Breve biografia di Carlo Gozzi. Breve biografia di Carlo Gozzi Saggio sulla letteratura sull'argomento: Breve biografia di Gozzi

Ibid.) - Scrittore e drammaturgo italiano, autore di opere fiabesche (fiab; fiabe), utilizzando elementi folcloristici trama e principi della commedia dell'arte nella scelta dei personaggi in maschera. Fratello dello scrittore Gasparo Gozzi.

Biografia

Carlo Gozzi era il sesto di undici figli del povero conte veneziano Jacopo Antonio Gozzi e di sua moglie Angiola Tiepolo. Alla ricerca di un sostentamento, all'età di 16 anni si arruolò nell'esercito operante in Dalmazia. Tre anni dopo ritornò a Venezia. Ne ho scritti diversi opere satiriche(poesie e opuscoli), che gli assicurarono la fama e gli aprirono la strada alla società letteraria Granelleschi (Accademia). Questa società sosteneva la conservazione delle tradizioni letterarie toscane e contro la nuova moda drammi realistici drammaturghi come Pietro Chiari e Carlo Goldoni. Con le sue fiabe, Gozzi cercò di creare un'opposizione estetica alla nuova letteratura.

Mio attività letteraria Gozzi cominciò scrivendo poesie in piena sintonia con lo spirito di Pulci (“La Freaky Marfisa”, ecc.) e saggi in cui polemizzò con Goldoni, che allora stava portando avanti la sua famosa riforma teatrale. Ottimo conoscitore e ardente ammiratore della commedia dell'arte, Gozzi riteneva che i gusti plebei fossero assecondati principalmente dalle commedie dello stesso Goldoni, e non dalla commedia dell'arte, come si sosteneva. Gozzi considerava la commedia delle maschere il meglio che Venezia ha dato all'arte teatrale.

La leggenda narra che Gozzi scrisse la sua prima commedia dopo aver scommesso con Goldoni (allora all'apice della fama) che avrebbe scritto una commedia basata sulla trama più semplice e avrebbe ottenuto un enorme successo. Poco dopo apparve “L’amore delle tre arance”. Con la sua apparizione Gozzi creò nuovo genere- fyaba, o racconto tragicomico per il teatro. La fiaba è basata su materiale fiabesco, il comico e il tragico sono mescolati in modo intricato, e la fonte del comico sono, di regola, le collisioni che coinvolgono le maschere (Pantalone, Truffaldino, Tartagli, Brighella e Smeraldina), e il tragico è il conflitto principale caratteri. La storia di questa fiaba fu usata da S. S. Prokofiev per la sua opera del 1919 “L'amore delle tre arance”.

“L'amore delle tre arance” è stato scritto appositamente per la troupe di Antonio Sacchi, grande attore improvvisatore. Sacchi, insieme alla sua troupe, realizzò i progetti di Gozzi nel migliore dei modi: il successo de “L'amore delle tre arance” fu strepitoso, così come quello delle 9 fiaba successive.

"The Love for Three Oranges" è stato quasi interamente improvvisato. Le nove fiabe successive conservarono l'improvvisazione solo dove l'azione era associata alle maschere della commedia dell'arte, i ruoli dei personaggi principali erano scritti in versi sciolti nobili ed espressivi.

Le frottole di Gozzi sono famosissime. Erano molto apprezzati da Goethe, dai fratelli August e Friedrich Schlegel, E. T. A. Hoffmann, Madame de Stael, A. N. Ostrovsky e molti altri. Affascinato dal talento di Gozzi, Schiller ha rielaborato "Turandot" per il palcoscenico del Teatro di Weimar - una delle migliori opere di Gozzi, la cui trama è stata successivamente scritta in musica da Carl Maria von Weber e in un'opera di Puccini.

Abbandonata la scrittura del fiab intorno al 1765, Gozzi non lasciò la penna. Tuttavia, 23 commedie nello stile di una commedia di cappa e spada gli hanno procurato una fama incomparabilmente inferiore rispetto alle bugie e alle famose "Memorie inutili" scritte alla fine della sua vita. Fu sepolto nella chiesa veneziana di San Cassiano.

Le sue bugie fanno ancora oggi il giro del mondo, suscitando l'ammirazione dello spettatore.

Saggi

L'amore delle tre arance (L'amore delle tre melarance, 1761)
Il corvo (Il Corvo, 1761)
Il re cervo (Il Re cervo, 1762)
Turandot (1762)
La donna serpente (La donna serpente, 1762)
Zobeide (La Zobeide, 1763)
Mendicanti felici (I Pitocchi fortunati, 1764)
Il mostro azzurro (Il mostro turchino, 1764)
Uccello verde (L'Augellino belverde, 1765)
Zeim, re dei geni (Zeim, re de"geni, 1765)
Memorie inutili della vita di Carlo Gozzi, scritte da lui stesso e da lui pubblicate con umiltà (Memorie inutili della vita die Carlo Gozzi, scritte da lui medesimo, e da lui publicate per umilita, 1797). Tradotto per la prima volta in russo da L. M. Chachko nel 2013.

Film tratti dalle opere di Carlo Gozzi

“Il re dei cervi” - URSS, “Studio cinematografico dal nome. Gorkij", 1969, regia di Pavel Arsenov
“Love for Three Oranges” - URSS, “Mosfilm” - Bulgaria, Sofia Studio, 1970, registi Viktor Titov e Yuri Bogatyrenko
“Il corvo” – URSS, 1986, regia di Valentin Pluchek
“Turandot” - URSS, “Georgia Film”, 1990, regia di Otar Shamatava.

Scrivi una recensione dell'articolo "Gozzi, Carlo"

Letteratura

Gozzi K. Fiabe per il teatro / Intro. Art., commento. ed ed. sentiero S. Mokulsky. - M.: Arte, 1956. - 889 p.
Gozzi K. Fiabe per il teatro / Intro. Arte. N. Tomashevskij. - M.: Pravda, 1989.
Tomashevskij N.// C.Goldoni. Commedia. K.Gozzi. Fiabe per il teatro. V.Alfieri. Tragedie. - M.: Finzione, 1971.
Gozzi K. Memorie inutili / Trad. L. M. Chachko - M.: Bureau Mayak, 2013. - ISBN 978-5-518-35036-6

Appunti

Collegamenti

Gozzi K.. /Per. T. L. Shchepkina-Kupernik
// Enciclopedia “Il giro del mondo”.
- articolo dall'Enciclopedia letteraria 1929-1939

Estratto caratterizzante Gozzi, Carlo

Con mani tremanti, Natasha teneva questa appassionata lettera d'amore, composta per Anatoly da Dolokhov, e, leggendola, trovò in essa echi di tutto ciò che le sembrava di provare lei stessa.
“Da ieri sera il mio destino è stato deciso: essere amato da te o morire. Non ho altra scelta”, iniziava la lettera. Poi scrisse che sapeva che i suoi parenti non gliela avrebbero data, Anatoly, che c'erano ragioni segrete per questo che solo lui poteva rivelarle, ma che se lo amava, allora avrebbe dovuto dire questa parola sì e no le forze umane non interferiranno con la loro beatitudine. L'amore vincerà tutto. La rapirà e la porterà fino ai confini del mondo.
"Sì, sì, lo amo!" pensò Natasha, rileggendo la lettera per la ventesima volta e cercando in ogni parola un significato speciale e profondo.
Quella sera Mar'ja Dmitrievna andò dagli Archarov e invitò le signorine ad accompagnarla. Natasha rimase a casa con il pretesto di mal di testa.

Tornando a tarda sera, Sonya entrò nella stanza di Natasha e, con sua sorpresa, la trovò non spogliata, addormentata sul divano. Sul tavolo accanto a lei c'era una lettera aperta di Anatole. Sonya prese la lettera e cominciò a leggerla.
Lesse e guardò Natasha addormentata, cercando sul suo viso una spiegazione di ciò che stava leggendo, ma non la trovò. Il volto era tranquillo, mite e felice. Stringendosi il petto per non soffocare, Sonya, pallida e tremante di paura ed eccitazione, si sedette su una sedia e scoppiò in lacrime.
“Come ho fatto a non vedere niente? Come è possibile che si sia arrivati a questo punto? Ha davvero smesso di amare il principe Andrei? E come poteva lasciare che Kuragin lo facesse? È un ingannatore e un cattivo, questo è chiaro. Cosa succederà a Nicolas, il dolce, nobile Nicolas, quando lo scoprirà? Ecco cosa significava il suo viso eccitato, determinato e innaturale il terzo giorno, sia ieri che oggi, pensò Sonya; ma non può essere che lo ami! Probabilmente, non sapendo da chi, ha aperto questa lettera. Probabilmente è offesa. Non può farlo!
Sonya si asciugò le lacrime e si avvicinò a Natasha, scrutandola di nuovo in viso.
- Natascia! – disse appena percettibile.
Natasha si è svegliata e ha visto Sonya.
- Oh, è tornata?
E con la determinazione e la tenerezza che si manifesta nei momenti di risveglio, ha abbracciato la sua amica, ma notando l'imbarazzo sul viso di Sonya, il viso di Natasha ha espresso imbarazzo e sospetto.
- Sonya, hai letto la lettera? - lei disse.
"Sì", disse Sonya tranquillamente.
Natasha sorrise con entusiasmo.
- No, Sonya, non posso più farlo! - lei disse. "Non posso più nascondertelo." Lo sai, ci amiamo!... Sonya, mia cara, scrive... Sonya...
Sonya, come se non credesse alle sue orecchie, guardò Natasha con tutti i suoi occhi.
- E Bolkonskij? - lei disse.
- Oh, Sonya, oh, se solo potessi sapere quanto sono felice! - Ha detto Natasha. -Non sai cos'è l'amore...
– Ma, Natascia, è davvero tutto finito?
Natasha guardò Sonya con gli occhi grandi e aperti, come se non capisse la sua domanda.
- Ebbene, stai rifiutando il principe Andrey? - ha detto Sonya.
"Oh, non capisci niente, non dire sciocchezze, ascolta e basta", disse Natasha con immediato fastidio.
"No, non posso crederci", ripeté Sonya. - Non capisco. Come hai potuto amare una persona per un anno intero e all'improvviso... Dopotutto, l'hai vista solo tre volte. Natasha, non ti credo, sei cattiva. In tre giorni dimenticherò tutto e così...
"Tre giorni", ha detto Natasha. "Mi sembra di amarlo da cento anni." Mi sembra di non aver mai amato nessuno prima di lui. Non puoi capirlo. Sonya, aspetta, siediti qui. – Natasha l'abbracciò e la baciò.
"Mi hanno detto che succede questo e hai sentito bene, ma ora ho sperimentato solo questo amore." Non è più quello di una volta. Appena l'ho visto, ho sentito che era il mio padrone, e io ero il suo schiavo, e che non potevo fare a meno di amarlo. Sì, schiavo! Qualunque cosa mi dirà, la farò. Non lo capisci. Cosa dovrei fare? Cosa dovrei fare, Sonya? - Disse Natasha con una faccia felice e spaventata.
"Ma pensa a quello che stai facendo", disse Sonya, "non posso lasciarlo così." Queste lettere segrete... Come hai potuto lasciarglielo fare? - disse con orrore e disgusto, che difficilmente riusciva a nascondere.
"Te l'ho detto", rispose Natasha, "che non ho volontà, come puoi non capirlo: lo amo!"
"Allora non lascerò che ciò accada, te lo dirò", urlò Sonya con le lacrime agli occhi.
"Cosa sei, per l'amor di Dio... Se me lo dici, sei mio nemico", disse Natasha. - Vuoi la mia sfortuna, vuoi che ci separiamo...
Vedendo questa paura di Natasha, Sonya pianse lacrime di vergogna e pietà per la sua amica.
- Ma cosa è successo tra voi? - lei chiese. -Cosa ti ha detto? Perché non va a casa?
Natasha non ha risposto alla sua domanda.
"Per l'amor di Dio, Sonya, non dirlo a nessuno, non torturarmi", implorò Natasha. – Ricorda che non puoi interferire in tali questioni. Te l'ho aperto...
– Ma perché questi segreti! Perché non va a casa? – chiese Sonya. - Perché non ti chiede direttamente la mano? Dopotutto, il principe Andrej ti ha dato la completa libertà, se è così; ma non ci credo. Natasha, hai pensato a quali ragioni segrete potrebbero esserci?
Natasha guardò Sonya con occhi sorpresi. A quanto pare, questa era la prima volta che faceva questa domanda e non sapeva come rispondere.
– Non so quali siano le ragioni. Ma ci sono ragioni!
Sonya sospirò e scosse la testa incredula.
“Se ci fossero delle ragioni…” cominciò. Ma Natasha, intuendo il suo dubbio, la interruppe spaventata.
- Sonya, non puoi dubitare di lui, non puoi, non puoi, capisci? - lei urlò.
– Ti ama?
- Ti ama? – ripeté Natasha con un sorriso di rammarico per l’incomprensione della sua amica. – Hai letto la lettera, l'hai vista?
- Ma se fosse una persona ignobile?
– È!... una persona ignobile? Se solo tu sapessi! - Ha detto Natasha.
“Se è un uomo nobile, allora deve dichiarare la sua intenzione o smettere di vederti; e se non vuoi farlo, allora lo farò, gli scriverò, lo dirò a papà", ha detto Sonya con decisione.

Gozzi Carlo (1720-1806), drammaturgo italiano.

Nato il 13 dicembre 1720 a Venezia. Conte, discendente di una famiglia nobile ma in rovina; fratello del poeta e critico Gasparo Gozzi.

Carlo Gozzi iniziò la carriera come militare, ma dal 1744 si dedicò alla letteratura e al teatro. Scrisse diversi romanzi poetici e satira, 11 racconti in prosa e l'autobiografico “Note inutili” (1797), dipingendo un quadro colorato della vita nella Venezia teatrale. Ma la fama di Gozzi si fonda sulla sua attività di drammaturgo.

Nella lotta contro la letteratura educativa, C. Goldoni Gozzi ha creato un genere originale di fiabe teatrali - fiabs, utilizzando motivi di trama tratti dal folklore e i principi della commedia dell'arte (dove i personaggi sono tipiche "maschere" che si spostano da un'opera all'altra ): "L'amore delle tre arance", "Il corvo" (entrambi del 1761); Il re cervo, Turandot (entrambi 1762); "L'uccello verde" (1765), ecc.

Le fiabe di Gozzi sono caratterizzate da opposizioni contrastanti di bene e male, pathos e buffoneria, una miscela di linguaggio letterario arcaico e dialetto veneto quotidiano. Essi glorificavano le alte passioni umane e nello stesso tempo erano chiamati ad educare le classi inferiori allo spirito di religione e all'obbedienza cieca ai sovrani (come Gozzi formulò il suo compito in “Un sincero ragionamento e la vera storia dell'origine delle mie dieci fate racconti per il teatro”). Gozzi scrisse anche 23 tragicommedie nello stile della commedia spagnola di cappa e spada.

In Italia il drammaturgo fu presto dimenticato, ma le sue cazzate suscitarono grande interesse tra F. Schiller e i romantici tedeschi e francesi.

“Turandot” andò in scena in Russia nel 1922 e lo spettacolo non è ancora uscito dalle scene. E sulla base della fiaba "L'amore per le tre arance", il compositore S. S. Prokofiev ha creato un'opera.

Carlo Gozzi- Drammaturgo italiano, passato alla storia del teatro come creatore del genere fiaba - fiaba teatrale.

Il conte Carlo Gozzi era originario di Venezia, dove visse tutta la sua vita, ad eccezione di tre anni servizio militare in Dalmazia (1741-1744) al seguito del governatore di questa provincia. Veniva da una famiglia aristocratica vecchia ma molto povera. I Gozzi un tempo erano dediti al commercio e possedevano diverse case nella metropoli e terre in provincia. Tuttavia, quando nacque Carlo Gozzi, della sua antica grandezza non rimaneva più nulla. La famiglia caotica e poco pratica, che contava undici figli, di cui Carlo era il sesto, era già negli anni della sua prima infanzia sotto la minaccia della povertà e della rovina definitiva.

Il ruolo principale nella famiglia fu svolto dal fratello maggiore di Carlo, poeta e giornalista Gasparo Gozzi (1713-1789), sposato con la poetessa Luisa Bergalli (1703-1779). Anche tutti gli altri membri della famiglia scrivevano poesie e commedie improvvisate, che venivano messe in scena sul palco di casa. Il futuro poeta stesso scoprì le sue abilità letterarie già durante l'infanzia, e anche in gioventù, prima di partire per la Dalmazia, scrisse molte brevi poesie, principalmente le cosiddette. "poesie per l'occasione" e quattro poesie. Ritornato a Venezia, Carlo, l'unico tra i suoi parenti che avesse capacità pratiche, fu costretto a dedicarsi interamente al salvataggio dei resti dei beni di famiglia. Per diversi anni trattò con numerosi e insistenti creditori, usurai e finanzieri, avvocati e giudici, acquistando e ristrutturando case ipotecate. Alla fine, riuscì a garantire a se stesso e ai suoi parenti un'esistenza relativamente confortevole e indipendente.

In queste difficili circostanze di vita, Gozzi decise di rimanere single, valorizzando la sua indipendenza e non volendo “dare alla luce un’intera nidiata di piccoli Gozzi, che finirebbero tutti poveri”. Lo stesso desiderio di indipendenza, secondo la sua spiegazione, lo costrinse a rifiutare successivamente le opportunità che gli venivano offerte di mettersi al servizio della repubblica. Dedicava il suo tempo libero interamente al suo passatempo preferito: la narrativa.

Come scrittore, Gozzi rappresentava la tipologia dell'aristocratico-dilettante della poesia. Era orgoglioso di scrivere per il proprio piacere e per la glorificazione della lingua e della letteratura italiana, e non per guadagnare soldi come il drammaturgo professionista Goldoni o il nuovo tipo di giornalista come suo fratello Gasparo. Non prese alcun compenso né per le sue poesie né per le opere teatrali che scrisse per la compagnia di Sacchi, che era sotto il suo patrocinio letterario. Dalla sua penna, per sua stessa ammissione, uscivano continuamente “ruscelli di poesia e prosa”. Ha scritto Gozzi poesie liriche, di moda principalmente nel XVIII secolo. sonetti "a volte", poesie eroiche e comiche, satira poetica e in prosa, fiabe e commedie domestiche, trattati, discussioni e opuscoli in prosa, dedicati a questioni di teoria e critica letteraria, alla giustificazione dei loro scritti e alle polemiche con vari oppositori. Due opere raccolte durante la sua vita non esauriscono tutte le sue opere, da cui provengono le memorie pubblicazione separata, molte poesie sono sparse nelle raccolte dell’epoca (le cosiddette Raccolti), e alcune opere satiriche e polemiche rimasero inedite durante la vita del poeta e sono ancora manoscritte. La maggior parte di queste opere non furono ripubblicate dopo la morte di Gozzi e attualmente sono dimenticate. Ciò che resta di relativamente poco interesse è direttamente o indirettamente collegato alla lotta di Gozzi contro Goldoni e l'Illuminismo borghese.

I gusti letterari di Gozzi erano conservatori e nettamente divergenti dalle linee guida letterarie ed estetiche del successivo Secolo dei Lumi. Amava l'antica poesia italiana, adorava i racconti popolari e la commedia delle maschere. In questo Carlo e Gasparo Gozzi trovarono affini nei membri della cosiddetta Accademia Granelleschi, fondata nel 1747 e che si prefiggeva l'obiettivo di preservare nella poesia le tradizioni nazionali, di ravvivare la purezza originaria della lingua italiana e di combattere nuove tendenze straniere nel veneziano vita letteraria. Le attività dell'Accademia erano in gran parte di natura farsa e parodica (il nome “Granelleschi” deriva dalla parola “grano”, che significa sia “grano” che “sciocchezza”). Pubblicati sotto il titolo sonoro “Atti dell'Accademia Granelleschi”, erano fogli volanti pieni di allegorie comiche, satire taglienti ed epigrammi. Essendo uno degli scrittori più attivi di queste "opere", Carlo Gozzi scelse come bersaglio principale delle sue frecce satiriche i due drammaturghi più apprezzati a Venezia dell'epoca: Carlo Goldoni e, ora completamente e meritatamente dimenticati, l'Abate Chiari. Gozzi li rimproverava di cattivo gusto, falso pathos e pomposità, volgare naturalismo, ignoranza delle tradizioni popolari e copia sconsiderata di disegni stranieri alla moda. L'aristocratico Gozzi rimproverava a Goldoni il fatto che "nelle sue commedie presentava i veri nobili come esempi di vizi degni di ridicolo, e in contrasto con loro presentava vari plebei come esempi di serietà, virtù e dignità".

Oggi, quando le opere di Gozzi e Goldoni convivono pacificamente nei volumi del dramma italiano selezionato, questo sembra un po 'strano, ma non dobbiamo dimenticare che Goldoni, a differenza del suo omonimo, si guadagnava da vivere proprio con il lavoro letterario, e lavorava piuttosto intensamente. Solo nel 1750 scrisse e presentò al pubblico sedici commedie. Naturalmente, un critico sofisticato potrebbe facilmente discernere in essi sia numerose ripetizioni che qualche negligenza. La penna di Goldoni produsse anche non solo commedie domestiche, che non sono uscite di scena fino ai giorni nostri, ma anche numerose tragedie moralistiche.

La polemica letteraria di Gozzi con Goldoni e Chiari durò diversi anni (1756-1761) e portò Carlo Gozzi alla decisione di combattere i rivali sul proprio campo. Pavel Muratov nel suo libro “Immagini d'Italia” descrive come ciò accadde:

“C’erano una volta diversi scrittori che si incontravano nella libreria Bettinelli, situata in un angolo buio dietro le Toppe dell’Orologio. Tra questi c'era lo stesso Goldoni. Inebriato dal suo successo, parlò a lungo del significato della rivoluzione da lui operata nel teatro italiano, colpì di scherno e di ingiurie l'antica commedia delle maschere. Allora uno dei presenti, un uomo alto e magro, che fino a quel momento era rimasto seduto in silenzio su un mucchio di libri, si alzò ed esclamò: “Giuro che con l'aiuto delle maschere della nostra vecchia commedia riunirò più spettatori per "L'amore delle tre arance" di te per le tue varie Pamela e Irkan." Tutti risero di questa battuta del conte Gozzi: “L'amore delle tre arance” era racconto popolare, che allora le tate raccontavano ai bambini piccoli. Ma Carlo Gozzi non intendeva scherzare, e Venezia se ne convinse presto”.

Non troviamo conferma di questo racconto nelle memorie di Gozzi, ma il fatto resta un dato di fatto. Il 25 gennaio 1761, durante il carnevale invernale, una troupe di attori comici, guidata dal famoso comico Antonio Sacchi, presentò al pubblico veneziano dal palcoscenico del Teatro San Samuele la prima opera di Carlo Gozzi. Magia, buffoneria delle maschere, barzellette, parodie, effetti spettacolari del presente spettacolo da favola ha deliziato il pubblico. L'idea di Gozzi di unire la fiaba e la commedia delle maschere in un unico genere ebbe pieno successo.

Questo genere, che si basa su materiale fiabesco, in cui il comico e il tragico sono strettamente mescolati, è chiamato fiabe teatrali. La fyaba “L'amore per le tre arance” è arrivata a noi sotto forma di “Analisi dalla memoria”, cioè, in sostanza, è una sceneggiatura accompagnata dai commenti dell'autore sulla performance e sulla reazione del pubblico. Gozzi cita solo una scena parodia-satirica in cui porta Goldoni e Chiari sotto le spoglie del mago Celio e della fata Morgana.

Ispirato dal successo inaspettato, Antonio Sacchi invita Gozzi a firmare un contratto e ad assumersi il compito di ricostituire il repertorio della compagnia. Fedele ai suoi principi, Gozzi rifiuta i soldi, diventando così mecenate degli attori della troupe, perché non può più fermarsi. Nel corso di cinque anni, scrisse altre nove fiabe teatrali: "Il corvo", "Il re dei cervi", "Turandot", "La donna serpente", "Zobeide", "I mendicanti felici", "Il mostro blu". , "The Green Bird", "Dzeim, King of the Spirits" - che gode anch'esso di un successo indefettibile, garantendo collezioni complete. È stato un trionfo completo. Chiari andò a Brescia, poi emigrò del tutto in America, abbandonando la sua arte teatrale. Anche il Goldoni ferito lasciò per sempre Venezia, trasferendosi a Parigi. Il campo di battaglia restava a Gozzi.

Le successive fiabe di Gozzi differiscono nettamente dall'apertura sia nella forma che nel contenuto. Non si tratta più di copioni tratteggiati, ma di opere teatrali interamente scritte, che lasciano molto meno spazio all'improvvisazione. Sono scritti principalmente in poesia, le scene sono scritte in prosa a cui prendono parte le maschere della commedia dell'arte: Pantalone, Tartaglia, Brighella e Truffaldino. La parodia letteraria quasi scompare e si aggiungono tragiche collisioni.

La fiaba migliore e più famosa di Gozzi è Turandot, che ha debuttato il 22 gennaio 1762. Fu dopo la rappresentazione di quest'opera che i rivali letterari di Gozzi lasciarono per sempre Venezia, e la troupe di Sacchi poté trasferirsi dal Teatro San Samuele al più spazioso e confortevole Teatro Sant'Angelo. Sulla trama di “Turandot” sono state scritte almeno otto opere, tra cui la famosa opera di G. Puccini.

L'ultima fiaba di Gozzi, Zeim, il re degli spiriti, andò in scena il 25 novembre 1765. In un periodo di tempo relativamente breve, questo genere si è esaurito, avendo perso il gusto della novità. Tuttavia, di grande importanza era il fatto che la messa in scena del fiab richiedeva ingenti spese per scenografie, costumi ed effetti scenici, che andavano oltre le capacità dei teatri veneziani, che non disponevano di grandi risorse finanziarie. Va inoltre notato che, a differenza delle commedie di Goldoni, che ebbero successo in tutta Italia, le fiabe di Gozzi non furono affatto messe in scena fuori Venezia. Il trionfo di Gozzi fu un successo strettamente locale, veneziano, e nel senso italiano generale Goldoni, sebbene avesse lasciato il paese, si vendicò del suo rivale subito dopo l'uscita di scena dei Fiab.

Dopo aver smesso di scrivere favole, Gozzi passò a un altro genere: la tragicommedia romantica in prosa. In totale ha scritto ventitré di queste commedie. Erano tutti destinati alla stessa troupe Sacchi. Dopo lo scioglimento della compagnia nel 1782, Gozzi smise per sempre di lavorare per il teatro.

Oltre alle sue opere teatrali, Gozzi resta nella storia della letteratura italiana grazie alle sue memorie intitolate “Memorie Inutili”. Furono terminati nel 1780, ma pubblicati solo diciassette anni dopo, quando la Repubblica di Venezia scomparve, distrutta da Napoleone.

La loro apparizione fu facilitata da una triste circostanza nella vita di Gozzi. Nel 1771 lo scapolo incallito si interessò all'attrice Teodora Ricci, ma la loro relazione finì con una rottura nel 1776, quando Ricci lo scelse al posto del giovane diplomatico Gratarol, segretario del Senato veneziano. Gozzi si vendicò del suo rivale scegliendo Gratarol nel ruolo di un simpatico dandy nella commedia “Le droghe d'amore” (“La pozione d'amore”). Incapace di resistere allo scherno dei suoi connazionali, Gratarol andò a Stoccolma, dove pubblicò un opuscolo, attaccando con attacchi pungenti non solo il conte Gozzi, ma anche contro molti influenti nobili veneziani. Il Senato condannò a morte Gratarol e confiscò i suoi beni. Questo episodio fu uno dei motivi che diedero vita a “Ricordi Inutili”. Sebbene descrivano l'intera vita di Gozzi, la storia del suo rapporto con Ricci e Gratarol occupa in essi un posto centrale.

Gozzi morì dimenticato da tutti nella sua terra natale all'età di 86 anni, senza sapere che in quel periodo in Germania, dove non era mai stato, grande interesse per la sua fiabe teatrali, sembrava così fermamente dimenticato in Italia.

Funziona sul sito web Lib.ru
Carlo Gozzi
Carlo Gozzi

Data di nascita:
Data di morte:
Cittadinanza:	Repubblica Veneta
Occupazione:
Genere:
Lingua delle opere:	Italiano

“L'amore delle tre arance” è stato scritto appositamente per la troupe di Antonio Sacchi, grande attore improvvisatore. Sacchi, insieme alla sua troupe, realizzò al meglio i progetti di Gozzi: il successo de “L'amore delle tre arance” fu strepitoso, così come quello delle 9 fiaba successive.

Le frottole di Gozzi sono famosissime. Affascinato dal talento di Gozzi, Schiller rifece Turandot, forse l'opera migliore di Gozzi, per il palcoscenico del Teatro di Weimar.

Le sue bugie fanno ancora oggi il giro del mondo, suscitando l'ammirazione dello spettatore.

Saggi

L'amore delle tre arance (L'amore delle tre melarance, 1761)
Il corvo (Il Corvo, 1761)
Turandot (1762)
Il re cervo (Il re cervo, 1762)
La donna serpente (La donna serpente, 1762)
Zobeide (1763)
Il mostro azzurro (Il mostro turchino 1764).
Mendicanti felici (1764)
L'uccello verde (L'augellin belverde, 1765)
Zeim, re dei jinn (Zeim, re dei ginni, 1765)
Memorie inutili della vita di Carlo Gozzi, scritte da lui stesso e da lui pubblicate con umiltà (Memorie inutili della vita die Carlo Gozzi, scritte da lui medesimo, e da lui publicate per umilita, 1797)

Film tratti dalle opere di Carlo Gozzi

“Il re dei cervi” - URSS, “Studio cinematografico dal nome. Gorkij", 1969, regia di Pavel Arsenov
“Love for Three Oranges” - URSS, “Mosfilm” - Bulgaria, Sofia Studio, 1970, registi Viktor Titov e Yuri Bogatyrenko

Carlo Gozzi (Gozzi, Carlo) (1720–1806), drammaturgo italiano. Nato il 13 dicembre 1720 a Venezia. Ha ricevuto un'istruzione domestica. All'età di 16 anni andò a prestare servizio militare in Dalmazia e tre anni dopo tornò in patria. Aristocratico e conservatore per natura, Gozzi si oppose a qualsiasi innovazione letteraria. Nel 1757 nell'almanacco comico La Tartana degli influssi e nel 1761 in La Marfisa bizarra, poema satirico sulla società veneziana, attaccò C. Goldoni e P. Chiari, che si rifiutavano di scrivere nei loro drammi dal la tradizionale commedia dell'arte con i suoi personaggi mascherati e privilegiava il realismo. Facendo rivivere la tradizionale commedia delle maschere, Gozzi scrisse una serie di opere fiabesche, che chiamò “fiabs”. Le loro trame erano basate su fiabe per bambini; Le commedie stesse si distinguono per l'ambientazione insolita, le meravigliose trasformazioni e la presenza di personaggi mascherati familiari: Pantalone, Truffaldino, ecc. Messo in scena con clamoroso successo il 25 gennaio 1761, L'amore delle tre melarance (L "amore delle tre melarance) si formò successivamente la base dell'opera di S. Prokofiev (1921 In totale, Gozzi compose 10 fiabe, tra cui Il corvo (Il Corvo, 1761), Turandot (Turandot, 1762) e L'uccello verde (L "augellin belverde, 1765). L'adattamento di Turandot di Schiller costituì successivamente la base dell'opera di G. Puccini. Queste opere, caratterizzate dalla fantasia e dal talento drammatico dell'autore, devono ancora gran parte del loro effetto alla recitazione. Successivamente Gozzi scrisse commedie nello spirito della “commedia del mantello e della spada” spagnola. Intorno al 1780 iniziò a lavorare alle sue memorie, intitolate Memorie inutili (Memorie inutili, 1797). Quest'opera ricrea un quadro vivido della vita veneziana e delle battaglie a cui Gozzi partecipò.