Lyrické odbočky v románe Onegin. Lyrická odbočka
V.G. Belinskij nazval román A.S. Puškina „Eugene Onegin“ „encyklopédiou ruského života“. Román totiž poskytuje ucelený, detailný a zároveň mimoriadne lakonický a výstižný obraz ruského života v 20. rokoch 19. storočia, v neobyčajne objemnej poetickej forme sa Puškinovi podarilo vytvoriť skutočne univerzálne dielo, ktoré osvetľuje to najdôležitejšie Ruské problémy a odráža podstatu ruského národného charakteru. Autorovi sa to v mnohom podarilo vďaka lyrickým odbočkám, keďže tieto extradejové prvky umožňujú vytvárať štrukturálne ucelené dielo, kompozične jednotné a zároveň umožňujú nazvať Puškinovo veľké dielo „voľným román“, kde rozprávanie plynie voľne a prirodzene a odráža prirodzený chod života.
Lyrické odbočky vstúpte do románu s obrazom autora, ako emocionálne úvahy a hodnotenia, vyjadrujúce jeho priamy postoj k zobrazovanej osobe alebo spojenie s ňou. Autor sa zamýšľa nad kreativitou, určuje formu románu, má tušenie, že hneď prvá „kapitola mu prinesie „poctu slávy – krivé reči, hluk a zneužívanie“.
Témy a formy lyrických odbočiek v Eugenovi Oneginovi sú mimoriadne rozmanité. V celom románe sú lyrické spomienky autobiografického charakteru, úvahy o osudoch hrdinov, o dobe, prostredí a generáciách, o láske a priateľstve. Môžu to byť poznámky o prírode a kráse alebo diskusie o ekonomike a politike Ruska, opakovane sa objavuje téma umenia, najmä divadla a poézie, ako aj polemické vyhlásenia s tým súvisiace.
V lyrických odbočkách, obsahujúcich autorove úvahy o vlastnom živote a osude, vzniká v ruskej literatúre neobyčajne živý realistický obraz rozprávača, ktorý možno považovať za akúsi súčasť kolektívneho portrétu mladého a zároveň skúsený človek - jeden z najlepších predstaviteľov vznešeného prostredia. Hlavné psychologické črty tohto hrdinu - úprimnosť, otvorenosť voči čitateľovi - určujú lyrickosť a úprimnosť odbočiek v jeho rozprávaní; a sebakritika vás povzbudzuje, aby ste analyzovali a hodnotili svoje vlastné činy, priznali svoje slabé stránky:
Milujem bláznivú mladosť.
A tesnosť, lesk a radosť...
- a hlásiť chyby:
Bohužiaľ, pre inú zábavu
Zničil som veľa životov!
Lyrické odbočky tohto druhu sú zaujímavé aj tým, že nám umožňujú obnoviť životná cesta Samotný Puškin. Básnik hovorí o sebe, svojom živote: o hrozbe vyhnanstva na Sibír, o svojom koníčku sociálny život po lýceu sa túžba dostať preč z dohľadu žandárov, napríklad kapitola VIII sa otvára básnikovými memoármi z lýcea, kapitola X spomína tajné stretnutia budúcich dekabristov, ktorých sa zúčastnil.
Bolo by však chybou domnievať sa, že obraz autora je úplne biografický a ekvivalentný samotnému Puškinovi. Je potrebné rozlišovať medzi autorom a jeho postavou. Puškin sa pri jej vytváraní nepochybne snažil zovšeobecniť, typizovať myšlienky, pocity, skúsenosti najlepší ľudia svojho času. V dôsledku toho sa obraz autora môže a mal by byť považovaný medzi ostatnými obrazmi románu ako najdôležitejšia a integrálna súčasť jeho obrazového systému.
Značná časť lyrických odbočiek v románe je venovaná úvahám autora o umení, jeho účele a špecifickosti, ako aj zhodnoteniu jeho smerovania, a tak autor úprimne obdivuje súčasné divadlo, túto „magickú krajinu“, kde „ škatule svietia“, kde „za starých čias žiaril Fonvizin, priateľ slobody, a podmanivý princ“.
Podrobnejšie posudzuje literatúru svojej i predchádzajúcich epoch, skúma a analyzuje hlavné smery, ktoré sa dovtedy rozvinuli: klasicizmus, sentimentalizmus, romantizmus. Napríklad polemizovanie so zákonitosťami klasicistickej estetiky, ktoré vyžadovalo umelecké dielo strnulá štruktúra, ktorá neumožňovala slobodnú, svojvoľnú prezentáciu, autor ironicky poznamenáva takmer uprostred svojho rozprávania:
Pozdravujem klasicizmus:
Aj keď je neskoro, je tu úvod.
Keď hovoríme o Lenského literárnej tvorbe, využíva príležitosť na vyjadrenie svojho postoja k romantická kreativita:
Tak písal temne a mdlo
To, čomu hovoríme romantizmus
Aj keď tu nie je žiadny romantizmus
Nevidím; Čo nám prinesie?
Romantické klišé a frázy sú uvedené aj vo forme paródie:
...Púšte, okraje vĺn sú perleťové
A hluk mora a hromady skál,
A ideál hrdej panny,
A bezmenné utrpenie...
„Potrebujem iné obrázky,“ priznáva autor v jednej z lyrických odbočiek, pričom tieto obrázky stavia do protikladu s „piesočnatým svahom, // Pred chatou sú dva jarabiny, // Brána, rozbitý plot.“ Ako vidíme, všetko sú to prvky neprikrášlenej reality, reality každodenného života, čo umožňuje zaradiť autora k vyznávačom realistického umenia. Nie je náhoda, že „stiesnenosť, lesk a radosť“ z hlučných plesov a spoločenských recepcií u neho postupne nahrádza ideál jednoduchého ľudový život a „vernosť staroveku“:
Mojím ideálom je teraz milenka,
Moje túžby sú mier.
Áno, hrniec kapustnice a veľký.
Keď hovoríme o zdrojoch básnickej inšpirácie, autor medzi nimi menuje lásku a prírodu. V jednej z odbočiek teda poznamenáva, že „všetci básnici sú zasnení priatelia lásky“. Vysoký cit lásky, ospevovaný básnikmi všetkých čias, je teda zároveň životodarným zdrojom básnickej tvorivosti.
Osobitné miesto v štruktúre románu zaujímajú aj lyrické odbočky o prírode. Na jednej strane je pre hrdinov vnímanie prírody neoddeliteľné od citu lásky a je s ním úzko späté. „Jar, jar! Je čas na lásku! - zvolá Puškinov hrdina. Na druhej strane autorovo emocionálne uvažovanie o prírode často privádza rozprávanie do symbolickej roviny, definuje a zintenzívňuje prežívanie postáv. Pripomeňme si aspoň Tatianin sen či opis Oneginových dojmov zo života na dedine.
Autorove úvahy o svojej dobe sa neobmedzujú len na hodnotenie jeho kultúrneho a duchovného života – rovnako významnú úlohu v románe zohrávajú aj sociálne a etické úvahy. V „Eugene Onegin“ je teda uvedené objektívne hodnotenie morálky a hodnotového systému éry „obchodného ducha“:
Všetci sa pozeráme na Napoleonov;
Existujú milióny dvojnohých tvorov
Pre nás je len jedna zbraň...
Autor sa zamýšľa aj nad jemu blízkym sociálnym prostredím, kde „každý fušuje, klame za dvoch“; o generácii frivolných mladých ľudí, ktorí sa „všetci trochu naučili // Niečo a nejako...“
Úvahy verejného charakteru odrážajúce charakterové rysy a odhaľovanie hlavných nerestí doby, sú nahradené úvahami o osobnejších morálnych témach blízkych autorovi:
Kto žil a myslel, nemôže
Vo svojom srdci nepohŕdaj ľuďmi;
Kto to cítil, má obavy
Duch neodvolateľných dní...
Medzi lyrickými odbočkami v románe boli obzvlášť známe autorove úvahy o láske a priateľstve, vyznačujúce sa osobitým lyrickým a spovedným tónom, z ktorých mnohé sa stali „okrídlenými“. Stačí si zapamätať aspoň tieto: „Čím menej milujeme ženu, tým ľahšie nás bude mať rada“ alebo „Všetky veky sú podriadené láske“. Takéto poznámky nielen rozvíjajú a posilňujú milostnú „líniu“ románu, ale tiež presne charakterizujú ruskú morálku Puškinovej éry.
Samostatne treba poznamenať lyrické odbočky spojené s charakteristikami hrdinov románu, ktoré vyjadrujú hodnotenie autoračiny postáv, ktoré určujú postoj autora k nim. Napríklad autor neustále zdôrazňuje svoju vnútornú, duchovnú blízkosť k Oneginovi a nazýva ho jeho „dobrým priateľom“, „druhým Chaadaevom“.
Nedobrovoľná oddanosť snom.
Nie napodobňujúca zvláštnosť
A ostrá chladná myseľ,
- to sú vlastnosti, ktoré má autor na Oneginovi rád.
Autor sa však hneď ponáhľa s poznámkou: „Vždy si rád všimnem rozdiel medzi Oneginom a mnou...“ Autor teda zvlášť zdôrazňuje, že on a hrdina, ktorého stvárňuje, nie sú dvojníci, že obraz Onegina nie je úplne „jeho portrét“, tak ako to nie je obraz autora v románe a autor románu sú totožné; na rozdiel od svojho pasívneho, apatického hrdinu, autor zaujíma aktívnu, aktívnu pozíciu životná pozícia. Žiť pre neho znamená cítiť plnosť života, zažiť všetko: „nepriateľstvo, lásku, smútok aj radosť“, aby tie najšťastnejšie dni „pokojného života“ vystriedala „horúčka rýmov“. Žiť znamená snívať o slobode, snažiť sa o ňu a bojovať za ňu.
Takže lyrické odbočky v „Eugene Onegin“ prispievajú k odhaleniu ideologický obsah diela slúžia na organizáciu rozprávania; vyjadruje autorov postoj k naliehavým problémom svojej doby. Autorov obraz sa odhaľuje v celej svojej plnosti a všestrannosti: smutný a ironický; posmešný a vtipný, úprimný spolubesedník a hlboký mysliteľ - človek a občan. Tematická pestrosť lyrických odbočiek dodáva románu encyklopedickosť a univerzálnosť, obsiahlosť a úplnosť.
Lyrická odbočka- je to prvok kompozície lyricko-epického textu, ktorý sa nachádza mimo deja rozprávania, odráža pozíciu autora a je kompozičným a štylistickým prostriedkom.
Lyrické odbočky stretnúť sa v dielach kodifikátora: v románe vo veršoch A.S. Puškinov „Eugene Onegin“ a v básni N. V. Gogola „Mŕtve duše“.
Uvažujme o strofách a význame lyrických odbočiek na príklade diela A. S. Puškina.
Lyrické odbočky v románe „Eugene Onegin“
Kapitola 1
Čitateľ sa oboznamuje s postavením A. S. Puškina v diele „Eugene Onegin“ už v r. prvá kapitola. V strofách XXV, XXIX - XXXIV, XXVI, XLV - LI, LV - LX autor hovorí, že žije v rovnakej dobe, ako povedal Onegin: "V tom čase som sa s ním spriatelil." Cíti k nemu hrejivé pocity: "Páčili sa mi jeho vlastnosti." To uvádza aj Alexander Sergejevič vo svojich lyrických odbočkách "choroba nudy" a sklamanie vo svete - ich spoločné:
« Život nás oboch trápil;
Horúčava utíchla v oboch srdciach;
Oboch čakal hnev
Slepé šťastie a ľudia
Hneď ráno našich dní."
„Bol som v šatách pedant
A ako sme volali dandy.»;
« Nedobrovoľná oddanosť snom,
Nenapodobiteľná zvláštnosť
A bystrú, chladnú myseľ.«;
„Prvý Oneginov jazyk
Bol som zahanbený; ale uz som si zvykol
K jeho žieravý argument,
A ako vtip, s žlčou na polovicu,
A hnev pochmúrnych epigramov.» ;
« Eugene, nenávistné súdne spory,
Spokojný s mojím údelom,
Dal im dedičstvo
Nevidieť veľkú stratu
Alebo predzvesť z diaľky
Smrť strýka starého muža."
Puškinova osobnosť v diele je jasne vyjadrená v strofách XXVI, kde obviňuje svoju "zlá slabika", hovorí o vzor:
„Kto žil a myslel, nemôže
Nepohŕdaj ľuďmi vo svojej duši...“
Na konci prvej kapitoly hovorí Puškin o tvorivý proces, o podvedomej túžbe stelesniť požadovaný obraz:
« Niekedy tam boli roztomilé veci
Sníval som a moja duša
Ich obraz som držal v tajnosti;
Potom ich múza oživila."
Metaforicky uvádza, že láska (básnikova spomienka na M. Volkonskú) prispieva k vzniku jeho majstrovských diel, urýchľuje vzhľad Múzy:
"Láska pominula, objavila sa múza,
A temná myseľ sa vyjasnila.
Zdá sa, že láska autora k „ženským nohám“ a „hlavám“, aj keď už vyčerpaná, „A čoskoro, čoskoro stopa búrky / v mojej duši úplne ustúpi,“ prispel k vytvoreniu mnohé z jeho diel, najmä „Eugene Onegin“: „Potom začnem písať / báseň piesní v dvadsiatich piatich“.
Kapitola 2
V druhej kapitole román Puškin využíva lyrické odbočky v strofách XVIII, XX, XXXIX, XL. V nich spisovateľ hovoril o vášnivá mladosť « Ale aj ohnivá mladosť/Nič sa nedá skrývať", O láska v tomto čase" Oh, miloval ako v našom lete/Už ma nemajú radi." Autor povzbudzuje čitateľov naživo, a nie „túlať sa vesmírom“ bez stopy: „Zatiaľ si to užívajte, / Tento ľahký život, priatelia!“
Kapitola 3
V tretej kapitole sa objavujú lyrické odbočky XI - XV, XXII - XXXI strofy. Už v nich sa autorovo rozprávanie približuje k zápletke a čoraz častejšie zaznievajú autorove úvahy. Puškin pokračuje v úvahách téma básnika a poézie„Priatelia moji, aký to má zmysel?/Možno z vôle neba/prestanem byť básnikom...“ a dotkne sa morálky ľudí z jeho éry "A teraz sú všetky mysle v hmle, / Morálka nás uspáva." Ďalší autor opisuje Tatiana:
„Prenasledujú ťa sny:
Predstavujete si všade“;
"Prečo je taká dôverčivá,
Čo je darované z neba
S rebelskou predstavivosťou,
Živý v mysli a vôli,
A zlá hlava,
A s ohnivým a nežným srdcom?
Spisovateľ obdivuje Tatyanu a jej čistá láska k Eugenovi: „Kto ju inšpiroval touto nežnosťou, / a slovami milej nedbanlivosti? Autor ľutuje hrdinka" Prečo je Tatyana viac vinná?/Pretože v sladkej jednoduchosti /Nepozná žiadny podvod/A verí vo svoj vyvolený sen?" A zdieľa s ňou jej duševné utrpenie" Tatiana, drahá Tatiana!/Teraz s tebou roním slzy...“
« Viem: chcú prinútiť dámy
Čítajte v ruštine. Naozaj, strach!
Uviedol, že niekedy nesprávna výslovnosť slov maľuje ženu v jeho očiach" Držať ho slabo a s ťažkosťami, /Tak roztomilo ho skreslili." a aj keď sa ruský jazyk zavedie do všeobecného používania so všetkými normami, štýl písania nezmení « Ale ja... prečo by ma to malo zaujímať?/Budem verný starým časom.“
Kapitola 4
Štvrtá kapitola románu vo veršoch sa začína autorovou úvahou o láske « Čím menej milujeme ženu, /O to ľahšie nás bude mať rada.“ Lyrické odbočky sa vyskytujú v VII - XI, XVIII - XXIV, XXVIII - XXXVIII. XXXIX.
Puškin sa vo štvrtej kapitole opäť vracia k vnútorný portrét Evgenia Onegina:
« Bol obeťou búrlivých bludov
A nespútané vášne.
Skazený zvykom života,
Človek je dočasne fascinovaný,
Sklamaný z iných...“;
"Už sa nezamiloval do krás...
Hľadal ich bez extázy,
A odišiel bez ľútosti,
Trochu si spomínajúc na ich lásku a hnev...“;
"Onegin žil ako anachorita..."
píše o mení svoje pocity s Tatyanovým listom, v ktorom sa uvádza, že oživenie Oneginova znudená duša Možno:
« Onegin bol hlboko dojatý:
Jazyk dievčenských snov
Vyrušil ho roj myšlienok...«.
« Ale ja som plodom svojich snov
A harmonické podniky
Čítal som len starej opatrovateľke...“
Lyrické odbočky na témy tvorivosti, básnika a poézie, intímne, filozofické pomáhajú čitateľovi lepšie pochopiť autora, jeho skúsenosti a obsah diela.
Kapitola 5
Lyrické odbočky v tejto kapitole sa nachádzajú v strofách I – VII, XL. Autor sa v nich ospravedlňuje za takú horúcu diskusiu o ženských „nohách“ (kapitola 1 strof XXX - XXXII) a vracia sa k Tatyaninmu portrétu a svetonázoru:
„Tatiana verila legendám
Obyčajný ľudový starovek,
A sny a veštenie z kariet,
A predpovede Mesiaca.
Obávala sa znamení;
Všetky predmety sú pre ňu záhadné
Niečo hlásali
V hrudi ma tlačili predtuchy."
Kapitola 6
Šiesta kapitola začína predstavením čitateľa so Zaretským « Ataman hazardného gangu, /Hlava hrabla, krčmová tribúna“ a z oznámenia o súboj dvoch zdanlivo priateľov"Krátky hovor, alebo kartel/.../Lensky zavolal svojho priateľa na súboj." V šiestej kapitole sa objavujú lyrické odbočky IV - XI, XVIII, XXVIII, XXXIII, XXXIV - XLVI.
Puškin Oneginov čin neschvaľuje a myslí si to duelu sa dalo predísť, navyše, aby sa v očiach ľudí nestal zbabelec:
« Mohol objaviť pocity
A nenaježte sa ako zviera;
Musel sa odzbrojiť
Mladé srdce...“
Autor nezabudne spomenúť Tatyanine pocity pri rozprávaní duelu“ Keby len vedel aká je to rana/Srdce mojej Tatiany horelo!", už je rozdeľuje jej budúca horkosť „Tatyana chradla v tajnosti“ a hovorí o svojej premárnenej príležitosti na zmierenie priateľov“ Oh, možno jej láska /Znovu by som spojil svojich priateľov!“
Puškin formuluje tému pravé priateľstvo, s poznámkou, že Lensky "Zabitý rukou priateľa!" a nie je za to vinný len Onegin, ale aj verejný názor « Mali by sme sa rozísť priateľsky?.../Ale divoko svetské nepriateľstvo /Bojí sa falošnej hanby."
Spisovateľ sa vracia k svojmu skúsenosti, uvažujúc o svojom trápení v „rýchlych tridsiatich rokoch“:
« Spoznal som hlas iných túžob,
Naučil som sa novému smútku;
Po prvé, nemám žiadnu nádej,
A je mi ľúto toho starého smútku.
Sny Sny! kde je tvoja sladkosť?
Kde je pre ňu večný rým, mládež?
Je to konečne pravda?
Vybledla jej koruna, vybledla?"
« Povedz: svojou dušou
Aký pocit prevezme
Keď je nehybný, na zemi
Pred tebou so smrťou na čele,
Postupne osifikuje,
Keď je hluchý a tichý
Na tvoje zúfalé volanie?
Kapitola 7
"Prepáč, pokojné údolia,
A vy, známe vrcholky hôr,
…
Odpusť aj mne, moja sloboda!
Kde a prečo bežím?
Čo mi môj osud sľubuje?
Puškinove úvahy počas návštevy Tatyany v „kaštieľskom dome“ sú naplnené určitým úľavu:
„A začína to postupne
Moja Tatyana rozumie
Už je to jasnejšie - vďaka Bohu -
Ten, za ktorým vzdychá
Odsúdený panovačným osudom."
Tatyana pre seba nenájde miesto ani v Moskve. Autor so súcitom odráža jej namyslenosť a bolestivý stav mysle“ Nikde pre ňu niet radosti, /A nenachádza úľavu/Má potlačené slzy,/A moje srdce sa zlomí na polovicu". Často sa vyjadrujú lyrické odbočky týkajúce sa Tatyany autorove vzrušenie o osude hrdinky a túžba uľaviť si jej milostná agónia" Ale tu vám blahoželáme k víťazstvu /Moja drahá Tatiana."
„...za hrobom
Vo večnosti hluchý
Je smutný spevák v rozpakoch?
Zrada so smrteľnými správami,
Alebo dať spať cez Lethe
Básnik, požehnaný necitlivosťou,
Už sa za nič hanbiť
A svet je pred ním uzavretý a tichý?...«
.
Téma života a smrti, ktorej sa autor dotkol, však nie je posledná. Puškin pokračuje vo svojich filozofických úvahách, ktoré sa dotýkajú témy nedostatkov ruského života. Teraz sú naše cesty zlé, /Zabudnuté mosty hnijú, /Na staniciach sú ploštice a blchy“; zameriava sa na pôžitky zimného života „Ale zima je niekedy studená/Jazda na koni je príjemná a ľahká.“
Kapitola 8
« Je to naozaj tá istá Tatyana?
s ktorou je sám,
Na začiatku našej romantiky,
Na vzdialenej, vzdialenej strane,
V dobrom moralizovaní,
Raz som čítal návod,
Ten, od koho sa tají
List, kde hovorí srdce
Kde je všetko vonku, všetko je zadarmo,
To dievča... je to sen?...“
Používajú sa lyrické odbočky I – XII, XX – XXII, XXVII – XXX, XXXIII, XXXIV, XLVIII – LI strofy.
Alexander Sergeevich sa tiež vracia k téme kreativity „V blízkosti vôd, žiariace v tichu, / Múza sa mi začala objavovať...“. Skúma svoj vlastný proces tvorby diel a živých aforizmov:
„Niesla svoje dary
A ako sa bacchante šantil,
Nad misou spievala pre hostí,
A mladosť minulých dní
Bola divoko ťahaná za ňou,
A bol som hrdý medzi priateľmi
Môj prelietavý priateľ."
Autor kladie čitateľom rečnícku otázku týkajúcu sa osobnosti Eugena Onegina v románe „ - Prečo tak nepriaznivo /Reagujete na neho? Puškin objektívne hodnotí hlavnú postavu, bez toho, aby k nemu cítil znechutenie alebo slepý súcit:
» Neznesiteľné (súhlasím)
Medzi rozumnými ľuďmi
Byť známy ako predstieraný výstredník,
Alebo smutný blázon,
Alebo satanský šialenec,
Alebo dokonca môj démon.
Onegin (opäť ho vezmem),
Po zabití priateľa v súboji,
Žiť bez cieľa, bez práce
Do dvadsiatich šiestich rokov,
Leňošenie v nečinnosti
Bez práce, bez manželky, bez podnikania,
Nevedel som nič robiť."
Na konci kapitoly autor sprostredkuje Oneginove mučivé pocity « Aká búrka pocitov /Teraz je ponorený do svojho srdca!" A lúči sa s čitateľmi"Priateľ, nepriateľ, chcem sa s tebou dnes rozlúčiť ako priateľ."
Ako vidíme, lyrické odbočky v románe sú neoddeliteľné od príbehu. V. G. Belinsky napísal, že „Onegin je Puškinovým najúprimnejším dielom, najobľúbenejším dieťaťom jeho fantázie a možno poukázať na príliš málo diel, v ktorých by sa osobnosť básnika odrážala s takou úplnosťou, svetlom a jasnosťou, ako sa to odrážalo v Oneginovi. „Puškinova osobnosť. Tu je celý jeho život, celá jeho duša, všetka jeho láska; tu sú jeho pocity, predstavy, ideály.“
Lyrické odbočky v románe A.S. Puškin "Eugene Onegin".
"Eugene Onegin" - prvý realistický román v ruskej literatúre, v ktorej sa „storočie odráža a moderný človek je zobrazený celkom správne“.
A.S. Pushkin pracoval na románe v rokoch 1823 až 1831.
V tomto diele autor voľne prechádza od dejového rozprávania k lyrickým odbočkám, ktoré prerušujú tok „voľného románu“. V lyrických odbočkách nám autor hovorí svoj názor na určité udalosti, charakterizuje svoje postavy, hovorí o sebe. Dozvedáme sa teda o priateľoch autora, o literárny život, o plánoch do budúcnosti, oboznamujeme sa s jeho myšlienkami o zmysle života, o priateľoch, o láske a mnoho iného, čo nám dáva možnosť urobiť si predstavu nielen o hrdinoch románu, o živote ruskej spoločnosti tej doby, ale aj o osobnosti samotného básnika.
S prvými lyrickými odbočkami sa stretávame už v prvej kapitole románu A.S. Puškin. Autor opisuje Jevgenija Onegina a ukazuje jeho postoj k tichým
„Podmienky svetla, keď zvrhli bremeno,
Ako môže, keď zaostal za zhonom,
V tom čase som sa s ním spriatelil.
Páčili sa mi jeho črty."
Puškin sa tiež považuje za generáciu Eugena Onegina. Na začiatku románu
Onegin je vykreslený bez akejkoľvek zlej irónie, jeho sklamanie zo sveta ho približuje k autorovi: „Bol som zatrpknutý, on bol zachmúrený“ a čitateľom vzbudzuje súcit: „Páčili sa mi jeho črty.“ Pushkin si všíma tie črty, ktoré ho robia podobným hrdinovi: pozornosť k vzhľadu: „môžete byť rozumný človek a premýšľať o kráse svojich nechtov“ a dámy na plesoch, no zároveň si vždy „rád všimne rozdiel“ medzi nimi a žiada čitateľa, aby ich neidentifikoval. Ale vo vzťahu k prírode si Puškin a Onegin nie sú podobní. Pushkin vidí prírodu ako zdroj inšpirácie a pozitívnych emócií:
„Narodil som sa pre pokojný život,
Pre dedinské ticho"
A potom Pushkin poznamenáva:
"Kvety, láska, dedina, nečinnosť,
Polia! Dušou som ti oddaný
Vždy si rád všimnem rozdiel
Medzi Oneginom a mnou."
Všetko skutočne ruské, verí Puškin, je neoddeliteľne spojené s prírodným princípom a je s ním v úplnom súlade.
Rovnaký úctivý postoj ku krásam prírody vidíme v hrdinke Tatyane Larine, ktorá je duchovne blízka básnikovi. Pokoj v duši nachádza práve v prírode. Takže, odchod do Petrohradu,
"Je to ako so starými priateľmi,
So svojimi hájmi a lúkami
Stále sa ponáhľam hovoriť."
A keďže sa ocitol v „hluku brilantných márností“, zo všetkého najviac túži po „živote na poli“. Autor tak vykresľuje svoju hrdinku s „ruskou dušou“, napriek tomu, že sa „ťažko vyjadruje vo svojom rodnom jazyku“. Tatyana „verila v starodávne legendy a sny a veštenie z kariet a predpovede mesiaca“.
Lyrické odbočky sú zvyčajne spojené s dejom románu, ale existujú aj také, v ktorých Pushkin uvažuje o svojom osude:
„Jar mojich dní preletel
(Čo doteraz vtipne opakoval)?
A naozaj nemá vek?
Naozaj budem mať čoskoro tridsať rokov?" - o životnom štýle básnika:
"Poznal som ťa
Všetko, čo je pre básnika závideniahodné:
Zabudnutie na život v búrkach svetla,
Príjemný rozhovor s priateľmi"
Puškin v lyrických odbočkách hovorí o koncepte románu:
Prešlo veľa, veľa dní
Od mladej Tatiany
A Onegin je s ňou v nejasnom sne
Prvýkrát sa mi objavila -
A vzdialenosť voľnej romantiky
Ja cez magický kryštál
Ešte som to jasne nevidel."
V lyrických odbočkách A.S. Puškina, dozvedáme sa veľa o samotnom básnikovi, jeho postoji k hrdinom románu spôsob života vtedy. Tieto odbočky nám umožňujú predstaviť si básnikov obraz jasnejšie a jasnejšie.
1. Úloha lyrických odbočiek v románe A.S. Puškin "Eugene Onegin".
Odborníci počítajú v Puškinovom románe „Eugene Onegin“ dvadsaťsedem lyrických odbočiek a päťdesiat rôznych typov lyrických vsuviek. Niektoré z nich zaberajú iba jeden riadok. Jeho nepriatelia, jeho priatelia (môže to byť to isté). Upratovalo sa to tak a tak. Iné sú veľmi rozsiahle a ak sa spoja, tvoria objemovo dve samostatné kapitoly.
"Teraz nepíšem román, ale román vo veršoch - diabolský rozdiel," uviedol A.S. Pushkin o začiatku práce na „Eugene Onegin“, zdôrazňujúc jeho nekonvenčnosť. Básnická reč predpokladá určitú autorskú slobodu, preto autor v ôsmej kapitole nazýva svoj román vo veršoch „slobodný“.
Sloboda Puškinovej tvorby je predovšetkým uvoľneným rozhovorom medzi autorom a čitateľmi, vyjadrením autorovho „ja“. Takáto voľná forma rozprávania umožnila Puškinovi znovu vytvoriť historický obraz jeho súčasnej spoločnosti, slovami V.G. Belinského, napíšte „encyklopédiu ruského života“.
Jednou z najdôležitejších tém autorových odbočiek v „Eugene Onegin“ je zobrazenie prírody. Čitateľ v celom románe prežíva zimu s veselými hrami detí a korčuľovaním na ľade „krasnejšom ako módne parkety“ a jar – „čas lásky“. Pushkin maľuje pokojné „severné“ leto, „karikatúru južných zím“ a nepochybne neignoruje svoju milovanú jeseň.
Krajina v románe existuje spolu s postavami, čo umožňuje autorovi charakterizovať ich vnútorný svet prostredníctvom vzťahu k prírode. Zdôrazňujúc duchovnú blízkosť Tatiany k prírode, autor vysoko oceňuje morálne vlastnosti hrdinky. Niekedy sa čitateľovi javí krajina tak, ako ju vidí Tatyana: „... rada varovala východ slnka na balkóne“, „... cez okno videla Tatyana ráno biele nádvorie.“
Nemožno si nevšimnúť autorove opisy života a zvykov vtedajšej spoločnosti. Čitateľ sa dozvedá o tom, ako sa vychovávala a trávila svetská mládež, dokonca sa pred ním otvárajú albumy krajských slečien. Autorov názor na plesy a módu púta pozornosť ostrosťou svojho pozorovania.
Aké brilantné riadky sú venované divadlu. Dramaturgovia, herci... Akoby sme sa ocitli v tejto „magickej krajine“, kde žiarili Fonvizin, priateľ slobody a nestála princezná, „vidíme Istominu lietať ako chumáč z pier Aeolu“.
Niektoré lyrické odbočky v románe majú priam autobiografický charakter. To nám dáva právo povedať, že román je príbehom osobnosti samotného básnika, tvorivej, mysliacej, mimoriadnej osobnosti. Puškin je tvorcom románu aj jeho hrdinom.
„Eugene Onegin“ napísal Alexander Sergejevič v priebehu siedmich rokov v rôznych časoch a za rôznych okolností. Poetické línie opisujú básnikove spomienky na dni, „keď sa mu v záhradách lýcea začala „zjavovať“ Múza, na nútené vyhnanstvo („príde hodina mojej slobody? Básnik končí svoje dielo smutnými a jasnými slovami o minulých dňoch a zosnulých priateľoch: „Niektorí tam už nie sú a tí sú ďaleko...“
Akoby s blízkymi ľuďmi, Pushkin zdieľa s nami, čitateľmi, úvahy o živote:
Kto žil a myslel, nemôže
Nepohŕdaj ľuďmi vo svojom srdci...
Ale je smutné si myslieť, že je to márne
Dostali sme mladosť...
Básnika znepokojuje jeho básnický osud a osud jeho tvorby:
Snáď sa to v Lethe neutopí
Strofa mnou zložená;
Možno (lichotivá nádej!)
Budúci ignorant upozorní
K môjmu slávnemu portrétu
A on hovorí: to bol Básnik!
Literárne preferencie Alexandra Sergejeviča a jeho tvorivá pozícia, realizované v románe, boli vyjadrené aj v lyrických odbočkách:
...poviem vám o tom
Tradície ruskej rodiny,
Lásky podmanivé sny
Áno, morálka našej strany.
Priateľstvo, ušľachtilosť, oddanosť, láska sú vlastnosti, ktoré si Puškin veľmi váži. Život však básnika konfrontoval nielen s najlepšími prejavmi týchto morálnych hodnôt, a preto vznikli tieto riadky:
Koho milovať? Komu veriť?
Kto by nemenil za jednu? –
Hrdinovia románu sú ako „dobrí priatelia“ jeho tvorcu: „Tak veľmi milujem svoju drahú Tatyanu“, „Eugene bol znesiteľnejší ako mnohí“, „...úprimne milujem svojho hrdinu.“ Autor sa netají náklonnosťou k postavám a zdôrazňuje svoju odlišnosť od Onegina, aby mu „posmievajúci sa čitateľ“ nevyčítal, že „pokazil“ jeho portrét. Je ťažké súhlasiť s Puškinom. Jeho obraz žije na stránkach románu nielen v jeho postavách.
Básnik sa k nám prihovára v líniách lyrických odbočiek a my, jeho potomkovia, máme jedinečnú príležitosť porozprávať sa s Puškinom v priebehu storočí.
Alexander Sergejevič do románu vložil svoju myseľ, svoje postrehy, životné a literárne skúsenosti, znalosti ľudí a Ruska. Vložil do toho svoju dušu. A v románe možno viac ako v jeho iných dielach je viditeľný rast jeho duše. Ako povedal A. Blok, autorove výtvory sú „vonkajším výsledkom podzemného rastu duše“. To sa v plnej miere vzťahuje na Puškina, na jeho román vo verši „Eugene Onegin“.
Jesenná cesta. Vo všeobecnej nálade autorského monológu, ako aj v rýchlo sa meniacich obrázkoch je zreteľne cítiť náznak obrazu vtáka-trojky, od ktorého je táto lyrická odbočka oddelená veľkou kapitolou venovanou dobrodružstvám Čičikova. Príbeh o hlavnej postave básne dotvárajú autorove vyjadrenia, ktoré dávajú ostré námietky tým, ktorí môžu byť šokovaní tým, ako Hlavná postava a báseň ako celok...
Hniezdo, „Vojna a mier“, „Višňový sad“. Je tiež dôležité, že hlavná postava románu akoby otvárala celú galériu „ ľudí navyše"v ruskej literatúre: Pečorin, Rudin, Oblomov. Pri analýze románu "Eugene Onegin" Belinskij poukázal na to, že v r. začiatkom XIX storočí bola vzdelaná šľachta triedou, „v ktorej sa takmer výlučne prejavil pokrok ruskej spoločnosti“, a ktorá v „Oneginovi“ Puškin „rozhodol...
Je to tak, veci sa pre vás nezmerne zmenia... Teraz sú naše cesty zlé, zabudnuté mosty hnijú... atď. Preto sú cesty druhou najdôležitejšou témou “ Mŕtve duše“, súvisiaci s témou Ruska. Cesta je obrazom, ktorý organizuje celý dej a Gogol sa v lyrických odbočkách uvádza ako muž cesty. "Predtým, veľmi dávno, v lete mojej mladosti... bolo pre mňa zábavné po prvý raz ísť autom na neznáme miesto... Teraz...
Bellinsky nazval román „encyklopédiou ruského života“. A skutočne je. Encyklopédia je systematický prehľad, zvyčajne od „A“ po „Z“. Toto je román „Eugene Onegin“: ak sa pozorne pozrieme na všetky lyrické odbočky, uvidíme, že tematický rozsah románu sa rozširuje od „A“ po „Z“. V ôsmej kapitole autor nazýva svoj román „zadarmo“. Táto sloboda je...
Lyrické odbočky sa zvyčajne nazývajú vloženia do extra zápletky literárne dielo, momenty, keď sa autor odkloní od hlavného rozprávania, dovolí si zamyslieť sa, spomenúť si na udalosti nesúvisiace s rozprávaním. Lyrické odbočky však predstavujú jednotlivé kompozičné prvky, ako sú krajiny, charakterizácie a dialógy.
Veršovaný román „Eugene Onegin“ je plný lyrických odbočiek. Ťažko nájsť inú literárnu tvorbu, v ktorej by boli tak výrazní. Hlavnou úlohou týchto vložiek je čas. Puškin ide do lyrických odbočiek, keď bolo potrebné zdôrazniť časové intervaly, ktoré počas rozprávania ubehli. Zároveň sú však harmonicky votkané do deja príbehu. Básnik tak vyjadruje svoj autorský pohľad na určité udalosti a svoj postoj k svojim hrdinom. Puškin je neviditeľne prítomný v celkovom obryse rozprávania.
Po niekoľkých diskusiách o morálke a charakteroch ľudí básnik nakoniec „privedie Múzu“ na spoločenskú recepciu, kde sa stretli Onegin a Tatyana Larina.
Ale tí, ktorí na priateľskom stretnutí
Prečítal som si prvé verše...
Nie sú žiadne iné a tie sú ďaleko,
Ako raz povedal Sadi.
Bez nich je Onegin dokončený.
A ten, s ktorým bol sformovaný
Tatianin sladký ideál...
Ach, osud nám vzal veľa, veľa!
