Olesha Yuri il significato della creatività. Lo scrittore Yuri Olesha: biografia, foto e fatti interessanti

Yuri Karlovich Olesha. Nato il 19 febbraio (3 marzo) 1899 a Elisavetgrad (ora Kropyvnytskyi) - morto il 10 maggio 1960 a Mosca. Scrittore e poeta, drammaturgo, giornalista, sceneggiatore sovietico russo.

Yuri Olesha è nato il 19 febbraio (3 marzo, nuovo stile) 1899 a Elisavetgrad (allora Kirovograd, dal 2016 - Kropyvnytskyi).

La sua famiglia era composta da nobili bielorussi poveri. La famiglia Olesha (originariamente ortodossa) risale al boiardo Olesha Petrovich, che ricevette nel 1508 il villaggio di Berezhnoe nella regione di Stolin dal principe Fyodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky. Successivamente la famiglia venne polonizzata e si convertì al cattolicesimo. Nel 1922 i genitori di Olesha emigrarono in Polonia.

Padre - Karl Antonovich Olesha, funzionario delle accise. Dopo la rivoluzione si recò in Polonia, dove morì negli anni Quaranta.

Madre - Olympia Vladislavovna (1875-1963), che visse anche lei dopo la rivoluzione in Polonia, sopravvisse a suo figlio.

La sorella maggiore, Wanda (1897-1919), morì in gioventù di tifo.

La lingua madre di Yuri era il polacco.

Nel 1902 la famiglia si trasferì a Odessa. Lì, Yuri è entrato nella palestra Richelieu e ha giocato a calcio per la squadra della palestra. Mentre era ancora studente, iniziò a comporre poesie. La poesia “Clarimonda” (1915) fu pubblicata sul quotidiano “South Herald”.

Dopo essersi diplomata al liceo, nel 1917 Olesha entrò all'Università di Odessa e studiò legge per due anni. A Odessa, insieme a giovani scrittori, formò il gruppo “Collettivo dei poeti”.

Durante la guerra civile, Olesha rimase a Odessa e nel 1921 si trasferì su invito di V. Narbut per lavorare a Kharkov. Ha lavorato come giornalista e ha pubblicato poesie sui giornali.

Nel 1922, Olesha si trasferì a Mosca, scrisse feuilletons e articoli, firmandoli con lo pseudonimo di Zubilo. Questi lavori sono stati pubblicati sul giornale industriale dei ferrovieri “Gudok” (vi sono stati pubblicati anche Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf e Evgeny Petrov). "Uno dei ricordi più cari della mia vita è il mio lavoro a Gudok. Qui tutto si è riunito: la mia giovinezza, la giovinezza della mia patria sovietica e la giovinezza, per così dire, della nostra stampa, del nostro giornalismo", più tardi Olesha ha scritto nel suo diario.

A Mosca, Olesha viveva nella famosa "casa dello scrittore" in Kamergersky Lane, nella quale, come scrisse nel suo diario, tutto "suonava letteralmente, lo spirito mozartiano si divertiva".

Nel 1924, Olesha scrisse la sua prima grande opera in prosa: un romanzo di fiabe "Tre uomini grassi", che fu pubblicato solo quattro anni dopo. L'intera opera è intrisa di uno spirito romantico e rivoluzionario. Questa è una fiaba sulla rivoluzione, su come i poveri e nobili combattono allegramente e coraggiosamente contro il dominio di tre governanti grassi avidi e insaziabili, su come salvano il loro erede adottivo Tutti, che si è rivelato essere un fratello rubato personaggio principale- le ragazze del circo Suok e come l'intero popolo di un paese schiavo diventa libero.

Nel 1927, il romanzo fu pubblicato sulla rivista "Krasnaya Nov" "Invidia", uno di i migliori lavori Letteratura sovietica sul posto dell'intellighenzia nella Russia post-rivoluzionaria. Il romanticismo della rivoluzione e le speranze ad essa associate, inerenti alla fiaba "Tre uomini grassi", affondarono improvvisamente nelle nuove condizioni prevalenti. Molti critici letterari Chiamano "Invidia" l'apice della creatività di Olesha e, senza dubbio, uno degli apici della letteratura russa del 20 ° secolo. Nel 1929, l'autore scrisse un'opera teatrale basata su questo romanzo, "Conspiracy of Feelings".

Negli anni '30 e negli anni successivi, nessuna major opere d'arte. Lo scrittore si è rivelato non reclamato. Al Primo Congresso dell'Unione degli Scrittori, Olesha ha tenuto un discorso di pentimento, in cui si è paragonato al personaggio principale del romanzo "L'invidia" Nikolai Kavalerov: "Kavalerov sono me stesso. Sì, Kavalerov guardava il mondo attraverso i miei occhi: il colori, colori, immagini e conclusioni di Kavalerov appartengono a me. E questi erano i colori più brillanti che ho visto. Molti di loro provenivano dall'infanzia o volavano fuori dall'angolo più caro, da una scatola di osservazioni uniche. Come artista, io ha mostrato in Kavalerov il potere più puro, il potere della prima cosa, il potere di raccontare le prime impressioni. E qui "Hanno detto che Kavalerov è una volgarità e una nullità. Sapendo che c'è molto del mio personale in Kavalerov, l'ho accettato accusa di volgarità, e la cosa mi ha scioccato."

Il critico letterario A. Gladkov ha definito il discorso di Olesha, che sfatava i Kavalerov come reliquia del vecchio regime, “autoincriminazione autobiografica”: “Avendo proibito a se stesso di essere se stesso nell’arte, Olesha non è diventato nessuno. Questa è la dura e giusta legge della creatività. O sei tu, o non sei nessuno." Lo stesso Olesha lo ha spiegato in una lettera a sua moglie. crisi creativa: "È solo che l'estetica che è l'essenza della mia arte ora non è più necessaria, persino ostile - non contro il paese, ma contro la banda che ha stabilito un'estetica diversa, vile e antiartistica."

Negli anni '30, su commissione del Teatro d'Arte di Mosca, Olesha lavorò a un'opera teatrale su un mendicante, “basata sul pensiero che lo possedeva sulla disperazione e la povertà di una persona a cui è stato tolto tutto tranne il soprannome di “scrittore”. .”

Un atteggiamento critico nei confronti della realtà sovietica è evidente anche nell’opera teatrale “List of Benefits” (1930), che dovette essere riscritta sotto la pressione della censura. Lo spettacolo teatrale ebbe un pieno successo per tre stagioni, dopodiché fu ritirato (non per motivi di censura).

Negli anni '30 molti amici e conoscenti dello scrittore furono repressi; le opere principali dello stesso Olesha non furono ripubblicate dal 1936 al 1956.

Durante la guerra, Olesha visse in evacuazione ad Ashgabat, poi tornò a Mosca. La situazione di quel tempo, che non aveva percepito, ebbe un notevole effetto deprimente su Olesha. Non voleva e non poteva scrivere secondo i canoni del realismo socialista. "Tutto è stato confutato e tutto è diventato frivolo dopo che è stata stabilita l'unica verità a costo della nostra giovinezza e della nostra vita: la rivoluzione", scrisse nel suo diario.

Tuttavia, il fatto che non abbia perso il dono dell'artista è testimoniato dalle numerose annotazioni del diario di Olesha, che hanno le qualità di una prosa veramente artistica. Dopo la morte dello scrittore, nel 1961, furono pubblicati i primi estratti del suo diario con il titolo “Non un giorno senza riga”. Viktor Shklovsky ha preso parte alla selezione e alla compilazione del libro. Edizione separata pubblicato nel 1965. Il libro di Olesha mescola in modo stravagante storie autobiografiche e pensieri dell'autore sull'arte e su ciò che sta accadendo intorno a lui. Un'edizione significativamente ampliata dei diari di Olesha è stata pubblicata nel 1999 con il titolo "Il libro dell'addio" (a cura di V. Gudkova).

"So fermamente di me stesso che ho il dono di chiamare le cose in modo diverso. A volte funziona meglio, a volte peggio. Perché questo dono - non lo so. Per qualche motivo le persone ne hanno bisogno. Un bambino, dopo aver sentito una metafora, anche di sfuggita, anche con la coda dell'orecchio, lascia il gioco per un attimo, ascolta e poi ride con approvazione. Quindi questo è necessario", ha scritto di se stesso.

Dopo essere tornata dall'evacuazione, Olesha, che aveva perso il diritto allo spazio abitativo di Mosca, viveva nell'appartamento di Em. Kazakevich. IN l'anno scorso Nella sua vita, poteva essere visto spesso nella Casa degli Scrittori, ma non parlare nei corridoi, ma al piano di sotto nel ristorante, dove si sedeva con un bicchiere di vodka. Non aveva soldi; gli scrittori sovietici di successo consideravano un onore intrattenere un vero scrittore, pienamente consapevoli del suo enorme talento. Una volta, avendo saputo che esistevano diverse categorie di funerali per gli scrittori sovietici, chiese in quale categoria sarebbe stato sepolto. Gli spiegarono che lo avrebbero seppellito nella categoria più alta e costosa. Olesha ha risposto: non è possibile seppellirlo nella categoria più bassa e restituire la differenza adesso?

La dipendenza dall'alcol ha minato la buona salute dello scrittore. Olesha morì a Mosca il 10 maggio 1960. Fu sepolto a Mosca, nel cimitero di Novodevichy (1a fila, 1a fila).

"Alla fine, non importa ciò che ho ottenuto nella vita, l'importante è aver vissuto ogni minuto."- disse Olesha.

Yuri Olesha (film documentario)

Vita personale di Yuri Olesha:

Ha corteggiato Valentina Leontyevna Grunzaid, alla quale ha persino dedicato il libro "Tre uomini grassi". Tuttavia, Grunzaid scelse qualcun altro al posto suo: divenne la moglie dello scrittore Yevgeny Petrovich Petrov (Kataev).

Ha vissuto un matrimonio civile con Serafima Suok.

Serafima Suok - moglie di diritto comune di Yuri Olesha

Moglie - Olga Suok (1899-1978), Sorella nativa la sua ex moglie di diritto comune Serafima Suok. Ha cresciuto suo figlio dal suo primo matrimonio, che si è suicidato all'età di 17 anni.

Bibliografia di Yuri Olesha:

Romanzi:

"Tre uomini grassi" (1924);
"Invidia" (1927);
"Mendicante" (schizzi, 1929)

Riproduce:

“Cuoricino” (1918, testo perduto);
"Gioco sul blocco" (1920);
“Cospirazione dei sentimenti” (1929, drammatizzazione del romanzo “L'invidia”);
“Three Fat Men” (1929, drammatizzazione del romanzo omonimo);
"Elenco dei benefici" (1930);
“The Death of Sand” (opera incompiuta sulla Sand comunista in 6 scene, 1929-1930);
“The Death of Sand” (un altro titolo è “The Black Man”, schizzi per un'opera teatrale sulla scrittrice Sand, 1931-1934);
"Bilbao" (schizzi, 1937-1938);
“The Black Bottle” (bozzetti per una drammatizzazione del romanzo di J. Verne “I figli del capitano Grant”, 1946);
“L'idiota” (drammatizzazione del romanzo di F. M. Dostoevskij, 1958);
"Belated Flowers" (drammatizzazione della storia di A.P. Chekhov, 1959);
“Garnet Bracciale” (schizzi per una drammatizzazione della storia di A. N. Kuprin, 1959)

Sceneggiature cinematografiche:

“Storia di un bacio” (1918; il destino del film è sconosciuto);
“A Strict Youth” (1934, per il film “A Strict Youth”);
"Domande cardinali" (1935, non filmato);
“I soldati delle paludi” (“Walter”, per il film “I soldati delle paludi”, 1938);
“The Cochin Engineer’s Mistake” (per il film “The Cochin Engineer’s Mistake”, scritto in collaborazione con A. Macheret, 1939);
“Vent'anni di cinematografia sovietica” (per il documentario “Cinema per 20 anni”, in collaborazione con A. Macheret, V. Pudovkin, E. Shub, 1940);
“The Lighthouse” (dialoghi per il racconto tratto da “Combat Film Collection No. 9”, 1942);
“La Ragazza e il Circo” (per il cartone animato “La Ragazza del Circo”, 1949);
"Fire" ("Mouse and Time", 1950, non girato; successivamente la sceneggiatura è stata rivista da M. Volpin e O. Suok per il cartone animato "Fire", 1971);
"Il racconto di principessa morta e sui sette eroi" (per il cartone animato "La storia della principessa morta e dei sette cavalieri", 1951);
“The Sea is Calling” (dialoghi per il film “The Sea is Calling”, sceneggiatura di V. Morozov, N. Morozova, 1959);
“Three Fat Men” (basato sul romanzo omonimo, 1959, non filmato)

Poesie:

"Ahasfer" (1920);
"Beatrice" (1920)

Diari:

“Non un giorno senza riga” (frammenti selezionati, divisi per argomento);
“Il Libro dell’Addio” (edizione completa, escluse alcune ripetizioni, in ordine cronologico)

Adattamenti cinematografici delle opere di Yuri Olesha:

1963 - Tre uomini grassi (cartone animato);
1966 - Tre uomini grassi (film);
1967 - L'invidia (spettacolo televisivo);
1967 - Angel (almanacco cinematografico “L'inizio di un secolo sconosciuto”, prima storia);
1969 - Belated Flowers (drammatizzazione della storia di Cechov, realizzata da Yuri Olesha);
1971 - Fuoco (cartone animato);
1980 - Separato (cartone animato).

foto dal film "Tre uomini grassi"

Sceneggiature di film di Yuri Olesha:

1936 - "Giovane severo";
1938 – “Soldati della palude”;
1939 - "L'errore dell'ingegnere di Cochin";
1940 - “Cinema per 20 anni” (documentario);
1942 - "Combat Film Collection No. 9" (racconto "Mayak", dialoghi);
1950 – “Ragazza del circo”;
1951 - "La storia della principessa morta e dei sette cavalieri";
1959 - “Il mare chiama” (dialoghi)

Yuri Olesha nacque il 3 marzo 1899 a Elisavetgrad (ora Kirovograd) da una famiglia di nobili polacchi poveri. La famiglia Olesha proveniva dal boiardo Olesha Petrovich, che ricevette il villaggio di Berezhnoe nella regione di Stolin dal principe Fyodor Ivanovich Yaroslavich-Pinsky nel 1508. Successivamente il clan venne polonizzato e cattolico. La famiglia del padre di Karl Olesha possedeva una vasta tenuta e il capofamiglia, lo stesso Karl Olesha, era un funzionario delle accise.

Yuri Olesha in seguito disse: “Naturalmente, non ricordo come sono nato, il momento della nascita. Sarebbe generalmente stupido anche solo affrontare questa domanda se non fosse per la nostra persistente sorpresa per il fatto che non ricordiamo questo momento, e il nostro desiderio - almeno un po' - nella nostra memoria di avvicinarci ad esso... Sono nato nel 1899 nella città di Elisavetgrad, che ora si chiama Kirovograd. Non c'è niente che posso dire su questa città che possa darle una caratterizzazione valida. Ci ho vissuto solo per pochi anni, dopodiché mi sono ritrovato a vivere a Odessa, dove si erano trasferiti i miei genitori. Molto più tardi, da giovane, visitai Elisavetgrad, ma anche allora vidi solo le strade della provincia meridionale con i girasoli. Il gallo cantava, i girasoli diventavano bianchi e gialli: questa è tutta la mia percezione della città in cui sono nato...”

Nel 1902, la famiglia di Olesha si trasferì a Odessa. Yuri Olesha ha detto: “So di mio padre che una volta, prima della mia nascita, era un proprietario terriero. La tenuta era decente, boscosa e chiamata "Yunische". Mio padre e suo fratello lo vendettero per una grossa somma di denaro, che nel corso degli anni entrambi persero al gioco. Gli echi di questa tragedia riempiono la mia infanzia. Ricordo una specie di litigio familiare, accompagnato dalla minaccia di sparare con una rivoltella - e questo litigio nasce, se ricordo bene, sul resto del denaro, anch'esso perso... Tuttavia, a Elisavetgrad abbiamo ancora ricchezza: cavalchiamo il nostro proprio trottatore, viviamo in un grande appartamento pieno di blu. Mio padre, che in quegli anni ovviamente chiamavo papà, beve e gioca a carte. E' nel club. Club è una delle parole principali della mia infanzia... Ricordo vagamente anche mia madre. Disegnava bene, la chiamavano Raffaello. È vero, non ho mai visto i disegni di mia madre, quindi sia il suo disegno che il fatto che si chiamava Raffaello - forse questo è qualche altro ricordo che mi è venuto in mente dalla vita di qualcun altro. Sebbene non potessi conservare nella mia memoria un'immagine reale di ciò, è tuttavia innegabile che mia madre era bella. La conversazione su questo vorticava nella mia testa da bambino, e qui davanti a me c'è una sua fotografia di quei tempi. Porta un berretto, con gli occhi grigi scintillanti: è una giovane donna che si è appena offesa per qualcosa, che ha pianto e ora è allegra. Il suo nome era Olga..."

La nonna ha cresciuto i bambini. Odessa, con il suo frastuono e il suo sapore del sud, circondava il ragazzo. Odessa e la Rivoluzione con eventi turbolenti e strani incidenti. Olesha ha detto: “Ero il figlio di un funzionario delle accise e la nostra famiglia era piccolo-borghese, quindi l'ammutinamento della corazzata Potemkin è stato percepito da me come una sorta di mostruoso atto di orrore. E quando la corazzata Potemkin si avvicinò a Odessa e si fermò nella sua rada, tutti in famiglia, me compreso, furono presi dalla paura.
"Distruggerà Odessa", ha detto papà.

La “Potemkin” per la nostra famiglia è una corazzata ribelle, contro lo zar, e anche se siamo polacchi, siamo per lo zar, che alla fine darà alla Polonia l’autonomia. È stata usata anche un'espressione figurata sul non lasciare nulla di intentato, che ha avuto un effetto speciale su di me perché era facile immaginare come una pietra non sarebbe rimasta su una pietra, ma sarebbe caduta da essa e si sarebbe sdraiata accanto ad essa. Non ricordo come sia apparso al largo di Odessa, come si sia avvicinato e si sia fermato in rada. L'ho visto dal viale: stava in lontananza, bianco, elegante, con tubi un po' lunghi, come tutte le navi da guerra di quel tempo. Il mare era azzurro, estate, la corazzata era bianco latte, da lontano sembrava piccola, come se non avesse salpato, ma fosse posta su un aereo azzurro. Era estate, guardavo dal viale dove si erge il monumento a Puskin, dove a quel tempo i fiori rossi della canna africana sbocciavano nelle aiuole, sibilando sotto i ruscelli degli abbeveratoi. Allora avevo sei anni. Voglio darmi conto di ciò che compresi e sentii allora. Ovviamente non capivo perché ci fosse stato un ammutinamento sulla corazzata. Sapevo, tuttavia, che questa ribellione era contro il re. Ho provato, come ho già detto, paura. Ciò che stava accadendo in città si chiamava rivolta. Non c'era la parola "rivoluzione"..."

All'età di undici anni, Yuri Olesha entrò nella classe preparatoria della palestra Richelieu. Ha detto di questo periodo della sua biografia: “Mia nonna mi ha insegnato la lingua russa e l'aritmetica. Ricordando questo ora, non riesco a capire perché le circostanze fossero tali che in una famiglia dove c'erano madre e padre, a mia nonna fu affidato il compito di insegnarmi in relazione al mio previsto ingresso nella classe preparatoria della palestra. vecchia, e anche polacco, e non del tutto alfabetizzato nel discorso russo, confondendo gli accenti russi. Ho copiato da un libro, scritto un dettato e imparato le quattro regole dell'aritmetica. Non ricordo come sono andate le lezioni, ricordo solo i dettagli - che ero seduto al tavolo da pranzo, di fronte alla finestra e alla porta del balcone, della tempia di mia nonna con i capelli asciutti che le scendevano dietro l'orecchio... Pensavo che dopo laurea In palestra comprerò una bicicletta e andrò in giro per l'Europa. La prima guerra non era ancora iniziata, tutto era ancora molto vecchio, soldati in uniforme nera con spallacci rossi, un serraglio sul campo di Kulikovo con un leone, una testa parlante in una scatola a specchio in una cabina. C'è stato anche un primo amore quando una ragazza ti guardava dal balcone e tu ti chiedevi se eri brutto. Il padre della ragazza, un marinaio in alta uniforme, tintinnando con lo spadone, si è avvicinato a te e ti ha restituito l'arco, facendoti correre a tutta velocità, senza sapere dove, pazzo di felicità. Vendevano anche il kvas dietro il bancone verde per due centesimi al bicchiere, e tornavi dopo aver giocato a calcio con il suono della palla nelle orecchie...”

La vita dello studente delle superiori Yuri Olesha non era molto diversa dalla vita degli altri suoi coetanei. Il nobile ironico e allegro non amava molto le persone poco istruite, per le quali aveva sempre pronta una faretra piena di frecce sarcastiche. E mettersi sulla lingua era come sedersi su una padella calda: il ragazzo aveva un'immaginazione così mostruosa e una parola adatta che l '"oggetto" del suo attacco, di regola, era sulla bocca di tutti da molto tempo. Nelle classi senior della palestra, Olesha iniziò a scrivere poesie e nel 1915 la sua poesia "Clarimonde" fu pubblicata sul giornale "Yuzhny Vestnik".

Nel 1917, dopo essersi diplomato al liceo, Olesha entrò all'Università di Odessa, dove studiò legge per due anni. Dopo la rivoluzione del 1917 (secondo altre fonti - nel 1922), la famiglia di Olesha emigrò in Polonia, ma Yuri Olesha rimase a Odessa nel bel mezzo degli eventi rivoluzionari, e insieme agli amici Kataev, Bagritsky e Ilf crearono un'associazione di giovani poeti “ Comune dei poeti” (“Poeti collettivi” in altre fonti). Varie associazioni poetiche sotto l'egida della “Lampada Verde” hanno tenuto serate per giovani poeti, e le serate sono state divise in serate pubbliche, tenutesi il giovedì in una delle aule universitarie (nell'articolo della raccolta “Memorie di Yuri Olesha” si trova è precisato: “l’ottavo”). L'afflusso di candidati è stato tale che presto è stato addirittura introdotto un biglietto d'ingresso e gli organizzatori hanno speso il denaro raccolto per pubblicare il proprio almanacco. Oltre ai “giovedì” pubblici, c’erano anche “eventi intimi”, che si svolgevano in una “modesta stanza per studenti”. Gli idoli dei poeti principianti erano (oltre a Blok e Gumilyov) Mayakovsky, Akhmatova, Severyanin e Balmont. Fu in questo periodo che apparvero i primi esperimenti drammatici di Olesha: scrisse la commedia "Little Heart" basata sulla trama del poema "Shot" di uno dei poeti del circolo ("Commune of Poets"), Zinaida Shishova. Lo spettacolo è stato messo in scena e rappresentato dallo stesso circolo e dal circolo “Lampada Verde” parzialmente organizzato contemporaneamente da Valentin Kataev. Il poeta B. Bobovich ha parlato di questa prima esperienza di Olesha: “Molti anni fa Olesha ci ha letto la sua toccante opera lirica giovanile “Little Heart”. Anche allora testimoniava il gusto dell'autore, protestando contro il modello e la terrosità letteraria. C’era qualcosa di Strindberg in questa pièce, ma il mio senso del fenomeno brillava in modo del tutto simile a quello di Oleshin”. Purtroppo il testo dell'opera è andato perduto.

Presto la “vita spensierata” di questa generazione, come ha detto Mikhail Bulgakov, finirà. Nel 1918, Odessa cambiava costantemente di mano. Il popolo di Kiev ha ricordato diciassette colpi di stato in relazione a Odessa, e G. Dolinov ne ha scritti circa quattordici. La città fu occupata da francesi, tedeschi, inglesi, polacchi, austriaci, petliuristi, kolchakiti, denikiniti ed hetmani. Nel frattempo, nella stessa Odessa funzionavano i teatri, i cabaret intrattenevano il pubblico e venivano pubblicati poeti. Sono arrivati ​​ondate di profughi, tra cui personaggi molto famosi della comunità artistica. E quando, all'inizio di febbraio 1920, Odessa fu finalmente occupata da unità dell'Armata Rossa, il poeta Vladimir Narbut, che aveva un raro dono organizzativo, apparve a Odessa. Si riunì rapidamente attorno a YugROST (il ramo meridionale dell'Ufficio panucraino dell'Agenzia telegrafica russa) attivamente scrivere persone. I. Babel, E. Bagritsky, I. Ilf, V. Kataev, Yu. Olesha, Z. Shishova e L. Slavin hanno lavorato nella sezione letteraria di YugROST. Il “Collettivo dei poeti” di Odessa, invece di “concerti di poesia”, iniziò a comporre “sottotesti” per manifesti di propaganda, a stabilire una rete di corrispondenti nei villaggi circostanti, a eseguire “raccolte orali”, interi spettacoli di poesia nelle mense situate sul sito di ex caffè alla moda e nella sala della poesia, il caffè "Peon IV". Nella collezione personale dell'artista e autore dell'umorismo pop G.B. Nemchinsky, è stato conservato un annuncio di giornale, che riportava una delle serate in “1919/1920. PEONE 4°. SPAZZATURA. Olesha, Bagritsky, Kataev."

Nella primavera del 1920 a Odessa, Olesha compose un'opera in un atto "The Game on the Block", e allo stesso tempo fu messa in scena dal Theatre of Revolutionary Satire (Terevsat). Un anno dopo, il 18 aprile 1921, l'autore lesse "Il gioco sul blocco" alla successiva "Raccolta orale" della filiale di Odessa della Southern Association of Writers. E a metà luglio, la commissione di repertorio del Comitato teatrale panucraino ha approvato il lavoro di Olesha, qualificandolo come “un’esperienza in uno spettacolo del repertorio eroico per le masse del periodo di transizione”.

Altri tre mesi dopo, nell'ottobre 1921, il settore artistico dell'Istruzione politica principale dell'Ucraina approvò il repertorio festivo dei teatri di Kharkov, e tra gli autori raccomandati per la produzione c'erano Mayakovsky, Verhaeren e Olesha. E intorno alle stesse settimane di fine ottobre - inizio novembre, per le strade di Kharkov sono apparsi manifesti per il nuovo "Young Theatre", che annunciavano le prime anteprime, tra cui "The Game on the Block", che divenne un punto di svolta per Olesha. Dalle terzine e dai "concerti di poesia", dalle miniature frivole come "Il sogno di una civetta" o "La corte del re dei poeti", lo studente liceale di ieri, guardando gli idoli della sua giovinezza poetica - Gumilyov, Balmont, Severyanin e Blok - sono passati al primo timido tentativo di pensare a questioni moderne e reali.

Nella primavera del 1921, Vladimir Narbut fu trasferito a lavorare a Kharkov. Durante i mesi trascorsi con Narbut a Odessa, Olesha e Kataev divennero amici intimi di lui, e forse uno dei motivi del loro trasferimento a Kharkov fu la nuova nomina di Narbut a direttore della RATAU (Agenzia radiotelegrafica dell'Ucraina). A Kharkov, Olesha iniziò a gestire il dipartimento letterario del teatro Balaganchik e continuò a lavorare allo YugROSTA. E nel 1922, Olesha si trasferì a Mosca, dove visse nella famosa "casa dello scrittore" in Kamergersky Lane, e scrisse feuilleton e articoli, firmandoli con lo pseudonimo di Zubilo. Questi lavori sono stati pubblicati sul giornale industriale dei ferrovieri “Gudok” (vi sono stati pubblicati anche Mikhail Bulgakov, Valentin Kataev, Ilya Ilf e Evgeny Petrov).

Olesha ha detto: "Uno dei ricordi più cari della mia vita è il mio lavoro a Gudok". Qui tutto si è riunito: la mia giovinezza, e la gioventù della mia patria sovietica, e la gioventù, per così dire, della nostra stampa, del nostro giornalismo... A proposito, sono entrato a Gudok non per lavoro giornalistico. A quel tempo prestavo servizio nel cosiddetto “dipartimento informazioni” e il mio lavoro consisteva nel mettere le lettere scritte dal capo del dipartimento in buste ai vari indirizzi dei corrispondenti dei lavoratori. Ho scritto questi indirizzi... Prima di allora avevo già avuto un certo destino di poeta, ma poiché questo destino è iniziato a Odessa, e ora sono arrivato da Odessa, dalla provincia, alla capitale, a Mosca, dovevo ricominciare tutto da capo. Ecco perché ho accettato un lavoro come sigillare buste. Una volta - non ricordo quali fossero le ragioni - il capo del dipartimento, Ivan Semenovich Ovchinnikov, mi suggerì di scrivere un feuilleton poetico basato su una lettera di un corrispondente operaio. E ho scritto questo feuilleton poetico... C'era qualcosa riguardo al fiume Moscova, a un capitano, un piroscafo fluviale e al suo capitano, che fermava la nave non dove avrebbe dovuto fermarsi secondo l'orario, ma dove viveva l'amato del capitano. Il feuilleton, mi sembra adesso, era fatto bene.

Come firmarlo? - Ho chiesto ai miei compagni del dipartimento. - UN? Come pensi? Deve essere firmato in qualcosa di interessante e in modo che lo pseudonimo abbia una connotazione produttiva... Aiuto.

Firma "Scalpello", ha detto Grigorievich, uno dei dipendenti, grasso e bello.

“Beh”, ho concordato, “non è male”. Firmerò "Chisel"...

I suoi feuilleton riflettevano la vita, la vita quotidiana e il lavoro dei ferrovieri, e i giornalisti dei lavoratori hanno svolto un ruolo enorme in questo. Gli hanno consegnato materiale sui burocrati, malversatori e sciattoni che ostacolano il ripristino dei trasporti, il suo rafforzamento, la crescita e lo sviluppo. Questi feuilletons sono stati creati insieme ai giornalisti di lavoro. Al reclamo del giornalista dell'operaio, al suo pensiero corretto, alla sua osservazione e al suo desiderio è stata data una forma poetica - e sulla pagina del giornale sono apparsi fatti di attualità, che hanno trovato una vivace risposta da parte del lettore.

Nel 1924, Yuri Olesha scrisse la sua prima importante opera in prosa, il romanzo di fiabe "Tre uomini grassi", pubblicato nel 1928. La storia della scrittura di questa fiaba è interessante. Un giorno, nella finestra della casa di un vicino, Olesha vide un'adolescente che leggeva con entusiasmo un libro. A quanto pare, il nome della ragazza era Valya Grunzaid e il libro erano le fiabe di Andersen. Affascinato dalla ragazza, Olesha promise immediatamente che le avrebbe scritto una fiaba non peggiore dell'alano. E si è subito messo al lavoro. A quel tempo, lei e Ilya Ilf vivevano in un ostello improvvisato per scrittori senzatetto, nell'edificio della tipografia Gudka. Questa stanza, separata da un sottile tramezzo e priva di mobili, verrà presto descritta in "12 sedie", diventando "Il dormitorio di Berthold Schwartz". E poi è stato il luogo in cui è apparsa la fiaba promessa. Dopo aver raccolto i rotoli di carta nella tipografia, Olesha ha scarabocchiato sul pavimento la storia di tre crudeli Uomini Grassi, del coraggioso ginnasta Tibul e della bambola Suok: “La canna è rotolata verso di me, l'ho tenuta con la mano... scriveva con l'altra mano. È stato divertente e ho condiviso ciò che era divertente per me con l'allegro Ilf.

La prima edizione, come promesso da Olesha, conteneva una dedica a Valentina Leontievna Grunzeid. A quel punto, la ragazza Valya era diventata una ragazza, ma non sposò il narratore, ma il suo amico, il noto Yevgeny Petrov. E presto la dedica cambiò: “Ha detto nome strano, ha emesso due suoni, come se aprisse una piccola scatola rotonda di legno difficile da aprire: Suok!”

Le immagini della ragazza acrobata Suok e del suo doppio meccanico non sono nate per caso, ma rappresentavano una vera quintessenza dei sentimenti, delle impressioni e dei ricordi dello stesso scrittore, del suo amore per il circo, del giovane acrobata e del divertimento durante le rare vacanze per bambini . A Mosca, in Mylnikovsky Lane, dove visse Valentin Kataev, molti scrittori senzatetto, tra cui Olesha, vissero per qualche tempo nel suo appartamento. Una delle attrazioni dell'appartamento era una bambola di cartapesta (è stata portata da un altro "ospite" - il fratello di Ilf, l'artista Maf). La bambola era così simile a una ragazza viva che gli scrittori spesso si divertivano a posarla sulla finestra, dalla quale continuava a cadere, provocando un vero e proprio orrore tra i passanti. Non dobbiamo dimenticare l'enorme influenza che Hoffman, che adorava, ha avuto sul lavoro di Olesha, e in particolare sulla bambola meccanica Olympia della storia "The Sandman", che ha anche sostituito l'amante vivente dell'eroe. “Perdonami, Tutti”, che nel linguaggio dei diseredati significa: “Separati”. Perdonami, Suok, che significa: “Tutta la mia vita...”

Le ragazze Suok sono esistite davvero. Le sorelle Lydia, Olga e Serafima Suok erano figlie di un emigrante austriaco e vivevano a Odessa. Là non potevano passare dalla famosa compagnia letteraria - e successivamente sposarono tutti gli scrittori. Olesha era innamorata della più giovane delle sorelle, Sima. Appassionatamente e anche dolorosamente innamorato. La chiamava “la mia piccola amica” (quasi nello stesso modo in cui Tibul chiamava il libro Suok). I primi anni furono felici, ma Sima si rivelò una ragazza volubile e non costante nei suoi sentimenti per Olesha. Un giorno, scrittori affamati decisero di “promuovere” scherzosamente il contabile Mak, proprietario in quegli anni di preziose carte alimentari. Approfittando del fatto che era affascinato da Sima, vennero a trovarlo, fecero uno spuntino abbondante e all'improvviso notarono che Mack e Sima non c'erano. Dopo qualche tempo, la coppia tornò e annunciò di essere marito e moglie. Lo scherzo si è trasformato in una sfortuna per Olesha. Incapace di vedere il dolore del suo amico, Kataev andò da Mak e semplicemente portò via Sima da lì. Non ha resistito troppo, ma è riuscita a portare con sé tutto ciò per cui aveva acquisito poco tempo la vita familiare. La ritrovata felicità di Olesha non durò a lungo. Sima si sposò inaspettatamente di nuovo, e di nuovo non con Olesha, ma con il suo amico Vladimir Narbut. Olesha riuscì a restituirla questa volta, ma la sera un cupo Narbut apparve a casa di Kataev e disse che se Sima non fosse tornato, gli avrebbe messo una pallottola in fronte. Questo è stato detto in modo così convincente che Sima ha lasciato Olesha, e questa volta per sempre. Tra amore e conforto, il vero Suok preferiva quest'ultimo. Dopo che Narbut morì nei campi e Lida, la sorella maggiore (e moglie di E. Bagritsky) andò a intercedere per lui, e lei stessa ricevette 17 anni, Sima sposò lo scrittore N. Khardzhiev. Quindi per un altro scrittore: V. Shklovsky. E Olesha, abbandonata da Sima, una volta chiese a Olga, la metà delle sorelle Suok, "Non mi lasceresti?" - e, avendo ricevuto una risposta affermativa, la sposò. Olga è rimasta paziente, premurosa e moglie amorevole, anche se ho sempre saputo che la nuova dedica alla fiaba "Tre uomini grassi" - "Olga Gustavna Suok" - si applica non solo a lei. "Sei le due metà della mia anima", ha detto onestamente lo stesso Olesha. Da vecchio, visitò Serafima Shklovskaya-Suok e le parlò a lungo di qualcosa, mentre suo marito aspettava con tatto in un'altra stanza. Accompagnando Olesha, Sima pianse e teneva con disgusto una grossa banconota tra le mani.

Non c'è nulla di apertamente magico nella fiaba stessa. Olesha ha scritto: “Il tempo dei maghi è passato. Con ogni probabilità, in realtà non sono mai esistiti”. Il posto del mago fu preso da uno scienziato, il cosiddetto rappresentante dell'intellighenzia simpatica, il dottor Gaspard. Tutto ciò che è "magico" in questa fiaba è solo un trucco e una sostituzione: il "cuore di ferro" dell'erede di Tutti, e la bambola - una copia della vera sorella di Tutti - Suok, e il venditore di palloncini, "trasformati" in una torta. In una fiaba, qua e là incontriamo le impressioni personali dello scrittore. In molte caratteristiche della città dei Tre Uomini Grassi (lanterne, un enorme orologio dove si nasconde Suok, una torre distrutta) Olesha ha raffigurato la sua amata Odessa. Anche i nomi esotici dei personaggi non sono casuali. L’armaiolo Prospero porta il nome del mago della “Tempesta” di Shakespeare, e la governante del dottore, zia Ganimede, porta il nome del servo-coppiere degli dei dell’Olimpo. Ma il capitano Bonaventura portava il nome di un filosofo ecclesiastico medievale, apparentemente solo per divertimento. Di conseguenza, nonostante il tema rivoluzionario apparentemente serio, la fiaba sembrava leggera, colorata e carnevalesca. Bambini e adulti hanno ammirato la fantasia dell'autore e l'originalità del suo stile metaforico. Nel 1930, su richiesta del Teatro d'Arte di Mosca, Olesha mise in scena "Three Fat Men", che è stato rappresentato con successo fino ad oggi in molti teatri di tutto il mondo. Il romanzo e l'opera teatrale sono stati tradotti in 17 lingue, sulla base della fiaba di Olesha è stato messo in scena un balletto con la musica di V. Oransky e un lungometraggio è stato girato da Alexei Batalov. Ma poi, nel 1924, si rifiutarono di pubblicare il romanzo di fiabe, citando il genere come inaccettabile per il giovane stato rivoluzionario, e solo dopo lo straordinario successo del romanzo "L'invidia" nel 1928, il romanzo di fiabe "Tre uomini grassi". apparso in stampa.

Il già citato romanzo “L’invidia” fu pubblicato nel 1927 sulla rivista “Krasnaya Nov” e divenne una delle migliori opere della letteratura sovietica sulla posizione dell’intellighenzia nella Russia post-rivoluzionaria. Molti critici letterari definiscono il romanzo "Invidia" l'apice dell'opera di Olesha e, senza dubbio, uno dei vertici della letteratura russa del 20 ° secolo. Il personaggio principale del romanzo, un intellettuale, un sognatore e un poeta, Nikolai Kavalerov, divenne un eroe dell'epoca, una sorta di “ persona in più"La realtà sovietica. A differenza del risoluto e di successo addetto alla ristorazione Andrei Babichev, il perdente Kavalerov non sembrava un perdente. La riluttanza e l'incapacità di avere successo in un mondo che vive secondo leggi antiumane hanno reso autobiografica l'immagine di Kavalerov, di cui Olesha ha scritto nelle annotazioni del suo diario. Nel romanzo “Envy” Olesha ha creato una metafora del sistema sovietico: l'immagine della salsiccia come simbolo di benessere. Non c'è dubbio che lo scrittore si sia visto nell'immagine del personaggio principale. Fu lui, il vivo e reale Yuri Olesha, e non il Nikolai Kavalerov da lui inventato, a invidiare la nuova società di salumieri e macellai, che si unì felicemente alla costruzione del nuovo sistema, marciando al passo con il nuovo governo e non voler comprendere e accettare la sofferenza degli altri che non era inclusa nella loro corporatura in marcia. Nel 1929, l'autore scrisse la commedia "Conspiracy of Feelings" basata su questo romanzo e nel 1935, basato su questo lavoro, il film "A Strict Young Man" fu girato dal regista Abram Room.

Nel 1931, Vsevolod Meyerhold mise in scena l'opera di Olesha "L'elenco dei benefici", che fu rifatta sotto la direzione della censura. Lo spettacolo durò tre stagioni a pieno ritmo, dopo di che fu ritirato, poiché rimaneva ancora una "lista dei crimini" del regime sovietico. Lo spettacolo esprimeva l'atteggiamento dell'autore nei confronti della realtà che lo circonda: verso le esecuzioni, verso il divieto della vita privata e il diritto di esprimere la propria opinione, verso l'insensatezza della creatività in un paese in cui la società è distrutta. Nel suo diario, Olesha scrisse: "Tutto è stato confutato e tutto è diventato frivolo dopo che l'unica verità è stata stabilita a costo della nostra giovinezza e della nostra vita: la rivoluzione".

Negli anni '30, su richiesta del Teatro d'Arte di Mosca, Olesha scrisse un'opera teatrale basata sull'idea che lo possedeva della disperazione e della povertà di una persona a cui era stato tolto tutto tranne il soprannome di "scrittore". Un tentativo di esprimere questo sentimento fu fatto da Olesha nel suo discorso al primo congresso degli scrittori sovietici nel 1934, e lo spettacolo non fu mai completato, ma secondo le bozze sopravvissute, il regista M. Levitin lo mise in scena al Teatro Hermitage di Mosca nel 1986 , e la performance ricevette il titolo "Il mendicante, o la morte di Zand".

Dopo aver parlato al congresso degli scrittori, Olesha rimase a lungo in silenzio. “Il silenzio a volte richiede non meno coraggio e talento da parte di uno scrittore. Lo scrittore sente semplicemente di non avere il diritto di parlare al di sotto del livello al quale parlava e scriveva prima. Ma per dire meglio, di più, sente che non può ancora farlo. E preferisce rimanere completamente in silenzio. Parlo di controllo interno, rifiuto di pubblicare quanto scritto. Come Olesha, per esempio. Akhmatova ce l'aveva. Anni di silenzio per conto mio”, così Fazil Iskander valutò il comportamento di questo scrittore decenni dopo.

E poi il Teatro d'Arte di Mosca, Meyerhold e i migliori teatri del paese hanno continuato ad aspettare le nuove opere del drammaturgo. Cercando di persuaderlo, discussero argomenti, stipularono contratti e pagarono prontamente anticipi. Ma, a quanto pare, Olesha ha visto il suo futuro in modo più accurato di molti altri. "Ho capito con netta chiarezza quanto segue", scriveva già negli anni Cinquanta. - Non possono esserci circostanze fittizie nel dramma moderno. Quindi, almeno, penso in relazione al mio lavoro nel campo del dramma: se ormai da molti anni non riesco a scrivere un'opera teatrale, avendo sia idee che un'intera galleria di personaggi per illustrare ciascuna idea, allora significa un qualche sano inizio mi dice che il dramma che uscirebbe da me sarebbe un brutto dramma, antiquato, fittizio e già estraneo nel tempo e nello spazio”.

Durante la guerra, Olesha visse in evacuazione ad Ashgabat, poi tornò a Mosca. La situazione creata dal regime stalinista nel paese e nella cultura ha avuto un notevole effetto deprimente su Olesha. Negli anni '30 molti amici e conoscenti dello scrittore furono repressi; le opere principali dello stesso Olesha non furono pubblicate dal 1936 e non furono menzionate ufficialmente. Il divieto di pubblicazione fu revocato solo nel 1956.

Un posto importante nell'eredità di Olesha è stato occupato dal libro “Non un giorno senza riga. Dai quaderni”, pubblicato nel 1961 dopo la morte dello scrittore. Questo libro era sia un'autobiografia che le riflessioni dell'autore su se stesso e su ciò che stava accadendo intorno a lui. Ha cominciato raccontando a se stesso l’origine del libro: “Il libro è nato dalla convinzione dell’autore di dover scrivere… Anche se non sa scrivere come scrivono gli altri”. Ha spiegato che avrebbe dovuto scrivere, visto che è uno scrittore, ma questo è proprio ciò che non gli è permesso fare.

In una lettera alla moglie, ha spiegato la sua condizione come segue: “È solo che l'estetica che è l'essenza della mia arte ora è inutile, persino ostile - non contro il paese, ma contro la banda che ha stabilito un diverso, vile , estetica antiartistica”. Nel frattempo, il fatto che il dono di Olesha come artista non sia andato perduto è testimoniato dalle numerose annotazioni del diario di Olesha, che hanno le qualità di una prosa veramente artistica.

Negli anni '50 poteva essere visto spesso nella Casa degli Scrittori, ma non esibirsi nelle sale, ma al piano di sotto nel ristorante, dove si sedeva con un bicchiere di vodka. Non aveva soldi, ma gli scrittori sovietici di maggior successo consideravano un onore intrattenere un vero scrittore, pienamente consapevoli del suo enorme talento e dell'impossibilità di realizzarlo. Una volta, avendo saputo che esistevano diverse categorie di funerali per gli scrittori sovietici, chiese in quale categoria sarebbe stato sepolto. E ha chiesto: è possibile seppellirlo nella categoria più bassa e restituire la differenza adesso? Era impossibile.

“Molto spesso vado molto lontano, da solo. Eppure il mio collegamento con una certa stazione non è interrotto. Quindi vivo dentro me stesso? Come mai? Porto davvero dentro di me tutta la carica della vita? C'è tutto il filo dentro di me? E tutta la batteria? Sono io per tutta la mia vita? Questo non può essere vero. Ovviamente, ad ogni passo che faccio da quando sono venuto al mondo, sono controllato dall'ambiente esterno, ovviamente, dal sole, che mi tiene sempre su un filo, su una corda - e mi muove, ed è la mia stazione di ricarica eterna. Appare sotto forma di un cerchio debolmente luminoso attraverso la barriera di nuvole sottile, ma quasi impenetrabile: appare e basta e, guarda, le ombre sono ancora visibili sulla pietra. Appena distinguibile, ma vedo comunque la mia ombra sul marciapiede, l'ombra del cancello e, soprattutto, anche l'ombra di alcuni orecchini primaverili appesi a un albero! Cos'è questo: il sole? Non c'è stato nulla nella mia vita umana che sia andato senza la partecipazione del sole, sia reale che nascosto, sia reale che metaforico. Qualunque cosa facessi, ovunque andassi, sia in sogno, da sveglio, al buio, da giovane, da vecchio, ero sempre sulla punta del raggio. - le ultime righe scritte da una persona straordinaria e grande scrittore Yuri Karlovich Olesha.

Un film documentario “Yuri Olesha. Soprannominato "Scrittore".

Il tuo browser non supporta il tag video/audio.

Testo preparato da Tatyana Halina

Materiali utilizzati:
Materiali dal sito www.readr.ru
Materiali dal sito www.ru.wikipedia.org
Materiali dal sito www.epwr.ru
Materiali dal sito www.peoples.ru
Materiali dal sito www.magazines.russ.ru
Materiali dal sito www.kuvaldinur.narod.ru

Fatti interessanti dalla biografia di Olesha.

Minkus

Una volta Olesha ed Eisenstein visitarono insieme il Teatro Bolshoi per vedere il balletto Don Chisciotte di Ludwig Minkus. A loro è piaciuto così tanto il nome dell'autore del balletto che hanno iniziato una sorta di gioco in cui hanno dotato alcuni fenomeni o persone di questa parola. Spesso si poteva vedere come osservavano le persone intorno a loro o i passanti e, di tanto in tanto, Olesha si sporgeva verso Eisenstein e sussurrava misteriosamente: "Minkus". Eisenstein rispose altrettanto misteriosamente: “Assoluto Minkus”.

Olesha e tipografi

Una volta Olesha corresse degli errori di battitura nel layout di una delle sue opere teatrali e si indignò: "È un incubo! È impossibile combattere con i tipografi! Ho corretto tutto nelle bozze, ma ecco qua, nel layout è di nuovo lo stesso. Nel mio gioco, Ulyalum dice: "Le tue mani rotonde, come una ringhiera." E qui, ammira: "Le tue mani sono rotonde, come un letto di piume." E cosa hanno fatto con l'osservazione: "A chi dovrei sparare per aver rotto il collegamento dei tempi?" Hanno stampato: "Devo sparare alla finestra perché il collegamento dei tempi si è disintegrato?" E, infine, invece della frase: "Sei venuto dall'infanzia, dove c'era la città di Nîmes, costruita dai romani", c'è una super insensatezza: "Sei venuto dall'infanzia, dove c'era la città di Roma, costruita dai romani." Consolarono Olesha: "Yuri Karlovich, ma hai sistemato tutto adesso?" Borbottò: “Certo! E allora?" Continuarono a rassicurarlo: "Speriamo che tutto si sistemi." Olesha esplose: "Abbandonate la speranza, tutti quelli che entrano qui! È impossibile combattere con i tipografi!...” Olesha si è rivelata giusta, poiché il libro è uscito con le stesse distorsioni.

Ricevere un compenso

Un giorno Olesha venne in una casa editrice per ricevere un compenso abbastanza elevato. Olesha ha dimenticato il passaporto a casa e ha iniziato a convincere il cassiere a dargli una commissione senza passaporto. Il cassiere ha rifiutato: "Ti darò la tariffa oggi, e domani verrà un altro Olesha e chiederà di nuovo la tariffa". Olesha si raddrizzò in tutta la sua bassa statura e disse con maestosa calma: "Non dovresti preoccuparti, ragazza! Un altro Olesha arriverà non prima che tra quattrocento anni..."

Olesha e Lerner

Olesha e Shostakovich

Quando Shostakovich tornò da un viaggio in Turchia, Olesha iniziò a chiedergli le sue impressioni. Shostakovich ha raccontato con entusiasmo che tutti gli artisti sovietici sono rimasti particolarmente colpiti dall'accoglienza riservata dal presidente Kemal Atatürk, che ha regalato a tutti gli uomini portasigarette d'oro e alle donne braccialetti. Olesha improvvisamente sbalordì Shostakovich con una domanda: "Dimmi, Mitya, quando Kemal Kemarit, è tranquillo ad Ankara?"

Olesha e l'albero

Una mattina Olesha uscì nel cortile di un albergo di Odessa, dove d'estate il ristorante allestiva i tavoli, e vide che un enorme albero che cresceva vicino alla fontana era crollato e bloccava metà del cortile. Olesha cominciò a ragionare: "Dopotutto, di notte non c'era nessun temporale... Siamo andati a letto tardi... Era tranquillo, né pioggia, né vento... Qual è il problema, perché l'albero è crollato?" Nessuno poteva rispondergli. Olesha alzò le spalle e si seppellì nella prima pagina delle Izvestia. Dopo aver sfogliato alcune righe con gli occhi, esclamò: "Oh, ecco cosa! Michurin è morto. Un grande giardiniere. Ora capisco perché un albero è crollato qui ieri. La natura ha risposto alla morte del suo brillante assistente. Era molto vecchio e somigliava anche ad un possente albero... "

Malraux e Olesha

Quando lo scrittore francese André Malraux arrivò a Mosca, Olesha decise di mostrargli qualcosa di insolito e lo invitò in un negozio di kebab, che si trovava nel seminterrato, di fronte al Telegrafo Centrale. Lì era molto affollato e rumoroso, ed era semplicemente impossibile parlare con l'accompagnamento di un'orchestra caucasica. L'orchestra era particolarmente furiosa quando si esibivano i giovani cavalieri danze nazionali. Attraverso il traduttore, è stato chiesto a Malraux: "Ditemi, signore, come vi è piaciuto il nostro paese?" Malraux rispose: "Mi è piaciuto moltissimo! Solo che, sai, il capitalismo ha un vantaggio sul socialismo..." Olesha esplose: "Quale?" Malraux diceva: "Nei paesi capitalisti ci sono ristoranti dove non c'è orchestra..."

Memorie di Piast

Quando Olesha stava esaminando le memorie di Vladimir Piast, gli è stato chiesto: "Cosa ne pensi, Yuri Karlovich, perché non parla di Blok?" Olesha ha detto: "Molto orgoglioso. Blok, dicono, è da solo, e Piast è da solo. Non vuole viaggiare a spese del grande poeta. Piast è un nobile. Sangue polacco. Il sangue di Re polacchi della dinastia Piast.” Hanno corretto Olesha: "Perché, Yuri Karlovich, che tipo di re? Dopotutto, vero nome Vladimir Alekseevich - Pestovsky. Cosa c'entrano i re polacchi con tutto questo?"

Olesha brontolò: "Inoltre..."

Molto e poco

Uno scrittore che ha pubblicato molti libri una volta disse a Olesha: "Quanto poco hai scritto nella tua vita, Yuri Karlovich! Posso leggerlo tutto in una notte". Olesha replicò immediatamente: "Ma in una sola notte posso scrivere tutto quello che hai letto in tutta la tua vita!..."

Punto di partenza

Una volta Olesha era seduta con un gruppo di amici letterati nel bar del National Hotel. Lì vicino, a un altro tavolo, due amici erano seduti e discutevano ferocemente di qualcosa. Uno dei suoi amici ha detto a Olesha: "Sappiamo tutti che questi due sono i più stupidi tra noi. Mi chiedo di cosa possono discutere?" Olesha ha spiegato: "Ora stanno scoprendo chi è stato più stupido: Goethe o Byron? Dopotutto, hanno il loro account - d'altra parte..."

Le fitte della creatività

Una notte tardi Olesha e i suoi amici stavano tornando a casa e lo notarono nella casa degli scrittori nel corridoio Teatro d'Arte tutte le finestre sono buie. La sua indignazione non conosceva limiti: "Pensa: tutti dormono già! Dov'è l'ispirazione notturna? Perché nessuno è sveglio e non si abbandona alla creatività?!"

Olesha sulla vita

Uno dei leader dell'Unione degli scrittori ha incontrato Olesha alla Central House of Writers e l'ha salutato educatamente: "Ciao, Yuri Karlovich! Come vivi?" Olesha era felicissima: "È positivo che almeno una persona fosse interessata a come vivo. Ti racconterò tutto con grande piacere. Facciamoci da parte". L'attivista rimase sbalordito: "Cosa stai facendo, di cosa stai parlando! Non ho tempo, ho fretta di andare a una riunione della sezione dei poeti..." Olesha ha insistito: "Bene, mi hai chiesto come vivo. Adesso non posso scappare, ho bisogno di ascoltare. Sì, ci metterò molto tempo." Non ti trattengo e lo farò in quaranta minuti circa... " Il leader riuscì a malapena a scappare e scappò, e Olesha mormorò offeso: "Perché mi hai chiesto come vivo?"

OLESHA, YURI KARLOVICH(1899-1960), scrittore di prosa, poeta, drammaturgo russo sovietico.

Nato il 19 febbraio (3 marzo) 1899 a Elisavetgrad. Il padre, un nobile polacco impoverito, era un funzionario delle accise. Grazie a sua madre, l'atmosfera familiare era intrisa dello spirito del cattolicesimo. Nel 1902 la famiglia si trasferì a Odessa. In memoria Oleša scrive: “A Odessa ho imparato a considerarmi vicino all’Occidente. Da bambino vivevo in Europa, per così dire”. Saturato vita culturale la città ha contribuito alla formazione del futuro scrittore. Mentre ancora studiava in palestra, Oleša cominciò a scrivere poesie. La poesia di Clarimond (1915) fu pubblicata sul quotidiano "South Herald". Dopo essersi diplomato al liceo nel 1917, entrò all'università, dove studiò giurisprudenza per due anni. A Odessa, insieme a V. Kataev, E. Bagritsky, ha formato il gruppo “Collettivo dei poeti”.

Durante la guerra civile Oleša rimase a Odessa, dove nel 1919 conobbe la morte dell'amata sorella Wanda.

Nel 1921 lasciò l'affamata Odessa per Kharkov, dove lavorò come giornalista e pubblicò poesie su periodici. Nel 1922 i genitori di Olesha ebbero l'opportunità di emigrare in Polonia.

Nel 1922 Oleša si trasferì a Mosca, scrisse feuilletons e articoli, firmandoli con lo pseudonimo Zubilo, per il giornale dei ferrovieri "Gudok", con il quale collaboravano in quel periodo M. Bulgakov, Kataev, Ilf e altri scrittori.

Nel 1924 Oleša scrisse la sua prima opera in prosa: un romanzo di fiabe (pubblicato nel 1928, illustrazioni di M. Dobuzhinsky), dedicandolo a sua moglie O.G. Suok. Il genere della fiaba, il cui mondo è naturalmente iperbolico, corrispondeva al bisogno di Olesha di scrivere una prosa metaforica (tra gli scrittori era chiamato il "re delle metafore"). Il romanzo Tre uomini grassi è stato penetrato relazione romantica autore della rivoluzione. La percezione della rivoluzione come felicità è comune a tutti in Three Fat Men chicche- l'artista circense Suok, la ginnasta Tibul, l'armaiolo Prospero, il dottor Gaspar Arneri.
La fiaba suscitò un enorme interesse da parte dei lettori e allo stesso tempo recensioni scettiche da parte della critica ufficiale ("i bambini della Terra dei Soviet non troveranno qui un appello alla lotta, al lavoro o un esempio eroico"). Bambini e adulti hanno ammirato la fantasia dell'autore e l'originalità del suo stile metaforico. Nel 1930, per ordine del Teatro d'Arte di Mosca Oleša ha realizzato una drammatizzazione di Three Fat Men, che fino ad oggi viene rappresentata con successo in molti teatri di tutto il mondo. Il romanzo e l'opera teatrale sono stati tradotti in 17 lingue. Basato sulla fiaba di Olesha, sono stati messi in scena un balletto (musica di V. Oransky) e un lungometraggio (dir. A. Batalov).

La pubblicazione del romanzo sulla rivista “Krasnaya Nov” (1927) suscitò polemiche sulla stampa. Il personaggio principale del romanzo, l'intellettuale, sognatore e poeta Nikolai Kavalerov, divenne un eroe dell'epoca, una sorta di "uomo superfluo" della realtà sovietica. A differenza del propositivo e di successo produttore di salsicce Andrei Babichev, il perdente Kavalerov non sembrava un perdente. La riluttanza e l'incapacità di avere successo in un mondo che vive secondo leggi disumane hanno reso autobiografica l'immagine di Kavalerov, di cui Oleša scrisse nel suo diario. Nel romanzo L'invidia, Olesha ha creato una metafora del sistema sovietico: l'immagine della salsiccia come simbolo di benessere. Nel 1929, l'autore scrisse la commedia Conspiracy of Feelings basata su questo romanzo.

Anche l'immagine del personaggio principale dell'opera teatrale List of Benefits (1930) dell'attrice Elena Goncharova è autobiografica. Nel 1931 Vs. Meyerhold iniziò a provare lo spettacolo, che era stato rifatto su indicazione della censura, ma lo spettacolo fu presto bandito. L'elenco delle benedizioni era in realtà un "elenco dei crimini" del regime sovietico; l'opera esprimeva l'atteggiamento dell'autore nei confronti della realtà che lo circondava - nei confronti delle esecuzioni, del divieto della vita privata e del diritto di esprimere la propria opinione, dell'insensatezza di creatività in un paese in cui la società è distrutta, ecc. Nel diario Oleša scrisse: “Tutto è stato confutato e tutto è diventato frivolo dopo che è stata stabilita l’unica verità a costo della nostra giovinezza e della nostra vita: la rivoluzione”.

Negli anni '30, per ordine del Teatro d'Arte di Mosca Lesha scrisse un'opera teatrale basata sul pensiero che lo possedeva sulla disperazione e la povertà di una persona a cui è stato tolto tutto tranne il soprannome di "scrittore". Un tentativo di esprimere questo sentimento fu fatto da Olesha nel suo discorso al Primo Congresso degli scrittori sovietici (1934). La commedia del mendicante non è stata completata. Sulla base delle bozze sopravvissute, il regista M. Levitin ha messo in scena l'opera teatrale The Beggar, o The Death of Sand, nel 1986 al Teatro Hermitage di Mosca.

Ulteriore Oleša non ha scritto opere di narrativa complete. In una lettera alla moglie, ha spiegato la sua condizione: “È solo che l'estetica che è l'essenza della mia arte ora è inutile, persino ostile - non contro il paese, ma contro la banda che ha stabilito un diverso, vile, anti -estetica artistica.” Il fatto che non abbia perso il dono dell'artista è testimoniato dalle numerose annotazioni del diario di Olesha, che hanno le qualità di una prosa veramente artistica.

Durante gli anni delle repressioni staliniste, molti amici di Olesha furono distrutti: Meyerhold, D. Svyatopolk-Mirsky, V. Stenich, I. Babel, V. Narbut e altri; lui stesso è miracolosamente scampato all'arresto. Nel 1936 fu imposto un divieto alla pubblicazione delle opere di Olesha e alla menzione del suo nome sulla stampa, che fu revocato dalle autorità solo nel 1956, quando fu pubblicato il libro Selected Works, Three Fat Men fu ripubblicato e le voci del diario furono parzialmente pubblicato nell'almanacco “Mosca letteraria”.

Durante gli anni della guerra Olešaè stato evacuato ad Ashgabat, poi è tornato a Mosca. Lo scrittore si definì amaramente negli anni del dopoguerra “il principe della Nazionale”, riferendosi al suo modo di vivere. La “nevrosi dell'epoca”, che lo scrittore sentiva acutamente, si esprimeva nell'alcolismo incurabile.

Gli argomenti dei suoi diari negli anni '50 erano molto diversi. Olesha ha scritto degli incontri con Pasternak, della morte di Bunin, di Utesov e Zoshchenko, della sua giovinezza perduta, della tournée della Comedy Francaise a Mosca, ecc.

Yuri Karlovich Olesha - Scrittore, poeta, drammaturgo sovietico.

Futuro scrittore nato il 3 marzo 1899 nella città di Elisavetgrad, ora Kirovograd. I suoi genitori erano nobili polacchi poveri. Secondo una delle linee familiari, Yuri Olesha era un discendente di una nobile famiglia nobile. Inizialmente la famiglia Olesha era ortodossa; successivamente, in seguito all'espansione polacca, gli Olesha si convertirono al cattolicesimo. Il capofamiglia, Karl Antonovich Olesha, in gioventù era un ricco proprietario terriero; insieme a suo fratello ereditò una vasta tenuta chiamata "Yunische". Tuttavia, dopo un po ', i fratelli vendettero la proprietà e gradualmente spesero i soldi in carte. Grazie a questo evento, Karl Olesha è stato costretto ad andare Servizio pubblico, dove ha prestato servizio come funzionario delle accise. Lo scrittore ricorda i suoi genitori in questo modo: "Papà trascorreva tutto il suo tempo al club, beveva e giocava a carte, la madre, Olga Vladislavovna, era molto bella e sapeva disegnare meravigliosamente, la chiamavano persino Raffaello".

Gioventù

Nel 1902, gli Olesha si trasferirono a Odessa, la città dei poeti, degli ingegni e dei grandi mascalzoni. A Odessa, la nonna ha cresciuto il piccolo Yuri e ha insegnato a Olesha conoscenze primarie, insegnava alfabetizzazione, matematica e scrittura. Nel 1905, il ragazzo fu testimone di un significativo evento rivoluzionario: una rivolta sulla corazzata Potemkin. Naturalmente, la famiglia piccolo-borghese di Olesha percepì questo evento come un disastro imminente. Molti residenti di Odessa temevano che la corazzata ribelle avrebbe iniziato a bombardare la città.

All'età di 11 anni, il ragazzo andò a studiare nella classe preparatoria della palestra Richelieu. In quest'ultimo, Olesha si guadagnò rapidamente la reputazione di spirito ironico e caustico, per questo motivo molti preferirono non scherzare con lui. In quegli anni, un nuovo gioco inglese, il calcio, stava rapidamente guadagnando popolarità. Il giovane Olesha gestiva bene la palla, giocava per la squadra del liceo ed era un attaccante. In palestra, Olesha iniziò a scrivere poesie, la sua poesia "Clarimonda" ebbe un tale successo che fu persino pubblicata sul giornale "Yuzhny Vestnik".

Nel 1917, Olesha entrò all'Università di Odessa. Dopo che tutte le rivoluzioni furono completate, i genitori di Yuri emigrarono in Polonia. Naturalmente il giovane si lasciò convincere ad andare con la sua famiglia, ma rifiutò categoricamente. Olesha voleva vivere e lavorare nella nuova Russia. Insieme ai suoi amici Eduard Bagritsky, Valentin Kataev e Ilya Ilf, ha organizzato il circolo di poesia “Comune dei poeti”. Ben presto il circolo divenne molto popolare tra gli studenti. Due volte a settimana all'università si tenevano serate di poesia, dove i giovani talenti leggevano le proprie poesie e gareggiavano anche con l'arguzia, fortunatamente c'era qualcuno con cui competere. Nell'orizzonte poetico di allora brillavano già nomi immortali: erano gli idoli della gioventù universitaria. Le serate di poesia ebbero un tale successo che venne introdotto addirittura un biglietto d'ingresso. Con il ricavato della vendita dei biglietti d'ingresso i giovani poeti poterono pubblicare la propria raccolta. I primi esperimenti drammatici di Olesha risalgono a quel periodo. Ha scritto l'opera "Little Heart" e presto, con l'aiuto di due circoli di poesia - la "Comune dei poeti" e la "Lampada verde" (questo era il circolo di Valentin Kataev) - l'opera è stata rappresentata con successo. Tuttavia, i tempi caldi e rivoluzionari dettarono le proprie condizioni.

Nel 1918 Odessa passò dai bianchi ai rossi e viceversa circa 17 volte; per qualche tempo a governare la città furono gli interventisti: tedeschi, inglesi, francesi. Il potere sovietico fu finalmente stabilito a Odessa solo nel 1920. In città apparve un numero enorme di nuovi arrivati, in fuga dai bolscevichi, in fuga dal Terrore Rosso. A Odessa arrivò, tra gli altri, il poeta Vladimir Narbut, un uomo devoto alla rivoluzione con tutta l'anima e che combatté per essa. Come "gratitudine" per questo, fu fucilato nel 1938. Narbut aveva brillanti capacità organizzative, il poeta si riunì attorno a lui scrivendo attivamente la gioventù di Odessa e creò una nuova associazione poetica "Yugrost". La squadra di Narbut era impegnata in attività di propaganda attiva dalla parte dei Rossi. I giovani si sono recati nei villaggi circostanti, dove hanno mostrato interi spettacoli poetici in cui hanno raccontato persone normali sui benefici della rivoluzione. Allo stesso tempo, Olesha compose un'opera rivoluzionaria, "The Game on the Block", che fu messa in scena a Odessa al Theatre of Revolutionary Satire. Poco dopo, lo spettacolo è stato messo in scena a Kharkov nel nuovo Young Theatre. Yuri Olesha è stato incluso nell'elenco dei drammaturghi rossi raccomandati per la produzione.

Nel 1921, al poeta rivoluzionario Vladimir Narbut fu assegnato un nuovo fronte di lavoro; divenne direttore della RATAU (Agenzia radiotelegrafica dell'Ucraina). Per entrare in carica, Narbut andò a Kharkov, seguito dai giovani poeti Olesha e Kataev. A Kharkov, Olesha ha lavorato per qualche tempo al teatro Balaganchik, dove era responsabile parte letteraria. Tuttavia, già nel 1922, Yuri Olesha si trasferì a. Nella capitale, il giovane scrittore viveva in Kamergersky Lane, nella “casa dello scrittore”. In questi anni scrive attivamente articoli e feuilletons. Le opere di Olesha furono pubblicate sul popolare quotidiano operaio "Gudok" e Kataev, Ilf e Petrov furono pubblicati sullo stesso giornale. Con l'aiuto di uno dei suoi colleghi, Olesha ha ricevuto lo pseudonimo di Zubil. Ai lettori sono piaciuti molto i suoi articoli, che si distinguevano per la loro pungenza, precisione delle parole e arguzia.

Soprannome "scrittore"

Nel 1924, Olesha scrisse la sua opera più famosa: il romanzo fiabesco "Tre uomini grassi". L'impulso per scrivere l'opera è stato l'innamoramento. L'oggetto del suo amore viveva nella casa di fronte e si chiamava Valentina Grunzaid. Un giorno Olesha la vide alla finestra: la ragazza stava leggendo con entusiasmo un libro, come si scoprì dopo, queste erano fiabe di Hans Christian Andersen. Olesha, innamorato, disse che avrebbe scritto una fiaba non peggiore del famoso danese e l'avrebbe dedicata a Valentina Grunzeid. Il romanzo è stato scritto in un ostello per scrittori senzatetto, nell'edificio della tipografia del giornale "Gudok", dove Olesha viveva insieme a Ilya Ilf. Olesha ha creato la sua fiaba direttamente su rotoli di carta da stampa. Lo stesso ostello sarà descritto nel brillante romanzo “12 sedie” di Ilf e Petrov. La prima edizione di "Three Fat Men", come promesso da Olesha, era dedicata a Valentina Leontyevna Grunzaid. Tuttavia, passarono diversi anni e la ragazza si sposò, ma non con Olesha, ma con il suo amico Evgeny Petrov, il famoso coautore di Ilf. Sorprendentemente, ma vero: nonostante il suo genio e l'orientamento rivoluzionario, la fiaba "Tre uomini grassi" non fu pubblicata immediatamente. Lo scrittore fu rifiutato; la censura rossa respinse l'opera, ritenendola superflua nell'attuale momento rivoluzionario.

Mentre era ancora a Odessa, Olesha incontrò le sorelle Suok, figlie di un emigrante austriaco. Tre sorelle Lydia, Olga e Serafima si trasferirono nei circoli poetici di Odessa. Olesha si innamorò perdutamente della sorella minore Sima e la ragazza ricambiò. Dopo qualche tempo, i giovani iniziarono a vivere insieme. All'inizio tutto andò bene, ma presto la volubile Simochka andò dal contabile Mak. Olesha era gelosa ed impazziva dal dolore. Il suo buon amico Valentin Kataev non poteva guardare con indifferenza la sofferenza del suo amico. Andò da Mak, prese per mano Sima e la riportò a Olesha, iniziarono a vivere di nuovo insieme. Tuttavia, la gioia di Olesha fu di breve durata; Sima si risposò non con lui, ma con il suo amico, Vladimir Narbut. Successivamente Sima si sposò altre due volte, ma queste sono storie completamente diverse. Anche la sorella maggiore Lydia Suok sposò uno scrittore, divenne la moglie di Eduard Bagritsky. Nel 1936, quando il poeta Vladimir Narbut, marito di sua sorella minore, fu arrestato, Lydia si precipitò coraggiosamente in sua difesa, a seguito della quale lei stessa ricevette 17 anni nei campi di Stalin. La sorella di mezzo di Suok, Olga, sposò Yuri Olesha e visse con lui tutta la vita, dimostrandosi un'amica fedele e devota.

Nel 1927, Yuri Olesha scrisse e pubblicò il romanzo “Invidia”, la sua opera migliore. Subito dopo la pubblicazione del romanzo, una valanga di fama cadde sullo scrittore, divenne venerato e famoso. Nel 1929, basata su "Envy", fu scritta la commedia "Conspiracy of Feelings" e nel 1935 il famoso regista Room realizzò un lungometraggio intitolato "A Strict Young Man". Nel 1931, tuttavia, con un nome diverso: "Elenco dei benefici", lo spettacolo cadde nelle mani del regista teatrale Vsevolod Meyerhold. Il brillante regista dà brillantemente vita al romanzo sul palco. Lo spettacolo fa il tutto esaurito, ma dopo sole tre stagioni lo spettacolo viene rimosso dal repertorio. Dopo l'uscita del romanzo "Invidia", Yuri Olesha entrò nel primo scaglione degli scrittori sovietici.

Nel 1928 fu finalmente pubblicato Tre uomini grassi. Immediatamente dopo la pubblicazione, la fiaba è diventata incredibilmente popolare tra i lettori. Aveva tutto: eroi brillanti, voli di fantasia, vero amore e amicizia, così come il desiderio di libertà, uguaglianza e fratellanza. Nel 1930, sul palcoscenico del Teatro d'Arte di Mosca fu messa in scena una drammatizzazione della fiaba, che fino ad oggi viene messa in scena con grande successo sulla scena mondiale. La fiaba è stata tradotta in 17 lingue, sulla base di essa è stato messo in scena un balletto sulla musica di Victor Oransky ed è stato realizzato un meraviglioso lungometraggio, in cui il meraviglioso artista Alexey Batalov si è esibito nel ruolo di Tibul.

Negli anni '30 Olesha ha scritto un'opera teatrale commissionata dal Teatro d'Arte di Mosca, in cui rifletteva i pensieri che lo tormentavano per un lungo periodo di tempo. Il succo della commedia era il seguente: personaggio principale- uno scrittore solitario, un uomo che non riusciva ad adattarsi a una nuova vita, rimase senza soldi, senza amici, non gli era rimasto altro che il soprannome di “scrittore”, ovviamente, questo eroe era autobiografico. Possiamo concludere che verso la metà degli anni '30 Yuri Olesha era completamente disilluso dal potere sovietico.

Nel 1934, Yuri Olesha espresse pensieri sul triste destino di molti rappresentanti dell'intellighenzia al primo congresso degli scrittori sovietici. I migliori teatri del paese aspettavano nuove opere da Olesha; era all'apice della sua popolarità, ma l'attesa fu vana. Lo scrittore rimase schiacciato dall'atmosfera opprimente del regime stalinista, il suo migliori amici furono arrestati e molti furono fucilati. Yuri Olesha non poteva più scrivere. Ha iniziato a bere. Fino alla sua morte, lo scrittore non ha mai pubblicato un altro libro. Dal 1936, Olesha non fu più ripubblicata e anche il suo nome fu consegnato all'oblio. Solo nel 1956 le sue opere furono nuovamente pubblicate.

Durante la guerra, Olesha fu evacuata ad Ashgabat e poi tornò a Mosca. Olesha trascorreva tutto il suo tempo libero nella Casa degli scrittori, ma non nelle sale da spettacolo, ma in un ristorante, davanti a un bicchiere di vodka. Non aveva soldi. Tutti pensavano che Olesha non avesse scritto nulla, ma si è scoperto che non era così. Durante il suo periodo di oblio, scrisse un libro autobiografico in cui, nel suo modo caratteristico, in uno stile magnifico, lo scrittore esprimeva pensieri dolorosi e di lunga data, sia su se stesso che sul mondo che lo circondava. Nel 1961, sulla base di note autobiografiche, fu pubblicato un libro intitolato “Non un giorno senza riga”. Per tutta la vita, Yuri Olesha ha sognato di visitare l'estero, ma non è mai riuscito a realizzare il suo sogno.

Sì, in effetti, Yuri Olesha ha scritto poco nella sua vita, decine di volte meno di molti "scrittori onorati", ma quello che ha scritto. Aveva un vero talento! Un grande spirito, un maestro dell'espressione artistica, è così che lo ricordiamo, i nostri riconoscenti lettori.

Dmitrij Sytov