ما هي الفترة الزمنية التي نتحدث عنها عند ذكر مصطلح "الأدب الروسي الحديث"؟ ومن الواضح أن تاريخها يعود إلى عام 1991، حيث تلقت زخماً للتنمية بعد انهيار الاتحاد السوفييتي. ولا يوجد حاليا شك في وجود هذه الظاهرة الثقافية. كثير النقاد الأدبيونويتفقون على أن أربعة أجيال من الكتاب تقف وراء إنشائها وتطويرها.

الستينيات والأدب الحديث

لذلك، نشأ الأدب الروسي الحديث مباشرة بعد الانهيار الاتحاد السوفياتيولم يأت سقوط الستار الحديدي من العدم. حدث هذا إلى حد كبير بسبب تقنين أعمال كتاب الستينيات التي كانت محظورة سابقًا للنشر.

أصبحت أسماء فاضل إسكندر المكتشفة حديثاً معروفة لدى عامة الناس (قصة "كوكبة كوزلوتور"، الرواية الملحمية "ساندرو من تشيجيم")؛ فلاديمير فوينوفيتش (رواية "مغامرات إيفان تشونكين"، روايات "موسكو 2042"، "التصميم")؛ فاسيلي أكسينوف (روايات "جزيرة القرم"، "حرق")، فالنتين راسبوتين (قصص "نار"، "عش وتذكر"، قصة "دروس فرنسية").

أدباء السبعينيات

جنبا إلى جنب مع أعمال جيل المفكرين الأحرار المشينين في الستينيات، بدأ الأدب الروسي الحديث بكتب مؤلفي جيل السبعينيات التي سمح لها بالنشر. وقد أثرتها أعمال أندريه بيتوف (رواية «بيت بوشكين»، مجموعة «جزيرة الصيدلية»، رواية «الرهبان الطائرون»)؛ Venedikt Erofeeva (قصيدة النثر "موسكو - بيتوشكي"، مسرحية "المنشقون، أو فاني كابلان")؛ فيكتوريا توكاريفا (مجموعات قصصية "عندما أصبح الجو أكثر دفئًا"، "حول ما لم يحدث")؛ فلاديمير ماكانين (قصص "طاولة مغطاة بقطعة قماش وفي المنتصف"، "واحد وواحد")، ليودميلا بتروشيفسكايا (قصص "ضربة رعدية"، "أبدًا").

الكتاب الذين بدأتهم البيريسترويكا

لقد استيقظ الجيل الثالث من الكتاب - مبدعي الأدب - على الإبداع مباشرة من خلال البيريسترويكا.

تم إثراء الأدب الروسي الحديث بأسماء مشرقة جديدة لمبدعيه: فيكتور بيليفين (روايات "تشابايف والفراغ"، "حياة الحشرات"، "الأرقام"، "الإمبراطورية V"، "T"، "السعوط")، ليودميلا أوليتسكايا (روايات "ميديا ​​وأولادها"، "قضية كوكوتسكي"، "مع خالص التقدير لك شوريك"، "دانيال شتاين، مترجم"، "الخيمة الخضراء")؛ تاتيانا تولستوي(رواية "Kys"، مجموعات قصصية "نهر Okkervil"، "إذا كنت تحب - فأنت لا تحب"، "ليلة"، "يوم"، "دائرة")؛ فلاديمير سوروكين (قصص "يوم أوبريتشنيك"، "عاصفة ثلجية"، روايات "نورما"، "تيلوريا"، "بلو لارد")؛ أولغا سلافنيكوفا (روايات "اليعسوب الموسع إلى حجم الكلب"، "وحده في المرآة"، "2017"، "الخالد"، "الفالس مع الوحش").

جيل جديد من الكتاب

وأخيرًا، تم تجديد الأدب الروسي الحديث في القرن الحادي والعشرين بجيل من الكتاب الشباب، الذين وقعت بداية إبداعهم مباشرة في زمن سيادة الدولة الاتحاد الروسي. تشمل المواهب الشابة ولكن المعترف بها بالفعل أندريه جيراسيموف (روايات "Steppe Gods"، "Razgulyaevka"، "Cold")؛ دينيس جوتسكو (المعضلة الناطقة بالروسية)؛ إيليا كوشيرجينا (قصة "المساعد الصيني"، قصص "الذئاب"، "ألتيناي"، "قصص ألتاي")؛ إيليا ستوغوف (روايات "مفتول العضلات لا تبكي"، "نهاية العالم بالأمس"، "الثورة الآن!"، مجموعات قصصية "عشرة أصابع"، "كلاب الله")؛ رومان سينشين (روايات "المعلومات"، "Yeltyshevs"، "منطقة الفيضانات").

الجوائز الأدبية تحفز الإبداع

ليس سراً أن الأدب الروسي الحديث في القرن الحادي والعشرين يتطور بسرعة كبيرة بفضل جوائز الرعاية العديدة. الدافع الإضافي يشجع المؤلفين على ذلك مزيد من التطويرإبداعهم. وفي عام 1991 تمت الموافقة على جائزة البوكر الروسية تحت رعاية شركة بريتش بتروليوم البريطانية.

في عام 2000، بفضل رعاية شركة البناء والاستثمار "Vistcom"، تم إنشاء جائزة كبرى أخرى - "Natsbest". وأخيرًا، الأهم هو "الكتاب الكبير" الذي أنشأته شركة غازبروم عام 2005. إجمالي عدد الجوائز الأدبية الموجودة في الاتحاد الروسي يقترب من مائة. بفضل الجوائز الأدبية، أصبحت مهنة الكتابة عصرية ومرموقة؛ تلقت اللغة الروسية والأدب الحديث زخما كبيرا لتطويرها؛ تم استكمال الطريقة الواقعية السائدة سابقًا في الأدب باتجاهات جديدة.

بفضل الكتاب النشطين (الذي يتجلى في الأعمال الأدبية)، فإنه يتطور كنظام تواصل من خلال المزيد من العالمية، أي من خلال استعارة الهياكل النحوية، والكلمات الفردية، وأنماط الكلام من العامية، التواصل المهني، لهجات مختلفة.

أنماط الأدب الحديث. الأدب الشعبي

يتم إنشاء أعمال الأدب الروسي الحديث من قبل مؤلفيها في أنماط مختلفة، من بينها الأدب الجماهيري، وما بعد الحداثة، وأدب المدونين، والرواية البائسة، وأدب الكتبة. دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه المناطق.

يواصل الأدب الجماعي اليوم تقاليد الأدب الترفيهي في نهاية القرن الماضي: الخيال والخيال العلمي والمباحث والميلودراما ورواية المغامرة. ومع ذلك، في الوقت نفسه، هناك تعديل لإيقاع الحياة الحديث، للتقدم العلمي السريع. يشكل قراء الأدب الجماهيري الحصة الأكبر من سوقها في روسيا. في الواقع، فإنه يجذب مختلف الفئات العمرية من السكان، وممثلي مختلف مستويات التعليم. من بين أعمال الأدب الجماهيري، مقارنة بكتب الأنماط الأدبية الأخرى، هناك أكثر الكتب مبيعا، أي الأعمال التي تتمتع بشعبية قصوى.

يتم تحديد تطور الأدب الروسي الحديث اليوم إلى حد كبير من قبل مؤلفي الكتب ذات الحد الأقصى من التوزيع: بوريس أكونين، سيرجي لوكيانينكو، داريا دونتسوفا، بولينا داشكوفا، ألكسندرا مارينينا، إيفجيني جريشكوفيتس، تاتيانا أوستينوفا.

ما بعد الحداثة

نشأت ما بعد الحداثة كاتجاه في الأدب الروسي في التسعينيات من القرن الماضي. كان أتباعها الأوائل كتابًا في السبعينيات، وعارض ممثلو هذا الاتجاه الواقعية بالموقف الساخر تجاه الأيديولوجية الشيوعية. انهم في شكل فنيأظهرت أدلة على أزمة الأيديولوجية الشمولية. واصل فاسيلي أكسينوف "جزيرة القرم" وفلاديمير فوينوفيتش "مغامرات الجندي تشونكين" عصاهم. ثم انضم إليهم فلاديمير سوروكين وأناتولي كوروليف. ومع ذلك، أشرق نجم فيكتور بيليفين أكثر إشراقا من جميع الممثلين الآخرين لهذا الاتجاه. يقدم كل كتاب لهذا المؤلف (ويُنشر مرة واحدة تقريبًا في السنة) وصفًا فنيًا دقيقًا لتطور المجتمع.

يتطور الأدب الروسي في المرحلة الحالية أيديولوجياً بفضل ما بعد الحداثة. مفارقته المميزة، وهيمنة الفوضى على النظام المتأصل في التغييرات في النظام الاجتماعي، والمزيج الحر من الأساليب الفنية يحدد عالمية اللوحة الفنية لممثليها. على وجه الخصوص، حصل فيكتور بيليفين في عام 2009 بشكل غير رسمي على شرف اعتباره مثقفًا رائدًا في روسيا. تكمن أصالة أسلوبه في حقيقة أن الكاتب استخدم تفسيره الفريد للبوذية والتحرر الشخصي. أعماله متعددة الأقطاب وتتضمن العديد من النصوص الفرعية. يعتبر فيكتور بيليفين أحد كلاسيكيات ما بعد الحداثة. وقد ترجمت كتبه إلى جميع لغات العالم، بما في ذلك اليابانية والصينية.

روايات - ديستوبيا

كما ساهمت الاتجاهات الحديثة في الأدب الروسي في تطوير هذا النوع من الرواية البائسة، والتي كانت ذات صلة خلال فترات التغيير في النموذج الاجتماعي. السمات العامة لهذا النوع هي تمثيل الواقع المحيط ليس بشكل مباشر، ولكن يتم إدراكه بالفعل من خلال وعي بطل الرواية.

علاوة على ذلك، فإن الفكرة الرئيسية لمثل هذه الأعمال هي الصراع بين الفرد والمجتمع الشمولي من النوع الإمبراطوري. وفقا لمهمتها، فإن مثل هذه الرواية هي كتاب تحذير. من بين أعمال هذا النوع يمكن تسمية الروايات "2017" (المؤلف - O. Slavnikova)، "Underground" لـ V. Makanin، "ZhD" لـ D. Bykov، "Moscow 2042" لـ V. Voinovich، "Empire V" " بقلم ف. بيليفين.

أدب المدون

يتم تغطية مشاكل الأدب الروسي الحديث بشكل كامل في هذا النوع من أعمال المدونين. يحتوي هذا النوع من الأدب على سمات مشتركة مع الأدب التقليدي واختلافات كبيرة. مثل الأدب التقليدي، يؤدي هذا النوع وظائف ثقافية وتعليمية وأيديولوجية واسترخائية.

ولكن، على عكس ذلك، لديها وظيفة التواصل ووظيفة التنشئة الاجتماعية. إن أدب التدوين هو الذي يفي بمهمة التواصل بين المشاركين العملية الأدبيةفي روسيا. تؤدي أدبيات المدونين وظائف متأصلة في الصحافة.

وهو أكثر ديناميكية من الأدب التقليدي لأنه يستخدم أنواعًا صغيرة (مراجعات، ورسومات، ومذكرات معلومات، ومقالات، وقصائد قصيرة، وقصص قصيرة). ومن المميز أن عمل المدون، حتى بعد نشره، لا يكون مغلقا أو مكتملا. بعد كل شيء، أي تعليق يتبع ليس جزءًا منفصلاً، ولكنه جزء عضوي من عمل المدونة. من بين المدونات الأدبية الأكثر شهرة على موقع Runet "مجتمع الكتاب الروسي"، مجتمع "مناقشة الكتب"، مجتمع "ماذا تقرأ؟".

خاتمة

الأدب الروسي الحديث اليوم في طور تطوره التطوير الإبداعي. يقرأ العديد من معاصرينا الأعمال الديناميكية لبوريس أكونين، ويستمتعون بعلم النفس الدقيق لليودميلا أوليتسكايا، ويتبعون تعقيدات المؤامرات الخيالية التي كتبها فاديم بانوف، ويحاولون الشعور بنبض الزمن في أعمال فيكتور بيليفين. اليوم لدينا الفرصة للتأكيد على أن الكتاب الفريدين في عصرنا يخلقون أدبًا فريدًا.

1 المقدمة

2. البحث عن تحليل منهجي للعملية الأدبية الحديثة.

3. النص الفائق للأدب الروسي الحديث

4. دور شخصية الكاتب الإبداعية في التشكيل الوضع الأدبي.

5. الخلاصة.

• اليوم، في أعماق العملية الأدبية الحديثة، ولدت أو تم إحياء مثل هذه الظواهر والحركات مثل الطليعة وما بعد الطليعة، والحديثة وما بعد الحداثة، والسريالية، والإمبريالية.

العاطفية الجديدة ، المادية ، الفن الاجتماعي ، المفاهيمية ، إلخ.

• الأدب وضعت طوعا

سلطة التصرف كصوت

الرأي العام ومربي النفوس البشرية، وأماكن الأبطال الإيجابية - منارات اتخذت من قبل المشردين ومدمني الكحول والقتلة وممثلي المهن القديمة.

• إذا كان في عام 1986 أكثر الكتب للقراءةوفقًا لاستطلاع مراجعة الكتب: "يوليسيس" بقلم ج. جويس، "1984" بقلم ج. أورويل، "المرأة الحديدية" بقلم إن. بيربروفا، في عام 1995

يوجد بالفعل نوع مختلف من الأدب في قوائم الكتب الأكثر مبيعًا: "المهنة القاتلة"، و"رفاق وولفهاوند"، و"الشرطي القذر". وقد أصبح هذا التوجه للقارئ الشامل مشكلة ملحة في تدريس الأدب في المدارس والجامعات. .

صباح

فينيامين إروفيف

هل سبق لك أن رأيت شروق الشمس؟ هل سبق لك أن شاهدت كيف تشرق الشمس ببطء، كما لو كانت بوزن لا يصدق؟ عندما تبدأ الأشعة الأولى في تبديد الظلام وتسييله وتدميره. عندما تتحول السماء من الأسود إلى الأزرق في غضون ساعات. ومع ذلك، عندما تقطع السماء أشعة الشمس الأولى، التي ألقيت للتو نظرة خاطفة على الأفق، لا تفكر في أي شيء ولا تستمع إلى أي شيء. مجرد مشاهدة. لأنك لن ترى هذا في أي مكان آخر. وعندما تعود إلى رشدك، تتساءل لماذا عدت؟ لماذا لست هناك؟ ماذا نسيت هنا؟...

إن تكثيف إبداع الكاتبات في نهاية القرن هو حقيقة موضوعية وهامة. وكما تميزت بداية القرن العشرين بإحياء الشعر النسائي، وأصبحت الحداثة عنصرا محررا لإبداع الكاتبات الروسيات اللاتي ساهمن في الثقافة العصر الفضيحرية المشاعر والفردية والجمالية الدقيقة وهكذا النهاية

يمر القرن إلى حد كبير تحت علامة الاكتشافات الجمالية للكاتبات.

يحتل مكانًا خاصًا في صناعة النماذج النوعية أدب المدينة الفاسدة.يُظهر تطور الديستوبيا، الذي تم النظر فيه فقط من التسعينيات وحتى نهاية القرن العشرين، مدى تعقيد وتشعب صورة تنقل النوع. بعد أن فقدت سماتها القاسية الرسمية، أصبحت مخصبة بصفات جديدة، وأهمها وجهة نظر فريدة من نوعها للعالم.

الصورة المعقدة للتشتت الجمالي يكملها الوضع في المنطقة الشعر الروسي في النهايةقرون. من المقبول عمومًا أن النثر يهيمن على العملية الأدبية الحديثة. على مدى العقد الماضي، شهد الشعر تطوراً من حالة شبه كاملة من انعدام الكتب إلى وضع تتراجع فيه أرفف الكتب وأسطح المكتبات تحت وطأة المجموعات الشعرية المنشورة إما على حساب المؤلف أو برعاية توزيعات تتراوح بين 300 إلى 500 نسخة. يحمل الشعر نفس عبء الوقت، ونفس التطلعات لدخول مناطق جديدة محددة من الإبداع. يشعر الشعر، بشكل أكثر إيلامًا من النثر، بفقدان انتباه القارئ ودوره كمنشط عاطفي للمجتمع.

لقد تم ذكره بالفعل في عناوين الروايات ويتم تنفيذه بشكل أكبر في الاختبارات: "العيش في موسكو: المخطوطة كرواية" بقلم د. بيروجوف،"وفاة القيصر فيودور: رواية صغيرة"إم يو دروزنيكوفا، "التآكل والمقالات القصيرة الأخرى" بقلم أ.جولكوفسكي. عرّف إي بوبوف نوع روايته "الفوضى" بأنه رواية كولاج,عنوان رواية س. جاندليفسكي هو "NRZB" للكاتب ن. كونونوف - "المسرح اللطيف: رواية صدمة."

يعد المهرجان الأدبي في باث، سومرست واحدًا من أكثر المهرجانات حيوية وموثوقية في المملكة المتحدة. تأسست عام 1995 بدعم من صحيفة الإندبندنت حدث مهمالأوروبية الحياة الثقافية. تلخص المديرة الفنية للمهرجان، فيف جروسكوب - وهي صحفية وكاتبة وممثلة كوميدية - النتائج الفريدة لأنشطة المهرجان التي استمرت 20 عامًا وتسمي أفضل كتبه عامًا بعد عام. بالمناسبة، تم تصوير كل منهم تقريبا بالفعل.

مندولين الكابتن كوريلي، 1995

لويس دي بيرنييه

لقد شاهد الكثيرون الفيلم الرائع مع نيكولاس كيج وبينيلوبي كروز ويعتقدون أن "مندولين الكابتن كوريلي" هي رواية جميلة عن الحب الحقيقي. هذا هو الحال، بطبيعة الحال. ولكن هذه أيضاً رواية عن التاريخ الأوروبي، وعن مدى غرابة وتشابك مصائر الأمم والشعوب: حليف الأمس يطلق النار عليك في الظهر، وعدو الأمس ينقذ حياتك. تستند مؤامرة الكتاب إلى أحداث تاريخية حقيقية، عندما احتل الإيطاليون، كونهم حلفاء لألمانيا النازية، اليونان، ثم تم نزع سلاحهم وإطلاق النار عليهم من قبل الألمان القادمين، الذين اشتبهوا في "تعاطفهم مع السكان المحليين". سحر المناظر الطبيعية والشخصيات المتوسطية: بيلاجيا اللطيفة والكابتن كوريلي الشجاع، لم يتركا نقاد المهرجان البريطانيين غير مبالين.

المعروف أيضًا باسم "غريس"، 1996

مارغريت أتوود

مارغريت أتوود حائزة على جائزة بوكر. كرست هذا الكتاب لمحاولة كشف جريمة وحشية هزت كندا بأكملها في وقت ما: في 23 يوليو 1843، اتهمت الشرطة الخادمة جريس ماركس البالغة من العمر 16 عامًا بقتل سيدها وحامله بلا رحمة. عشيقة مدبرة المنزل. كانت جريس جميلة للغاية وشابة جدًا. لكنها أخبرت الشرطة بثلاث روايات عما حدث، ولشريكها اثنتين. ذهب الشريك إلى المشنقة، لكن محامي جريس تمكن من إقناع القضاة بأنها فقدت عقلها. قضت جريس 29 عامًا في مصحة للأمراض العقلية. من هي حقا ومن ارتكب الجريمة الدموية؟ هذا ما تحاول مارغريت أتوود قوله.

الرعوية الأمريكية، 1997

فيليب روث

إلى ماذا أدى الحلم الأمريكي في النهاية؟ ما الذي وعد بالثروة والقانون والنظام لأولئك الذين عملوا بجد وتصرفوا بشكل جيد؟ الشخصية الرئيسية- السويدي ليفو - تزوج من ملكة جمال نيو جيرسي الجميلة، ورث مصنع والده وأصبح صاحب قصر قديم في أولد ريمروك. يبدو أن الأحلام قد تحققت، لكن ذات يوم تتحول السعادة الأمريكية المورقة فجأة إلى غبار... والادعاءات بالطبع لا تتعلق بالحلم الأمريكي فحسب، بل بالأوهام التي تغذينا مجتمع حديثعمومًا.

إنجلترا، إنجلترا، 1998

جوليان بارنز

جوليان بارنز بريطاني ذكي وساخر يجذب القارئ باختلافه عن الآخرين. هذا الكتاب هو نوع من اليوتوبيا الساخرة، حيث يحث الناس على عدم الخلط بين أساطير ماضي بلادهم وبين ما هي عليه في الحاضر. دفع الحنين إلى "العصر الذهبي" الذي لم يكن موجودًا من قبل رجل الأعمال جاك بيتمان إلى إنشاء مشروع "إنجلترا، إنجلترا" - وهو متنزه ترفيهي يحتوي على كل ما يجسد إنجلترا القديمة الجيدة في عيون العالم أجمع.

العار، 1999

ج.م. كويتزي

الجنوب إفريقي كويتزي حائز على جائزة بوكر مرتين، وهي حالة فريدة من نوعها. وفي عام 1983، حصل بالفعل على هذه الجائزة عن روايته "حياة وأوقات مايكل ك". في عام 2003، أصبح كويتزي الحائز على الجائزة جائزة نوبلعلى الأدب. الشخصية الرئيسية في الكتاب، أستاذ جامعي، يفقد كل شيء حرفيًا بسبب قصة فاضحة مع أحد الطلاب: وظيفته، وحسن نية المجتمع، ويذهب للعيش مع ابنته المثلية في مقاطعة بعيدة. رواية جدلية، إجابة كويتزي على سؤال فرانز كافكا: أن تكون أو لا تكون إنسانا، إذا كانت الحياة قد حولته في عيون الآخرين إلى حالة الحشرة، فهل يصبح صفرًا أم يبدأ من الصفر؟

أسنان بيضاء، 2000

زادي سميث

أشخاص من أعراق وجنسيات مختلفة، أزمات المراهقة ومنتصف العمر، الحب بلا مقابل وكل شيء بينهما: قصة كوميدية رائعة تحكي عن الصداقة، الحب، الحرب، الزلزال، ثلاث ثقافات، ثلاث عائلات على مدى ثلاثة أجيال وفأر واحد غير عادي للغاية. تتمتع زادي سميث بلسان حاد: فهي تسخر من غباء الإنسان. وهو يطرح العديد من المشاكل على السطح، ولا يقدم إجابات على الأسئلة، بل يدعو إلى التحليل أو الاعتراف، والتعرف على الذات.

الكفارة، 2001

إيان ماك إيوان

يمكن أن يكون هذا الكتاب رقم واحد في قائمة الكتب ذات الحبكة غير العادية. في إنجلترا قبل الحرب، عاشت فتاة غنية وابن بستاني كانت ستتزوجه. تحلم الأخت الصغرى للفتاة بأن تكون كاتبة وتمارس مراقبة وتفسير الكلمات والأفعال البشرية. وهكذا، في رأيها، حبيب أختها مهووس خطير. وعندما يتبين أن ابن عم الفتاة قد تعرض للاغتصاب من قبل شخص ما، فإن كاتبة المستقبل تشهد ضد خطيب أختها. بالطبع كان بريئا. بالطبع، قطعت أختي علاقاتها مع العائلة بأكملها. بالطبع أصغر الأخوات تصبح كاتبة، وبدافع من الندم، تكتب رواية عن هذه القصة، رواية ذات نهاية سعيدة. لكن هل يستطيع تغيير أي شيء؟

قلب كل رجل، 2002

وليام بويد

الرواية مبنية على شكل مذكرات شخصية لشخصية خيالية - الكاتب لوغان ماونتستيورات. أحداث حياة البطل الطويلة (1906-1991) منسوجة في نسيج التاريخ: تظهر في الرواية فرجينيا وولف وإيفلين وو وبيكاسو وهمنغواي. يتعرف البطل بشكل عرضي على جميع الفنانين والكتاب المهمين في القرن العشرين تقريبًا: فهو ينحني في الشوارع ويتحدث في الحفلات. ولكن الأمر ليس كذلك رواية تأريخية; الشخصيات البارزة هي مجرد خلفية أو حتى وسيلة لإظهار حياة المثقف الأوروبي النموذجي من الداخل.

ليلة القتل الغامضة للكلب، 2003

مارك هادون

يعاني كريستوفر بون البالغ من العمر 15 عامًا من مرض التوحد. يعيش في بلدة صغيرة مع والده. وفي أحد الأيام، قتل أحدهم كلب الجيران، وكان الصبي هو المشتبه به الرئيسي. للتحقيق في جريمة القتل الغامضة للحيوان، يكتب كل الحقائق، على الرغم من أن والده يمنعه من التدخل في هذه القصة. يتمتع كريستوفر بعقل حاد، وهو جيد في الرياضيات، لكنه يفهم القليل في الحياة اليومية. لا يتحمل أن يلمسه أحد، ولا يثق في الغرباء، ولا ينحرف أبدًا عن طريقه المعتاد بمفرده. كريستوفر لا يعرف بعد أن التحقيق سيغير حياته كلها.

الجزيرة الصغيرة، 2004

أندريا ليفي

تتناول الرواية، التي تدور أحداثها عام 1948، موضوعات الإمبراطورية والتحيز والحرب والحب. هذا نوع من كوميديا ​​الأخطاء التي حدثت في عام 1948. في ذلك الوقت، جاء والدا أندريا ليفي من جامايكا إلى المملكة المتحدة، وشكلت قصتهما أساس الرواية. تعود الشخصية الرئيسية في "الجزيرة الصغيرة" من الحرب، لكن الحياة السلمية في الجزيرة "الكبيرة" ليست سهلة وصافية.

هناك خطأ ما في كيفن، 2005

ليونيل شرايفر

كما تمت ترجمة الكتاب بعنوان "ثمن عدم الحب". كتاب صعب وصعب عن كيفية العيش إذا ارتكب طفلك جريمة فظيعة. ما هي الأسئلة التي يجب أن تطرحها على نفسك كوالد؟ ماذا فاتك؟ كان هناك دائمًا شيء خاطئ مع كيفن، لكن لم يفعل أحد شيئًا حيال ذلك.

الطريق، 2006

كورماك مكارثي

حازت هذه الرواية على العديد من الجوائز: جائزة جيمس تيت بلاك التذكارية البريطانية عام 2006 وجائزة بوليتزر الأمريكية للرواية. لقد دمرت كارثة رهيبة الولايات المتحدة، ويتحرك أب وابنه، الذي لم يُذكر اسمه، ولا يزال صبيًا، عبر المنطقة التي تحكمها عصابات اللصوص والسفاحين إلى البحر.

نصف شمس صفراء، 2007

شيماماندا نجوزي أديتشي

يتتبع الكتاب مصائر خمس شخصيات رئيسية: الابنتان التوأم (الجميلة أولانا والمتمردة كاينين) لرجل أعمال مؤثر، وأستاذ جامعي، وخادمه الصبي أوغوو، والصحفي والكاتب البريطاني ريتشارد. كل واحد منهم لديه خططه الخاصة للمستقبل وأحلامه التي حطمتها الحرب. تجري الأحداث على خلفية الحرب الأهلية النيجيرية (1967-1970). أطلق القراء على رواية أديتشي اسم "عداء الطائرة الورقية الأفريقي"، ومنحها النقاد البريطانيون جائزة أورانج المرموقة.

منبوذ، 2008

سادي جونز

1957 يعود الشاب "لويس ألدريدج" إلى منزله بعد أن قضى عامين في السجن لارتكابه جريمة صدمت "ساري" النائمة. مقدر لويس أن يمر عبر طريق خيبة الأمل والخسارة، دون الاعتماد على دعم الآخرين، في خطر الانكسار. وفقط على حافة اليأس سيُمنح الحب مرة أخرى، الحب كخلاص...

الغريب الصغير، 2009

سارة ووترز

نهاية الحرب العالمية الثانية. إنكلترا. لقد تراجعت عائلة ملاك الأراضي المحليين الرائعة سابقًا. تُباع الأراضي، والمزرعة غير مربحة، والقصر الفاخر في حالة سيئة، وموته يدمر نفسية السكان الباقين: سيدة عجوز عليها آثار العظمة السابقة، تشتاق لابنتها البكر التي ماتت في الطفولة وأطفالها - ابنة قبيحة بقيت لفترة طويلة كفتاة وابن مشلول في الحرب، والتي تقع عليها كل أعباء رب الأسرة المفلسة. يتم عرض كل الأحداث من خلال عيون طبيب جيد، والذي يصبح طيبته موضع شك كبير في النهاية. هناك أيضًا شبح يعيش في العقار.

وولفهول، 2010

هيلاري مانتل

أنت تعرف اسم كرومويل. فقط عندما تفكر في أوليفر كرومويل، الشخصية الرئيسية في هذا الكتاب، والتي وصفها فيف جروسكوب، المدير الفني لمهرجان باث الأدبي بالأفضل بين العشرين، هو رجل يُدعى توماس كرومويل. إنه ابن حداد صاخب، وعبقري سياسي أدواته الرشوة والتهديد والتملق. هدفه هو تحويل إنجلترا وفقا لإرادته ورغبات الملك، الذي يخدمه بأمانة، لأنه إذا مات هنري الثامن، دون ترك وريث، فإن الحرب الأهلية أمر لا مفر منه في البلاد.

الزمن له الضحكة الأخيرة، 2011

جنيفر ايجان

جلب كتاب "الوقت يضحك أخيرًا" للمؤلف شهرة عالمية والجائزة الأدبية المرموقة في الولايات المتحدة - جائزة بوليتزر. هناك العديد من الأبطال في هذا الكتاب. كرة كاملة. ولكن الأهم من ذلك، الطابع المركزيهو الوقت. ولها الضحكة الأخيرة. يتزامن شباب الأبطال مع ولادة موسيقى الروك البانك، ويدخل حياتهم إلى الأبد، ويصبح بالنسبة للبعض نداء. الكتاب نفسه منظم مثل ألبوم موسيقي: يُطلق على جزأين منه اسم "الجانب أ" و"الجانب ب"، وكل فصل من الفصول الثلاثة عشر المستقلة، مثل الأغاني، له موضوعه الخاص. الحياة ليست كريمة مع الجميع، لكن الجميع بطريقتهم الخاصة يحاولون مقاومة الوقت والبقاء صادقين مع أنفسهم وأحلامهم.

على أعتاب المعجزات، 2012

آن باتشيت

فتاة شجاعة ومحفوفة بالمخاطر، مارينا سينغ، تبحث عن معجزة، وتخبرها حاستها السادسة أنها هنا، بالقرب من الأمازون، ستجد ما تبحث عنه. عمليات البحث والمغامرات، ومثل هذه الإصدارات المختلفة من "الحقيقة". هل البطلة لديها ما يكفي من القوة؟

الحياة بعد الحياة، 2013

كيت أتكينسون

تخيل أن لديك الفرصة لتعيش الحياة مرارًا وتكرارًا حتى تحصل عليها بشكل صحيح. الشخصية الرئيسيةيولد ويموت دون أن يتعلم التنفس بعد. ثم يولد من جديد وينجو ويروي قصة حياته. يتحدث مرارا وتكرارا. حتى تتمكن من عيش القرن العشرين بشكل صحيح: الهروب من الأمواج الغادرة؛ تجنب المرض القاتل. العثور على الكرة التي تدحرجت في الشجيرات؛ تعلم كيفية إطلاق النار حتى لا تفوت الفوهرر.

الحسون، 2014

دونا تارت

فازت الرواية بالعديد من الجوائز الأدبية، بما في ذلك جائزة بوليتزر للرواية لعام 2014. تحمل الرواية اسم لوحة «الحسون» (1654) للفنان الهولندي الشهير كاريل فابريسيوس، والتي تلعب دورًا مهمًا في مصير الشخصية الرئيسية للكتاب. كما أبدى ستيفن كينغ إعجابه بالرواية، مضيفا: “هناك حوالي خمسة كتب مثل الحسون في عشر سنوات، لا أكثر. إنه مكتوب بالذكاء والروح. قدمت دونا تارت رواية رائعة للجمهور".

تاريخ موجز لسبع جرائم قتل، 2015

مارلون جيمس

في 13 أكتوبر 2015، تم اختيار مارلون جيمس فائزًا بجائزة بوكر. جيمس هو أول ممثل لجامايكا في المسابقة. تصدرت روايته قائمة أفضل الكتب طوال العام، الشخصيات الرئيسيهقصتها السينمائية. يروي الكتاب قصة محاولات اغتيال بوب مارلي في السبعينيات، والتي تم الكشف عنها بعد ثلاثة عقود، والتي شارك فيها أباطرة المخدرات وملكات الجمال والصحفيون وحتى وكالة المخابرات المركزية.

من: theindepend.com.uk

- إقرأ أيضاً:

مواد اضافية

قالت نينا بربروفا ذات مرة: "إن نابوكوف لا يكتب بطريقة جديدة فحسب، بل يعلم أيضًا كيفية القراءة بطريقة جديدة. فهو يخلق قارئه. في المقال "عن القراء الجيدين و كتاب جيدين"يحدد نابوكوف وجهة نظره بشأن هذه المشكلة.

"علينا أن نتذكر أن العمل الفني هو دائما خلق لعالم جديد، وبالتالي، أولا وقبل كل شيء، يجب علينا أن نحاول فهم هذا العالم على أكمل وجه ممكن في كل حداثته المشتعلة، لأنه ليس لديه أي اتصالات مع العوالم بالفعل معروف لنا. وفقط بعد دراستها بالتفصيل - فقط بعد ذلك! - يمكنك البحث عن ارتباطه بالعوالم الفنية الأخرى ومجالات المعرفة الأخرى.

(...) يتحول فن الكتابة إلى تمرين فارغ إذا لم يكن، قبل كل شيء، فن رؤية الحياة من خلال منظور الخيال. (...) فالكاتب لا ينظم الجانب الخارجي للحياة فحسب، بل يذيب كل ذرة منه."

يعتقد نابوكوف أن القارئ يجب أن يتمتع بالخيال، والذاكرة الجيدة، والشعور بالكلمات، والأهم من ذلك، الذوق الفني.

"هناك ثلاث وجهات نظر يمكن من خلالها النظر إلى الكاتب: باعتباره راويًا، ومعلمًا، وساحرًا. الكاتب العظيم يتمتع بالصفات الثلاث، لكن الساحر يغلب فيه، وهذا ما يجعله كاتبا عظيما. الراوي ببساطة يسلينا، ويثير العقل والمشاعر، ويمنحنا الفرصة للقيام برحلة طويلة دون قضاء الكثير من الوقت فيها. إن العقل المختلف إلى حد ما، وإن لم يكن بالضرورة أعمق، يبحث في الفنان عن معلم - داعية، وأخلاقي، ونبي (هذا التسلسل بالتحديد). بالإضافة إلى ذلك، يمكنك اللجوء إلى المعلم ليس فقط للتعاليم الأخلاقية، ولكن أيضًا للمعرفة والحقائق. (..) ولكن قبل كل شيء، الفنان العظيم هو دائمًا ساحر عظيم، وهنا بالضبط تكمن اللحظة الأكثر إثارة للقارئ: في الشعور بسحر الفن العظيم الذي ابتكره عبقري، في الرغبة في فهم أصالة أسلوبه وصوره وبنية رواياته أو قصائده.

القسم الثالث عشر. أدب العقود الأخيرة

الدرس 62 (123). الأدب في المرحلة الحالية

أهداف الدرس:إعطاء لمحة عامة عن الأعمال السنوات الأخيرة; إظهار الاتجاهات في الأدب الحديث. إعطاء مفهوم ما بعد الحداثة،

التقنيات المنهجية:محاضرة المعلم؛ مناقشة المقالات؛ قراءة المحادثة على الأعمال.

خلال الفصول الدراسية

أنا. قراءة ومناقشة 2-3 مقالات

ثانيا. محاضرة المعلم

تتميز العملية الأدبية الحديثة باختفاء الموضوعات المقدسة السابقة ("موضوع الطبقة العاملة"، "موضوع الجيش"، وما إلى ذلك) والارتفاع الحاد في دور العلاقات اليومية. الاهتمام بالحياة اليومية، أحيانًا يكون سخيفًا، لتجربة الروح البشرية، التي تُجبر على البقاء في حالة من الانهيار، والتحولات في المجتمع، تؤدي إلى ظهور مواضيع خاصة. يبدو أن العديد من الكتاب يريدون التخلص من شفقتهم السابقة، وبلاغتهم، ووعظهم، والوقوع في جماليات "الصدمة والصدمة". إن الفرع الواقعي للأدب، بعد أن شهد حالة من عدم الطلب، يقترب من فهم نقطة التحول في مجال القيم الأخلاقية. "الأدب عن الأدب"، مذكرات النثر، يأتي إلى مكان بارز.

"البيريسترويكا" فتحت الأبواب أمام تدفق هائل من "المعتقلين" والكتاب الشباب جماليات مختلفةطبيعية، طليعية، ما بعد الحداثة، واقعية. إحدى طرق تحديث الواقعية هي محاولة تحريرها من التحديد الأيديولوجي المسبق. أدى هذا الاتجاه إلى جولة جديدة من المذهب الطبيعي: فقد جمع بين الإيمان التقليدي بالقوة التطهيرية للحقيقة القاسية حول المجتمع ورفض أي نوع من الرثاء والأيديولوجية والوعظ (نثر س. كاليدين "المقبرة المتواضعة" ، " كتيبة البناء "؛ النثر والدراما بقلم L. Petrushevskaya) .

عام 1987 له أهمية خاصة في تاريخ الأدب الروسي. هذه بداية فترة فريدة من نوعها، استثنائية في أهميتها الثقافية العامة. هذه بداية عملية إعادة الأدب الروسي. أصبح الدافع الرئيسي لأربع سنوات (1987) هو الدافع لإعادة تأهيل التاريخ والأدب المحظور - "غير الخاضع للرقابة" و"المصادرة" و"القمعية". في عام 1988، قال الناقد الأدبي إفيم إتكيند، متحدثًا في اجتماع الفنانين في كوبنهاجن: "الآن هناك عملية جارية لها أهمية غير مسبوقة وغير عادية بالنسبة للأدب: عملية العودة. لقد تدفق حشد من ظلال الكتاب والأعمال التي لا يعرف القارئ العام شيئًا عنها على صفحات المجلات السوفيتية … الظلال تعود من كل مكان.

السنوات الأولى من فترة إعادة التأهيل – 1987 – 1988 – هي فترة عودة المنفيين الروحيين، هؤلاء الكتاب الروسالذين (بالمعنى المادي) لم يغادروا حدود بلادهم.

مع إعادة نشر أعمال ميخائيل بولجاكوف ("قلب كلب"، "جزيرة قرمزية")، أندريه بلاتونوف ("شيفنغور"، "حفرة"، "بحر الأحداث")، بوريس باسترناك ("دكتور زيفاجو")، آنا أخماتوفا ("قداس")، أوسيب ماندلستام ("دفاتر فورونيج")، تمت استعادة التراث الإبداعي لهؤلاء الكتاب (المشهورين حتى قبل عام 1987) بالكامل.

العامان المقبلان - 1989-1990 - هما وقت العودة النشطة للنظام الأدبي بأكمله - الأدب الروسي في الخارج. حتى عام 1989، كانت إعادة النشر المتفرقة للكتاب المهاجرين - جوزيف برودسكي وفلاديمير نابوكوف في عام 1987 - مثيرة. وفي 1989-1990، "تدفق حشد من الظلال إلى روسيا من فرنسا وأمريكا" (إيتكيند) - هؤلاء هم فاسيلي أكسينوف، وجورجي فلاديموف، وفلاديمير فوينوفيتش، وسيرجي دوفلاتوف، ونعوم كورزافين، وفيكتور نيكراسوف، وساشا سوكولوف، ومن بالطبع، الكسندر سولجينتسين.

كانت المشكلة الرئيسية للأدب في النصف الثاني من الثمانينات هي إعادة تأهيل التاريخ. في أبريل 1988، عُقد في موسكو مؤتمر علمي بعنوان كاشف للغاية - "القضايا الراهنة للعلوم التاريخية والأدب". وتحدث المتحدثون عن مشكلة صدق تاريخ المجتمع السوفييتي ودور الأدب في القضاء على "البقع التاريخية الفارغة". في التقرير العاطفي للخبير الاقتصادي والمؤرخ إيفجيني أمبارتسوموف، تم التعبير عن الفكرة التي أيدها الجميع وهي أن " قصة حقيقيةبدأ يتطور خارج التأريخ الرسمي المتحجر، ولا سيما من قبل كتابنا ف.ابراموف ويو تريفونوف، س. زاليجين وب.موزهايف، ف.استافييف وف.اسكندر، أ.ريباكوف وم.شاتروف، الذين بدأوا في اكتب التاريخ لأولئك الذين لا يستطيعون أو لا يريدون القيام بذلك”. وفي العام 1988 نفسه، بدأ النقاد يتحدثون عن ظهور حركة كاملة في الأدب، أطلقوا عليها اسم «النثر التاريخي الجديد». أصبحت روايات "أطفال أربات" لأناتولي ريباكوف و"ملابس بيضاء" لفلاديمير دودينتسيف، الصادرة عام 1987، وقصة "السحابة الذهبية التي أمضت الليل" لأناتولي بريستافكين، أحداثًا عامة هذا العام. في بداية عام 1988، أصبحت مسرحية ميخائيل شاتروف ""أبعد... أبعد... أبعد..." هي نفس الحدث الاجتماعي والسياسي، في حين أن صور "عيش ستالين السيئ" و"عيش لينين غير القياسي" بالكاد مرت. الرقابة الموجودة آنذاك.

إن حالة الأدب المعاصر نفسه، أي ذلك الذي لم يُنشر فحسب، بل كتب أيضًا في النصف الثاني من الثمانينات، يؤكد أن الأدب خلال هذه الفترة كان في المقام الأول مسألة مدنية. فقط الشعراء الساخرون ومؤلفو "القصص الفسيولوجية" ("نثر جينيول" (SL.)) كانوا قادرين على إعلان أنفسهم بصوت عالٍ في هذا الوقت) ليونيد غابيشيف ("أودليان، أو هواء الحرية") وسيرجي كاليدين ("سترويبات" ) ، الذي صورت أعماله الجوانب المظلمة للحياة الحديثة - أخلاق الأحداث الجانحين أو معاكسات الجيش.

تجدر الإشارة أيضًا إلى أن نشر قصص ليودميلا بتروشيفسكايا وإيفجيني بوبوف وتاتيانا تولستوي، المؤلفون الذين يحددون اليوم وجه الأدب الحديث، لم يلاحظه أحد تقريبًا في عام 1987. وفي هذا الوضع الأدبي، كما أشار أندريه سينيافسكي عن حق، كانت هذه "نصوصًا زائدة عن الحاجة من الناحية الفنية".

لذلك، 1987-1990 هو الوقت الذي تحققت فيه نبوءة ميخائيل بولجاكوف ("المخطوطات لا تحترق") وتم تحقيق البرنامج الذي حدده الأكاديمي ديمتري سيرجيفيتش ليخاتشيف بعناية: "وإذا قمنا بنشر أعمال أندريه بلاتونوف غير المنشورة" تشيفنغور "و"الحفرة" وبعضها لا يزال في الأرشيف أعمال بولجاكوف، أخماتوفا، زوشينكو، إذن يبدو لي أن هذا سيكون مفيدًا أيضًا لثقافتنا" (من المقال: ثقافة الحقيقة هي مناهضة ثقافة الأكاذيب // الجريدة الأدبية، 1987. رقم 1). على مدار أربع سنوات، أتقن القارئ الروسي العام مجموعة هائلة - 2/3 من مجموعة الأدب الروسي غير المعروفة سابقًا والتي يتعذر الوصول إليها؛ أصبح جميع المواطنين قراء. "لقد تحولت البلاد إلى غرفة قراءة لعموم الاتحاد، حيث تتم مناقشة الحياة والمصير، بعد دكتور زيفاجو (ناتاليا إيفانوفا). وتسمى هذه السنوات سنوات «عيد القراءة»؛ حدثت زيادة غير مسبوقة وفريدة من نوعها في توزيع المطبوعات الأدبية الدورية (المجلات الأدبية "الكثيفة"). التوزيع القياسي لمجلة "العالم الجديد" (1990) - 2710000 نسخة. (في عام 1999 - 15000 نسخة، أي أكثر بقليل من 0.5٪)؛ أصبح جميع الكتاب مواطنين (في عام 1989، كانت الغالبية العظمى من الأشخاص ونواب النقابات الإبداعية كتابا - V. Astafiev، V. Bykov، O. Gonchar، S. Zalygin، L. Leonov، V. Rasputin)؛ ينتصر الأدب المدني ("الشديد"، وليس "الرشيق"). بلغت ذروتها عام 1990 - "عام سولجينتسين" وعام إحدى أكثر المنشورات إثارة في التسعينيات - مقال "صحوة الأدب السوفييتي" الذي كتب فيه مؤلفه، ممثل "الأدب الجديد"، فيكتور إروفيف أعلن نهاية "Solzhenization" للأدب الروسي وبداية الفترة التالية في الأدب الروسي الحديث - ما بعد الحداثة (1991-1994).

ظهرت ما بعد الحداثة في منتصف الأربعينيات، ولكن تم الاعتراف بها كظاهرة للثقافة الغربية، كظاهرة في الأدب والفن والفلسفة فقط في أوائل الثمانينيات. تتميز ما بعد الحداثة بفهم العالم باعتباره فوضى، والعالم باعتباره نصًا، والوعي بتجزئة الوجود. أحد المبادئ الرئيسية لما بعد الحداثة هو التناص (ارتباط النص بالمصادر الأدبية الأخرى).

يشكل النص ما بعد الحداثي نوعا جديدا من العلاقة بين الأدب والقارئ. يصبح القارئ مؤلفًا مشاركًا للنص. تصور القيم الفنيةيصبح غامضا. يُنظر إلى الأدب على أنه لعبة فكرية.

رواية ما بعد الحداثة هي كتاب عن الأدب، كتاب عن الكتب.

في الثلث الأخير من القرن العشرين، انتشرت ما بعد الحداثة في بلادنا. هذه أعمال أندريه بيتوف وفينيديكت إروفيف وساشا سوكولوف وتاتيانا تولستوي وجوزيف برودسكي وبعض المؤلفين الآخرين. تتم مراجعة نظام القيم، ويتم تدمير الأساطير، وغالبا ما تكون آراء الكتاب مثيرة للسخرية ومتناقضة.

أدت التغيرات في الظروف السياسية والاقتصادية والاجتماعية في البلاد في نهاية القرن العشرين إلى تغييرات كثيرة في العمليات الأدبية وشبه الأدبية. على وجه الخصوص، منذ التسعينيات، ظهرت جائزة بوكر في روسيا. مؤسستها هي شركة بوكر الإنجليزية التي تعمل في مجال إنتاج المنتجات الغذائية وبيعها بالجملة. تأسست جائزة بوكر الأدبية الروسية على يد مؤسس جائزة بوكر في المملكة المتحدة، بوكر بيك، في عام 1992 كأداة لدعم المؤلفين الذين يكتبون باللغة الروسية ولإحياء نشاط النشر في روسيا بهدف جعل الأدب الروسي المعاصر الجيد ناجحًا تجاريًا. في وطنها.

من رسالة من رئيس لجنة البوكر، السير مايكل كين:

«إن نجاح جائزة البوكر، مع التغيير السنوي للجنة، والاستقلال عن مصالح الناشرين وعن الجهات الحكومية، دفعنا إلى إنشاء جوائز مماثلة للأعمال المكتوبة بلغات أخرى. يبدو أن الفكرة الأكثر إغراء هي إنشاء جائزة بوكر لأفضل رواية باللغة الروسية. وبهذا نريد أن نعرب عن احترامنا لواحد من أعظم الآداب في العالم ونأمل أن نتمكن من المساعدة في جذب الاهتمام العام إلى الأدب الروسي الحي والمليء بالمشاكل في يومنا هذا. نظام منح الجائزة هو كما يلي: يقوم المرشحون (النقاد الأدبيون الذين يتحدثون نيابة عن المجلات الأدبية ودور النشر) بتسمية المرشحين والمرشحين للجائزة (ما يسمى بـ "القائمة الطويلة"). من بينهم، تختار لجنة التحكيم ستة متأهلين للتصفيات النهائية (ما يسمى بـ "القائمة المختصرة")، ويصبح أحدهم هو الفائز (بوكر).

كان القائمون على الحجز الروس هم مارك خاريتونوف (1992، "خطوط القدر، أو صندوق ميلاشيفيتش")، وفلاديمير مكانين (1993، "طاولة مغطاة بقطعة قماش وفي وسطها دورق")، بولات أوكودزهافا (1994، "المسرح الملغى"). ) ، جورجي فلاديموف (1995، "الجنرال وجيشه")، أندريه سيرجيف (1996، "ألبوم يوم الطوابع")، أناتولي أزولسكي (1997، "القفص")، ألكسندر موروزوف (1998، "أشخاص آخرون" "رسائل")، ميخائيل بوتوف (1999، "الحرية")، ميخائيل شيشكين (2000، "الاستيلاء على إسماعيل")، ليودميلا أوليتسكايا (2001، "قضية كوكوتسكي")، أوليغ بافلوف (2002، "مصائر كاراجاندا، أو الحكاية الأيام الأخيرة"). يجب أن يكون مفهوما أن جائزة البوكر، مثل أي جائزة أدبية أخرى، ليس المقصود منها الإجابة على سؤال “من هو كاتبك الأول، الثاني، الثالث؟” أو "أي رواية هي الأفضل؟" الجوائز الأدبية هي وسيلة حضارية لإثارة اهتمام النشر والقارئ ("للجمع بين القراء والكتاب والناشرين. بحيث يتم شراء الكتب، بحيث يتم احترام العمل الأدبي وحتى توليد الدخل. للكاتب، للناشرين. وبشكل عام" ، الثقافة تفوز" (الناقد سيرجي رينجولد)).

أتاح الاهتمام الوثيق بالحائزين على جائزة بوكر بالفعل في عام 1992 تحديد اتجاهين جماليين في أحدث الأدب الروسي - ما بعد الحداثة (من بين المرشحين النهائيين لعام 1992 مارك خاريتونوف وفلاديمير سوروكين) وما بعد الواقعية (ما بعد الواقعية هي اتجاه في أحدث النثر الروسي). ). من سمات الواقعية الاهتمام التقليدي بمصير شخص عادي، وحيدًا بشكل مأساوي ويحاول تقرير مصيره (فلاديمير ماكانين وليودميلا بتروشيفسكايا).

ومع ذلك، فإن جائزة بوكر والجوائز الأدبية التي تلتها (أنتي بوكر، انتصار، جائزة بوشكين، جائزة باريس للشاعر الروسي) لم تقضي تماماً على مشكلة المواجهة بين الأدب غير التجاري («الفن الخالص») والسوق. . "إن الطريق للخروج من المأزق" (كان هذا هو عنوان مقال الناقد والناقد الثقافي ألكسندر جينيس، المخصص للوضع الأدبي في أوائل التسعينيات) بالنسبة للأدب "غير السوقي" كان جاذبيته للأنواع الجماهيرية التقليدية (الأدبية). ، حتى الأغنية) -

الخيال ("الخيال") - "حياة الحشرات" (1993) للمخرج فيكتور بيليفين؛

رواية رائعة - "علامة كاساندرا" (1994) للكاتب جنكيز أيتماتوف؛

فيلم إثارة سياسي غامض - "الحرس" (1993) بقلم أناتولي كورتشاتكين؛

الرواية المثيرة - "إيرون" (1994) لأناتولي كوروليف، "الطريق إلى روما" لنيكولاي كليمونتوفيتش، "الحياة اليومية للحريم" (1994) لفاليري بوبوف؛

الشرقية - "يمكننا أن نفعل أي شيء" (1994) من تأليف ألكسندر تشيرنيتسكي؛

رواية مغامرة - "أنا لست أنا" (1992) من تأليف أليكسي سلابوفسكي (و"أغنيته الروكية" "أيدول"، "رومانسية اللصوص" "هوك"، "رومانسية الشارع" "الإخوة")؛

"المخبر الجديد" بقلم ب. أكونين؛

"سيدات المباحث" بقلم د. دونتسوفا وت. بولياكوفا وآخرين.

العمل الذي يجسد تقريبا جميع سمات النثر الروسي الحديث كان "الجليد" لفلاديمير سوروكين. تم إدراجه في القائمة المختصرة عام 2002. وقد أحدث العمل صدى واسعا بسبب المعارضة النشطة لحركة "المشي معا" التي تتهم سوروكين بالمواد الإباحية. سحب V. Sorokin ترشيحه من القائمة المختصرة.

نتيجة لعدم وضوح الحدود بين الأدب العالي والأدب الجماهيري (جنبًا إلى جنب مع توسيع ذخيرة النوع) كان الانهيار النهائي للمحرمات الثقافية (المحظورات)، بما في ذلك: استخدام اللغة الفاحشة (الألفاظ النابية) - مع نشر رواية إدوارد ليمونوف "هذا أنا يا إيدي!" (1990)، أعمال تيمور كيبيروف وفيكتور إروفيف؛ لمناقشة مشاكل المخدرات في الأدب (رواية أندريه سالوماتوف "متلازمة كاندينسكي" (1994)) والأقليات الجنسية (أصبحت الأعمال المجمعة المكونة من مجلدين لإيفجيني خاريتونوف "دموع على الزهور" ضجة كبيرة في عام 1993).

من برنامج الكاتب لإنشاء "كتاب للجميع" - سواء بالنسبة للمستهلك التقليدي للأدب "غير التجاري" أو لعامة القراء - يظهر "خيال جديد" (اقترح ناشر المختارات صيغته " "نهاية القرن": "قصة بوليسية، لكنها مكتوبة لغة جيدة» يمكن اعتبار اتجاه فترة ما بعد الحداثة تأكيدًا على "سهولة القراءة" و"الإثارة".

كان النوع "الخيالي"، الذي أصبح أكثر التكوينات الجديدة قابلية للحياة من بين جميع التكوينات الجديدة، نقطة البداية لواحدة من أكثر الظواهر الملحوظة في الأدب الروسي الحديث - هذا هو نثر الخيال، أو النثر الخيالي - الأدب الخيالي، "الحكايات الخيالية الحديثة" التي لا يعكس مؤلفوها، بل يخترعون حقائق فنية جديدة غير قابلة للتصديق على الإطلاق.

الخيال هو أدب البعد الخامس، إذ يصبح خيال المؤلف الجامح صانعًا افتراضيًا عوالم الفن- شبه جغرافية وشبه تاريخية.

الأدب الحديث(حسب اختيار مقدم الطلب)

الأدب المعاصر (60-80)

2-3 أعمال من اختيار المتقدم من قائمة التوصيات التالية:

F. ابراموف. خيول خشبية. ألكا. بيلاجيا. الاخوة والاخوات.

نائب الرئيس. أستافييف. سمكة الملك. محقق حزين.

V.M. شوكشين. قروي. الشخصيات. محادثات تحت قمر واضح.

ف.ج. راسبوتين. موعد التسليم. وداعًا لماتيرا. عش وتذكر.

يو.في. تريفونوف. منزل على السد. رجل عجوز. تبادل. حياة اخرى.

في. بيكوف. سوتنيكوف. مسلة. حزمة الذئب.

مفهوم الأدب الحديث يغطي فترة كبيرة إلى حد ما، والأهم من ذلك، مليئة بالأحداث الاجتماعية والسياسية الهامة، والتي أثرت بالتأكيد على تطور العملية الأدبية. خلال هذه الفترة، هناك "شرائح" كرونولوجية محددة بوضوح تام، تختلف نوعيًا عن بعضها البعض وفي نفس الوقت مترابطة، وتتطور مشاكل مشتركة في منعطف أو آخر من الدوامة التاريخية.

النصف الثاني من الخمسينيات - بداية الستينيات كانت تسمى "ذوبان الذوبان" نسبة إلى القصة التي تحمل نفس الاسم للكاتب إهرنبرغ. كانت صورة ذوبان الجليد كرمز للوقت، كما يقولون، في أذهان الكثيرين، وليس من قبيل الصدفة أنه في وقت واحد تقريبا مع قصة I. Ehrenburg، حتى في وقت سابق إلى حد ما، قصيدة N. Zabolotsky بنفس الاسم تم نشره في "العالم الجديد". ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه في البلاد بعد وفاة ستالين (1953) وخاصة بعد المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي (1956)، تم إضعاف الحدود الصارمة للرقابة السياسية فيما يتعلق بالأعمال الفنية إلى حد ما، وظهرت الأعمال. في الصحافة التي تعكس بصدق الماضي والحاضر القاسي والمتناقض للوطن. بادئ ذي بدء، كانت مشاكل مثل تصوير الحرب الوطنية العظمى وحالة ومصير القرية الروسية تخضع إلى حد كبير للمراجعة وإعادة التقييم. خلقت المسافة الزمنية والتغيرات المفيدة في حياة المجتمع الفرصة للتفكير التحليلي في مسارات التنمية والمصائر التاريخية لروسيا في القرن العشرين. وُلِد نثر عسكري جديد مرتبط بأسماء K. Simonov، Yu.Bondarev، G. Baklanov، V. Bykov، V. Astafiev، V. Bogomolov. وانضم إليهم موضوع القمع الستاليني المتزايد. وكثيراً ما تتشابك هذه المواضيع معاً لتشكل سبيكة تثير عقول الجمهور وتنشط مكانة الأدب في المجتمع. هذه هي "الأحياء والأموات" بقلم ك. سيمونوف، و"المعركة على الطريق" بقلم ج. نيكولاييفا، و"يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" بقلم أ. سولجينتسين، و"الصمت" و"الطلقة الأخيرة" بقلم أ. يو بونداريف، "العمل كالمعتاد" بقلم ف. بيلوف، "الحفر" و"الطقس السيئ" بقلم ف.تندرياكوف. تم رفض فترة "الخالية من الصراعات" دون ندم. عاد الأدب إلى تقاليد الكلاسيكيات الرائعة، فطرح "أسئلة الحياة الصعبة" ووسعها وشحذها في الأعمال أنماط مختلفةوالأنواع. تتميز كل هذه الأعمال بدرجة أو بأخرى بجودة مشتركة واحدة: تعتمد الحبكة، كقاعدة عامة، على حقيقة أن التدخل الحكومي في مصير الأبطال يؤدي إلى عواقب مأساوية ومأساوية في بعض الأحيان. إذا كانت الفترة السابقة، التي اتسمت بـ "عدم الصراع"، تم التأكيد على وحدة الحكومة والشعب والحزب والمجتمع، فقد ظهرت الآن مشكلة المواجهة بين الحكومة والفرد، والضغط على الفرد، والإذلال. علاوة على ذلك، فإن أبطال المجموعات الاجتماعية الأكثر تنوعًا يتعرفون على أنفسهم كأفراد، بدءًا من القادة العسكريين ومديري الإنتاج ("الأحياء والأموات"، "معركة على الطريق")، إلى الفلاحين الأميين (ب. موزهايف، "من العالم" حياة فيودور كوزكين").

بحلول نهاية الستينيات تم تشديد الرقابة مرة أخرى، إيذاناً ببداية "الركود"، كما سُمي هذه المرة بعد خمسة عشر عاماً، في منعطف جديد في الدوامة التاريخية. أول من تعرض للنقد كان أ. سولجينتسين، وبعض كتاب الريف (ف. بيلوف، ب. موزهايف)، وممثلي ما يسمى باتجاه النثر "الشبابي" (ف. أكسينوف، أ. جلاديلين، أ. كوزنتسوف)، الذين أُجبروا لاحقًا على الهجرة من أجل الحفاظ على الحرية الإبداعية، وأحيانًا الحرية السياسية، كما يتضح من مراجع أ. سولجينتسين، وإي. برودسكي، واضطهاد أ. تفاردوفسكي كرئيس تحرير نوفي مير، الذي نشر الأعمال الأكثر أهمية في تلك السنوات. وفي سبعينيات القرن العشرين، كانت هناك محاولة، ولو كانت ضعيفة، لإعادة تأهيل العواقب التي خلفتها "عبادة شخصية ستالين"، وخاصة دوره كقائد أعلى للقوات المسلحة خلال الحرب الوطنية العظمى. الأدب مرة أخرى، كما في العشرينات والأربعينات، ينقسم إلى تيارين - المسؤول، "السكرتير" (أي الكتاب الذين شغلوا مناصب عليا في اتحاد الكتاب السوفييت)، و"ساميزدات"، الذين وزعوا الأعمال أو لم يوزعوها. نشرت على الإطلاق، أو نشرت في الخارج. تضمنت "Samizdat" رواية B. Pasternak "Doctor Zhivago" و "The Gulag Archipelago" و "Cancer Ward" للكاتب A. Solzhenitsyn ، وقصائد بقلم I. Brodsky ، وملاحظات صحفية لـ V. Soloukhin "Reading Lenin" ، و "Moscow - Petushki". بقلم V. Erofeev وعدد من الأعمال الأخرى التي نُشرت في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات وما زالت تُنشر حتى يومنا هذا...

ومع ذلك، لا يزال الأدب الحي والصادق والموهوب موجودا، حتى على الرغم من تشديد الرقابة. وفي السبعينيات، أصبح ما يسمى بـ«النثر القروي» أكثر نشاطا، فبرز إلى الواجهة من حيث عمق مشكلاته، وسطوع صراعاته، وتعبيرية لغته ودقتها، في ظل غياب أي أسلوبية خاصة. أو مؤامرة "التطورات". ينتقل كتاب القرية من الجيل الجديد (V. Rasputin، V. Shukshin، B. Mozhaev، S. Zalygin) من مشاكل اجتماعيةالقرية الروسية تعاني من مشاكل فلسفية وأخلاقية وجودية. يتم حل مشكلة إعادة إنشاء الشخصية الوطنية الروسية في مطلع العصور، ومشكلة العلاقة بين الطبيعة والحضارة، ومشكلة الخير والشر، والحظية والأبدية. وعلى الرغم من أن هذه الأعمال لم تعالج بشكل مباشر المشاكل السياسية الحادة التي تؤرق المجتمع، إلا أنها أعطت انطباعًا بالمعارضة؛ إن المناقشات حول النثر "القروي" التي جرت على صفحات "الجريدة الأدبية" ومجلة "الدراسة الأدبية" في أوائل الثمانينيات قسمت النقد حرفيًا إلى "مفسدين" و "غربيين" تمامًا كما كان الحال قبل مائة عام.

لسوء الحظ، لم يتميز العقد الماضي بظهور أعمال مهمة كما في السنوات السابقة، لكنه سيدخل إلى الأبد في تاريخ الأدب الروسي مع وفرة غير مسبوقة من منشورات الأعمال التي لم يتم نشرها لأسباب تتعلق بالرقابة في وقت سابق، بدءا من العشرينات، عندما كان النثر الروسي في الأساس وانقسم إلى تيارين. إن الفترة الجديدة للأدب الروسي تجري تحت شعار الانفلات من الرقابة واندماج الأدب الروسي في تيار واحد، بغض النظر عن المكان الذي يعيش فيه الكاتب أو يعيشه، وما هي ميوله السياسية وما هو مصيره. تم نشر أعمال غير معروفة حتى الآن لـ A. Platonov "The Pit" و "Juvenile Sea" و "Chevengur" و "Happy موسكو" و E. Zamyatin "We" و A. Akhmatova "Requiem" وأعمال V. Nabokov و M. Aldanov، عاد كتاب المهاجرين من الموجة الأخيرة (70s - 80s) إلى الأدب الروسي: S. Dovlatov، E. Limonov، V. Maksimov، V. Sinyavsky، I. Brodsky؛ هناك فرصة لتقدير أعمال "السرية" الروسية بشكل مباشر: "مهذبو البلاط"، فاليري بوبوف، ف. إروفيف، فيك. إروفيفا، ف. كوركيا وآخرون.

بتلخيص نتائج هذه الفترة من تطور الأدب الروسي، يمكننا أن نستنتج أن إنجازه الأكثر لفتًا للانتباه كان عمل ما يسمى بـ "الكتاب القرويين"، الذين تمكنوا من إثارة مشكلات أخلاقية واجتماعية وتاريخية وفلسفية عميقة بناءً على مادة حياة الفلاحين الروس في القرن العشرين.

تظهر روايات وقصص S. Zalygin، V. Belov، B. Mozhaev كيف بدأت عملية اجتثاث الفلاحين، والتي أثرت بعمق ليس فقط على اقتصاد البلاد، ولكن أيضًا على أساسها الروحي والأخلاقي. إن ما أدى إليه كل هذا يتجلى ببلاغة في قصص ف. أبراموف وف. راسبوتين وقصص ف. شوكشين وآخرين.

يكشف ف. أبراموف (1920-1982) عن مأساة الفلاحين الروس، التي تقف وراءها مأساة البلد بأكمله، وذلك باستخدام مثال قرية بيكاشينو في شمال روسيا، والتي كان النموذج الأولي لها هو قرية فيركولا الأصلية التي ينتمي إليها ف. أبراموف. رباعية "برياسليني" التي تتضمن روايات "شتاءان وثلاثة فصول صيف"، "الإخوة والأخوات"، "مفترق طرق"، "الوطن"، تحكي عن حياة سكان بيكاشين، الذين، مع البلد بأكمله، مرت بسنوات ما قبل الحرب الصعبة والحرب وما بعد الحرب حتى السبعينيات. الشخصيات المركزية في الرباعية هي ميخائيل برياسلين، الذي ظل منذ سن الرابعة عشرة ليس فقط رب الأسرة اليتيمة، ولكن أيضًا الرجل الرئيسي في المزرعة الجماعية، وشقيقته ليزا. على الرغم من جهودهم اللاإنسانية حقًا للنمو، إلا أنهم يقفون على أقدامهم الأخوة الأصغر سناوالأخوات، كانت الحياة قاسية بالنسبة لهم: تم تقسيم الأسرة، وانهارت: ذهب البعض إلى السجن، واختفى البعض إلى الأبد في المدينة، وتوفي البعض. بقي ميخائيل وليزا فقط في القرية.

في الجزء الرابع، ميخائيل، رجل قوي وممتلئ يبلغ من العمر أربعين عامًا، والذي كان الجميع يحترمه ويطيعه سابقًا، لم يطالب به أحد بسبب العديد من الإصلاحات التي دمرت طريقة الحياة التقليدية لقرية شمال روسيا. إنه العريس، ليزا مريضة بجدية، والبنات، باستثناء الأصغر سنا، تنظر إلى المدينة. ماذا ينتظر القرية؟ فهل ستدمر مثل بيت والديها أم ستتحمل كل التجارب التي تصيبها؟ F. أبراموف يأمل في الأفضل. نهاية الرباعية، على الرغم من مأساتها، تبعث الأمل.

مثيرة للاهتمام للغاية هي قصص F. Abramov القصيرة "الخيول الخشبية"، "Pelageya"، "Alka"، والتي، على سبيل المثال ثلاثة مصائر المرأةيمكن تتبع تطور الشخصية الوطنية الأنثوية بعيدًا عن التشجيع في وقت صعب وحرج. تقدم لنا قصة "الخيول الخشبية" فاسيليسا ميلينتيفنا، وهي امرأة ذات اسم ملحمي رائع وروح امرأة صالحة. مظهرها يضيء كل شيء من حولها، حتى زوجة ابنها Zhenya لا تستطيع الانتظار حتى تأتي Melentyevna لزيارتهم. Melentyevna هو الشخص الذي يرى معنى الحياة ومتعتها في العمل، مهما كان الأمر. والآن، وهي عجوز وضعيفة، تذهب على الأقل إلى الغابة المجاورة لقطف الفطر، حتى لا يعيش يومها عبثًا. ابنتها سونيا، التي وجدت نفسها في فترة ما بعد الحرب الصعبة تعمل في قطع الأشجار وخدعها أحد أفراد أسرتها، تنتحر ليس بسبب العار أمام الناس، ولكن بسبب العار والشعور بالذنب أمام والدتها، التي لم تنتحر لدي الوقت ولم أستطع تحذيرها ومنعها.

هذا الشعور غير مفهوم بالنسبة لألكا، وهي فتاة قروية حديثة ترفرف في الحياة مثل الفراشة، إما تتشبث بكل قوتها بحياة المدينة، أو بمصير النادلة المشكوك فيه، أو تسعى جاهدة من أجل حياة فاخرة، في رأيها، مضيفة طيران. تتعامل مع مغويها -الضابط الزائر- بقسوة وحسم، طالبة فصله من الجيش، وهو ما كان يعني في تلك السنوات الموت المدني، وبالتالي الحصول على جواز سفر (كما هو معروف، لم يكن لدى فلاحي الخمسينيات والستينيات جوازات سفر). ، وللانتقال إلى المدينة، كان عليك الحصول على جواز سفر بطريقة أو بأخرى). من خلال صورة ألكا، لفت ف. أبراموف انتباه القراء إلى مشكلة ما يسمى بالشخص "الهامشي"، أي الشخص الذي انتقل للتو من القرية إلى المدينة، والذي فقد روحه وروحه السابقة قيم اخلاقيةولم يجدوا علامات جديدة واستبدلوها بالعلامات الخارجية للحياة الحضرية.

مشاكل الشخصية "الهامشية". ، كان الرجل شبه الحضري وشبه الريفي قلقًا أيضًا من قبل V. Shukshin (1929-1974)، الذي واجه في حياته صعوبات في تنمية شخص "طبيعي"، مواطن من قرية ألتاي، في حياة المدينة، في بيئة المثقفين المبدعين.

لكن عمله، وخاصة قصصه القصيرة، أوسع بكثير من وصفه لحياة الفلاحين الروس خلال نقطة التحول. المشكلة التي جاء إليها V. Shukshin أدب الستينيات في جوهرها، ظلت دون تغيير - هذه هي مشكلة الوفاء الشخصي. شخصياته، التي "تخترع" حياة أخرى لأنفسهم (مونيا كفاسوف "عنيد"، جليب كابوستين "قطع"، برونكا بوبكوف "عفوا يا سيدتي"، تيموفي خودياكوف "تذكرة إلى الجلسة الثانية")، تتوق إلى الإنجاز على الأقل في ذلك العالم الخيالي . هذه المشكلة حادة بشكل غير عادي في Shukshin على وجه التحديد لأنه خلف السرد المشرق، كما لو كان من وجهة نظر البطل، نشعر بتأمل المؤلف القلق حول الاستحالة الحياه الحقيقيهعندما تكون النفس مشغولة بـ "الشيء الخطأ". أكد V. Shukshin بحماس على خطورة هذه المشكلة، وحاجة كل شخص إلى التوقف والتفكير في معنى حياته، حول هدفه على الأرض، حول مكانه في المجتمع.

أطلق V. Shukshin على أحد كتبه الأخيرة اسم "الشخصيات". ولكن، في الواقع، كل عمله مخصص لتصوير الشخصيات المشرقة وغير العادية والفريدة من نوعها والأصلية التي لا تتناسب مع نثر الحياة، في حياتها اليومية العادية. بناءً على عنوان إحدى قصصه، بدأ يطلق على شخصيات شوكشين الأصلية والفريدة من نوعها اسم "غريب الأطوار". أولئك. الأشخاص الذين يحملون شيئًا خاصًا بهم، فريدًا في أرواحهم، مما يميزهم عن كتلة أنواع الشخصيات المتجانسة. حتى في شخصيته العادية بشكل أساسي، يهتم Shukshin بتلك اللحظات من حياته عندما يظهر فيه شيء خاص وفريد ​​من نوعه، يسلط الضوء على جوهر شخصيته. هذا هو سيرجي دوخافين في قصة "الأحذية"، الذي يشتري أحذية أنيقة باهظة الثمن بجنون في المدينة لزوجته خادمة الحليب كلافا. إنه يدرك عدم جدوى عمله ولا معنى له، ولكن لسبب ما لا يستطيع أن يفعل خلاف ذلك، ويفهم القارئ أن هذا يكشف غريزيًا عن شعور بالحب المخفي وراء الحياة اليومية لزوجته، والذي لم يبرد على مدار سنوات الزواج. . وهذا الفعل ذو الدوافع النفسية الدقيقة يؤدي إلى استجابة من الزوجة، كما تم التعبير عنها بشكل مقتصد، ولكن بنفس القدر من العمق والصدق. قصة متواضعة وغريبة، يرويها V. Shukshin، تخلق شعورا مشرقا بالتفاهم المتبادل، وئام الأشخاص "البسيطين المعقدين"، الذين يتم نسيانهم أحيانا وراء العاديين والتافهين. يوقظ كلافا شعورًا أنثويًا بالغنج والحماس الشبابي والخفة، على الرغم من حقيقة أن الأحذية، بالطبع، كانت صغيرة وذهبت إلى الابنة الكبرى.

احترام حق الشخص في أن يكون على طبيعته، حتى لو كانت ممارسة هذا الحق تجعل الشخص غريبًا وسخيفًا، على عكس الآخرين، ف. شوكشين يكره أولئك الذين يسعون جاهدين لتوحيد الشخصية، وإحضار كل شيء تحت قاسم مشترك، والاختباء وراء رنين العبارات ذات الأهمية الاجتماعية ، يظهر أنه غالبًا ما يكمن وراء هذه العبارة الفارغة والرنانة الحسد والتفاهة والأنانية ("صهري سرق سيارة من الحطب" و"وقح"). تدور قصة "وقح" حول ثلاثة رجال كبار السن: غلوخوف وأولغا سيرجيفنا وأوتافيخا. فضلت أولغا سيرجيفنا النشطة اجتماعيًا والحيوية والحاسمة في شبابها غلوخوف المتواضع والهادئ على المفوض اليائس، لكنها تركت وحدها في النهاية، وعادت إلى قريتها الأصلية، وحافظت على علاقات جيدة وحتى مع معجبها المسن والوحيد أيضًا. لم تكن شخصية أولغا سيرجيفنا لتتكشف أبدًا لو لم يقرر الرجل العجوز غلوخوف تكوين أسرة مع أوتافيخا الوحيدة، الأمر الذي أثار غضب وغيرة أولغا سيرجيفنا. قادت النضال ضد كبار السن، مستخدمة بكل قوتها عبارات الإدانة الاجتماعية، وتحدثت عن فجور وفجور مثل هذا الاتحاد، مع التركيز على عدم جواز العلاقات الحميمة في هذا العصر، على الرغم من أنه من الواضح أن الأمر كان يتعلق في المقام الأول الدعم المتبادل لبعضهم البعض. ونتيجة لذلك، تسببت في العار لدى كبار السن بسبب فساد (عدم وجود) أفكارهم حول الحياة معًا، خوفًا من أن تحكي أولغا سيرجيفنا هذه القصة في القرية وبالتالي تخجلهم تمامًا. لكن أولغا سيرجيفنا صامتة، راضية تماما عن حقيقة أنها تمكنت من إذلال الناس ودوسهم، وربما تظل صامتة في الوقت الحالي. كما أن جليب كابوستين سعيد أيضًا بإذلال شخص آخر في قصة "قص".

الأبطال المفضلون لدى V. Shukshin هم مفكرون غير عاديين يبحثون أبديًا عن معنى الحياة، وغالبًا ما يكونون أشخاصًا ذوي روح خفية وضعيفة، والذين يرتكبون أحيانًا أفعالًا سخيفة ولكنها مؤثرة.

V. Shukshin هو سيد القصة القصيرة، التي تعتمد على رسم مشرق "من الحياة" والتعميم الجاد الموجود فيه بناء على هذا الرسم. تشكل هذه القصص أساس مجموعات "أهل القرية"، "محادثات على القمر الصافي"، "الشخصيات". لكن V. Shukshin كاتب عالمي ابتكر روايتين: "The Lyubavins" و "جئت لأعطيك الحرية" وسيناريو الفيلم "Kalina Krasnaya" والمسرحيات الساخرة "وفي الصباح استيقظوا" و " حتى الديك الثالث." جلبت له أعماله الإخراجية والتمثيلية شهرة.

يعد V. Rasputin (مواليد 1938) أحد أكثر الكتاب إثارة للاهتمام الذين ينتمون إلى جيل الشباب مما يسمى بكتاب الريف. أصبح مشهورا بفضل سلسلة من القصص من حياة قرية حديثة بالقرب من حظيرة: "المال لماريا"، "الموعد النهائي"، "عش وتذكر"، "وداعا لماتيرا"، "النار". تتميز القصص برسوماتها الملموسة للحياة والحياة اليومية لقرية سيبيريا، وسطوع وأصالة شخصيات الفلاحين من مختلف الأجيال، وطبيعتهم الفلسفية، والجمع بين العوامل الاجتماعية والبيئية والتاريخية. القضايا الأخلاقية، علم النفس، حاسة اللغة الرائعة، الأسلوب الشعري...

من بين شخصيات أبطال V. Rasputin، الذين جلبوا له الشهرة، أولا وقبل كل شيء، من الضروري تسليط الضوء على معرض الصور، التي حددها النقاد بأنها "نساء راسبوتين المسنات" - فلاحاته اللاتي تحملن كل المصاعب والمحن على أكتافهم ولم ينكسر، مع الحفاظ على النقاء واللياقة والضمير، كيف تحدد إحدى بطلاته المفضلة، المرأة العجوز داريا من وداع ماتيرا، الجودة الرئيسية للشخص. هؤلاء هم النساء الصالحات حقًا الذين تستقر عليهم الأرض. تعتبر آنا ستيبانوفنا من قصة "الفصل الأخير" أكبر خطيئة في حياتها أنه أثناء العمل الجماعي، عندما تم تجميع جميع الأبقار في قطيع مشترك، بعد حلب المزرعة الجماعية، حلبت بقرتها زوركا من أجل إنقاذ أطفالها من المجاعة. ذات يوم تم القبض على ابنتها وهي تفعل ذلك: "لقد أحرقتني عيناها في روحي" ، تتوب آنا ستيبانوفنا لصديقتها القديمة قبل وفاتها.

ربما تكون داريا بينيجينا من قصة "وداع ماتيرا" هي الصورة الأكثر وضوحًا وتوضيحًا للمرأة العجوز الصالحة من قصص ف. راسبوتين. القصة نفسها عميقة ومتعددة الأصوات وإشكالية. ماتيرا هي جزيرة ضخمة في أنجارا، وهي نموذج أولي للجنة السيبيرية. لديها كل ما هو ضروري لحياة طبيعية: قرية مريحة بها منازل مزينة بمنحوتات خشبية رائعة، ولهذا السبب يوجد في كل منزل تقريبًا طاولة مثبتة عليه: "محمية من قبل الدولة"، غابة، أرض صالحة للزراعة، مقبرة حيث دفن الأسلاف والمروج والقص والمراعي والنهر. هناك أوراق الشجر الملكية، والتي، وفقًا للأسطورة، تربط الجزيرة بالأرض الرئيسية، وبالتالي فهي مفتاح قوة الوجود وعدم قابليته للتدمير. هناك مالك الجزيرة - مخلوق أسطوري، تميمة له، راعيه. وكل هذا يجب أن يموت إلى الأبد، ويغرق تحت الماء نتيجة لبناء محطة كهرومائية أخرى. ويرى السكان التغيير في مصيرهم بشكل مختلف: فالشباب سعداء، والجيل الأوسط يتصالح مع حتمية ما يحدث، بل إن البعض يحرقون منازلهم قبل الموعد المحدد من أجل الحصول على التعويض بسرعة وشربه. وداريا فقط هي التي تتمرد على وداع ماتيرا الطائش والعابر ، وتوديعها إلى النسيان الحتمي على مهل ، بكرامة ، وترتدي ملابسها وتحزن على كوخها ، وترتب قبور والديها في المقبرة ، وتصلي من أجل أولئك الذين ، مع طيشهم ، أساء لها وللجزيرة. امرأة عجوز ضعيفة، وشجرة غبية، والمالك الغامض للجزيرة تمردوا على براغماتية ورعونة الناس المعاصرين. لم يتمكنوا من تغيير الوضع جذريًا، لكنهم وقفوا في طريق الفيضانات الحتمية للقرية، وأجلوا الدمار للحظة على الأقل وجعلوا خصومهم، بما في ذلك ابن داريا وحفيدها، والقراء يفكرون. ولهذا السبب تبدو نهاية القصة متعددة المعاني وسامية من الناحية الكتابية. ما هو التالي بالنسبة لماتيرا؟ ماذا ينتظر البشرية؟ إن طرح هذه الأسئلة في حد ذاته يخفي احتجاجًا وغضبًا.

في السنوات الأخيرة، شارك V. Rasputin في الصحافة (كتاب مقالات "سيبيريا! سيبيريا...") والأنشطة الاجتماعية والسياسية.

في 60 - 80 ثانية كما أصبح ما يسمى بـ "النثر العسكري" معروفًا بصوت عالٍ وموهوب للغاية، حيث ألقى ضوءًا جديدًا على الحياة اليومية ومآثر "أيام وليالي" الحرب الوطنية العظمى. «حقيقة الخندق» أي: إن الحقيقة الصريحة المتمثلة في كونك "رجلاً في حالة حرب" تصبح أساسًا للتفكير الأخلاقي والفلسفي، لحل مشكلة "الاختيار" الوجودية: الاختيار بين الحياة والموت، الشرف والخيانة، هدف مهيب وتضحيات لا حصر لها في سبيله. . تكمن هذه المشاكل في أعمال ج. باكلانوف، ويو بونداريف، وفي بيكوف.

تم حل مشكلة الاختيار هذه بشكل كبير بشكل خاص في قصص V. Bykov. في قصة "سوتنيكوف" ينقذ أحد الثوار المأسورين حياته بأن يصبح الجلاد للآخر. لكن مثل هذا الثمن لحياته يصبح صعبًا للغاية عليه أيضًا، فتفقد حياته كل معنى، وتتحول إلى اتهامات ذاتية لا نهاية لها، وتؤدي به في النهاية إلى فكرة الانتحار. قصة "المسلة" تثير مسألة البطولة والتضحية. يستسلم المعلم أليس موروز طواعية للنازيين من أجل أن يكون قريبًا من طلابه المحتجزين كرهائن. ذهب معهم إلى وفاته، وأنقذ بأعجوبة واحدًا فقط من طلابه. من هو البطل أم الفوضوي الوحيد الذي عصى أمر قائد الكتيبة الحزبية الذي منعه من القيام بهذا العمل؟ ما هو الأهم - القتال النشط ضد النازيين كجزء من مفرزة حزبية أم الدعم المعنوي للأطفال المحكوم عليهم بالموت؟ يؤكد V. Bykov على عظمة الروح الإنسانية والثبات الأخلاقي في مواجهة الموت. حصل الكاتب على هذا الحق بحياته ومصيره، بعد أن خاض كل أربع سنوات طويلة من الحرب كمحارب.

في أواخر الثمانينات وأوائل التسعينات، كان الأدب، مثل المجتمع ككل، يعاني من أزمة عميقة. كان تاريخ الأدب الروسي في القرن العشرين، إلى جانب القوانين الجمالية، تم تحديد تطوره من خلال ظروف ذات طبيعة اجتماعية وسياسية وتاريخية، والتي لم تكن مفيدة دائمًا. والآن هناك محاولات للتغلب على هذه الأزمة من خلال الأفلام الوثائقية، والتي غالبًا ما تسعى إلى تحقيق المذهب الطبيعي ("أطفال أربات" لريباكوف وشلاموف)، أو من خلال تدمير سلامة العالم، من خلال النظر عن كثب إلى الحياة اليومية الرمادية للأشخاص الرماديين غير الواضحين. (L. Petrushevskaya، V. Pietsukh، T. Tolstaya) لم تؤد بعد إلى نتائج مهمة. في هذه المرحلة، يعد التقاط أي اتجاهات إبداعية في العملية الأدبية الحديثة في روسيا أمرًا صعبًا للغاية. الوقت سيظهر كل شيء ويضعه في مكانه.