Hvad Trezzini byggede. Biografi

Domenico Andrea Trezzini fotografering

Født i den schweiziske by Astano (nær Lugano, i den italiensktalende kanton Ticino) ca. 1670 i en fattig adelsslægt. Studerede i Venedig. Han kom til København for at søge arbejde. Han modtog ikke ordre fra det danske kongehof, men den lokale russiske ambassadør A. Izmailov inviterede ham til Rusland - "for at tjene i byen og menighedsbygningerne" (1703).

Samme år ankom han til byggepladsen i den nye russiske hovedstad gennem Arkhangelsk. Dens første større struktur var Fort Kronshlot (det fremtidige Kronstadt), som med succes modstod angrebet fra den svenske eskadron (dog har Kronstadt-befæstningen fra denne tid ikke overlevet og kendes kun fra graveringer). I 1704 renoverede han Narvas beskadigede fæstningsværk. Endelig påbegyndte han i 1706 sit hovedarbejde - opførelsen af Peter og Paul-fæstningen, som skulle omdannes fra jord til sten. I 1718 havde fæstningen som sådan - med massive squatmure, bastioner og Peters Port (udsmykket med reliefattributter af militær tapperhed og den allegoriske sammensætning af apostlen Peters styrtelse af Simon Magus af billedhuggeren K. Osner) - allerede stort set været bygget. I 1712–1733 rejste sig Peter og Paul-katedralen over den - en treskibet basilika med et slankt klokketårn kronet med et storslået forgyldt spir (generelt er hele højden af klokketårnet med spiret 112 m, 32 m mere end "Ivan den Store" i Kreml i Moskva). Denne katedral blev den største af disse stilistisk skelsættende monumenter fra Peter den Stores tid, som så at sige vendte den ortodokse kirkebygning mod Vesten og forvandlede ikke kun dens ydre dekorative udsmykning (som det var tilfældet i "Moskva" eller "Naryshkin" ” barok), men hele arkitektonikken , markeret her med en dekorativ sparsom men kraftfuld rytme af pilastre og volutter.

"Office of City Affairs", der blev oprettet for at føre tilsyn med opførelsen af Peter og Paul-fæstningen, blev snart det arkitektoniske hovedkvarter for hele den nye hovedstad (Trezzini var højre hånd for kontorets leder, U.A. Senyavin). Bygninger og hele komplekser baseret på den schweiziske mesters design blev opført på nøglesteder i St. Petersborg. Af disse har følgende overlevet: Peters sommerpalads i sommerhaven (1710–1714), bebudelseskirken med det åndelige korps i Alexander Nevsky Lavra (1717–1722), bygningen af 12 kollegier på spidsen af Vasilyevsky Island (nu universitet; 1722–1734), den sidste skiller sig ud med sin specielle længde (frontbredde 383 m). Efter at have introduceret helt nye højde- og længdeparametre i arkitekturen for Rusland, differentierede Trezzini på samme tid subtilt stilen baseret på formålet med bygningen. Hvis hans kirkebilleder, mere "sydlige" i ånden, er eftertrykkeligt statelige og storstilede, så er hans verdslige billeder (Sommerpaladset og 12 højskoler) tværtimod først og fremmest underordnet princippet om praktisk bekvemmelighed og kompakthed, karakteristisk for den nordlige, hollandske barok. Arkitekten arbejdede konstant på Peters personlige instruktioner og ydede også et afgørende bidrag til den regelmæssige planlægning af byen på Neva som helhed (primært på Vasilyevsky Island) og udarbejdede "eksemplariske" (standard) designs til boligbyggerier for at rumme forskellige segmenter af befolkningen ("eminent", "velhavende" og "mene").

Trezzinis hus fungerede som hjemmeskole: blandt hans "Gesel"-assistenter kom en række fremtrædende arkitekter, herunder arkitekterne Pietro Antonio Trezzini (søn af Domenico; f. 1710 - dødsår ukendt), som byggede i Alexander Nevsky Lavra, og M G. Zemtsov.

Domenico Trezzini betragtes som den første arkitekt i St. Petersborg. Han nåede at arbejde i mange år i tæt kontakt med Peter I, udføre hans vilje og implementere hans ideer. Den dannede Petrovsky-barok er Trezzinis kreative stil.

Domenico Trezzini blev født i 1670 i Schweiz i landsbyen Astano nær byen Lugano. Efternavnet Trezzini tilhører en gammel italiensk adelsslægt. I den moderne by Astano er et tre-etagers stenhus fra familien Trezzini med et våbenskjold på facaden bevaret. I nærheden af Lugano har der længe været et stort antal kunst- og kunsthåndværksskoler, såkaldte "akademier", hvor unge mennesker blev trænet og erhvervet faglige færdigheder. Domenico Trezzini dimitterede fra en af disse skoler. Han fortsatte derefter sin uddannelse i Italien og valgte Venedig til dette. Da han vendte hjem, blev Trezzini gift og fik døtre.

Familien skulle brødfødes, men det var meget svært at finde et job som arkitekt i Schweiz. Domenico besluttede at tage til Danmark. Trezzinis professionelle karriere som fæstningsarkitekt begyndte ved den danske kong Frederik IV's hof. Danmark var Ruslands allierede i krigen med Sverige, og Peter I's ambassadør ved den danske konges hof, Andrej Izmailov, søgte konstant efter specialister fra forskellige erhverv til at arbejde i Rusland. Den unge befæstning blev lovet en løn på 1000 rubler om året, hvilket var en fabelagtig rigdom for ham. Det var faktisk enorme penge på det tidspunkt. I øvrigt var lønnen for zar Peter selv som kaptajn-scorer næsten tre gange mindre. I de sidste dage af juni 1703, sammen med andre specialister hyret af Izmailov, sejlede Trezzini til Rusland. Han forestillede sig ikke dengang, at den kontrakt, han underskrev for et år, ville vare indtil slutningen af hans liv, og Rusland ville blive hans andet hjem.

Krigstidens forhold krævede opførelse af defensive strukturer, og den første opgave, som zar Peter betroede Trezzini, var opførelsen af Fort Kronshlot i Den Finske Bugt ud for Kotlin Islands kyst. Der opførte arkitekten en massiv og højtidelig triumfport. Desværre har de ikke overlevet den dag i dag. Hurtig og energisk kendte Trezzini sin virksomhed godt. Allerede fra de første år viste han sig som meget god og nød efterfølgende uvægerligt Peter I. I 1705 vendte arkitekten tilbage til bredden af Neva, hvor byggeriet af St. Petersborg var intensivt i gang. Han blev betroet at skabe hovedforsvaret af byen - Peter og Paul-fæstningen, som zar Peter beordrede genopbygget i sten. Foruden stengærder blev der også opført barakker, krudtmagasiner og andre bygninger. Under beskyttelse af fæstningens stenmure begyndte byggeriet af den første stenkatedral i Skt. Petersborg - Peter og Paul-katedralen, som Peter I også beordrede Trezzini til at bygge.

Omfanget af bybyggeriet var så stort, at en særlig institution var påkrævet for at organisere og forsyne et så storslået byggeprojekt med byggematerialer. For rettidig opfyldelse af alle disse behov blev kontoret for byanliggender oprettet ved dekret fra tsaren. Peter satte Ulyan Akimovich Senyavin i spidsen. Broren til den berømte admiral var en fremragende organisator, og Trezzini blev hans første assistent. Senere skulle kontoret ikke kun stå for byggeriet, men også for hele indretningen af St. Petersborg. Kort efter grundlæggelsen af Skt. Petersborg fik zar Peter den idé at grundlægge et kloster nær byen til ære for prins Alexander Nevskij. Stedet for klostret blev valgt af kongen selv. Domenico Trezzini færdiggjorde modellen af klostret, som Peter godkendte, og arbejdet begyndte i 1712. Og nu er de karmosinrøde bygninger med hvid indretning og Bebudelseskirken udsmykningen af Alexander Nevsky Lavra. Men ikke kun fæstninger og katedraler var arkitektens bekymring. I 1711 begyndte byggeriet af et nyt Vinterpalads. Dette palads blev også kaldt "Bryllupskamre", da bryllupsceremonien for Peter I og Catherine fandt sted der. Dette palads har ikke overlevet den dag i dag; dets tegninger og model lavet af Trezzini har heller ikke overlevet. Kun ud fra dokumenterne om opførelsen af paladset kan man bedømme kongens krav og arkitektens evner. Det kongelige palads blev bygget i efteråret 1712, og Trezzini glædede igen kejseren.

Trezzini var ikke bare arkitekt på Byens Kontor – han blev zarens højre hånd i alle byggesager i Skt. Petersborg. Og siden 1714 ledede arkitekten faktisk hele opførelsen af byen, som blev Ruslands nye hovedstad. Ideen om at skabe en "almindelig by" kom til udtryk i udviklingen af standarddesign til boligbyggerier og visse regler for udvikling af gader og pladser. Trezzini udviklede husdesign til forskellige klasser: for "ondelige" mennesker, fra den lave klasse, de velhavende og de fremtrædende. Næsten samtidig med opførelsen af Vinterpaladset begyndte man at slå pæle ind til byggeriet af Sommerpaladset. Trezzini byggede det efter standarddesignet af huse til fremtrædende mennesker. Bygningen, som har overlevet den dag i dag, er nu en udsmykning af Sommerhaven. Et slående monument af arkitektur fra Peter den Store-æra er bygningen af de tolv kollegier - den første stenstatsbygning i den nye hovedstad. For den bedste arkitektoniske løsning annoncerede zaren endda den første konkurrence i Rusland. Som følge heraf blev Trezzinis og Schwertfegers projekter vedtaget, og Trezzini blev betroet ledelsen af byggeriet.

Trezzini havde ikke tid til at færdiggøre byggeriet. Han døde den 19. februar 1734 og blev begravet på Sampsonievskoye kirkegård i St. Petersborg. Og bygningen af de tolv kollegier blev fuldført af hans bedste elev, Mikhail Grigorievich Zemtsov. I 1995 blev pladsen ved udgangen fra Løjtnant Schmidt-broen, mellem 5. og 6. linje, opkaldt efter ham - Piazza Domenico Trezzini. Her på Universitetskaya-dæmningen, nr. 21, lå hans eget hus, bygget i 1723-1727.

Domenico Andrea Trezzini blev født i 1670 i den lille hyggelige schweiziske by Astano. Ingen af hans familie var berømt for deres rigdom. Men over indgangen til huset lyste stolt et poleret skjold med et ædelt våbenskjold. I anden halvdel af det 17. århundrede var der to kunstneriske hovedcentre på Appenninerne - Rom og Venedig. For den fattige Domenico var Venedig tættere på og derfor mere tilgængelig.
Trezzinis studieår faldt sammen med årene med Venedigs sidste triumf. Venetiansk kunst, som mere omhyggeligt bevarede renæssancens store traditioner, blomstrer også.

Det var nødvendigt at tjene til livets ophold, og Domenico tager til København. Men han fandt heller ikke arbejde i Danmark. Kong Christian V drømte om at skabe kraftfulde fæstningsværker omkring sin hovedstad. Efter at have hørt om dette skyndte Domenico sig tilsyneladende nordpå i håb om at modtage en ordre. Men da jeg kom til København, så jeg en anden hersker på tronen. Den nye konge, Frederik IV, havde ikke til hensigt at bygge noget. Og igen er Trezzini tvunget til at søge arbejde til sit daglige brød.

Heldigvis havde zar Peter i 1703 brug for en fæstningsbygger. Tiden er endnu ikke inde til frit og roligt at bygge en by og en havn. For det første var det nødvendigt at beholde de erobrede lande og styrke dem. Det var Domenico, Peter havde brug for nu. Han blev opført som den "arkitektoniske chef" i opførelsen af fæstninger.
Den 1. april 1703 indgik Andrei Izmailov, den russiske ambassadør ved den danske kong Frederik IV's hof, en aftale med hr. Trezin, en indfødt fra kantonen Tessin (i det sydlige Schweiz): "Jeg lover hr. Trezin, chefarkitekten, en italiener af fødsel, som her tjener den danske majestæt og nu skal han til Moskva for at tjene i byen og menighedsbygningerne.
For hans Kunst, fuldkommen Kunst, lover jeg ham 20 Dukater for hver Maaned i Løn og saa at betale ham for hele Aaret, begyndende fra 1ste April 1703, og saa skal han betale ham fuldt ud for hver Maaned, med passende og aktuelle Penge, efter samme Pris, som de gaar over Havet, altsaa til en Pris af 6 Lyubsky og hvert rødt Stykke, og i det danske Land burde en saadan Pris haves.
Jeg lover også den navngivne Trecin, da jeg tydeligt har demonstreret min dygtighed og kunst, at øge hans løn.
Jeg lover også den navngivne Trecinus, at han ikke vil tjene længere, eller hvis luften er yderst grusom mod hans helbred, skadelig, vil han være fri til at gå, hvorhen han vil.
Den navngivne får også tilfældigvis 60 efimki, til samme pris som i dansk land, for opstigningen til Moskva og de penge kan ikke sættes ind på hans konto, men da han ikke længere vil tjene, igen kun giv ham nok for opstigningen fra Moskva, og han er fri til at tage den med sig, hvad vil han lave her, og om han vil være syg i et stykke tid, endsige give ham en løn ... "

Kontrakten for arkitekten Trezzini kom til nytte; lønnen tilbudt af Izmailov - tusind russiske rubler - virkede som fabelagtig rigdom. Det var næsten tre gange lønnen for bombardierkaptajnen, hvis stilling blev besat af tsaren.

Trezzinis første bygning i Rusland - Fort Kronshlot - har ikke overlevet den dag i dag. Desværre overlevede hverken dens model eller tegningerne. Men der er flere stik fra dengang tilbage, og af dem kan man forestille sig, hvordan det kraftige fæstningsværk, der rejste sig midt i bugten, så ud. Et hugget ottekantet tårn, besat med kanoner rundt omkring. Tårnet er søsteren til de slanke og høje ottekantede klokketårne i russiske kirker. Kun udvidet i bredden som under vægten af talrige kanoner.

To måneder efter indvielsen af Kronshlot, den 12. juli, dukkede den svenske eskadre op i horisonten. Det kontinuerlige bombardement fortsatte i to dage. Men fortet modstod beskydningen uden at lide den store skade. Ganske vist blev de svenske skibe ikke beskadiget, men de risikerede ikke at bryde igennem til munden. Det var en russisk sejr. Zar Peter kunne sejre. Trezzini var også glad. Han beviste, at han ved, hvordan man arbejder og kan gavne den russiske zar.

I sommeren 1704 tilkaldte Peter ham til Narva. Det var nødvendigt hurtigt at forstærke fæstningsmurene og bastionerne brudt af kanonkugler, bygge barakker til soldater og kældre til militære forsyninger. Trezzini måtte håndtere alt dette. Der opførte arkitekten en massiv og højtidelig triumfport lavet af sten. Kongen kunne lide porten. Arkitekten modtog suverænens godkendelse. Og porten fik tilnavnet "Petrovsky". Udlændinge fik kun adgang til byen gennem dem. Lad dem se monumentet over russisk herlighed og magt. Desværre har hverken porten eller dens tegninger overlevet den dag i dag. Arkitekten selv mindede senere om sit liv i Narva uden megen glæde.

I slutningen af sommeren 1705 vendte Trezzini endelig tilbage til bredden af Neva for at bygge byen. Han skulle være ansvarlig for det vigtigste russiske citadel ved Østersøen, for Peter og Paul fæstningen, uden hvilken St. Petersborg er utænkelig i dag.
Året 1706 var et særligt år i Trezzinis liv, et vendepunkt. Arkitektens vej til fremtiden begyndte med ham. Selv om vinteren beordrede suverænen genopbygningen af den jordiske Peter og Paul-befæstning i sten og mursten at begynde, så dens fremtidige karmosinrøde bastioner skulle blive et symbol på Ruslands evige status ved Østersøkysten.

Denne store og magtfulde struktur med dens mægtige mure indhegnede for altid Trezzini fra Europa og tvang ham til at leve indtil sin død i Rusland. Arkitekten vil afsætte otteogtyve år til dette hovedværk i sit liv. Allerede i alderdommen vil alle lister over hans værker uvægerligt begynde med sætningen: "Det første af hovedværkerne er Skt. Petersborgs fæstningsværk, som er blevet bygget med en stenbygning siden 1706..."

Virksomhedens omfang, behovet for håndværkere og byggematerialer krævede en ny holdning til erhvervslivet. Det var nødvendigt at forberede og levere en masse pladesten til fundamentet, hundrede og hundredetusinder af mursten, udvalgt kalk og tømmer på det rigtige tidspunkt. For at sikre rettidig opfyldelse af alle behov oprettede Peter et særligt kontor for byanliggender. I spidsen satte han den effektive, effektive Ulyan Akimovich Senyavin. Og Trezzini, som fik ordren om at bygge en stenbefæstning, blev faktisk hans højre hånd.
Senere skulle kontoret stå for opførelsen af suverænens huse og derefter hele indretningen af St. Petersborg. Så gradvist, lidt efter lidt, vil Trezzini blive den person, der vil være ansvarlig over for kongen for byens ydre udseende. Men dette er i fremtiden. I mellemtiden, en bekymring: fæstning.

I sommeren 1708 var der allerede bygget stenpulvermagasiner i fæstningen, opførelsen af kaserner begyndte med to bastioner i mursten - Menshikov og Golovkin - og gardinerne imellem dem. Så byggede de en port. Trezzini byggede dem først af træ.
Den 4. april 1714 beordrede suverænen "ikke at bygge trækonstruktioner langs Bolshaya Neva og store kanaler." Samtidig blev det beordret til at bygge Petrovsky-porten i sten. På det tidspunkt havde de allerede lært om store forekomster af granit nær Serdobol (nu Sortavala). I hvert fald var der i 1715 fuld gang i byggeriet af stenporten.

På fæstningsmurens 15 meter tykkelse påførte Trezzini dekoration fra nicher, pilastre, volutter og rustikke sten. Og den skarpt fremspringende gesims ser ud til at fortsætte væggens overkant og deler dekorationen i to ulige dele. Den nederste er massiv, dækket af groft tilskårne sten. Kraftige pilastre langs strukturens kanter og på begge sider af indgangsbuen begrænser dens udvidelse i bredden. Mellem pilasterne er der nicher til statuerne af Pallas Athena, den sejrrige kriger, og Athena Polias, byens protektor. Den øverste del, over gesimsen, består af et rektangel - et loft, toppet med en afrundet buet fronton. Massive volutter understøtter det og forbinder det med det vandrette af fæstningsmuren.

Loftet er dekoreret med et symbolsk bas-relief "Simon den Magus omstyrtede af apostlen Peter." På frontonen og volutterne er der reliefsammensætninger af hjelme, rustninger og fanfarer. Der er en følelse af styrke og militær triumf hele vejen igennem.
I slutningen af sommeren 1716 blev konstruktionen af porten afsluttet den 23. september, rapporterede Trezzini: "Figurerne er blevet placeret på porten, og pudsningsarbejdet er ved at blive afsluttet."
På det tidspunkt var der dukket stenpaladser op i hovedstaden, befæstningen var ved at blive genopbygget i sten, men der var endnu ikke noget stentempel. Og den 3. maj, præcis seks år efter starten på genopbygningen af fæstningen, blev der i stedet for den gamle trækirke lagt en ny sten i Peter og Pauls navn. Og kongen befalede Trezzini at bygge templet. I midten af 1716 var modellen af klostret og alle tegningerne klar.
Modellen har desværre ikke overlevet. Men samme år skildrede kunstneren Zubov, der graverede sit berømte "Panorama af St. Petersborg", klostret på et separat ark, som om det allerede var bygget.

Murstensrød, med hvide portaler, var Trezzini-ensemblet skarpt anderledes end gamle russiske klostre, dækket af formidable fæstningsmure. Med hensyn til skala, med hensyn til højtidelig, streng elegance, har Rusland aldrig kendt sådanne bygninger. Og Peter, der beundrede modellen, godkendte den uden videre. Hans nye hovedstad var ved at få en værdig struktur.
Fra Trezzinis originale design forblev kun de crimsonrøde bygninger med hvid indretning på begge sider af katedralen og Bebudelseskirken ud mod Neva i Alexander Nevsky-klosteret.

Kontoret rapporterede til zaren den 2. august 1717: "Klokketårnet i Peter og Pauls Hellige Kirke er alt dekoreret med sten ... og spidsen er bundet." Det betyder, at uret snart bliver stillet. De kan nå frem i tide til monarkens ankomst. Træt, udmattet skynder Trezzini håndværkerne. Han passer ikke på sig selv og skåner ikke andre. Opførelsen af klokketårnet blev hovedsagelig afsluttet i efteråret 1720. Kun spiret forblev afdækket af plader af forgyldt kobber. Den kraftfulde rektangulære base synes at understrege den ufattelige tyngde af hele strukturen. Og kun pilastrene opliver lidt dens dystre strenghed, og foran indgangen synes en lille portik med otte søjler at være kunstigt fastgjort til den vestlige væg. Og to nicher i kanterne af facaden understreger tykkelsen af murværket.

Hvilende på en massiv base rejser et firkantet tårn sig i tre niveauer opad. Dets første, nederste, gulv syntes at udvide sig i bredden under vægten af de to øverste. Men han holdes tilbage på siderne af kraftige volutter. Med deres krøller hviler de på de ydre pilastre på den vestlige side af basen. De samme voluter begrænser udvidelsen af det andet lag, hvilket er muligt under vægten af det tredje. Og igen ligger store stenkrøller på de ydre pilastre
første lag.

Den tredje etage af tårnet skynder sig opad. Den er kronet med et forgyldt ottekantet tag med fire runde vinduer i massive hvide stenrammer. I vinduerne er de sorte skiver på statens hovedur. Over taget er en slank, yndefuld ottekant, gennemskåret af smalle lodrette åbninger. Over ham er en høj, også ottekantet, gylden krone. Og på det, i stedet for et traditionelt kors eller diamant, er der et tyndt, slankt tårn - bunden af et funklende nålespir. Og helt øverst er en engel med et kors i hånden. Fra jorden til toppen af korset er der 112 meter. 32 meter højere end Ivan den Store.

Først en augustdag i 1720 begyndte uret i klokketårnet at spille. Ny, usædvanlig musik begyndte at lyde over Sankt Petersborg. Og hun svømmede over floden, spændende og overraskede indbyggerne. Femogtredive store og små klokker, startende fra halv tolv, fyldte området med deres melodiske klokkespil. Pyotr Alekseevich glædede sig. Endnu en drøm er gået i opfyldelse. Og han udtrykte straks et ønske om at klatre op i klokketårnet, inspicere urmekanismen og samtidig se sig om i sin by fra oven.

Kejseren og hans følge ankom til fæstningen om morgenen den 21. august. De modige vagtposter kastede deres våben tilbage. Kommandanten hilste med sit sværd og råbte rapporten. Og så trådte Trezzini i sin bedste camisole hen imod kongen. Og han kastede et kort "vis mig!", mens han gik, og gik bredt frem. Med hver etage, der en smule bremsede hans smidighed, steg suverænen til toppen. Han trak vejret, så tilbage og frøs af glæde. En stor by strækker sig ud som en oval nedenfor...
Efter færdiggørelsen af klokketårnet blev selve templet færdiggjort, færdiggjort og dekoreret i yderligere ti år.

Peter og Paul-katedralen, der blev bygget senere, gav Peter og Paul-fæstningen et nyt udseende og hele Skt. Petersborg. Kamerunker F. Berchholz skrev i 1721: ”Fæstningskirken... er den største og smukkeste i St. Petersborg; det har et højt klokketårn i en ny stil, dækket med kobber, stærkt forgyldte plader, som er usædvanligt smukke i skarpt sollys... Klokkeklokkerne på klokketårnet er lige så store og gode som dem i Amsterdam, og de siger, at de koster 55.000 rubler. De spilles hver morgen fra klokken 11 til 12, derudover spiller de hver halve time og time også for sig selv, drevet af en stor jernmaskine med kobberskaft...”

Trezzinis skabelse - Peter og Paul-katedralens klokketårn med dets skinnende spir - er fortsat Skt. Petersborgs vigtigste særpræg.

Men Trezzini arbejdede ikke kun på oprettelsen af Peter og Paul-fæstningen. I foråret 1710, midt på gården til det nuværende Eremitageteater, begyndte man at slå pæle til det første sten Vinterhus. Dette hus har ikke overlevet den dag i dag; dets tegninger og model, udført af Trezzini, har ikke overlevet. Men dokumenter om dens struktur og Alexey Zubovs gravering "Vinterpaladset" har overlevet, hvorfra man kan bedømme zarens krav og arkitektens evner.

En omfattende tre-etagers bygning med tretten vinduer i rækken. Den nederste, høje kælderetage var hvor forsyninger blev opbevaret og tjenere boede. De to øverste blev besat af suverænens familie. Højre og venstre side af huset (hver to vinduer brede) er skarpt skubbet fremad. Disse er risalitter. Bygningens midte, tre vinduesbredde, er også fremhævet. Det rager ud i længden af en mursten. Brede trapper fører til hoveddøren på begge sider. Seks lanterner på høje master oplyser dem om natten. På begge sider af huset er der servicebygninger, der strækker sig ind i gårdens dybder. Mellem dem og huset er der porte med barokke frontoner, hvorpå skibe med vindfyldte sejl er frosset.
Paladset blev bygget af røde mursten af god kvalitet - aflangt, fladt og stærkt. Men efter anmodning fra kongen blev den malet hvid, med forgyldte vinduesrammer og arkitektoniske detaljer. En slags dandy under en tung blyholdig himmel blandt sumpmudder og skæv underskov.

Byggeriet af suverænens vinterhus blev afsluttet i efteråret 1711. Kongen var glad. Trezzini glædede ham og styrkede derved hans position.
Trezzini var ikke kun arkitekt på kontoret for byanliggender. Han blev faktisk zarens højre hånd i alle byggesager i St. Petersborg: fæstningen, paladser, krudtmagasiner, katedraler, tildeling af plads til opførelse af private huse, overvågning af deres skønhed. Og endelig havnene. Alt skulle gøres med omhu og præcision.

Det var ikke for ingenting, at Peter den 23. juni 1719 udstedte et dekret:
"Forkynd alle mulige rækker til de mennesker, der bygger ... langs bredden af Neva-floden og langs kanalerne ved dekret fra kammeret, som fremover vil blive bygget ved dekret, og til de mennesker i deres kamre for at lave havne på samme måde, som det blev gjort på Admiralitetsøen langs bredden af den store Neva-flod, over for Fedosei Sklyaevs hus, men at lave en havn til to huse, som arkitekten Trezin vil vise."

St. Petersborg bevarer selv i dag omhyggeligt tegnene på Domenico Trezzinis byplanlægningsaktiviteter. En af dem er området fra Fontanka's øvre del mod øst med sine klare, lige linjer af de nuværende gader i Voinova, Kalyaev, Tchaikovsky, Pyotr Lavrov, Pestel. Tilbage i 1712 beordrede suverænen arkitekten til at lave en tegning, ifølge hvilken "på den første linje at bygge en sten- eller mudderhytte og en træhytte på bagsiden", så bredden af Neva ville se elegant og repræsentativ ud. .

Det andet tegn er det grafiske gitter af veje og linjer på Vasilyevsky Island. Måske er dette hovedværket i Trezzinis liv med hensyn til byggeriets omfang, den brugte indsats, omfanget af planer. Mere betydningsfuld end Peter og Paul-fæstningen. Selvom sidstnævnte krævede af arkitekten hele sit liv.

Landets højeste institutioner opfordres til at handle i fællesskab, i ubrydelig enhed. Og deres huse skulle stå tæt presset til hinanden, som tvillingebrødre, skulder ved skulder. Og Peter beordrede Trezzini til at bygge højskolens bygning. Efter at have dannet en linje strakte de tolv "brødre" deres front til 383 meter og rørte næsten den fremtidige Mytny Dvor med deres venstre flanke. Hver bygning har sin egen hovedindgang. Dit eget tag. Høj, hoftet med et brud. Meget typisk for den første fjerdedel af det 18. århundrede.

Bygningens første sal er et galleri, hvor der i stedet for søjler er massive rustikke pyloner - brede rektangulære søjler. De yderste er lidt bredere end de andre, og de har nicher til statuer. Anden og tredje etage er glatte. Kun pilastre mellem vinduerne. Der er dobbelt pilastre i hjørnerne. De er som en stram ramme af de visuelle grænser for et arkitektonisk værk. Hver bygning har elleve akser - elleve vinduer i længden. Den centrale del med tre vinduer rager lidt frem. Dette er en risalit. Det er som om en ukendt kraft, der forsøger at understrege indgangens pragt, skubber den ud.
Murens "bevægelse" frem eller tilbage fra facadens hovedlinje er et af de mest karakteristiske træk ved barokstilen. I første halvdel af det 18. århundrede brugte arkitekter, der arbejdede i Rusland, meget ofte denne teknik.

Indgangen til højskolen er altid i midten af bygningen. Overhængende er en balkon på anden sal med et smukt smedejernsgitter. Og på taget, over risalit, er der en elegant fronton med buede konturer, som krævet af barokstilen. Midten af frontonen - tympanen - er dekoreret med et stukbillede af College-emblemet. Og på skråningerne ligger mytologiske figurer udhugget af hvide sten.
Bygningens hidtil usete længde, den fortryllende rytme af risalitter og pedimenter, pilastre og pyloner, det rige forhold mellem rød og hvid - alt gav "Twelve Collegiums" et imponerende, højtideligt udseende og vakte samtidens forbløffelse.

Langt senere skrev arkitekturhistorikeren M. Johansen, der hyldede arkitekten: ”Selvom hele Trezzinis plan ikke blev realiseret, var det alligevel ikke desto mindre de bygninger, der blev opført efter hans tegninger i løbet af 1700-tallet, som bestemte Strelkas udseende, men havde en klar indflydelse på indretning og arkitektonisk udformning af de enkelte bygninger, der opføres. Modulet til planlægning af pladsen på Strelka i 1760'erne, foreslået af A. Kvasov, var således en afstand på 15 favne - størrelsen af "bygningen" af gymnasierne, og højden af den samme bygning blev taget som højden standard. Der er ingen tvivl om, at arkademotivet ... påvirkede udseendet af to bygninger opført langs pladsens nordlige grænse efter Quarenghis designs ... Alt ... vidner om den store betydning af dette værk af Trezzini ikke kun for Peters værker. Petersborg, men også for efterfølgende tider... Med hensyn til dens betydning og omfang bør denne bekymring utvivlsomt rangeres blandt de vigtigste kreative ideer, ikke kun fra Trezzini, men også af russisk arkitektur generelt på den tid."

Opførelsen af bygningen varede i mange år, fra 1722 til 1734, året for arkitektens død.
Trezzini kom alene til Rusland. Han efterlod sin første kone i Astano. I Sankt Petersborg giftede Domenico sig - sandsynligvis i 1708 eller 1709 - anden gang. Giovanni Battista Zinetti, som i 1729 arbejdede under Trezzini og boede i hans hus efter at have vendt tilbage til sit hjemland, sagde, at arkitekten var gift tre gange. Han nævnte ikke navnet på sin anden kone. Jeg kendte kun hendes søn Peter. Tredje kone - Maria Carlotta. Fra hende havde arkitekten sønnerne Joseph, Joachim, George, Matthew og datteren Katarina. I løbet af de første år af sit ophold i Sankt Petersborg bosatte Trezzini sig ved siden af den græske bosættelse. Han gik på tysk. Han havde ingen rang. Knælang kaftan af blåt stof med store manchetter og rummelige påsyede lommer. Der er en streng sølvfletning på kraven og langs siderne. Korte bukser af samme stof ned til knæene. Under kaftanen er der en let kort camisole uden folder eller krave. Om dagen, støvler - klatring rundt på en byggeplads. Om aftenen - på besøg eller til stævne - strømper og sko.

De udenlandske indbyggere i den græske bosættelse valgte Domenico som leder af deres sogn. Ingen vidste bedre end Trezzini, hvordan man løser komplekse problemer og forsoner skændende naboer.
Foruden familien boede der altid seksten til atten mænd i huset. Der er bevaret dokumenter, der viser alle, der var under Trezzini og boede hos ham: ti studerende, en kontorist, en kopist og seks ordførere for pakker. Eget stort kontor.

I efteråret 1717, da han knap var vendt tilbage fra Europa, beordrede Pyotr Alekseevich Trezzini til at bygge et "model" hus for de velhavende ved bredden af Bolshaya Neva på Vasilyevsky Island og selv slå sig ned i det som et offentligt eksempel på, hvordan praktisk og smuk sådan bolig var. Kongen angav stedet for huset på hjørnet af den tolvte linie. Trezzini byggede huset, men boede tilsyneladende aldrig i det. Peter gav huset til baron Osterman.
Men efter at have udvalgt de færdige palæer, beordrer kongen: "...Byg ham Trezina fra statskassen... et stenhus i Galan-stil... i 2 mursten." Men som man siger, kongen har nåde, men jægeren har ingen nåde. Embedsmænd, uden personlig interesse, havde ikke travlt med at fuldføre den tildelte opgave, og byggeriet af arkitektens hus trak ud i årevis.

Trezzini havde virkelig brug for assistenter og trofaste elever for at klare sine anliggender godt og til tiden. Og zar Peter ville have en udlænding til at undervise fremtidige russiske arkitekter. Så deres interesser faldt sammen. Unge mennesker kom til huset på bredden af Moika-floden, forpligtet til at studere arkitektonisk kunst.
En af de første til at forlige sig med Trezzini var den nylige minister for provinskancelliet, Mikhail Zemtsov. Han ankom på opfordring fra suverænen for bedre at studere det italienske sprog. Men det viste sig, at han elsker arkitektur og forstår byggebranchen. Hvad er dette: en tilfældighed eller zar Peters indsigt?
Hvis Domenico Trezzini ikke havde bygget noget i St. Petersborg, men kun havde uddannet den første talentfulde russiske arkitekt, så ville dette være nok til at forblive i hukommelsen hos taknemmelige efterkommere. Mange erfarne assistentarkitekter - Gezels - kom ud af Trezzini-skolen: Vasily Zaitsev, Grigory Nesmeyanov, Nikita Nazimov, Danila Elchaninov, Fyodor Okulov. Mesteren begravede ikke sit talent i jorden. Han gav det helt til fordel for Rusland - sit nye hjemland.

Baseret på bogen af D. Samin "100 store arkitekter"

100 store arkitekter Samin Dmitry

DOMENICO TRESINI (ca. 1670-1734)

DOMENICO TRESINI

(ca. 1670-1734)

I anden halvdel af det 17. århundrede var der to kunstneriske hovedcentre på Appenninerne - Rom og Venedig. For den fattige Domenico var Venedig tættere på og derfor mere tilgængelig. Vejen fra Astano til Venedig gik gennem Milano og Borona. Den berømte Vitruvius, forfatteren til afhandlingen "Ti bøger om arkitektur", hvori han opsummerede erfaringerne fra græsk og romersk arkitektur, blev engang født her. Trezzini kunne ikke lade være med at blive hængende her. Fødestedet for den store Mester og Lærer er pilgrimsmålet for enhver ung mand, der drømmer om at blive arkitekt.

Trezzinis studieår faldt sammen med årene med Venedigs sidste triumf. Venetiansk kunst, som mere omhyggeligt bevarede renæssancens store traditioner, blomstrer også.

Hjemvendt giftede Domenico sig med Giovanna di Veitis. Han bosatte sig med sin kone i et hus ikke langt fra hovedtorvet i sin hjemby. Som enhver mand drømte Domenico om en søn, en efterfølger til familien. Og piger blev født - først Felicia Thomasina, så Maria Lucia Thomasina. Det var nødvendigt at tjene til livets ophold, og Domenico tager til København, alene. Intet er kendt om Giovannas skæbne. Og Domenico møder sin anden datter kun enogtyve år senere.

Men han fandt heller ikke arbejde i Danmark. Kong Christian V drømte om at skabe kraftfulde fæstningsværker omkring sin hovedstad. Efter at have hørt om dette skyndte Domenico sig tilsyneladende nordpå i håb om at modtage en ordre. Men da jeg kom til København, så jeg en anden hersker på tronen. Den nye konge, Frederik IV, havde ikke til hensigt at bygge noget. Og igen er Trezzini tvunget til at søge arbejde til sit daglige brød.

Den 1. april 1703 indgik Andrei Izmailov, den russiske ambassadør ved den danske kong Frederik IV's hof, en aftale med hr. Trezin, en indfødt fra kantonen Tessin (i det sydlige Schweiz):

”Jeg lover hr. Tretsin, chefarkitekten, en italiener af fødsel, som her tjener den danske majestæt og nu skal til Moskva for at tjene i byen og menighedsbygningen.

For hans Kunst, fuldkommen Kunst, lover jeg ham 20 Dukater for hver Maaned i Løn og saa at betale ham for hele Aaret, begyndende fra 1ste April 1703, og saa skal han betale ham fuldt ud for hver Maaned, med passende og aktuelle Penge, efter samme Pris, som de gaar over Havet, altsaa til en Pris af 6 Lyubsky og hvert rødt Stykke, og i det danske Land burde en saadan Pris haves.

Jeg lover også den navngivne Trecin, da jeg tydeligt har demonstreret min dygtighed og kunst, at øge hans løn.

Jeg lover også den navngivne Trecinus, at han ikke vil tjene længere, eller hvis luften er yderst grusom mod hans helbred, skadelig, vil han være fri til at gå, hvorhen han vil.

Den navngivne får også tilfældigvis 60 efimki, til samme pris som i dansk land, for opstigningen til Moskva og de penge kan ikke sættes ind på hans konto, men da han ikke længere vil tjene, igen kun giv ham nok for opstigningen fra Moskva, og han er fri til at tage den med, hvad vil han lave her, og om han stadig vil være syg i et stykke tid, endsige give ham en løn ... "

I de sidste dage af juni 1703 gik Trezzini sammen med andre mennesker, der besluttede at tjene zar Peter, ombord på skibet. Handelsskonnerten tog en pæn vind i sejlene og satte kursen fra København langs Norges kyst til det fjerne nordlige Arkhangelsk.

Trezzinis første bygning i Rusland, Fort Kronshlot, har ikke overlevet den dag i dag. Desværre overlevede hverken dens model eller tegningerne. Men der er flere stik fra dengang tilbage, og af dem kan man forestille sig, hvordan det kraftige fæstningsværk, der rejste sig midt i bugten, så ud. Et hugget ottekantet tårn, besat med kanoner rundt omkring. Tårnet er søsteren til de slanke og høje ottekantede klokketårne i russiske kirker. Kun udvidet i bredden som under vægten af talrige kanoner.

Der opførte arkitekten en massiv og højtidelig triumfport lavet af sten. Kongen kunne lide porten. Arkitekten modtog suverænens godkendelse. Og porten fik tilnavnet "Petrovsky". Udlændinge fik kun adgang til byen gennem dem. Lad dem se monumentet over russisk herlighed og magt. Desværre har hverken porten eller dens tegninger overlevet den dag i dag. Arkitekten selv mindede senere om sit liv i Narva uden megen glæde.

Året 1706 var et særligt år i Trezzinis liv, et vendepunkt. Arkitektens vej til fremtiden begyndte med ham. Selv om vinteren beordrede suverænen genopbygningen af den jordiske Peter og Paul-befæstning i sten og mursten at begynde, så dens fremtidige karmosinrøde bastioner skulle blive et symbol på Ruslands evige status ved Østersøkysten.

Senere skulle kontoret stå for opførelsen af suverænens huse og derefter hele indretningen af St. Petersborg. Så gradvist, lidt efter lidt, vil Trezzini blive den person, der vil være ansvarlig over for kongen for byens ydre udseende. Men dette er i fremtiden. I mellemtiden, en bekymring: fæstning.

Den 4. april 1714 beordrede suverænen "ikke at bygge trækonstruktioner langs Bolshaya Neva og store kanaler." Samtidig blev det beordret til at bygge Petrovsky-porten i sten. På det tidspunkt havde de allerede lært om store forekomster af granit nær Serdobol (nu Sortavala). I hvert fald var der i 1715 fuld gang i byggeriet af stenporten.

Den nederste er massiv, dækket af groft tilskårne sten. Kraftige pilastre langs strukturens kanter og på begge sider af indgangsbuen begrænser dens udvidelse i bredden. Mellem pilasterne er der nicher til statuerne af Pallas Athena, den sejrrige kriger, og Athena Polias, byens protektor.

Den øverste del, over gesimsen, består af et rektangel - et loft, toppet med en afrundet buet fronton. Massive volutter understøtter det og forbinder det med det vandrette af fæstningsmuren.

I slutningen af sommeren 1716 blev konstruktionen af porten afsluttet den 23. september, rapporterede Trezzini: "Figurerne er blevet placeret på porten, og pudsningsarbejdet er ved at blive afsluttet."

På det tidspunkt var der dukket stenpaladser op i hovedstaden, befæstningen var ved at blive genopbygget i sten, men der var endnu ikke noget stentempel. Og den 3. maj, præcis seks år efter starten på genopbygningen af fæstningen, blev der i stedet for den gamle trækirke lagt en ny sten i Peter og Pauls navn. Og kongen befalede Trezzini at bygge templet.

Mange måneders intens tænkning, arbejde i god tid, i timer fri for hverdagens besvær på byggepladser og på kontoret. Vanskelige, men glade timer med ægte kreativitet. Mest sandsynligt var klostermodellen og alle tegningerne klar i midten af 1716.

Modellen har desværre ikke overlevet. Men samme år skildrede kunstneren Zubov, der graverede sit berømte "Panorama af St. Petersborg", klostret på et separat ark, som om det allerede var bygget.

Fra Trezzinis originale design forblev kun de crimsonrøde bygninger med hvid indretning på begge sider af katedralen og Bebudelseskirken ud mod Neva i Alexander Nevsky-klosteret.

Den kraftfulde rektangulære base synes at understrege den ufattelige tyngde af hele strukturen. Og kun pilastrene opliver lidt dens dystre strenghed, og foran indgangen synes en lille portik med otte søjler at være kunstigt fastgjort til den vestlige væg. Og to nicher i kanterne af facaden understreger tykkelsen af murværket.

Hvilende på en massiv base rejser et firkantet tårn sig i tre niveauer opad. Dets første nederste gulv syntes at udvide sig i bredden under vægten af de to øverste. Men han holdes tilbage på siderne af kraftige volutter. Med deres krøller hviler de på de ydre pilastre på den vestlige side af basen.

De samme voluter begrænser udvidelsen af det andet lag, hvilket er muligt under vægten af det tredje. Endnu en gang ligger store stenruller på de yderste pilastre i første etager.

Den tredje etage af tårnet skynder sig opad. Den er kronet med et forgyldt ottekantet tag med fire runde vinduer i massive hvide stenrammer. I vinduerne er de sorte skiver på statens hovedur.

Over taget er en slank, yndefuld ottekant, gennemskåret af smalle lodrette åbninger. Over ham er en høj, også ottekantet, gylden krone. Og på det, i stedet for et traditionelt kors eller diamant, er der et tyndt, slankt tårn - bunden af et funklende nålespir. Og helt øverst er en engel med et kors i hånden. Fra jorden til toppen af korset er der 112 meter. 32 meter højere end Ivan den Store.

Pyotr Alekseevich glædede sig. Endnu en drøm er gået i opfyldelse. Og han udtrykte straks et ønske om at klatre op i klokketårnet, inspicere urmekanismen og samtidig se sig om i sin by fra oven.

Med hver etage, der en smule bremsede hans smidighed, steg suverænen til toppen. Han trak vejret, så tilbage og frøs af glæde. En stor by strækker sig ud som en oval nedenfor...

Efter færdiggørelsen af klokketårnet blev selve templet færdiggjort, færdiggjort og dekoreret i yderligere ti år.

Peter og Paul-katedralen, der blev bygget senere, gav Peter og Paul-fæstningen et nyt udseende og hele Skt. Petersborg. Kammerkadet F. Berchholz skrev i 1721: ”Fæstningskirken... er den største og smukkeste i St. Petersborg; det har et højt klokketårn i en ny stil, dækket med kobber, stærkt forgyldte plader, som er usædvanligt smukke i skarpt sollys... Klokkeklokkerne på klokketårnet er lige så store og gode som dem i Amsterdam, og de siger, at de koster 55.000 rubler. De spilles hver morgen fra klokken 11 til 12, derudover spiller de hver halve time og time også for sig selv, drevet af en stor jernmaskine med kobberskaft...”

Trezzinis skabelse - Peter og Paul-katedralens klokketårn med dets skinnende spir - er fortsat Skt. Petersborgs vigtigste særpræg.

Paladset blev bygget af røde mursten af god kvalitet - aflangt, fladt og stærkt. Men efter anmodning fra kongen blev den malet hvid, med forgyldte vinduesrammer og arkitektoniske detaljer. En slags dandy under en tung blyholdig himmel blandt sumpmudder og skæv underskov.

Byggeriet af suverænens vinterhus blev afsluttet i efteråret 1711. Kongen var glad. Trezzini glædede ham og styrkede derved hans position.

Trezzini var ikke kun arkitekt på kontoret for byanliggender. Han blev faktisk zarens højre hånd i alle byggesager i St. Petersborg: fæstningen, paladser, krudtmagasiner, katedraler, tildeling af plads til opførelse af private huse, overvågning af deres skønhed. Og endelig havnene. Alt skulle gøres med omhu og præcision.

"Forkynd alle mulige rækker til de mennesker, der bygger ... langs bredden af Neva-floden og langs kanalerne ved dekret fra kammeret, som fremover vil blive bygget ved dekret, og til de mennesker i deres kamre for at lave havne på samme måde, som det blev gjort på Admiralitetsøen langs bredden af den store Neva-flod, over for Fedosei Sklyaevs hus, men at lave en havn til to huse, som arkitekten Trezin vil vise."

St. Petersborg bevarer selv i dag omhyggeligt tegnene på Domenico Trezzinis byplanlægningsaktiviteter. En af dem er området fra Fontanka's øvre del mod øst med sine klare, lige linjer af de nuværende gader i Voinova, Kalyaev, Tchaikovsky, Pyotr Lavrov, Pestel. Tilbage i 1712 beordrede zaren arkitekten til at lave en tegning, ifølge hvilken "på den første linje at bygge sten- eller mudderhytter, og en af træ på bagsiden", så bredden af Neva ville se elegant og repræsentativ ud.

Murens "bevægelse" frem eller tilbage fra facadens hovedlinje er et af de mest karakteristiske træk ved barokstilen. I første halvdel af det 18. århundrede brugte arkitekter, der arbejdede i Rusland, meget ofte denne teknik.

Indgangen til højskolen er altid i midten af bygningen. Overhængende er en balkon på anden sal med et smukt smedejernsgitter. Og på taget, over fremspringet, er der en elegant fronton med buede konturer, som krævet af barokstilen. Midten af frontonen - tympanen - er dekoreret med et stukbillede af College-emblemet. Og på skråningerne ligger mytologiske figurer udhugget af hvide sten.

Bygningens hidtil usete længde, den fascinerende rytme af risalitter og pedimenter, pilastre og pyloner, det rige forhold mellem rødt og hvidt - alt gav "Twelve Colleges" et imponerende, højtideligt udseende og skabte forundring hos samtidige.

Opførelsen af bygningen varede i mange år, fra 1722 til 1734, året for arkitektens død.

Trezzini kom alene til Rusland. Han efterlod sin første kone i Astano. I Sankt Petersborg giftede Domenico sig - sandsynligvis i 1708 eller 1709 - anden gang. Giovanni Battista Zinetti, som i 1729 arbejdede under Trezzini og boede i hans hus efter at have vendt tilbage til sit hjemland, sagde, at arkitekten var gift tre gange. Han nævnte ikke navnet på sin anden kone. Jeg kendte kun hendes søn Peter. Tredje hustru: Maria Carlotta. Fra hende havde arkitekten sønnerne Joseph, Joachim, George, Matthew og datteren Katarina. I løbet af de første år af sit ophold i Sankt Petersborg bosatte Trezzini sig ved siden af den græske bosættelse. Han gik på tysk. Han havde ingen rang. Knælang kaftan af blåt stof med store manchetter og rummelige påsyede lommer. Der er en streng sølvfletning på kraven og langs siderne. Korte bukser af samme stof ned til knæene. Under kaftanen er der en let kort camisole uden folder eller krave. Om dagen bruges støvler til at bestige byggepladser. Om aftenen - på besøg eller til stævne - strømper og sko.

De udenlandske indbyggere i den græske bosættelse valgte Domenico som leder af deres sogn. Ingen vidste bedre end Trezzini, hvordan man løser komplekse problemer og forsoner skændende naboer.

Foruden familien boede der altid seksten til atten mænd i huset. Der er bevaret dokumenter, der viser alle, der var under Trezzini og boede hos ham: ti studerende, en kontorist, en kopist og seks ordførere for pakker. Eget stort kontor.

Men efter at have udvalgt de færdige palæer, beordrer kongen: "...Byg ham Trezina fra statskassen... et stenhus i Galan-stil... i 2 mursten." Men som man siger, kongen har nåde, men jægeren har ingen nåde. Embedsmænd, uden personlig interesse, havde ikke travlt med at fuldføre den tildelte opgave, og byggeriet af arkitektens hus trak ud i årevis.

En af de første til at forlige sig med Trezzini var den nylige minister for provinskancelliet, Mikhail Zemtsov. Han ankom på opfordring fra suverænen for bedre at studere det italienske sprog. Men det viste sig, at han elsker arkitektur og forstår byggebranchen. Hvad er dette: en tilfældighed eller zar Peters indsigt?

Hvis Domenico Trezzini ikke havde bygget noget i St. Petersborg, men kun havde uddannet den første talentfulde russiske arkitekt, så ville dette være nok til at forblive i hukommelsen hos taknemmelige efterkommere. En hel del erfarne assistentarkitekter - Gezels - kom ud af Trezzini-skolen: Vasily Zaitsev, Grigory Nesmeyanov, Nikita Nazimov, Danila Elchaninov, Fyodor Okulov. Mesteren begravede ikke sit talent i jorden. Han gav alt til gavn for Rusland - sit nye hjemland.

Fra bogen 100 store arkitekter forfatter Samin Dmitry

LOUIS LEVEAU (1612-1670) Vaux-le-Vicomte, College of the Four Nations og hans bidrag til skabelsen af Versailles satte Leveaux i den allerførste rang af arkitekturmestre. Hvis Mansarts kunst i mange henseender er rettet mod det næste århundrede, til en ny æra i udviklingen af arkitekturen, så er den spektakulære arkitektoniske

Fra bogen 100 store elskere forfatter Muromov Igor

AUGUST II DEN STÆRKE (1670-1733) Kurfyrst af Sachsen (under navnet Frederik Augustus I - fra 1694), konge af Polen (1697-1706, 1709-1733) Deltager i Nordkrigen (1700-1721) ved siden af af Rusland. Han blev berømt for sin ekstraordinære fysiske styrke og kærlighedshistorier.August den Stærke, der gav sit

Fra bogen 100 store læger forfatter Shoifet Mikhail Semyonovich

GRIGORY GRIGORIEVICH ORLOV (1734-1783) Katarina II's favorit. Takket være kejserindens protektion modtog han rang som senator og greve (1762). En af arrangørerne af paladskuppet (1762), chefgeneral for den russiske hær (1765-1775). Første præsident for Volny

Fra bogen Alle verdenslitteraturens mesterværker i korte træk. Plotter og karakterer. Udenlandsk litteratur fra det 17.-18. århundrede forfatter Novikov V I

TRESINI-PLADSEN Trezzini-pladsen ligger mellem universitetsdæmningen og 5. og 6. linje på Vasilyevsky Island ved udgangen fra Blagoveshchensky-broen. Indtil 1995 havde dette brohovedområde ikke noget navn. Den 25. januar 1995 blev det opkaldt efter arkitekten Domenico

Fra bogen 100 store kosakker forfatter Shishov Alexey Vasilievich

Fra bogen Legendary Streets of St. Petersburg forfatter Erofeev Alexey Dmitrievich

Nicolas-Edme R?tif de la Bretonne

Fra bogen Field Marshals in the History of Russia forfatter Rubtsov Yuri Viktorovich

Daniil (Danilo) Pavlovich Apostol (1654–1734) Mirgorod oberst. Hetman fra Venstre Bank UkraineDanilo Apostols unge år var fulde af militære bekymringer. Den ukrainsk registrerede kosak deltog i kampagner mod de tyrkiske grænser og ind i Krim Khans besiddelser. Han er meget tidligt

Fra bogen The Newest Philosophical Dictionary forfatter Gritsanov Alexander Alekseevich

Ivan Petrovich Kozyrevsky (ca. 1680–1734) Esaul fra de sibiriske kosakker. Explorer. En af de første opdagelsesrejsende på Kuriløerne, Peter I Alekseevich, den sidste russiske zar og den første allrussiske kejser, blev ikke for ingenting kaldt Den Store i russisk historie. Han ikke kun

Fra forfatterens bog

Trezzini-pladsen Trezzini-pladsen er placeret mellem Universitetskaya-dæmningen, 5. og 6. linje af Vasilievsky Island og løjtnant Schmidt-dæmningen ved udgangen fra Blagoveshchensky-broen. Indtil 1995 havde dette brohovedområde ikke noget navn. Den 25. januar 1995 blev hun tildelt

Fra forfatterens bog

LAUXMIN Sigismund (1596-1670) - Litauisk-hviderussisk teolog, repræsentant for "Vilna-skolastikken", forfatter til en række mindernde post-renæssanceideer inden for retorik og filosofi. Han studerede i Polotsk og Vilna Universitet. Undervist i Polotsk, Nesvizh, ved Vilna Universitet

Fra forfatterens bog

John Toland (1670-1722) - engelsk filosof, en af de første repræsentanter for fritænkning i den intellektuelle tradition i New Age. Han studerede ved universiteterne i Glasgow (1687-1690), Edinburgh (1690, Master of Liberal Arts), Leiden (Holland, 1691-1692) og Oxford (1693-1695). Grundlæggende

Domenico Andrea Trezzini var ikke kun arkitekten bag Peter og Paul-katedralen - i næsten tredive år ledede han faktisk opførelsen af den nye russiske hovedstad - Skt. Petersborg.

Domenico Andrea Trezzini er en arkitekt og berømt historisk figur.

Domenico Trezzini født (omkring 1670) og opvokset i den schweiziske landsby Astano nær Lugano, overvejende befolket af italienere. Siden oldtiden har der i disse egne været en lang række kunst- og håndværksskoler, hvor unge fik almen- og erhvervsuddannelse. En af dem blev fuldført af den unge Domenico Trezzini.

Herefter tog han til Venedig, hvor han studerede arkitektur, og i 1699 kom han til Danmark for at arbejde ved kong Frederik IV's hof. Der blev han bemærket af den russiske ambassadør Andrei Izmailov og inviterede arkitekten til Rusland. I juni 1703 gik Trezzini for at tjene Peter I. Kejseren ærede ham med audiens.

Domenico Trezzini arkitekt i St. Petersborg

Zaren holdt så meget af italieneren, at han straks modtog rang som leder af kancelliet for bygningen af St. Petersborg. Peter Jeg havde brug for netop sådan en: en praktisk bygmester, ingeniør og befæstning.

De indgik en aftale med Trezzini, der tildelte ham en løn på 1000 rubler om året, hvilket var en enorm mængde penge for den tid. Arkitekten havde til hensigt at arbejde i Rusland i et år; kontrakten foreskrev specifikt, at hvis luften i St. Petersborg viste sig at være "ekstremt grusom mod hans helbred", så ville han være fri til at "gå, hvorhen han ville." Skæbnen bestemte imidlertid, at Trezzini forblev i Rusland indtil slutningen af sine dage.

Den første bygning af Domenico Trezzini i Rusland har ikke overlevet den dag i dag, men det er kendt, at befæstningen var i stand til at modstå det kontinuerlige bombardement af den svenske eskadre i sommeren 1704.

Snart kaldte Peter Domenico Trezzini til Narva, hvor det var nødvendigt hurtigt at styrke fæstningsmurene og bastionerne, bygge kaserner til soldater og kældre til militære forsyninger.

Et år senere vendte arkitekten tilbage til St. Petersborg og begyndte opførelsen af Peter og Paul-fæstningen og hans vigtigste kreationer.

I 1710 overtog Domenico Trezzini det første, som lå på stedet for det nuværende Eremitageteater. Desværre kan vi kun bedømme udseendet af denne tre-etagers bygning ud fra gamle graveringer. Det var ret rummeligt, bygget af flade mursten og lignede Menshikov-paladset i sin indretning - nederste etage var reserveret til pakhuse og tjenerværelser, og kejseren og hans familie boede i de øverste etager. Peter ville svømme til paladset ad vandet, men bygningen lå et stykke fra Neva, og så blev der gravet en kanal mellem Neva og Moika, kaldet Vinterkanalen.

Det første vinterpalads blev meget hurtigt for lille til suverænen, og i 1716 begyndte opførelsen af et nyt palads. G.I. Mattarnovi blev udnævnt til chefarkitekt, men på grund af hans død havde han ikke tid til at færdiggøre arbejdet. Domenico Trezzini gjorde det for ham.

Et par år tidligere udviklede arkitekten en model, efter hvilken de begyndte at bygge den, men Trezzinis plan blev ikke fuldt ud realiseret - kun højre fløj af klostret og Bebudelseskirken blev bygget efter hans tegninger. Samtidig udviklede arkitekten også standard - "eksemplarisk" - design til boligbyggerier: for fremtrædende, velhavende og almindelige mennesker.

I 1720'erne begyndte Trezzini at bygge Spit of Vasilievsky Island, som ikke blev mindre betydningsfuldt arbejde for ham end opførelsen af Peter og Paul-fæstningen.

Arkitektens hovedudsigter på Vasilyevsky Island er bygningen af de tolv kollegier. Trezzini foreslog en genial komposition - han arrangerede bygningerne "i en linje" næsten 383 meter lange og forbinder dem med en fælles korridor og et åbent galleri nedenfor. Hver bygning er markeret med et fremspring, som giver hele bygningen effekten af "bevægelse", og er dækket med sit eget tag med en fronton. Arkitekten var i stand til at bygge en bygning, der uden unødig pomp havde et imponerende og samtidig højtideligt udseende.

Trezzini fortsatte med at være aktiv efter Peter I's død. Men da hun indtog den russiske trone i 1730, blev hans stilling mærkbart forværret. Frodig barok kom på mode, og stilen, som arkitekten arbejdede i, var ikke længere så efterspurgt. Trezzini var ikke længere involveret i opførelsen af paladser; opførelsen af regeringsbygninger blev overladt til hans del.

Trezzini døde i Sankt Petersborg den 19. februar 1734. Arkitekten blev begravet på kirkegården nær Sampsonievsky-katedralen, men hans grav blev desværre ikke bevaret.

Trezzini-dynastiet

Efternavnet Trezzini er almindeligt kendt i Rusland. En italiener fra Schweiz, Domenico Trezzini, var den første arkitekt af den nye nordlige hovedstad. Han lagde grundlaget for den europæiske skole i russisk arkitektur. Blandt hans hjernebørn er Peter I's Sommerpalads, Peter og Paul-katedralen, bygningen af de tolv kollegier, en del af Vasilievsky Islands regulære layout, projekter fra Kronstadt og Alexander Nevsky Lavra og meget mere.

Hans svigersøn Carlo Giuseppe var mindre heldig og fandt ikke berømmelse for sig selv i Rusland. Domenico, og i Rusland hed han Andrei Yakimovich, blev gift tre gange. Han efterlod sin første kone i Schweiz, og i dette ægteskab blev to døtre født: Felicia Thomasina og Maria Lucia Thomasina. Felicia levede hele sit liv i sit hjemland, mens Maria og hendes mand Carlo Giuseppe tog til Rusland. Domenicos anden kone, hvis navn ikke er blevet bevaret af historien, fødte sin søn i 1710 - Pietro Antonio, Peter Andreevich. Drengen var gudsøn af kejser Peter I, og i 1725 blev han efter kejserens vilje sendt for at studere i udlandet.

Domenicos søn vendte ikke tilbage til Rusland. Men der var en anden Pietro Antonio Trezzini, som var en fjern slægtning til Domenico, boede og arbejdede i Sankt Petersborg og i 1742-1751 også blev hovedarkitekten i hovedstaden. Disse to personer er ofte forvekslet på grund af det fuldstændige sammenfald af navne.

Domenico Trezzini døde i 1734, da han var en russisk godsejer og arvelig adelsmand, testamenterede han sin arv til børnene af sin tredje kone Maria Charlotte: Giuseppe, Gioachino, Maria, Catherine og Matteo. De første fire børns skæbne og afkom er ukendt, men Matteo Trezzinis efterkommere er i live og bærer efternavnet "Chernov" og "Leman", som beskrevet i "Genealogical Bulletin" nr. 7 fra 2002, St. Petersburg-udgaven.

Hvad Trezzini byggede. Biografi

DOMENICO TRESINI (ca. 1670-1734)

Domenico Andrea Trezzini var ikke kun arkitekten bag Peter og Paul-katedralen - i næsten tredive år ledede han faktisk opførelsen af ​​den nye russiske hovedstad - Skt. Petersborg.

Domenico Trezzini arkitekt i St. Petersborg

Trezzini-dynastiet

Domenico Andrea Trezzini var ikke kun arkitekten bag Peter og Paul-katedralen - i næsten tredive år ledede han faktisk opførelsen af den nye russiske hovedstad - Skt. Petersborg.