Letteratura della metà degli anni '50 -'90.

Nella revisione della letteratura di questo periodo, dovrebbero essere individuati gli anni '50 (II metà) - '60 e '70 - '90. Ognuno di questi periodi della letteratura ha le sue caratteristiche di sviluppo.

Letteratura del "disgelo"

La fine degli anni '50 -'60 nella vita della società e della letteratura è designata come un periodo di disgelo.

La morte di Stalin, il 20° Congresso del Partito che seguì e il rapporto di Krusciov sul culto della personalità di Stalin portarono a grandi cambiamenti sociali. vita letteraria Questi anni sono segnati da tratti di grande rinascita e slancio creativo. Cominciarono ad apparire numerose nuove riviste socio-politiche, letterarie, artistiche e di critica letteraria: Mosca, Gioventù, VL, Letteratura russa, Don, Ural, In ascesa, Letteratura straniera".

Sono in corso discussioni creative: sul realismo, sulla modernità, sull'umanesimo, sul romanticismo. L'attenzione alle specificità dell'arte viene ripresa. Ci sono discussioni sull'espressione di sé, sui testi "muti", sul documento e la finzione nell'arte. Grande importanza in questi anni viene data allo sviluppo della critica: viene adottata una risoluzione (1971) "Sulla critica letteraria e artistica". I nomi ei libri di scrittori immeritatamente dimenticati sono stati ripristinati nella letteratura: I. Babel, A. Vesely, I. Kataev, P. Vasiliev, B. Kornilov. Le opere di scrittori come M. Bulgakov ("Selected Prose", "The Master and Margarita"), A. Platonov (prosa), M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, B. Pasternak stanno tornando alla letteratura. Gli storici della letteratura considerano gli anni '60 un fenomeno nella storia della letteratura russa del XX secolo.

Questo periodo ha rivelato al mondo un'intera costellazione di nomi di talentuosi scrittori di prosa. Prima di tutto, questi sono scrittori che sono venuti alla letteratura dopo la guerra: F. Abramov, M. Alekseev, V. Astafiev, G. Baklanov, V. Bogomolov, Yu Bondarev, S. Zalygin, V. Soloukhin, Yu Trifonov , V. Tendryakov. Il periodo di massimo splendore del lavoro di questi scrittori cade negli anni '60. Una caratteristica del processo letterario di questo periodo è il fiorire del giornalismo artistico (V. Ovechkin, E. Troepolsky, B. Mozhaev).

Il processo di rinnovamento sociale e culturale già alla fine degli anni Cinquanta era estremamente complesso e al suo interno contraddittorio. C'era una chiara demarcazione e persino uno scontro tra le due forze. Insieme a tendenze chiaramente positive, alla pubblicazione di nuove opere, si sono spesso verificati aspri attacchi critici e persino campagne organizzate contro un certo numero di scrittori e opere che hanno segnato una nuova tappa nello sviluppo socio-letterario. (La storia di I. Orenburg "The Thaw" e le sue memorie "People, Years, Life", i romanzi di B. Pasternak "Doctor Zhivago", "Not by Bread Alone" di V. Dudintsev, ecc.)

Ciò include anche i rozzi ed elaborati discorsi di N.S. Krusciov si rivolse ad alcuni artisti, giovani poeti e scrittori di prosa durante gli incontri con l'intellighenzia creativa tra la fine del 1962 e l'inizio del 1963. Nel 1962 Krusciov decise di mettere sotto stretto controllo gli scrittori e gli artisti "liberi" che chiedevano maggiore libertà di creatività. In un incontro con personaggi della cultura, ha sottoposto alcuni di loro a dure critiche. Visitare una mostra di nuove opere arti visive nel Manezh nel dicembre 1962, Krusciov vi scoprì dipinti e sculture realizzati nello stile astratto di moda in Occidente. Krusciov, che non capiva l'arte moderna, era furioso, decidendo che gli artisti stavano prendendo in giro il pubblico e sprecando i soldi della gente. Nella sua condanna, arrivò a un insulto diretto. Di conseguenza, a molti espositori è stato vietato di esporre e privati ​​​​dei loro guadagni (nessuna casa editrice ha accettato il loro lavoro anche come illustrazioni). Tra l'intellighenzia, una tale reazione provocò un forte malcontento, le opinioni critiche su di lui e sulle sue politiche iniziarono a diffondersi rapidamente e apparvero molti aneddoti.

Le opere dell'artista Robert Volk, dello scultore Ernest Neizvestny, del poeta Andrei Voznesensky e della regista Marlen Khutsiev sono state sottoposte a scrutinio critico. Furono oggetto di feroci attacchi le opere pubblicate su "New World" di A. Tvardovsky fino alle sue dimissioni forzate dalla rivista nel 1970. Questa è anche la persecuzione di Boris Pasternak, il processo a Joseph Brodsky, accusato di "parassitismo" ed esiliato nel Nord , il "caso" Andrey Sinyavsky e Yuly Daniel, condannati per le loro opere di narrativa pubblicate all'estero, la persecuzione di A. Solzhenitsyn, V. Nekrasov, Alexander Galich.

Letteratura degli anni 70-90

Già a metà degli anni '60 il "Disgelo" iniziò a declinare. Il periodo del "disgelo" fu sostituito nell'era Breznev dalla stagnazione (anni '70-'80). Questo periodo è stato segnato da un fenomeno come la dissidenza, a seguito della quale molti scrittori di talento sono stati forzatamente separati dalla loro patria e sono finiti in un'emigrazione forzata (A. Solzhenitsyn, V. Nekrasov, G. Vladimov, N. Aksenov, I. Brodsky).

Dalla metà degli anni '80, con l'avvento al potere di M.S. Gorbaciov, nel contesto dei rapidi cambiamenti socio-politici in atto nel Paese, chiamò "perestrojka", con lo slogan di "accelerazione", "glasnost", "democratizzazione" La situazione nel sociale vita culturale e in letteratura, che ha portato a una "esplosione" editoriale, soprattutto nella stampa periodica Sekushchaya. Le riviste "New World", "Znamya", "Youth" raggiungono una diffusione senza precedenti. Viene stampato un gran numero di opere "detenute".

Nella vita culturale del Paese sorse un fenomeno, designato con il termine "letteratura restituita". Si notano nuovi approcci per ripensare molte cose del passato, comprese le conquiste dei "classici" sovietici. Nella seconda metà degli anni '80 e '90 nella percezione del lettore, della critica e della ricerca, così come nei programmi scolastici e universitari e guide allo studio iniziò ad entrare, studiare, comprendere come le componenti più importanti dei processi letterari del XX secolo, le opere più acute e socialmente significative di M. Bulgakov e Andrei Platonov, V. Grossman e A. Solzhenitsyn, Anna Akhmatova e Boris Pasternak, precedentemente vietato.

Particolare attenzione è stata rivolta al lavoro degli scrittori russi all'estero: la prima e le successive ondate di emigrazione: Ivan Bunin e Vladimir Nabokov, Vladislav Khodasevich e Georgy Ivanov, ecc. I nomi di Vasily Aksenov, Georgy Vladimov, Vladimir Voinovich, Sergei Dovlatov, Vladimir Maksimov, Viktor Nekrasov, Joseph Brodsky, Alexander Galich.

Nella seconda metà degli anni '80 emersero alcuni strati tematico-problematici di finzione e memorie sul passato storico, principalmente legati agli eventi tragici e ai processi dell'epoca (le repressioni di Stalin, l'espropriazione e il 1937, il "tema del campo"), emersero in opera di importanti scrittori. A questo proposito, le opere liriche di grande forma erano di grande interesse: cicli di poesie di A. Akhmatova ("Requiem"), A. Tvardovsky ("Per diritto di memoria"), ecc. Dopo la pubblicazione di opere eccezionali del 20 -30 e '50 '60, in cui è stata compresa la complessa esperienza storica del paese e del popolo (A. Platonov "The Pit", "Chevengur", M. Bulgakov "The Devil" e " cuore di cane", V. Grossman "Life and Fate", "Everything Flows", A. Solzhenitsyn "In the First Circle", "Cancer Ward", Y. Dombrovsky "Keeper of Antiquities", "Faculty of Useless Things", V. Shalamova " Storie di Kolyma") apparvero altre opere "ritardate" degli anni 60-70 ("New Appointment" di A. Beck, "White Clothes" di V. Dudintsev, "A Golden Cloud Spent the Night" di A. Pristavkin, "Children of the Arbat" di A. Rybakov. )

I lettori a quel tempo erano particolarmente preoccupati per la domanda: verrà creata una letteratura storicamente affidabile e veramente filosofica sull'epoca e sulla sua gente in tutta la complessità e l'incoerenza dei loro destini e personaggi. La letteratura di questi, così come degli anni successivi, si sviluppò in modo molto complesso; manifestò una linea non solo di realismo, ma anche di neoavanguardia e postmodernismo.

La fine degli anni '80 e '90 è stata caratterizzata dal critico G. Belaya nello sviluppo della letteratura come una prosa "diversa". È rappresentato da scrittori come L. Petrushevskaya, T. Tolstaya, Venedikt Erofeev, Valeria Narbikova, Vyacheslav Pietsukh, Vl. Sorokin e altri.

Le loro opere sono polemiche rispetto alla realtà sovietica. spazio artistico scrittori di questa scuola: un ostello, appartamenti comuni, cucine, caserme, celle di prigione. I loro personaggi sono emarginati: barboni, sfigati, ladri, ubriaconi, teppisti, prostitute.

scongelare lo scrittore della perestrojka letteraria

Nella revisione della prosa, ci si dovrebbe soffermare sui modelli generali del suo sviluppo. I tentativi di comprendere le contraddizioni dello sviluppo socio-politico sono indicati in opere della seconda metà degli anni '50 e dei primi anni '60 come "Thaw" di I. Ehrenburg, "Not by Bread Alone" di V. Dudintsev, "Battle on the Road " di G. Nikolaeva. Si concentrano su problemi sociali, morali e psicologici.

Nelle opere realizzate durante gli anni del disgelo, molta attenzione è rivolta non alla rappresentazione tradizionale dello scontro di due mondi nella rivoluzione e nella guerra civile, ma ai drammi interni della rivoluzione, alle contraddizioni all'interno del campo rivoluzionario, lo scontro di diverse posizioni morali di persone coinvolte nell'azione storica. Questa è la base del conflitto nel racconto di P. Nilin "Cruelty", in cui la posizione umanistica del giovane agente investigativo Venka Malyshev è in conflitto con l'insensata crudeltà del capo del dipartimento investigativo Uzelkov. Un tipo simile di conflitto determina lo sviluppo della trama nel romanzo di S. Zalygin "Salty Pad".

Le ricerche morali e intellettuali sono tipiche dei giovani scrittori di prosa degli anni del "disgelo": G. Vladimov, V. Voinovich, A. Gladilin, A. Kuznetsov, V. Lipatov, Yu Semenov, V. Maksimov. All'origine della prosa "giovane" degli anni Sessanta, definita dai critici "confessionale", c'è il nome di V. Aksenov. Le opere di questi scrittori sono state pubblicate sulle pagine della rivista "Youth".

Questi scrittori di prosa erano attratti da un eroe che non corrispondeva ai canoni di comportamento generalmente accettati ... Ha il suo sistema di valori. Ha un atteggiamento ironico nei confronti del mondo che lo circonda. Ora sta solo diventando chiaro che dietro questo concetto di eroe, molti autori hanno avuto una tragica esperienza familiare (dolore per il destino di genitori repressi, disordine personale, prove nella vita), così come un'elevata autostima, fiducia che senza una completa libertà non saranno in grado di realizzare il loro potenziale creativo. Contrariamente all'idea imposta dall'estetica realista socialista dell'uomo sovietico come una persona intera che vive in perfetta armonia con la sua bella modernità, questi scrittori hanno portato nella letteratura un giovane eroe riflessivo. Questi sono per lo più scolari di ieri che muovono i primi passi nella vita. La storia di A. Kuznetsov "Continuazione della leggenda" inizia con la confessione dell'eroe della sua "immaturità", impotenza. La critica vedeva la ragione della discordia nell'anima dell'eroe della prosa "giovane" nel crollo dell'autocoscienza della società sovietica, avvenuta all'inizio del "disgelo", quando i miti ideologici che erano stati piantati per quarant'anni furono scossi e questo crollo influenzò in modo più acuto il benessere morale del nuove generazioni che ha portato a una crisi di fede.

Il momento iniziale del conflitto in prosa "confessionale": il mondo si è rivelato diverso da come era disegnato a scuola e nei libri. "Perché prepararci per una vita facile?" - Tolya, l'eroe della "Continuazione della leggenda", rimprovera i suoi insegnanti.

Gli eroi della storia di V. Aksenov "Colleghi" (1968) vorrebbero vivere eccitati. Ma al loro atteggiamento romantico si oppone la prosa ruvida e brutta della realtà che i "colleghi" incontrano subito dopo la laurea in medicina. Sasha Zelenin si trova in un villaggio dove i medici vengono curati alla vecchia maniera, e invece di solcare mari e oceani, Maksimov deve fare i conti con il consueto servizio di quarantena sanitaria nel porto. Entrambi devono affrontare il male: Zelenin con il bandito Bugrov e Maksimov con il truffatore Yarchuk, che porta alla luce. Tutti gli eroi della prosa "confessionale" sono messi alla prova dalle tentazioni del compromesso: volgarità, cinismo, opportunismo.

Il conflitto principale che si sviluppa in questa prosa è il conflitto tra padri e figli.

Nella storia "Star Ticket" V. Aksenov presenta comicamente la vecchia generazione. La ribellione dei "ragazzi delle stelle" è una protesta contro lo standard, un rifiuto di obbedire alle vecchie norme. È una difesa del diritto di essere se stessi e di controllare il proprio destino. Va notato che la ricerca da parte di questa generazione di scrittori del proprio posto nella vita li ha successivamente portati a un tragico esito: quasi tutti sono finiti in emigrazione e non sono caduti nella prima fila della letteratura.

Una nuova tendenza stilistica nella prosa degli anni '60 è la prosa lirica, rappresentata da scrittori come K. Paustovsky ("The Tale of Life"), M. Prishvin ("In the Fog"), V. Solomin ("Dewdrop ") , O. Bergolts ("Daytime Stars"). Nelle opere di questo genere non viene mostrato tanto il movimento esterno, ma viene rivelato il mondo dell'anima. eroe lirico. La cosa principale qui non è la trama, ma i sentimenti dei personaggi. "Una goccia di rugiada", "Vladimir lanes" di V. Soloukhin e "Daytime stars" di O. Bergolts dal momento della loro apparizione sono stati percepiti come esempi di prosa lirica, dove, insieme all'inizio lirico, domina anche l'epopea . Il racconto "Vladimir country road" di V. Soloukhin è un genere narrativo sintetico, in cui, insieme all'inizio lirico, sono presenti elementi di documento, saggio, ricerca. La prosa quotidiana anti-filisteo è rappresentata dalle opere di Y. Trifonov, Y. Semin ("Sette in una casa"), V. Belov ("L'educazione secondo il dottor Spock").

Nella prosa "industriale", i romanzi più significativi sono stati "E tutto ruota intorno a lui" di V. Lipatov e "Territorio" di O. Kunaev.

La prosa "Camp" è rappresentata dalle opere di A. Solzhenitsyn ("Un giorno nella vita di Ivan Denisovich"), V. Shalamov ("Kolyma Tales"), G. Vladimov ("Faithful Ruslan"). Questa prosa include anche le memorie degli ex detenuti del campo O. Volkov ("In the Mist"), E. Ginzburg ("The Steep Route").

Nella prosa di questi anni, nel complesso, c'è un approfondimento dei conflitti artistici, il desiderio di esplorare le contraddizioni del nostro sviluppo in tutta la sua pienezza e complessità. C'è un arricchimento della struttura compositiva e stilistica di genere delle opere sulla guerra, l'uso diffuso di forme condizionali di rappresentazione (V. Rasputin, Ch. Aitmatov) e la complicazione della posizione dell'autore (i romanzi di Yu. Trifonov ).

La perestrojka (anni '80), che ha contribuito al rinnovamento spirituale della società, ha permesso a molti scrittori di parlare dei guai nei nostri affari con l'educazione delle giovani generazioni, di rivelare le ragioni del declino della morale nella società. Gli scrittori V. Astafiev ("The Sad Detective"), Ch. Aitmatov ("The Block"), F. Abramov ("The House") hanno lanciato l'allarme al riguardo.

Risultati di punta della letteratura degli anni 60-90. - questa è prosa militare e rurale.

Sono passati quasi 70 anni dalla fine della Grande Guerra Patriottica e i veterani di guerra sopravvissuti fino ad oggi devono avere almeno 90 anni o più. Certo, ne sono rimasti solo pochi. Il tempo cancella inesorabilmente le tracce vive del passato, di cui restano i ricordi.
Ho chiesto ai miei amici nati dopo il 1945 di scrivere cosa ricordano della loro infanzia, del dopoguerra degli anni '50 e dei primi anni '60. Ha dato l'esempio lui stesso, ovviamente.
Alexander Dvizin
Ecco cosa abbiamo ottenuto:

Vladimir Gladkich,
vissuto a Novosibirsk negli anni '50

Ricordo gli anni '50, gli anni della mia infanzia. Vivevamo alla periferia della città, nel settore privato. Le strade e i cortili erano coperti di neve. Noi, i bambini, ci rallegravamo dei grandi cumuli di neve, vi scavavamo passaggi e giocavamo alla guerra. Pistole e mitragliatrici erano fatte di legno. Tutti avevano ancora un ricordo fresco della guerra, c'erano molti disabili: senza braccia, senza gambe, chi su una sedia a rotelle improvvisata, chi con le stampelle. Molti di loro si affollavano intorno al negozio, che si trovava vicino al mercato Leninsky, e bevevano vodka e birra, che veniva poi venduta liberamente. Dopo essersi ubriacati, hanno iniziato a imprecare in modo osceno, arrivando persino a litigare. Ma poi è apparso un poliziotto locale, ha rassicurato tutti, gli hanno obbedito. Nessuno è stato portato in questura. Ricordo che una volta mia madre mi portò al negozio con lei, era una calda giornata di sole, e all'improvviso le persone prima sussurrarono e poi piansero. Guardandoli, ho anche pianto, non capendo cosa stesse succedendo. Avevo 6 anni. La mamma ha detto che Stalin era morto. Bene, allora sapevo già chi era Stalin. La gente piangeva tutt'intorno.
Da bambino guardavo il film "La battaglia di Stalingrado", non ricordo quanti anni avevo, ma ricordo terribili scatti di questo film quando un carro armato tedesco si muove verso di te a schermo intero. Noi bambini urlavamo di terrore. Pensavamo che ora ci avrebbe schiacciato tutti.
Padre - un soldato in prima linea, ha attraversato l'intera guerra, ha difeso Mosca, poi Stalingrado. Forzato il Dnepr. Finì la guerra in Austria, a Vienna. E la cosa più interessante è che non è mai stato ferito. Non era molto disposto a raccontare, probabilmente non voleva ferirci, e quello che raccontava non corrispondeva proprio a film e romanzi sulla guerra. Dal fronte, mio ​​padre è venuto con una "fidanzata in prima linea". Su cosa contava - non lo so, mia madre l'ha subito cacciata.
Avevamo una famiglia numerosa: cinque fratelli e una sorella. Tre sono nati prima della guerra e tre dopo la guerra. Io sono stato il primo dopo la guerra, ma il più giovane di noi era il favorito. Vivevano in povertà, ma insieme. Mio padre lavorava da solo, quindi doveva tenere una fattoria sussidiaria: maiali e galline, beh, l'orto aiutava. In estate, i fratelli maggiori lavoravano part-time in una panetteria. Leggevo già all'età di sei anni, ma non sapevo proprio scrivere. In quinta elementare avevo letto tutta la letteratura per bambini e ragazzi. Gli piaceva leggere, è stato registrato in due biblioteche. Giocava bene a scacchi. Mi piaceva anche molto sciare, amavo cavalcare le colline, saltare dal trampolino. Mio padre lavorava in una fabbrica di mobili, lì facevano anche gli sci. Mio padre mi ha fatto gli sci di tiglio, il tiglio è molto flessibile e non si rompe come gli altri sci, quindi questi sci sono rimasti in quella casa quando ci siamo trasferiti - non li ho portati con me.
Molto più tardi, da adulto, ho pensato, come un padre, dopo aver attraversato un simile tritacarne: Mosca, Stalingrado, attraversare il Dnepr ..., non ho indurito la mia anima. Non abbiamo mai sentito una sola parolaccia da lui. La cosa più offensiva è stata sentirlo da lui: "Vanya-Grunya". Il che ovviamente significava: sei un sempliciotto, un sempliciotto.
Il padre è morto nel 1964. Era un uomo d'obbligo, molto preciso. Aveva ordine in tutto. Anche nostra madre era una donna linda e ordinata. Questi tratti ci sono stati trasmessi. Fin dall'infanzia eravamo abituati all'ordine e al lavoro.
Città di Novosibirsk

Alessandro Dvizin,
vissuto a Novosibirsk negli anni '50

Non lontano da casa nostra, dietro la fermata del tram Sennaya lungo Gogol Street, ora è una fermata dei trasporti - Ippodromskaya, c'era il cosiddetto Mercato degli uccelli. Si trovava lungo una staccionata di legno, dietro la quale torreggiava una torre antincendio. E vicino a questo recinto, disabili in tunica da soldato e varie altre persone vendevano pelo lungo, miglio, gabbie per uccelli e alcune cose vecchie. Negli anni '50 c'erano molti invalidi della guerra a Novosibirsk. Era difficile guardarli, e mi voltai dall'altra parte quando passò il moncherino di un uomo su un'asse su ruote, spingendosi via con le mani dall'asfalto o dal terreno.
I ciechi camminavano lungo i vagoni del tram, cantavano canzoni e chiedevano l'elemosina. E mio zio, Efimov - Firsov Leonid Platonovich, non cantava e non chiedeva nulla. Gridava solo di notte, come ricordava mia madre, a quanto pare, trascinando pistole o sparando con precisione nel sonno.
Trascorse tutta la guerra come artigliere, e tornò dal fronte con due ferite: alla testa e al petto.
Zio Lenya non ha raccontato nulla della guerra: taceva, come un partigiano, ma a volte mostrava medaglie e ordini. Ricordo che tra loro c'erano due o tre medaglie "Per il coraggio" e l'Ordine della bandiera rossa. Ricordo anche una tazza di alluminio, era oblunga con manici pieghevoli di filo spesso.
Non gli ho chiesto perché ha ricevuto premi, su quali fronti ha combattuto, cosa ha vissuto. E, pur essendo abbastanza adulto, non ha iniziato una conversazione sul suo passato militare. Cosa che, ovviamente, ora mi pento.
Ci prendiamo sempre in ritardo: non abbiamo avuto il tempo di chiedere, scoprire, abbracciare, ma la persona non c'è più.
I veterani di guerra non sono venuti alla scuola n. 95, dove sono andato a studiare nel 1954, e non abbiamo sentito storie sulla guerra dai suoi diretti partecipanti. Ma la nostra classe corrispondeva alle guardie di frontiera. Abbiamo scritto loro, sotto la guida di un insegnante, sui nostri studi e comportamenti, e loro, probabilmente, sotto la guida di un funzionario politico, sulla protezione dei confini della nostra Patria. E sono stati accettati come pionieri leggendo estratti delle loro lettere.
Ma ero interessato a leggere degli eroi della guerra. Siamo cresciuti con gli eroi dei libri di testo: la giovane guardia e Oleg Koshevoy, Zoya Kosmodemyanskaya, Alexander Matrosov, il pilota Gastello, Gulya Koroleva, Volodya Dubinin delle catacombe di Crimea ... mi erano tutti vicini.
Gli eroi, di cui è scritto nei libri e i soldati della guerra, che vivevano accanto a noi, non si univano ed esistevano, per così dire, separatamente. Però, a parte lo zio Leni, non conoscevo altri soldati.
Non ricordo di aver giocato alla guerra. Con un amico d'infanzia, avremmo avviato uno zoo e ci saremmo arrampicati tra i cespugli, alla ricerca di una specie di creatura vivente, immagino.
Le strade erano coperte di erba su cui potevi rotolare. C'erano pochissime macchine sulla strada. Volavano farfalle e libellule, cinguettavano le cavallette, ronzavano le api ... la vita era in pieno svolgimento.
Negli anni '50 c'erano molti soldati in prima linea e nessuna attenzione veniva prestata agli ex soldati. Tutti erano uguali, tutti lavoravano, tutti vivevano modestamente.
Lo zio Lenya ha lavorato come tornitore, si è sposato e ha avuto un figlio. Ma, molto presto, sua moglie e suo figlio hanno lasciato lo zio Lenya e sono partiti per il Kazakistan. Non si sono più rivisti.
E sempre più spesso si verificavano annebbiamenti ed eclissi della ragione, a causa di una ferita alla testa di zio Leni: diventava sospettoso, evitava le persone e si precipitava da sua nonna. Poi gli inservienti sono arrivati ​​\u200b\u200ba zio Lenya, lo hanno legato e portato in una clinica psichiatrica. Probabilmente esiste ancora oltre Chernyshevsky Spusk. Tornò dall'ospedale grassoccio e sorridente. Ma, dopo qualche tempo, è diventato di nuovo poco socievole.
Lo zio Lenya non poteva più lavorare a causa di un mal di testa e aveva una pensione di invalidità.
Ero già cresciuto molto tempo fa e lavoravo al nord quando ho ricevuto una lettera da mia madre che lo zio Lenya era caduto per strada ed era morto. E proprio così, tre giorni dopo, suo figlio adulto è arrivato per la prima volta da Alma-Ata: voleva incontrare suo padre. La mamma gli ha regalato una tunica con premi e una tazza in prima linea: di zio Leni non è rimasto più niente.
villaggio di Biokombinat, regione di Mosca

Svetlana Berdnikova (Savinova)
negli anni '50 ha vissuto a Novosibirsk,

Negli anni '50 non era consuetudine individuare partecipanti, veterani disabili della seconda guerra mondiale, ce n'erano molti. Ricordo il mio vicino, senza gambe, che era seduto vicino al negozio in via Lomonosov, all'angolo di Ippodromskaya, e riparava le scarpe. Alla fine della giornata è venuta sua moglie, ha portato via gli attrezzi, uno sgabello e lui si è rotolato su un'asse con i cuscinetti al posto delle ruote. Sulla parte superiore dello sgabello, invece delle assi, erano fissate delle cinghie in due direzioni, in modo che fosse comodo per lui sedervi sopra. A volte, quando si sentiva male, o non c'era nessuno che lo aiutasse ad arrivare al negozio, metteva questo sgabello vicino a casa sua e aspettava i clienti. Tutti noi vicini abbiamo usato i suoi servizi. Ricordo anche come camminava un soldato in prima linea, indossava un temperino di ferro e coltelli e forbici affilati. Zoppicava, il suo strumento era molto pesante.
Il marito della sorella di mia nonna, zio Mityai, è tornato dal fronte sotto shock e senza una gamba. Si è sposato prima della guerra e sua moglie non lo ha lasciato. Sebbene soffrisse della sua furia a causa dell'annebbiamento della ragione. Lo ha consegnato a un ospedale psichiatrico su Chernyshevsky Spusk, poi lo ha portato via, e così tutto è andato in cerchio. È morta presto, lo zio Mityai si è reso conto della perdita, si è zittito, parlando solo molto. Quando mia nonna è venuta a trovarlo, era molto felice, ma il discorso non era del tutto corretto, come se il vocabolario si fosse prosciugato. Ha vissuto con i suoi figli fino a tarda età, ha pianto tutto il tempo per la moglie morta. Hanno avuto quattro figli, due prima della guerra, due sono nati subito dopo la guerra, quando lui era ancora sano di mente, lamentando solo dolori alla testa. Ha urlato molto di notte.
Ricordo anche come zio Mitya, una volta davanti a un bicchiere, scoppiò in lacrime e disse che erano andati in battaglia proprio sui corpi dei loro compagni. Ma non gli era permesso ricordare, perché poi dai ricordi aveva un "tetto". Quando in seguito ho letto del Fronte di Leningrado (lo zio Mityai ha combattuto lì), ho capito cosa intendeva. Le truppe si fermarono nelle paludi, i soldati morirono, rimasero lì, sopra i nuovi morti, e così su diversi strati ...
Il padre di mio marito ora ha 89 anni, ma non ha mai raccontato nulla della guerra, anche se ha combattuto dal primo giorno, e dopo che è finita, sono stati inviati a scaglioni in Estremo Oriente, dove hanno continuato la guerra. È un veterano disabile della seconda guerra mondiale, per ferite in battaglia. Ha premi militari e gratitudine firmati da Stalin. Circa sei anni fa, sono andato a trovarlo e ha iniziato a parlare. Mi ha raccontato di come è stato gravemente ferito, di come sono entrati in battaglia nell'area già colpita dai tedeschi, di come i distaccamenti di sbarramento li hanno seguiti, di come è rimasto ferito per quasi un giorno, finché non è stato ritrovato. Quando l'ho detto ai miei parenti, sono rimasti sorpresi dalla sua verbosità, di solito taceva o se la cavava con frasi brevi.
Per quanto riguarda i soldati in prima linea, avevo l'opinione che quelli che si stavano precipitando nella guerra, che erano direttamente in prima linea, prendessero parte alle battaglie, si trovassero faccia a faccia con il nemico - non parlavano volentieri o non parlavano a tutto sul tema della guerra, perché sono stati portati ricordi non solo di sofferenza mentale, ma anche fisica. Dopo il fronte, hanno cercato di cancellare tutto dalla loro memoria o di nasconderlo profondamente, immergendosi in una vita tranquilla. Spesso, dopo aver bevuto un altro bicchiere, piangevano in silenzio, ma quando gli veniva chiesto perché non rispondevano, ma si limitavano ad agitare le mani.
Mosca

Elena Pozdnyakova,
negli anni '50 ha vissuto nella città di Michurinsk, nella regione di Tambov

Ricordo che io e mia nonna stavamo in enormi file per i cereali, a quel tempo eravamo molto piccoli - io e mia sorella Olya. Non aveva pane bianco, tuttavia, mia madre ed io siamo andati ad Anapa, e ora è costoso. E anche lo zio Yura, il marito della sorella di mio padre, è finito in prigione. Ha aggiunto olio di semi di girasole, cipolle all'acqua, pane integrale sbriciolato e ci è sembrato molto gustoso.
Quando ero bambino, a casa non si parlava della guerra. Quando Olya studiava all'istituto, voleva andare in tournée in Finlandia, ma non le era permesso a causa di suo padre. Il fatto che fosse prigioniero e lavorasse in Germania in una fabbrica, lo scoprimmo molto più tardi. Prima della sua morte, quando Sasha, sua nipote, si prendeva cura di lui, ha parlato a lungo con lei della sua vita. Era, come ha detto, "la confessione di un pensionato incompiuto", forse le ha detto qualcosa. Olya e io non lo sappiamo. E Sasha ora vive in America.
La mamma non ha mai parlato della guerra. Anche se si è laureata in medicina ed era al fronte. La guerra è stata ricordata quando un ex prigioniero di guerra tedesco ci ha trovato, è stato allora che abbiamo saputo che lavorava in un ospedale. Mia madre ed io abbiamo persino corrisposto a questo tedesco.
Michurinsk

Lalio Petrov,
negli anni '50 visse a Shumen, nella Repubblica popolare bulgara

I miei ricordi partono dal 1953. Ricordo la mattina in cui morì I.V. Stalin. Mio padre mi ha portato all'asilo e bandiere nere erano appese ovunque, le persone si incontravano, piangevano e si chiedevano cosa sarebbe successo senza di lui. Marce di lutto risuonavano ovunque e c'erano persone macchiate di lacrime.
Durante questo periodo, la maggior parte, se non tutti, vivevano in povertà. C'erano buoni per il pane e il resto dei prodotti doveva essere acquistato al "mercato nero".
Il padre è stato costretto a prendersi una vacanza ed è andato a scavare una fossa di fondazione per una futura fabbrica di automobili. Gli ho portato il pranzo e ho visto come le persone lavoravano a mano, per lo più funzionari.
E, quindi, la forza trainante era costituita da cavalli, asini e mucche. Un grande evento è stato quando un'auto si è incontrata, allora eravamo bambini, una folla l'ha inseguita. I genitori lavoravano nove ore al giorno tranne la domenica. Ricordo che gli adulti analfabeti dopo il lavoro frequentavano scuole e università. Era affamato e la gente lavorava sodo, ma le marce rimbombavano e risuonavano in tutta la città canzoni folk. Avevamo una radio in casa e la sera i vicini venivano a sentire il telegiornale.
Gli adulti chiamavano Russia - "Zio Ivan" e Stalin - "Mustaka", che significa "baffi", "baffi". Dissero: "I baffi sono arrivati ​​\u200b\u200bal Danubio ei tedeschi sono scappati velocemente".
Noi bambini abbiamo giocato alla guerra, interpretando soldati russi e tedeschi. La cosa brutta era che nessuno voleva essere tedesco. Nel nostro distaccamento, il comandante aveva il titolo di "Chapaev", e io ero il secondo con il titolo di "caposquadra". Avevo spalline di carta e una mitragliatrice di legno che mio padre faceva per mezza giornata.
Avevamo anche una squadra di Timurov. Aiutavamo le nonne a preparare la legna da ardere per l'inverno, portavamo borse per loro, scavavamo nei giardini.
Indossavamo berretti militari fatti di giornali e tinti di rosso. I genitori del mio amico lo chiamavano Stalin. È così che veniva chiamato a scuola: Stalin Donchev.
Varna, Repubblica di Bulgaria

Elena Leonova (Dvizina),
negli anni '50 ha vissuto nella città di Chita e nel villaggio di Kodyma, nella regione di Odessa

Quando è iniziata la guerra, mio ​​padre, Mikhail Ivanovich Leonov, era un cadetto della Scuola Topografica Militare di Leningrado. Con lo scoppio della guerra si decise di inviare tutti i cadetti al fronte, ma prima iniziarono a sottoporsi a un addestramento militare potenziato. Un giorno, durante le riprese, hanno notato che sembrava che stesse scendendo un aereo tedesco. Papà e altri cadetti iniziarono a sparargli contro. Ma si è scoperto che era il nostro aereo, abbattuto dai tedeschi. Poi il pilota è arrivato nella posizione dei cadetti: "grazie ragazzi per non averlo finito". I cadetti della scuola furono mandati al fronte. Il capo della scuola, tuttavia, riuscì a Mosca per dare l'opportunità di completare i loro studi almeno per i cadetti senior. Altrimenti, come ha detto, "il servizio militare topografico sarà completamente distrutto", poiché non c'erano altre scuole simili nel paese. Gli studenti più anziani furono rimpatriati dal fronte, tra loro c'era papà, e mandati a finire gli studi a Gorky (Nizhny Novgorod). Dopo essersi diplomato alla Scuola Topografica Militare nel 1942, fu inviato in Mongolia. Si preparava la guerra con il Giappone, si fortificavano i confini, si costruivano fortini, si scavavano trincee ... E nel 1945 prese parte direttamente alle ostilità. Come ha detto: "Ho combattuto per 17 giorni", a quanto pare, questa guerra è continuata per così tanto tempo. È interessante notare che, quando fu catturato uno dei quartier generali giapponesi, tra le carte furono trovate mappe di aree fortificate, che furono compilate dal papa. La sua sorpresa è stata molto grande, poiché, come tutte le mappe e i diagrammi topografici, ha fatto in stretta segretezza. L'intelligence giapponese ha funzionato. Dopo che il Giappone fu sconfitto, papà fu mandato in Corea, dove rimase fino alla fine del 1946. Ma, tutto questo, ha detto molto più tardi, già negli anni '90.
Sono nato a Chita. Chita era una parte posteriore profonda. Durante la guerra e dopo la guerra vi furono portati e curati molti feriti. La mamma lavorava in un ospedale militare. C'era una farmacia in questo ospedale e mia madre era il capo della farmacia. I soldati guariti furono mandati al fronte e quelli che non erano più adatti servizio militare poi mandato a casa. I completamente indeboliti furono accompagnati. La mamma una volta ne ha portato uno in Turkmenistan. Fin dalla prima infanzia ricordo scatole di mandarini che arrivavano a Chita dalla Cina. E una volta mia zia venne da Alma-Ata e portò un'intera valigia di mele, varietà - aport. Ricordo ancora l'aroma di queste mele. Ricordo il giorno in cui morì Stalin. La mamma stava lavando i panni a casa quando hanno annunciato la sua morte. Smise di lavarsi, andò all'altoparlante e cominciò a piangere. Anche io e mia nonna andavamo nei centri della campagna, lavoravano sempre e nei fine settimana proiettavano film gratuitamente.
Nel 1954 papà, come topografo militare, fu trasferito da Chita in Ucraina, nel villaggio di Kodyma. Nel 1955 sono andato a scuola. Certo, abbiamo giocato alla guerra, qualcuno era fascista e qualcuno era nostro. I cortili erano pieni di bambini, ogni famiglia aveva due o tre figli. Gli adulti non parlavano della guerra. Forse allora non era permesso. Guardavamo film, parlavano principalmente di spie. Ricordo: "Caso n. 306", "Biglietto del partito". Siamo andati a vedere questi film nell'unità militare, facendoci strada attraverso la recinzione.
Tutto Kodyma e i suoi dintorni erano nei meleti.
Si viveva bene, c'era sempre da mangiare e noi bambini ci divertivamo. Papà è stato mandato in viaggio d'affari in Polonia, siamo andati con lui. C'erano molte rovine e case distrutte. Sono rimasto sorpreso, non capendo cosa fosse. Non c'è stata distruzione a Kodyma. Non ho nemmeno visto le case distrutte a Kiev, anche se erano passati solo nove anni dalla fine della guerra. I polacchi ci hanno trattato bene. Ma quando ci siamo andati per la seconda volta, dopo gli eventi in Ungheria nel 1956, l'atteggiamento era già pessimo.
Nel 1961 ci siamo trasferiti da Kodyma a Odessa. Papà iniziò a prestare servizio presso il quartier generale del distretto militare di Odessa e mia madre andò a lavorare in una farmacia in via Korolenko, ora Sofiyivska. Ha preparato farmaci da prescrizione. In precedenza, i medici scrivevano la composizione del medicinale nelle prescrizioni e veniva prodotto nelle farmacie.
Odessa

Gottfried Bielenstein,
negli anni '50 visse nel villaggio di Sorno, Naumburg, Repubblica Democratica Tedesca

Sono nato nel villaggio di Sorno. Questo villaggio si trovava a 120 chilometri a sud di Berlino, vicino alla città di Cottbus. Questo albero è scomparso da tempo. In quella zona furono trovati grandi giacimenti di carbone e molti villaggi furono distrutti per estrarlo. Questo è successo quarant'anni fa. Ora ci sono molti laghi lì, e questo è il più grande paesaggio artificiale d'Europa. Nel 1959 la nostra famiglia si trasferì a Naumburg.
Certo, noi ragazzi giocavamo quasi sempre alla "guerra". Le ragazze non giocavano alla guerra. Solo noi eravamo soldati senza alcuna nazionalità. Forse come "antifascisti". Mio padre aveva un libro con fotografie che mostravano i successi militari della Wehrmacht. Ho amato molto questo libro. Ma mi è stato permesso di guardarlo solo nella mia stanza. Tali libri erano severamente vietati nella RDT. Più tardi, mio ​​padre ha bruciato questo libro. Tutti i ragazzi collezionavano piccole immagini che erano nei pacchetti di sigarette durante il fascismo. Naturalmente, anche queste immagini sono state bandite. I soldati ci sembravano brave persone.
Mio padre era un prete di professione. Volontariamente divenne prete della Wehrmacht. Non so perché. Questo è un fatto che non capisco. Quando ebbi il coraggio di chiederglielo, mio ​​padre era già troppo vecchio per rispondere. Era un prete e prestò servizio nella Wehrmacht, ma rimase disarmato. Forse era per questo che non doveva uccidere gli altri. Era un ufficiale con il grado di maggiore. Una volta ha detto di aver ricevuto l'ordine di assistere all'esecuzione di ebrei. Quindi doveva scrivere tutto ciò che vedeva con puntualità e completezza tedesca.
Di solito raccontava solo cose divertenti sulla guerra. Mia madre gli proibiva del tutto di parlare della guerra. Non sopportava nemmeno alcune storie divertenti.
All'inizio della guerra mio padre prestò servizio in Francia per un anno e poi per tutto il tempo in Russia. Mi sembra che sia stato in Ucraina per un tempo particolarmente lungo.
Mio padre fu fatto prigioniero il 9 maggio 1945 in Cecoslovacchia. All'inizio ha lavorato come minatore in Ucraina. Ha lavorato in miniera per un anno. Quindi gli fu permesso di svolgere le funzioni di sacerdote. Un giorno mio padre mi disse che il capo russo gli aveva salvato la vita quando c'era stato un incidente in miniera. Mio padre ha ricordato questo incidente e quella persona per tutta la vita.
Mio padre tornò dalla prigionia nel dicembre del 1949. La mamma ha detto che è stato molto difficile con mio padre quando è tornato dalla prigionia. Era malato e non dormiva bene la notte. E, svegliandosi di notte, ha urlato: ha fatto sogni terribili.
Questa è stata la situazione in cui sono cresciuto, dopo la guerra. I miei figli non sono interessati al passato. Per loro, tutto questo è stato molto, molto tempo fa.
Voglio visitare l'Ucraina, forse posso trovare i luoghi in cui mio padre ha lavorato ed è stato prigioniero.
Potsdam, Repubblica federale di Germania

La struttura della sezione panoramica "Prosa russa negli anni 50-90" include una gamma significativa di novità per gli studenti della classe finale di concetti e problemi a cui è associato lo sviluppo della prosa russa negli ultimi cinquant'anni: processo letterario, "disgelo" del 1953-1964, "letteratura restituita", riunificazione della cultura russa e letteratura russa emigrante, prosa "villaggio", prosa "tenente" (opere sulla Grande Guerra Patriottica), "urbana" (o "intellettuale") prosa , romanzo storico, ecc. Ognuna di queste aree della letteratura ha la propria cerchia di autori e i titoli dei loro libri, in cui viene ricreata un'immagine a più livelli della vita, il destino di una persona e il destino della Patria è compreso.

La combinazione della lettura obbligatoria delle opere incluse nel curriculum scolastico con un'ampia scelta di lettori consente di considerare l'una o l'altra pezzo d'arte in un determinato contesto letterario. Il principio della percezione contestuale non può che aumentare il livello intellettuale delle lezioni di letteratura scolastica. Tutto ciò non può essere ignorato quando si pensa ai modi di studiare l'ampio argomento di revisione "Prosa russa negli anni 50-90". A nostro avviso, è consigliabile costruire un sistema di classi per questa sezione su una combinazione di una revisione problematica-tematica con lettura indipendente da parte degli studenti del testo letterario delle opere più significative, con un'analisi testuale delle loro pagine più luminose. È di fondamentale importanza rendere la struttura dell'analisi scolastica simile al pensiero artistico dell'autore. Dalla rivisitazione artistica e dalla lettura espressiva dei frammenti più impressionanti di un testo in prosa a una conversazione in classe, un rapporto astratto, una lezione seminariale: tale è la gamma di tecniche e forme di lavoro su un'opera.

Nella sezione di revisione "Prosa russa negli anni 50-90" individueremo tre argomenti: - "Prosa sulla Grande Guerra Patriottica degli anni 50-90. "- Prosa "rurale" degli anni 60-80." - "La ricerca morale degli scrittori di prosa di questi anni". Quando conduciamo lezioni di revisione, ci troviamo di fronte a uno svantaggio i libri giusti, quindi la preparazione per le lezioni di solito inizia in anticipo. L'insegnante, avendo concentrato in ufficio tutti i lavori raccolti sull'argomento, dedica del tempo alla lettura e prima della lezione, con l'aiuto dei bambini, organizza una mostra di libri. Il design della mostra, la sua conoscenza ci permettono di considerare l'argomento su un background letterario abbastanza ampio. Un piano di lavoro per l'argomento, domande e compiti per gli studenti sono pubblicati sullo stand di lavoro.

Domande chiave per la revisione della prosa "rurale" degli anni '60 e '80. 1. Il concetto di prosa "di villaggio". Su quali basi socio-psicologiche è cresciuta? 2. "Un uomo dall'animo operoso".

In che modo queste parole rivelano la profondità e l'integrità del mondo morale del contadino? 3. La vita e il destino del villaggio russo nella storia della Russia post-rivoluzionaria: - "L'anno della grande svolta" e il suo riflesso nei romanzi di M. Sholokhov "Virgin Soil Upturned", B. Mozhaev "Men e donne", V. Belov "Eva". - Il ruolo dei contadini russi durante la Grande Guerra Patriottica. - Il destino dei contadini russi negli anni dei tempi difficili del dopoguerra. Matryona (A. Solzhenitsyn. “ Cortile Matrenin”), Zia Daria (A. Tvardovsky. “By the Right of Memory”), Katerina (V. Belov. “A Usual Business”), Nastena (V. Rasputin. “Live and Remember”) - scoperte artistiche di “villaggio ” prosa. Domande per la discussione generale: 1. Nomina le opere degli anni 60-80 associate al concetto di prosa "di villaggio". Quale di loro hai letto? 2. Cosa c'è di comune nelle biografie di scrittori comunemente chiamati "gente del villaggio"? Cosa ha dettato il loro interesse per la vita del villaggio, per il destino dei contadini russi? 3. Che posto occupano i paesaggi lirici nelle opere di F. Abramov, V. Rasputin, V. Astafiev? Leggili ad alta voce. 4. Quali eroi della prosa del "villaggio" sono disegnati con evidente simpatia? Cosa ha attirato la loro attenzione su di sé? 5. Quale significato hanno dato gli scrittori alle parole "ragazzo", "chiamata della terra"? 6. Qual è il significato delle parole: "Russia, che abbiamo perso"?

3.2 Tendenze generali nello sviluppo della letteratura russa negli anni '40 -'90 del XX secolo.

Russia. lit-ra durante la seconda guerra mondiale. Fin dall'inizio della guerra, gli scrittori si sono sentiti "mobilitati e chiamati". OK. 2mila scrittori sono andati al fronte, più di 400 di loro non sono tornati. Questi sono A. Gaidar, E. Petrov, Yu Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan sono morti molto giovani. Russia. la letteratura del periodo della seconda guerra mondiale divenne una letteratura su un tema: il tema della guerra, il tema della Patria. Gli scrittori si sentivano "poeti di trincea" (A. Surkov), e l'intera letteratura nel suo insieme era "la voce dell'eroico". anime del popolo" (Tolstoj). Lo slogan "Tutte le forze - per sconfiggere il nemico!" neposr. applicata agli scrittori. La prima parola è stata detta dai parolieri e dai pubblicisti.

Poesia. Poesie del pubblico. centro. e frontali. stampare, trasmettere alla radio insieme a informazioni importanti militare e politico eventi, suonava con numerosi. improvvisazione. scene davanti e dietro. Molte poesie sono state copiate in quaderni in prima linea, memorizzate. Poesia "Aspettami" di Konstantin Simonov, "Dugout" di Alexander Surkov, "Scintilla" Isakovsky generato numerosi poesie. risposte. Durante gli anni della guerra si stabilì un contatto cordiale tra i poeti e il popolo, senza precedenti nella storia della nostra poesia. L'intimità con la gente è la caratteristica più notevole ed eccezionale dei testi del 1941-1945. In versi Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky si sentono l'ansia per la patria e l'odio spietato del nemico, l'amarezza della perdita e la consapevolezza della crudele necessità della guerra. Tagliati fuori dalle loro occupazioni preferite e dai luoghi nativi, milioni di persone sovietiche, per così dire, hanno dato uno sguardo nuovo alle loro terre native familiari, a se stessi, alla loro gente. Apparire pieno di sentimento poesie su Mosca di Surkov e Gusev, su Leningrado di Tikhonov, Olga Berggolts, sulla regione di Smolensk di Isakovsky. Anche il carattere dell'eroe lirico è cambiato nei testi degli anni della guerra: è diventato più terreno, più vicino che nei testi del periodo precedente. La poesia, per così dire, è entrata nella guerra e la guerra, con tutte le sue battaglie e i dettagli quotidiani, nella poesia. Lo "sbarco" dei testi non ha impedito ai poeti di trasmettere la grandiosità degli eventi e la bellezza dell'impresa del nostro popolo. Gli eroi spesso sopportano gravi, a volte disumani. privazione e sofferenza: "È ora di sollevare dieci generazioni // Il fardello che abbiamo sollevato". (A. Surkov) Nella poesia degli anni della guerra si possono distinguere tre gruppi principali di poesie di genere: lirico (ode, elegia, canto), satirico e lirico-epico (ballate, poesie). Citazioni. 1. Sappiamo cosa c'è ora sulla bilancia // E cosa sta succedendo ora. // L'ora del coraggio è suonata sul nostro orologio, // E il coraggio non ci lascerà. ("Coraggio". Akhmatova) 2. Nella sporcizia, nell'oscurità, nella fame, nella tristezza, // dove la morte, come un'ombra, si trascinava alle calcagna, // eravamo così felici, // respiravamo una libertà così tempestosa, // che i nostri nipoti ci invidierebbe. ("Diario di febbraio". Bergholz) 3. Qualcosa di molto grande e terribile, - // Portato alle baionette dal tempo, // Non ci permette di vedere ieri. // La nostra visione arrabbiata oggi. ("È come guardare con un binocolo sottosopra ...." Simonov)

4. Ma nell'ora in cui l'ultima granata // Già portata in mano / E in un breve momento devi ricordare subito / Tutto ciò che abbiamo lasciato in lontananza, / Non ricordi un grande paese, / Quello che tu viaggiato e imparato. // Ricordi la tua patria - tale, // Come l'hai vista durante l'infanzia. // Un pezzo di terra accovacciato da tre betulle, // Una lunga strada dietro una linea, // Un fiume con un traghetto scricchiolante, // Una spiaggia sabbiosa con salici bassi. ("Patria". Simonov) 5. Indossava una tunica sbiadita, // E le sue gambe erano strofinate sul sangue. // È venuta e ha bussato alla porta. // La mamma ha aperto. La tavola era apparecchiata per la cena. // “Tuo figlio ha servito con me nello stesso reggimento, // E sono venuto. Mi chiamo Vittoria". // C'era pane nero più bianco dei giorni bianchi, // E le lacrime erano sale salato. // Tutte le cento capitali gridavano in lontananza, // Battevano le mani e ballavano. // E solo in una tranquilla cittadina russa // Due donne, come morte, tacevano. ("9 maggio 1945." Ehrenburg)

Prosa. Durante la seconda guerra mondiale non furono sviluppate solo poesie. generi, ma anche prosa. Viene presentata al pubblico. e saggi. generi, storia militare ed eroico. storia. La guerra ha dettato e sono stati scritti nuovi ritmi. lavoro. Dalle pagine delle pubblicazioni di libri, la letteratura è passata alle pagine dei giornali, alle trasmissioni radiofoniche. Gli scrittori aspiravano al fronte, nel bel mezzo delle cose, per essere tra coloro che entrarono in una battaglia mortale con gli invasori nazisti. Il pubblico è molto vario. generi: articoli, saggi, feuilletons, appelli, lettere, volantini. Gli articoli hanno scritto: Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, vs. Vishnevsky, Nikolai Tikhonov. In satirico i fascisti furono sottoposti a uno spietato ridicolo negli articoli. Preferito genere satirico. il giornalismo è diventato un opuscolo. Gli articoli rivolti alla madrepatria e alle persone erano di genere molto diverso: articoli: appelli, appelli, appelli, lettere, diari. Molto comune. nel 1943-1945 c'era un saggio sull'impresa di un folto gruppo di persone. Così è apparso saggi sull'aviazione notturna "U-2" (K. Simonov), sull'eroico Komsomol (Vishnevsky), e molti altri. Molto spesso, Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov hanno scritto delle persone delle retrovie. La difesa di Leningrado e la battaglia vicino a Mosca sono state la ragione per la creazione di una serie di saggi di eventi, che sono un artista. cronaca delle operazioni militari. I saggi lo testimoniano: "Mosca. Novembre 1941" Lidin, "luglio - dicembre" Simonov. Durante la seconda guerra mondiale furono creati anche tali prodotti, in cui l'attenzione principale era rivolta al destino di una persona in guerra. Umano. felicità e guerra: è così che si può formulare il principio di base di produzioni come "Simply Love" di V. Vasilevskaya, "Era a Leningrado" di A. Chakovsky, "Third Chamber" di Leonidov.

Aleksej Tolstoj dopo brillanti articoli giornalistici crea magro Ciclo "Storie di Ivan Sudarev". Ambiente pubblico e illuminato. il processo del decimo anniversario del dopoguerra (1946 - 1956). Decreto del Partito Comunista All-Union dei Bolscevichi sulle riviste "Zvezda" e "Leningrado" e il suo ruolo nell'ulteriore sviluppo della letteratura. Dopoguerra. Il decimo anniversario è il momento del tardo stalinismo. La fine della guerra non ha portato alla libertà e all'emancipazione del torzh-vu. personalità. Valore vozd-e sulla vita obshchestven.-lit resa. risoluzioni e rapporti di Zdanov, in particolare le risoluzioni sulle riviste Zvezda e Leningrado. La decisione è stata diretta contro le riviste Zvezda e Leningrado(riviste di Leningrado), occasione - pubblicazione La storia di Zoshchenko "Le avventure di una scimmia", il motivo è l'insoddisfazione dei leader per il fatto che le riviste siano regolarmente pubbliche. produzione di Akhmatova e Zoshchenko. Il risultato è la persecuzione di Zoshchenko e Akhmatova, la Leningrado è chiusa (Leningrado è sufficiente per una rivista letteraria), a Zvezda, Znamya, Novy Mir, più di una volta. capitolo cambiato. redattori, una nuova ondata di arresti, la lotta contro i cosmopoliti, la liquidazione di organi di stampa discutibili, più dura. censura, negativo recensioni di autori discutibili, ecc. L'inizio della Guerra Fredda si è aggravato. situazione: editoria produzione all'estero eq. allo stato tradimento. Seguire. 2 principale tendenze della letteratura: 1) la tendenza a "corrispondere" (più di 200 premi Stalin nella regione di litri; Bubennov "White Birch", Polevoy "The Tale of a Real Man", Pavlenko "Happiness", due volte riscritto "Young Guard" di Fadeev , ecc., il principale una caratteristica comune - la presenza di un leader/ispiratore del partito, che parla di dovere, Patria, ecc., anche le opere poetiche "corrispondevano"); 2) la tendenza a mantenere la propria voce. Ma d'altra parte, nonostante il rigido censura, il turno di lit. situazioni. Pubblicazione La storia di Nekrasov "Nelle trincee di Stalingrado" (1946, "Banner"), il primo prodotto del cosiddetto. "prosa di luogotenenti", Fine TVardovsky. la poesia "Road House" (1942 - 1946). Durante la vita di Stalin V. Ovechkin emette un negativo. tipo di parte. leader dentro racconto "Giorni feriali regionali". La storia è stata stampata da Tvardovsky, allora editore di Novy Mir. Ma questi sono casi isolati. Si criticano le opere d'arte genuina, inoltre si tengono riunioni di scrittori, in cui tutti devono “schiacciare” e “stigmatizzare” l'autore del reato, esigere pubblico. pentimento (come fu con Zoshchenko), e furono condannati anche coloro che disobbedirono.

Xia completato è iniziato negli anni '30. il processo di formazione di un unico principio di rappresentazione degli eroi, un unico approccio ai conflitti, livellamento del linguaggio. il realismo socialista fiorisce nella letteratura "corretta".

Le caratteristiche principali e le pietre miliari del processo lit.-sociale degli anni 56 - 80. L'inizio di un nuovo periodo di comunicazione. con una rivelazione culto della personalità. Questo è politico. propria riflessione sul culturale e società. vita. Dopo aver aperto nuove riviste ("Youth", "Lit. Study", "Neva"), sulla pagina di "New World" vengono pubblicate le opere di Solzhenitsyn, Dombrovsky; Uscita. almanacco "lett. Mosca ”,“ Tarusa Pages ”con poesie di Cvetaeva, Slutsky, Pasternak, Voloshin (anche se gli almanacchi furono presto coperti). Si stavano preparando le case editrici di Babel, Zabolotsky, Zoshchenko.

Prosa. Il lettore più forte lo shock era collegato. con pubblicazioni. nel 1962 nel "Nuovo Mondo" della storia di Solzhenitsyn "Il primo giorno di Ivan Denisovich"(nome originale "Sch-282"). Nuovo materiale (l'inizio del tema del "campo"), un nuovo linguaggio (gergo dei detenuti) e nuovi principi di rappresentazione delle persone. har-ra, sottile. capacità, accuratezza, express-Th dell'autore. il discorso e il linguaggio dei personaggi. La storia sarà bandita. negli anni '70.

Derevensk. prosa. avviso. artistico portata con "rustico". prosa (F. Abramov, V. Ovechkin, S. Zalygin, V. Shukshin; in seguito - V. Rasputin, V. Belov, V. Astafiev). Ma i critici li hanno attaccati in modo equo. Der. la prosa risale agli anni '50. All'origine ci sono i saggi di V. Ovechkin ("District Weekdays", "Difficult Spring"). Come dirigere in lit-riformato. durante il periodo di disgelo, pro-esistenza. OK. 30 anni. ha fatto ricorso a generi diversi: saggio (Ovechkin, Dorosh), racconti (Yashin, Tendryakov, Troepolsky, Shukshin), racconti e romanzi (Abramov, Astafiev, Belov, Rasputin). Resisti alla prova del tempo. quei prodotti-I, dove la predominanza. universale I problemi. Circolo dei problemi. Sfavorevole vita di villaggio (povertà, disunione, direttive sconsiderate, sistema di checkbox). Gli abitanti del villaggio 50 - 60 senza dubbio. nelle fattorie collettive necessarie. Ma mostrando: rapporti gonfiati, leadership di comando. culturale il livello dei residenti è basso, tra i giovani consumerà. relazione alla vita. Il problema della descontainizzazione (partenza per la città). Ogni scrivere - legame di sangue personale con il villaggio. mentre un indirizzo. a persone moderne e poco appariscenti, altri obrasch. al passato, nella storia cercavano un modo per risolvere i problemi. Nuovo palcoscenico in sviluppo villaggio prosa - TV-in Astafiev e Rasputin (sono anche chiamati "prosa del nuovo villaggio", metà degli anni '70). Vengono introdotti nuovi problemi: ecologia, rispetto per le persone, la loro casa, tradizioni a lungo termine ("Addio a Matyora" di Rasputin, "Tsar Fish" di Astafiev).

Prosa militare. In prosa militare: quasi contemporaneamente. G. Baklanov, Yu Bondarev, V. Bykov, K. Vorobyov e altri sono venuti alla letteratura ("tenente prosa"). La verità "di trincea", la psicologia di una persona in guerra, l'acutezza della percezione della vita, il senso di responsabilità per coloro che sono vicini, ecc. scrivi bisonte come Simonov. Opere: K. Simonov, romanzo epico "The Living and the Dead" (1 libro 1955-1959, 2 libri 1960-1964, 3 libri 1965-1970); Boris Balter, storia "Arrivederci, ragazzi" (1962); Vasil Bykov, racconto "Kruglyansky Bridge" (1968); Boris Vasilyev, racconto "Le albe qui sono tranquille" (1969), Vyach. Kondratiev, la storia "Sashka" (1979), ecc.

Confessionale lirica prosa. Sorsero. un tale yavl-e come un confessionale, lirico. prosa (Aksenov, Gladilin, Voinovich). Sia Aksenov che Voinovich in seguito. emigrare.

Poesia. 1950 - il 1 ° almanacco "Giornata della poesia" con poesie di Cvetaeva, Vasiliev, Slutsky, i cui nomi non erano nemmeno consuetudine menzionare. Questi anni sono caratterizzati da esibizioni orali di poeti in grandi sale, negli stadi, al Politecnico. Museo di Mosca, Politecnico. Istituto di Leningrado. Era una poesia "rumorosa" con enfasi. sociale suono, pubblicità (Yevtushenko, Voznesensky, Rozhdestvensky). Forsyrov. la pubblicità spesso portava alla dichiaratività. Leningrado. poetico giovani di quegli anni nel gruppo di Gleb Semenov presso l'Istituto minerario (Kushner, Gorodnitsky, ecc.). Per molto tempo la poesia non ha resistito. Nota. Rifiuto dell'origine del "volume". a metà degli anni '60 ("Voglio silenzio, silenzio ... I tuoi nervi sono bruciati o qualcosa del genere?" - Voznesensky). Insieme ai giovani continuano. crea Tvardovsky, Zabolotsky, Akhmatova, Marshak e altri, ma non tutto è così roseo, ovviamente. Di conseguenza, il critico "Discussioni" chiamato Abramov, Bykov e altri detrattori e calunniatori. Chiuso "Letterat. Mosca”, Pasternak è stato perseguitato per aver pubblicato il Dr. Zhivago in Italia e per avergli conferito il Premio Nobel. bonus (accettarlo era equiparato al tradimento di stato). Negli anni "liberali" ci furono processi ai poeti: Brodsky fu processato per "parassitismo", per pubblicazioni in Occidente, antisovietico. Y. Daniel e A. Sinyavsky sono stati arrestati. Nella critica moderna continua ad esistere un'opinione che identifica due concetti disuguali: poeti degli anni Sessanta e "poesia pop". Allo stesso tempo, questi due concetti sono correlati come generali e particolari, perché, di regola, la seconda definizione è applicabile solo alla poesia, e a quel canale della metà degli anni '50 - primi anni '60, che era richiesto dal " tempo di scongelamento. Appena sorto, il termine poesia "varietà" (poeti - "artisti di varietà") acquisì una connotazione negativa, che gradualmente si intensificò. Man mano che i poeti bollati con l'epiteto "persone varie" entravano nella loro età matura, rafforzando le loro posizioni ideologiche e artistiche. Alcuni si sono allontanati dall'esperienza scenica (A. Voznesensky), altri l'hanno rifiutata quasi del tutto, come tappa superata della loro evoluzione creativa (B. Akhmadulina, Yu. Moritz), per la terza tappa, il palcoscenico è diventato l'unica forma di sé -espressione (B. Okudzhava, V. Vysotsky, N. Matveeva). E. Evtushenko, R. Rozhdestvensky, R. Kazakova, dopo aver maledetto il palcoscenico come un destino insopportabile, gli sono rimasti fedeli per sempre. Alla fine degli anni '60 cominciò a farsi sentire una certa enfasi nell'uso del termine, che fino ad allora consisteva solo nel fatto che la poesia “pop” cominciava ad essere nettamente contrapposta ai testi “tranquilli”. Lo stile pronunciato caratteristico della maggior parte dei poeti del dopoguerra era inteso, da un lato, a coprire, oscurare la predeterminazione delle idee e, dall'altro, a dimostrare l'originalità individuale. Ma ora si vede chiaramente che nella maggior parte delle poesie di questo tipo c'è il pensiero, c'è la carne, ma non c'è l'anima. E invece dell'originalità del volto, abbiamo davanti a noi solo un modo originale, privo di vivere la libertà poetica. Ha guadagnato ampia popolarità genere di canzone d'arte, in cui l'autore del testo, della musica e dell'esecutore era, di regola, una persona. La cultura ufficiale diffidava della canzone amatoriale, la pubblicazione di un disco o di un'esibizione alla radio o alla televisione era una rarità. Le opere dei bardi divennero ampiamente disponibili nelle registrazioni su nastro, che furono distribuite a migliaia in tutto il paese. I veri dominatori dei pensieri dei giovani degli anni '60 e '70. acciaio B. Sh. Okudzhava, A. Galich, V. S. Vysotsky.

Periodo di "stagnazione". Il processo a Y. Daniel e A. Sinyavsky (1966, per la pubblicazione di opere all'estero, anche se sotto pseudonimi) è l'inizio del periodo comunemente chiamato. stagnazione. Sono stati processati per antisovs. attività, agitazione. e propaganda. Così chiamato. non sono solo funzionari, ma anche scrittori, persino Sholokhov. Ma c'erano avversari degli ufficiali. posizioni: la lettera di Lidia Chukovskaya a Sholokhov, un messaggio al congresso del sindacato degli scrittori, firmato da 62 persone - conferma di ciò. Uno dei segni dei tempi - la partenza dei giovani dopo le università per lavorare come fuochisti e bidelli, partenza per spedizioni - l'inizio della dissidenza. All'inizio. Anni '70 rimasti. paese Solzhenitsyn, per il suo coinvolgimento nella pubblicazione dell'almanacco "Metropol" subito. un intero gruppo di talenti poeti e scrittori. "Volontariamente" lasciato. paese Voinovich, Aksenov, Dovlatov, Aleshkovsky, Nekrasov e altri.

Prosa. La lit-ra di questo periodo è estremamente varia. per conflitto. situazioni. Trifonov, Kazakov, Belov, Abramov (poi Makanin e Petrushevskaya) con tutta la trama preferire la differenza di produzione. metti alla prova i tuoi eroi nella vita di tutti i giorni. inoltre, molto spesso gli eroi di questo test non lo sopporto. Leggere. l'apertura è difficile. mondo dell'uomo. anime. Viene rivelato il significato delle sciocchezze, la difficoltà della comprensione reciproca. Lo scrittore irrompe nella vita di tutti i giorni fino al significato dell'essere.

Bykov, Rasputin, Astafiev, Vorobyov, Dombrovsky nelle storie sul passato, sulla guerra, la vita pacifica spesso collocava gli eroi in uno straordinario. situazioni, esplorando le possibilità di una persona, la forza e la debolezza del principio personale. Un significato speciale era attribuito al fatto della memoria. Il ricordo della guerra ha riportato gli eroi di Bykov ai loro giorni di guerra, costringendoli. ripensamento. le azioni, il movimento dell'anima, stabilivano una connessione tra il passato e il presente ( Astafiev "Il pastore e la pastorella"- l'incompatibilità dell'amore e della guerra, l'irreversibilità della morale. perdite). Speciale brillantemente riflettente. crisi all'avanguardia persone in tv-ve 3 andato presto. dalla vita di un talentuoso scrittori: Shukshin, Vampilov, Vysotsky. Lit-ra di questo periodo presentato dec. tipi di carattere. I personaggi rurali sono colorati. residenti, soldati, vari personaggi di intellettuali, ecc. Gli scrittori hanno cercato di riflettere. atmosfera paura, per la quale è richiesto. resp. forma, lingua esopica, questo ha contribuito ad aggirare molti divieti: ironia, allegoria, fiaba, allegoria, ecc. Nello stesso periodo sono state create creazioni. (ma pubblicati più tardi) libri di Shalamov, Solzhenitsyn, ecc.

Drammaturgia. Svolta nel dramma. iniziato nel disgelo: commedie di Vampilov, Shukshin. La teoria del non conflitto è sostituita dalla satira, un aneddotico. situazioni, vita. condizioni, obiettività e distacco dell'autore in relazione a. agli eroi. Luogo di azione più diversi: hotel, vagoni ferroviari, aule di tribunale, ecc. La finale non è consentita. e non ha rimosso il conflitto. Il confessionalismo viene a sostituire la pubblicità. Contribuisci a questo. e il restringimento dello spazio e del tempo, la variabilità della percezione del destino dell'eroe da parte dello spettatore, la scelta dell'eroe (opere di Rozov, Volodin, Zorin). Ma la situazione con la produzione quasi non cambia. dramma: gli eroi combattono senza combattere, la loro lotta non è un incontro. resistenza, il conflitto si riduce a edificazione. controversia.

Lo stato del russo litri tra la fine degli anni '80 e l'inizio degli anni '90. 1985-1990. 2 ° piano. Anni '80 - perestrojka. Cambio di potere e politica. corso di riflessione in tutti gli ambiti della vita. Vengono tolti i divieti su argomenti e nomi => vengono esposti problemi che non erano stati toccati in precedenza: criminalità, prostituzione, tossicodipendenza, Gulag, violenza. collettivizzazione, la guerra in Afghanistan. I libri detenuti e messi a tacere vengono restituiti e stampati (il cosiddetto "ritorno della letteratura" - un processo in cui è stata riavviata la stampa di opere proibite, sono state pubblicate nuove opere di autori caduti in disgrazia. Nella letteratura sovietica ci sono state 2 grandi ondate di "ritorno": 1956-1964 (disgelo) e 1985-1990 (perestroika)). Pubblicazione di nuovi prodotti in corso. temi ("Fire" di Rasputin, "Blach" di Aitmatov, "Sad. Detective" di Astafiev - molte delle produzioni hanno poi perso la loro nitidezza). Una valanga di pubblicazioni semi-vietate. e proibire. scrittori (Platonov, Bulgakov, Grossman, Zamyatin, memorie di Prishvin, Chukovsky, Pasternak, Tvardovsky, ecc.). Antistalinista di massa. pubblicazioni (inoltre, fino all'inizio degli anni '90, la maggior parte dell'esposizione di Stalin era costruita sull'opposizione a Lenin, Lenin rimaneva ancora un ideale). Anche negli anni di stagnazione si sono formati fenomeni come il postmodernismo (Pelevin, Sasha Sokolov) e "altra prosa" (Tolstaya, Petrushevskaya, Ven. Erofeev). Quelli. quadro della letteratura che cambia bruscamente. Molti critici letterari. libri - ricerca. il destino degli scrittori, ecc.

anni '90 L'ascesa del giornalismo a cavallo degli anni '90. influenza sulla letteratura. Il crollo del sistema Gosizdat => apparso-Xia è enorme. numero di privati commerciale casa editrice => Per lo sviluppo di lit-ry prov. l'influenza non è la politica, ma il mercato. Enorme. l'attenzione è ancora rivolta a Solzhenitsyn, Shalamov, ma ora meno. Ha sviluppato un tale fenomeno come "prosa femminile" (Petrushevskaya, Tolstaya, Ulitskaya, Shcherbakova, ecc.). Può essere menzionato. Kim, Pelevin e chiunque altro. Tornando al tema della seconda guerra mondiale (Astafiev "Maledetto e ucciso"). Schermo soprattutto moderno. prosa - ironia, grottesco.

Poesia. Poeti che hanno visto la luce (Levitansky, Dudin). Poesia d'autore trad. nella poesia rock (Tsoi e altri). Nella poesia relativamente giovane, ci sono 2 estremi: 1) coinvolgente. nella personalità. pace, filosofia testi di "pura serietà" (I. Zhdanov, K. Kedrov); 2) antilirismo, antipoesia (Prigov, Rubinshtein). Per moderno carattere giovanile (molto giovane). allarmante intonazione, motivo di ignoranza, perdita. Cappuccio. l'abilità viene messa alla prova dal vicinato con libri pubblicati liberamente da Gumilyov, Khodasevich, Ivanov, Brodsky e altri.

Drammaturgia. Eroe "offuscato", assente. logica nei dialoghi, all'interno della famiglia. i conflitti sono quasi scomparsi. azione, personaggi muti, molta ironia. Nomi di drammaturghi: N. Sadur, N. Kolyada, M. Arbatova.