ನಾಟಕವು ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ? ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಯಾವುವು? ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯಾವುವು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀವು ಕಲಿಯುವಿರಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಲೇಖಕರು ಮಾಡುವ ಜನಪ್ರಿಯ ತಪ್ಪುಗಳು.

ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಸಣ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ ಪ್ರಕಾರ

V. G. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ (ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ) 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾವ್ಯದ ಮೇಲೆ ಗದ್ಯದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 2 ನೇ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಬಂಧವು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿತ್ತು. ಆಗ ನಂಬಿದ್ದಂತೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನಾವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಕಾರವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸಮಯದ ಏಕತೆ

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸಮಯದ ಏಕತೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯ ಯಾವಾಗಲೂ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಒಂದು ದಿನ ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಯಮವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅಪರೂಪ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಜೀವನದಿಂದ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಾತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, "ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಇಲಿಚ್" (ಲೇಖಕ ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್) ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯನ್ನು ಸಹ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಜಂಪರ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳುವೀರರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪರಿಸರ, ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಷ್ಟಕರ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ, ಸಂಕುಚಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಥೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಂದೇ ಒಂದು.

ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕತೆ

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಸಮಯದ ಏಕತೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಏಕತೆಯಿಂದ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ - ಕ್ರಿಯೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಂದೇ ಘಟನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸೀಮಿತವಾಗಿರಬೇಕು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಘಟನೆಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ, ಅರ್ಥ-ರೂಪಿಸುವ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಘಟನೆಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಸ್ಥಳದ ಐಕ್ಯತೆಯು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2-3 ಸ್ಥಳಗಳು ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ 5 ಈಗಾಗಲೇ ಅಪರೂಪ (ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು).

ಅಕ್ಷರ ಏಕತೆ

ಕಥೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರದ ಏಕತೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲಸದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇರುತ್ತದೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಇರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ - ಹಲವಾರು. ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳುಹಿನ್ನೆಲೆ ರಚಿಸಲು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಡೆಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಗೋರ್ಕಿಯವರ "ಚೆಲ್ಕಾಶ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೇವಲ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ಐ ವಾಂಟ್ ಟು ಸ್ಲೀಪ್" ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಇದೆ, ಅದು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧ್ಯ.

ಕೇಂದ್ರದ ಏಕತೆ

ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳಂತೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅವರು ಕೇಂದ್ರದ ಏಕತೆಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇತರ ಎಲ್ಲವನ್ನು "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯುವ" ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ, ಕೇಂದ್ರ ಚಿಹ್ನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ಕೇಂದ್ರವು ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಘಟನೆ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಮಹತ್ವದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಆಗಿರಲಿ ಎಂಬುದು ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಯಾವುದೇ ಕಥೆಯಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಇಡೀ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಅವನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಇದು ಕೆಲಸದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೇಳುವ ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲ ತತ್ವ

"ಏಕತೆಗಳು" ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದರಿಂದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಕಥೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವವು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅನುಕೂಲತೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆಲೋಚನೆಯು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟೊಮಾಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಶವನ್ನು ಉದ್ದೇಶ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಕ್ರಿಯೆ, ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಘಟನೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರರ್ಥ ಲೇಖಕರ ದೊಡ್ಡ ಪಾಪವೆಂದರೆ ಅತಿಯಾದ ವಿವರ, ಪಠ್ಯದ ಅತಿಯಾದ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದಾದ ವಿವರಗಳ ರಾಶಿ. ಕಥೆಯು ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸಬಾರದು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನೀವು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಜನರಿಗೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಯುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಪದವಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಅದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೇಖಕರು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನರಭಕ್ಷಕ ತೋಳಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೆನ್ನಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಮುಂಜಾನೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಉದ್ದವಾದ ನೆರಳುಗಳು, ಮಂದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು, ಕೆಂಪು ಮೋಡಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕರು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಾರ ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಕಲ್ಪನೆಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ತಪ್ಪನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ.

ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪಾತ್ರ

ನಾವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಕಡೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲಸದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಗನ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಬೇಕು. ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬಾರದು. ಅಥವಾ ನೀವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಬೇಡಿ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಬಹುದು. ಕಥೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ವಿವರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಅಸಾಧ್ಯ. ನಾಯಕನು ಕನಿಷ್ಠ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಬೇಕು, ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಬೇಕು (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಹತ್ವದ ಗೆಸ್ಚರ್ ಮಾಡಿ). ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಫಲಿತಾಂಶವು ಕಥೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಚಿಕಣಿ, ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕವಿತೆ. ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಅಂತ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಅಂತ್ಯವು ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ ಪಾವಿ) ಕ್ಯಾಥರ್ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಿಡಿತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಓದುವಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತ್ಯದ ಮಹತ್ವವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯವು ಕಥೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮರುಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ಸ್ಥಾನ

ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಕಥೆ. ಗೋರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು) ಸಾಹಿತ್ಯದ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು “ಮೂರು ಸಾವುಗಳು” ಮತ್ತು “ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಇಲಿಚ್”, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ “ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಹಂಟರ್”, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು “ಡಾರ್ಲಿಂಗ್” ಮತ್ತು “ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್”, ಗೋರ್ಕಿಯ ಕಥೆಗಳು “ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜೆರ್ಗಿಲ್”, "ಚೆಲ್ಕಾಶ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು

ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕಾರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣ, ಈ ಅಥವಾ ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಓದುಗರ ಗಮನವು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗುವಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆಕೊವ್, ಬಾಲಿಶ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ "ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಅಜ್ಜನಿಗೆ" ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಂಕಾ ಝುಕೋವ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಪತ್ರದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ತನ್ನ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಮಾನ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗುತ್ತದೆ. M. ಗೋರ್ಕಿಯವರ “ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್” ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಮಗುವಿನ ಜನನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಿಕೆಯು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಜೀವನದ ಮೌಲ್ಯದ ದೃಢೀಕರಣ.

ವೀಡಿಯೊ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್ 2: ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಉಪನ್ಯಾಸ: ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಮಹಾಕಾವ್ಯ- ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಥೆ. ದೊಡ್ಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ವಿವರಣೆಗಳು, ತಾರ್ಕಿಕತೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಮಯ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲದ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಘಟನೆಗಳು. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸ್ವಭಾವದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಗಾರ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಘಟನೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (I. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, A. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳು). ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಕನು ನಿರೂಪಕನಿಂದ ಕೇಳಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಬಹಳಷ್ಟು ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾನೆಟ್, ಎಲಿಜಿ, ಹಾಡು, ಪ್ರಣಯ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತರ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ - ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕ - ಘಟನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಅವನ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವರಣೆ, ಘಟನೆ ಅಥವಾ ವಸ್ತುವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವೆ ಒಂದು ಮಧ್ಯಂತರವಿದೆ, ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ. ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (A. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್").

ನಾಟಕ- ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕುಲ, ಎರಡು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ - ಕುಲ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿವರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲ; ಒಂದು ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಾಟಕದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಸಂಘರ್ಷವು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ (ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ, ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂದರ್ಭಗಳು). ಕೆಲವು ನಾಟಕಕಾರರು ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸಬೇಕೆಂದು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ಕೇವಲ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಚಿಂತಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಆ ಮೂಲಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ "ಚಲಿಸುವ".

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳೋಣ:

ಮಹಾಕಾವ್ಯ - ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ

ಸಾಹಿತ್ಯ - ಈವೆಂಟ್ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ

ನಾಟಕ - ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಕಾದಂಬರಿ- ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೀತಿಯಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಅವಧಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕೆಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಒಂದು ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ ("ಕುಟುಂಬ ಸಾಹಸಗಳು"). ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹಲವಾರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಜೀವನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಕೆಲಸವು ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ (ಆಂತರಿಕ, ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ);

ಕಾದಂಬರಿ - ಮಹಾಕಾವ್ಯವಿಶಾಲ ಸ್ತರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಜಾನಪದ ಜೀವನಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳು. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಇತರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕಾರವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ " ಶಾಂತ ಡಾನ್"ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್, ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ".

ಕಥೆ- ಮಧ್ಯಮ ಉದ್ದದ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ (ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು).

ಸಂಯೋಜಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳು: ಕಥೆಯು ಘಟನೆಗಳ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಲೇಖಕನು ಓದುಗರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಕಥೆಯು ಹೆಚ್ಚು "ಚೇಂಬರ್" ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ.

ಕಥೆಚಿಕ್ಕ ಗದ್ಯ ರೂಪದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು:

ಘಟನೆಗಳ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿ,

ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು (ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳು ಇರಬಹುದು),

ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆ,

ಒಂದು ಘಟನೆ.

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ- ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗದ್ಯ ಕೃತಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಥೆ. ಪ್ರಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಲೇಖಕರ ಸತ್ಯಗಳು, ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಉಪಮೆ- ಬೋಧಪ್ರದ ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗದ್ಯ ಕಥೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀತಿಕಥೆಯು ನೀತಿಕಥೆಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಂತೆ, ಇದು ಸಿದ್ಧವಾದ ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾವ್ಯ

ಕವಿತೆ- ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲಸ. ಕವಿತೆಯು ಭಾವಗೀತೆ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ವಿವರವಾದ, ಬೃಹತ್ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನ ಅನುಭವಗಳು, ಆತ್ಮದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಲೇಖಕರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. .

ಬಲ್ಲಾಡ್.ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳು ಅಷ್ಟೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವನ ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳಂತೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಬಹಳ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ (ಬಹುಶಃ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ), ಒಂದು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿತ್ತು ಜಾನಪದ ಕೆಲಸಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಚರಣೆ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಅದರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಲಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು (ಪಲ್ಲವಿಗಳು) ಮೂಲಕ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು: ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಅದ್ಭುತ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅನುವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ ತನ್ನ ಪುನರ್ಜನ್ಮವನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿತು;

ಭಾವಗೀತೆ. ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಭಾವಗೀತೆ. ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕವಿತೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಭಾವನೆಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ನೇರವಾಗಿ ಕವಿತೆಯ ಲೇಖಕರನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಡು.ಚರಣಗಳು (ಪದ್ಯ) ಮತ್ತು ಪಲ್ಲವಿ (ಕೋರಸ್) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಣ್ಣ-ರೂಪದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ಹಾಡು ಪ್ರತಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿದೆ; ಇವು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ ಮೌಖಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ – ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವೀರ, ಜಾನಪದ, ಹಾಸ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದು ಹಾಡು ಅಧಿಕೃತ ಲೇಖಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು - ವೃತ್ತಿಪರ ಕವಿ, ಹಾಡು ಸಾಮೂಹಿಕ ಲೇಖಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು (ಜಾನಪದ ಕಲೆ), ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ("ಲೇಖಕರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಹಾಡು).

ಎಲಿಜಿ.ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಎಲಿಜಿ ಎಂದರೇನು ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು - "ಶೋಕಗೀತೆ." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಎಲಿಜಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ದುಃಖ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುಃಖದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಕೆಲವು ತಾತ್ವಿಕ ಅನುಭವಗಳು ಸೊಬಗು ರೂಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತವೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವುಕರಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಪದ್ಯವು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು.

ಸಂದೇಶ.ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಜನರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾದ ಒಂದು ಪತ್ರವು ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ "ಸಂದೇಶ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅಂತಹ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಸ್ನೇಹಪರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಯಾಗಿರಬಹುದು.

ಎಪಿಗ್ರಾಮ್.ಈ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಯು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವುಳ್ಳದ್ದಾಗಿರಬಹುದು: ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವೇ ಸಾಲುಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ, ವಿನಾಶಕಾರಿ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳು ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿತು: ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಿಪರೀತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ. A. ಪುಷ್ಕಿನ್, P. Vyazemsky, I. Dmitriev, N. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, F. Tyutchev ತಮ್ಮ ಭವ್ಯವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಹಿತಕರ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಆಧುನಿಕ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, A. ಇವನೊವ್, L. ಫಿಲಾಟೊವ್, V. ಗ್ಯಾಫ್ಟ್ "ಸ್ಟ್ರೈಕಿಂಗ್ ಲೈನ್" ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಒಹ್ ಹೌದುಈವೆಂಟ್ ಅಥವಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ("ಉನ್ನತ ಶಾಂತ") ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಓಡ್ ಅನ್ನು ಆಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ್ದರೆ, ಸಣ್ಣ ರೂಪವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ "ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು" ಆದ್ದರಿಂದ ಕವಿಯು ವಿಳಾಸದಾರನ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು.

ಸಾನೆಟ್- 14 ಸಾಲುಗಳ ಕವಿತೆ (4+4+3+3), ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

ಮೂರು-ಲೈನರ್. ಖಂಡನೆ

ಮೂರು-ಲೈನರ್. ನಿರಾಕರಣೆ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ

ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ನಿರಾಕರಣೆಯ ಅಂತಿಮ ಸಾಲು ಕವಿತೆಯ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಸ್ಯ, ದುರಂತ, ನಾಟಕ

ತಮಾಷೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ನಗುವಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರಣವೇನು? ಇದು ಏಕೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ?

ಹಾಸ್ಯ(ಗ್ರೀಕ್ "ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹಾಡು") ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯ ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಮಾನವ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕೊಳಕು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಮನಸ್ಸಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಿವೆ:

"ಹೈ" ("ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್") - ಕಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ("ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್") - ತಮಾಷೆಯ, ಅಸಂಬದ್ಧ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ (“ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್”) - ವೀರರನ್ನು “ಒಳ್ಳೆಯದು” ಮತ್ತು “ಕೆಟ್ಟದು” ಎಂದು ವಿಭಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲ, ಗೋಚರ ಸಂಘರ್ಷವಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖಶಬ್ದಗಳು, ವಿವರಗಳು, ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ದುರಂತ- ವಿಶೇಷ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ: ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸುಖಾಂತ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ದುರಂತ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ, ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ, ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ದುರಂತದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಯಾವಾಗಲೂ ದುಃಖಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾಯಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದುರಂತಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದುರಂತವಾಗಿದ್ದು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ (18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ), ದುರಂತವು ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಕಠಿಣತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಯಿತು. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ - ವೀರರ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ದುರಂತ ನಾಟಕ. IN ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XIXವಿ. ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಏಕೀಕರಣವು ನಡೆಯಿತು, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ - ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ.

ನಾಟಕಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು.

ಪ್ರಕಾರ- ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಮಾಣದಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

• ದೊಡ್ಡದು (ಕಾದಂಬರಿ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ),
• ಮಧ್ಯಮ (ಕಥೆಗಳು, ಕವನಗಳು),
• ಸಣ್ಣ (ಕಥೆ, ಪ್ರಬಂಧ, ಕಾದಂಬರಿ).

ಮುಖ್ಯ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ಸಾಹಸ, ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಭಾಗವು ತುಂಬಾ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ. ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಪ್ರೀತಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆಯ ಮತ್ತು ಇಂದು ಕಂಡುಬರುವ ಕೃತಿಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

• ಕಥೆ- ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಲೇಖಕರು ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (A.I. ಕುಪ್ರಿನ್ "ದಿ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಡಾಕ್ಟರ್")
• ಉಪಮೆನೀತಿಬೋಧಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರ, ನೀತಿಕಥೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನೀತಿಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶಗಳಿವೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವರವಾದ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ.
• ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ- ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ರೂಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯವು ಒಂದೇ ಒಂದು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಿರೂಪಣೆಯು ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. (ವಿ. ಪೆಸ್ಕೋವ್ "ವಿಂಡೋ ಟು ನೇಚರ್"
• ನಾವೆಲ್ಲಾ- ಸಣ್ಣ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಗದ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಥೆಗಳ ಲೇಖಕರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. (A. ಗ್ರೀನ್ "ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಗ್ರಾಹನ್")
• ಕಥೆ- ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವೆ ಏನಾದರೂ. ಈವೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ವಿ.ಜಿ. ರಾಸ್‌ಪುಟಿನ್ "ಮಾಟೆರಾಗೆ ವಿದಾಯ")
• ಕಾದಂಬರಿಬಹು-ಪದರದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಹಲವಾರು ಸಾಲುಗಳಿವೆ, ಬಹು-ಸಮಸ್ಯೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿವೆ. ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ (B.L. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ "ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ")
• ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ- ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟನೆಗಳು, ದೇಶದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ (L.N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ")

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

• ಭಾವಗೀತೆ(N. Rubtsov "ಶರತ್ಕಾಲ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ")
• ಒಹ್ ಹೌದು- ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರ. ಕೆಲಸವು ಪ್ರಮುಖ ರಾಜ್ಯ ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೀರರನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯ ಗಂಭೀರತೆ. (M.V. ಲೋಮೊನೊಸೊವ್ "ಒಡ್ ಆನ್ ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸಾರ್ವಭೌಮ")
• ಎಲಿಜಿ- ಪ್ರಕೃತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ದುಃಖದ ಕವಿತೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ. (E.A. Baratynsky "ಎಲಿಜಿ (ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ಗಂಟೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆಯೇ!)")
• ಸಾನೆಟ್- ಸಂಕೀರ್ಣ ಚರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ 14 ಸಾಲುಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆ: 2 ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು 2 ಟೆರ್ಸೆಟ್‌ಗಳು. (W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ "ಸಾನೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್")
• ಸಂದೇಶ- ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪತ್ರ. ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಪ್ರೀತಿ, ಸ್ನೇಹಪರ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಟು ಕೌಂಟ್ ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್")
• ಎಪಿಗ್ರಾಮ್- ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವ್ಯಂಗ್ಯ-ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. (V.A. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ""ನೀವು ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೀರಾ, ಫೆಫಿಲ್?")

ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

• ಹಾಸ್ಯ- ಕಥಾವಸ್ತು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕ. ವಾಸ್ತವದ ಋಣಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನೋಡುಗರನ್ನು ರಂಜಿಸುವುದು ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯವು ಅಧಿಕವಾಗಿರಬಹುದು (ಎ.ಎಸ್. ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್"), ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ (ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್"), ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್")
• ದುರಂತ- ಕರಗದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕವು ದುಃಖವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಯಕನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ “ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್”)
• ನಾಟಕ- ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಮಿಶ್ರಣ. ಸಂಘರ್ಷವು ಮೊದಲಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳು. ನಾಟಕವು ಜನರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಾಜದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. (A. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ "ಗುಡುಗು").

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ-ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

• ಕವಿತೆ- ಘಟನೆಗಳ ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಬಹುಮುಖಿ ಕೆಲಸ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದೀರ್ಘ ಕ್ರಿಯೆ. (ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್" ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆ ಸವಾರ»)
• ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ- ಕಾದಂಬರಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್")
• ದಂತಕಥೆ- ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯಾವುದೋ ಪಠ್ಯ-ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳುಹಿಂದಿನದು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದಂತಕಥೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ವಸ್ತುವು ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ. (ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ "ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಇಜರ್ಗಿಲ್")
• ಕಥೆ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿರೂಪಣೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರೋಕ್ಷ ಭಾಷಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಆಡುಮಾತಿನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಶೈಲೀಕರಣವು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. (ಎನ್.ಎಸ್. ಲೆಸ್ಕೋವ್ "ಲೆಫ್ಟಿ")
• ಬಲ್ಲಾಡ್- ದಟ್ಟವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆ. (A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್ ಹಾಡು")

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು- ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಗುಂಪುಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಔಪಚಾರಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅದರ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಔಪಚಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಧರಿಸಿದೆ). ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ" ಎಂಬ ಪದದೊಂದಿಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಬದಲಾಗದಂತಹವುಗಳಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವಂತೆ. ಅವರು ಹುಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ, ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ, ಫ್ರೀಜ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪರಿಧಿಗೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು, ಸಹಜವಾಗಿ, "ಕುಲ" ದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ "ಪ್ರಕಾರದ" ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ಲಿಂಗವನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮಿಮಿಸಿಸ್ (ಅನುಕರಣೆ) ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಟೋ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್, ಕಾವ್ಯವು ಏನು, ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೂರು ವಿಧವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕುಲ ವಿಭಜನೆ ಕಾದಂಬರಿಅನುಕರಣೆಯ ವಿಷಯ, ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು (ಕ್ರೊನೊಟೊಪ್) ಸಂಘಟಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಕುರಿತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಟೀಕೆಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಭಜನೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು 18-19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಗೋಥೆ, ಷಿಲ್ಲರ್, ಆಗಸ್ಟ್. ಷ್ಲೆಗೆಲ್, ಶೆಲ್ಲಿಂಗ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ತತ್ವಗಳು - ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನ - ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಹೆಗೆಲ್, ಅವರು ಜ್ಞಾನಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವದಿಂದ ಮುಂದುವರೆದರು: ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ವಸ್ತುವು ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ - ವಿಷಯ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ - ಅವರ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಜನರ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈವೆಂಟ್ ಯೋಜನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರಲ್ಲಿನ ಘಟನಾತ್ಮಕತೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ; ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವು ಗುರಿಯತ್ತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಕುಲದ ವರ್ಗದಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಾಡುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು "ಪ್ರಕಾರ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಕಾರ" ದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ನಾವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕುಲದೊಳಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ, ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಇನ್ನೂ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಸಣ್ಣ, ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಥೆ, ಪ್ರಬಂಧ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಕಥೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಕವಿತೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಅಥವಾ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಥವಾ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾದಂಬರಿ, ನವೋದಯ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಮಾನಸಿಕ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಬಂಧ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥೆ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥೆ (ಎಂ. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಫೇಟ್ ಪರ್ಸನ್"). ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ರಂಗಭೂಮಿ ಸೋತಿ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಎರಡೂ ಪದಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಶೈಲಿಯ, ರಚನಾತ್ಮಕ, ಪರಿಮಾಣ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅಥವಾ ಫಿಕ್ಷನ್, ಮೂಲ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಭಾಗಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಹಾಸ್ಯ- ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರ. ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ, ತಮಾಷೆ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಸಮಾಜದ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಭಾವಗೀತೆ (ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ)- ಲೇಖಕರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿ.

ಮೆಲೋಡ್ರಾಮ- ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ- ಅದ್ಭುತ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉಪಪ್ರಕಾರ. ಈ ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ವೀರರ ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಗಳ ಸುತ್ತ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮಧ್ಯಯುಗವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಲೇಖನ- ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆ, ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಿಜ ಜೀವನದಿಂದ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಾಡು ಅಥವಾ ಪಠಣ- ಭಾವಗೀತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಕಾರ; ಹಲವಾರು ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕವಿತೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜಾನಪದ, ವೀರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಭಾವಗೀತೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಥೆ- ಮಧ್ಯಮ ಆಕಾರ; ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಕೃತಿ.

ಕವಿತೆ- ಭಾವಗೀತೆಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ; ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಥೆ ಹೇಳುವುದು.

ಕಥೆ- ಸಣ್ಣ ರೂಪ, ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ.

ಕಾದಂಬರಿ- ದೊಡ್ಡ ಆಕಾರ; ಘಟನೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೃತಿ. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ತಾತ್ವಿಕ, ಸಾಹಸ, ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಕುಟುಂಬ, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿರಬಹುದು.

ದುರಂತ- ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾವಿಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ.

ರಾಮರಾಜ್ಯ- ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಕಾರ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಲೇಖಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಮಾಜದಿಂದ ಆದರ್ಶದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಮಾದರಿಯ ದೋಷರಹಿತತೆಯ ಲೇಖಕರ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯ- ಮಹತ್ವದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗ ಅಥವಾ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿ.

ನಾಟಕ- (ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದ್ಭುತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವೆ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ವೀರರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಗತ-ಸಂಭಾಷಣೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ದುರಂತದಂತೆ, ನಾಟಕವು ಮತ್ಸರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಪದವು "ಪ್ರಕಾರ" ಮತ್ತು "ರೂಪ" ದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಪ್ರಕಾರಗಳ ಒಂದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ವರ್ಗೀಕರಣವಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ

ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೊದಲ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣವನ್ನು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ತನ್ನ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಸ್ಥಿರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಲೇಖಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಇದು ದುರಂತ, ಓಡ್ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಹಲವಾರು ಕಾವ್ಯಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳುಈ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಅಚಲವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು XVIII ರ ಅಂತ್ಯಶತಮಾನ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಗಳು, ಪ್ರಕಾರದ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೂರವಿಡುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಮೇಣ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಬಂದಿತು.

ಯಾವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ

ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಗೀಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀವೇ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳುಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ.

ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅಂದಾಜು ಕೋಷ್ಟಕವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ

ವಿಷಯದ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಭಾಗ

ವರ್ಗೀಕರಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳುವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಾಸ್ಯ, ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಹಾಸ್ಯವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು:

ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಿಷಯದ ಮೂಲವು ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವರ ದುರ್ಗುಣಗಳು ಅಥವಾ ನ್ಯೂನತೆಗಳು. ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ದುರಂತ - ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಕಡ್ಡಾಯ ದುರಂತದ ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ, ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ದುರಂತವು ಆಳವಾದ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ದುರಂತಗಳನ್ನು ಕಾವ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕವು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ನೇರ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಗತಗಳು ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ನಾಟಕವು ಅನೇಕ ಜನರಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಜಾನಪದ ಕೃತಿಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಮೂಲತಃ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವು ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ದುಃಖದ ಘಟನೆ ಎಂದರ್ಥ. ತರುವಾಯ, ನಾಟಕವು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು

ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವರ್ಗವು ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ವಿವಿಧ ಉದ್ದಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿ

ಕಾದಂಬರಿಯು ಗದ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ವೀರರ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅವಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರು 12 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು, ಯಾವಾಗ ನೈಟ್ಲಿ ಕಥೆಗಳು "ಜಾನಪದ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವುಲ್ಯಾಟಿನ್ ಇತಿಹಾಸಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾ ವೈವಿಧ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಂತಹ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಮಹಿಳಾ ಕಾದಂಬರಿ, ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿ.

ನಾವೆಲ್ಲಾ

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಗದ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಜನನವು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಡೆಕಾಮೆರಾನ್" ಸಂಗ್ರಹ. ತರುವಾಯ, ಡೆಕಾಮೆರಾನ್ ಮಾದರಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗವು ಚಿಕ್ಕ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೊರಿಸಂನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು - ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಾಸ್ಪರ್ ಮೆರಿಮಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥೆಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

ನಾವೆಲ್ಲಾ ಹಾಗೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು:

1. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ.
2. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಟುವಾದ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸ್ವಭಾವ.
3. ಶೈಲಿಯ ತಟಸ್ಥತೆ.
4. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆ.
5. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂತ್ಯ, ಯಾವಾಗಲೂ ಘಟನೆಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ತಿರುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

ಕಥೆ

ಒಂದು ಕಥೆಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ ಗದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಿಯಮದಂತೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯು ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆಪ್ರಸ್ತುತ ಘಟನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ದಿವಂಗತ ಇವಾನ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಬೆಲ್ಕಿನ್" ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್.

ಕಥೆ

ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯು ಗದ್ಯದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ - ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು. ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯ ತಜ್ಞರು ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ವಿಮರ್ಶೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಯು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಪುಟದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಕಥಾಹಂದರಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು. ಕಥೆಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ

ಇದನ್ನು ನಾಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸ, ಇದು ನಂತರದ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದ ರಚನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಲೇಖಕರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆಜೊತೆಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಅವರ ನೋಟ, ವಯಸ್ಸು, ಪಾತ್ರ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇಡೀ ನಾಟಕವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಾರ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕಂತುಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು.

ಜೆ.ಬಿ.ಯವರ ನಾಟಕಗಳು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಮೊಲಿಯೆರ್ ("ಟಾರ್ಟಫ್", "ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಇನ್ವ್ಯಾಲಿಡ್") ಬಿ. ಶಾ ("ಕಾದು ನೋಡಿ"), ಬಿ. ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ("ದಿ ಗುಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಶೆಚ್ವಾನ್", "ದಿ ತ್ರೀಪೆನ್ನಿ ಒಪೆರಾ").

ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗಳು

ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ಕವಿತೆ

ಒಂದು ಕವಿತೆಯು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕವನವಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಕವಿತೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ "ಜನನ"

ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಒಂದು ಕವಿತೆಯು ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು:

1. ನೀತಿಬೋಧಕ.
2. ವೀರೋಚಿತ.
3. ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್,
4. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ.
5. ವಿಪರ್ಯಾಸ.
6. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್.
7. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ವಿಶ್ವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಪ್ರಮುಖ ಧಾರ್ಮಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ಅಂತಹ ಕವಿತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ವರ್ಜಿಲ್‌ನ ಐನೈಡ್., ಡಾಂಟೆ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ", ಟಿ. ಟ್ಯಾಸ್ಸೊ ಅವರಿಂದ "ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಲಿಬರೇಟೆಡ್", ಜೆ. ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ "ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್", ವೋಲ್ಟೇರ್ ಅವರ "ಹೆನ್ರಿಯಾಡ್", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು ಪ್ರಣಯ ಕವಿತೆ- "ದಿ ನೈಟ್ ಇನ್ ಲೆಪರ್ಡ್ಸ್ ಸ್ಕಿನ್" ಶೋಟಾ ರುಸ್ತಾವೆಲಿ ಅವರಿಂದ, "ಫ್ಯೂರಿಯಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" L. ಅರಿಯೊಸ್ಟೊ ಅವರಿಂದ. ಈ ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಯು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಶೌರ್ಯ ಪ್ರಣಯಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ನೈತಿಕ, ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ("ಚೈಲ್ಡ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪಿಲ್ಗ್ರಿಮೇಜ್" ಜೆ. ಬೈರಾನ್, "ದಿ ಡೆಮನ್" ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್).

IN XIX-XX ಶತಮಾನಗಳುಕವಿತೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದರು("ಫ್ರಾಸ್ಟ್, ರೆಡ್ ನೋಸ್", "ಹೂ ಲಿವ್ಸ್ ವೆಲ್ ಇನ್ ರಸ್"" ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, "ವಾಸಿಲಿ ಟೆರ್ಕಿನ್" ಎ.ಟಿ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ).

ಮಹಾಕಾವ್ಯ

ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುಗ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಕೃತಿಗಳ ಗುಂಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವು ಘಟನೆಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಖಾತೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ದರ್ಶನಗಳು

ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಿರೂಪಣಾ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವಾಗ ಕಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕನಸು, ಆಲಸ್ಯ ಅಥವಾ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು.

1. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ನೈಜ ದರ್ಶನಗಳ ಸೋಗಿನಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ದರ್ಶನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲ ದರ್ಶನಗಳ ಲೇಖಕರು ಸಿಸೆರೊ, ಪ್ಲುಟಾರ್ಕ್, ಪ್ಲೇಟೋ.
2. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರವು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಆವೇಗವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಡಾಂಟೆ ಅವರ "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು ಅದರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.
3. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ದರ್ಶನಗಳು ಚರ್ಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಸಂಪಾದಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಗಳ ಪರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.
4. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ತೀವ್ರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ದರ್ಶನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು (ಲ್ಯಾಂಗ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ "ಪೀಟರ್ ದಿ ಪ್ಲೋಮನ್ ದರ್ಶನಗಳು").

ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.