ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಯಕ

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್

ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್(ಫ್ರೆಂಚ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್; 1798-1863) - ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಯಕ.

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯ

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1798 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ, ಅವರ ತಂದೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ವಿದೇಶಾಂಗ ಮಂತ್ರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿದೇಶಾಂಗ ಮಂತ್ರಿ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ ಎಂದು ನಿರಂತರ ವದಂತಿಗಳಿವೆ. 1814-1815ರ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯೋಗ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಿತೃತ್ವವನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸ್ವತಃ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದು ಇರಲಿ, ಹುಡುಗ ನಿಜವಾದ ಟಾಮ್ಬಾಯ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆದನು. ಕಲಾವಿದನ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್, "ಮೂರನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಈಗಾಗಲೇ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಂಡು, ಸುಟ್ಟು, ಮುಳುಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಪೂರಿತನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ನಾವು ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ: ಯುಜೀನ್ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಚೀಲವನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಮೂಲಕ "ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಂಡನು", ಅದರಿಂದ ಅವನು ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ಓಟ್ಸ್ ತಿನ್ನಿಸಿದನು; "ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ" ಅವನ ಕೊಟ್ಟಿಗೆ ಮೇಲೆ ಸೊಳ್ಳೆ ನಿವ್ವಳ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಾಗ; ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಜುವಾಗ "ಮುಳುಗಿದ"; ವರ್ಡಿಗ್ರಿಸ್ ಪೇಂಟ್ ಅನ್ನು ನುಂಗುವ ಮೂಲಕ "ವಿಷವಾಯಿತು".

ಲೂಯಿಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಹುಡುಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದನು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಯುಜೀನ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು; ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ನಾರ್ಮಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೋದಾಗ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಪೋಷಕರು ನಿಧನರಾದರು: 1805 ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು 1814 ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. ನಂತರ ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವಳು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. 1815 ರಲ್ಲಿ, ಯುವಕನನ್ನು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಪಾಡಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು; ಮುಂದೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕೆಂದು ಅವನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯರೆ ನಾರ್ಸಿಸ್ಸೆ ಗೆರಿನ್ (1774-1833) ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 1816 ರಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು ಲಲಿತ ಕಲೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗೆರಿನ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮತ್ತು ನಗ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ಪಾಠಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳೆಂದರೆ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ. ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಕಲಾವಿದರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬಣ್ಣಕಾರರತ್ತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ರೂಬೆನ್ಸ್, ವೆರೋನೀಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್. ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೈರನ್‌ರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು.

1818 ರಲ್ಲಿ, ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾ" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಾ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಮುಗಿದ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು "ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹುಚ್ಚರಂತೆ ಓಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡಾಂಟೆಸ್ ಬೋಟ್" (1822), ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ (ಕನಿಷ್ಠ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್" ಉಂಟಾದ ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ಬಂದಿತು, 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಚಿಯೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ" ವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗ್ರೀಕ್ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಬೌಡೆಲೇರ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಕ್ಕೆ ಭಯಾನಕ ಸ್ತೋತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು: ಯುವ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡನು.

ಜನರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, 1830, ಲೌವ್ರೆ

ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಕೋಪಿಸುತ್ತಿದ್ದನಂತೆ, ಬಹುತೇಕ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೈಂಗಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬೈರಾನ್‌ನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. "ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ," ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದನು, "ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಿರುಚುತ್ತದೆ, ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂಷಿಸುತ್ತದೆ."

ಕೊನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಅವಧಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಜುಲೈ 1830 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌರ್ಬನ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಂಡುಕೋರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ "ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ( ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.).1831 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರವು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಂಡಾಯಗಾರನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಬೇಸತ್ತಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಹುಡುಕಾಟವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಮೊರಾಕೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಅಧಿಕೃತ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಪ್ರವಾಸವು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಊಹಿಸಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದಂತೆ ಕಂಡ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನವಾಗಿ, ತನ್ನ ದೇಶೀಯ ಚಿಂತೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಅದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚ, ಗ್ರೀಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನೂರಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅಕ್ಷಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. "ಅರಬ್ಸ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಚೆಸ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರವಾಸದ 15 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಚಿಕಣಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಬಲಗೊಂಡಿತು. ಅಧಿಕೃತ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಸ್ಮಾರಕ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಬೌರ್ಬನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (1833-1847). ಇದರ ನಂತರ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು (1840-1847) ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆ (1850-1851) ನಲ್ಲಿ ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್ (1849-1861) ಗಾಗಿ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.

ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ

ಕಲಾವಿದನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು. "ನನ್ನ ಕುಂಚದ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಬೃಹತ್ ಗೋಡೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದಾಗ ನನ್ನ ಹೃದಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ವೇಗವಾಗಿ ಬಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯು ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. 1835 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾದ ಗಂಟಲಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಾ ಅಥವಾ ಹದಗೆಡುತ್ತಾ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಅವನ ಸಮಾಧಿಗೆ ತಂದಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಸಭೆಗಳು, ಸ್ವಾಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಲೊನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದು. ಅವನ ನೋಟವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ಕಲಾವಿದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ವೇಷಭೂಷಣ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಸೊಬಗುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನವು ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳುಬ್ಯಾರನೆಸ್ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಡಿ ಫರ್ಗೆಟ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

1850 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದಂತಾಯಿತು. 1851 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1855 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಹಳೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವನನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಿದ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, 1859 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1861 ರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್‌ಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ.

ಈ ತಂಪಾಗಿಸುವಿಕೆಯು ತನ್ನ 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1863 ರಂದು ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಟಲಿನ ಕಾಯಿಲೆಯ ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಗಮನಿಸದೆ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಅವನತಿಯನ್ನು ಕತ್ತಲೆಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಜೀವನದ ಕಾಲಗಣನೆ

1798 ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅನೇಕರು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಜಕಾರಣಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.
1805 ಯುಜೀನ್ ತಂದೆ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.
1814 ಯುಜೀನ್ ತಾಯಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ.
1815 ಕಲಾವಿದನಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಪಿಯರೆ ನಾರ್ಸಿಸ್ಸೆ ಗೆರಿನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ.
1816 ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.
1818 ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾ" ಗಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.
1822 ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಡಾಂಟೆಸ್ ಬೋಟ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.
1824 ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಆನ್ ಚಿಯೋಸ್" ಸಲೂನ್‌ನ ಸಂವೇದನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
1830 ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜುಲೈ ದಂಗೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಫ್ರೀಡಮ್ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ.
1832 ಅಧಿಕೃತ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮೊರಾಕೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.
1833 ಸರ್ಕಾರವು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.
1835 ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಗಂಭೀರವಾದ ಗಂಟಲು ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
1851 ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.
1855 ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.
1863 ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್‌ಗಾಗಿ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.
1863 ಆಗಸ್ಟ್ 13 ರಂದು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ: " ಕಲಾಸೌಧಾ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್", ನಂ. 25, 2005.

ಸ್ಮರಣೆ

ಲೌವ್ರೆ ಇಡೀ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಒಂದು ಹಾಲ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್.
ಬುಧದ ಮೇಲಿನ ಕುಳಿಗೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.
ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೋಲ್ಡ್‌ಪ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ವಿವಾ ಲಾ ವಿಡಾ ಅಥವಾ ಡೆತ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರುಮತ್ತು ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನ ಮಾರ್ಚ್.

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1798 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ, ಅವರ ತಂದೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಮಧ್ಯಮ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ವಿದೇಶಾಂಗ ಮಂತ್ರಿ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯೋಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ ಎಂದು ನಿರಂತರ ವದಂತಿಗಳಿವೆ. 1814-1815ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ. ಅದು ಇರಲಿ, ಹುಡುಗ ನಿಜವಾದ ಟಾಮ್ಬಾಯ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆದನು. ಕಲಾವಿದನ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಡುಮಾಸ್, "ಮೂರನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಈಗಾಗಲೇ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಂಡು, ಸುಟ್ಟು, ಮುಳುಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಪೂರಿತನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ನಾವು ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ: ಯುಜೀನ್ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಚೀಲವನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಮೂಲಕ "ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನೇಣು ಹಾಕಿಕೊಂಡನು", ಅದರಿಂದ ಅವನು ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ಓಟ್ಸ್ ತಿನ್ನಿಸಿದನು; "ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ" ಅವನ ಕೊಟ್ಟಿಗೆ ಮೇಲೆ ಸೊಳ್ಳೆ ನಿವ್ವಳ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಾಗ; ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಜುವಾಗ "ಮುಳುಗಿದ"; ವರ್ಡಿಗ್ರಿಸ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನುಂಗುವ ಮೂಲಕ "ಅವನು ವಿಷಪೂರಿತನಾಗಿದ್ದನು".

ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಹುಡುಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಯುಜೀನ್ ತನ್ನ ತಾಯಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಿಂದ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವುಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ನಾರ್ಮಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೋದಾಗ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಪೋಷಕರು ನಿಧನರಾದರು: 1805 ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು 1814 ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. ನಂತರ ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವಳು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. 1815 ರಲ್ಲಿ, ಯುವಕನನ್ನು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಪಾಡಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು; ಮುಂದೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕೆಂದು ಅವನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯರೆ, ನಾರ್ಸಿಸೆ ಗೆರಿನ್ (1774-1833) ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 1816 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಗೆರಿನ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮತ್ತು ನಗ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ಪಾಠಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳೆಂದರೆ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಕಲಾವಿದ ಮಹಾನ್ ಬಣ್ಣಕಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ರೂಬೆನ್ಸ್, ವೆರೋನೀಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್. ಬೋನಿಂಗ್ಸ್ಟೋನ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೈರನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡಾಂಟೆಸ್ ಬೋಟ್ಸ್" (1822), ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ (ಕನಿಷ್ಠ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್" ರಚಿಸಿದ ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ಬಂದಿತು, 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಚಿಯೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ"ವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗ್ರೀಕ್ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೌಡೆಲೇರ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಕ್ಕೆ ಭಯಾನಕ ಸ್ತೋತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು: ಯುವ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡನು.

ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮುಂದಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಕೋಪಿಸುತ್ತಿದ್ದನಂತೆ, ಬಹುತೇಕ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲೈಂಗಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬೈರಾನ್‌ನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. "ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ," ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕ ತನ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, "ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಿರುಚುತ್ತದೆ, ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೂಷಿಸುತ್ತದೆ."

ದಿನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ

ಜುಲೈ 1830 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌರ್ಬನ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಂಡುಕೋರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ "ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ (ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಲಿಬರ್ಟಿ ಆನ್ ದಿ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್ಸ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). 1831 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಬಲವಾದ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರವು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದರ ಪಾಥೋಸ್ ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಂಡಾಯಗಾರನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಬೇಸತ್ತಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಹುಡುಕಾಟವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1832 ರಲ್ಲಿ, ಮೊರಾಕೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಅಧಿಕೃತ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಪ್ರವಾಸವು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಊಹಿಸಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ, ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದಂತೆ ಕಂಡ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನವಾಗಿ, ತನ್ನ ದೇಶೀಯ ಚಿಂತೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತು. ಇದು ಗ್ರೀಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತು. ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನೂರಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅಕ್ಷಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು.

ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ

ಕಲಾವಿದನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು. "ನನ್ನ ಕುಂಚದ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಬೃಹತ್ ಗೋಡೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದಾಗ ನನ್ನ ಹೃದಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ವೇಗವಾಗಿ ಬಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯು ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. 1835 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾದ ಗಂಟಲಿನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಾ ಅಥವಾ ಹದಗೆಡುತ್ತಾ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಅವನ ಸಮಾಧಿಗೆ ತಂದಿತು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಭೆಗಳು, ಸ್ವಾಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವನ ನೋಟವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು - ಕಲಾವಿದ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ವೇಷಭೂಷಣ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಸೊಬಗುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನವು ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಬ್ಯಾರನೆಸ್ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಡಿ ಫರ್ಗೆಟ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.

1850 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದಂತಾಯಿತು. 1851 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1855 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಹಳೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವನನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಿದ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, 1859 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1861 ರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್‌ಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದಿಲ್ಲ.

ಈ ತಂಪಾಗುವಿಕೆಯು ತನ್ನ 65 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1863 ರಂದು ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಟಲಿನ ಕಾಯಿಲೆಯ ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಗಮನಿಸದೆ ನಿಧನರಾದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಅವನತಿಯನ್ನು ಕತ್ತಲೆಗೊಳಿಸಿತು.

ಬುಧದ ಮೇಲಿನ ಕುಳಿಗೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್: ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್; 1798-1863) - ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಯಕ.

ಲೂಯಿಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಹುಡುಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದನು. ಯುಜೀನ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ತಯಾರಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು; ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹವು ನಾರ್ಮಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೋದಾಗ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಪೋಷಕರು ನಿಧನರಾದರು: 1805 ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು 1814 ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ. ನಂತರ ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವಳು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. 1815 ರಲ್ಲಿ, ಯುವಕನನ್ನು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಪಾಡಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು; ಮುಂದೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕೆಂದು ಅವನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯರೆ ನಾರ್ಸಿಸ್ಸೆ ಗೆರಿನ್ (1774-1833) ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 1816 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಗೆರಿನ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮತ್ತು ನಗ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ಪಾಠಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳೆಂದರೆ ಲೌವ್ರೆ ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನ. ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೋಡಬಹುದು. ಅನನುಭವಿ ಕಲಾವಿದ ಮಹಾನ್ ಬಣ್ಣಕಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು - ರೂಬೆನ್ಸ್, ವೆರೋನೀಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್. ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೈರನ್‌ರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡಾಂಟೆಸ್ ಬೋಟ್" (1822), ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ (ಕನಿಷ್ಠ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್" ಉಂಟಾದ ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ಸು ಬಂದಿತು, 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ಚಿಯೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ"ವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಗ್ರೀಕ್ ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಬೌಡೆಲೇರ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಕ್ಕೆ ಭಯಾನಕ ಸ್ತೋತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು: ಯುವ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡನು.

ಇದು CC-BY-SA ಪರವಾನಗಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ವಿಕಿಪೀಡಿಯ ಲೇಖನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯಲೇಖನಗಳು ಇಲ್ಲಿ →

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಹೊಸ ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಅಧಿಕೃತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ರೇಖೀಯ ರಚನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಯ ಅಗಲವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರ ನಾಯಕರ ತೀವ್ರವಾದ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. .

ಬೌಡೆಲೇರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕವಿತೆ "ಬೀಕಾನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ರಕ್ತದ ಸರೋವರವಾಗಿದೆ, ಪೈನ್ ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಮಬ್ಬಾಗಿದೆ, ಸದಾ ಹಸಿರು, ಅಲ್ಲಿ ವೆಬೋರ್ ನಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ ಶಬ್ದಗಳು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ." ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ: “ರಕ್ತದ ಸರೋವರವು ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ, ಪೈನ್ ಮರಗಳ ಕಾಡು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣ, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಕಾಶವು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ, ವೆಬೋರ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವರ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ.

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1798 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಎರಡು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ಚಾರೆಂಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಟಾವಿಯನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಿ ಪ್ಲೆನಿಪೊಟೆನ್ಷಿಯರಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹದಿಂದ ಅವರು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ನೀ ಎಬೆನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮಗನ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದ್ದನು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೆಯ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಗಿರೊಂಡೆಯ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. 1802 ರಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಕುಟುಂಬವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು.

1805 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಲೈಸಿಯಂಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1815 ರಲ್ಲಿ ಲೈಸಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಯುಜೀನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೆನ್ರಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರೈಸೆನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ರೈಸೆನರ್ ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಪಿ. ಗುರಿನ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು - ಹಳೆಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ನಿಯಮಗಳ ಅನುಯಾಯಿ - ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಲೌವ್ರೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ರೂಬೆನ್ಸ್, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್, ಟಿಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ವೆರೋನೀಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ತರುವಾಯ, ಅವರ ಸಹಪಾಠಿ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ವೃತ್ತಿಪರ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಾರ್ಷಿಕ ಸಲೂನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ 1822 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, "ಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಉಲ್ಕಾಶಿಲೆ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ" ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡಿತು, ಅದರ ಚಿತ್ರಗಳ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾಥೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ.

1824 ರ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ "ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಅಟ್ ಚಿಯೋಸ್" ಕಲಾವಿದನ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ತಂದಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ಪ್ರಣಯ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಮಾನವನ ಸಂಕಟ, ಮಾನವ ಸಂಕಟದ ವಿಷಯವು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಆನ್ ಚಿಯೋಸ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ಅವನ ಕೋಪವನ್ನು ಸಾವಿರಾರು ಮತ್ತು ಹತ್ತಾರು ಸಾವಿರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಿಂದ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

“ಚಿತ್ರದ ನೈಜತೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ; ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜೀವನದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; Delacroix ಮುಖಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ರೀತಿಯ ರಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ; ಚಿತ್ರವು ಜನಾಂಗೀಯ ಕ್ಷಣಗಳ ಸತ್ಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಬಿ.ಎನ್. ಟೆರ್ನೋವೆಟ್ಸ್. - ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆ ಅಂತಹ ಯುವ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಪಾತ್ರಗಳು; ಮತ್ತು ಏನು ಸಂಯಮ! ರಕ್ತವಿಲ್ಲ, ಕಿರುಚಾಟವಿಲ್ಲ, ಸುಳ್ಳು ಕರುಣಾಜನಕ ಚಲನೆಗಳಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಅಪಹರಣದ ದೃಶ್ಯವು ಕುದುರೆ ಸವಾರನ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬೆತ್ತಲೆ ಗ್ರೀಕ್ ಮಹಿಳೆಯ ಸುಂದರವಾದ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಎತ್ತರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ”

"ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಅಟ್ ಚಿಯೋಸ್" ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡಿ. ಕಾನ್ಸ್‌ಟೇಬಲ್‌ನ ನೋಡಿದ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು.

"ಸುಮ್ಮನೆ ಯೋಚಿಸಿ," ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಚಿಯೋಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ, ಅದು ಏನೆಂಬುದರ ಬದಲಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಬೂದು ಮತ್ತು ಮಂದ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಓಹ್, ನಾನು ಈ ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ - ಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ನೀರಿನ ಹನಿಗಳು, ಇದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹುಡುಕಲು ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನಂತರ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಆನ್ ಚಿಯೋಸ್" ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಯುವಜನರು ಅದನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳ ಅನ್ವೇಷಕನನ್ನು ನೋಡಿದರು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರೀಕ್ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - "ಗ್ರೀಸ್ ಮಿಸ್ಸೊಲುಂಗಾದ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ" (1826).

1825 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಲಂಡನ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೇನ್ಸ್ಬರೋ ಮತ್ತು ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರು: “ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್” (1839), “ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಒಫೆಲಿಯಾ” (1844), “ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ, ಅವಳ ತಂದೆಯಿಂದ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ” (1852). )

ಬೈರನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ - "ಟಾಸ್ಸೊ ಇನ್ ದಿ ಲುನಾಟಿಕ್ ಅಸಿಲಮ್" (1825), "ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯೂಶನ್ ಆಫ್ ಡೋಗೆ ಮರೈನ್ ಫಾಲಿಯೇರಿ" (1826), "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್". (1827)

ಲಂಡನ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹಗುರವಾಯಿತು, ಬಹುಶಃ D. ಕಾನ್ಸ್‌ಟೇಬಲ್‌ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. 1827 ರ ಸಲೂನ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ: ಅವರು ಅಲ್ಲಿ 12 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರಣಯ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್" ಆಗಿತ್ತು.

"ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯ - ಇದಕ್ಕೆ ನಾನು ಹೊಣೆಯಾಗುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ಬೊಬ್ಬೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ತಮ್ಮ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಬೇಕಾದ ದಿನದಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಅಂತಹ ಕಿವುಡುತನದ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹ್ಯೂಗೋ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು: "ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ."

1830 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಜುಲೈ 28, 1830" ("ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ", 1831) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನು - ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಲಸ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ದಂಗೆಗೆ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಕರೆಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಅದರ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸ.

"ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಏನು ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಏನು ಮಾಡಬಾರದು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ನೈಜತೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ನಡೆದ ದೃಶ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅದನ್ನು ಅಮೂರ್ತ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಶತ್ರು - ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ರಚಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ ಸಾಧನಗಳ ಆರ್ಸೆನಲ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅಂತಹ ಬಲದಿಂದ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಮಾರ್ಸೆಲೈಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್"" (ಇ. ಕೊಜಿನಾ) ಎಂಬ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ.

1832 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೊರಾಕೊ, ಅಲ್ಜೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಕಾಸಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳು ಪೂರ್ವದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದರಿಂದ ಅವರು ಗಳಿಸಿದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯಾಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿ ಮದುವೆ" (1839-1841), "ಸುಲ್ತಾನ್ ಆಫ್ ಮೊರಾಕೊ" (1845), "ಟೈಗರ್ ಹಂಟ್" (1854), "ಲಯನ್ ಹಂಟ್" (1861) ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು" (1833-1834).

ವಿಶಾಲವಾದ, ದಪ್ಪವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು" ಬಣ್ಣದ ಒಂದು ನಿಜವಾದ ಹಬ್ಬವಾಗಿದೆ. E. ಮ್ಯಾನೆಟ್ "ಒಲಿಂಪಿಯಾ" ಬರೆದಾಗ, ಅವರು "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರ" ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಿಗ್ನಾಕ್, ತನ್ನ ನಿಯೋ-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಕಸನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಲೆಸ್ ಫೆಮ್ಮಸ್ ಡಿ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು P. Cezanne ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: "ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಈ Delacroix ನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದ್ದೇವೆ."

""ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು" ಒಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಜೀವನವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬೆಳಗಿಸಿದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭೌತಿಕ ರಾಮರಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಎಂ.ಎನ್. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್. - ಚಿತ್ರದ ನಾಯಕಿಯರು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಒಂದೇ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ: ಕಡಿಮೆ ಹಣೆಯ; ಉದ್ದವಾದ, ಕೊಹ್ಲ್-ರಿಮ್ಡ್ ಕಣ್ಣುಗಳು; ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವಿನ ಬಾಯಿ. ದೈಹಿಕ ಇಂದ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಜೀವನವು ಈ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿರಾಸಕ್ತಿ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವಿಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಏಕತಾನತೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿಡ್ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಪಾಥೋಸ್, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೂನ್ಯತೆಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಭೌತಿಕ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು "ಅಜ್ಞಾನವು ಅವರಿಗೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ."

ಎಲ್ಲಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗಳಂತೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದೂರವಿಟ್ಟರು. ಅವರು ಮಹಾನ್ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಶೋಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನ ದುರಂತ ಘರ್ಷಣೆಯು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇವು ಪೌರಾಣಿಕ, ಧಾರ್ಮಿಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು - “ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್” (1830), “ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ನ್ಯಾನ್ಸಿ” (1831), “ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಬೈ ದಿ ಕ್ರುಸೇಡರ್ಸ್” (1841).

ಕಲಾವಿದನ ಬಹುಮುಖಿ ಪ್ರತಿಭೆಯು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು: ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಜನರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರು ಪಗಾನಿನಿ (1831), ಚಾಪಿನ್ (1838), ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ (1832) ರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್, ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಒಳಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಾಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೂರು ಸ್ಮಾರಕ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು: ಲೌವ್ರೆ (1850) ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪೊಲೊ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರ ಸೀಲಿಂಗ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪೀಸ್ ಹಾಲ್, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್ (1861) ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - “ಹೆಲಿಯೊಡೋರಸ್‌ನ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆ ದೇವಾಲಯದಿಂದ" ಮತ್ತು "ದೇವದೂತರೊಂದಿಗೆ ಜಾಕೋಬ್ ಯುದ್ಧ" .

ಮೊರಾಕೊ ಮತ್ತು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ನಂತರ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ (1850) ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸ ಮಾತ್ರ ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1863 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ 1822 ರಿಂದ 1863 ರವರೆಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಇತಿಹಾಸ, ಕಲೆ ಮತ್ತು “ಡೈರಿ” ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿವೆ.

ಅದರ ಕೊನೆಯ ನಮೂದು ಹೀಗಿದೆ: “ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಹಬ್ಬವಾಗುವುದು...”

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ, ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕುಂಚವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಬಣ್ಣದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರೇರಿತ ಸಿಂಬಲಿಸ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫರ್, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು. ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಈಗ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನ

ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1798 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು - ಇಲ್-ಡಿ-ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಚಾರೆಂಟನ್-ಸೇಂಟ್-ಮಾರಿಸ್. ಅವರ ತಾಯಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಮೇಕರ್ ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರಾಬಿನ್ ಅವರ ಮಗಳು. ಅವರಿಗೆ ಮೂವರು ಅಣ್ಣ-ತಂಗಿಯರಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಲ್-ಹೆನ್ರಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಏರಿದರು. ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ರೇಮಂಡ್ ಡಿ ವೆರ್ನಿನಾಕ್ ಸೇಂಟ್-ಮೌರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಜೂನ್ 14, 1807 ರಂದು ಫ್ರೈಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.

ತಂದೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದನ ನಿಜವಾದ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲು ಕಾರಣವಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್, ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿದೇಶಾಂಗ ಸಚಿವ, ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕ ಯುಜೀನ್ ಅವರನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಮತ್ತು ಪಾತ್ರ, ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಪೋಷಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ 1805 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ 1814 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ 16 ವರ್ಷದ ಮಗನನ್ನು ಅನಾಥರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು.

ಹುಡುಗ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಲೂಯಿಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ರೂಯೆನ್‌ನ ಲೈಸಿಯಂ ಆಫ್ ಪಿಯರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಸಚಿವ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಭವನೀಯ ತಂದೆ

1815 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಯುಜೀನ್ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಬಡ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಪಿಯರೆ-ನಾರ್ಸಿಸ್ಸೆ ಗೆರಿನ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1816 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಜೀವನದಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆದರು, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೌವ್ರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಯುವ ಕಲಾವಿದ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಯುಜೀನ್ ಅನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದವು, ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಮತ್ತು.

ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್‌ನ "ದಿ ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಡುಸಾ" ದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡಾಂಟೆಸ್ ಬೋಟ್" ಸಮಾಜದಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್‌ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಜ್ಯವು ಖರೀದಿಸಿತು.

1824 ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಆನ್ ಚಿಯೋಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಯಶಸ್ಸು ಬಂದಿತು. ಚಿತ್ರವು ಸಾವಿನ ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಗ್ರೀಕ್ ಜನರುಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಖರೀದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಅವರ ಸಂಕಟದ ಚಿತ್ರಣ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹತಾಶ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಕಲಾವಿದ ಆಂಟೊಯಿನ್-ಜೀನ್ ಗ್ರೋಸ್ ಇದನ್ನು "ಕಲೆಯ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮಗು ತನ್ನ ಸತ್ತ ತಾಯಿಯ ಸ್ತನವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾಥೋಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಬಲ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಆದರೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ವಿವರವನ್ನು ಕಲೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು.

ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಗ್ರೀಕೋ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಟರ್ಕಿಶ್ ಪಡೆಗಳು ಮಿಸ್ಸೊಲೊಂಗಿ ನಗರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಮಿಸ್ಸೊಲೊಂಗಿಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಗ್ರೀಸ್" ಅದರ ಸಂಯಮದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ಗ್ರೀಕ್ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು, ಅವಳ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯದ ಮುಂದೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಸಂಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ: ಗ್ರೀಕರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯು ತುರ್ಕರಿಗೆ ಶರಣಾಗುವ ಬದಲು ಸಾಯಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನಗರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಿಸ್ಸೊಲೊಂಗಿಯ ಜನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಆಡಳಿತದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದ ಈ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದ್ದು ಹೆಲೆನೆಸ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದ ಕವಿ ಗ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

1825 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸ, ಯುವ ಕಲಾವಿದರಾದ ಥಾಮಸ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ನಿರ್ದೇಶನವು ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಸ್ವಭಾವ, 30 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯುಜೀನ್. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗೋಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, "ದಿ ಗಿಯಾರ್ಸ್ ಡ್ಯುಯಲ್ ವಿತ್ ಹಾಸನ" ಮತ್ತು "ಎ ವುಮನ್ ವಿತ್ ಎ ಗಿಳಿ" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

1828 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್" ಅನ್ನು ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದ ರಾಜನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಸೇವಕರು, ಉಪಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಅವನ ಕಾವಲುಗಾರರು ತನ್ನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವು ಬೈರನ್ನ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾವು ಮತ್ತು ಕಾಮದ ಭಯಾನಕ ಕಲ್ಪನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆತ್ತಲೆ ಮಹಿಳೆಯ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರ ಗಂಟಲನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುವುದು, ಗರಿಷ್ಠ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇಂದ್ರಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಬಣ್ಣಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ ಎರಡನ್ನೂ ಮಾಡಿತು.

ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆಲಸಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ 1830 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಫ್ರೀಡಮ್ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್" ಎಂಬುದು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿದೆ.

ಕಲಾವಿದನು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದನು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಸತ್ತ ಯೋಧರು ತ್ರಿವರ್ಣ ಬ್ಯಾನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಾತೃತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸರ್ಚ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

1830 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಬದಲು, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಚೈತನ್ಯದ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಜನರ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಹುಡುಗನನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೆಸ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರೂ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅದನ್ನು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದ ಇನ್ನೂ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸರ್ಕಾರಿ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಾಜನ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತಂದ 1848 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

1832 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮೊರಾಕೊಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನಾಗರಿಕತೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಜನರ ಜೀವನದಿಂದ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಈ ಪ್ರದೇಶದ ನಿವಾಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಉಡುಗೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್‌ನ ಜನರಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು:

"ಗ್ರೀಕರು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ನರು ಇಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅರಬ್ಬರು ತಮ್ಮನ್ನು ಬಿಳಿ ಕಂಬಳಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟೊ ಅಥವಾ ಬ್ರೂಟಸ್‌ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ."

ಕಲಾವಿದ ಕೆಲವು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ("ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ") ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಆದರೆ ಮುಸ್ಲಿಂ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ಅವರು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಟ್ಯಾಂಜಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಜನರು, ನಗರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು "ಅರಬ್ ಕುದುರೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿವೆ", "ಸಿಂಹ ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿ ಮೊರಾಕೊ" (1856 ಮತ್ತು 1861 ರ ನಡುವೆ ಬರೆಯಲಾದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು), "ಮೊರೊಕನ್ ಮನುಷ್ಯ ಕುದುರೆಗೆ ತಡಿ" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು: ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳುವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್, ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು. ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದ ದುಃಖದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ "ಗ್ರಾಮೀಣ" ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಚಾಪಿನ್ ಜೊತೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಬರಹಗಾರರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು.

ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: "ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ", "ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ಪಾಪಿ", "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆನ್ ಲೇಕ್ ಗೆನ್ನೆಸರೆಟ್", "ಜೀಸಸ್ ಆನ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್".

ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಪೆನಿಟೆಂಟ್ ಸಿನ್ನರ್"

1833 ರಿಂದ, ಕಲಾವಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 10 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಪಲೈಸ್ ಡಿ ಬೌರ್ಬನ್ ಮತ್ತು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿನ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1843 ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲೆಸ್ಡ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪಿಯೆಟಾದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1848 ರಿಂದ 1850 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಪೊಲೊ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1857 ರಿಂದ 1861 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳ ಚಾಪೆಲ್ನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಅಧಿಕೃತ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿ ಟೋನಿ ಡಿ ಫೋರ್ಗೆಟ್ಸ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಡಿ ಲಾವಲೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಈ ಸಂಬಂಧವು ಯಾವಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ನವೆಂಬರ್ 23, 1833 ರಂದು ಯುಜೀನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಪತಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವರ ಪ್ರಣಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೋಮಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳುಇದು ಕಲಾವಿದನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಇತ್ತು.

ಬೌರ್ಬನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಕಲಾವಿದ ಮೇರಿ-ಎಲಿಸಬೆತ್ ಬ್ಲಾವೊ-ಬೌಲಾಂಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು;

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಬ್ರಹ್ಮಚರ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವನು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದು ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ, ಮಗು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಕೊಳಕು ಕೈಗಳ ಸಾಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಕೆಲಸದಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಶಬ್ದ.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1844 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉತ್ತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಾಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರಾಮಾಂತರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. 1834 ರಿಂದ ಅವನ ಮರಣದ ತನಕ, ಅವನ ಗೌಪ್ಯತೆಯನ್ನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಕಾಪಾಡಿದ ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಲೆ ಗಿಲ್ಲೌ ಅವರ ಮನೆಕೆಲಸಗಾರರಿಂದ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.

ಸಾವು

ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲಿನ ಬೇಸರದ ಕೆಲಸವು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್‌ನ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು. 1862-1863 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಗಂಟಲಿನ ಸೋಂಕಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದು ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಜೂನ್ 1, 1863 ರಂದು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. 2 ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಗರದ ಹೊರಗಿನ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆದರೆ ಜುಲೈ 15 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಸ್ಥಿತಿಯು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಆಹ್ವಾನಿತ ವೈದ್ಯರು ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದ ಏಕೈಕ ಆಹಾರವೆಂದರೆ ಹಣ್ಣು.

ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯ ಗಂಭೀರತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಉಯಿಲು ಬರೆದು, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕಸ್ಥ ಮನೆಗೆಲಸಗಾರ ಜೆನ್ನಿ ಲೆ ಗಿಲ್ಲೌ, ಬದುಕಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಯುಜೀನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಆಸೆ ಅವನ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು,

"ಅದು ಸಾವಿನ ಮುಖವಾಡವಾಗಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಲಿ."

ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1863 ರಂದು, ಕಲಾವಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಇರುವ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಸಮಾಧಿಯು ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು

1822 - "ಡಾಂಟೆಯ ದೋಣಿ"
1824 - "ಚಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ"
1826 - "ಮಿಸ್ಸೊಲೊಂಗಿಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಗ್ರೀಸ್"
1827 - "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್"
1830 - "ಜನರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ("ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ")
1832 - "ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ"
1834 - "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ"
1835 - "ಗ್ಯೌರ್ ಮತ್ತು ಹಸನ್ ನಡುವೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ"
1838 - "ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ"
1847 - "ದಿ ರೇಪ್ ಆಫ್ ರೆಬೆಕಾ"
1853 - "ಕ್ರಿಸ್ತ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ"
1860 - "ಸ್ಟೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಅರಬ್ ಕುದುರೆ ಹೋರಾಟ"