مقال عن موضوع "الصور الأنثوية لأوستروفسكي. مصائر المرأة وشخصياتها في مسرحية أ

ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي كاتب مسرحي روسي، أصبح عمله أهم مرحلة في تطور المسرح الوطني الروسي. خلال حياته، كتب العديد من الأعمال الجديرة بالثقة، لكن الأعمال الدرامية "العاصفة الرعدية" و"المهر" أصبحت الأكثر شهرة. كلتا المسرحيتين مكرستان لمشكلة وضع المرأة في المجتمع، والتي يتم لعبها على أهم صورتين نسائيتين في الأعمال: لاريسا أوغودالوفا وكاترينا كابانوفا.

كاترينا شخص مخلص ومنفتح ومشرق، مما يجعلها تبرز بشكل حاد من خلفية المجتمع الذي أجبرت على العيش فيه.

لقد نشأت على الحب والتفاهم المتبادل والاحترام لجارتها، وهو ما لا تستطيع تحقيقه من عائلتها الحالية فيما يتعلق بنفسها. لا تستطيع كاترينا أن تتعايش مع الوضع الذي وجدت نفسها فيه بعد زواجها، وفي النهاية أدى عداءها تجاه حياتها الزوجية إلى احتجاج على أسلوب الحياة الأبوي.

بطبيعتها، لاريسا أوجودالوفا هي فتاة فخورة ومحفوظة إلى حد ما، ولكنها ودية بشكل غير عادي. لاريسا غير سعيدة بالحب الذي تشبه فيه كاترينا كابانوفا، كما أنها لا تستطيع العثور على الدعم والمشاركة في عائلتها، مما يؤدي إلى تخمير الصراع الداخلي للبطلة. والدتها، خاريتا إجناتيفنا، تهتم فقط بمستقبل ابنتها، وتحاول العثور على عريس أكثر ثراء، ولكن على الرغم من كل جهودها، توافق لاريسا بشكل غير متوقع على الزواج من مسؤول فقير. إنها تخجل من زوجها المستقبلي وتشعر بالإهانة من محاولاته للمقارنة مع باراتوف، الذي لا تزال تشعر تجاهه بمشاعر رقيقة. يوجد في روح لاريسا صراع رهيب بين الرغبة في التصالح مع مصير زوجة مسؤول ثانوي والحلم بحياة جميلة ومشرقة.

على الرغم من تشابه المواقف التي تجد فيها الفتاتان نفسيهما، إلا أن احتجاجهما ورد فعلهما على ما يحدث يتم التعبير عنه بشكل مختلف. لاريسا غير مبالية وفي بعض الأحيان فقط تدلي بملاحظات فردية تكشف كراهيتها للحياة البرجوازية. طوال المسرحية نرى القليل من المشاعر التي تظهرها لاريسا. من ناحية أخرى، تتفاعل كاترينا بشكل أكثر وضوحًا مع الوضع من حولها، فهي صريحة مع القارئ منذ البداية. ولعل هذا هو السبب في أنها خرجت باحتجاجها بشكل أكثر حسماً من أوغودالوفا الأصغر. إنها تتوب عما فعلته، ولم تعد قادرة على مواصلة مثل هذه الحياة، تهرع إلى الماء، وهو ما لا تجرؤ لاريسا نفسها، على الرغم من أنها تحلم بالموت، على القيام به.

هكذا، صراع داخلي، الذي يتخمر في كلا البطلتين، والذي يتحول فيما بعد إلى احتجاج ضد المجتمع، له أساس مختلف. في حالة كاترينا، هذا احتجاج ضحية الطغيان على الطغاة أنفسهم؛ تعارض لاريسا "تجارة" المشاعر الإنسانية ومواقف المستهلك تجاه الشخصية. كلتا الفتاتين، اللتين سعتا بشغف من أجل الحرية، حققتا ذلك في النهاية، ولكن بأي ثمن؟

دراماتان من تأليف A. N. Ostrovsky مكرستان لنفس المشكلة - وضع المرأة في المجتمع الروسي. أمامنا مصير ثلاث شابات: كاترينا، فارفارا، لاريسا. ثلاث صور، ثلاثة أقدار.

تختلف كاترينا في شخصيتها عن أي شخص آخر الشخصياتدراما "العاصفة الرعدية". صادقة ومخلصة ومبدئية، إنها غير قادرة على الخداع والباطل والحيلة والانتهازية. لذلك، في عالم قاس، حيث تسود الخنازير البرية والبرية، تبين أن حياتها لا تطاق ومستحيلة وتنتهي بشكل مأساوي. إن احتجاج كاترينا ضد كابانيخا هو صراع الإنسان المشرق النقي ضد ظلام الأكاذيب وقسوة "المملكة المظلمة". لا عجب أن أوستروفسكي، الذي أولى اهتمامًا كبيرًا بالأسماء والألقاب، أعطى بطلة "العاصفة الرعدية" اسم إيكاترينا، والذي يُترجم من اليونانية ويعني "نقية إلى الأبد". كاترينا شخصية شاعرية. على عكس الأشخاص الوقحين من حولها، فهي تشعر بجمال الطبيعة وتحبها. إنه جمال الطبيعة الطبيعي والصادق. "كنت أستيقظ مبكرًا في الصباح؛ وفي الصيف، كنت أذهب إلى النبع، وأغتسل، وأحضر معي بعض الماء، وهذا كل شيء، وأسقي كل الزهور في المنزل. كان لدي الكثير والكثير من الزهور، "تقول عن طفولتها. تنجذب روحها باستمرار إلى الجمال. وكانت الأحلام مليئة بالمعجزات والرؤى الرائعة. كثيرا ما حلمت أنها تطير مثل الطيور. تتحدث عن رغبتها في الطيران عدة مرات. بهذا يؤكد أوستروفسكي على السمو الرومانسي لروح كاترينا. تزوجت مبكرا، وهي تحاول أن تتماشى مع حماتها وتحب زوجها، ولكن في منزل كابانوف لا أحد يحتاج إلى مشاعر صادقة. الحنان الذي يملأ روحها لا يجد تطبيقا. يبدو الحزن العميق في كلماتها عن الأطفال: "لو كان هناك أطفال لشخص ما! يا ويل! ليس لدي أطفال: سأظل أجلس معهم وأسليهم. أنا حقًا أحب التحدث إلى الأطفال - إنهم ملائكة ". أيّ زوجة محبةوكانت ستكون أماً في ظروف مختلفة!

يختلف إيمان كاترينا الصادق عن تدين كابانيخا. بالنسبة لكبانيخا، الدين هو القوة المظلمة التي تقمع إرادة الإنسان، وبالنسبة لكاترينا، الإيمان هو العالم الشعري للصور الرائعة والعدالة العليا. "... كنت أحب الذهاب إلى الكنيسة حتى الموت! أكيد كان يدخل الجنة، ولا أرى أحدا، ولا أتذكر الوقت، ولا أسمع متى الخدمة تتذكر.

العبودية هي العدو الرئيسي لكاترينا. يبدو أن الظروف الخارجية لحياتها في كالينوف لا تختلف عن بيئة طفولتها. تقول كاترينا: نفس الدوافع، ونفس الطقوس، أي نفس الأنشطة، ولكن "كل شيء هنا يبدو وكأنه من الأسر". العبودية تتعارض مع روح البطلة المحبة للحرية. "والأسر مرير، أوه، مرير للغاية"، تقول في المشهد بالمفتاح، وهذه الكلمات، هذه الأفكار تدفعها إلى قرار رؤية بوريس. في سلوك كاترينا، كما قال دوبروليوبوف، تم الكشف عن "شخصية روسية حاسمة ومتكاملة"، والتي "سوف تصمد أمام نفسها، على الرغم من أي عقبات، وعندما لا تكون هناك قوة كافية، ستموت، لكنها لن تغير نفسها".

فارفارا هو عكس كاترينا تمامًا. إنها ليست مؤمنة بالخرافات، ولا تخاف من العواصف الرعدية، ولا تعتبر الالتزام الصارم بالعادات المعمول بها أمرًا إلزاميًا. بسبب موقفها، لا يمكنها معارضة والدتها علانية، وبالتالي فهي ماكرة وتخدعها. وتأمل أن يمنحها الزواج الفرصة لمغادرة هذا المنزل، للهروب من "مملكة الظلام". ردًا على كلمات كاترينا بأنها | لا تعرف كيف تخفي أي شيء، تجيب فارفارا: "حسنًا، لا يمكنك العيش بدونها! تذكر المكان الذي تعيش فيه! منزلنا بأكمله يعتمد على ذلك. ولم أكن كاذبة، لكنني تعلمت عندما أصبح ذلك ضروريا." تحتقر فارفارا ضعف أخيها وتشعر بالغضب من قسوة والدتها، لكنها لا تستطيع فهم كاترينا. إنها مهتمة وتهتم فقط بالجانب الخارجي للحياة. لقد استقالت وتكيفت مع قوانين العالم القديم من حولها.

نشأت لاريسا، على عكس كاترينا، ونشأت في ظروف حيث يتم إذلال الضعفاء، حيث يبقى الأقوى. شخصيتها لا تتمتع بالنزاهة التي تتمتع بها كاترينا. لذلك، لاريسا لا تسعى ولا تستطيع تحقيق أحلامها ورغباتها. اسمها يعني "النورس" باللغة اليونانية. يرتبط هذا الطائر بشيء أبيض وخفيف وصراخ خارق. وهذه الصورة تتطابق تمامًا مع لاريسا.

لدى كاترينا ولاريسا تنشئة مختلفة، وشخصيات مختلفة، وأعمار مختلفة، لكنهما متحدان بالرغبة في الحب والمحبة، وإيجاد التفاهم، في كلمة واحدة، لتصبح سعيدة. وكل واحد يتجه نحو هذا الهدف متغلباً على العقبات التي خلقتها أسس المجتمع.

لا تستطيع كاترينا التواصل مع من تحب وتجد طريقة للخروج من الموت.

وضع لاريسا أكثر تعقيدًا. أصيبت بخيبة أمل تجاه من تحب وتوقفت عن الإيمان بوجود الحب والسعادة. تدرك لاريسا أنها محاطة بالأكاذيب والخداع، وترى طريقتين للخروج من هذا الوضع: إما البحث الأصول المادية، أو الموت. ونظراً للظروف، اختارت الأول. لكن المؤلف لا يريد أن يراها امرأة معالة عادية، وتترك هذه الحياة.

نظرًا لكونه من نواحٍ عديدة نقطة تحول للمجتمع الروسي ككل، فقد جلب القرن التاسع عشر العديد من التغييرات الأساسية في جميع مجالات الحياة العامة. وبما أن هذه العملية لا يمكن إلا أن تكون مهمة للغاية بالنسبة للشعب الروسي، فقد كانت هناك حاجة لجذب انتباه الجمهور إليها. وقد تولى الأدب هذه الوظيفة. ولإثارة القضايا الأكثر إلحاحا في عصرنا، تم إنشاء العديد من الشخصيات المشرقة والملونة. تجدر الإشارة إلى أن الأعمال كانت تقليديًا تهيمن عليها الصور الذكورية، مما يعكس أكثر من غيرها

ممثلون نشطون اجتماعيا للمجتمع في ذلك الوقت. ومع ذلك، إذا كنت تولي اهتماما لأعمال العديد من الكلاسيكيات الروسية، بدءا من Fonvizin و Griboyedov، فمن المستحيل عدم ملاحظة اهتمامهم بتصوير الصور النسائية. ولم يكن ألكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي استثناءً. على العكس من ذلك، فقد خلق سلسلة كاملة من الشخصيات النسائية المعبرة للغاية، القادرة، على حد تعبير غونشاروف، على "التفكير والتحدث والتصرف كما يفكرون، والتحدث والتصرف بأنفسهم"، وكل منها نموذجية للغاية وفي نفس الوقت الوقت فردي وقيم في حد ذاته.
ليس من الصعب أن نلاحظ أن الصراعات الأسرية والمحلية تهيمن بشكل عام على عمل أوستروفسكي، حيث لا يلعب الرجل الدور المهيمن، بل المرأة. غالبًا ما يكون الدافع الأساسي هنا هو المواجهة بين القديم والجديد. عادة ما يتم التعبير عنه من خلال الصراع بين امرأة قوية مستبدة من الجيل الأكبر سنا وفتاة شابة عاجزة اجتماعيا (نوع من الدافع للعلاقة بين "الجلاد والضحية"). هذا الوضع نموذجي لكل من الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" لأوستروفسكي ودراميته "العاصفة الرعدية".
وتجدر الإشارة إلى أنه في الكوميديا ​​​​"الغابة" يتم الكشف عن هذا الصراع بشكل أكثر بساطة (مقارنة بـ "العاصفة الرعدية"). يتم تمثيل الجيل الأكبر سنا هنا بواسطة Gurmyzhskaya. يخلق Ostrovsky صورة ملونة للغاية لمالك الأرض الأثرياء، الذي أشرق مرة واحدة في العالم، ويعيش الآن في المقاطعات. باعتبارها واحدة من أكثر الخصائص بلاغة، تستشهد المؤلفة بميلها الخيالي إلى العمل الخيري. فهي على حد تعبيرها مجرد «كاتبة في مالها، وصاحبها كل فقير، كل بائس». Gurmyzhskaya هو نوع مميز من البطلة، وهو يمثل نسخة نبيلة من مبدأ "الطاغية"، الذي كشفه أوستروفسكي بالكامل في "العاصفة الرعدية". في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" لا يتم التعبير عن هذا الدافع بشكل واضح. تعيش Gurmyzhskaya بمعرفة حياتها السابقة ولا تريد التخلي عنها. للقيام بذلك، قامت بتسريح طالبة المدرسة الثانوية المتسربة، بولانوف، من سانت بطرسبرغ. يرسم أوستروفسكي بوضوح شديد صورة كوميدية بشعة للمهني و "الناجي". تقع غورميجسكايا في حبه، ويصبح أكسيوشا "خصمها"، بحسب ستراخوف، "بصراحة وإخلاص". فتاة قوية"، ولكن في كثير من النواحي أدنى من كاترينا من "العاصفة الرعدية" ، على الرغم من أن أوجه التشابه في بناء الصورة واضحة للعيان. على سبيل المثال، تعيش أيضًا تحت رعاية امرأة قوية وقوية، وتقع أيضًا في حبها شاب، تحت قيادة والده ويعتمد عليه تمامًا (من الصعب ألا نتذكر بوريس وديكي من "العاصفة الرعدية")؛ أخيرا، تسعى أيضا إلى الحرية الشخصية، من أجل تقرير المصير المستقل. ومع ذلك، على الرغم من بعض الرسومات النفسية ذات المغزى العميق (على سبيل المثال، محادثتها مع بيتر، والتي اعترفت فيها: "ليس لدي دموع، وليس هناك حزن كبير، ولكن، أقول لك، قلبي فارغ هنا")، الصورة أكثر تبسيطًا، وخالية من التحليل النفسي العميق الذي يميز أوستروفسكي في "العاصفة الرعدية". يشير N. A. Dobrolyubov إلى أنه "لا يعاقب الشرير ولا الضحية". في الواقع، لا Gurmyzhskaya مع Bulanov، ولا Aksyusha مع Peter والأبطال الآخرين يحصلون على تقييم قاس: يلفت Ostrovsky انتباه القراء ليس إلى أبطال محددين، ولكن إلى الأنواع الاجتماعية التي يمثلونها.
يمكن رؤية نفس الموقف في "العاصفة الرعدية"، ولكن هنا يظهر بناء أكثر تفصيلاً للصورة النفسية. النبلاء المحليينوفي هذه الحالة يفسح المجال للتجار. دور Gurmyzhskaya يلعبه Kabanikha، "الطاغية النموذجي للحياة الروسية".
هذه شخصية ملونة للغاية، ترمز إلى أحد أهم أجزاء "المملكة المظلمة" وتتحدث نيابة عن المبادئ الأبوية. إنها تمثل "نحن" غير الشخصية، النظام القديم، محكوم عليه بالتدمير حتى في مدينة كالينوف "المياه الراكدة"، حيث لا يزال يتمتع بالقوة الكافية. الوقت الجديد يخيف كابانيخا، فهي تشعر بالتغييرات، وتلاحظ أنهم "لا يحترمون كبار السن حقًا هذه الأيام"، وتحاول بكل الوسائل الحفاظ على سلطتها. تؤكد أوستروفسكي أنها لا تفعل ذلك بدافع الخبث، وأن مشكلتها هي أنها تعتقد بصدق أن الشباب "لا يعرفون شيئًا، وليس لديهم نظام" وأنه "من الجيد أن أولئك الذين لديهم كبار السن في المنزل، هم المنزل يدوم طالما كنت على قيد الحياة. تمامًا مثل Gurmyzhskaya، لدى Kabanikha دافع متطور بقوة للأعمال الخيرية الخيالية، فهي ترحب بـ "الغرباء، وتظهر لهم الخدمات"، وتستمع إلى كلماتهم، بينما تحافظ في نفس الوقت على عائلتها في صرامة وطاعة.
في مثل هذه الظروف اتضح الشخصية الرئيسية"العواصف الرعدية" كاترينا. هذه صورة أكثر تعقيدًا (مقارنةً بأكسيوشا) بشكل لا يضاهى، مما تسبب في الكثير من الجدل في النقد الروسي. بسبب التناقضات الداخلية العميقة، يميل النقاد المعاصرون إلى تسليط الضوء على "الجوانب المضيئة والمظلمة لروح كاترينا". "الجانب المشرق" يشمل شعرها ورومانسيتها، وتدينها الصادق، فضلا عن "معارضتها التامة لكل المبادئ الطاغية". يرسم أوستروفسكي مثالاً على "الشخصية الأنثوية النشطة". على الرغم من أنها ليست متعلمة بشكل خاص وتسعى جاهدة لتحقيق المثل العليا، إلا أن كاترينا لديها شعور قوي بالحرية الداخلية. أي محاولات لفرض أي قيود عليها تحول كل قوتها وطاقتها إلى احتجاج. وهنا ينكشف "الجانب المظلم" من روحها، مما يدل على ارتباطها بـ "المملكة المظلمة". على الرغم من أنه، وفقا ل Dobrolyubov، "كاترينا لا تنتمي على الإطلاق إلى الشخصية العنيفة، غير راضية أبدا، وحب التدمير بأي ثمن"، إلا أنها مع ذلك تصبح عبدا لمشاعرها. يبرز كبريائها الجريح واحترامها لذاتها المهين، مما يدفعها إلى طريق الزنا الخاطئ. تجدر الإشارة إلى أنه على الرغم من اعتمادها الاجتماعي الكبير، فإن المرأة في أوستروفسكي هي التي تلعب الدور الرائد في مثلث الحب، ولا يتوافق الحبيب دائمًا مع الحشمة الداخلية العميقة للبطلة. لوحظ هذا الوضع في "العاصفة الرعدية" وفي "الغابة". في الواقع، يعد حب كاترينا لبوريس جزءًا من الاحتجاج على القمع المتزايد لـ "المملكة المظلمة"، وهو عزاء قصير المدى لها. ومع ذلك، بعد أن أصبحت مرتبكة تماما في الوضع الحالي، فإنها تشعر بشدة بالحاجة إلى التحرير، وكونها مثالية في القلب، ترى ذلك فقط في الموت. يؤكد أوستروفسكي أن هذا هو السبيل الوحيد للخروج في هذه الحالة، مؤكدا على ذلك بكلمات بوريس: "يجب أن نطلب من الله شيئا واحدا فقط، وهو أن تموت في أقرب وقت ممكن، حتى لا تعاني لفترة طويلة! ". "، وأيضًا بملاحظة قصيرة ولكن معبرة من تيخون قالها على كاترينا الميتة: "هنيئًا لك يا كاتيا!"
عند الحديث عن صورة كاترينا، من المستحيل ألا نذكر شخصية فارفارا، التي تؤدي هنا وظيفة سوبريت طائشة خالية من الهموم. يدفع Ostrovsky عمدا القارئ لمقارنة هاتين الصورتين، مع التركيز بشكل أكبر على السمات الإيجابية للشخصية الرئيسية. "أنت نوعاً ما مخادع، بارك الله فيك!" - يقول فارفارا، ويسلط الضوء بشكل إيجابي على هذه "الحكمة" من خلال رعونتها، وعلى الرغم من أنها عملية، ولكنها "قبضة" سطحية. إذا انتقلنا إلى الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" ، فإن دور السوبريت تلعبه أوليتا ، مدبرة منزل Gurmyzhskaya ، لكنها ليست بأي حال من الأحوال نقيضًا ، بل على العكس من ذلك ، فهي مزدوجة من عشيقتها المتحمسة والعاطفية. تستحوذ عليها الأحلام أيضًا ("لذلك تجد أحيانًا شيئًا مثل السحابة" - تعترف). تم التأكيد على علاقة حب Gurmyzhskaya مع Bulanov من خلال حب Ulita لـ Schastlivtsev.
عدد لا بأس به من الصور النسائية في أوستروفسكي ساخرة وبشعة بطبيعتها. في الكوميديا ​​\u200b\u200b"الغابة" وفقًا لقوانين النوع ينطبق هذا على جميع الشخصيات ؛ أما «العاصفة الرعدية» فهنا كانت الصور النسائية الساخرة هي أحد تعبيرات المبدأ الكوميدي. وهذا يشمل المتجول فكلوشا و"الفتاة" جلاشا. يمكن تسمية كلتا الصورتين بأمان بالكوميديا ​​​​البشعة. ويبدو أن فكلوشا راوية للحكايات والأساطير الشعبية، تُسعد من حولها بقصصها عن "كيف يحكم السلطنيون الأرض" و"مهما حكموا فكل شيء خطأ"، وعن الأراضي "حيث كل الناس برؤوس كلاب." جلاشا هو انعكاس نموذجي لـ "الكالينوفيين" العاديين الذين يستمعون باحترام إلى مثل هذا الفكلوش، واثقين من أنه "لا يزال من الجيد أن الناس الطيبينهنالك؛ لا، لا، وسوف تسمع ما يحدث في هذا العالم، وإلا فسوف تموت كالأحمق. ينتمي كل من فكلوشا وجلاشا إلى "المملكة المظلمة"، التي تقسم هذا العالم إلى "ملكهم" و"ملكهم"، وإلى "فضيلة" أبوية، حيث يكون كل شيء "رائعًا ومنظمًا"، وإلى غرور خارجي، ينطلق منه النظام القديم والنظام القديم. يبدأ الوقت "بالوصول إلى الإذلال". مع هذه الشخصيات، يقدم أوستروفسكي مشكلة الجهل السخيف ونقص التنوير في أسلوب الحياة المحافظ القديم، وعدم تناسقه مع الاتجاهات الحديثة.
وبالتالي، لتلخيص كل ما سبق، ينبغي التأكيد على أن أوستروفسكي، الذي يدرك تمامًا جميع التغييرات والاتجاهات في المجتمع، كان لا يزال يعارض أفكار التغييرات العنيفة ورأى أنشطته التعليمية في جانب تقليدي إلى حد ما: في المسؤولية الأخلاقية -التعليم، وكشف الرذيلة، واكتشاف فضيلة قيم الحياة البسيطة والأبدية. ولعبت دورًا مهمًا في الكشف عن هذا الموضوع الشخصيات التي تم اختيارها و"كتابتها" بدقة من قبله، بما في ذلك الشخصيات النسائية، كما هي مهيمنة في العديد من مسرحياته، بما في ذلك "العاصفة الرعدية" و"الغابة". لقد كان وجودهم هو الذي جعل من الممكن استخدام أدوات حبكة مثل الصراع بين الأجيال القديمة والجديدة، والمواجهة، أو على العكس من ذلك، اتحاد شخصية قوية ومدروسة وفريق عمل خالي من الهموم ولكن عملي، وإدخال الصور الكوميدية والبشعة و أكثر من ذلك بكثير، مما ضمن في النهاية إكمال المهمة وجعل أوستروفسكي أحد أبرز الكتاب المسرحيين الروس في القرن التاسع عشر.

لقد فقد بعضها أهميته منذ فترة طويلة بسبب الحقائق التاريخية المتغيرة. لكن هذا لا يمنعنا من الاستمرار في العثور على حقيقة الحياة في حوارات وشخصيات رائعة. واحدة من أعظم الأعمال الدرامية التي لا تزال تثير قلوب القراء ومحبي المسرح هي المسرحية التي أنشأها أ.ن.أوستروفسكي "العاصفة الرعدية". إن معارضة الفتاة كاترينا العاطفية وسريعة الغضب والحساسة للعائلة الأبوية حتى اليوم تجد ردودًا كثيرة في نفوس الناس. بادئ ذي بدء، لأن هذه مأساة المشاعر الإنسانية، والتي تأتي بشكل أو بآخر إلى الحياة في كل جيل وتحت أي نظام اجتماعي.

كاترينا والوفد المرافق لها

كاترينا كابانوفا هي الشخصية المركزية في مسرحية "العاصفة الرعدية". صورها أوستروفسكي على أنها شخص متكامل للغاية. تقول كلماتها الأولى في حوارها مع حماتها الكثير: من الواضح أن كاتيا فتاة صريحة ومباشرة للغاية ولا تعرف كيف تثني قلبها. وعندما تسمع هجمات غير مباشرة على نفسها، تتدخل على الفور لتوضيح الموقف. وبطريقة مباشرة إلى حد ما، وإن كانت ودية، قم بحل النزاع وجهاً لوجه مع المحرض عليه. لكن بقية أفراد عائلة كابانوف ليسوا كذلك. لا تحتاج حماتك القمعية بأي حال من الأحوال إلى التحدث إليها بشكل مباشر وعلني. إن ما يساعدها على الانقسام والحكم في منزلها هو على وجه التحديد جو الإغفال والعداء الخفي والقدرة على الاستفزاز بمهارة وبشكل غير محسوس. هذه حقا "مملكة مظلمة"! المحادثة المفتوحة وتسوية العلاقات دون إشراك أطراف ثالثة والرغبة في العيش في وئام ليست قيد الاستخدام هنا على الإطلاق. لا يمكن لفارفارا المنافق وتيخون الخجول والمطيع أن يفعلوا شيئًا لتغيير ترتيب الأشياء الذي حددته كابانوفا مرة واحدة وإلى الأبد. من خلال إحضار عدد قليل من أبطال دراما "العاصفة الرعدية" إلى المسرح، رسمهم أوستروفسكي بعناية فائقة ومنح كل منهم شخصية مشرقة يمكن التعرف عليها.

هل كانت هناك بدائل؟

بعد أن تزوجت ووقعت في حب شخص آخر، انتقدت كاترينا نفسها الفخ، مما أدى بها إلى نهاية مأساوية. ولكن حتى لو لم يكن الشعور السيئ تجاه رجل آخر قد قادها إلى أزمة عقلية وانتحار، فمن الصعب تصديق أن حياتها كان من الممكن أن تنتهي بسعادة. عدم القدرة على التوافق مع النظام الأبوي الحالي أو عائلة الزوج الغارقة في الأكاذيب والنفاق - كل هذا سيؤدي عاجلاً أم آجلاً إلى الانهيار، والاستعارة التي تمثل عاصفة رعدية وشيكة. خلق أوستروفسكي بمهارة جوًا محبطًا ببضع ملاحظات فقط وأظهر الخاتمة الوشيكة للمأساة التي كانت تختمر في روح الشخصية الرئيسية.

الازدواجية هي البديل الوحيد

نشأت كاترينا في البداية لتعارض بشدة أي تفكير مزدوج، ولم تكن معتادة على إخفاء شيء ما عن أحبائها. فارفارا، أخت زوجها، بهذا المعنى هي نقيضها الكامل. لقد أدركت، باعترافها الخاص، منذ فترة طويلة "ما هو المنزل الذي تعيش فيه"، وتعلمت الكذب على والدتها الصارمة وشقيقها الضعيف تيخون. كاترينا لا تقبل أي أكاذيب بشكل مبالغ فيه - فهي تُخضع باستمرار حتى ضميرها لاستجوابات صارمة. بطبيعة الحال، حتى الموت بالنسبة لها هو أقرب من الحياة المزدوجة التي سيكون فيها مكان للحبيب. لقد صورها أوستروفسكي بصدق شديد. «العاصفة الرعدية» باختصار سيعطي فكرة عن الحبكة والشخصيات، وسيقدم لك أبرز الحوارات. ولكن من أجل إصدار حكم موضوعي على العمل، فمن الأفضل قراءته بالكامل. الطريقة التي تم بها إنشاء "العاصفة الرعدية" في الأصل. أوستروفسكي، بلا شك، كاتب مسرحي ممتاز، والقراءة ستمنح لحظات من المتعة لجميع محبي الدراما الجيدة.

(354 كلمة) صور النساءتلعب دورا كبيرا إلى حد ما في الأدب. إن الجنس الأضعف هو الذي يُقدر أحيانًا أن يُظهر الحياة بكل صعوباتها وشدائدها، وينقل فكرة معينة للقراء ويؤثر على المجتمع ككل. أعمال أ.ن. تشتهر أوستروفسكي بمجموعة متنوعة من الصور النسائية، كل منها لها شخصيتها الفردية، ولكن في الوقت نفسه تعكس بعض الميزات المميزة لذلك الوقت. وهذا ملحوظ بشكل خاص في دراما "العاصفة الرعدية" التي كتبها عام 1859.

كاترينا كابانوفا هي الشخصية الرئيسية للعمل، إنها تجاربها العاطفية التي نلاحظها طوال المسرحية. فتاة نقية، مخلصة، حساسة، "شعاع من النور بداخلك مملكة مظلمة" منذ طفولتها كانت محاطة بحب ورعاية والديها، فنشأت لتصبح شخصية عاطفية وحالمة. لقد كانت منفتحة على العالم، ولم يكن عليها أن تتظاهر بالتعبير عن مشاعرها. ولكن بعد ذلك، بعد أن تزوجت من تيخون، وجدت نفسها في عالم مختلف تمامًا، مشبع بالغضب والاستبداد من جانب حماتها. لقد وجدت مثل هذه الحياة لا تطاق، ونتيجة لذلك وقعت في حب بوريس. ومع ذلك، لسوء الحظ، انتهى كل شيء للأسف: لم تتمكن كاترينا من التعامل مع عذاب ضميرها، لذلك ماتت، واختارت عمدا طريق الموت.

صورة أخرى ملفتة للنظر في المسرحية كانت مارفا إجناتيفنا كابانوفا. زوجة تاجر ثري وأم تيخون بدوام جزئي وحمات كاترينا. إنها تجسيد للاستبداد والقسوة - وهي سمات متأصلة في كالينوف. إنها تقدر أكثر من أي شيء آخر الأوامر والعادات التي ينظمها دوموستروي. يدين ابنه وزوجة ابنه لأنهما لا يتصرفان وفق ما ينص عليه القانون. حتى عندما تعترف كاترينا بخطيئتها، فإن كابانيخا سعيدة، لأن لديها سبب لإذلال الشابة إلى الأبد. ومع ذلك، في نهاية العمل، تُركت زوجة التاجر وحيدة، لأنه حتى ابنها الوحيد تخلى عنها.

بطلة أخرى مثيرة للاهتمام في العمل كانت ابنة كابانيخا، فارفارا. فتاة ذكية وماكرة تحتقر قوانين دوموستروي وتحاول التصرف بشكل مختلف. كانت هي التي أقنعت كاترينا بلقاء بوريس، لأنه في ذهنها عليك أن تفعل ما تريد. لن تتحدث البطلة أبدًا ضد الأوامر القاسية علنًا، لكنها مستعدة للقتال من أجل سعادتها باستخدام الأكاذيب. في النهاية، تهرب فارفارا مع كودرياش من منزلها لتبدأ حياة مختلفة.

في مسرحية Ostrovsky، نرى بطلات مختلفة تماما، تختلف في WorldView. يمثل كل واحد منهم مجموعة معينة من الأشخاص الذين يعيشون في ذلك الوقت.