L'unicità del genere del romanzo è delitto e castigo in breve. F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo” (1866) Genere

Genere e composizione. Il genere e la struttura compositiva del romanzo sono complessi. In termini di trama, è vicino al genere poliziesco-avventuroso, ma lo sfondo dettagliato e accuratamente rappresentato su cui si svolgono gli eventi, e l'efficacia dell'immagine stessa di San Pietroburgo ci permettono di parlare del genere di un'avventura sociale e romanzo di tutti i giorni. Contiene anche linea d'amore(Dunya - Svidrigailov, Luzhin, Razumikhin; Raskolnikov - Sonya). Uno studio approfondito del mondo interiore dei personaggi, così caratteristico di Dostoevskij, rende questo romanzo anche psicologico. Ma tutte queste caratteristiche di genere, intrecciate in un unico insieme artistico dell'opera, creano un tipo di romanzo completamente nuovo.

"Delitto e castigo" è il primo dei "grandi" romanzi di Dostoevskij, in cui si incarnava il suo sistema artistico e filosofico. Al centro di questo romanzo c'è l'idea di individualismo, che si oppone all'idea di umiltà cristiana e di sofferenza redentrice. Ciò determina la natura altamente ideologica del testo dell'opera, ricco di questioni filosofiche profonde e complesse. Pertanto, il romanzo di Dostoevskij è giustamente classificato come un romanzo ideologico e filosofico. In effetti, l'attenzione dell'autore, nonostante l'avventurosa trama poliziesca, non è focalizzata sugli eventi che si svolgono rapidamente davanti agli occhi del lettore, ma sui pensieri, sui ragionamenti filosofici e sulle controversie ideologiche dei personaggi. In sostanza, lo scrittore mostra il destino dell'idea che ha spinto l'eroe a commettere un crimine, che gli consente di includere organicamente nell'opera i problemi filosofici più complessi. Allo stesso tempo, il romanzo non diventa un trattato filosofico, poiché non si tratta di un'idea astratta, ma di un eroe che ne è completamente abbracciato.

È così che nasce un tipo speciale di eroe, che cominciò a essere chiamato idea-eroe(o eroe-ideologo). Questo è un tipo speciale eroe letterario, apparso per la prima volta nel romanzo di Dostoevskij “Delitto e castigo”, la cui particolarità è che non si tratta solo di un tipo sociale o psicologico, di un certo carattere o temperamento, ma prima di tutto di una persona afferrata da un'idea (sublime o distruttiva) , che “si trasforma in natura” , richiede “applicazione immediata al caso” (F.M. Dostoevskij). Tali eroi - portatori di idee - nel romanzo sono principalmente Raskolnikov (l'idea dell'individualismo) e Sonya Marmeladova (l'idea cristiana). Ma a modo suo, ciascuno dei personaggi di questo romanzo rappresenta anche la “loro” idea: Marmeladov incarna l'idea di un vicolo cieco nella vita, che lui stesso ha dimostrato; l'investigatore Porfiry Petrovich esprime un intero sistema di argomenti in difesa di l'idea dell'umiltà cristiana e della sofferenza redentrice, che lui, come Sonya, propone di percepire Raskolnikova. Anche Lizaveta, quasi senza parole, uccisa da Raskolnikov, partecipa al duello di idee condotto dai personaggi principali.

Nasce così una struttura artistica speciale in cui le idee, attraverso i loro portatori, entrano in un dialogo libero. È condotto non solo a livello di varie discussioni, controversie, varie dichiarazioni degli eroi (ad alta voce o a se stessi), ma, soprattutto, è incarnato nei destini di questi eroi. La posizione dell'autore non è espressa direttamente, l'azione si muove come da sola come risultato dello sviluppo dell'idea principale (l'idea di individualismo), che si manifesta in costante collisione e intersezione con l'idea cristiana che la contrasta. E solo il risultato finale del complesso movimento e sviluppo delle idee ci permette di parlare della posizione dell’autore in questa disputa ideologica e filosofica unica.

In questo modo si forma un tipo di romanzo completamente nuovo, che divenne la scoperta artistica di Dostoevskij. La giustificazione teorica di questo nuovo tipo, chiamato romanzo polifonico, fu avanzata solo nel XX secolo da M.M. Bachtin. Propose anche il nome “polifonico” (da polifonia - polifonia). Il ruolo delle “voci” in esso è svolto dalle idee degli eroi. La particolarità di un romanzo del genere è che le opinioni filosofiche dello scrittore, che sono al centro dell'opera, non sono espresse in dichiarazioni dirette dell'autore o dei personaggi (il principio di oggettività), ma si rivelano attraverso lo scontro e la lotta di diversi punti di vista incarnati nelle idee degli eroi (struttura dialogica). Inoltre, l'idea stessa si realizza attraverso il destino di un tale eroe, da qui l'approfondita analisi psicologica che permea tutti i livelli struttura artistica lavori.

L'analisi psicologica dello stato del criminale prima e dopo aver commesso l'omicidio nel romanzo si fonde con l'analisi dell '"idea" di Raskolnikov. Il romanzo è strutturato in modo tale che il lettore sia costantemente nella sfera della coscienza dell'eroe - Raskolnikov, sebbene la narrazione sia raccontata dalla terza persona. Ecco perché le sue parole, incomprensibili al lettore, sulla “prova” suonano così strane quando si rivolge alla vecchia. Dopotutto, il lettore non è a conoscenza del piano di Raskolnikov e può solo indovinare di quale "questione" sta parlando a se stesso. Il piano specifico dell'eroe viene rivelato a sole 50 pagine dall'inizio del romanzo, immediatamente prima del delitto. Veniamo a conoscenza dell'esistenza della teoria completa di Raskolnikov e persino di un articolo che la delinea solo nella duecentesima pagina del romanzo - da una conversazione con Porfiry Petrovich. Questo metodo del silenzio viene utilizzato dallo scrittore in relazione ad altri personaggi. Quindi solo alla fine del romanzo apprendiamo la storia della relazione di Dunya con Svidrigailov, immediatamente prima dell'epilogo di questa relazione. Naturalmente, questo, tra le altre cose, aiuta a rendere la trama più divertente.

Tutto ciò è molto diverso dallo psicologismo tradizionale nella letteratura russa. "Non sono uno psicologo", ha detto Dostoevskij di se stesso, "sono solo un realista nel senso più alto, cioè descrivo tutte le profondità dell'anima umana". Grande scrittore era diffidente nei confronti della parola stessa “psicologia”, definendo il concetto dietro ad essa una “arma a doppio taglio”. Nel romanzo vediamo non solo uno studio, ma un test dell'anima e dei pensieri dell'eroe: questo è il nucleo semantico ed emotivo verso cui si muove tutta la trama, tutti gli eventi dell'opera, tutti i sentimenti e le sensazioni di entrambi vengono disegnati i personaggi principali ed episodici. Il metodo dello psicologo Dostoevskij consiste nella penetrazione dello scrittore nella coscienza e nell'anima dell'eroe per rivelare l'idea che porta con sé, e con essa la sua vera natura, che emerge in situazioni inaspettate, estreme e provocanti. Non c'è da stupirsi che la parola "improvvisamente" sia usata 560 volte in Delitto e castigo!

L'unicità dello psicologismo di Dostoevskij determina anche la specificità delle sue costruzioni di trama. Crederci vera essenza una persona si manifesta solo nei momenti di massimo sconvolgimento, lo scrittore si sforza di far uscire i suoi personaggi dalla loro solita routine nella vita, di portarli in uno stato di crisi. La dinamica della trama li porta di disastro in disastro, privandoli del terreno solido sotto i piedi, costringendoli ancora e ancora a "prendere d'assalto" disperatamente questioni "maledette" irrisolvibili.

La struttura compositiva di "Delitto e castigo" può essere descritta come una catena di catastrofi: il crimine di Raskolnikov, che lo portò sulla soglia della vita e della morte, poi la morte di Marmeladov, la follia e la morte di Katerina Ivanovna che presto seguirono, e , infine, il suicidio di Svidrigailov. La preistoria dell'azione del romanzo racconta anche la catastrofe di Sonya e, nell'epilogo, la madre di Raskolnikov. Di tutti questi eroi, solo Sonya e Raskolnikov riescono a sopravvivere e a fuggire. Gli intervalli tra le catastrofi sono occupati da intensi dialoghi tra Raskolnikov e altri personaggi, tra cui spiccano due conversazioni con Porfiry Petrovich. La seconda, più terribile "conversazione" di Raskolnikov con l'investigatore, quando guida Raskolnikov quasi fino alla follia, sperando che si tradisca, è il centro compositivo del romanzo, e le conversazioni con Sonya si trovano prima e dopo , incorniciandolo.

Dostoevskij credeva che solo in situazioni così estreme: di fronte alla morte o nei momenti di determinazione finale dello scopo e del significato della sua esistenza, una persona è in grado di rinunciare alla vanità della vita e di rivolgersi alle eterne domande dell'esistenza. Sottoponendo i suoi personaggi ad un'analisi psicologica spietata proprio in questi momenti, lo scrittore giunge alla conclusione che in tali circostanze la differenza fondamentale di carattere scompare e diventa irrilevante. Dopotutto, nonostante l'unicità dei sentimenti individuali, le "domande eterne" affrontano le stesse. Ecco perché nasce un altro fenomeno del romanzo polifonico di Dostoevskij: la dualità. Non stiamo parlando solo delle specificità degli eroi e delle peculiarità dell'analisi psicologica, ma anche di uno dei principi più importanti per costruire il romanzo polifonico di Dostoevskij: il sistema dei doppi.

L'azione del romanzo polifonico di Dostoevskij si basa sulla collisione di poli ideologici contrastanti con la completa uguaglianza di idee, che vengono ulteriormente rivelate attraverso un sistema di doppi. In Delitto e castigo, l'idea di individualismo, il cui principale portatore è Raskolnikov, è chiarita nelle immagini di Luzhin e Svidrigailov, che diventano i suoi doppi, o meglio, i doppi dell'idea radicata in lui. La portatrice dell'idea cristiana è Sonechka Marmeladova, e i suoi doppi (doppi dell'idea) sono Lizaveta, Mikolka, Dunya. L'essenza interiore di Sonechka Marmeladova, come idea di eroe, consiste nei fondamenti dell'idea cristiana: fare il bene e farsi carico della sofferenza del mondo. Questo è ciò che riempie la vita di Sonechka di significato profondo e luce, nonostante la sporcizia e l'oscurità circostanti. All'immagine di Sonechka è collegata la convinzione di Dostoevskij che il mondo sarà salvato dall'unità fraterna tra gli uomini nel nome di Cristo e che la base di questa unità deve essere cercata non nella società dei “potenti di questo mondo”, ma nella società dei potenti di questo mondo. I fondali la Russia popolare. La forma speciale del romanzo, polifonica, così come l'intero sistema in esso inerente, aiuta lo scrittore ad esprimerlo. mezzi artistici, innanzitutto, il sistema di immagini del romanzo.

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Per genere "Delitto e castigo" - un tipo di lavoro completamente nuovo. Il romanzo "Delitto e castigo" combina diverse varietà di genere del romanzo e aggiunge pensieri fondamentalmente nuovi. Ciò aiuta l'autore a rivelare in modo completo i problemi che solleva. Il genere dell'opera "Delitto e castigo" è un romanzo, tuttavia mescola diversi tipi di romanzo. Questo è un romanzo carnevalesco-avventuroso (la presenza di un crimine criminale, un ripido sviluppo degli eventi), un romanzo poliziesco (la risoluzione del crimine da parte dell'ufficiale investigativo Porfiry) e un romanzo psicologico (la psicologia dei personaggi è rivelata in dettaglio estremo) e un romanzo filosofico (viene descritto il sistema filosofico di Raskolnikov, l'enfasi è sul significato del sistema filosofico nella vita umana). C'è un'idea per definire il genere "Delitto e castigo" come un romanzo tragico. Il romanzo utilizza il principio della polifonia.

Il personaggio di Dostoevskij sono contraddittori, tuttavia, individui a tutti gli effetti. il loro punto di vista sembra essere indipendente dall'immagine dell'autore, invisibilmente presente nel romanzo, dal punto di vista reciproco. Quindi, il romanzo contiene diverse "voci" uguali, da qui il principio della polifonia. I problemi del romanzo coprono quasi tutte le sfere dell'esistenza umana. Questi sono problemi sociali, morali, etici, psicologici, filosofici. I problemi principali del romanzo sono: il problema di una forte personalità e i limiti della sua libertà, lo scontro degli interessi delle persone, il problema della possibile disuguaglianza delle persone nei loro diritti morali ed etici. Importante hanno il motivo del peccato e della redenzione, il problema della disintegrazione della personalità, il problema del conflitto interno dell'individuo, il problema della moralità e dei suoi valori nella società.

Per rappresentare i personaggi e divulgazione dei problemi F. Dostoevskij utilizza molte tecniche artistiche, ad esempio la tecnica del raddoppio, una tecnica speciale per creare un'immagine della città, ecc. Ciascuna di esse necessita di studio e analisi dettagliati. È impossibile sopravvalutare l'importanza del romanzo "Delitto e castigo" di F. Dostoevskij per la letteratura russa e mondiale. Questo romanzo è stato tradotto in moltissime lingue ed è letto e amato in tutto il mondo. La profondità dei personaggi e la natura fondamentale dei problemi sollevati evocano un vero fascino per il genio letterario dell'eccezionale scrittore russo F. Dostoevskij.

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Originalità del genere del romanzo di F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo”

Caratteristiche del genere del romanzo "Delitto e castigo"

L'unicità del genere di questo romanzo di F.M. Dostoevskij sta nel fatto che quest'opera non può essere attribuita in modo completamente definitivo a generi già conosciuti e testati nella letteratura russa.

Caratteristiche dell'investigatore

Innanzitutto formalmente il romanzo può essere classificato come un romanzo poliziesco:

• La trama si basa su un crimine e sulla sua soluzione,
• c'è un criminale (Raskolnikov),
• c'è un investigatore intelligente che capisce il criminale e lo porta allo smascheramento (Porfiry Petrovich),
• c'è un movente per il delitto,
• ci sono false piste (la confessione di Mikolka), prove.

Ma nessuno dei lettori penserà nemmeno di chiamare "Delitto e castigo" un romanzo poliziesco, perché tutti capiscono che la base poliziesca del romanzo è solo una scusa per impostare altri compiti.

Un nuovo tipo di romanzo

Questo lavoro non rientra nel quadro di un romanzo europeo tradizionale.

Dostoevskij ha creato nuovo genere- romanzo psicologico.

Al centro c'è l'uomo come grande mistero nel quale l'autore indaga insieme al lettore. Cosa spinge una persona, perché l'uno o l'altro è capace di atti peccaminosi, cosa succede a una persona che oltrepassa il limite?

L'atmosfera del romanzo è un mondo di umiliati e insultati, dove non ci sono felici, né non caduti. Questo mondo combina realtà e fantasia, quindi un posto speciale nel romanzo è occupato dai sogni di Raskolnikov, che non sono gli stessi di quelli in romanzo tradizionale predire il destino dell'eroe. No, i sogni del protagonista riflettono lo stato della sua psiche, della sua anima dopo l'omicidio della vecchia, proiettano la realtà (un sogno sull'uccisione di un cavallo) e accumulano la teoria filosofica dell'eroe (l'ultimo sogno di Rodion).

Ogni eroe è posto in una situazione di scelta.

Questa scelta mette sotto pressione una persona, la costringe ad andare avanti, ad andare senza pensare alle conseguenze, ad andare solo per scoprire di cosa è capace, per salvare un altro o se stesso, per distruggere se stesso.

Soluzione polifonica del sistema figurativo

Ancora uno caratteristica del genere Tali romanzi sono polifonici, polifonici.

Nel romanzo ci sono un numero enorme di personaggi che conversano, pronunciano monologhi, gridano qualcosa dalla folla - e ogni volta questa non è solo una frase, è un problema filosofico, una questione di vita o di morte (dialogo tra un ufficiale e uno studente, i monologhi di Raskolnikov, i suoi dialoghi con Sonya, con Svidrigailov, Luzhin, Dunechka, il monologo di Marmeladov).

Gli eroi di Dostoevskij portano nell'anima l'inferno o il paradiso. Quindi Sonechka Marmeladova, nonostante gli orrori della sua professione, porta il paradiso nella sua anima, il suo sacrificio, la sua fede la salvano dall'inferno della vita. Un eroe come Raskolnikov, secondo Dostoevskij, è subordinato al diavolo nella sua mente e sceglie l'inferno, ma all'ultimo momento, quando l'eroe guarda nell'abisso, si allontana da esso e va a denunciare se stesso. Ci sono anche eroi dell'inferno nei romanzi di Dostoevskij. Hanno scelto molto tempo fa e consapevolmente l'inferno non solo con la mente, ma anche con il cuore. E i loro cuori si sono induriti. Questo è il caso del romanzo di Svidrigailov.

Per gli eroi dell'inferno c'è solo una via d'uscita: la morte.

Gli eroi come Raskolnikov sono sempre intellettualmente superiori agli altri: non per niente tutti riconoscono l'intelligenza di Raskolnikov; Svidrigailov si aspetta da lui qualche parola nuova. Ma Raskolnikov è puro di cuore, il suo cuore è pieno di amore e compassione (per la ragazza sul viale, per sua madre e sua sorella, per Sonechka e la sua famiglia).

L'anima umana come base del realismo psicologico

La comprensione dell’animo umano non può essere univoca, motivo per cui nei romanzi di Dostoevskij (anche in “Delitto e castigo”) c’è così tanto non detto.

Raskolnikov nomina più volte il motivo dell'omicidio, ma né lui né gli altri eroi possono finalmente decidere il motivo per cui ha ucciso. Naturalmente, prima di tutto, è guidato da una falsa teoria, soggiogandolo, tentandolo con la verifica, costringendolo a sollevare l'ascia. Inoltre non è chiaro se Svidrigailov abbia ucciso sua moglie o meno.

A differenza di Tolstoj, che spiega lui stesso perché l'eroe agisce in questo modo e non altrimenti, Dostoevskij costringe il lettore, insieme all'eroe, a vivere determinati eventi, a vedere i sogni e in tutta questa confusione quotidiana di azioni incoerenti, dialoghi poco chiari e monologhi, in modo indipendente trovare uno schema.

Un ruolo enorme nel genere romanzo psicologico riproduce una descrizione della situazione. È generalmente accettato che la descrizione stessa di San Pietroburgo corrisponda allo stato d'animo degli eroi. La città diventa l'eroe della storia. La città è polverosa, sporca, una città di crimini e suicidi.

Originalità mondo dell'arte Dostoevskij è che i suoi eroi attraversano un pericoloso esperimento psicologico, permettendo a "demoni" e forze oscure di entrare in se stessi. Ma lo scrittore crede che alla fine l'eroe li sfonderà alla luce. Ma ogni volta il lettore si ferma davanti a questo enigma sul superamento dei “demoni”, perché non esiste una risposta definitiva.

Questo inspiegabile rimane sempre nella struttura dei romanzi dello scrittore.

I materiali sono pubblicati con il permesso personale dell'autore - Ph.D. Maznevoy O.A. (vedi "La nostra biblioteca")

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Il genere delitto e castigo di Dostoevskij

Come la maggior parte dei romanzi russi del XIX secolo, Delitto e castigo è un romanzo filosofico. La definizione di “romanzo filosofico” è condizionale. Denota un numero abbastanza elevato di romanzi dei secoli XIX-XX, i cui eroi, risolvendo problemi specifici della propria vita, iniziano a realizzare il loro significato generale, o i cui autori, disegnando situazioni specifiche e personaggi specifici, li scoprono significati universali e significati.

Un romanzo filosofico è allo stesso tempo un romanzo psicologico-morale: il soggetto della sua rappresentazione è il mondo interiore dell'individuo, le questioni morali, nel processo di rappresentazione c'è una profonda comprensione della psicologia dell'individuo, le principali criterio valutazione dell'autore sono principi morali.

La specificità di Delitto e Castigo come romanzo filosofico è in gran parte determinata dalla sua natura polifonica. La teoria del romanzo polifonico (polifonico) di F. M. Dostoevskij fu sviluppata da M. M. Bakhtin negli anni '20 (la prima edizione del suo libro fu pubblicata nel 1929), ma divenne accessibile ed entrò nell'uso scientifico molti anni dopo (la seconda edizione libri - 1963). Secondo lo scienziato, una caratteristica dei romanzi di F. M. Dostoevskij è "la molteplicità di voci e coscienze indipendenti e non fuse, una vera polifonia di voci a tutti gli effetti". Parlando della “voce”, M. M. Bakhtin intende lo status speciale dell'eroe in F. M. Dostoevskij: lo scrittore è interessato all'eroe non come un fenomeno della realtà, con certe caratteristiche socialmente tipiche, ma come “un punto di vista speciale sulla il mondo e su se stesso"; "Ciò che è importante per Dostoevskij non è ciò che il suo eroe è nel mondo, ma, prima di tutto, ciò che il mondo è per l'eroe e ciò che egli è per se stesso." Leggendo il romanzo, notiamo che il mondo appare dalla prospettiva di Raskolnikov: Raskolnikov ascolta e sperimenta la confessione di Marmeladov, apprende dalla lettera le vicissitudini del destino di Dunina, vede una ragazza ubriaca sul viale, ecc.

F. M. Dostoevskij mostra cos'è il mondo per un eroe offeso da questo mondo, indignato dalla sua ingiustizia, ecc. Inoltre, non è F. M. Dostoevskij a descrivere la condizione di Raskolnikov, ma Raskolnikov, con la sua "parola" e "voce", rivela lui: non lo scrittore dell'eroe, ma l'eroe di se stesso; non è un oggetto, ma un soggetto a tutti gli effetti dell'immagine.

Ma in F. M. Dostoevskij, ogni eroe ha la propria "coscienza e autocoscienza", "il proprio punto di vista sul mondo e su se stesso nel mondo". Ce l'hanno Marmeladov, Katerina Ivanovna, Luzhin, Sonya, Svidrigailov, Razumikhin, Porfiry Petrovich, Pulcheria Alexandrovna. E tutte le "voci" - "coscienze" di questi eroi non sono subordinate a Raskolnikov, ma sono uguali nei diritti, indipendenti e indipendenti da lui e l'una dall'altra.

L'eroe di F. M. Dostoevskij è un eroe-ideologo, cioè una persona che si fonde con la sua idea, che diventa la sua passione e il tratto distintivo della sua personalità. “L'immagine dell'eroe è indissolubilmente legata all'immagine dell'idea ed è inseparabile da essa. Vediamo l’eroe nell’idea e attraverso l’idea, e vediamo l’idea in lui e attraverso lui”. Inoltre, F. M. Dostoevskij ha scoperto la "natura dialogica di un'idea", che diventa un'idea solo come risultato del dialogo con un'altra, l'idea o le idee di qualcun altro. Per prima cosa apprendiamo la teoria delle idee di Raskolnikov dalla rivisitazione di Porfiry del suo articolo (di Raskolnikov), cioè apprendiamo attraverso la coscienza esagerata e provocatoria "aliena" che sfida Rodion al dialogo. Raskolnikov, a sua volta, espone le principali disposizioni della sua teoria e Porfiry lo interrompe costantemente con osservazioni. Rivelando diverse sfaccettature nel dialogo, l'idea appare in modo diverso nei dialoghi di Raskolnikov con Sonya, e anche in modo diverso nella presentazione di Svidrigailov durante una conversazione con Dunya. Di conseguenza, in tutti questi dialoghi emerge un'immagine complessa, contraddittoria e voluminosa dell'idea di Raskolnikov. Di conseguenza, il romanzo di F. M. Dostoevskij diventa non un romanzo con un'idea, ma un romanzo su un'idea, sulla sua vita viva nelle menti e nelle anime delle persone.

Nel romanzo polifonico cambia anche la posizione dell'autore rispetto all'eroe. In un romanzo tipo monologo, come ad esempio quello di Tolstoj, l'autore sa più sull'eroe che su se stesso e può dire l'ultima parola su di lui. In un romanzo polifonico solo l'eroe stesso può esprimere un giudizio finale su se stesso. In questo senso, l'eroe di un romanzo polifonico assume parte delle funzioni dell'autore di un romanzo monologo. L'autore in un romanzo polifonico è accanto e insieme ai personaggi, e non sopra di loro. Tutto ciò non significa, però, che la posizione dell'autore nel romanzo non venga rivelata. Rivelato, ma solo in modi diversi da un romanzo monologo: non nella parola dell’autore (narrazione), ma nella struttura del romanzo, nelle sue mosse.

Il romanzo polifonico è una nuova pagina nella storia del genere, aperta da F. M. Dostoevskij e che ha avuto una grandissima influenza sulla letteratura del XX secolo.

Il titolo in due parti del romanzo - "Delitto e castigo" - riflette le due parti disuguali in cui cade: il crimine e le sue cause - la prima, e la seconda e principale - l'effetto del crimine sull'anima di il criminale. Questa natura in due parti si manifesta anche nella struttura del romanzo: delle sei parti, solo una, la prima, è dedicata al crimine, e le altre cinque sono dedicate alla punizione spirituale e psicologica e al graduale superamento del suo crimine da parte di Raskolnikov. .

Storia della creazione dell'opera

Origini del romanzo risalgono al tempo dei lavori forzati di F.M. Dostoevskij. Il 9 ottobre 1859 scrisse al fratello da Tver: “A dicembre inizierò un romanzo. Non ricordi, ti ho parlato di un romanzo confessionale che avrei voluto scrivere dopo tutti gli altri, dicendo che dovevo ancora sperimentarlo di persona. L'altro giorno ho deciso completamente di scriverlo immediatamente. Tutto il mio cuore e il mio sangue si riverseranno in questo romanzo. L'ho concepito durante i lavori forzati, sdraiato su una cuccetta, in un momento difficile di tristezza e autodistruzione. » Inizialmente Dostoevskij aveva pensato di scrivere “Delitto e castigo” sotto forma di confessione di Raskolnikov. Lo scrittore intendeva trasferire l'intera esperienza spirituale del duro lavoro sulle pagine del romanzo. Fu qui che Dostoevskij si incontrò per la prima volta personalità forti, sotto l'influenza del quale iniziò un cambiamento nelle sue precedenti convinzioni.

L'idea del tuo nuovo romanzo Dostoevskij lo portò per sei anni. In questo periodo compaiono “Umiliati e insultati”, “Appunti da Casa dei Morti" e "Memorie dal sottosuolo", tema principale che erano le storie dei poveri e della loro ribellione alla realtà esistente. L'8 giugno 1865 Dostoevskij propose ad A.A. Kraevskij per i suoi “Appunti della Patria” nuovo romanzo chiamato "Ubriaco". Ma Kraevskij rifiutò lo scrittore, il quale spiegò che gli editori non avevano soldi. Il 2 luglio 1865 Dostoevskij, in un disperato bisogno, fu costretto a stipulare un accordo con l'editore F.T. Stellovsky. Per lo stesso denaro che Kraevskij si rifiutò di pagare per il romanzo, Dostoevskij vendette a Stellovsky il diritto di pubblicare l'opera completa in tre volumi e si impegnò a scrivere per lui un nuovo romanzo di almeno dieci pagine entro il 1 novembre 1866.

Dopo aver ricevuto il denaro, Dostoevskij saldò i suoi debiti e alla fine di luglio 1865 andò all'estero. Ma il dramma economico non è finito qui. Durante i cinque giorni trascorsi a Wiesbaden, Dostoevskij perse alla roulette tutto ciò che possedeva, compreso il suo orologio da tasca. Le conseguenze non tardarono ad arrivare. Ben presto i proprietari dell'albergo dove alloggiava gli ordinarono di non servirgli la cena, e un paio di giorni dopo lo privarono della luce. In una stanza minuscola, senza cibo e senza luce, “nella situazione più difficile”, “bruciato da una sorta di febbre interna”, lo scrittore iniziò a lavorare al romanzo “Delitto e castigo”, destinato a diventare uno dei maggior parte opere significative letteratura mondiale.

Nel settembre 1865 Dostoevskij decise di offrire la sua nuova storia alla rivista Russian Messenger. In una lettera all'editore di questa rivista, lo scrittore ha affermato che l'idea del suo nuovo lavoro sarebbe "un resoconto psicologico di un crimine": "L'azione è moderna, quest'anno, un giovane espulso dagli studenti universitari, commerciante di nascita e vivendo in estrema povertà, a causa della frivolezza, dell'instabilità dei concetti, soccombendo ad alcune idee strane, "incompiute" che fluttuavano nell'aria, ho deciso di uscire subito dalla mia brutta situazione. Decise di uccidere una vecchia, una consigliera titolare che dava soldi in cambio di interessi. La vecchia è stupida, sorda, malata, avida, si interessa agli ebrei, è malvagia e divora la vita di qualcun altro, torturando la sorella minore come sua lavoratrice. “È inutile”, “per cosa vive?”, “è utile a qualcuno?” ecc. – queste domande creano confusione giovanotto. Decide di ucciderla, di derubarla, per far felice la madre, che vive nella contrada, per salvare la sorella, che vive come compagna di alcuni proprietari terrieri, dalle voluttuose pretese del capofamiglia di questa famiglia di proprietari terrieri - affermazioni che minacciano la sua morte - finire il corso, andare oltre il confine e poi essere onesti, fermi e incrollabili per tutta la vita nell'adempiere al proprio "dovere umano verso l'umanità" - che, ovviamente, "farà ammenda per il crimine", se si può chiamare questo atto contro una vecchia sorda, stupida, malvagia e malata, che lei stessa non sa perché vive al mondo, e che tra un mese, forse, sarebbe morta di propria iniziativa. »

Secondo Dostoevskij, nella sua opera c'è un accenno all'idea che la punizione legale imposta per un crimine è molto meno spaventosa per il criminale di quanto pensino i tutori della legge, soprattutto perché lui stesso esige moralmente questa punizione. Dostoevskij si è posto l'obiettivo di esprimere chiaramente questa idea usando l'esempio di un giovane, un rappresentante della nuova generazione. I materiali per la storia su cui si basa il romanzo "Delitto e castigo", secondo l'autore, potevano essere trovati in qualsiasi giornale pubblicato in quel momento. Dostoevskij era sicuro che la trama della sua opera giustificasse in parte la modernità.

La trama del romanzo "Delitto e castigo" è stata originariamente concepita dallo scrittore come un racconto di cinque o sei pagine stampate. L'ultima trama (la storia della famiglia Marmeladov) alla fine divenne parte della storia del crimine e della punizione di Raskolnikov. Fin dall’inizio della sua apparizione, l’idea di un “assassino ideologico” si è divisa in due parti disuguali: la prima – il crimine e le sue cause, e la seconda, principale – l’effetto del crimine sull’anima del penale. L'idea di un piano in due parti si riflette nel titolo dell'opera - "Delitto e castigo", e nelle caratteristiche della sua struttura: delle sei parti del romanzo, una è dedicata al crimine e cinque a l'influenza del crimine sull'anima di Raskolnikov.

Dostoevskij lavorò duramente al piano per la sua nuova opera a Wiesbaden, e più tardi sulla nave, quando tornò da Copenaghen, dove era in visita a uno dei suoi amici di Semipalatinsk, a San Pietroburgo, e poi nella stessa San Pietroburgo. Nella città sulla Neva, la storia si trasformò impercettibilmente in un grande romanzo, e Dostoevskij, quando l'opera era quasi pronta, la bruciò e decise di ricominciare da capo. A metà dicembre 1865 inviò i capitoli di un nuovo romanzo al Messaggero russo. La prima parte di Delitto e castigo apparve nel numero di gennaio 1866 della rivista, ma il lavoro sul romanzo era in pieno svolgimento. Lo scrittore lavorò intensamente e altruisticamente alla sua opera per tutto il 1866. Il successo delle prime due parti del romanzo ispirò e ispirò Dostoevskij, che si mise al lavoro con ancora maggiore zelo.

Nella primavera del 1866 Dostoevskij progettò di andare a Dresda, rimanervi tre mesi e finire il romanzo. Ma numerosi creditori non permisero allo scrittore di viaggiare all'estero e nell'estate del 1866 lavorò nel villaggio di Lublino vicino a Mosca, con sua sorella Vera Ivanovna Ivanova. In questo momento, Dostoevskij fu costretto a pensare a un altro romanzo, che fu promesso a Stellovsky quando concluse un accordo con lui nel 1865. A Lublino, Dostoevskij elaborò un progetto per il suo nuovo romanzo, intitolato Il giocatore d'azzardo, e continuò a lavorare su Delitto e castigo. A novembre e dicembre furono completati l'ultima, la sesta parte del romanzo e l'epilogo, e il Messaggero russo alla fine del 1866 completò la pubblicazione di Delitto e castigo. Si sono conservati tre quaderni con bozze e appunti del romanzo, essenzialmente tre edizioni manoscritte del romanzo, che caratterizzano le tre fasi del lavoro dell'autore. Successivamente sono stati tutti pubblicati e hanno permesso di presentare il laboratorio creativo dello scrittore, il suo duro lavoro in ogni parola.

La "storia" di Wiesbaden, come la seconda edizione, è stata concepita dallo scrittore sotto forma di confessione di un criminale, ma nel processo di lavoro, quando il materiale del romanzo "Ubriaco" è stato aggiunto alla confessione e al piano è diventata più complicata, la precedente forma di confessione da parte dell'assassino, che di fatto si è tagliato fuori dal mondo e ha approfondito la sua idea "fissa", è diventata troppo angusta per una nuova contenuto psicologico. Dostoevskij preferì una nuova forma - una storia per conto dell'autore - e bruciò la versione originale dell'opera nel 1865.

Nella terza, ultima edizione, è apparsa una nota importante: “La storia è mia, non sua. Se è una confessione allora è troppo estrema, è tutto da chiarire. In modo che ogni momento della storia sia chiaro. » I taccuini grezzi di Delitto e Castigo ci permettono di ricostruire per quanto tempo Dostoevskij cercò di trovare la risposta alla domanda principale del romanzo: perché Raskolnikov decise di uccidere? La risposta a questa domanda non era chiara nemmeno per l'autore stesso. Nel piano originale della storia, questa è un'idea semplice: uccidere una creatura insignificante, dannosa e ricca per rendere felici con i suoi soldi molte persone belle ma povere. Nella seconda edizione del romanzo, Raskolnikov è raffigurato come un umanista, ardente dal desiderio di difendere gli “umiliati e insultati”: “Non sono il tipo di persona che permette a un mascalzone di essere indifeso. Intervengo io. Voglio intervenire." Ma l'idea di uccidere per amore per gli altri, di uccidere una persona per amore per l'umanità, viene gradualmente “ricoperta” dal desiderio di potere di Raskolnikov, ma non è ancora guidato dalla vanità. Si sforza di ottenere il potere per dedicarsi completamente al servizio delle persone, desidera usare il potere solo per compiere buone azioni: “Prendo il potere, ottengo il potere - che si tratti di denaro, potere - non nel peggio. Porto la felicità." Ma nel corso della sua opera, Dostoevskij penetrò sempre più in profondità nell'anima del suo eroe, scoprendo dietro l'idea di uccidere per amore delle persone, il potere per amore di buone azioni, la strana e incomprensibile “idea di Napoleone" - l'idea del potere fine a se stesso, che divide l'umanità in due parti disuguali: la maggioranza - "creature" tremanti" e la minoranza - "signori" chiamati a governare la minoranza, stando fuori dal legge e avere il diritto, come Napoleone, di trasgredirla in nome di obiettivi necessari. Nella terza, ultima edizione, Dostoevskij espresse l'“idea matura” di Napoleone: “È possibile amarli? È possibile soffrire per loro? Odio dell'umanità. »

Quindi, dentro processo creativo, nel comprendere il concetto di "crimine e punizione", due idee opposte si scontrarono: l'idea dell'amore per le persone e l'idea del disprezzo per loro. A giudicare dalle bozze dei quaderni, Dostoevskij si trovò di fronte a una scelta: lasciare una delle idee o mantenerle entrambe. Ma rendendosi conto che la scomparsa di una di queste idee avrebbe impoverito il concetto del romanzo, Dostoevskij decise di combinare entrambe le idee, per ritrarre una persona in cui, come dice Razumikhin di Raskolnikov nel testo finale del romanzo, “due personaggi opposti alternativamente alternato." Anche il finale del romanzo è stato creato come risultato di intensi sforzi creativi. Una delle bozze dei quaderni contiene la seguente voce: “La fine del romanzo. Raskolnikov si sparerà”. Ma questo fu il finale solo per l'idea di Napoleone. Dostoevskij cercò anche di creare un finale per “l'idea dell'amore”, quando Cristo salva un peccatore pentito: “La visione di Cristo. Chiede perdono alla gente." Allo stesso tempo, Dostoevskij capiva perfettamente che una persona come Raskolnikov, che univa in sé due principi opposti, non avrebbe accettato il giudizio della propria coscienza, né il tribunale dell'autore, né il tribunale legale. Solo un tribunale sarà autorevole per Raskolnikov: il "tribunale supremo", il tribunale di Sonechka Marmeladova, la stessa Sonechka "umiliata e insultata" in nome della quale ha commesso l'omicidio. Ecco perché nella terza, ultima edizione del romanzo è apparsa la seguente voce: “L'idea del romanzo. I. Visione ortodossa, cos'è l'Ortodossia. Non c’è felicità nella comodità; la felicità si acquista attraverso la sofferenza. Questa è la legge del nostro pianeta, ma questa coscienza diretta, sentita nel processo quotidiano, è una gioia così grande, per la quale puoi pagare con anni di sofferenza. L'uomo non è nato per la felicità. Una persona merita la felicità e sempre la sofferenza. Qui non c’è alcuna ingiustizia, perché la conoscenza e la coscienza della vita si acquisiscono attraverso l’esperienza dei “pro” e dei “contro”, che bisogna portare con sé”. Nelle bozze, l’ultima riga del romanzo diceva: “Imperscrutabili sono i modi in cui Dio trova l’uomo”. Ma Dostoevskij ha concluso il romanzo con altri versi che possono servire come espressione dei dubbi che tormentavano lo scrittore.

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Il romanzo di Fyodor Mikhailovich Dostoevskij “Delitto e castigo” è il più importante opera famosa scrittore, incluso nel fondo d'oro della letteratura mondiale. Scritto in periodo difficile le prove della vita dell'autore, tocca molte questioni serie che rimangono rilevanti fino ad oggi. Il romanzo è piuttosto complesso e profondo, ma un'analisi dettagliata dell'opera aiuterà a comprendere meglio l'idea principale e i problemi del romanzo, le azioni dei personaggi principali. "Delitto e castigo" richiede l'analisi più completa e sarà particolarmente utile per gli studenti del 10 ° anno quando si preparano per l'esame di stato unificato in letteratura.

Breve analisi

Anno di scrittura– 1866

Storia della creazione– Dostoevskij ebbe l’idea di “Delitto e castigo” durante la sua permanenza ai lavori forzati, in un periodo di intenso disagio emotivo.

Soggetto- Mostrare le condizioni di vita disumane delle fasce più povere della popolazione, la disperazione della loro esistenza e la rabbia verso il mondo intero.

Composizione- Il romanzo è composto da sei parti e un epilogo. Ogni parte è divisa in 6-7 capitoli. La prima parte descrive lo stile di vita del personaggio principale e il crimine da lui commesso, nelle parti successive - la punizione che ne è seguita, e nell'epilogo - il pentimento del personaggio principale.

Genere- Romanzo.

Direzione- Realismo.

Storia della creazione

Durante la sua permanenza ai lavori forzati, Fyodor Mikhailovich fu costretto a comunicare non solo con criminali politici, ma anche con criminali pericolosi: assassini e ladri. Osservando questi tipi umani, lo scrittore è giunto alla conclusione che la stragrande maggioranza dei crimini sono stati commessi da queste persone a causa di una terribile disperazione. Dopo l'abolizione della servitù della gleba, molti contadini che non avevano mezzi di sussistenza andarono nelle grandi città, dove bevevano, derubavano e uccidevano.

Fu allora che lo scrittore ebbe per la prima volta l'idea di scrivere un romanzo pieno di drammaticità e conflitti interni. Secondo il piano, l'opera è stata concepita come una confessione di Raskolnikov, in cui è stata rivelata l'esperienza spirituale del protagonista. Tuttavia, mentre scriveva il romanzo, l'autore iniziò a capire che non poteva limitarsi alle sole esperienze di Raskolnikov: la trama richiedeva maggiore profondità e pienezza. Dopo aver trattato il materiale scritto con molte critiche, Dostoevskij bruciò il romanzo quasi completato e lo scrisse di nuovo, come lo sa l'intero mondo letterario.

Lo scrittore ha avuto anche un problema con il titolo dell'opera. C'erano diverse versioni funzionanti, tra cui "The Criminal's Tale", "On Trial". Di conseguenza, ha optato per l’opzione “Delitto e castigo”. L'essenza e il significato del titolo del romanzo risiedono non solo nella punizione penale per aver commesso un crimine, ma, soprattutto, nell'angoscia mentale del criminale. Qualsiasi crimine comporta una punizione inevitabile ed è impossibile nascondersi da esso.

Fyodor Mikhailovich lavorò al romanzo nel 1865-1866 e subito dopo il completamento fu pubblicato sulla popolare rivista "Russian Messenger". La reazione al lavoro è stata molto mista, dal forte rifiuto all'ammirazione sfrenata.

Negli anni '80 del XIX secolo il romanzo fu tradotto in molte lingue europee. La sua influenza sul mondo processo letterario si è rivelato enorme: gli scrittori hanno iniziato a sviluppare il tema sollevato da Dostoevskij e, a volte, a imitare apertamente il classico; le produzioni teatrali sono state messe in scena in diverse città del mondo; in seguito, l'opera imperitura è stata filmata molte volte.

Soggetto

argomento principale le opere descrivono l'oppressione e la terribile povertà della maggioranza della società, la triste situazione a cui poche persone sono interessate. Il tema è attraversato anche dal tema delle delusioni personali e della ribellione forzata dovuta alla povertà soffocante, alla disuguaglianza sociale e alla disperazione.

Il problema delle false credenze sollevate nel romanzo è sempre rilevante. La teoria a cui è stato sottoposto Raskolnikov, sulla permissività e sulla possibilità di commettere un crimine a fin di bene, è distruttiva. È proprio questa la causa dell’arbitrarietà, della violenza e del terrore.

Nel suo romanzo, Dostoevskij voleva trasmettere le sue idee cristiane sulla vita, secondo le quali bisogna cercare di vivere moralmente, senza soccombere all'orgoglio, alla lussuria, all'egoismo. Vivere per il bene del prossimo, fare del bene, sacrificare i propri interessi per il bene della società: questo è ciò che insegna lo scrittore. È per questo motivo che alla fine dell'epilogo Rodion Raskolnikov arriva alla fede, che è la salvezza della sua anima tormentata, e trova la speranza di salvezza.

Composizione

La composizione strutturale di "Delitto e castigo" è abbastanza semplice: il romanzo è composto da 6 parti, ciascuna delle quali, a sua volta, è composta da 6-7 capitoli.

Il romanzo è diviso in due componenti: la prima descrive il calvario del protagonista, i suoi ragionamenti e, in definitiva, il crimine da lui commesso. Poi segue la punizione e l'autoesposizione di Raskolnikov, e le restanti 5 parti dell'opera sono dedicate a questo.

Una caratteristica del romanzo è una certa incoerenza nella cronologia delle azioni di Raskolnikov. Con ciò l'autore ha voluto sottolineare l'instabilità dello stato interno del protagonista, la sua perdita. Un'eccellente aggiunta all'umore di Raskolnikov sono le strade buie e grigie di San Pietroburgo, la cui descrizione Dostoevskij ha dedicato molto spazio nell'opera.

Nella parte finale del romanzo - l'epilogo - lo scrittore ha indicato la possibile guarigione di Raskolnikov grazie al sincero pentimento e alla fede in Dio. La rinascita morale dell'eroe è diventata possibile solo grazie al suo completo ripensamento della sua vita, delle sue azioni e dei suoi valori.

Dostoevskij prestò molta attenzione non solo al povero studente, ma anche ad altri personaggi centrali: Razumikhin, Duna Raskolnikova, Pulcheria Alexandrovna, Sonya Marmeladova, Svidrigailov. Il carattere di ciascuno di essi è descritto in modo brillante e colorato, l'interazione di questi personaggi completa perfettamente il quadro generale mostrato dall'autore. Nonostante le complessità trame, tutti loro, in un modo o nell'altro, sono collegati a Raskolnikov. È interessante notare che ci si aspetta che molti degli eroi descritti lo facciano tragico destino, e alla fine del romanzo solo pochi rimarranno in vita.

Personaggi principali

Genere

"Delitto e castigo" si riferisce a romanzo psicologico e filosofico. Lo stesso Fyodor Mikhailovich ha definito la sua creazione "un resoconto psicologico di un crimine". Questo è unico opera letteraria, in cui componenti poliziesche, criminali, sociali, psicologiche, filosofiche e amorose sono abilmente intrecciate. Combina armoniosamente la spaventosa realtà della vita quotidiana e la fantasia rappresentata dai sogni di Raskolnikov.

Se ne parli direzione letteraria romanzo, allora corrisponde pienamente al “realismo”.

Prova di lavoro

Analisi del rating

Voto medio: 4.4. Valutazioni totali ricevute: 4884.

"Delitto e castigo", la cui creazione è durata quasi 7 anni, è uno dei più romanzi famosi Fëdor Dostoevskij sia in Russia che all'estero. In questa creazione di un classico della letteratura russa, il suo talento di psicologo e conoscitore delle anime umane si è rivelato come mai prima d'ora. Cosa diede a Dostoevskij l'idea di scrivere un'opera su un assassino, e questo argomento non era tipico della letteratura di quel tempo?

Fëdor Dostoevskij - maestro del romanzo psicologico

Lo scrittore è nato l'11 novembre 1821 nella città di Mosca. Suo padre, Mikhail Andreevich, era un nobile, consigliere di corte, e sua madre, Maria Fedorovna, proveniva da una famiglia di mercanti.

La vita di Fëdor Mikhailovich Dostoevskij aveva tutto: grande fama e povertà, giorni bui nella Fortezza di Pietro e Paolo e molti anni di duro lavoro, dipendenza da gioco d'azzardo e la conversione alla fede cristiana. Anche durante la vita dello scrittore, l’epiteto “brillante” veniva applicato alla sua opera.

Dostoevskij morì all'età di 59 anni di enfisema. Ha lasciato un'enorme eredità: romanzi, poesie, diari, lettere, ecc. Nella letteratura russa, a Fyodor Mikhailovich viene assegnato il posto del principale psicologo ed esperto di anime umane. Alcuni critici letterari(ad esempio Maxim Gorky), soprattutto durante il periodo sovietico, chiamavano Dostoevskij un “genio del male”, perché credevano che lo scrittore difendesse gli “infedeli” nelle sue opere visioni politiche- conservatore e in qualche periodo della vita anche monarchico. Tuttavia, si può discutere con questo: i romanzi di Dostoevskij non sono politici, ma sono sempre profondamente psicologici, il loro obiettivo è mostrare l'anima umana e la vita stessa così com'è. E l'opera "Delitto e castigo" ne è la conferma più sorprendente.

La storia della creazione del romanzo "Delitto e castigo"

Fëdor Dostoevskij fu mandato ai lavori forzati a Omsk nel 1850. "Delitto e castigo", la cui storia iniziò lì, fu pubblicato per la prima volta nel 1866, e prima ancora lo scrittore dovette attraversare momenti difficili. giorni migliori Nella mia vita.

Nel 1854 lo scrittore ricevette la libertà. Nel 1859, Dostoevskij scrisse in una lettera a suo fratello che l'idea di un certo romanzo confessionale gli venne quando, negli anni '50, giaceva su cuccette sporche e viveva i momenti più difficili della sua vita. Ma non aveva fretta di iniziare questo lavoro, perché non era nemmeno sicuro che sarebbe sopravvissuto.

E così, nel 1865, Fyodor Mikhailovich Dostoevskij, in un disperato bisogno di soldi, firmò un accordo con un editore, secondo il quale si impegnava a fornire un nuovo romanzo entro novembre 1866. Dopo aver ricevuto il compenso, lo scrittore ha migliorato i suoi affari, ma la sua dipendenza dalla roulette gli ha giocato uno scherzo crudele: ha perso tutti i soldi rimasti a Wiesbaden, i proprietari dell'hotel non lo hanno sfrattato, ma hanno smesso di dargli da mangiare e hanno persino spento la luce nella stanza. Fu in tali condizioni che Dostoevskij iniziò Delitto e castigo.

La storia della creazione del romanzo era quasi completata: le scadenze stavano per scadere: l'autore lavorava in un hotel, su una nave, sulla via del ritorno a San Pietroburgo. Ha praticamente finito il romanzo, e poi... ha preso e bruciato il manoscritto.

Dostoevskij ricominciò a lavorare e, mentre le prime due parti dell'opera venivano pubblicate e tutta San Pietroburgo le leggeva, stava rapidamente creando le restanti tre, compreso l'epilogo.

"Delitto e castigo" - il tema del romanzo è chiaramente visibile nel titolo stesso dell'opera.

Personaggio principale- Rodion Raskolnikov - decide di uccidere e derubare un vecchio usuraio. Da un lato, il giovane giustifica la sua azione con il fatto che lui e la sua famiglia sono nel bisogno. Rodion si sente responsabile della sorte dei suoi cari, ma per aiutare in qualche modo sua sorella e sua madre ha bisogno di una grande somma di denaro. D’altra parte, l’omicidio rimane un atto immorale e peccaminoso.

Rodion commette con successo il crimine pianificato. Ma nella seconda parte del romanzo affronta un problema più serio della povertà: la sua coscienza inizia a tormentarlo. Diventa nervoso, gli sembra che tutti intorno a lui sappiano della sua azione. Di conseguenza, Rodion inizia ad ammalarsi gravemente. Dopo la guarigione, il giovane pensa seriamente di costituirsi alle autorità. Ma la sua conoscenza con Sonya Marmeladova, così come l'arrivo in città di sua madre e sua sorella, lo costringono temporaneamente ad abbandonare questa idea.

Tre pretendenti stanno gareggiando per la mano della sorella di Rodion, Dunya: il consigliere di corte Pyotr Luzhin, il proprietario terriero Svidrigailov e l'amico di Rodion Razumikhin. Rodion e Razumikhin riescono a sconvolgere il matrimonio programmato di Dunya e Luzhin, ma quest'ultimo se ne va arrabbiato e pensa a

Rodion Raskolnikov si affeziona sempre più a Sonya Marmeladova, la figlia del suo defunto amico. Parlano con la ragazza della vita, trascorrono del tempo insieme.

Ma una nuvola nera incombe su Rodion: c'erano testimoni che hanno confermato alla stazione di polizia che recentemente Raskolnikov aveva spesso visitato l'usuraio assassinato. Il giovane è stato finora rilasciato dalla stazione di polizia, ma resta il principale sospettato.

Più eventi importanti I capitoli del romanzo "Delitto e castigo" cadono nella quinta parte dell'opera e nell'epilogo.

Luzhin offeso cerca di incastrare Sonya Marmeladova facendola passare per una ladra e litigando così con Raskolnikov. Tuttavia, il suo piano fallisce, ma Rodion non lo sopporta e confessa a Sonya di aver commesso l'omicidio.

Un estraneo si assume la colpa del crimine di Raskolnikov, ma l'investigatore è sicuro che sia stato Rodion a commettere il crimine, quindi fa visita al giovane e cerca ancora una volta di convincerlo a costituirsi.

In questo momento, Svidrigailov cerca di corteggiare Dunya con la forza, la ragazza spaventata gli spara con una pistola. Quando l'arma fa cilecca e Dunya convince il proprietario terriero che non lo ama, Svidrigailov lascia andare la ragazza. Dopo aver donato 15mila a Sonya Marmeladova e 3mila alla famiglia di Raskolnikov, il proprietario terriero si suicida.

Rodion confessa l'omicidio di un usuraio e riceve 8 anni di lavori forzati in Siberia. Sonya va in esilio dopo di lui. La vita di prima dell'ex studente è finita, ma grazie all'amore della ragazza sente che sta iniziando nuova fase nel suo destino.

Immagine di Rodion Raskolnikov

Nel romanzo "Delitto e castigo" la caratterizzazione di Rodion Raskolnikov e la valutazione delle sue azioni da parte dell'autore stesso sono ambigue.

Il giovane è di bell'aspetto, abbastanza intelligente, si potrebbe dire, ambizioso. Ma la situazione di vita in cui si trova, o meglio la situazione sociale, non gli consente non solo di realizzare i suoi talenti, ma anche di completare gli studi universitari o di trovare un lavoro dignitoso. Sua sorella sta per "vendersi" a una persona non amata (sposare Luzhin per il bene della sua fortuna). La madre di Raskolnikov è povera e la sua amata ragazza è costretta a prostituirsi. E Rodion non vede un solo modo per aiutare loro e se stesso se non quello di ottenere una grande quantità di denaro. Ma l’idea dell’arricchimento immediato può essere realizzata solo attraverso la rapina (in questo caso comportava anche l’omicidio).

Secondo la moralità, Raskolnikov non aveva il diritto di togliere la vita a un'altra persona, e argomentava che la vecchia non aveva comunque molto da vivere, o che non aveva il diritto di "vivere" sul dolore di altre persone , non era una scusa o un motivo per l'omicidio. Ma Raskolnikov, sebbene tormentato dal suo atto, si considera innocente fino all'ultimo: spiega le sue azioni dicendo che in quel momento stava solo pensando a come aiutare i suoi cari.

Sonya Marmeladova

Nel romanzo Delitto e castigo, la descrizione dell'immagine di Sonya è contraddittoria quanto quella di Raskolnikov: il lettore li riconosce immediatamente come

Sonya è gentile e in un certo senso altruista, questo può essere visto dalle sue azioni nei confronti delle altre persone. La ragazza legge il “Vangelo”, ma allo stesso tempo è una prostituta. Una pia prostituta: cosa potrebbe esserci di più paradossale?

Tuttavia, Sonya è impegnata in questo mestiere non perché abbia una brama di dissolutezza: questo è l'unico modo per una ragazza attraente e non istruita di guadagnarsi da vivere, non solo per se stessa, ma anche per la sua numerosa famiglia: la sua matrigna Katerina Ivanovna e tre fratellastri e sorelle. Di conseguenza, Sonya è l'unica che è andata in Siberia dopo Rodion per sostenerlo nei momenti difficili.

Tali immagini paradossali sono alla base del realismo di Dostoevskij, perché nel mondo reale le cose non possono essere solo nere o solo bianche, proprio come le persone. Pertanto, una ragazza con un'anima pura in determinate circostanze della vita può impegnarsi in un mestiere così sporco e un giovane con uno spirito nobile può decidere di uccidere.

Arkady Svidrigailov

Arkady Svidrigailov è un altro personaggio del romanzo (un proprietario terriero di 50 anni), che per molti aspetti duplica letteralmente Raskolnikov. Questo non è un incidente, ma una tecnica scelta dall'autore. Qual è la sua essenza?

“Delitto e castigo” è pieno di doppie immagini, forse per mostrare: molte persone hanno tratti ugualmente positivi e negativi, possono camminare lungo gli stessi sentieri nella vita, ma scelgono sempre da soli il risultato della loro vita.

Arkady Svidrigailov è vedovo. Mentre sua moglie era ancora viva, molestò la sorella di Raskolnikov, che era al loro servizio. Quando sua moglie Marfa Petrovna morì, il proprietario terriero venne a chiedere la mano di Avdotya Raskolnikova.

Svidrigailov ha molti peccati alle spalle: è sospettato di omicidio, violenza e dissolutezza. Ma questo non impedisce all'uomo di diventare l'unica persona che si è presa cura della famiglia del defunto Marmeladov non solo in senso finanziario, ma ha anche messo i bambini in un orfanotrofio dopo la morte della madre. Svidrigailov cerca di conquistare Dunya in modo barbaro, ma allo stesso tempo è profondamente ferito dall'antipatia della ragazza e si suicida, lasciando in eredità alla sorella di Raskolnikov una somma impressionante. Nobiltà e crudeltà in quest'uomo si combinano nei loro schemi bizzarri, come in Raskolnikov.

P.P. Luzhin nel sistema di immagini del romanzo

Pyotr Petrovich Luzhin ("Delitto e castigo") è un altro "sosia" di Raskolnikov. Raskolnikov, prima di commettere un crimine, si paragona a Napoleone, quindi Luzhin è il Napoleone del suo tempo nella sua forma più pura: senza scrupoli, preoccupato solo di se stesso, che si sforza di guadagnare capitale ad ogni costo. Forse è per questo che Raskolnikov odia il giovane di successo: dopotutto, Rodion stesso credeva che per il bene della propria prosperità avesse il diritto di uccidere una persona il cui destino gli sembrava meno importante.

Luzhin ("Delitto e castigo") è un personaggio molto semplice, caricaturale e privo dell'incoerenza insita negli eroi di Dostoevskij. Si può presumere che lo scrittore abbia deliberatamente creato Peter in questo modo, in modo che diventasse una chiara personificazione di quella permissività borghese che ha giocato uno scherzo così crudele allo stesso Raskolnikov.

Pubblicazione del romanzo all'estero

"Delitto e castigo", la cui creazione ha richiesto più di 6 anni, è stata molto apprezzata dalle pubblicazioni straniere. Nel 1866, diversi capitoli del romanzo furono tradotti in francese e pubblicati sul Courrier russe.

In Germania, l'opera fu pubblicata con il titolo "Raskolnikov" e nel 1895 la sua diffusione fu 2 volte maggiore di quella di qualsiasi altra opera di Dostoevskij.

All'inizio del 20 ° secolo. il romanzo “Delitto e castigo” è stato tradotto in polacco, ceco, italiano, serbo, catalano, lituano, ecc.

Adattamenti cinematografici del romanzo

Gli eroi del romanzo "Delitto e castigo" sono così colorati e interessanti che l'adattamento cinematografico del romanzo è stato ripreso più di una volta sia in Russia che all'estero. Il primo film - "Delitto e castigo" - apparve in Russia nel 1909 (direttore Vasily Goncharov). Questo fu seguito da adattamenti cinematografici nel 1911, 1913, 1915.

Nel 1917, il mondo vide il film del regista americano Lawrence McGill; nel 1923, il film "Raskolnikov" fu distribuito dal regista tedesco Robert Wiene.

Successivamente, sono stati girati circa altri 14 adattamenti cinematografici in diversi paesi. Tra i lavori russi, il più recente è stato il film seriale “Delitto e castigo” del 2007 (diretto da Dmitry Svetozarov).

Romanzo nella cultura popolare

Nei film, il romanzo di Dostoevskij appare spesso nelle mani di eroi imprigionati: nel film "Le incredibili avventure di Wallace e Gromit: A Haircut", t/c "She Wolf", "Desperate Housewives", ecc.

Nel gioco per computer "Sherlock Holmes: Crimes & Punishments", in uno degli episodi, un libro con il titolo del romanzo di Dostoevskij è chiaramente visibile nelle mani di Sherlock Holmes, e in Gioco GTA IV “Delitto e castigo” è il nome di una delle missioni.

La casa di Raskolnikov a San Pietroburgo

Si presume che Dostoevskij Fyodor Mikhailovich abbia sistemato il suo eroe in una casa che esiste effettivamente a San Pietroburgo. I ricercatori sono giunti a tali conclusioni perché Dostoevskij menziona nel romanzo: si trova nella corsia “S-m”, vicino al ponte “K-m”. All'indirizzo Stolyarny Lane 5 c'è davvero una casa che potrebbe benissimo servire da prototipo per il romanzo. Oggi questo edificio è uno dei luoghi turistici più visitati di San Pietroburgo.

"Delitto e castigo" è uno dei più famosi e romanzi leggibili FM Dostoevskij. Il romanzo gli ha portato la fama. Qui tocca lo stesso tema dei romanzi “L'idiota” e “I fratelli Karamazov”, il tema del peccato e della redenzione. Nella maggior parte delle sue opere Dostoevskij parla di degrado Società russa e famiglie. Questo romanzo non ha fatto eccezione, poiché parla del povero studente Raskolnikov, che uccide la vecchia prestatrice di pegno Alena Ivanovna e sua sorella Lizaveta Ivanovna, uccidendo per l'obiettivo più alto, per liberare le persone dalla sua oppressione.

Poiché il romanzo contiene la pianificazione dell'omicidio, le indagini e la decisione di un giudice, può essere definito un romanzo poliziesco. Ma il romanzo contiene anche elementi di altri generi. È considerato psicologico, poiché il mondo interiore di Raskolnikov prima e dopo il crimine, il percorso verso la Siberia, dove sta scontando la pena, è completamente rivelato.

Inoltre, attraverso la vita di Raskolnikov, possiamo seguire la vita dell'alcolizzato Marmeladov e della sua famiglia: la moglie malata Katerina Ivanovna e la figlia Sonya, che sacrificherà la sua vita per il bene della famiglia.

Inoltre, c'è la famiglia di Marfa Petrovna, che, insieme ad altri personaggi, simboleggiano la povertà, rivelando attraverso di loro il regno dei poveri. Il romanzo può essere definito sociale, poiché esiste una chiara divisione della società in ricchi e poveri. Inoltre, il romanzo ha tendenze filosofiche, poiché racconta la storia di un omicidio commesso per ragioni etiche, in cui Raskolnikov crede appassionatamente.

Ha creato l'idea di persone straordinarie che hanno un maggior diritto di infrangere le leggi per raggiungere l'obiettivo più alto che aiuterà l'umanità. Il romanzo è composto da 6 parti e un epilogo. L'omicidio e l'assassino sono presentati nella prima parte, le indagini e le battaglie interne di Raskolnikov nelle parti successive.

Genere: romanzo

Soggetto: Raskolnikov è tormentato dall'idea di giustizia, e lo capirà non appena ucciderà Alena Ivanovna, la vecchia prestatrice di pegno, rendendo i poveri più felici con i loro soldi. Dopo l'omicidio, la sua coscienza non gli permette di vivere in pace.

Posto: Russia

Tempo: 19esimo secolo

Rivisitazione di crimine e punizione

L'arco temporale della trama è di soli 9 giorni e mezzo, l'azione si svolge a San Pietroburgo, in Russia. Tutto si svolge nel XIX secolo. La storia si svolge attorno a un giovane e povero studente di giurisprudenza, Rodion Raskolnikov. Gli mancano sempre più lezioni e assorbe sempre più idee dall'Europa occidentale.

Raskolnikov crede che l'umanità sia divisa in due parti. Comuni mortali che devono vivere in armonia con le leggi e le eccezioni, come Napoleone, che può commettere qualsiasi crimine se in cambio può offrire qualcosa di più prezioso all'umanità.

Raskolnikov decide di attuare le sue idee nella vita uccidendo Alena Ivanovna. Era una vecchia e avida prestatrice di pegno; uccidendola si sarebbero salvate almeno più di mille persone. Molti sarebbero semplicemente felici con la sua scomparsa, ad esempio sua sorella Lizaveta Ivanovna, che soffre per le molestie della sorella maggiore. All'inizio, Raskolnikov allontana questi pensieri da se stesso, sebbene avesse già deciso di sviluppare un piano di omicidio per se stesso, ma non era del tutto sicuro che sarebbe stato in grado di portare a termine questo piano.

Dipende da tanti piccoli dettagli che lo incitano a commettere crimini, come le lettere di sua madre. Conversazioni con Marmeladov, incontro con Sonya. Sua madre ha scritto che l'unico modo per salvare sua sorella da Svidrigailov era sposarla con Luzhin. Il denaro e la posizione che otterrà aiuteranno Raskolnikov a laurearsi in giurisprudenza. Non è stato in grado di accettare un simile sacrificio da sua sorella, e anche la triste Sonya lo fa precipitare in una depressione ancora maggiore. Alla fine, verso le 7, scopre che il vecchio prestatore di pegno è rimasto solo.

Dopo una lotta interna, arriva all'appartamento di Alena. Uccide una donna vecchia e avida. Ma le cose si complicano quando appare inaspettatamente Lizaveta. Raskolnikov ha dovuto uccidere anche lei.

Comincia a farsi prendere dal panico perché non sa cosa portare con sé in questo momento. Prende alcune cose e scappa. Dopo l'omicidio si ammala e trascorre diversi giorni in uno stato semicosciente. Razumikhin, il suo amico, si prende cura di lui. Mentre Raskolnikov è malato e giace a letto, Luzhin, il ricco fidanzato di sua sorella, va a trovarlo.

In effetti, Luzhin sta cercando un povero e donna utile che gli sarà grata per il resto della sua vita. Vuole trovare qualcuno che lo serva e gli rimanga fedele sempre. Raskolnikov gli chiede di andarsene, perché è contrario alla superiorità che dimostra nei confronti della sorella.

Quando Raskolnikov si riprende, si alza dal letto e decide di uscire a leggere i giornali. Vuole sapere dai giornali la descrizione del delitto. Si avvicina quasi a raccontare tutto al poliziotto e si rende sospettato numero uno mentre torna sulla scena del crimine.

Raskolnikov è circondato da cose terribili. Ha assistito alla morte di Marmeladov. Viene investito da un carro quando cerca di attraversare la strada ubriaco. Raskolnikov vuole aiutare dando soldi alla vedova.

Trova la sorella e la madre di Dunya nella sua stanza. Si stanno preparando per il matrimonio, ma Raskolnikov è contrario a questo matrimonio. Non vuole che sua sorella sposi un uomo così patetico e terribile. In città arriva anche Svidrigailov, l'ex datore di lavoro di Dunya, la cui moglie è morta in modo sospetto.

Dunya si è assunta per lavorare per lui come bambinaia e Svidrigailov voleva sedurla. Chiede a Raskolnikov di organizzare un incontro per lui con Dunya e offre anche molti soldi, ma Dunya e Raskolnikov giungono alla conclusione che una connessione con una persona così sospetta sarebbe fuori dall'ordinario.

Mentre la trama si concentra sugli amanti Razumikhin e Dunya, Raskolnikov chiede alla polizia di venire a portargli via l'orologio che ha impegnato ad Alena. Si trova in una posizione scomoda perché Porfiry Petrovich fa una domanda complicata. La trama prende improvvisamente una svolta inaspettata quando l'artista Nikoy confessa il delitto.

Ora può essere felice e libero dalle accuse, ma la coscienza di Raskolnikov non gli dà pace. Vuole confessare l'omicidio.

Viene dalla figlia di Marmeladov, Sonya. Dato che la sua famiglia è ora in difficoltà ancora maggiori, non ha altra scelta che ricorrere alla prostituzione per sostenere la sua famiglia.

Nonostante il suo lavoro, è una donna di alta morale ed è molto religiosa. Ha consigliato a Raskolnikov di confessare e pentirsi dei suoi crimini. Presto apprende che Nikolai ha confessato solo perché era un fanatico religioso, credendo di poter espiare i suoi peccati affrontando gli altri.

La storia prende una svolta quando Svidrigailov ascolta una conversazione tra Raskolnikov e Sonya, in cui confessa l'omicidio di Alena. Poiché riceve informazioni preziose, decide di usarle per ricattare Dunya. Dunya rifiuta e gli spara. Il proiettile lo graffia soltanto, ma poi lui prende la pistola e si uccide.

Svidrigailov lascia tutti i soldi ai figli di Duna, Sonya e Marmeladov. Così ha deciso di fare una cosa buona, annullando la sua brutta vita.

Alla fine, Raskolnikov ammette quello che ha fatto. Viene condannato a otto anni di Siberia. Sonya decide di unirsi a lui e accanto a lei attraversa il rinnovamento spirituale.

Caratteri: Rodion Raskolnikov, Marmeladov, Katerina Ivanovna, Alena Ivanovna, Lizaveta, Sonya, Dunya, Porfiry, Svidrigailov, Pulcheria Aleksandrovna Raskolnikova, Razumikhin, Luzhin...

Analisi dei personaggi

Rodion Raskolnikov- il personaggio principale del romanzo. È alto e ha gli occhi scuri. Costretto a vivere in una piccola stanza a San Pietroburgo, che gli ricorda una bara, dove le strade sono sporche di rifiuti. Viene descritto come uno studente di giurisprudenza dal carattere sensibile, che rappresenta sia un criminale che un uomo giusto.

Uno dei punti di partenza di un romanzo poliziesco è il movente del delitto.

(vendetta, passione, squilibrio mentale...) L'eroe apprezza i momenti in cui si sente in controllo della situazione. Raskolnikov è un personaggio più complesso di un normale criminale. Vuole dimostrare la sua tesi commettendo un omicidio, e per lui il crimine non è altro che una decisione morale, poiché uccide il temibile banco dei pegni che molesta altre persone. In questo modo mise alla prova la sua forza morale e mentale.

Il personaggio principale pensa che se riesce a uccidere il rettile che era causa di dolore nella società, allora appartiene chiaramente ai prescelti, forza motrice, che sarà percepito come la creazione della storia.

Una persona può togliere la vita a qualcuno solo per uno scopo più alto. Il personaggio principale vuole aiutare la famiglia Marmeladov. Non pensa al profitto derivante dall'uccisione.
Si ammalò in Siberia e anche il suo ego fu ferito. Non ha sofferto, accettando la vita in generale, ma non essendo in grado di raggiungere l'obiettivo più alto. E solo l'amore potrebbe curarlo; Sonya lo costringe a leggere il Vangelo. Immagine cristiana il pensiero supera la sua mente e diventa una persona diversa

Elena Ivanovna- un vecchio e avido prestatore di pegno che viene ucciso da Raskolnikov. Voleva ucciderla con buone intenzioni per l'umanità.

Marmeladov– un alcolizzato la cui famiglia vive in povertà. È un vero esempio di vita, diventa infelice a causa di eventi tristi e diventa vittima del suo vizio

Sonya– La figlia di Marmeladov diventa una prostituta per nutrire la sua famiglia. Aiuta Raskolnikov a cambiare.

Dunya– La sorella di Raskolnikov, viene descritta come una persona capace di fare qualcosa per la sua famiglia. Era persino pronta a sposarsi per soldi.

Biografia di Fëdor Dostoevskij

Fyodor Mikhailovich Dostoevskij (1821 – 1881), romanziere russo, fianco a fianco con Tolstoj, uno dei migliori scrittori Realismo russo. Ha vissuto una vita difficile in povertà e soffriva di epilessia. Ha subito una condanna a morte, una prigione siberiana e la morte dei propri cari.

Per compiacere suo padre entrò Accademia Militare nel gennaio 1838, quando aveva 16 anni. Non gli è mai piaciuto studiare lì. Iniziò a scrivere all'età di 20 anni e nel maggio 1845 scrisse il suo primo romanzo, Poor People.

Una grande svolta nella vita fu la sua partecipazione all'idea utopica di una società socialista, a causa della quale fu condannato a morte nel 1849. Ma è stato salvato dai lavori forzati in Siberia, dove ha trascorso 10 anni.

All'inizio della sua carriera seguì le orme di Gogol e introdusse alcune idee di politica sociale. Dopo aver scontato la pena, descritta nell'opera "Note dal sottosuolo" del 1861, non solo abbandonò la via della rivoluzione, ma condannò anche questa idea (il romanzo "Demoni" del 1871-1872) e si immerse profondamente nel mondo del misticismo. e la Chiesa ortodossa.

Dostoevskij ha lavorato come giornalista. Iniziò a viaggiare in giro per l'Europa occidentale, dove divenne un giocatore d'azzardo, il che portò a difficoltà finanziarie. Per qualche tempo prese in prestito dei soldi, ma alla fine divenne uno degli scrittori russi più letti.

I suoi libri sono stati tradotti in più di 170 lingue. I suoi romanzi principali sono "Delitto e castigo", "Poveri", "Appunti dal sottosuolo", "L'idiota" e "I fratelli Karamazov".

Morì nel gennaio 1881 per emorragia polmonare.