الأدب الروسي الحديث: الموضوعات والمشاكل والأعمال. برنامج المقرر الاختياري في الأدب "الوضع الأدبي الحديث"

الأحداث التي وقعت في العقود الأخيرة من القرن الماضي أثرت على جميع مجالات الحياة، بما في ذلك الثقافة. كما لوحظت تغييرات كبيرة في الخيال. مع اعتماد الدستور الجديد، حدثت نقطة تحول في البلاد، والتي لا يمكن إلا أن تؤثر على طريقة التفكير والنظرة العالمية للمواطنين. ظهرت مبادئ توجيهية جديدة للقيمة. وقد عكس الكتاب بدورهم هذا في عملهم.

موضوع قصة اليوم هو الأدب الروسي الحديث. ما هي الاتجاهات التي لوحظت في النثر؟ السنوات الأخيرة؟ ما هي السمات المتأصلة في أدب القرن الحادي والعشرين؟

اللغة الروسية والأدب الحديث

تمت معالجة اللغة الأدبية وإثرائها على يد أساتذة الكلمات العظماء. وينبغي اعتباره من أعلى الإنجازات الوطنية ثقافة الكلام. وفي الوقت نفسه، من المستحيل فصل اللغة الأدبية عن اللغة الشعبية. أول من فهم هذا هو بوشكين. أظهر الكاتب والشاعر الروسي العظيم كيفية استخدام مواد الكلام التي أنشأها الناس. اليوم، في النثر، غالبا ما يعكس المؤلفون اللغة الشعبية، والتي، ومع ذلك، لا يمكن أن تسمى الأدبية.

إطار زمني

عند استخدام مصطلح مثل "الأدب الروسي الحديث"، فإننا نعني النثر والشعر الذي تم تأليفه في أوائل التسعينيات من القرن الماضي وفي القرن الحادي والعشرين. بعد الانهيار الاتحاد السوفياتيحدثت تغييرات جذرية في البلاد، ونتيجة لذلك اختلف الأدب ودور الكاتب ونوع القارئ. في التسعينيات، أصبحت أعمال المؤلفين مثل بيلنياك، باسترناك، زامياتين متاحة للقراء العاديين. روايات وقصص هؤلاء الكتاب، بالطبع، تمت قراءتها من قبل، ولكن فقط من قبل محبي الكتب المتقدمين.

التحرر من المحظورات

في السبعينيات، لم يكن بإمكان الشخص السوفييتي أن يدخل بهدوء إلى محل بيع الكتب ويشتري رواية دكتور زيفاجو. تم حظر هذا الكتاب، مثل العديد من الكتب الأخرى، لفترة طويلة. في تلك السنوات البعيدة، كان من المألوف لممثلي المثقفين، حتى لو لم يكن ذلك بصوت عالٍ، توبيخ السلطات وانتقاد الكتاب "الصحيحين" المعتمدين بها والاقتباس من الكتاب "المحظورين". تمت إعادة طبع وتوزيع نثر المؤلفين المشينين سراً. أولئك الذين شاركوا في هذه المسألة الصعبة يمكن أن يفقدوا حريتهم في أي وقت. لكن الأدبيات المحظورة استمرت في إعادة طبعها وتوزيعها وقراءتها.

لقد مرت سنوات. لقد تغيرت القوة. لقد توقف مفهوم مثل الرقابة عن الوجود لبعض الوقت. لكن الغريب أن الناس لم يصطفوا في طوابير طويلة خلف باسترناك وزامياتين. لماذا حصل هذا؟ في أوائل التسعينيات، اصطف الناس في محلات البقالة. وكانت الثقافة والفن في الانخفاض. مع مرور الوقت، تحسن الوضع إلى حد ما، لكن القارئ لم يعد كما كان.

يتحدث العديد من منتقدي اليوم بشكل غير ممتع عن نثر القرن الحادي والعشرين. ما هي مشكلة الأدب الروسي الحديث سيتم مناقشتها أدناه. أولاً، يجدر الحديث عن الاتجاهات الرئيسية في تطور النثر في السنوات الأخيرة.

الوجه الآخر للخوف

في أوقات الركود، كان الناس يخشون قول كلمة إضافية. وتحول هذا الرهاب إلى الإباحة في بداية تسعينيات القرن الماضي. الأدب الروسي الحديث في الفترة الأولية يخلو تمامًا من الوظيفة التعليمية. إذا، وفقا لدراسة استقصائية أجريت في عام 1985، فإن المؤلفين الأكثر قراءة هم جورج أورويل ونينا بيربروفا، وبعد 10 سنوات، أصبحت كتب "الشرطي القذر" و "المهنة - القاتل" شائعة.

في الأدب الروسي الحديث في المرحلة الأولى من تطوره، سادت ظواهر مثل العنف الكلي والأمراض الجنسية. ولحسن الحظ، خلال هذه الفترة، كما ذكرنا سابقًا، أصبح المؤلفون من الستينيات والسبعينيات متاحين. كما أتيحت للقراء فرصة التعرف على الأدب الأجنبي: من فلاديمير نابوكوف إلى جوزيف برودسكي. كان لأعمال المؤلفين المحظورين سابقًا تأثير إيجابي على الخيال الروسي الحديث.

ما بعد الحداثة

يمكن وصف هذه الحركة في الأدب بأنها مزيج غريب من المواقف الأيديولوجية والمبادئ الجمالية غير المتوقعة. تطورت ما بعد الحداثة في أوروبا في الستينيات. في بلادنا، تطورت كحركة أدبية منفصلة في وقت لاحق. لا توجد صورة واحدة للعالم في أعمال ما بعد الحداثة، ولكن هناك إصدارات مختلفة من الواقع. تتضمن قائمة الأدب الروسي الحديث في هذا الاتجاه، أولا وقبل كل شيء، أعمال فيكتور بيليفين. توجد في كتب هذا الكاتب عدة إصدارات من الواقع، وهي لا تستبعد بعضها البعض بأي حال من الأحوال.

الواقعية

يعتقد الكتاب الواقعيون، على عكس الحداثيين، أن هناك معنى في العالم، ولكن يجب العثور عليه. V. Astafiev، A. Kim، F. Iskander ممثلون لهذه الحركة الأدبية. يمكننا أن نقول أنه في السنوات الأخيرة ما يسمى ب نثر القرية. وهكذا، غالبا ما توجد صور للحياة الإقليمية في كتب أليكسي فارلاموف. ربما يكون الإيمان الأرثوذكسي هو الإيمان الرئيسي في نثر هذا الكاتب.

يمكن لكاتب النثر أن يقوم بمهمتين: الوعظ والترفيه. هناك رأي مفاده أن الأدب من الدرجة الثالثة يسلي ويصرف الانتباه عن الحياة اليومية. الأدب الحقيقي يجعل القارئ يفكر. ومع ذلك، من بين موضوعات الأدب الروسي الحديث، لا تحتل الجريمة المكان الأخير. ربما لا تلهم أعمال مارينينا ونيزنانسكي وعبد اللهيف تفكيرًا عميقًا، لكنها تنجذب نحو التقليد الواقعي. غالبًا ما تسمى كتب هؤلاء المؤلفين "الخيال اللب". لكن من الصعب إنكار حقيقة أن مارينينا ونيزنانسكي تمكنا من احتلال مكانتهما في النثر الحديث.

تم إنشاء كتب زاخار بريليبين، الكاتب والشخصية العامة الشهيرة، بروح الواقعية. يعيش أبطالها بشكل رئيسي في التسعينيات من القرن الماضي. يثير عمل بريليبين ردود فعل متباينة بين النقاد. يعتبر البعض أحد أشهر أعماله - "سانكيا" - نوعًا من البيان جيل اصغر. وقصة بريليبين "الوريد" حائز على جائزة نوبلوصفها غونتر غراس بأنها شعرية للغاية. معارضو عمل الكاتب الروسي يتهمونه بالستالينية الجديدة ومعاداة السامية وخطايا أخرى.

النثر النسائي

هل لهذا المصطلح الحق في الوجود؟ لم يتم العثور عليها في أعمال علماء الأدب السوفييت، إلا أن دور هذه الظاهرة في تاريخ الأدب لا ينكره العديد من النقاد المعاصرين. النثر النسائي ليس مجرد أدب خلقته النساء. ظهرت في عصر ميلاد التحرر. مثل هذا النثر يعكس العالم من خلال عيون المرأة. تنتمي كتب M. Vishnevetskaya و G. Shcherbakova و M. Paley إلى هذا الاتجاه.

هل أعمال الحائزة على جائزة بوكر ليودميلا أوليتسكايا نثرية نسائية؟ ربما الأعمال الفردية فقط. على سبيل المثال، قصص من مجموعة "الفتيات". أبطال أوليتسكايا هم من الرجال والنساء على قدم المساواة. في رواية "قضية كوكوتسكي" التي حصل الكاتب عليها على جائزة أدبية مرموقة، يظهر العالم من خلال عيون رجل أستاذ الطب.

لم تتم ترجمة العديد من الأعمال الأدبية الروسية الحديثة بشكل نشط لغات اجنبية. وتشمل هذه الكتب روايات وقصص ليودميلا أوليتسكايا وفيكتور بيليفين. لماذا يوجد عدد قليل جدًا من الكتاب الناطقين باللغة الروسية الذين يثيرون اهتمام الغرب اليوم؟

عدم وجود شخصيات مثيرة للاهتمام

وفقًا للناقد الأدبي والدعاية دميتري بيكوف، يستخدم النثر الروسي الحديث تقنيات سردية عفا عليها الزمن. على مدار العشرين عامًا الماضية، لم تظهر أي شخصية حية مثيرة للاهتمام سيصبح اسمها اسمًا مألوفًا.

بالإضافة إلى ذلك، على عكس المؤلفين الأجانب الذين يحاولون إيجاد حل وسط بين الجدية والجاذبية الجماهيرية، يبدو أن الكتاب الروس منقسمون إلى معسكرين. المبدعين المذكورين أعلاه " خيال اللب" والثاني يشمل ممثلي النثر الفكري. يتم إنشاء الكثير من الأدب الفني الذي لا يستطيع حتى القارئ الأكثر تطوراً فهمه، وليس لأنه معقد للغاية، ولكن لأنه لا علاقة له بالواقع الحديث.

أعمال النشر

اليوم في روسيا، وفقا للعديد من النقاد، هناك كتاب موهوبون. ولكن ليس هناك ما يكفي من الناشرين الجيدين. تظهر كتب المؤلفين "المروج لهم" بانتظام على رفوف المكتبات. من بين آلاف الأعمال الأدبية ذات الجودة المنخفضة، ليس كل ناشر على استعداد للبحث عن عمل يستحق الاهتمام.

تعكس معظم كتب الكتاب المذكورة أعلاه أحداثا ليست في بداية القرن الحادي والعشرين، ولكن العصر السوفييتي. في النثر الروسي، وفقا لأحد النقاد الأدبيين المشهورين، لم يظهر شيء جديد على مدى السنوات العشرين الماضية، لأن الكتاب ليس لديهم ما يتحدثون عنه. في ظروف تفكك الأسرة، من المستحيل إنشاء ملحمة عائلية. في مجتمع تُعطى فيه الأولوية للقضايا المادية، فإن الرواية المفيدة لن تثير الاهتمام.

قد لا يتفق المرء مع مثل هذه التصريحات، ولكن الأدب الحديثلا يوجد حقًا أبطال معاصرون. يميل الكتاب إلى الرجوع إلى الماضي. ربما قريبا الوضع في العالم الأدبيسوف يتغير، سيكون هناك مؤلفون قادرون على إنشاء كتب لن تفقد شعبيتها خلال مائة أو مائتي عام.

الأقسام: الأدب

مذكرة توضيحية

في تكوين شخصية متناغمة وغنية روحياً وقادرة على الإبداع حياة جديدةالخامس الاتحاد الروسي، يلعب دورا هاما خياليوتدريسها في المدرسة الثانوية.

اليوم في روسيا تظهر كل يوم مئات الكتب ذات العناوين المختلفة. بالنسبة للقارئ الحديث، يعد هذا تحديًا حقيقيًا. يسعى المزيد والمزيد من الكتاب إلى اكتساب شهرة القارئ، ومع الحظ، الشعبية. كيف يمكن التنقل في هذا التدفق المتزايد للأدب؟ في اقتصاد السوق، تنعكس تفضيلات القراءة جزئيًا في تداول الكتب. عند شراء كتاب، يبدو أن الشخص يصوت: أحتاج إلى هذا الكتاب، وأنا مستعد لدفع ثمنه، وأريد رؤيته في منزلي، على مكتبي. إنه يساعدني على أن أصبح على طبيعتي، وأدرك سبب عيشي، أو مجرد الاستمتاع، والانفصال عن المخاوف اليومية. فرصة أخرى للتعرف على الأذواق الأدبية للمجتمع هي الجوائز أعمال أدبيةوالتي ظهر الكثير منها في التسعينيات من القرن العشرين، وكذلك آراء النقاد الأدبيين. يقرأون الكتب قبل الآخرين، ويعبرون عن آرائهم فيما يقرؤونه في وسائل الإعلام وفي المواقع الإلكترونية الشهيرة. من المؤكد أن تقييمات النقاد تؤثر على أذواق القراء وتفضيلاتهم، لكن وجهة نظرهم ليست نهائية وغير مشروطة. إن القارئ هو الذي يقرر في النهاية مدى "كلاسيكية" و"استمرارية" هذا الكاتب أو ذاك، هذا الكتاب أو ذاك.

الغرض من دورتنا هو مساعدة طلاب المدارس الثانوية على تكوين فهمهم الخاص للحديث العملية الأدبيةاتجاهاتها وقضاياها و المواقف الجماليةمؤلفو الأعمال التي نالت الاعتراف في المجتمع الأدبي. من خلال تفسير الأعمال التي قرأوها ومقارنة أحكامهم مع تقييمات الخبراء، سيتمكن طالب المدرسة الثانوية في نهاية المطاف من الإبحار بحرية في البحر الحديث لإنتاج الكتب، وربما العثور على كتابه وكاتبه.

وبطبيعة الحال، لن يصبح سوى عدد قليل من الأعمال التي نقدمها كلاسيكيات وطنية ومطلوبة للقراءة للجميع المثقفولكن لا تزال هذه الأعمال هي التي يتم التركيز عليها، ويتم الحديث عنها، والجدل حولها، ويتم منح بعضها جوائز أدبية. في العقلية الروسيةومن المفترض أن "القراءة" أو على الأقل الوعي بالعملية الأدبية الحديثة دليل مهم على ذكاء الإنسان. والذكاء مرادف حديث للسلوك اللائق وطريقة التفكير الإنسانية. تم تصميم هذه الدورة لمدة 34 ساعة (ساعة واحدة في الأسبوع). عدد الساعات المشار إليه تقريبي، ويمكن للمعلم تغييره بناءً على ظروف عمل محددة أو لأسباب منهجية خاصة به.

المتطلبات الأساسية للمعرفة والمهارات والقدرات لدى الطلاب

نتيجة للمرور دورة اختياريةيجب على الطلاب:

1. قراءة ودراسة أعمال المؤلفين الروس المعاصرين بتوجيه من المعلم ؛
2. تكون قادرة على وصف وتقييم الشخصيات الرئيسية، ومعرفة مشاكل الأعمال ومعناها الأيديولوجي؛
3. تكون قادرة على تقييم العمل على أساس التصور الشخصي؛
4. تكون قادرًا على التعبير بكفاءة عن موقفك تجاه العمل الفني وتبريره، أو تقديم رسالة أو تقرير حول موضوع أدبي، والمشاركة في محادثة، أو مناقشة، أو كتابة مقالات من أنواع مختلفة؛
5. بعد دراسة الحد الأدنى من الأعمال، كن مستعدًا للبحث بشكل مستقل الكتاب الذي تحتاجه، التنقل في تطور الأدب الحديث بشكل عام.
6. تكون قادرًا على مقارنة العمل مع التعديلات والعروض السينمائية والتلفزيونية.

نماذج رصد معارف الطلاب.

1. إجابات مفصلة شفهية وكتابية على الأسئلة.
2. الندوات والندوات.
3. وضع خطة وأطروحات بناءً على سيرة الكتاب.
4. وضع أسئلة لوصف البطل وتقييم العمل ككل.
5. إعداد تقارير شفوية عن العمل المقروء ومؤلفه.
6. كتابة المقالات والتقارير والملخصات.
7. إنشاء العروض التقديمية بالكمبيوتر.
8. المشاركة في المؤتمرات العلمية والعملية.
9. الائتمان للدورة.

الخطة التعليمية والموضوعية

مقدمة.

الاتجاهات العامة في تطوير التقاليد الفنية والأيديولوجية والأخلاقية للأدب الحديث. براعة ومتنوعة الأنواع والاتجاهات.

كتلة 1. نثر واقعي جديد.

الواقعية الجديدة هي مزيج من التجربة الفنية للكتاب الواقعيين في القرن التاسع عشر مع تفكير ما بعد الحداثة للناس في نهاية القرن العشرين. البحث عن مبادئ جمالية جديدة تختلف عن الواقعية النقدية في القرن التاسع عشر والواقعية الاشتراكية. فلاديمير مكانين "Undergrande، أو Hero of Our Time" - مصير "الستينيات" في عصر أواخر التسعينيات. جائزة بيني الإيطالية عام 1999. ليودميلا أوليتسكايا حائزة على جائزة بوكر مرتين (عن روايتي "قضية كوكوتسكي" و"دانيال شتاين، مترجم"). "قضية كوكوتسكي" هي مزيج من الخطوط العريضة التقليدية الرومانسية العائليةمع الجانب الفلسفي والصوفي من حياة الأبطال، تحويل الواقع المألوف إلى أبعاد متعددة تتوافق مع النظرة العالمية للإنسان الحديث. تعديل على الشاشة للرواية. "دانيال شتاين، مترجم" يدور حول تجوال الروح في عالم الظلام، حول كيفية العثور على النور في نفسك ومن حولك. أندريه فولوس "خورام آباد" هي رواية عن حياة عدة أجيال من الروس في طاجيكستان، حول تحولهم القسري إلى لاجئين. هذا تمثيل فني لما يتبين أنه خاص بالفرد وشخص آخر. تدور رواية "العقارات" حول عمل سمسار عقارات وقضية الإسكان سيئة السمعة. الواقعية النفسية، إعادة خلق نكهة الزمن.

"أنا لست أنا" بقلم أليكسي سلابوفسكي هي رواية حديثة "بلوتية" مليئة بالمغامرات والفلسفة.

بلوك 2. الموضوع العسكري في الأدب الروسي الحديث.

نظرة جديدة للحرب، و"المقياس الإنساني" لتصورها، وتأملات في "ثمن النصر"، ومأساة الصراعات الأخلاقية التي يجد الإنسان نفسه فيها في حالة حرب - هذا ما قالته رواية "الجندي جولي" للكاتبة يتحدث عن كاتب "الجيل العسكري" فيكتور أستافييف.

أركادي بابتشينكو حائز على جائزة الظهور الأول. قصة "الخان يورت" مبنية على انطباعات شخصية وتحكي عن إحدى حلقات الحملة الشيشانية. عبثية الحرب - الموضوع الرئيسيقصص. أناتولي أزولسكي حائز على جوائز من مجلتي "صداقة الشعوب" (1999) و "العالم الجديد" (2000). رواية "المخرب" هي الشفقة الإنسانية للأدب العسكري الحديث، والحفاظ على تقاليد النثر العسكري في أعمال الكتاب الشباب.

بلوك 3. ما بعد الحداثة.

في أصول ما بعد الحداثة الروسية - قصيدة "موسكو - الديوك" التي كتبها فينيديكت إروفيف - التعامل الحر مع الكلاسيكيات الروسية، وهو مزيج من السخرية والسخرية والبشاعة.

فيكتور بيليفين "حياة الحشرات" - ذكريات من القصص الشعبية، تفسير ساخر للأساطير والقوالب النمطية. "الجيل "P" هو رحلة إلى الواقع الافتراضي ديمتري جالكوفسكي الحائز على جائزة Anti-Booker. رواية "طريق مسدود لا نهاية له" هي التناص، ودمج الواقع والأدب.

إن عمل فلاديمير سوروكين وروايته "قائمة الانتظار" عبارة عن أسلوب محاكاة ساخرة وطبيعية وتدمير الأنواع الأدبية الراسخة.

بلوك 4. الشعر المعاصر .

أعمال جوزيف برودسكي (السيرة الذاتية، موضوعات ودوافع الكلمات، المناظر الطبيعية، صورة الزمن، البطل الغنائيواللغة والتقنيات الفنية) المفاهيمية وأصولها. مفهوم "المفهوم". المدارس المفاهيمية أعمال بعض الشعراء المفاهيميين ولغتهم الشعرية. Metarealism كاتجاه شعري. أعمال بعض الشعراء الميتارياليين.

بلوك 5. الخيال العلمي واليوتوبيا والديستوبيا.

صعود النوع البائس في القرن العشرين. علم النفس البشري وعلم نفس المجتمع في ديستوبيا الأخوين ستروغاتسكي "الجزيرة المأهولة". سيرجي لوكيانينكو هو أفضل كاتب خيال علمي أوروبي لعام 2003. مسؤولية أبطال لوكيانينكو عن العالم الذي يعيشون فيه، مزيج من الأسئلة الخاصة بالخيال العلمي مع صور صادقة لا تُنسى.

بلوك 6. ملامح الدراماتورجيا الحديثة.

البحث عن تلك الخاصة الوسائل الفنيةواللغة. تعد الدراما الدرامية لنينا سادور جزءًا لا يتجزأ من الثقافة الطليعية. مسرحية "Pannochka" هي تفسير غير عادي لقصة Gogol "Viy". الأصالة والطبيعة المجازية للمسرحية هي اعتراف إيفجيني جريشكوفيتس "كيف أكلت كلبًا" ، رمزية اللون وعلم النفس في "المسرحية الحمراء" لكسينيا دراجونسكايا. النسخة السينمائية من المسرحية.

بلوك 7. إحياء المباحث.

تفاصيل هذا النوع من المباحث. لماذا يحب الناس القصص البوليسية؟ إحياء القصة البوليسية في أواخر الثمانينات من القرن العشرين. قصص بوليسية نفسية بقلم ألكسندرا مارينينا ، قصص بوليسية قديمة بقلم بوريس أكونين ، قصص بوليسية ساخرة بقلم داريا دونتسوفا.

قائمة الأدب للمعلمين والطلاب

1. في عالم الأدب الصف 11؛ كتاب مدرسي للمؤسسات التعليمية ذات الملف الإنساني، / إد. ايه جي كوتوزوفا. م: "دروفا"، 2002.
2. الأدب الروسي في القرن العشرين، الصف 11؛ ورشة عمل الكتب المدرسية للمؤسسات التعليمية / إد. Y.I.Lysogo - M. "Mnemosyne"، 2005.
3. الأدب الروسي المعاصر؛ كتاب مدرسي دليل لطلاب المدارس الثانوية والمقبلين على الجامعات، /إد. بكالوريوس. لانينا، م.: "فينتانا-غراف"، 2006.
4. Chalmaev V.A.، Zinin S.A. الأدب الروسي في القرن العشرين: كتاب مدرسي للصف الحادي عشر؛ خلال ساعتين - م: "الدار" كلمة روسية"، 2006.

الموارد الأدبية على الإنترنت

1. "البوكيني" - mybooka.narod.ru
2. "لاول مرة" - www.mydebut.ru
3. "بابل" - www.vavilon.ru
4. "فيكتور بيليفين" - pelevin.nov.ru
5. "جرافومانيا" - www.grafomania.msk.ru
6. "الخيال التفاعلي" - if.gr.ru
7. “جوزيف برودسكي” – gozepf Brodsky.narod.ru
8. "الجزيرة" - www.ostrovok.de
9. "الشعر الروسي الحديث" - الشاعر da.ru
10. "فاندورين" - www.fandorin.ru

بالإضافة إلى ذلك، كل كاتب لديه موقعه الإلكتروني الخاص. عمليات البحث على الإنترنت لا حصر لها، لذا فإن هذه القائمة مفتوحة ويمكن أن تستمر.

ما هي الفترة الزمنية التي نتحدث عنها عند ذكر مصطلح "الأدب الروسي الحديث"؟ ومن الواضح أن تاريخها يعود إلى عام 1991، حيث تلقت زخماً للتنمية بعد انهيار الاتحاد السوفييتي. ولا يوجد حاليا شك في وجود هذه الظاهرة الثقافية. ويتفق العديد من نقاد الأدب على أن أربعة أجيال من الكتاب تقف وراء إنشائها وتطويرها.

الستينيات والأدب الحديث

لذلك، لم ينشأ الأدب الروسي الحديث من العدم مباشرة بعد انهيار الاتحاد السوفيتي وسقوط الستار الحديدي. حدث هذا إلى حد كبير بسبب تقنين أعمال كتاب الستينيات التي كانت محظورة سابقًا للنشر.

أصبحت أسماء فاضل إسكندر المكتشفة حديثاً معروفة لدى عامة الناس (قصة "كوكبة كوزلوتور"، الرواية الملحمية "ساندرو من تشيجيم")؛ فلاديمير فوينوفيتش (رواية "مغامرات إيفان تشونكين"، روايات "موسكو 2042"، "التصميم")؛ فاسيلي أكسينوف (روايات "جزيرة القرم"، "حرق")، فالنتين راسبوتين (قصص "نار"، "عش وتذكر"، قصة "دروس فرنسية").

أدباء السبعينيات

جنبا إلى جنب مع أعمال جيل المفكرين الأحرار المشينين في الستينيات، بدأ الأدب الروسي الحديث بكتب مؤلفي جيل السبعينيات التي سمح لها بالنشر. وقد أثرتها أعمال أندريه بيتوف (رواية «بيت بوشكين»، مجموعة «جزيرة الصيدلية»، رواية «الراهب الطائر»)؛ Venedikt Erofeeva (قصيدة النثر "موسكو - بيتوشكي"، مسرحية "المنشقون، أو فاني كابلان")؛ فيكتوريا توكاريفا (مجموعات قصصية "عندما أصبح الجو أكثر دفئًا"، "حول ما لم يحدث")؛ فلاديمير ماكانين (قصص "طاولة مغطاة بقطعة قماش وفي المنتصف"، "واحد وواحد")، ليودميلا بتروشيفسكايا (قصص "ضربة رعدية"، "أبدًا").

الكتاب الذين بدأتهم البيريسترويكا

لقد استيقظ الجيل الثالث من الكتاب - مبدعي الأدب - على الإبداع مباشرة من خلال البيريسترويكا.

تم إثراء الأدب الروسي الحديث بأسماء مشرقة جديدة لمبدعيه: فيكتور بيليفين (روايات "تشابايف والفراغ"، "حياة الحشرات"، "الأرقام"، "الإمبراطورية V"، "T"، "السعوط")، ليودميلا أوليتسكايا (روايات "ميديا ​​وأولادها"، "قضية كوكوتسكي"، "مع خالص التقدير لك شوريك"، "دانيال شتاين، مترجم"، "الخيمة الخضراء")؛ تاتيانا تولستوي (رواية "Kys"، مجموعات قصصية "نهر أوكرفيل"، "إذا كنت تحب - فأنت لا تحب"، "ليلة"، "يوم"، "دائرة")؛ فلاديمير سوروكين (قصص "يوم أوبريتشنيك"، "عاصفة ثلجية"، روايات "نورما"، "تيلوريا"، "بلو لارد")؛ أولغا سلافنيكوفا (روايات "اليعسوب الموسع إلى حجم الكلب"، "وحده في المرآة"، "2017"، "الخالد"، "الفالس مع الوحش").

جيل جديد من الكتاب

وأخيرا، تم تجديد الأدب الروسي الحديث في القرن الحادي والعشرين بجيل من الكتاب الشباب، الذين سقطت بداية عملهم مباشرة في فترة سيادة الدولة للاتحاد الروسي. تشمل المواهب الشابة ولكن المعترف بها بالفعل أندريه جيراسيموف (روايات "Steppe Gods"، "Razgulyaevka"، "Cold")؛ دينيس جوتسكو (اللغة "الناطقة بالروسية")؛ إيليا كوشيرجينا (قصة "المساعد الصيني"، قصص "الذئاب"، "ألتيناي"، "قصص ألتاي")؛ إيليا ستوغوف (روايات "مفتول العضلات لا تبكي"، "نهاية العالم بالأمس"، "الثورة الآن!"، مجموعات قصصية "عشرة أصابع"، "كلاب الله")؛ رومان سينشين (روايات "المعلومات"، "Yeltyshevs"، "منطقة الفيضانات").

الجوائز الأدبية تحفز الإبداع

ليس سراً أن الأدب الروسي الحديث في القرن الحادي والعشرين يتطور بسرعة كبيرة بفضل جوائز الرعاية العديدة. الدافع الإضافي يشجع المؤلفين على ذلك مزيد من التطويرإبداعهم. وفي عام 1991 تمت الموافقة على جائزة البوكر الروسية تحت رعاية شركة بريتش بتروليوم البريطانية.

في عام 2000، بفضل رعاية شركة البناء والاستثمار "Vistcom"، تم إنشاء جائزة كبرى أخرى - "Natsbest". وأخيرًا، الأهم هو "الكتاب الكبير" الذي أنشأته شركة غازبروم عام 2005. إجمالي عدد الجوائز الأدبية الموجودة في الاتحاد الروسي يقترب من مائة. بفضل الجوائز الأدبية، أصبحت مهنة الكتابة عصرية ومرموقة؛ تلقت اللغة الروسية والأدب الحديث زخما كبيرا لتطويرها؛ تم استكمال الطريقة الواقعية السائدة سابقًا في الأدب باتجاهات جديدة.

بفضل الكتاب النشطين (الذي يتجلى في الأعمال الأدبية)، يتطور كنظام تواصل من خلال المزيد من العالمية، أي من خلال الاقتراض الإنشاءات النحوية، الكلمات الفردية، أنماط الكلام من الكلام المشترك، التواصل المهني، لهجات مختلفة.

أنماط الأدب الحديث. الأدب الشعبي

يتم إنشاء أعمال الأدب الروسي الحديث من قبل مؤلفيها في أنماط مختلفة، من بينها الأدب الجماهيري، وما بعد الحداثة، وأدب المدونين، والرواية البائسة، وأدب الكتبة. دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه المناطق.

يواصل الأدب الجماعي اليوم تقاليد الأدب الترفيهي في نهاية القرن الماضي: الخيال والخيال العلمي والمباحث والميلودراما ورواية المغامرة. ومع ذلك، في الوقت نفسه، هناك تعديل لإيقاع الحياة الحديث، للتقدم العلمي السريع. يشكل قراء الأدب الجماهيري الحصة الأكبر من سوقها في روسيا. في الواقع، فإنه يجذب مختلف الفئات العمرية من السكان، وممثلي مختلف مستويات التعليم. من بين أعمال الأدب الجماهيري، مقارنة بكتب الأنماط الأدبية الأخرى، هناك أكثر الكتب مبيعا، أي الأعمال التي تتمتع بشعبية قصوى.

يتم تحديد تطور الأدب الروسي الحديث اليوم إلى حد كبير من قبل مؤلفي الكتب ذات الحد الأقصى من التوزيع: بوريس أكونين، سيرجي لوكيانينكو، داريا دونتسوفا، بولينا داشكوفا، ألكسندرا مارينينا، إيفجيني جريشكوفيتس، تاتيانا أوستينوفا.

ما بعد الحداثة

نشأت ما بعد الحداثة كاتجاه في الأدب الروسي في التسعينيات من القرن الماضي. كان أتباعها الأوائل كتابًا في السبعينيات، وعارض ممثلو هذا الاتجاه الواقعية بالموقف الساخر تجاه الأيديولوجية الشيوعية. انهم في شكل فنيأظهرت أدلة على أزمة الأيديولوجية الشمولية. واصل فاسيلي أكسينوف "جزيرة القرم" وفلاديمير فوينوفيتش "مغامرات الجندي تشونكين" عصاهم. ثم انضم إليهم فلاديمير سوروكين وأناتولي كوروليف. ومع ذلك، أشرق نجم فيكتور بيليفين أكثر إشراقا من جميع الممثلين الآخرين لهذا الاتجاه. يقدم كل كتاب لهذا المؤلف (ويُنشر مرة واحدة تقريبًا في السنة) وصفًا فنيًا دقيقًا لتطور المجتمع.

يتطور الأدب الروسي في المرحلة الحالية أيديولوجياً بفضل ما بعد الحداثة. مفارقته المميزة، وهيمنة الفوضى على النظام المتأصل في التغييرات في النظام الاجتماعي، والمزيج الحر من الأساليب الفنية يحدد عالمية اللوحة الفنية لممثليها. على وجه الخصوص، حصل فيكتور بيليفين في عام 2009 بشكل غير رسمي على شرف اعتباره مثقفًا رائدًا في روسيا. تكمن أصالة أسلوبه في حقيقة أن الكاتب استخدم تفسيره الفريد للبوذية والتحرر الشخصي. أعماله متعددة الأقطاب وتتضمن العديد من النصوص الفرعية. يعتبر فيكتور بيليفين أحد كلاسيكيات ما بعد الحداثة. وقد ترجمت كتبه إلى جميع لغات العالم، بما في ذلك اليابانية والصينية.

روايات - ديستوبيا

كما ساهمت الاتجاهات الحديثة في الأدب الروسي في تطوير هذا النوع من الرواية البائسة، والتي كانت ذات صلة خلال فترات التغيير في النموذج الاجتماعي. السمات العامة لهذا النوع هي تمثيل الواقع المحيط ليس بشكل مباشر، ولكن يتم إدراكه بالفعل من خلال وعي بطل الرواية.

علاوة على ذلك، فإن الفكرة الرئيسية لمثل هذه الأعمال هي الصراع بين الفرد والمجتمع الشمولي من النوع الإمبراطوري. وفقا لمهمتها، فإن مثل هذه الرواية هي كتاب تحذير. من بين أعمال هذا النوع يمكن تسمية الروايات "2017" (المؤلف - O. Slavnikova)، "تحت الأرض" لـ V. Makanin، "ZhD" لـ D. Bykov، "Moscow 2042" لـ V. Voinovich، "Empire V" " بقلم ف. بيليفين.

أدب المدون

يتم تغطية مشاكل الأدب الروسي الحديث بشكل كامل في هذا النوع من أعمال المدونين. يحتوي هذا النوع من الأدب على سمات مشتركة مع الأدب التقليدي واختلافات كبيرة. مثل الأدب التقليدي، يؤدي هذا النوع وظائف ثقافية وتعليمية وأيديولوجية واسترخائية.

ولكن، على عكس ذلك، لديها وظيفة التواصل ووظيفة التنشئة الاجتماعية. إن أدب المدونين هو الذي يفي بمهمة التواصل بين المشاركين في العملية الأدبية في روسيا. تؤدي أدبيات المدونين وظائف متأصلة في الصحافة.

وهو أكثر ديناميكية من الأدب التقليدي لأنه يستخدم أنواعًا صغيرة (مراجعات، ورسومات، ومذكرات معلومات، ومقالات، وقصائد قصيرة، وقصص قصيرة). ومن المميز أن عمل المدون، حتى بعد نشره، لا يكون مغلقا أو مكتملا. بعد كل شيء، أي تعليق يتبع ليس جزءًا منفصلاً، ولكنه جزء عضوي من عمل المدونة. من بين المدونات الأدبية الأكثر شهرة على Runet "مجتمع الكتاب الروسي"، مجتمع "مناقشة الكتب"، مجتمع "ماذا تقرأ؟"

خاتمة

الأدب الروسي الحديث اليوم في طور تطوره التطوير الإبداعي. يقرأ العديد من معاصرينا الأعمال الديناميكية لبوريس أكونين، ويستمتعون بعلم النفس الدقيق لليودميلا أوليتسكايا، ويتبعون تعقيدات المؤامرات الخيالية التي كتبها فاديم بانوف، ويحاولون الشعور بنبض الزمن في أعمال فيكتور بيليفين. اليوم لدينا الفرصة للتأكيد على أن الكتاب الفريدين في عصرنا يخلقون أدبًا فريدًا.

العملية الأدبية الحديثة

الأدب جزء لا يتجزأ من حياة الإنسان، صورته الفريدة، التي تصف بشكل مثالي جميع الحالات الداخلية، وكذلك القوانين الاجتماعية. مثل التاريخ، يتطور الأدب، ويتغير، ويصبح جديدا نوعيا. بالطبع، لا يمكن للمرء أن يقول إن الأدب الحديث أفضل أو أسوأ مما سبقه. إنها مختلفة تمامًا. الآن هناك أنواع أدبية مختلفة، ومشاكل مختلفة يغطيها المؤلف، ومؤلفون مختلفون، في النهاية. ولكن بغض النظر عما قد يقوله المرء، فإن "بوشكينز" و "تورجينيف" ليسا نفس الشيء الآن، فهذا ليس الوقت المناسب. حساس، يستجيب دائمًا بحساسية لمزاج ذلك الوقت، يكشف الأدب الروسي اليوم عن نوع من البانوراما للروح المنقسمة، حيث يتشابك الماضي والحاضر بطريقة غريبة. العملية الأدبية منذ الثمانينات. أشار القرن العشرين إلى عدم تقليديته واختلافه عن المراحل السابقة في تطور الكلمة الفنية. لقد حدث تغيير العصور الفنية، تطور الوعي الإبداعي للفنان. في قلب الكتب الحديثة هناك مشاكل أخلاقية وفلسفية. ربما يتفق الكتاب أنفسهم، الذين يشاركون في المناقشات حول العملية الأدبية الحديثة، على شيء واحد: أحدث الأدب مثير للاهتمام لأنه يعكس عصرنا من الناحية الجمالية. لذلك، كتب أ. فارلاموف: " الأدب الحديث، مهما كانت الأزمة التي يمر بها، يحافظ على الوقت. هذا هو هدفه، المستقبل - هذا هو المرسل إليه، والذي من أجله يمكن للمرء أن يتحمل لامبالاة كل من القارئ والحاكم".P. Aleshkovsky يواصل فكر زميله: " بطريقة أو بأخرى، الأدب يبني الحياة. فهو يبني نموذجًا، ويحاول ربط أنواع معينة وإبرازها. المؤامرة، كما تعلمون، ظلت دون تغيير منذ العصور القديمة. الإيحاءات مهمة... هناك كاتب - وهناك الزمن - شيء غير موجود، بعيد المنال، لكنه حي ونابض - شيء يلعب به الكاتب دائمًا القط والفأر".

في أوائل الثمانينيات، تم تشكيل معسكرين من الكتاب في الأدب الروسي: ممثلو الأدب السوفيتي وممثلو أدب الهجرة الروسية. ومن المثير للاهتمام أنه مع وفاة الكتاب السوفييت البارزين تريفونوف وكاتاييف وأبراموف، أصبح معسكر الأدب السوفييتي فقيرًا بشكل كبير. لم يكن هناك كتاب جدد في الاتحاد السوفيتي. أدى تركيز جزء كبير من المثقفين المبدعين في الخارج إلى استمرار مئات الشعراء والكتاب والشخصيات في مختلف مجالات الثقافة والفن في الإبداع خارج وطنهم. وفقط منذ عام 1985، أتيحت للأدب الروسي، لأول مرة بعد استراحة دامت 70 عامًا، الفرصة ليكون كلًا واحدًا: اندمج معه أدب الهجرة الروسية من الموجات الثلاث للهجرة الروسية - بعد الحرب الأهلية عام 1918. -1920، بعد الحرب العالمية الثانية وعصر بريجنيف. بالعودة إلى الوراء، انضمت أعمال الهجرة بسرعة إلى تدفق الأدب والثقافة الروسية. أصبحت النصوص الأدبية التي كانت محظورة وقت كتابتها (ما يسمى بـ "الأدب العائد") مشاركين في العملية الأدبية. الادب الروسيتم إثراءها بشكل كبير بالأعمال المحظورة سابقًا، مثل روايات أ.بلاتونوف "الحفرة" و"شيفنغور"، و"نحن" للكاتب إي زامياتين، وقصة ب. بيلنياك "ماهوجاني"، و"دكتور زيفاجو" لب. باسترناك، و"قداس" "قصيدة بلا بطل" بقلم أ. أخماتوفا وآخرين كثيرين. "كل هؤلاء المؤلفين متحدون بشفقة دراسة أسباب وعواقب التشوهات الاجتماعية العميقة" (ن. إيفانوفا "أسئلة الأدب").

يمكن تمييز ثلاثة مكونات رئيسية للعملية الأدبية الحديثة: الأدب الروسي في الخارج؛ الأدب "العائد" ؛ في الواقع الأدب الحديث. إن إعطاء تعريف واضح وموجز لآخرها لا يزال ليس بالمهمة السهلة. في الأدب الحديث، ظهرت أو تم إحياء حركات مثل الطليعة وما بعد الطليعة، والحداثة وما بعد الحداثة، والسريالية، والانطباعية، والعاطفية الجديدة، والميتاريالية، والفن الاجتماعي، والمفاهيمية، وما إلى ذلك.

ولكن على خلفية اتجاهات ما بعد الحداثة، لا يزال الأدب "الكلاسيكي والتقليدي" موجودًا: فالواقعيون الجدد، وما بعد الواقعيون، والتقليديون لا يواصلون الكتابة فحسب، بل يقاتلون أيضًا بنشاط ضد "الأدب الزائف" لما بعد الحداثة. يمكننا القول أن المجتمع الأدبي بأكمله منقسم إلى "مع" وأولئك "ضد" الاتجاهات الجديدة، وقد تحول الأدب نفسه إلى ساحة صراع بين كتلتين كبيرتين - الكتاب التقليديون الذين يركزون على الفهم الكلاسيكي الإبداع الفني، وما بعد الحداثيين، الذين لديهم آراء متعارضة جذريًا. يؤثر هذا الصراع على المستويات الأيديولوجية والمحتوى والشكلية للأعمال الناشئة.

تكتمل الصورة المعقدة للتشتت الجمالي بالوضع في مجال الشعر الروسي في نهاية القرن. من المقبول عمومًا أن النثر يهيمن على العملية الأدبية الحديثة. يحمل الشعر نفس عبء الزمن، ونفس سمات العصر المضطرب والمتناثر، ونفس الرغبات في دخول مناطق جديدة محددة من الإبداع. يشعر الشعر، بشكل أكثر إيلامًا من النثر، بفقدان انتباه القارئ ودوره كمنشط عاطفي للمجتمع.

في الستينيات والثمانينيات، دخل الشعراء الأدب السوفييتي الذين جلبوا معهم الكثير من الأشياء الجديدة وطوروا التقاليد القديمة. تتنوع موضوعات عملهم، وشعرهم غنائي وحميم للغاية. لكن موضوع الوطن الأم لم يترك صفحات أدبنا قط. يمكن العثور على صورها، المرتبطة إما بطبيعة قريتها الأصلية أو بالأماكن التي قاتل فيها الناس، في كل عمل تقريبًا. ولكل مؤلف تصوره الخاص وشعوره بالوطن الأم. نجد سطورًا ثاقبة عن روسيا كتبها نيكولاي روبتسوف (1936-1971)، الذي يشعر وكأنه وريث التاريخ الروسي الممتد لقرون عديدة. يعتقد النقاد أن عمل هذا الشاعر يجمع بين تقاليد الشعر الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين - تيوتشيف، فيت، بلوك، يسينين.

مع المواضيع الأبديةيربط معاصرونا دائمًا اسم رسول حمزاتوف (1923). يقولون عنه أحيانًا أنه من الصعب التنبؤ بمساره المستقبلي. إنه غير متوقع للغاية في عمله: من النكات المجنحة إلى "الرافعات" المأساوية، ومن "موسوعة" النثر "داغستان" إلى الأمثال "النقوش على الخناجر". ولكن لا يزال من السهل عزل الموضوعات التي يتناولها يعتمد الشعر على الإخلاص للوطن، واحترام كبار السن، والإعجاب بالمرأة، والأم، واستمرار جدير بعمل الأب تجربة حياة هائلة لشخص يعبر في قصائده عما يصعب علينا التعبير عنه.

إحدى الأفكار الرئيسية للشعر الحديث هي المواطنة، والأفكار الرئيسية هي الضمير والديون. يفغيني يفتوشينكو ينتمي إلى الشعراء الاجتماعيين والوطنيين والمواطنين. عمله عبارة عن تأملات في جيله، حول اللطف والخبث، والانتهازية والجبن والوصولية.

دور الديستوبيا

لم يسمح لنا تنوع الأنواع والحدود غير الواضحة لفترة طويلة باكتشاف الأنماط النموذجية في تطور الأنواع الأدبية في نهاية القرن. ومع ذلك، فإن النصف الثاني من التسعينيات قد جعل من الممكن بالفعل ملاحظة بعض القواسم المشتركة في صورة انتشار أنواع النثر والشعر، في ظهور الابتكارات في مجال ما يسمى "الدراما الجديدة". ومن الواضح أن الأشكال النثرية الكبيرة قد غادرت مسرح الخيال، وفقد «رصيد الثقة» في السرد الاستبدادي. بادئ ذي بدء، شهد هذا النوع من الرواية. أظهرت التعديلات التي أدخلت على تغييرات النوع عملية "الانهيار"، مما أفسح المجال أمام الأنواع الصغيرة بانفتاحها على أنواع مختلفةإنشاء النموذج.

يحتل ديستوبيا مكانة خاصة في صناعة النماذج النوعية. بعد أن فقدت ميزاتها الرسمية الصارمة، يتم إثراءها بصفات جديدة، وأهمها نظرة عالمية فريدة من نوعها. كان للديستوبيا ولا يزال يؤثر على تشكيل نوع خاص من التفكير الفني، وهو نوع من البيان يعتمد على مبدأ "الصورة السلبية". تكمن خصوصية الفكر البائس في قدرته التدميرية على كسر الأنماط المعتادة لإدراك الحياة المحيطة. الأمثال من كتاب فيك. من المفارقات أن "موسوعة الروح الروسية" لإروفيف "في الاتجاه المعاكس" تصوغ هذا النوع من العلاقة بين الأدب والواقع: "بالنسبة للروسي ، هناك نهاية العالم كل يوم" ، "سيعيش شعبنا بشكل سيئ ، ولكن ليس لفترة طويلة". الأمثلة الكلاسيكية للديستوبيا، مثل رواية "نحن" لإي. زامياتين، و"دعوة إلى الإعدام" بقلم ف. نابوكوف، و"القلعة" بقلم ف. كافكا، و"مزرعة الحيوانات" و"1984" لج. أورويل، في وقت من الأوقات لعبت دور النبوءات. ثم وقفت هذه الكتب على قدم المساواة مع الآخرين، والأهم من ذلك - مع واقع آخر فتح هاويةها. "المدينة الفاضلة فظيعة لأنها تتحقق"، كتب N. Berdyaev ذات مرة. والمثال الكلاسيكي هو فيلم "Stalker" للمخرج A. Tarkovsky وكارثة تشيرنوبيل اللاحقة مع انتشار منطقة الموت حول هذه الأماكن. "السمع الداخلي" لهدية مكانين قاد الكاتب إلى ظاهرة النص البائس: تم التوقيع على إصدار مجلة "العالم الجديد" مع قصة ف. مكانين البائسة "حرب اليوم الواحد" للنشر قبل أسبوعين بالضبط من 11 سبتمبر عام 2001، عندما ضرب الهجوم الإرهابي أمريكا، كان ذلك بمثابة بداية «الحرب غير المدعوة». تبدو حبكة القصة، على الرغم من طبيعتها الخيالية، منسوخة من أحداث حقيقية. يبدو أن النص يؤرخ للأحداث التي تلت ذلك في نيويورك في 11 سبتمبر 2001. وهكذا، فإن الكاتب الذي يكتب ديستوبيا يتحرك على طول طريق رسم الخطوط العريضة الحقيقية تدريجيًا للهاوية ذاتها التي يتم توجيه الإنسانية والإنسان إليها. من بين هؤلاء الكتاب، تشمل الشخصيات البارزة V. Pietsukh، A. Kabakov، L. Petrushevskaya، V. Makanin، V. Rybakov، T. Tolstoy وغيرهم.

في العشرينيات من القرن العشرين، وعد E. Zamyatin، أحد مؤسسي الديستوبيا الروسية، بأن الأدب في القرن العشرين سيأتي إلى مزيج من الحياة اليومية الرائعة وسيصبح هذا المزيج الشيطاني، سره الذي عرفه هيرونيموس بوش جيدًا . لقد تجاوز أدب نهاية القرن كل توقعات السيد.

تصنيف الأدب الروسي الحديث.

وينقسم الأدب الروسي الحديث إلى:

· النثر الكلاسيكي الجديد

· النثر الشرطي المجازي

· "نثر آخر"

· ما بعد الحداثة

يعالج النثر الكلاسيكي الجديد مشاكل الحياة الاجتماعية والأخلاقية، استنادا إلى التقليد الواقعي، ويرث التوجه "المعلم" و"الوعظ" للروسية. الأدب الكلاسيكي. حياة المجتمع في النثر الكلاسيكي الجديد الموضوع الرئيسيومعنى الحياة هو القضية الرئيسية. يتم التعبير عن وجهة نظر المؤلف العالمية من خلال البطل، والبطل نفسه يرث النشط موقف الحياة، يتولى دور القاضي. خصوصية النثر الكلاسيكي الجديد هي أن المؤلف والبطل في حالة حوار. تتميز برؤية عارية للظواهر الرهيبة والوحشية في قسوتها وفجورها في حياتنا، لكن مبادئ الحب واللطف والأخوة - والأهم من ذلك - التوفيق - تحدد وجود شخص روسي فيها. ممثلو النثر الكلاسيكي الجديد هم: V. Astafiev "المخبر الحزين"، "الملعون والمقتول"، "الجندي المبتهج"، V. Rasputin "إلى نفس الأرض"، "النار"، B. Vasiliev "إرواء أحزاني". ، أ. بريستافكين "السحابة الذهبية أمضت الليل"، د. بيكوف "التهجئة"، م. فيشنفيتسكايا "القمر خرج من الضباب"، إل أوليتسكايا "قضية كوكوتسكي"، "المدية وأطفالها"، A. Volos "Real Estate"، M. Paley " Kabiria من قناة Obvodny."

في النثر المجازي التقليدي، تشكل الأسطورة والحكاية الخيالية والمفهوم العلمي شكلًا غريبًا ولكن يمكن التعرف عليه العالم الحديث. يكتسب الدونية الروحية والتجريد من الإنسانية تجسيدًا ماديًا في الاستعارة، ويتحول الناس إلى حيوانات مختلفة، وحيوانات مفترسة، وذئاب ضارية. النثر المجازي التقليدي في الحياه الحقيقيهيرى المفارقات السخيفة، ويخمن المفارقات الكارثية في الحياة اليومية، ويستخدم افتراضات رائعة، ويختبر البطل بإمكانيات غير عادية. إنها لا تتميز بالحجم النفسي للشخصية. النوع المميز من النثر المجازي المشروط هو الواقع المرير. ينتمي المؤلفون التاليون وأعمالهم إلى النثر المجازي المشروط: F. Iskander "Rabbits and Boas"، V. Pelevin "The Life of Insects"، "Omon Ra"، D. Bykov "Justification"، T. Tolstaya "Kys"، V. Makanin "Laz"، V. Rybakov "Gravilet"، "Tsesarevich"، L. Petrushevskaya "New Robinsons"، A. Kabakov "Defector"، S. Lukyanenko "Spectrum".

"النثر الآخر"، على عكس النثر المجازي التقليدي، لا يخلق عالما رائعا، ولكنه يكشف عن الرائع في المحيط، الحقيقي. إنه يصور عادة عالمًا مدمرًا، وحياة يومية، وتاريخًا ممزقًا، وثقافة ممزقة، وعالمًا من الشخصيات والظروف "المتغيرة" اجتماعيًا. وتتميز بسمات معارضة السلطة الرسمية ورفض الصور النمطية الراسخة والوعظ الأخلاقي. والمثل الأعلى فيه إما ضمني أو يلوح في الأفق، وموقف المؤلف مقنع. العشوائية تسود في المؤامرات. "النثر الآخر" لا يتميز بالحوار التقليدي بين المؤلف والقارئ. ممثلو هذا النثر هم: V. Erofeev، V. Pietsukh، T. Tolstaya، L. Petrushevskaya، L. Gabyshev.

تعد ما بعد الحداثة واحدة من أكثر الظواهر الثقافية تأثيراً في النصف الثاني من القرن العشرين. في ما بعد الحداثة، تم بناء صورة العالم على أساس الروابط الثقافية. إن إرادة الثقافة وقوانينها أعلى من إرادة "الواقع" وقوانينه. في نهاية الثمانينات، أصبح من الممكن الحديث عن ما بعد الحداثة كجزء لا يتجزأ من الأدب، ولكن مع بداية القرن الحادي والعشرين علينا أن نعلن نهاية "عصر ما بعد الحداثة". التعريفات الأكثر تميزًا التي تصاحب مفهوم “الواقع” في جماليات ما بعد الحداثة هي التعريفات الفوضوية، المتغيرة، السائلة، غير المكتملة، المجزأة؛ إن العالم هو "حلقات متناثرة" من الوجود، تتحول إلى أنماط غريبة وأحيانًا سخيفة من حياة البشر أو إلى صورة مجمدة مؤقتًا في مشهد. التاريخ العام. تفقد القيم العالمية التي لا تتزعزع مكانتها البديهية في صورة ما بعد الحداثة للعالم. كل شيء نسبي. يكتب N. Leiderman و M. Lipovetsky عن هذا الأمر بدقة شديدة في مقالتهما "الحياة بعد الموت، أو معلومات جديدة عن الواقعية": "خفة الوجود التي لا تطاق"، وانعدام الوزن لجميع المطلقات التي لا تتزعزع حتى الآن (ليست عالمية فحسب، بل شخصية أيضًا) ) - هذه هي الحالة الذهنية المأساوية التي عبرت عنها ما بعد الحداثة."

كان لما بعد الحداثة الروسية عدد من الميزات. بادئ ذي بدء، إنها لعبة، وإظهار، وصدمة، واللعب على اقتباسات من الأدب الواقعي الكلاسيكي والاشتراكي. إبداع ما بعد الحداثة الروسي هو إبداع غير تقييمي، يحتوي على قاطع في اللاوعي، خارج حدود النص. من بين كتاب ما بعد الحداثة الروس: V. Kuritsyn "العواصف الرعدية الجافة: منطقة الخفقان" ، V. Sorokin "Blue شحم الخنزير" ، V. Pelevin "Chapaev and Emptiness" ، V. Makanin "Underground ، أو Hero of Our Time" ، M. Butov "الحرية"، A. Bitov "منزل بوشكين"، V. Erofeev "موسكو - الديوك"، Y. Buida "العروس البروسية".

أدب الخمسينيات والثمانينيات (مراجعة)

وفاة إيف ستالين. مؤتمر الحزب العشرين. التغيرات في الحياة الاجتماعية والثقافية للبلاد. الاتجاهات الجديدة في الأدب. موضوعات ومشكلات وتقاليد وإبتكارات في أعمال الأدباء والشعراء.

انعكاس صراعات التاريخ في مصائر الأبطال: ب. نيلين "القسوة"، أ. سولجينتسين "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش"، ف. دودينتسيف "ليس بالخبز وحده..."، إلخ.

فهم جديد لمشكلة الإنسان في الحرب: Y. Bondarev "Hot Snow"، V. Bogomolov "Moment of Truth"، V. Kondratyev "Sashka"، إلخ. دراسة طبيعة البطولة والخيانة، التحليل الفلسفيالسلوك البشري في المواقف القصوى في أعمال V. Bykov "Sotnikov"، B. Okudzhava "كن بصحة جيدة، تلميذ"، إلخ.

دور الأعمال المتعلقة بالحرب الوطنية العظمى في تربية المشاعر الوطنية لدى جيل الشباب.

شعر الستينات . يبحث عن لغة شعرية جديدة وشكل ونوع في شعر B. Akhmadullina و E. Vinokurov و R. Rozhdestvensky و A. Voznesensky و E. Evtushenko و B. Okudzhava وآخرين. تطوير تقاليد الكلاسيكيات الروسية في الشعر N. Fedorov، N. Rubtsov، S. Narovchatova، D. Samoilov، L. Martynov، E. Vinokurova، N. Starshinova، Y. Drunina، B. Slutsky، S. Orlov، I. Brodsky، R. Gamzatov وآخرون .

بيان تأملات في ماضي وحاضر ومستقبل الوطن الأم قيم اخلاقيةفي شعر أ.تفاردوفسكي.

« النثر الحضري» . الموضوعات والقضايا الأخلاقية والسمات الفنية لأعمال V. Aksenov و D. Granin و Yu. Trifonov و V. Dudintsev وآخرين.

« نثر القرية» . تصوير للحياة في قرية سوفيتية. العمق والنزاهة العالم الروحيشخص مرتبط بحياته بالأرض، في أعمال F. Abramov، M. Alekseev، S. Belov، S. Zalygin، V. Krupin، P. Proskurin، B. Mozhaev، V. Shukshin، إلخ.

الدراماتورجيا. القضايا الأخلاقيةمسرحيات A. Volodin "خمس أمسيات"، A. Arbuzov "تاريخ إيركوتسك"، "نوايا قاسية"، V. Rozov "في ساعة جيدة"، "عش الطيهوج الخشبي"، A. Vampilov "الصيف الماضي في Chulimsk"، " الابن البكر" ، " صيد البط" وإلخ.

ديناميات القيم الأخلاقية مع مرور الوقت,توقع خطر الخسارة الذاكرة التاريخية : "وداعًا لماتيرا" لـ V. Rasputin، و"Stormy Stop" لـ Ch. Aitmatov، و"Dream at the Beginning of the Fog" لـ Y. Rytkheu وآخرين.

محاولة لتقييم الحياة الحديثة من منظور الأجيال السابقة: "علامة المتاعب" لـ V. Bykov، "Old Man" لـ Y. Trifonov، "Shore" لـ Y. Bondarev، إلخ.

موضوع تاريخي في الأدب السوفيتي. حل مسألة دور الشخصية في التاريخ، والعلاقة بين الرجل والسلطة في أعمال B. Okudzhava، N. Eidelman،

V. Pikulya، A. Zhigulina، D. Balashova، O. Mikhailova وآخرون.

أدب السيرة الذاتية. ك. باوستوفسكي،

أنا إرينبورغ.

الدور المتنامي للصحافة.التركيز الصحفي الأعمال الفنيةالثمانينيات. نناشد صفحات التاريخ المأساوية، وتأملات في القيم الإنسانية العالمية.

المجلات من هذا الوقت,موقفهم. ("العالم الجديد"، "أكتوبر"، "الراية"، وما إلى ذلك).

تطوير هذا النوع من الخيالفي أعمال A. Belyaev، I. Efremov، K. Bulychev وآخرون.

أغنية المؤلف. مكانها في العملية التاريخية والثقافية (المعنى والإخلاص والاهتمام بالفرد). أهمية إبداع A. Galich، V. Vysotsky، Y. Vizbor، B. Okudzhava وآخرون في تطوير نوع الأغنية الفنية.

تعدد الجنسيات في الأدب السوفييتي.

منظمة العفو الدولية. سولجينتسين.معلومات من السيرة الذاتية.

« ماترينين دفور» *. "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش." نهج جديد لتصوير الماضي. مشكلة مسؤولية الأجيال تأملات الكاتب حول السبل الممكنة للتنمية البشرية في القصة. مهارة أ. سولجينتسين - عالم نفس: عمق الشخصيات والتعميم التاريخي والفلسفي في عمل الكاتب.

V.T. شالاموف. معلومات من السيرة الذاتية.

« قصص كوليما» .(قصتين من اختيارك).الأصالة الفنية لنثر شلاموف: غياب التصريحات والبساطة والوضوح.

V.M. شوكشين. معلومات من السيرة الذاتية .

القصص: "غريب الأطوار"، « سأختار قرية لأعيش فيها», « قطع», « مجهر», « الاستقبال الخطابي» . تصوير لحياة قرية روسية: عمق وسلامة العالم الروحي للشخص الروسي. الميزات الفنيةنثر ف. شوكشين.

ن.م. روبتسوف.معلومات من السيرة الذاتية .

قصائد : « رؤى على التل», « اوراق الخريف» (يمكنك اختيار قصائد أخرى).

موضوع الوطن في كلمات الشاعر، الألم الحاد لمصيره، الإيمان بقواه الروحية التي لا تنضب. الانسجام بين الإنسان والطبيعة. تقاليد يسينين في كلمات روبتسوف.

رسول حمزاتوف.معلومات من السيرة الذاتية.

قصائد: « الرافعات», « تشاجر الفرسان في الجبال,لقد حدث...» (يمكنك اختيار قصائد أخرى).

الصوت الروحي لموضوع الوطن في كلمات جامزاتوف. تقنية التوازي التي تعزز المعنى الدلالي لثمانية أسطر. العلاقة بين الوطني والعالمي في أعمال حمزاتوف

أ.ف. فامبيلوف.معلومات من السيرة الذاتية.

يلعب « النكات الإقليمية» ( يمكنك اختيار عمل درامي آخر).

صورة البيروقراطي الأبدي غير القابل للتدمير. تأكيد الخير والمحبة والرحمة. التقاليد الغوغولية في دراما فامبيلوف.

الأدب الروسي في السنوات الأخيرة (مراجعة)

الأدب الأجنبي (مراجعة)

جيه دبليو جوته.« فاوست» .

إي همنغواي.« الرجل العجوز والبحر» .

E.- م. ريمارك.« ثلاثة رفاق»

جي ماركيز.« مئة عام من العزلة» .

بي كويلو.« الخيميائي» .

يعمل على مناقشات حول الأدب الحديث

أ.أربوزوف « سنوات من التجوال» .

في روزوف « أبحث عن الفرح» .

أ. فامبيلوف « الصيف الماضي في تشوليمسك» .

في شوكشين « حتى الديكة الثالثة», « دوما» .

في. إروفيف "موسكو - بيتوشكي"

ايتماتوف. "الباخرة البيضاء" (بعد الحكاية الخيالية)"، و"الرافعات المبكرة"، و"كلب بيبالد يركض على حافة البحر".

د. أندريف. ""وردة العالم""

في. أستافيف. "الراعي والراعية."

أ. بيك. "موعد جديد."

في بيلوف. "قصص النجار"، "عام نقطة التحول الكبرى".

أ. بيتوف. "الألبوم الجورجي".

في بيكوف. "تقرير إخباري"، "سوتنيكوف"، "علامة المتاعب".

أ. فامبيلوف. "الابن الأكبر"، "الوداع في يونيو".

ك. فوروبييف. "قتل بالقرب من موسكو".

فيسوتسكي. أغاني.

يو دومبروفسكي. "كلية الأشياء غير الضرورية."

في إيفانوف. "روس البدائية"، "روس العظيمة"".

ب. موزهايف. "رجال ونساء."

في. نابوكوف. "الدفاع عن لوزين"

في نيكراسوف. "في خنادق ستالينغراد"، "قصة حزينة قليلاً".

إي نوسوف. "حاملو خوذة Usvyatsky" ، "نبيذ النصر الأحمر".

ب. أوكودزهافا. الشعر والنثر.

ب. باسترناك. شِعر.

خامسا راسبوتين. "وداعا لماتيرا"، "عش وتذكر".

في شالاموف. "قصص كوليما.

شعر الستينيات والتسعينيات و العقد الماضي(A. Kuznetsov، N. Tryapkin، G. Aigi، D. Prigov، V. Vishnevsky، إلخ).

عينة من موضوعات المقال

القرن التاسع عشر

الوضع الاجتماعي والسياسي في روسيا في بداية القرن التاسع عشر. تأثير أفكار العظماء الثورة الفرنسيةللتكوين الوعي العاموالحركة الأدبية.

الرومانسية. الأسس الاجتماعية والفلسفية لحدوثه.

جمعية موسكو للفلاسفة وبرنامجها الفلسفي والجمالي.

أساسي المبادئ الجماليةالواقعية. مراحل تطور الواقعية في القرن التاسع عشر.

ك.ن. باتيوشكوف. عبادة الصداقة والحب في أعمال باتيوشكوف. دور الشاعر في تطور الشعر الروسي.

في.أ. جوكوفسكي. العالم الفني للمرثيات والقصائد الرومانسية.

المشاكل الرئيسية لخرافات I.A كريلوفا. موضوع الحرب الوطنية عام 1812 في خرافات أ. كريلوفا.

إبداع الشعراء الديسمبريين. ملامح الرومانسية البطولية المدنية للديسمبريين والموضوعات والأفكار الرائدة في عملهم (ك. ف. رايليف,ف. رايفسكي وآخرون).

مثل. بوشكين هو مبتكر اللغة الأدبية الروسية. دور بوشكين في تطور الشعر والنثر والدراما الروسية.

كلمات محبة للحرية بقلم أ.س. بوشكين، علاقته بأفكار الديسمبريين ("الحرية"، "إلى تشاداييف"، "القرية").

قصائد جنوبية بقلم أ.س. بوشكين، سماتها الأيديولوجية والفنية، انعكاس في قصائد سمات شخصية "الرجل الحديث".

مأساة "بوريس جودونوف" بقلم أ.س. بوشكين. المفهوم التاريخي للشاعر وانعكاسه في الصراع وحبكة العمل.

موضوع الديسمبريست في أعمال أ.س. بوشكين ("إلى سيبيريا"، "آريون"، "أنشار").

موضوع الاستقلال الروحي للشاعر في بيانات بوشكين الشعرية ("الشاعر والجمهور"، "الشاعر"، "إلى الشاعر").

كلمات الشاعر الفلسفية ("هدية عبثية، هدية عرضية..."، "هل أتجول في الشوارع الصاخبة...").

رواية "يوجين أونجين" للكاتب أ.س. بوشكين - أول روسي رواية واقعية، له القضايا الاجتماعيةونظام الصور وميزات الحبكة والتكوين.

قصائد وطنية بقلم أ.س. بوشكين ("إلى الافتراء على روسيا"، "ذكرى بورودين"، "أمام قبر القديس").

حكايات بوشكين الخيالية ومشاكلها و المحتوى الأيديولوجي.

أهمية التراث الإبداعي لـ A.S. بوشكين. بوشكين وحداثتنا.

مكانة وأهمية شعراء "الثريا" لبوشكين في الشعر الروسي. أصالة شعر دي في دافيدوفا، ب. فيازيمسكي، إ. باراتينسكي، أ.أ. ديلفيجا، ن.م. يازيكوفا، د. فينيفيتينوفا.

موضوع وأصالة الكلمات المبكرة لـ M. Yu. ليرمونتوف وأنواعها وسمات شخصية البطل الغنائي.

موضوع الشاعر والشعر في أعمال M.Yu. ليرمونتوف ("موت الشاعر" ، "الشاعر" ، "النبي").

تنمية الميول الواقعية في كلمات M.Yu. Lermontov، تفاعل المبادئ الغنائية والدرامية والملحمة في كلمات الأغاني، وتنوعها النوعي.

الجوهر الاجتماعي والفلسفي لقصيدة M.Yu. "شيطان" ليرمونتوف ، جدلية الخير والشر ، والتمرد والانسجام ، والحب والكراهية ، والسقوط والولادة في القصيدة.

"بطل زماننا" كرواية اجتماعية ونفسية وفلسفية للكاتب إم يو. ليرمونتوف، هيكلها، نظام الصور.

أ.ف. كولتسوف. الوحدة العضوية للمبادئ الغنائية والملحمية في أغاني كولتسوف وملامح تكوينها ووسائلها البصرية.

ميزات المواهب الإبداعية لـ N.V غوغول ورؤيته الشعرية للعالم. مثل. بوشكين حول تفاصيل موهبة غوغول.

قصيدة " ارواح ميتة» ن.ف. Gogol، مفهومه، ميزات النوع والمؤامرة والتكوين. دور صورة تشيتشيكوف في تطوير الحبكة والكشف عن الفكرة الرئيسية للعمل.

الملامح الرئيسية للكلاسيكية الروسية أدب القرن التاسع عشرفي: الهوية الوطنية، والإنسانية، والشفقة المؤكدة للحياة، والديمقراطية والجنسية.

الجغرافيا السياسية لروسيا: حماية مصالح الدولة الوطنية للبلاد في أعمال L. N. Tolstoy، N. A. Nekrasov، F. I. Tyutchev.

ترسيم القوى الاجتماعية والسياسية في ستينيات القرن التاسع عشر، جدل على صفحات الدوريات. مجلتي "Sovremennik" و"Russkoe Slovo" ودورهما في الحركة الاجتماعية.

الأنشطة الصحفية والأدبية النقدية لـ N.G. تشيرنيشفسكي، ن.أ. دوبروليوبوفا ودي. بيساريفا.

ن.ج. تشيرنيشيفسكي. الاجتماعية والسياسية و وجهات نظر جمالية. النشاط الأدبي النقدي لـ N.G. تشيرنيشيفسكي.

رواية "ماذا تفعل؟" ن.ج. تشيرنيشفسكي وشخصيته الاجتماعية والسياسية والفلسفية وإشكالياته ومحتواه الأيديولوجي. نظرية "الأنانية المعقولة" وجاذبيتها وعدم قابليتها للتطبيق.

على ال. نيكراسوف هو المنظم والمبدع لـ Sovremennik الجديد.

رومان أ. جونشاروف "أوبلوموف" كرواية اجتماعية ونفسية وفلسفية.

"مذكرات صياد" بقلم إ.س. تورجنيف - تاريخ الخلق والمشاكل و الأصالة الفنية. ف.ج. بيلينسكي عن "الملاحظات".

رواية "الآباء والأبناء" للكاتب إ.س. تورجنيف ومشاكله ومحتواه الأيديولوجي ومعناه الفلسفي. الصراع الرئيسي في الرواية وانعكاسها للصراع الاجتماعي والسياسي عشية الإصلاحات وأثناءها.

صورة بازاروف على أنه "نوع انتقالي" من "الرجل المضطرب والمشتاق" في رواية إ.س. تورجنيف "الآباء والأبناء". الجدل الدائر حول الرواية. دي. بيساريف، م. أنطونوفيتش ون.ن. مخاوف بشأن "الآباء والأبناء".

يكون. Turgenev "قصائد في النثر" والموضوعات والدوافع الرئيسية وأصالة النوع.

الدراما "العاصفة الرعدية" للمخرج أ.ن. أوستروفسكي. مشكلة الشخصية والبيئة والذاكرة العامة والنشاط البشري الفردي فيما يتعلق بالقوانين الأخلاقية للعصور القديمة.

الطابع المبتكر لدراما أ.ن أوستروفسكي. أهمية وموضوعية المشاكل التي أثيرت في أعماله.

الروح والطبيعة في شعر ف. تيوتشيفا.

ملامح كلمات الحب التي كتبها F.I. تيوتشيف، توتره الدرامي ("أوه، كم نحب بطريقة قاتلة..."، "الحب الأخير"، "عشية ذكرى الرابع من أغسطس، 1864"، وما إلى ذلك).

الفورية الإدراك الفنيالسلام في كلمات أ.أ. فيتا ("لا توقظها فجراً..."، "مساءً"، "ما أفقر لغتنا!.."، إلخ).

التنوع النوعي لإبداع أ.ك. تولستوي. الدوافع الأساسية لكلمات الشاعر ("بين الكرة الصاخبة..."، "ليست الريح تهب من فوق..."، إلخ).

الاجتماعية والسياسية و الحياة الثقافيةروسيا سبعينيات القرن التاسع عشر – أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. تشكيل أيديولوجية الشعبوية الثورية.

أنا. سالتيكوف-شيدرين مساهم ومحرر في مجلة Sovremennik وOtechestvennye Zapiski.

"حكايات خرافية" بقلم م. Saltykov-Shchedrin، موضوعاتهم الرئيسية، التوجه الرائع، اللغة الأيسوبية.

رومان إف إم. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي، صياغتها وحل المشكلات فيها الاختيار الأخلاقيومسؤولية الإنسان عن مصير العالم.

راسكولنيكوف ونظريته في الجريمة. جوهر "العقاب" للشخصية المفقودة وطريقها إلى النهضة الروحية في رواية إف إم. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".

ن.س. ليسكوف وحكاياته عن الباحثين عن الحقيقة وأبرار الناس ("السوبوريون"، "التجول المسحور"، "اليساري").

"الحرب والسلام" ل.ن. تولستوي. المفهوم، القضايا، التكوين، نظام الصور.

المهام الروحية ل.ن. تولستوي في رواية آنا كارنينا.

يبحث بطل إيجابيومُثُل أ.ب. تشيخوف في قصصه ("حياتي"، "البيت ذو الميزانين"، "القافز").

ابتكار الدراماتورجيا تشيخوف.

الدور المعرفي والأخلاقي والتربوي والجمالي للأدب الروسي في القرن التاسع عشر أهمية عالميةوصوت مناسب للعصر الحديث.

نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين

الحركات الحداثية. الرمزية والرمزية الشابة. مستقبلية.

دوافع خلود الروح في أعمال أ. بونينا.

منظمة العفو الدولية. كوبرين. التأكيد على المُثُل الأخلاقية السامية للشعب الروسي في قصص الكاتب.

المهام الأخلاقية والاجتماعية لأبطال إ.س. شميليفا.

مفهوم المجتمع والإنسان في أعمال دراميةم. غوركي.

قصص السيرة الذاتية للكاتب م. غوركي "الطفولة"، "في الناس"، "جامعاتي"

مُثُل خدمة المجتمع كما فسرها ف.يا بريوسوف.

موضوع المصائر التاريخية لروسيا في أعمال أ.أ. بلوك.

Acmeism كحركة في الأدب. ممثلو Acmeism.

القدر والإبداع م. تسفيتيفا.

رواية ملحمية للكاتب م. شولوخوف “ هادئ دون" تفرد تصوير الشخصية الروسية في الرواية.

روايات وقصص عن الحرب "الحرس الشاب" بقلم أ. فاديف ، "النجم" بقلم إي. كازاكيفيتش ، "في خنادق ستالينغراد" بقلم ف. نيكراسوف.

السوفييتي رواية تأريخية"بطرس الأول" بقلم أ. تولستوي.

روايات وقصص ساخرة من تأليف I. Ilf و E. Petrov.

انعكاس التناقضات المأساوية للعصر في أعمال أ. أخماتوفا، أو. ماندلستام.

تطوير التقاليد الروسية الثقافة الشعبيةفي شعر الثلاثينيات من تأليف A. Tvardovsky، M. Isakovsky، P. Vasilyev.

الشعر الوطني وأغاني الحرب الوطنية العظمى.

ماجستير شولوخوف - خالق اللوحة الملحمية الحياة الشعبيةفي "قصص دون".

الموضوع العسكري في أعمال م. شولوخوف.

أصالة تكوين الرواية " الحرس الأبيض» ماجستير بولجاكوف.

مأساة تصوير الحرب الأهلية في الدراما م.أ. بولجاكوف ("أيام التوربينات"، "الجري"، وما إلى ذلك).

رواية "شواطئ أخرى" بقلم ف. نابوكوف باعتباره رواية مذكرات عن روسيا.

كلمات مبكرة لـ B. Pasternak.

أ. تفاردوفسكي "فاسيلي تيركين". كتاب عن المقاتل هو تجسيد للشخصية الوطنية الروسية. I. بونين عن "فاسيلي تيركين".

قصيدة أ. تفاردوفسكي "بيت على الطريق": قضايا وصور الأبطال.

"معسكر" نثر أ. سولجينتسين "أرخبيل غولاغ" ، روايات "في الدائرة الأولى" ، "جناح السرطان".

الروايات الفلسفية لـ Ch. Aitmatov: "التوقف العاصف"، "واليوم يستمر أكثر من قرن"، "السقالة".

تصوير المسار الصعب للمثقفين السوفييت في روايات يو بونداريف "الشاطئ" و"الاختيار" و"اللعبة".

النثر الفلسفي الرائع من تأليف A. و B. Strugatsky.

الروايات التاريخية التي كتبها L. Borodin، V. Shukshin، V. Chivilikhin، B. Okudzhava.

هجاء واقعي من تأليف F. Iskander، V. Voinovich، B. Mozhaev، V. Belov، V. Krupin.

نثر الحداثة الجديدة وما بعد الحداثة بقلم ف. إروفيف "موسكو - بيتوشكي".

الاستكشاف الفني للحياة اليومية للإنسان الحديث في النثر "القاسي" لـ T. Tolstoy و L. Petrushevskaya و L. Ulitskaya وآخرين.

صورة الرجل العامل في الأعمال الشعرية لـ Y. Smelyakov و B. Ruchev و L. Tatyanicheva وآخرين.

العالم الروحي للشخص الروسي في الآيات والقصائد الغنائية لن.روبتسوف.

كلمات شعراء الجيل الأمامي M. Dudin، S. Orlov، B. Slutsky وآخرون.

فهم ملحمي للحرب الوطنية في رواية ف. غروسمان "الحياة والقدر".

السرد الفلسفي والمثل عن الحرب في قصص ف. بيكوف "سوتنيكوف"، "المسلة"، "علامة المتاعب".

مشعب الشخصيات الشعبيةأعمال ف. شوكشين.

القصص المبكرة التي كتبها أ. سولجينتسين: "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش"، "ساحة ماترينين".

شعر الستينات القرن العشرين.

ن. روبتسوف. تطور تقاليد يسينين في كتب "نجمة الحقول" و"الروح تحافظ" و"ضجيج الصنوبر" و"الزهور الخضراء" وغيرها.

I. محاضرة نوبل التي ألقاها برودسكي هي عقيدته الشعرية.

كتب قصائد آي برودسكي "جزء من الكلام"، "نهاية عصر جميل"، "أورانيا"، إلخ.

الدراما الاجتماعية والنفسية التي كتبها أ. أربوزوف "تاريخ إيركوتسك"، "حكايات أربات القديمة"، "النوايا القاسية".

مسرح أ. فامبيلوف: "الابن الأكبر"، "صيد البط"، "الحكايات الإقليمية"، "الصيف الماضي في تشوليمسك".

الروايات المجازية التقليدية التي كتبها ف. بيليفين "حياة الحشرات" و "تشابقف والفراغ".

النقد الأدبي في منتصف الثمانينات والتسعينات. القرن العشرين

تطور النوع البوليسي في نهاية القرن العشرين.