വ്ലാഡിമിർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ലുക്കിൻ(1737-1794) കാതറിൻ രണ്ടാമൻ്റെ കാലത്തെ ഉദ്യോഗസ്ഥനും (കാബിനറ്റ് മന്ത്രി ഐ.പി. എലഗിൻ്റെ കീഴിലുള്ള സെക്രട്ടറി) എഴുത്തുകാരനുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പതിവുപോലെ, മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ, പ്രാഥമികമായി ഫ്രഞ്ച് കോമഡികൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ലുക്കിൻ ഒരുമിച്ച് ഡി.ഐ. ഫോൺവിസിൻ, ബി.ഇ. എൽചാനിനോവും മറ്റ് യുവ നാടകകൃത്തുക്കളും ഒരു ദേശീയ നാടകവേദിയുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 1765-ൽ, ലുക്കിൻ തൻ്റെ നാടകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - “സ്‌പ്രോളർ, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടത്”, “ദി സ്‌ക്രുപ്പുലസ് മാൻ”, “നിഷ്‌ട മനുഷ്യൻ” മുതലായവ, ആമുഖങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങളും സഹിതം പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടൊപ്പം.

രൂപഭാവം "മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടത്" എന്ന കോമഡിയുടെ ആമുഖം"ഹാസ്യനടൻ്റെ കൃതികളുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത ലുക്കിൻ വിശദീകരിച്ചു, അത് തൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "എൻ്റെ സഹപൗരന്മാരുടെ സന്തോഷത്തിനും പ്രയോജനത്തിനും വേണ്ടി ദുഷ്പ്രവണതകളെയും സ്വന്തം ഗുണങ്ങളെയും പരിഹസിക്കുക, അവർക്ക് നിരപരാധികൾ നൽകുകയും ചെയ്യുക എന്ന ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തമാശയുള്ള വിനോദം." റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ("സ്വഹാബികൾ", "ഒഡ്നോസെംത്സെവ്") പ്രതീക്ഷയുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കേണ്ടത് ലുക്കിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മനോഹരമായ ഗുണങ്ങൾ, വിപുലമായ ഭാവന, പ്രധാനപ്പെട്ട പഠനം, വാക്ചാതുര്യം, ഒഴുക്കുള്ള സമ്മാനം എന്നിവയാൽ പ്രതിഭാധനനായ ഒരു വ്യക്തിയെ കാണാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ" ശൈലി" (128).

കോമഡിയുടെ പ്രമേയം പ്രസക്തവും സാമൂഹികമായി പ്രസക്തവും ആനുകാലികവും ആയിരിക്കണമെന്ന് ലുക്കിനും ബോധ്യപ്പെട്ടു. ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും, "ലജ്ജാകരമായ അതിരുകടന്ന" പ്രമേയമാണ്, അതിൽ നിന്ന് "അവർ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്കും, ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് അങ്ങേയറ്റത്തേക്കും, അങ്ങേയറ്റം മുതൽ അപലപനീയമായ പ്രവൃത്തികളിലേക്കും വരുന്നു" (129). തൻ്റെ വാക്കുകളെ പിന്തുണച്ച്, ലുക്കിൻ, കലാപരമായതും പത്രപ്രവർത്തനപരവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ചായം പൂശി, നിറങ്ങളില്ലാതെ, ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ ചെലവഴിക്കുന്നവർക്ക് മുഴുവൻ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സാമൂഹികവും സംസ്ഥാനവുമായ നിർഭാഗ്യത്തിൻ്റെ ചിത്രം: “ചിലർ മരിച്ചവരുടെ മുഖത്തിൻ്റെ വിളറിയതുപോലെയാണ്. , അവരുടെ ശവക്കുഴികളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു; രക്തരൂക്ഷിതമായ കണ്ണുകളുള്ള മറ്റുള്ളവർ - ഭയങ്കര ക്രോധത്തിലേക്ക്; മറ്റുള്ളവർ, ആത്മാവിൻ്റെ നിരാശയിലൂടെ, വധിക്കപ്പെടാൻ പോകുന്ന കുറ്റവാളികൾക്ക്; അസാധാരണമായ ബ്ലഷ് ഉള്ള മറ്റുള്ളവർ - ക്രാൻബെറികൾ; മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വിയർപ്പ് അരുവികളിൽ ഒഴുകുന്നു, അവർ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉപയോഗപ്രദവുമായ ഒരു ദൗത്യം തിടുക്കത്തിൽ ചെയ്യുന്നതുപോലെ” (130-131). ചില സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളാൽ ചിത്രം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: അത്തരം ചെലവുകൾ, ലുക്കിൻ എഴുതി, "ഞാൻ നൂറിലധികം ആളുകളെ കണ്ടിട്ടുണ്ട്," "അവർ ഇതുപോലെയുണ്ടാകും.<…>മുഴുവൻ നൂറ്."

ഈ ചിത്രത്തിലേക്കുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ കുറിപ്പ് (പ്രത്യേകിച്ച്, കളിക്കാരുടെ മുഖത്തിൻ്റെ നിറത്തെ ക്രാൻബെറിയുടെ നിറവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് സംബന്ധിച്ച്, മറ്റ് ചില “റഷ്യൻ ഇതര” ബെറിയല്ല) ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “എല്ലാം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ റഷ്യൻ ആയിരിക്കണം” (130 ). ഇതാണ് ലുക്കിൻ്റെ നയപ്രഖ്യാപനം. "ആമുഖത്തിൽ" അദ്ദേഹം ഈ ആശയം ഘട്ടം ഘട്ടമായി വികസിപ്പിക്കും. അങ്ങനെ, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ലൂക്കിൻ വിവരിച്ച ചിത്രങ്ങളെ പുരാണ രംഗങ്ങളോടും നായകന്മാരോടും ഉപമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "ഇത് ചെയ്യാൻ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം കുറിച്ചു<…>റഷ്യൻ ഉദാഹരണം, കാരണം മിത്തോളജി<мифологию>ഞങ്ങളിൽ കുറച്ചുപേർക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയാം. ” മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാത്തരം സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളിലും, ലുക്കിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റഷ്യൻ കാഴ്ചക്കാരനിലും വായനക്കാരനിലും അവരുടെ സംസ്കാരത്തിലും മാനസിക സവിശേഷതകളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

സൂചിപ്പിക്കുന്നത് "ശ്രീ. ഡി ടച്ചുകൾതൻ്റെ "മോട്ട്" ഉപയോഗിച്ച്, "മികച്ച രചനയുടെ ശ്രേഷ്ഠമായ കോമഡി" യുടെ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകി, "തൻ്റെ കോമഡികളിലെ ഈ മഹത്തായ എഴുത്തുകാരൻ അനുകരിക്കാൻ യോഗ്യനാണ്" (132), ലുക്കിൻ തൻ്റെ സ്വന്തം രീതിയിൽ (റഷ്യൻ വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയും പ്രതിഭാസങ്ങൾ) അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെയും അവൻ്റെ ദാസനായ വാസിലിയെയും സൃഷ്ടിച്ചു; കൂടാതെ "മറ്റുള്ളവരെ എൻ്റെ മുഖത്തെ കോമഡിയാക്കാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ഞാൻ ശ്രമിച്ചു," അദ്ദേഹം എഴുതി, "റഷ്യൻ" (134).

ഈ നിലപാട് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിൽ ലുക്കിൻ്റെ ആദ്യ വാദം "എല്ലാ ആളുകൾക്കും ചിന്തിക്കാം" എന്ന നിർദ്ദേശമായിരുന്നു - അവർ ഏത് വർഗ്ഗത്തിൽ പെട്ടവരാണെങ്കിലും. ഈ മഹത്തായ മാനുഷിക ചിന്ത സ്ഥിരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് കോമഡിയുടെ രചയിതാവാണ്, അതിൻ്റെ "ആമുഖം". അതിനാൽ, "എല്ലാ വിവർത്തനം ചെയ്ത കോമഡികളിലും വേലക്കാർ വലിയ മടിയന്മാരാണ്" എന്ന വിധിന്യായം, "ഒരാളുടെ യജമാനന്മാരോടും പ്രവൃത്തികളോടും ഉള്ള തീക്ഷ്ണത പഠിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. സത്യസന്ധനായ ഒരു മനുഷ്യന്മാന്യമായത്,” ആദ്യത്തേതും വ്യക്തവുമാണ്. പ്രധാന കാര്യം വ്യത്യസ്തമാണ്: "ഡി തുഷേവിൻ്റെ ദാസൻ മോട്ട സ്വതന്ത്രനാണ്, വാസിലി ഒരു സെർഫാണ്" (134). ഒരു ഫ്രഞ്ച് സേവകൻ്റെയും ഒരു റഷ്യൻ സേവകൻ്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള പ്രചോദനം അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായതിനാൽ, സ്വഭാവത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലെ വ്യത്യാസവും ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ലുക്കിൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു: "സ്വാതന്ത്ര്യം ഒരു വിലപ്പെട്ട കാര്യമാണ്" (134), സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെയും മാനുഷിക അന്തസ്സിൻ്റെയും മൂല്യങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് സേവകനും റഷ്യൻ വാസിലിയും സ്വന്തം ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കൃതികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവർത്തനപരമായ സാമാന്യത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫ്രഞ്ച് കോമഡിയിലെയും ലുക്കിൻ്റെ നാടകത്തിലെയും ദുഷ്ട പ്രതിഭകളുടെ ചിത്രങ്ങളും പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "ഡി തുഷേവിൻ്റെ വ്യാജ സുഹൃത്ത് മോട്ട എൻ്റെ സ്ലോറാഡോവിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്." അവയുടെ വികസനത്തിൽ വ്യത്യസ്തവും സിസ്റ്റം-ഫങ്ഷണൽ പദങ്ങളിൽ സമാനവുമാണ് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. അങ്ങനെ, ലുക്കിൻ എഴുതി: “രാജകുമാരിയിൽ<в русской пьесе>ഡി തുഷേവയുടെ കോമഡിയിൽ ആർക്കും ഒരു സ്ത്രീ മുഖവുമായും സാമ്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല" (135).

സ്റ്റേജിൽ റഷ്യൻ ഐഡൻ്റിറ്റി പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അതേ ആശയം ലുക്കിൻ്റെ മറ്റ് കൃതികളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അങ്ങനെ, നാടകകൃത്ത് "ദി ഷ്രൂഡ് മാൻ" എന്ന കോമഡിയെ രണ്ട് യഥാർത്ഥ വിമർശന സാമഗ്രികളോടൊപ്പം അനുഗമിച്ചു - "മിസ്റ്റർ എൽചാനിനോവിന് കത്ത്"അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നിരവധി കൃതികളുടെ സഹ-രചയിതാവും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനായ വ്യക്തിയും, "കത്ത്" (1768) ന് ശേഷം ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള "ആമുഖം". അവയിൽ ആദ്യത്തേതിൽ എൽചാനിനോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് ലുക്കിൻ എഴുതി: “നിങ്ങളുടെ അഭ്യർത്ഥന നിങ്ങൾ മറന്നിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിലൂടെ ബോട്ടിക് ഡി ബിജൂട്ടിയറിനെ ഞങ്ങളുടെ ധാർമ്മികതയിലേക്ക് മാറ്റാൻ നിങ്ങൾ എന്നെ പലപ്പോഴും ബോധ്യപ്പെടുത്തി.” യഥാർത്ഥ പേര് "അഗ്ലിൻസ്കായ"<английская>ആക്ഷേപഹാസ്യം, "ഒരു ഹാസ്യ സൃഷ്ടിയായി പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ" എൽചാനിനോവ് ശുപാർശ ചെയ്തു (141).

ലുക്കിൻ തൻ്റെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരൻ്റെ ആഗ്രഹം ന്യായമാണെന്ന് കരുതി, കാരണം അവൻ ഒരു "ദേശീയ തിയേറ്റർ" സ്വപ്നം കണ്ടു. "പൊതു പ്രയോജനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഓരോ വ്യക്തിക്കും" അദ്ദേഹം "വിവരങ്ങൾ" നൽകുന്ന "കത്ത്" കുറിപ്പുകളിലൊന്നിൽ: "വിശുദ്ധ ഈസ്റ്ററിൻ്റെ രണ്ടാം ദിവസം മുതൽ ഈ തിയേറ്റർ തുറന്നു; മലയ മോർസ്കായയ്ക്ക് പിന്നിലെ ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്താണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്. നമ്മുടെ താഴ്ന്ന ആളുകൾ അതിനോട് വലിയ അത്യാഗ്രഹം കാണിച്ചു, അവരുടെ മറ്റ് വിനോദങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ച്, അവയിൽ ചിലത് പ്രവർത്തനത്തിൽ തീരെ രസകരമല്ലാത്ത ചിലത്, ഈ കാഴ്ചയ്ക്കായി അവർ ദിവസവും ഒത്തുകൂടി. വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒത്തുകൂടിയ വേട്ടക്കാർ ഇവിടെ കളിക്കുന്നു<…>. ഈ നാടോടി വിനോദത്തിന് കാഴ്ചക്കാരെ മാത്രമല്ല, കാലക്രമേണ എഴുത്തുകാരെയും നമുക്കിടയിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും<писателей>, ആദ്യം അവർ വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും ഒടുവിൽ മെച്ചപ്പെടും” (141). കുറിപ്പ് അവസാനിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "ഈ വ്യായാമം ആളുകൾക്ക് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അതിനാൽ വലിയ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു."

അത്തരമൊരു "ദേശീയ തിയേറ്ററിന്", ലുക്കിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരാൾ എഴുതണം. അതേസമയം, റഷ്യൻ വേദിയിൽ വേണ്ടത് ഒരു “ബിജൂട്ടീരിയർ” അല്ല (“ബിജൂട്ടിയർ” എന്ന വാക്ക് റഷ്യൻ ഭാഷ സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ല), കൂടാതെ “ഹാബർഡാഷർ” പോലുമല്ല (“അതായത് മറ്റൊരാളുടെ വാക്ക് എഴുതുന്നത് അർത്ഥമാക്കും. ഞങ്ങളുടെ കത്തുകൾ," ഇത് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മസ്‌കോവിറ്റുകളിലും ഉപയോഗത്തിൽ വന്നിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, 146), എന്നാൽ "സൂക്ഷ്മ" (സൗന്ദര്യവർദ്ധക വസ്തുക്കളുടെയും ഹാബർഡാഷെറി സാധനങ്ങളുടെയും ഡീലർമാരെ റഷ്യയിൽ വിളിച്ചിരുന്നത് പോലെ), നാമനിർദ്ദേശം അതിൻ്റെ വിഷയത്തിലേക്കോ പ്രതിഭാസത്തിലേക്കോ നയിക്കുന്നതിനാൽ - ഇൻ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റഷ്യൻ സാധാരണക്കാരൻ്റെ സ്വഭാവം. “ദി സ്‌ക്രുപ്പുലർ” എന്ന നാടകത്തിൽ രചയിതാവ് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, “എല്ലാം നമ്മുടെ ധാർമ്മികതയിലേക്ക് ചായുന്നു” - “ഉള്ളടക്കത്തിലും കാസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലും” (144). ഇക്കാര്യത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരത്തെക്കുറിച്ച് ലുക്കിൻ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. "ഇതിൻ്റെ കാരണം," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഗ്രാമങ്ങളില്ലാത്തതിനാൽ, ഞാൻ കൃഷിക്കാരുമായി കുറച്ച് താമസിച്ചു, അവരോട് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ" (144).

ലുക്കിൻ്റെ പ്രസ്താവനകൾ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു വിദ്യാഭ്യാസ ആശയങ്ങൾ. നാടകത്തിൽ, ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സാമൂഹിക ചിത്രം പ്രധാനമാണ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സർക്കിളിൽ അനിവാര്യമായും, സെർഫോം വ്യവസ്ഥകളിൽ, ഭൂവുടമകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ "കർഷകരെ അവരുടെ സ്വാർത്ഥതയ്ക്കുവേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ച മൃഗങ്ങളെപ്പോലെ ചിന്തിക്കുന്നില്ല", "അവരുടെ സ്വർണ്ണം പൂശിയ വണ്ടികളിൽ നിന്ന്, ആവശ്യമില്ലാതെ ആറ് കുതിരകളുമായി.” നിരപരാധികളായ കർഷകരുടെ രക്തം ഒഴുകുന്നു. "ഇവയിൽ വളരെ കുറച്ച് ഉണ്ട്," ലുക്കിൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു (114).

കോമഡിയുടെ "ആമുഖത്തിൽ" ലുക്കിൻ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളാണ് സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്രം, കാരണം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നാടകത്തിൽ "പ്രണയ വലയമല്ല, തുടക്കത്തിനും നിന്ദയ്ക്കും താഴെ" (149). മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ നാടകത്തിൽ ഒരു കൃതി സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഘടനാപരമായ തത്വമായ ഗൂഢാലോചനയല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയും അവൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ലുക്കിനും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ റഷ്യൻ നാടകവേദിക്കും പ്രധാനമാണ്. റഷ്യൻ നാടകകൃത്തും സാഹിത്യ-നാടക നിരൂപകൻ്റെയും പരിപാടിയിൽ ഈ അവസാന പോയിൻ്റ് ആശയപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ളതായി കണക്കാക്കണം.

രചയിതാവ് ഒരു ആമുഖത്തോടെ ഹാസ്യം ആരംഭിക്കുന്നു, അവിടെ എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൻ്റെ കാരണങ്ങൾ അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്നു. ഒന്നാമത്തേത് പ്രശസ്തിക്കുവേണ്ടിയുള്ള ദാഹം; രണ്ടാമത്തേത് സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹമാണ്; മൂന്നാമത്തേത് വ്യക്തിപരമായ കാരണങ്ങളാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ആരെയെങ്കിലും ശല്യപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം. ലുക്കിൻ മറ്റൊരു ലക്ഷ്യം പിന്തുടരുന്നു - വായനക്കാരന് പ്രയോജനം ചെയ്യുക.

ഡോബ്രോസെർഡോവ് സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളോട് ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങളുള്ള ഒരു രാജകുടുംബത്തിലെ ഒരു വിധവയുടെ വീട്ടിലാണ് മോസ്കോയിൽ കോമഡിയുടെ സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത്. ഉടമ ഉണരാൻ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ദാസൻ വാസിലി ഉടമയുടെ സങ്കടകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അയാൾ സ്വയം നശിപ്പിച്ചു, അതുകൊണ്ടാണ് ജയിൽ ശിക്ഷ അവൻ്റെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്. ഉടമയുടെ കടക്കാരനായ ഡോകുകിൻ കടം തിരിച്ചടയ്ക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവനെ യാത്രയയക്കാനുള്ള വാസിലിയുടെ ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു, ഡോകുകിൻ തൻ്റെ വേലക്കാരനോടൊപ്പം ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്ന ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പോയി. തൻ്റെ മുന്നിൽ ഡോകുക്കിനെ കണ്ടപ്പോൾ, രാജകുമാരിയുമായുള്ള തൻ്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശത്തിലൂടെ അയാൾ അവനെ ശാന്തനാക്കുന്നു, വിവാഹത്തിൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, കടം വീട്ടാൻ എളുപ്പത്തിൽ മതിയാകും, ഇത്രയും പണം നൽകാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് വധുവിൻ്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, ഉടമയുടെ കടത്തെയും നിർഭാഗ്യത്തെയും കുറിച്ച് ആരും അറിയേണ്ടതിനാൽ ഡോകുക്കിനെ വീട്ടിൽ കാണരുതെന്ന് വാസിലി വിശദീകരിക്കുന്നു. സ്ലോറാഡോവിൽ നിന്ന് എല്ലാം കണ്ടെത്താമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് കടക്കാരൻ പോകുന്നു.
വീട്ടുജോലിക്കാരിയായ സ്റ്റെപാനിഡ രാജകുമാരിയോടൊപ്പം വീടിൻ്റെ പകുതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഡോകുക്കിനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവൻ ആരാണെന്ന് വാസിലിയോട് ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തൻ്റെ യജമാനൻ എങ്ങനെയാണ് കടക്കെണിയിലായതെന്ന് അദ്ദേഹം സ്റ്റെപാനിഡയോട് വിശദമായി പറയുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവിന് പതിനാലു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് അവനെ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു. എന്നാൽ യുവാവിന് ശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, അലസമായ ജീവിതശൈലി തിരഞ്ഞെടുത്തു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സ്ലോറാഡോവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി, അമ്മാവൻ്റെ മരണശേഷം അവർ ഒരേ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി. സ്ലോറാഡോവിൻ്റെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ തൻ്റെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും പാഴാക്കി, നാല് മാസത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം നിരവധി വ്യാപാരികൾക്ക് മൊത്തം മുപ്പതിനായിരം കടം നൽകി, അവരിൽ ഒരാൾ ഡോകുകിൻ ആയിരുന്നു. സ്ലോറാഡോവ്, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ മറ്റൊരു അമ്മാവനുമായി വഴക്കിട്ടു, അതിനാലാണ് മുഴുവൻ അനന്തരാവകാശവും തൻ്റെ രണ്ടാമത്തെ മരുമകന് വിട്ടുകൊടുത്ത് അവനോടൊപ്പം പട്ടണത്തിന് പുറത്ത് പോയത്.

ഒരു നല്ല പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിച്ചുകൊണ്ട് മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അമ്മാവൻ്റെ ക്ഷമ നേടാനാകൂ, രാജകുമാരിയുടെ മരുമകളായ ക്ലിയോപാട്രയിൽ ഡോബ്രോസെർഡോവ് അത്തരമൊരു പെൺകുട്ടിയെ കാണുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവിനൊപ്പം രഹസ്യമായി രക്ഷപ്പെടാൻ പെൺകുട്ടിയെ പ്രേരിപ്പിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി വാസിലി സ്റ്റെപാനിഡയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. കയറിവരുന്ന ഡോബ്രോസെർഡോവ് സംഭാഷണത്തിൽ ചേരുകയും വേലക്കാരിയോട് അത്തരമൊരു സഹായം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ ഇഷ്ടങ്ങൾക്കായി പണം ചെലവഴിക്കുന്ന അമ്മായിയെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിൽ സ്റ്റെപാനിഡ സന്തുഷ്ടനാണ്, എന്നാൽ ക്ലിയോപാട്രയുടെ വളർത്തൽ ഇത് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുമോ എന്ന് അവൾ സംശയിക്കുന്നു.
സ്റ്റെപാനിഡ പോകുന്നു, രാജകുമാരി അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ നാണമില്ലാതെ ക്ഷണിക്കുന്നു യുവാവ്പുറത്തുപോകാനുള്ള അവളുടെ തയ്യാറെടുപ്പിൽ പങ്കെടുക്കാൻ, പക്ഷേ രാജകുമാരിക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സാധ്യത ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഒഴിവാക്കുന്നു, തുടർന്ന് വളരെ തിരക്കുള്ളതായി നടിച്ച് ആരെയെങ്കിലും സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്നു. ഇതിനുശേഷം, തൻ്റെ ഏക സുഹൃത്തായ വാസിലിയെ സ്ലോറാഡോവിലേക്ക് അയയ്‌ക്കുന്നു, അവനോട് എല്ലാം പറയുകയും രക്ഷപ്പെടാൻ പണം കടം വാങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ മനുഷ്യൻ തിന്മ മാത്രമാണ് ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നതെന്ന വാസിലിയുടെ ബോധ്യം സഹായിക്കില്ല.

സ്റ്റെപാനിഡയിൽ നിന്നുള്ള വാർത്തകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് തൻ്റെ മുൻ നിസ്സാരതയ്ക്ക് സ്വയം ശപിക്കുന്നു. തനിക്ക് ക്ലിയോപാട്രയോട് സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന വാർത്തയുമായി സ്റ്റെപാനിഡ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ പെൺകുട്ടിയോടുള്ള തൻ്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു കത്തിൽ പറയാൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ പോകുന്നു, കാമുകന്മാരെ സഹായിക്കാനുള്ള കാരണം വാസിലിയോടുള്ള അവളുടെ സ്വന്തം നിസ്സംഗതയാണ്, അവളുടെ ദയയും പ്രായത്തിൻ്റെയും കുറവുകൾ മറയ്ക്കുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിൽ സ്റ്റെപാനിഡ എത്തിച്ചേരുന്നു.

രാജകുമാരി വന്ന് വേലക്കാരിയെ ശകാരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അവൾ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാനാണ് ഇവിടെ വന്നതെന്ന് ഒഴികഴിവ് പറയുന്നു. അവൻ തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും രാജകുമാരിയെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും കത്ത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം രാജകുമാരിയും വേലക്കാരിയും പോകുന്നു, യുവാവ് വാസിലിക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു.
പിന്നീടാണ് സ്റ്റെപാനിഡ മോശം വാർത്തയുമായി എത്തുന്നത്. സ്ത്രീധനം ചോദിക്കില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, രാജകുമാരിക്ക് ഒരു വലിയ വീടും പതിനായിരവും നൽകാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത സമ്പന്ന ഫാക്ടറി ഉടമ സ്രെബ്രോലിയുബോവുമായി ക്ലിയോപാട്രയുടെ കല്യാണം ക്രമീകരിക്കാൻ രാജകുമാരി മരുമകളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന് യുവാവിനെ സഹായിക്കാൻ സ്റ്റെപാനിഡ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

താൻ നഗരം വിടാൻ ഒരുങ്ങുകയാണെന്ന് വിശദീകരിച്ച്, കാത്തിരിക്കരുതെന്നും ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ കടം ഉടനടി ആവശ്യപ്പെടാനും ഡോകുക്കിനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച സ്‌ലോറാഡോവിൻ്റെ നീചമായ വാർത്തയുമായി വാസിലി എത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് യുവാവിനെ വഞ്ചന സുഖപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവൻ എല്ലാം സ്ലോറാഡോവിനോട് പറയുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് മുന്നൂറ് റുബിളുകൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ക്ലിയോപാട്രയുടെ ശ്രീബ്രോലിയുബോവുമായുള്ള വിവാഹം തനിക്ക് വളരെ ലാഭകരമാണെന്ന് സ്വയം വിലയിരുത്തുന്നു. ചൂതാട്ട കടം വീട്ടാൻ ഈ പണം കടം വാങ്ങാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ സ്ലോറാഡോവ് അവനോട് കൽപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അത് രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് സമ്മതിക്കുന്നു, യുവാവിൻ്റെ വഞ്ചനയിലും ലാളിത്യത്തിലും വാസിലി രോഷാകുലനാകുന്നു.

ക്ലിയോപാട്രയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു എന്ന വാർത്തയുമായാണ് സ്റ്റെപാനിഡ എത്തുന്നത്, അവൾ ഓടിപ്പോകാൻ തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവൾക്ക് ഡോബ്രോസെർഡോവിനോട് വികാരമുണ്ട്. പെട്ടെന്ന് ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ സഹോദരൻ്റെ ദാസനായ പാൻഫിൽ ഒരു കത്തുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള യുവാവിൻ്റെ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് സഹോദരനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അമ്മാവൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിനോട് ക്ഷമിച്ചുവെന്ന് അതിൽ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഡോബ്രോസെർഡോവും രാജകുമാരിയും വധുവിൻ്റെ ഭാഗ്യം ചെലവഴിക്കുന്നുവെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത അയൽവാസികളുടെ അപവാദം കാരണം, അമ്മാവൻ തൻ്റെ മുൻ വാക്കുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, സാഹചര്യം വിശദീകരിക്കാൻ പെൺകുട്ടിയുമായി ഒരു യുവാവിൻ്റെ വരവ് മാത്രമേ സാഹചര്യം രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ.

അഭിഭാഷകനായ പ്രോലാസിൻ്റെ സഹായത്തോടെ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് മജിസ്‌ട്രേറ്റിൻ്റെ തീരുമാനം മാറ്റിവയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അഭിഭാഷകൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന രീതികൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല, കാരണം ബില്ലുകൾ മോഷ്ടിക്കാനോ കൈക്കൂലി നൽകാനോ ബില്ലുകളിൽ ഒപ്പ് ഉപേക്ഷിക്കാനോ കഴിയില്ല. അതിനിടെ, ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ വിടവാങ്ങലിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ എല്ലാ കടക്കാരും അവരുടെ കടങ്ങൾ തിരികെ നൽകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ്റെ കടക്കാരനായ പ്രാവ്ഡോലിയുബോവ് മാത്രമേ കാത്തിരിക്കാൻ സമ്മതിക്കൂ.

സ്ലോറാഡോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എല്ലാം അവൻ്റെ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് നടക്കുന്നു, രാജകുമാരി അവരുടെ മീറ്റിംഗിൽ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെയും ക്ലിയോപാട്രയെയും പിടിക്കുന്ന തരത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുക എന്നതാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. അപ്പോൾ ഒരു ആശ്രമം ക്ലിയോപാട്രയെ കാത്തിരിക്കുന്നു, ഒരു ജയിൽ യുവാവിനെ കാത്തിരിക്കുന്നു, പണം സ്ലോറാഡോവിനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് തൻ്റെ “സുഹൃത്തിൽ” നിന്ന് പണം സ്വീകരിക്കുകയും ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും അപ്രതീക്ഷിതമായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനുശേഷം, സ്ലോറാഡോവ് പോകുന്നു.
സ്റ്റെപാനിഡയ്‌ക്കൊപ്പം ക്ലിയോപാട്ര എത്തുന്നു. അവരുടെ വിശദീകരണത്തിനിടയിൽ, രാജകുമാരി സ്ലോറാഡോവിനൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്റ്റെപാനിഡ സാഹചര്യം സ്വന്തം കൈകളിലേക്ക് എടുത്ത് രാജകുമാരിയോട് ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, തുടർന്ന് പെൺകുട്ടിയെ ആശ്രമത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ അവളെ ഏൽപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. രാജകുമാരി ദേഷ്യത്തോടെ സമ്മതിക്കുകയും ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ അധിക്ഷേപിക്കുകയും നന്ദികേടിൻ്റെ പേരിൽ ആക്ഷേപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്ലോറാഡോവ് തൻ്റെ മുഖംമൂടി ഉപേക്ഷിച്ച് അവളെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ദമ്പതികൾ പോകുന്നു, ഡോബ്രോസെർഡോവിന് തൻ്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ദാസനോട് മാത്രമേ പരാതിപ്പെടാൻ കഴിയൂ.

കടക്കാരിൽ ഒരാൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു പാവപ്പെട്ട വിധവയും അവളുടെ മകളും - ഒന്നര വർഷത്തെ കടം തിരികെ നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി. ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഉടൻ തന്നെ സ്‌ലോറാഡോവ് കൊണ്ടുവന്ന മുന്നൂറ് റൂബിൾസ് തിരികെ നൽകുന്നു, വിധവ പോയതിനുശേഷം, ബാക്കി കടം വീട്ടുന്നതിനായി തൻ്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ മുഴുവൻ വിൽക്കാൻ വാസിലിയോട് കൽപ്പിക്കുന്നു. യജമാനൻ ദാസന് അവൻ്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ വാസിലി തനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയത്ത് യജമാനനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, സ്ലോറാഡോവിൻ്റെ ക്ഷണപ്രകാരം വന്ന കടക്കാരും ഗുമസ്തന്മാരും വീടിന് സമീപം ഒത്തുകൂടി.
എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഡോബ്രോസെർഡോവ് ജൂനിയർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ അമ്മാവൻ മരിച്ചുവെന്നും എല്ലാ അനന്തരാവകാശവും തൻ്റെ ജ്യേഷ്ഠന് വിട്ടുകൊടുത്തുവെന്നും എല്ലാത്തിനും ക്ഷമിച്ചുവെന്നും അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അതിനാൽ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ എല്ലാ കടങ്ങളും എളുപ്പത്തിൽ വീട്ടാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഡോബ്രോസെർഡോവ് സീനിയർ ഒരു കാര്യം മാത്രം ദുഃഖിതനാണ് - ക്ലിയോപാട്രയുടെ അഭാവം. എന്നാൽ ഇവിടെയും വിധി അവനെ അനുകൂലിക്കുന്നു. സ്റ്റെപാനിഡ യഥാർത്ഥത്തിൽ പെൺകുട്ടിയെ ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ അമ്മാവൻ്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അവർ എല്ലാം പറഞ്ഞു.

ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്ന് ഇനി പലിശ പ്രതീക്ഷിക്കാനാവില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ കടക്കാർ, സ്ലോറാഡോവിൻ്റെ കടങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുകയും ബില്ലുകൾ ഗുമസ്തർക്ക് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വാസിലിക്കും സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്കും സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ മുൻ യജമാനന്മാരോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഇതൊരു സംഗ്രഹം മാത്രമാണെന്ന് ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക സാഹിത്യ സൃഷ്ടി"മോട്ട്, സ്നേഹത്തോടെ തിരുത്തി." ഈ സംഗ്രഹം പല പ്രധാന പോയിൻ്റുകളും ഉദ്ധരണികളും ഒഴിവാക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം വിഭാവനം ചെയ്യാത്ത കൃതികൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ നാടകീയതയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങി, ഇത് അതിരുകൾ വിപുലീകരിക്കേണ്ടതിൻ്റെയും നാടക ശേഖരത്തിൻ്റെ ഉള്ളടക്കം ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കുന്നതിൻ്റെയും അടിയന്തിര ആവശ്യകതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പുതിയ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു കണ്ണീർ കോമഡി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതായത്. സ്പർശിക്കുന്നതും രാഷ്ട്രീയ തത്വങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകം.

ഒരു കണ്ണീർ കോമഡി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:

ധാർമ്മിക ഉപദേശപരമായ പ്രവണതകൾ;

ഹൃദയസ്പർശിയായ സാഹചര്യങ്ങളും വികാര-ദയനീയ രംഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കോമഡി ആരംഭം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു;

ധർമ്മത്തിൻ്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു, ദുഷ്ടനായ വീരന്മാരുടെ മനസ്സാക്ഷിയെ ഉണർത്തുന്നു.

സ്റ്റേജിൽ ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ രൂപം സുമറോക്കോവിൽ നിന്ന് കടുത്ത പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. കണ്ണുനീർ കോമഡിയിലെ രസകരവും സ്പർശിക്കുന്നതും ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മോശം അഭിരുചിയുള്ളതായി തോന്നുന്നു. പരിചിതമായ തരം രൂപങ്ങളുടെ നാശം മാത്രമല്ല, പുതിയ നാടകങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, അതിലെ നായകന്മാർ ഗുണങ്ങളും ബലഹീനതകളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മിശ്രിതത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരുടെ ധാർമ്മികതയ്ക്ക് ഒരു അപകടം കാണുന്നു. ഈ നാടകങ്ങളിലൊന്നിൻ്റെ രചയിതാവ് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ വ്‌ളാഡിമിർ ലുക്കിൻ ആണ്. നാടകങ്ങൾക്കുള്ള തൻ്റെ നീണ്ട ആമുഖങ്ങളിൽ, റഷ്യയിൽ ദേശീയ റഷ്യൻ ഉള്ളടക്കമുള്ള നാടകങ്ങളുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ലുക്കിൻ വിലപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലുക്കിൻ്റെ സാഹിത്യ പരിപാടി പാതി ഹൃദയമാണ്. വിദേശ ജോലികളിൽ നിന്ന് പ്ലോട്ടുകൾ കടമെടുക്കാനും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലൂടെയും അവരെ നമ്മുടെ ആചാരങ്ങളിലേക്ക് ചായ്‌വ് വരുത്താനും അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ പ്രോഗ്രാമിന് അനുസൃതമായി, ലുക്കിൻ്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പാശ്ചാത്യ മാതൃകയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇവയിൽ, കണ്ണുനീർ കോമഡി "പ്രണയത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടതാണ്" താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായി കണക്കാക്കാം, ഇതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തായ ഡിറ്റൂച്ചസിൻ്റെ ഹാസ്യത്തെ അവ്യക്തമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. കാർഡ് പ്ലെയറായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് ആണ് ലുക്കിൻ്റെ നാടകത്തിലെ നായകൻ. അവൻ്റെ വ്യാജ സുഹൃത്തായ സ്ലോറാഡോവ് അവനെ വശീകരിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് കടത്തിൽ കുടുങ്ങി ജയിലിൽ കഴിയുന്നു. എന്നാൽ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് അവൻ ദയയും മാനസാന്തരത്തിന് കഴിവുള്ളവനുമാണ്. നായകൻ്റെ ധാർമ്മിക പുനർജന്മത്തിന് അവൻ്റെ വധു ക്ലിയോപാട്രയും യജമാനനോട് നിസ്വാർത്ഥമായി അർപ്പിതമായ ദാസിയായ വാസിലിയും സഹായിക്കുന്നു. ഡോബ്രോഹാർട്ട് തനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത സ്വാതന്ത്ര്യം നിരസിച്ചതാണ് വാസിലിയുടെ വിധിയിലെ ഏറ്റവും ദയനീയമായ നിമിഷമായി രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നത്. കർഷകനെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന, എന്നാൽ സെർഫോഡത്തെ അപലപിക്കാത്ത ലുക്കിൻ്റെ ജനാധിപത്യത്തിൻ്റെ പരിമിതികൾ അത് വെളിപ്പെടുത്തി.

നാടകക്കണ്ണടകളോട് അഭിരുചി സമ്പാദിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിനിവേശം, തിയേറ്ററിന് പുറത്ത് അവർ നയിച്ച അതേ ജീവിതം പ്രകടനത്തിൽ കാണാനുള്ള അഭിനിവേശം, കോമഡി കഥാപാത്രങ്ങളിൽ - മുഴുനീള ആളുകൾ, അത് പ്രകോപിപ്പിക്കുംവിധം ശക്തമായിരുന്നു. റഷ്യൻ കോമഡിയുടെ സ്വയം അവബോധത്തിൻ്റെ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ആദ്യകാല പ്രവർത്തനവും എഴുത്തുകാരൻ്റെ വാചകത്തോട് അവിശ്വാസം എന്ന പ്രതിഭാസത്തിനും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ചിന്തകളുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള സാഹിത്യ വാചകത്തിൻ്റെ അപര്യാപ്തതയ്ക്കും കാരണമായി.

വാചകം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് ഇതിനെല്ലാം സഹായ ഘടകങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. 1765-ലെ "കൃതികളും വിവർത്തനങ്ങളും" എന്നതിലെ ഓരോ കലാപരമായ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടൊപ്പമുള്ള ലുക്കിൻ്റെ മുഖവുരകളും അഭിപ്രായങ്ങളും, കോമഡിയെ ഒരു തരം സർഗ്ഗാത്മകത എന്ന നിലയിൽ പത്രപ്രവർത്തനത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു.

ലുക്കിൻ്റെ എല്ലാ മുഖവുരകളുടെയും ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് ഉദ്ദേശ്യം "ഹൃദയത്തിനും മനസ്സിനും പ്രയോജനം" എന്നതാണ്, ഹാസ്യത്തിൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം, സാമൂഹിക ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, ദുരാചാരം ഇല്ലാതാക്കുകയും സദ്ഗുണത്തിൻ്റെ ആദർശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ്. സാമൂഹ്യ ജീവിതം. രണ്ടാമത്തേത് അതിൻ്റേതായ രീതിയിൽ ഒരു മിറർ ആക്ടാണ്, അതിലെ ചിത്രം മാത്രമേ വസ്തുവിന് മുമ്പുള്ളൂ. ഇതാണ് ലുക്കിൻ്റെ കോമഡിയെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത്:

<...>ഹൃദയംഗമമായ ഒരു പ്രേരണയെ മാത്രം പിന്തുടർന്ന് ഞാൻ പേന കൈയിലെടുത്തു, അത് തിന്മകളുടെ പരിഹാസവും എൻ്റെ സ്വന്തം സുഖവും ഗുണവും എൻ്റെ സഹപൗരന്മാർക്ക് പുണ്യത്തിൽ തേടാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവർക്ക് നിഷ്കളങ്കവും രസകരവുമായ ഒരു വിനോദം നൽകുന്നു. (“മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടത്” എന്ന കോമഡിയുടെ ആമുഖം, 6.)

കാഴ്ചയുടെ നേരിട്ടുള്ള ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ നേട്ടത്തിൻ്റെ അതേ ഉദ്ദേശ്യം, ലുക്കിൻ്റെ ധാരണയിൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഹാസ്യത്തിൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. തൻ്റെ ജോലിയുടെ ഫലമായി ലുക്കിൻ കരുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രഭാവം അവനിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു ധാർമ്മിക ആവിഷ്കാരം; സൗന്ദര്യാത്മക ഫലം അതിൻ്റെ കൂടെയുള്ള വാചകമാണ് കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ- ദ്വിതീയവും ആകസ്മികമായി തോന്നിയതും ആയിരുന്നു. കോമഡിയുടെ ഇരട്ട ഫോക്കസും കോമഡി വിഭാഗത്തിൻ്റെ സിദ്ധാന്തവുമാണ് ഈ വിഷയത്തിലെ സവിശേഷത. ഒരു വശത്ത്, ലൂക്കിൻ്റെ എല്ലാ ഗ്രന്ഥങ്ങളും നിലവിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ, ദുരാചാരത്താൽ വികലമാക്കി, ഒരു ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡത്തിലേക്ക് മാറ്റുക എന്ന ലക്ഷ്യം പിന്തുടരുന്നു.

നേരെമറിച്ച്, കൃത്യമായ പ്രതിഫലനത്തിലൂടെ ഒരു ദുരാചാരത്തെ തിരുത്തുന്നതിലുള്ള ഈ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം കൃത്യമായ വിപരീത ചുമതലയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു: ഒരു ഹാസ്യ കഥാപാത്രത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ആദർശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുവിൻ്റെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമാകാൻ കോമഡി ശ്രമിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതം. സാരാംശത്തിൽ, യൂറോപ്യൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഈ വിഭാഗത്തിന് പരമ്പരാഗതമായി അംഗീകരിച്ച കോമഡിയുടെ പരിവർത്തന പ്രവർത്തനം ലുക്കിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയോട് ചേർന്നാണ് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം:

എനിക്കെതിരെ ആയുധമെടുത്ത ചില അപലപകർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഞങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ അത്തരം വേലക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അത് സംഭവിക്കും, ഞാൻ അവരോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അവനെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് ഞാൻ വാസിലിയെ ഈ ആവശ്യത്തിനായി നിർമ്മിച്ചത്, അവൻ ഒരു മാതൃകയായി പ്രവർത്തിക്കണം. (“മോട്ട്, പ്രണയത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടത്” എന്ന കോമഡിയുടെ ആമുഖം, 12.)

തൻ്റെ "കണ്ണുനീർ കോമഡികൾ" ("പുസ്തോമെല്യ", "അവാർഡഡ് കോൺസ്റ്റൻസി", "എ വേസ്റ്റാർഡ്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ട") ആമുഖങ്ങളിൽ, ലുക്കിൻ വിദേശ കൃതികളുടെ "തകർച്ച" ("പരിവർത്തനം") എന്ന സിദ്ധാന്തം സ്ഥിരമായി രൂപപ്പെടുത്തുകയും പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. നമ്മുടെ ധാർമ്മികത". വിവർത്തനം ചെയ്ത നാടകങ്ങൾ റഷ്യൻ ശൈലിയിലേക്ക് റീമേക്ക് ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു അതിൻ്റെ സാരാംശം (ക്രമീകരണം റഷ്യ, റഷ്യൻ ജീവിതം, റഷ്യൻ പേരുകൾ, റഷ്യൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ) അങ്ങനെ ഹാസ്യത്തിന് പ്രേക്ഷകരെ സ്വാധീനിക്കാനും അവരെ സദ്ഗുണങ്ങളിൽ ശക്തിപ്പെടുത്താനും തിന്മകളിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കാനും കഴിയും. "പ്രീപോസിഷണൽ" ദിശയുടെ സിദ്ധാന്തം സർക്കിളിലെ നാടകകൃത്തുക്കൾ I.P. എലാജിൻ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ ലുക്കിൻ ആയിരുന്നു. കാതറിൻ II തൻ്റെ കോമഡികളിൽ അത് വഴികാട്ടിയായി, "പ്രീപോസിഷണൽ" ദിശയിൽ, D.I തൻ്റെ ആദ്യത്തെ കോമഡി "കൊറിയോൺ" (1764). ഫോൺവിസിൻ.

ഹാസ്യത്തിന് മുമ്പായി രചയിതാവിൻ്റെ ഒരു നീണ്ട ആമുഖമുണ്ട്, അതിൽ മിക്ക എഴുത്തുകാരും മൂന്ന് കാരണങ്ങളാൽ പേന എടുക്കുന്നു. ഒന്നാമത്തേത് പ്രശസ്തനാകാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്; രണ്ടാമത്തേത് - സമ്പന്നനാകാൻ; മൂന്നാമത്തേത്, അസൂയ, ആരോടെങ്കിലും പ്രതികാരം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം തുടങ്ങിയ സ്വന്തം അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങളുടെ സംതൃപ്തിയാണ്. ലുക്കിൻ തൻ്റെ സ്വഹാബികൾക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കൂടാതെ വായനക്കാരൻ തൻ്റെ സൃഷ്ടിയെ അനുനയത്തോടെ പരിഗണിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. തൻ്റെ നാടകത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കളോട് അദ്ദേഹം നന്ദി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, രചയിതാവിനൊപ്പം പ്രശംസ പങ്കിടാൻ എല്ലാവർക്കും അവകാശമുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു.

ഡോബ്രോസെർഡോവ് സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലായ ഒരു സ്ത്രീധന രാജകുമാരിയുടെ മോസ്കോയിലെ വീട്ടിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്. തൻ്റെ യജമാനൻ ഉണർന്നെഴുന്നേൽക്കുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ദാസിയായ വാസിലി, തൻ്റെ യുവ യജമാനൻ്റെ വിധിയുടെ വ്യതിചലനങ്ങളെക്കുറിച്ച് സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു. മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ മകൻ ജയിൽ ശിക്ഷയെ ഭയന്ന് ജീവിക്കുന്നു. ഉടമ വാസിലിയിൽ നിന്ന് ദീർഘകാല കടം സ്വീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഡോകുകിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തൻ്റെ ഉടമ പണം സ്വീകരിക്കാൻ പോകുകയാണെന്നും ഉടൻ തന്നെ എല്ലാം പൂർണമായി തിരികെ നൽകുമെന്നും പറഞ്ഞ് വാസിലി ഡോകുക്കിനെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വഞ്ചിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഡോകുകിൻ ഭയപ്പെടുന്നു, പോകില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്താൽ ഉണർന്ന വാസിലിയെ മാസ്റ്ററുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പിന്തുടരുന്നു. ഡോകുക്കിനെ കണ്ടപ്പോൾ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രാദേശിക ഹോസ്റ്റസുമായുള്ള തൻ്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിച്ചുകൊണ്ട് അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും കുറച്ച് കാത്തിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം രാജകുമാരി വിവാഹത്തിന് ഒരു തുക നൽകാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അത് കടം വീട്ടാൻ മതിയാകും. ഡോബ്രോസെർഡോവ് രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ ഡോകുക്കിനും വാസിലിയും അവശേഷിക്കുന്നു. രാജകുമാരിയുടെ വീട്ടിൽ ആരും തന്നെ കാണരുതെന്ന് ദാസൻ കടക്കാരനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു - അല്ലാത്തപക്ഷം ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ കടങ്ങളും നാശവും അറിയപ്പെടും. കടം കൊടുക്കുന്നയാൾ (കടക്കാരൻ) പോകുന്നു, താൻ സ്ലോറാഡോവുമായി അന്വേഷണം നടത്തുമെന്ന് സ്വയം പിറുപിറുക്കുന്നു.

രാജകുമാരിയുടെ പകുതിയോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന വേലക്കാരി സ്റ്റെപാനിഡ ഡോകുക്കിനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും വാസിലിയോട് അവനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തൻ്റെ യജമാനൻ ഡോബ്രോസെർഡോവ് സ്വയം ദുരിതത്തിലായ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ദാസൻ സ്റ്റെപാനിഡയോട് വിശദമായി പറയുന്നു. പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, പിതാവ് അവനെ നിസ്സാരനായ സഹോദരൻ്റെ സംരക്ഷണയിൽ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു. യുവാവ് ശാസ്ത്രത്തെ അവഗണിക്കുകയും വിനോദത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അമ്മാവൻ്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം ഒരുമിച്ചു താമസമാക്കിയ സ്‌ലോറാഡോവുമായി ചങ്ങാത്തം സ്ഥാപിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ, അവൻ പൂർണ്ണമായും പാപ്പരായി, നാലിനുള്ളിൽ, ഡോകുകിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിവിധ വ്യാപാരികൾക്ക് മുപ്പതിനായിരം കടം നൽകി. സ്ലോറാഡോവ് എസ്റ്റേറ്റ് പാഴാക്കാനും പണം കടം വാങ്ങാനും സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ മറ്റൊരു അമ്മാവനുമായി വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തേത് ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ഇളയ സഹോദരന് ഒരു അനന്തരാവകാശം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവനോടൊപ്പം ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി.

തൻ്റെ അമ്മാവനോട് ക്ഷമ യാചിക്കാൻ ഒരേയൊരു വഴിയേയുള്ളൂ - രാജകുമാരിയുടെ മരുമകളായ ക്ലിയോപാട്രയെ ഡോബ്രോസെർഡോവ് കണക്കാക്കുന്ന വിവേകവും സദ്ഗുണവുമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കുക. ഡോബ്രോസെർഡോവിനൊപ്പം ഒളിച്ചോടാൻ ക്ലിയോപാട്രയെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ വാസിലി സ്റ്റെപാനിഡയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ള ക്ലിയോപാട്ര സമ്മതിക്കുമെന്ന് വേലക്കാരി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ യജമാനത്തിയെ അവളുടെ അമ്മായി-രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ മരുമകളുടെ പണം അവളുടെ ഇഷ്ടങ്ങൾക്കും വസ്ത്രങ്ങൾക്കും വേണ്ടി ചെലവഴിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സ്റ്റെപാനിഡയോട് സഹായം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. വേലക്കാരി പോകുന്നു, രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളുടെ ശ്രദ്ധ യുവാവിലേക്ക് മറയ്ക്കുന്നില്ല. അവൾ അവനെ തൻ്റെ മുറിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവൻ്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അവൾക്ക് വരാനിരിക്കുന്ന എക്സിറ്റിനായി വസ്ത്രം ധരിക്കാം. ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടും കൂടാതെ, രാജകുമാരിയെ പ്രണയിക്കുന്നതിൻ്റെ ആവശ്യകതയിൽ ലജ്ജിച്ച ഡോബ്രോസെർഡോവ് വളരെ തിരക്കുള്ളതായി തോന്നുന്നു, രാജകുമാരിയുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ ഒഴിവാക്കുന്നു, ഒരു സന്ദർശനത്തിൽ അവളെ അനുഗമിക്കുന്നില്ല. സന്തുഷ്ടനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് വാസിലിയെ തൻ്റെ യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തായ സ്‌ലോറാഡോവിൻ്റെ അടുത്തേക്ക് അയയ്‌ക്കുന്നു, അവനോട് തുറന്നുപറയാനും രക്ഷപ്പെടാൻ പണം കടം കൊടുക്കാനും. സ്ലോറാഡോവിന് നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വാസിലി വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെടുന്നു.

സ്റ്റെപാനിഡയ്‌ക്കായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ ഡോബ്രോസെർഡോവ് തനിക്കായി ഒരു സ്ഥലവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല, മുൻ ദിവസങ്ങളിലെ അശ്രദ്ധയ്ക്ക് സ്വയം ശപിക്കുന്നു - അനുസരണക്കേടും അതിരുകടന്നതും. സ്റ്റെപാനിഡ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ക്ലിയോപാട്രയോട് വിശദീകരിക്കാൻ തനിക്ക് സമയമില്ലെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ അവൾ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. സന്തുഷ്ടനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് പോകുന്നു, സ്റ്റെപാനിഡ കാമുകന്മാരുടെ വിധിയിൽ പങ്കെടുത്തതിൻ്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും വാസിലിയോടുള്ള അവളുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചാണ് എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൻ്റെ മധ്യവയസ്സിൻ്റെ വൃത്തികെട്ട രൂപത്തേക്കാൾ അവളുടെ ദയ അവൾക്ക് പ്രധാനമാണ്.

രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സ്റ്റെപാനിഡയെ അപമാനിക്കുകയും ആക്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തൻ്റെ യജമാനത്തിയെ സേവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും അറിയാൻ വന്നതാണെന്നും വേലക്കാരി സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നു. തൻ്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്ന യുവാവ് ആദ്യം രാജകുമാരിയെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവളെ കാണുമ്പോൾ അയാൾ നിശബ്ദമായി കത്ത് വേലക്കാരിക്ക് നീട്ടി. രണ്ട് സ്ത്രീകളും പോകുന്നു, ഡോബ്രോസെർഡോവ് വാസിലിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു.

സ്റ്റെപാനിഡ അപ്രതീക്ഷിതമായി ദുഃഖവാർത്തയുമായി തിരിച്ചെത്തുന്നു. ക്ലിയോപാട്രയുടെ സ്ത്രീധനത്തിനായുള്ള രേഖകളിൽ ഒപ്പിടാൻ രാജകുമാരി തൻ്റെ മരുമകളെ കാണാൻ പോയതായി ഇത് മാറുന്നു. ധനികനായ ബ്രീഡറായ സ്രെബ്രോലിയുബോവുമായി അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ആവശ്യമായ സ്ത്രീധനം ആവശ്യപ്പെടുക മാത്രമല്ല, രാജകുമാരിക്ക് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. കല്ല് വീട്കൂടാതെ പതിനായിരവും. യുവാവ് രോഷാകുലനാണ്, വേലക്കാരി അവൻ്റെ സഹായം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കടക്കാരൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതിനാൽ, ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്ന് കടം ഉടൻ ഈടാക്കാൻ ഡോകുക്കിനെ (കടക്കാരനെ) പ്രേരിപ്പിച്ച സ്ലോറാഡോവിൻ്റെ നീചമായ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് വാസിലി മടങ്ങിയെത്തി സംസാരിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും ചില സംശയങ്ങൾ അവൻ്റെ ആത്മാവിൽ തീർന്നിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യം അത് തണുപ്പാണ്, തുടർന്ന്, അതേ ലാളിത്യത്തോടെ, അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്ലോറാഡോവിനോട് സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു. വ്യാപാരിയുമായുള്ള ക്ലിയോപാട്രയുടെ വിവാഹം തനിക്ക് വളരെ ലാഭകരമാകുമെന്ന് സ്വയം മനസ്സിലാക്കി, രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് ആവശ്യമായ മുന്നൂറ് റുബിളുകൾ നേടാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് സ്ലോറാഡോവ് വ്യാജമായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ചൂതാട്ട കടം വീട്ടാൻ വായ്പ ആവശ്യപ്പെട്ട് രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതുകയും രാജകുമാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും വേണം. ഡോബ്രോസെർഡോവ് സമ്മതിക്കുന്നു, മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകരുതെന്ന സ്റ്റെപാനിഡയുടെ മുന്നറിയിപ്പുകൾ മറന്ന് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ പോകുന്നു. തൻ്റെ യജമാനൻ്റെ വഞ്ചനയിൽ വാസിലിക്ക് ദേഷ്യമുണ്ട്.

ക്ലിയോപാട്ര കത്ത് വായിച്ചതായി പുതുതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്റ്റെപാനിഡ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ അറിയിക്കുന്നു, അവൾ ഓടിപ്പോകാൻ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ലെങ്കിലും, ആ യുവാവിനോടുള്ള സ്നേഹം അവൾ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. പെട്ടെന്ന്, പാൻഫിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ഇളയ സഹോദരൻ്റെ ദാസൻ ഒരു കത്ത് രഹസ്യമായി അയച്ചു. സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള തൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഇളയ സഹോദരനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കിയതിനാൽ അമ്മാവൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിനോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നാൽ ക്ലിയോപാട്രയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് അവളുടെ രക്ഷിതാവായ രാജകുമാരിയുമായി ചേർന്ന് അപഹരിച്ചുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന യുവാവിൻ്റെ പിരിച്ചുവിടൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ അയൽക്കാർ തിടുക്കപ്പെട്ടു. അമ്മാവൻ രോഷാകുലനായിരുന്നു, ഒരേയൊരു വഴിയേയുള്ളൂ: പെൺകുട്ടിയുമായി ഉടൻ ഗ്രാമത്തിൽ വന്ന് കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ വിശദീകരിക്കുക.

നിരാശനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രോലാസിൻ എന്ന അഭിഭാഷകൻ്റെ സഹായത്തോടെ മജിസ്‌ട്രേറ്റിൻ്റെ തീരുമാനം വൈകിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ സോളിസിറ്ററുടെ രീതികളൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല, കാരണം ബില്ലുകളിലെ ഒപ്പ് ഉപേക്ഷിക്കാനോ കൈക്കൂലി നൽകാനോ സമ്മതിക്കാത്തതിനാൽ കടക്കാർക്ക് സോൾഡർ ചെയ്യാനും ബില്ലുകൾ മോഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നില്ല, ഇതിന് തൻ്റെ ദാസനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി. ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ വിടവാങ്ങലിനെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കിയ കടക്കാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കടം തിരിച്ചടയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ദൗർഭാഗ്യകരമായ ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്നുള്ള ബില്ലുകൾ കൈവശമുള്ള പ്രാവ്ഡോലിയുബോവ് മാത്രമേ നല്ല സമയം വരെ കാത്തിരിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളൂ.

തൻ്റെ വിരലിന് ചുറ്റും രാജകുമാരിയെ എങ്ങനെ കബളിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു എന്നതിൽ സന്തോഷിച്ച് സ്ലോറാഡോവ് എത്തി. ഇപ്പോൾ, ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ഡേറ്റ് സമയത്ത് രാജകുമാരിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപം ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, പെൺകുട്ടി ഒരു ആശ്രമത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കും, അവളുടെ കാമുകൻ ജയിലിൽ കിടക്കും, എല്ലാ പണവും സ്ലോറാഡോവിലേക്ക് പോകും. ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സ്ലോറാഡോവിൽ നിന്ന് പണം സ്വീകരിച്ച് ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൻ്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അശ്രദ്ധമായി സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്ലോറാഡോവ് വിടുന്നു. ക്ലിയോപാട്ര അവളുടെ വേലക്കാരിയോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വികാരാധീനമായ വിശദീകരണത്തിനിടയിൽ, രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം സ്ലോറാഡോവും. സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്ക് മാത്രം നഷ്ടമുണ്ടായില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ സംസാരത്തിൽ യുവാവും അവൻ്റെ ദാസനും അമ്പരന്നു. രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടിയെത്തിയ വേലക്കാരി തൻ്റെ മരുമകളുടെ ഉടനടി രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ പദ്ധതി വെളിപ്പെടുത്തുകയും പെൺകുട്ടിയെ മഠത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ രാജകുമാരിയോട് അനുവാദം ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അവരുടെ ബന്ധു മഠാധിപതിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രോഷാകുലയായ രാജകുമാരി തൻ്റെ നന്ദികെട്ട മരുമകളെ ഒരു വേലക്കാരിയെ ഏൽപ്പിച്ചു, അവർ പോയി. ഡോബ്രോസെർഡോവ് അവരെ പിന്തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ രാജകുമാരി അവനെ തടയുകയും കറുത്ത നന്ദികേടിൻ്റെ നിന്ദകൾ അവനിൽ ചൊരിയുകയും ചെയ്യുന്നു. യുവാവ് തൻ്റെ സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തായ സ്‌ലോറാഡോവിൽ നിന്ന് പിന്തുണ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ തൻ്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം വെളിപ്പെടുത്തി, യുവാവിനെ ചിതറിച്ചുവെന്ന് ആരോപിച്ചു. രാജകുമാരി തൻ്റെ ഭാവി ഭർത്താവിനോടുള്ള ബഹുമാനം ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സ്‌ലോറാഡോവും അമിതമായി പഴുത്ത കോക്വെറ്റും പോയി, ഡോബ്രോസെർഡോവ് തൻ്റെ ദാസനോട് വൈകിയ ഖേദത്തോടെ ഓടുന്നു.

ഒരു പാവപ്പെട്ട വിധവ തൻ്റെ മകളോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും താൻ ഒന്നര വർഷമായി കാത്തിരിക്കുന്ന കടത്തെക്കുറിച്ച് യുവാവിനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, വിധവയ്ക്ക് രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് സ്ലോറഡോവ് കൊണ്ടുവന്ന മുന്നൂറ് റുബിളുകൾ നൽകുന്നു. വിധവ പോയതിനുശേഷം, വിധവയ്ക്ക് പണം നൽകുന്നതിനായി തൻ്റെ വസ്ത്രങ്ങളും ലിനനും വിൽക്കാൻ അദ്ദേഹം വാസിലിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവൻ വാസിലിക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വാസിലി നിരസിച്ചു, അത്തരമൊരു പ്രയാസകരമായ സമയത്ത് താൻ യുവാവിനെ ഉപേക്ഷിക്കില്ലെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവൻ തകർന്ന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയതിനാൽ. അതേസമയം, സ്‌ലോറാഡോവ് ക്ഷണിച്ച കടം കൊടുക്കുന്നവരും ഗുമസ്തരും വീടിന് സമീപം ഒത്തുകൂടി.

പെട്ടെന്ന് ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ഇളയ സഹോദരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇളയ സഹോദരൻ തൻ്റെ നാണക്കേട് കണ്ടതിനാൽ ജ്യേഷ്ഠൻ കൂടുതൽ നിരാശനാകുന്നു. എന്നാൽ കാര്യങ്ങൾ അപ്രതീക്ഷിതമായ വഴിത്തിരിവിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവരുടെ അമ്മാവൻ മരിച്ചു, അവൻ്റെ എല്ലാ പാപങ്ങളും ക്ഷമിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ്റെ എസ്റ്റേറ്റ് ജ്യേഷ്ഠന് വിട്ടുകൊടുത്തു. ഇളയ ഡോബ്രോസെർഡോവ് കടക്കാർക്കുള്ള കടങ്ങൾ ഉടൻ അടയ്ക്കാനും മജിസ്‌ട്രേറ്റിൽ നിന്ന് ഗുമസ്തരുടെ ജോലിക്ക് പണം നൽകാനും തയ്യാറാണ്. ഒരു കാര്യം ഡോബ്രോസെർഡോവ് സീനിയറിനെ അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു - തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ക്ലിയോപാട്രയുടെ അഭാവം. പക്ഷേ അവൾ ഇവിടെയുണ്ട്. സ്റ്റെപാനിഡ രാജകുമാരിയെ കബളിപ്പിച്ച് പെൺകുട്ടിയെ മഠത്തിലേക്കല്ല, മറിച്ച് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അവളുടെ കാമുകൻ്റെ അമ്മാവൻ്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. വഴിയിൽ വെച്ച് അവർ ഇളയ സഹോദരനെ കണ്ടു എല്ലാം പറഞ്ഞു. നിലവിലെ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ സ്ലോറാഡോവ് ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ, പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ അദ്ദേഹം ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, സമ്പന്നനായ കടക്കാരനിൽ നിന്ന് ഭാവിയിൽ പലിശ നഷ്ടപ്പെട്ട കടക്കാർ ക്ലോറാഡോവിൻ്റെ വിനിമയ ബില്ലുകൾ ഗുമസ്തർക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. രാജകുമാരി തൻ്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. സ്റ്റെപാനിഡയും വാസിലിയും അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം സ്വീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ യജമാനന്മാരെ സേവിക്കുന്നത് തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എല്ലാ പെൺകുട്ടികളും ക്ലിയോപാട്രയെപ്പോലെ നല്ല പെരുമാറ്റത്തിൽ എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, "കാലഹരണപ്പെട്ട കോക്വെറ്റുകൾ" രാജകുമാരിയെപ്പോലെ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കും, "ദൈവം വില്ലനെ ശിക്ഷിക്കാതെ വിടുകയില്ല" എന്നതിനെക്കുറിച്ചും വാസിലി ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുന്നു.

ഓപ്ഷൻ 2

വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ് കോമഡി ആരംഭിക്കുന്നത്. എഴുത്തുകാർ സർഗ്ഗാത്മകരാകുന്നതിൻ്റെ മൂന്ന് കാരണങ്ങൾ ഇത് നൽകുന്നു. ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: പ്രശസ്തി, പണം, മൂന്നാമത്തെ കാരണം എന്നിവയ്ക്കുള്ള ദാഹം അടിസ്ഥാന ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. രചയിതാവ് തന്നെ വായനക്കാരന് പ്രയോജനപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒപ്പം തൻ്റെ നാടകത്തിൽ കളിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കളോട് നന്ദി പറയുന്നു. ഒരു മോസ്കോ രാജകുമാരി ഡോബ്രോസെർഡോവ് സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലാണ്. തടവറയെ ഭയന്ന് ജീവിക്കുന്ന തൻ്റെ യജമാനൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ്റെ ദാസൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഡോകുക്കിൻ കടം വാങ്ങാൻ വരുന്നു. രാജകുമാരിയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിലൂടെ മുഴുവൻ കടവും തിരിച്ചടയ്ക്കുമെന്ന് ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. ഉടമയുടെ ദുരവസ്ഥ ആരോടും പറയരുതെന്ന് വാസിലി ഡോകുക്കിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. രാജകുമാരിയുടെ വേലക്കാരി അതിഥിയെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവനെക്കുറിച്ച് വാസിലിയോട് ചോദിച്ചു. അവൻ അവളോട് എല്ലാം പറയുന്നു. കടങ്ങൾ കുമിഞ്ഞുകൂടി, ഡോബ്രോസെർഡോവ് അമ്മാവനുമായി വഴക്കിട്ടു, രാജകുമാരിയുടെ മരുമകളായ ക്ലിയോപാട്രയെപ്പോലെ മാന്യമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കുക എന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ മാത്രമേ അനുരഞ്ജനം സാധ്യമാകൂ. ഡോബ്രോസെർഡോവ് ക്ലിയോപാട്രയോടൊപ്പം ഓടിപ്പോകണമെന്ന് വാസിലി വേലക്കാരിയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് സ്റ്റെപാനിഡിനോട് സഹായിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. രക്ഷപ്പെടാൻ വാസിലി അവനിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങാൻ സ്ലോറാഡോവിലേക്ക് പോകുന്നു.

ക്ലിയോപാട്രയ്ക്ക് തൻ്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ സ്റ്റെപാനിഡ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് പോയി, അവൾ സ്വയം വാസിലിയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. രാജകുമാരി വേലക്കാരിയെ ശകാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ ഒഴികഴിവുകൾ പറയുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് കത്ത് സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്ക് കൈമാറി. പിന്നീട്, അവൾ മോശം വാർത്തയുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: അവളുടെ അമ്മായി ക്ലിയോപാട്രയെ ബ്രീഡർ സ്രെബ്രോലിയുബോവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയ വാസിലി, കടം ആവശ്യപ്പെടാൻ ഡോകുക്കിനെ സ്ലോറാഡോവ് തന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് പറയുന്നു, താൻ നഗരം വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞു. ഇത് വിശ്വസിക്കാതെ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് തന്നെ സ്ലോറാഡോവുമായി സംസാരിക്കുകയും മുന്നൂറ് റുബിളുകൾ നൽകാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഒടുവിൽ ക്ലിയോപാട്ര കത്ത് വായിച്ചതായി സ്റ്റെപാനിഡ ഡോബ്രോസെർഡോവിനോട് പറയുന്നു, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ പരസ്പരമുള്ളതാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തെ സഹോദരൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ദാസനായ പാൻഫിൽ മറ്റൊരു കത്ത് കൊണ്ടുവരുന്നു. അമ്മാവൻ അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ അയൽക്കാർ യുവാവിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തി, വിശദീകരണത്തിനായി പെൺകുട്ടിയുമായി ഉടൻ എത്തണമെന്ന് അമ്മാവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആസന്നമായ വേർപാടിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ കടക്കാർ പലപ്പോഴും ഡോബ്രോൺറാവോവിനെ സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ രാജകുമാരിയുടെ മുന്നിൽ ഫ്രെയിമിൽ നിർത്താനും പണമെല്ലാം തനിക്കായി എടുക്കാനും സ്ലോറാഡോവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ക്ലിയോപാട്ര ഒരു വേലക്കാരിയുമായി എത്തുകയും ഒരു വിശദീകരണം നടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ നിമിഷം രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വേലക്കാരി, നഷ്ടത്തിലല്ല, കാമുകന്മാരുടെ എല്ലാ പദ്ധതികളും നിരത്തി പെൺകുട്ടിയെ ആശ്രമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സ്‌ലോറാഡോവ് തൻ്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം ഡോബ്‌സെർഡോവിനോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

അപ്രതീക്ഷിതമായി പരിഹാരം കണ്ടെത്തി. സഹോദരങ്ങളുടെ അമ്മാവൻ മരിച്ചു, തൻ്റെ സമ്പാദ്യം മുഴുവൻ ജ്യേഷ്ഠന് വിട്ടുകൊടുത്തു. മറ്റൊരു നല്ല വാർത്ത: സ്റ്റെപാനിഡ ക്ലിയോപാട്രയെ അമ്മാവനോടൊപ്പം ഗ്രാമത്തിൽ ഒളിപ്പിച്ചു. രാജകുമാരി പശ്ചാത്തപിച്ചു, സ്റ്റെപാനിഡയും വാസിലിയും സ്വതന്ത്രരായി.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം: മോട്ടിൻ്റെ സംഗ്രഹം, ലുക്കിൻ സ്നേഹത്തോടെ തിരുത്തി

17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത് വ്‌ളാഡിമിർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ലുക്കിൻ ജീവചരിത്രം. 1737 ജൂലൈ 8 ന് ഉയർന്ന ഉത്ഭവത്താൽ വേർതിരിക്കാത്ത ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. IN മുതിർന്ന പ്രായം"ഉദാരഹൃദയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അനുഗ്രഹങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാനാണ്" താൻ ജനിച്ചതെന്ന് എഴുതി. ലുക്കിൻ്റെ ആദ്യകാല ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......

രാജകുമാരി ട്രൂബെറ്റ്സ്കായ രാജകുമാരി ട്രൂബെറ്റ്സ്കായയുടെ പിതാവ്, കണ്ണീരോടെ, ഒരു നീണ്ട യാത്രയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്: അവൾ ഭർത്താവിനെ പിന്തുടർന്ന് പ്രവാസത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടി ചൂടുള്ള സ്ലീയിൽ ഇരുന്നു കനത്ത ഉറക്കത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. അവളുടെ മുടിയിൽ അവളുടെ ആദ്യത്തെ പന്തും ലൈറ്റുകളും റിബണുകളും അവൾ കാണുന്നു. കൂടുതൽ വായിക്കുക......

ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്രാജകുമാരി വെരാ നിക്കോളേവ്ന ഷീനയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ചെറിയ ആഭരണങ്ങളുള്ള ഒരു പാക്കേജ് മെസഞ്ചർ വേലക്കാരി മുഖേന കൈമാറി. രാജകുമാരി അവളെ ശാസിച്ചു, പക്ഷേ ദൂതൻ ഉടൻ ഓടിപ്പോയെന്നും ജന്മദിന പെൺകുട്ടിയെ അതിഥികളിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലെന്നും ദശ പറഞ്ഞു. കേസിനുള്ളിൽ സ്വർണം, Read More......

ബൂർഷ്വാ ഒരു സമ്പന്നമായ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, വാസിലി വാസിലിയേവിച്ച് ബെസെമെനോവ്, 58 വയസ്സ്, ഒരു പെയിൻ്റ് കടയുടെ ഫോർമാൻ, ഗിൽഡ് ക്ലാസിൽ നിന്ന് സിറ്റി ഡുമയിലേക്ക് ഡെപ്യൂട്ടി ആകാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു; അകുലീന ഇവാനോവ്ന, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യ; മകൻ പീറ്റർ, അനധികൃത വിദ്യാർത്ഥി മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുത്തതിന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട മുൻ വിദ്യാർത്ഥി; മകൾ ടാറ്റിയാന, സ്കൂൾ അധ്യാപിക, കൂടുതൽ വായിക്കുക......

വാസിലിയും വാസിലിസയും തൻ്റെ “വാസിലിയും വാസിലിസയും” എന്ന കൃതിയിൽ, ഗ്രിഗറി എഫിമോവിച്ച് റാസ്പുടിൻ വിവാഹിതരായ ദമ്പതികൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ദേശീയ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ വിവരിക്കുകയും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ധാരണയുടെ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ജോലിയുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും ഗ്രാമത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, പ്രധാന കൂടുതൽ വായിക്കുക ......

ക്രാങ്ക് പ്രധാന കഥാപാത്രംകഥ, വാസിലി യെഗോറിച്ച് ക്നാസെവ്, ഗ്രാമത്തിൽ പ്രൊജക്ഷനിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തൻ്റെ മുപ്പത്തിയൊൻപത് വർഷത്തെ ജീവിതത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം പലതവണ അസംബന്ധവും രസകരവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. ഈ സവിശേഷതയ്ക്ക് വേണ്ടിയാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യയും പരിചയക്കാരിൽ പലരെയും പോലെ അവനെ വിചിത്രമെന്ന് വിളിക്കുന്നത്. ഇത് കൂടുതൽ വായിക്കുക.......

സംഗ്രഹംമോട്ട്, ലുക്കിൻ സ്നേഹത്തോടെ തിരുത്തി

റഷ്യൻ ചരിത്രം സാഹിത്യം XVIIIനൂറ്റാണ്ട് ലെബെദേവ ഒ.ബി.

കോമഡിയുടെ കാവ്യശാസ്ത്രം "സ്പ്രോളർ, ലവ് തിരുത്തിയത്": സംസാരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ പങ്ക്

ലുക്കിൻ്റെ സാഹിത്യ അവബോധത്തിൻ്റെ മൂർച്ച (അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എളിമയുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ കവിയുന്നു) ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ “നിർദ്ദേശങ്ങളുടെ” ഉറവിടമെന്ന നിലയിൽ, മിക്ക കേസുകളിലും അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നതോ സംസാരശേഷിയുള്ളതോ പ്രസംഗിക്കുന്നതോ ആയ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന പാഠങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലോ ദൈനംദിന എഴുത്തിലോ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലോ സംസാരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ സ്വതന്ത്ര നാടകീയ സാധ്യതകളിലേക്ക് ഇത് വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധ ലുക്കിനെ "നമ്മുടെ ധാർമ്മികത" യുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബോധമാണ് എന്നതിൻ്റെ നിരുപാധിക തെളിവാണ്: റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധർ, ഒഴിവാക്കലുകളില്ലാതെ, ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വാക്കിൻ്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ അർത്ഥം.

"സ്‌നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ട മോട്ട", "ദി സ്‌ക്രുപ്പുലസ് വൺ" എന്നിവയിലെ മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രായോഗിക തളർച്ചയാണ് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമോ ദൈനംദിന സംസാരമോ ആയ ശുദ്ധമായ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ, മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളൊന്നും കൂടാതെ സ്റ്റേജിൽ ഉണ്ടാകുന്നത്. സ്റ്റേജിൽ ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് അതിൻ്റെ സ്പീക്കറുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വാക്കിൻ്റെ പൊതുവായ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിന് വിധേയമാണ്. അങ്ങനെ, ലുക്കിൻ്റെ കോമഡികളിലെ നായകന്മാരുടെ മനുഷ്യരൂപത്തിൽ ഈ വാക്ക് ഉൾക്കൊള്ളുന്നതായി തോന്നുന്നു. മാത്രമല്ല, ദുർഗുണത്തിൻ്റെയും ധർമ്മത്തിൻ്റെയും എതിർപ്പുകളിൽ, സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ് നായക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, എതിർ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയാണ്. അതായത്, സംസാരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം തന്നെ അതിൻ്റെ ധാർമ്മിക സവിശേഷതകളിൽ വേരിയബിളായി ലൂക്കിന് തോന്നുന്നു, കൂടാതെ സംസാരശേഷി സദ്‌ഗുണത്തിൻ്റെയും തിന്മയുടെയും സ്വത്തായിരിക്കാം.

പൊതുവായ ഗുണനിലവാരത്തിൻ്റെ ഈ ഏറ്റക്കുറച്ചിൽ, ചിലപ്പോൾ അപമാനകരവും ചിലപ്പോൾ അതിൻ്റെ വാഹകരെ ഉയർത്തുന്നതും, "മോട്ട്, തിരുത്തിയ പ്രണയം" എന്ന കോമഡിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവിടെ ഒരു ജോടി നാടകീയ എതിരാളികളായ ഡോബ്രോസെർഡോവും സ്‌ലോറാഡോവും പ്രേക്ഷകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന വലിയ മോണോലോഗുകൾ തുല്യമായി പങ്കിടുന്നു. ഈ വാചാടോപപരമായ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ ഒരു ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡം, പശ്ചാത്താപം, പശ്ചാത്താപം എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ കുറ്റകൃത്യത്തിൻ്റെ അതേ പിന്തുണാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, എന്നാൽ തികച്ചും വിപരീതമായ ധാർമ്മിക അർത്ഥത്തോടെ:

ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ‹…› ഒരു അസന്തുഷ്ടനായ വ്യക്തിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നതെല്ലാം, എനിക്ക് എല്ലാം അനുഭവപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവനെക്കാൾ കൂടുതൽ ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവന് വിധിയുടെ പീഡനം മാത്രം സഹിച്ചാൽ മതി, പശ്ചാത്താപവും നരകിക്കുന്ന മനസ്സാക്ഷിയും എനിക്ക് സഹിക്കണം... മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ കാലം മുതൽ ഞാൻ നിരന്തരം ദുരാചാരങ്ങളിൽ ജീവിച്ചു. ഞാൻ ചതിച്ചു, വിച്ഛേദിച്ചു, നടിച്ചു, ‹…›, ഇപ്പോൾ ഞാൻ അതിനായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ‹…› എന്നാൽ ക്ലിയോപാട്രയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിൽ എനിക്ക് അതിയായ സന്തോഷമുണ്ട്. അവളുടെ നിർദ്ദേശങ്ങളോടെ ഞാൻ പുണ്യത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (30).

സ്ലോറാഡോവ്. ഞാൻ പോയി അവളുടെ [രാജകുമാരിയോട്] അവൻ്റെ [ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ] ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെല്ലാം പറയും, അവനെ അങ്ങേയറ്റം അസ്വസ്ഥനാക്കും, എന്നിട്ട്, സമയം കളയാതെ, ഞാൻ തന്നെ അവളുമായി വളരെക്കാലം മുമ്പ് പ്രണയത്തിലാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തും. രോഷാകുലയായ അവൾ അവനെ നിന്ദിക്കുകയും എന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യും. ഇത് തീർച്ചയായും യാഥാർത്ഥ്യമാകും. ‹…› പശ്ചാത്താപവും പശ്ചാത്താപവും എനിക്ക് തീർത്തും അജ്ഞാതമാണ്, ഭാവി ജീവിതത്തിലും നരകയാതനകളിലും പരിഭ്രാന്തരായ ആ നിസ്സാരന്മാരിൽ ഒരാളല്ല ഞാൻ (40).

സ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ മുതൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിൻ്റെ നേരായ സ്വഭാവം, ലുക്കിനിൽ ഡിറ്റൂഷിൻ്റെ മാത്രമല്ല, “റഷ്യൻ ദുരന്തത്തിൻ്റെ പിതാവ്” സുമറോക്കോവിൻ്റെയും ഉത്സാഹമുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയായി നമ്മെ കാണാൻ സഹായിക്കുന്നു. മോട്ടയിലെ ചിരിയുടെ ഘടകത്തിൻ്റെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തോടൊപ്പം, ലുക്കിൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു "കണ്ണീർ കോമഡി" ഒരു "ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ദുരന്തം" ആയി കാണാതിരിക്കാൻ അത്തരം നേരായ കാര്യങ്ങൾ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നാടകത്തിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രപരവും ആശയപരവുമായ വാക്കാലുള്ള ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ദുരന്ത കാവ്യാത്മകതയെ കൃത്യമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

"കോമഡി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വൈകാരിക ചിത്രം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് തികച്ചും ദാരുണമായ ആശയങ്ങളാൽ: കോമഡിയിലെ ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരാശയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുഒപ്പം വിഷാദം, വിലപിക്കുക, അനുതപിക്കുകഒപ്പം അസ്വസ്ഥരാണ്;അവരുടെ പീഡനങ്ങൾഒപ്പം മനസ്സാക്ഷി കടിച്ചുകീറുന്നുതാങ്കളുടെ നിർഭാഗ്യംഅവർ ബഹുമാനിക്കുന്നു കുറ്റത്തിന് പ്രതികാരം;അവരുടെ സ്ഥിരമായ അവസ്ഥ കണ്ണുനീർഒപ്പം കരയുക.മറ്റുള്ളവർക്ക് അവരോട് തോന്നും ദയനീയമാണ്ഒപ്പം അനുകമ്പ,അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രോത്സാഹനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഡോബ്രോസെർഡോവിൻ്റെ ചിത്രത്തിന്, മരണത്തിൻ്റെയും വിധിയുടെയും രൂപങ്ങൾ പോലുള്ള തികച്ചും ദാരുണമായ വാക്കാലുള്ള രൂപങ്ങൾ വളരെ പ്രസക്തമാണ്:

സ്റ്റെപാനിഡ. അതുകൊണ്ടാണോ ഡോബ്രോസെർഡോവ് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട മനുഷ്യനാകുന്നത്? (24); ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ‹…› വിധിയുടെ പീഡനം സഹിക്കണം ‹…› (30); പറയൂ, ഞാൻ ജീവിക്കണോ മരിക്കണോ? (31); ഓ, വിധി! അത്തരം സന്തോഷം എനിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകൂ ‹…› (33); ഓ, കരുണയില്ലാത്ത വിധി! (34); ഓ, വിധി! ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറയുകയും നിങ്ങളുടെ തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുകയും വേണം (44); എൻ്റെ ഹൃദയം വിറയ്ക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, ഒരു പുതിയ പ്രഹരം മുൻകൂട്ടി കാണിക്കുന്നു. ഓ, വിധി! എന്നെ ഒഴിവാക്കരുത്, വേഗത്തിൽ യുദ്ധം ചെയ്യുക! (45); ഒരു കോപാകുലമായ വിധി എന്നെ അകറ്റുന്നു. ഓ, രോഷാകുലമായ വിധി! (67); ‹…› അപമാനവും പ്രതികാരവും മറന്ന് എൻ്റെ ഭ്രാന്തമായ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. (68); ഓ, വിധി! അവൻ എൻ്റെ നാണക്കേടിന് സാക്ഷിയാകേണ്ടതിന് നീ ഇത് എൻ്റെ സങ്കടത്തിൽ ചേർത്തു (74).

1750-1760 കളിൽ ഈ തരം രൂപം പ്രാപിച്ചതിനാൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ ദുരന്തത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യത്തിലാണ്. സുമറോക്കോവിൻ്റെ തൂലികയ്ക്ക് കീഴിൽ, ഒരു സദ്ഗുണ സ്വഭാവമുള്ള വ്യക്തിയുടെ തലയ്ക്ക് മീതെ തടിച്ചുകൂടിയ മാരകമായ മേഘങ്ങൾ ദുഷ്ടൻ്റെ മേൽ ന്യായമായ ശിക്ഷയോടെ വീഴുന്നു:

സ്ലോറാഡോവ്. ഓ, മോശം വിധി! (78); ഡോബ്രോസെർഡോവ്-ലെസ്സർ. അവൻ്റെ ദുഷ്ടതയ്‌ക്ക് യോഗ്യമായ പ്രതികാരം ലഭിക്കട്ടെ (80).

"കോമഡി" എന്ന വിഭാഗത്തിൻ്റെ നിർവചനമുള്ള ഒരു വാചകത്തിലെ ദുരന്തപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഈ ഏകാഗ്രത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, പരമ്പരാഗതമായി മുട്ടുകുത്തി വീഴുന്നതും വാളെടുക്കാനുള്ള ശ്രമവും ഒഴികെയുള്ള ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു ( 62-63, 66). എന്നാൽ Dobroserdov എങ്കിൽ, പ്രധാന പോലെ പോസിറ്റീവ് ഹീറോദുരന്തം, ഒരു ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ പോലും, അതിൻ്റെ പങ്ക് നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സംസാരിക്കുന്നതിലൂടെ നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ വീണ്ടെടുക്കപ്പെടുന്നു, ദുരന്തമായ പാരായണത്തിന് സമാനമാണ്, അപ്പോൾ സ്‌ലോറാഡോവ് അതിനെതിരെ ഗൂഢാലോചന നടത്തുന്ന സജീവ വ്യക്തിയാണ്. കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം. റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായത്, ലുക്കിൻ തൻ്റെ നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവത്തെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് വിവരദായകമായ സംസാരത്തിലൂടെയാണ്, അത് പ്രവചിക്കാനും വിവരിക്കാനും സംഗ്രഹിക്കാനും കഴിയും, എന്നാൽ പ്രവർത്തനത്തിന് തുല്യമല്ല. തന്നെ.

പ്രവർത്തനത്തേക്കാൾ വാക്കുകൾക്ക് മുൻഗണന നൽകുന്നത് ലുക്കിൻ്റെ നാടകീയ സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു പോരായ്മ മാത്രമല്ല; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദ്യാഭ്യാസ ബോധത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ശ്രേണിയുടെ പ്രതിഫലനം കൂടിയാണിത്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിനകം നിലവിലിരുന്ന കലാപരമായ പാരമ്പര്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ദിശാബോധവും. പത്രപ്രവർത്തനം അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ സന്ദേശത്തിൽ, ദുരാചാരങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കാനും സദ്ഗുണങ്ങൾ വളർത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു, ലൂക്കിൻ്റെ കോമഡി, അതിൻ്റെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ പാത്തോസ്, ഒരു പുതിയ തലത്തിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നു സാഹിത്യ വികസനംറഷ്യൻ സമന്വയ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ലുക്കിൻ്റെ കോമഡിയിലും സിദ്ധാന്തത്തിലും വാചാടോപത്തിൻ്റെയും പ്രസംഗത്തിൻ്റെയും നിഴൽ ആകസ്മികമായി നേടിയെടുത്ത കലാപരമായ വാക്ക്, അതിന് അന്യമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - ഇത് വായനക്കാരനെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും നേരിട്ട് ആകർഷിക്കുന്നതിൽ വളരെ വ്യക്തമാണ്.

"മനോഹരമായ ഗുണങ്ങൾ", "വിപുലമായ ഭാവന", "പ്രധാനപ്പെട്ട പഠനം" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ആദർശ ഹാസ്യനടൻ്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ, "മോട്ടു" എന്നതിൻ്റെ ആമുഖത്തിൽ ലുക്കിൻ "വാക്ചാതുര്യത്തിൻ്റെ സമ്മാനം" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ മുഖവുരയുടെ വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങളുടെ ശൈലി പ്രസംഗത്തിൻ്റെ നിയമങ്ങളെ വ്യക്തമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വായനക്കാരനോടുള്ള നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിലും, എണ്ണലിലും ആവർത്തനത്തിലും, നിരവധി വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളിലും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തലുകളിലും, ഒടുവിൽ, സംഭാഷണ വാക്കിന് കീഴിലുള്ള ആമുഖത്തിൻ്റെ രേഖാമൂലമുള്ള വാചകം അനുകരിക്കുന്നതിലും ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്:

സങ്കൽപ്പിക്കുക, വായനക്കാരാ. ‹…› ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കുക, പലപ്പോഴും നൂറിലധികം ആളുകൾ. ‹…› അവരിൽ ചിലർ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ മുറിയിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരെല്ലാം തങ്ങളുടെ എതിരാളികളെ തോൽപ്പിക്കാൻ വിവിധ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്ക് യോഗ്യമായ ശിക്ഷകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. ‹…› അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ കാരണങ്ങൾ ഇതാണ്! പ്രിയ വായനക്കാരേ, നിങ്ങൾ ഇത് സങ്കൽപ്പിച്ച്, നിഷ്പക്ഷമായി എന്നോട് പറയൂ, നല്ല ധാർമ്മികതയുടെയും മനസ്സാക്ഷിയുടെയും മനുഷ്യത്വത്തിൻ്റെയും ഒരു തീപ്പൊരി പോലും ഇവിടെയുണ്ടോ? തീർച്ചയായും ഇല്ല! എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കേൾക്കും! (8)

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ കാര്യം മുഴുവൻ ആയുധപ്പുരയും ആണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങൾലുക്കിൻ്റെ പ്രസംഗം ആമുഖത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ ധാർമ്മിക വിവരണ ശകലത്തിൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം കാർഡ് കളിക്കാരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സവിശേഷ തരം ചിത്രം നൽകുന്നു: “ഇവിടെ തത്സമയ വിവരണംഈ സമൂഹവും അതിൽ നടക്കുന്ന അഭ്യാസങ്ങളും” (10). ഉയർന്ന വാചാടോപപരവും കുറഞ്ഞ ദൈനംദിന രചനാ ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ഈ വിചിത്രമായ സഖ്യത്തിൽ, ലുക്കിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ദേശീയ ആശയം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല:

മറ്റുചിലർ മരിച്ചവരുടെ മുഖം വിളറിയതുപോലെയാണ് ‹…›; രക്തരൂക്ഷിതമായ കണ്ണുകളുള്ള മറ്റുള്ളവർ - ഭയങ്കര ക്രോധത്തിലേക്ക്; മറ്റുള്ളവർ ആത്മാവിൻ്റെ നിരാശയിലൂടെ - വധശിക്ഷയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്ന കുറ്റവാളികൾക്ക്; അസാധാരണമായ നാണമുള്ള മറ്റുള്ളവർ - ക്രാൻബെറികൾ ‹…› പക്ഷേ ഇല്ല! റഷ്യൻ താരതമ്യവും ഉപേക്ഷിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്! (9)

"ക്രാൻബെറി" യെ സംബന്ധിച്ച്, മരിച്ചവരുടെയും ദേഷ്യക്കാരുടെയും കുറ്റവാളികളുടെയും അടുത്ത് ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, ലുക്കിൻ ഇനിപ്പറയുന്ന കുറിപ്പ് നൽകുന്നു: "ഈ താരതമ്യം ചില വായനക്കാർക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നും, പക്ഷേ എല്ലാവർക്കും അല്ല. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ റഷ്യൻ ഒന്നും ഉണ്ടാകരുത്, ഇവിടെ, എൻ്റെ പേന ഒരു തെറ്റും ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു ‹…›” (9).

അതിനാൽ വീണ്ടും, സുമറോക്കോവിൻ്റെ സൈദ്ധാന്തിക എതിരാളിയായ ലുക്കിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ തൻ്റെ സാഹിത്യ എതിരാളിയുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, പഴയ റഷ്യൻ സൗന്ദര്യാത്മക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും ആക്ഷേപഹാസ്യമായ ദൈനംദിന ജീവിത രചനയുടെയും പ്രസംഗത്തിൻ്റെയും മനോഭാവങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിൽ ദേശീയ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രായോഗിക ശ്രമങ്ങളിൽ. "ദി ഗാർഡിയൻ" (1764-1765) ലെ സുമരോക്കോവ് ആദ്യമായി വസ്തുക്കളുടെ ലോകത്തെയും ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്തെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി വേർതിരിക്കാനും അവയെ സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും ശ്രമിച്ചാൽ, ലുക്കിൻ, അവനുമായി സമാന്തരമായും ഒരേസമയം അവനുമായി കണ്ടെത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ പരമ്പരയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ആയുധശേഖരം എങ്ങനെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് അനുയോജ്യമാണ്. ഭൗതിക ലോകത്തിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയും ദൈനംദിന ജീവിതവും പുനർനിർമ്മിക്കുക, ധാർമ്മിക അധ്യാപനത്തിൻ്റെയും പരിഷ്കരണത്തിൻ്റെയും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള പ്രസംഗം - ഇത് അത്തരം പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ക്രോസിംഗിൻ്റെ ഫലമാണ്. പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വിശ്വസനീയമായ ദൈനംദിന രസം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് "മോട്ട" യിൽ ലുക്കിൻ പ്രധാനമായും വാക്ചാതുര്യമുള്ള സംസാരം ഉപയോഗിക്കുന്നതെങ്കിൽ, "ദി സ്ക്രുപുലർ" ൽ നമ്മൾ വിപരീത സംയോജനമാണ് കാണുന്നത്: വാചാടോപപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ദൈനംദിന വിവരണാത്മക പ്ലാസ്റ്റിറ്റി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സമയമില്ല എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ക്രൈലോവ് കോൺസ്റ്റാൻ്റിൻ അനറ്റോലെവിച്ച്

ലൈഫ് ബൈ കൺസെപ്റ്റ്സ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ചുപ്രിനിൻ സെർജി ഇവാനോവിച്ച്

ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്നുള്ള റോൾ ലിറ്റററി. ജോലി - ഒരു പൊതു പ്രകടനത്തിൽ (കച്ചേരി) ബോധപൂർവമോ ബോധപൂർവമോ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വേഷം ചെയ്യുന്ന ഒരു നടനോട് ഒരു എഴുത്തുകാരനെ ഉപമിക്കുക. നാടൻ സാഹിത്യം, റൊമാൻ്റിസിസത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ വീണ്ടും ഉയർന്നുവന്നു, അത് റോളിനായി അതിൻ്റെ സ്ഥാനാർത്ഥികളെ നിർദ്ദേശിച്ചു

സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ ഘടന എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ലോട്ട്മാൻ യൂറി മിഖൈലോവിച്ച്

കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ആശയം അങ്ങനെ, വാചകത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനം സെമാൻ്റിക് ഘടനയും പ്രവർത്തനവുമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിനെ മറികടക്കാനുള്ള ശ്രമത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ഫംഗ്ഷനുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നൽകിയിരിക്കുന്നു: വർഗ്ഗീകരണം (നിഷ്ക്രിയ), ഏജൻ്റ് ഫംഗ്ഷനുകൾ (സജീവ). നമ്മൾ സങ്കൽപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ

ലോകം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് കലാ സംസ്കാരം. XX നൂറ്റാണ്ട് സാഹിത്യം രചയിതാവ് ഒലെസിന ഇ

"സ്നേഹത്തോടെ ഒരിടത്തുനിന്നും" (I. A. Brodsky) ലോകവീക്ഷണത്തിൻ്റെ കോസ്മിസം മികച്ച, ലോകപ്രശസ്ത കവി, നോബൽ ജേതാവ്, മറ്റ് അഭിമാനകരമായ സമ്മാനങ്ങൾ ജോസഫ് അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ബ്രോഡ്സ്കി (1940-1996) ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തീമുകൾ സമയം, സ്ഥലം, ദൈവം, ജീവിതം, മരണം, കവിത, പ്രവാസം,

തിയറി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഖലീസെവ് വാലൻ്റൈൻ എവ്ജെനിവിച്ച്

§ 4. സ്വഭാവത്തിൻ്റെ ബോധവും സ്വയം അവബോധവും. മനഃശാസ്ത്രം, മുമ്പത്തെ രണ്ട് ഖണ്ഡികകളിൽ മൊത്തത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്ത കഥാപാത്രത്തിന്, ആന്തരികവും ബാഹ്യവും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഘടനയുണ്ട്. അതിൻ്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

ഒരു ബ്രില്യൻ്റ് നോവൽ എങ്ങനെ എഴുതാം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഫ്രെ ജെയിംസ് എൻ

നമുക്ക് ഒരു കഥാപാത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങാം: നമുക്ക് അവനുവേണ്ടി ഒരു ജീവചരിത്രം കൊണ്ടുവരാം, "ലിറ്ററേച്ചർ ഫോർ ദി പീപ്പിൾ" (1983) എന്ന തൻ്റെ കൃതിയിൽ, റോബർട്ട് പെക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ഉപദേശം നൽകുന്നു: "ഒരു എഴുത്തുകാരനാകുക എന്നത് എളുപ്പമുള്ള കാര്യമല്ല. നിങ്ങൾ കാര്യത്തെ അശ്രദ്ധമായി സമീപിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ബില്ലുകൾ അടയ്ക്കേണ്ട നിമിഷം വളരെ വേഗത്തിൽ വരും. അതുകൊണ്ടാണ്,

റഷ്യൻ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യംനൂറ്റാണ്ട്. ഭാഗം 2. 1840-1860 രചയിതാവ് പ്രോകോഫീവ നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന

എൻ.വി.ഗോഗോളിൻ്റെ കോമഡികൾ. കോമിക് ഗോഗോളിൻ്റെ നാടകീയ കഴിവുകളുടെ കാവ്യശാസ്ത്രം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വെളിപ്പെട്ടു. നെജിൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നു. സഹപാഠികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മിസ്സിസ് പ്രോസ്റ്റകോവയുടെ വേഷത്തിൽ യുവ ഗോഗോൾ വളരെ വിജയിച്ചു

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ലെബെദേവ ഒ.ബി.

ആക്ഷേപഹാസ്യവും ദുരന്തവുമായുള്ള ജനിതക ബന്ധത്തിൽ കോമഡി വിഭാഗത്തിൻ്റെ കാവ്യാത്മകത സുമരോക്കോവിൻ്റെ മിക്ക ഹാസ്യങ്ങളും (മൊത്തം 12 കോമഡികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു) ദുരന്ത വിഭാഗത്തിന് ഏറ്റവും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായ വർഷങ്ങളിലാണ് എഴുതിയത്: 1750-ൽ, സുമരോക്കോവിൻ്റെ ആദ്യത്തെ കോമഡി സൈക്കിൾ, “ട്രെസോട്ടിനിയസ് ”, പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഭാഗം 1. 1800-1830കൾ രചയിതാവ് ലെബെദേവ് യൂറി വ്ലാഡിമിറോവിച്ച്

"ദി സ്‌ക്രുപുലർ" എന്ന കോമഡിയുടെ കാവ്യശാസ്ത്രം: ഓഡോ-ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഒരു സമന്വയം ലുക്കിൻ "ദി സ്‌ക്രൂപ്പലർ" എന്ന കോമഡിയെ ഇംഗ്ലീഷ് ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ സദാചാരങ്ങളിലേക്ക് ചായ്‌വ് വരുത്തി, ഡോഡെലിയുടെ ധാർമ്മിക വിവരണാത്മക കോമഡി "ദ ടോയ്-ഷോപ്പ്", ഇത് ഇതിനകം ലുക്കിൻസിൽ ഉണ്ട്. സമയം ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു

ദി കേസ് ഓഫ് ബ്ലൂബേർഡ് അല്ലെങ്കിൽ പ്രശസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളായി മാറിയ ആളുകളുടെ കഥകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് മക്കീവ് സെർജി എൽവോവിച്ച്

കാവ്യാത്മകമായ ഉയർന്ന ഹാസ്യത്തിൻ്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം: വി.വി. കാപ്നിസ്റ്റ് (1757-1823) എഴുതിയ "സ്നീക്ക്" പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗദ്യത്തിൻ്റെയും കാവ്യാത്മക ഹാസ്യത്തിൻ്റെയും പരിണാമ പാതകളിലും ജനിതക അടിത്തറയിലും എല്ലാ ബാഹ്യ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. ദേശീയതലത്തിൽ സവിശേഷമായ അതേ മാതൃകയിലുള്ള അവരുടെ ആന്തരിക അഭിലാഷം

ഒട്ടകപ്പക്ഷി - റഷ്യൻ പക്ഷി എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് [ശേഖരം] രചയിതാവ് മോസ്ക്വിന ടാറ്റിയാന വ്ലാഡിമിറോവ്ന

പ്രായോഗിക പാഠം നമ്പർ 4. D. I. Fonvizin ൻ്റെ കോമഡി "ദി മൈനർ" സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കവിതകൾ: 1) Fonvizin D. I. The Minor // Fonvizin D. I. ശേഖരം. ഓപ്.: 2 വാല്യങ്ങളിൽ എം.; എൽ., 1959. ടി. 1.2) ഫോൺവിസിൻ മുതൽ പുഷ്കിൻ വരെ മകോഗോനെൻകോ ജി.പി. എം., 1969. പി. 336-367.3) ബെർക്കോവ് പി.എൻ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കോമഡിയുടെ ചരിത്രം. എൽ., 1977. സി.എച്ച്. 8 (§ 3).4)

സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള യുദ്ധം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ആന്തരിക തടസ്സങ്ങൾ മറികടന്ന് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങും രചയിതാവ് പ്രസ്ഫീൽഡ് സ്റ്റീഫൻ

"Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയുടെ കാവ്യാത്മകത. പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കോമഡി എന്ന നിലയിൽ, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ഒരു തിളക്കത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു. കലാപരമായ മൗലികത. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ബന്ധമുണ്ട്, അത് പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തിൽ പ്രകടമാണ്,

Essays on the History of English Poetry എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ കവികൾ. [വാല്യം 1] രചയിതാവ് ക്രൂഷ്കോവ് ഗ്രിഗറി മിഖൈലോവിച്ച്

രചയിതാവിൻ്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

പ്രണയത്തിലൂടെയുള്ള ശിക്ഷ സംവിധായകൻ സെർജി സ്‌നെഷ്‌കിൻ്റെ “ബേസ്‌ബോർഡിന് പിന്നിൽ എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക” പുറത്തിറങ്ങി - പവൽ സനേവിൻ്റെ പ്രശസ്തമായ ആത്മകഥാപരമായ കഥയുടെ അനുകരണം, പവൽ സനേവ് വിവരിച്ച കഥയിൽ, ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാം പ്രസിദ്ധരായ ആള്ക്കാര്: അവൾ വിവാഹം കഴിച്ച "കുള്ളൻ"

രചയിതാവിൻ്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

ഗെയിമിനോടുള്ള സ്നേഹത്തോടെ നമുക്ക് പ്രൊഫഷണലിസത്തിൻ്റെ പ്രശ്നം വ്യക്തമാക്കാം: ഒരു പ്രൊഫഷണൽ, അയാൾക്ക് പണം ലഭിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അവൻ്റെ ജോലി സ്നേഹത്തോടെ ചെയ്യുന്നു. അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കണം. അല്ലെങ്കിൽ, അവൾക്ക് വേണ്ടി തൻ്റെ ജീവിതം സമർപ്പിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അമിതമായ സ്നേഹം ദോഷകരമാണെന്ന് ഒരു പ്രൊഫഷണലിന് അറിയാം. വളരെ ശക്തമാണ്