كيف يختلف الزجاج الملون عن الفسيفساء؟ ما هي اللوحة الجدارية والفسيفساء والزجاج الملون واللوحة؟ يتم أيضًا تقديم المواد الملزمة التي تثبت مجموعة الفسيفساء على القاعدة في مجموعة كبيرة ومتنوعة: يتم استخدام الجير وجميع أنواع الأسمنت والمصطكيات المختلفة في

مقدمة

كان للزجاج المعشق والفسيفساء، في الماضي، غرضهم الرئيسي في خدمة العمارة. لقد استكملوا وشرحوا لغة صورها. هم لهم المحتوى الموضوعيخدم أغراض الكنيسة والدعاية السياسية؛ خففت الظلام القاسي للكنائس القوطية بألوانها الزاهية.

يكمن التشابه بين الزجاج الملون والفسيفساء في القواسم المشتركة للمادة التي تُصنع منها صور هذين النوعين. هذا زجاج ملون، لكن في فن الفسيفساء يكون الزجاج خافتًا، وفي الزجاج الملون يكون شفافًا. يستخدم الفسيفساء تأثير الضوء المنعكس، بينما يستخدم الزجاج الملون تأثير الضوء المنقول. يتمتع الزجاج، وخاصة الزجاج المصقول، بانعكاسية عالية، كما أن سطوع ألوان الفسيفساء يفوق أي شيء يمكن أن يوفره الرسم على أي مادة غير شفافة. هذه هي بالضبط الميزة الرئيسية للصور الفسيفسائية الضخمة على اللوحات الجدارية والزيتية وأنواع الرسم الأخرى.

ومع ذلك، فإن تشبع وثراء ظلال الألوان التي يتم ملاحظتها في الزجاج الشفاف الملون عند عرضها في الضوء المنقول، لا يمكن مقارنتها بأي شيء. إن فن الزجاج الملون، الذي يعتمد على الاستخدام الكامل للخصائص البصرية غير المسبوقة للزجاج الشفاف، قد حل مشكلة الديكور ببراعة.

زجاج ملون

مصطلح "الزجاج المعشق" يأتي من الكلمة الفرنسية "vitre" (زجاج النافذة). الزجاج المعشق عبارة عن تركيبة زخرفية أو موضوعية تهدف إلى ملء فتحة النافذة، وهي مصنوعة من قطع من الزجاج متعدد الألوان، وغالبًا ما تكون مطلية بدهانات مثبتة على الزجاج عن طريق إطلاق النار. عادةً ما يتم تثبيت قطع الزجاج المنفصلة والمقطوعة مجازيًا معًا باستخدام جسور الرصاص، مما يشكل رابطًا منقوشًا معقدًا. في النوافذ الكبيرة بشكل خاص، والتي تبلغ مساحتها عشرات الأمتار المربعة، يتم قطع الوشاح من الحجر، مثل الرخام أو الحجر الجيري، وترتبط أجزائه الفردية ببعضها البعض بواسطة دبابيس وأقواس معدنية. أخيرًا، عادةً ما تكون بعض عناصر تجهيزات النوافذ، مثل الإطار الذي يحد التركيبة بأكملها، مصنوعة من الحديد أو الخشب.

النوافذ الزجاجية الملونة عبارة عن لوحات ورسومات وأنماط شفافة مصنوعة من الزجاج أو على الزجاج. وعادة ما يتم تركيبها في فتحات الإضاءة مثل النوافذ والأبواب والفوانيس. في الوقت الحاضر، بسبب تحسين معالجة الزجاج الفني، توسع مفهوم الزجاج الملون أيضًا. الزجاج المعشق هو أي حشو زجاجي مزخرف لفتحات النوافذ والأبواب، والفوانيس، وأغطية المصابيح، والأقبية، والقباب، ومستويات الجدران الصلبة، وحتى الزخارف الخاصة للمنتجات الفنية.

النوافذ الزجاجية الملونة على شكل تركيبات أو أنماط أو لوحات زخرفية مصنوعة من الزجاج الشفاف أو الملون، مع طلاء الأجزاء الفردية أو كامل سطح الزجاج بدهانات السيراميك أو بدون طلاء. يتم تعزيز النوافذ الزجاجية الملونة المصنوعة من أجزاء زجاجية فردية بشريط من الرصاص، ولا يحتاج الزجاج المتآلف إلى التعزيز.

الغرض من الزجاج الملون متنوع: فهو عبارة عن زخرفة زخرفية غنية للمباني والغرف الفردية، واستبدال زجاج النوافذ وألواح الأبواب، ونقل الضوء وجعل من الممكن عزل مباني الطوابق الأولى عن أعين المتطفلين.

تعكس في صورك شخصية الهيكل والغرض منه واستكماله صورة فنيةيلعب الزجاج الملون دورًا مهمًا في التصميم الداخلي.

تعود أصول فن الزجاج المعشق إلى الماضي البعيد. النوافذ الزجاجية الملونة، التي كانت تمثل في السابق مجموعة من الزجاج الملون، غالبًا ما كانت بمثابة زخرفة عشوائية للغرفة؛ بمرور الوقت، تم تحسين تكوينها ورسمها ومعالجة الزجاج الفني وتقنية التنفيذ. أصبحت النوافذ الزجاجية الملونة أعمالًا فنية حقيقية، وجزءًا لا يتجزأ من الزخرفة الضخمة والزخرفية المدروسة بدقة للمباني.

الزجاج الملون، الذي كان يستخدم بشكل رئيسي في زخرفة الكنائس والأديرة، يتغلغل تدريجيا في المباني السكنية والعامة. تم استبدال الموضوع الديني للنوافذ الزجاجية الملونة بموضوع علماني، مما يعكس الاتجاه الحديث في الفن، وفقًا للمتطلبات الجمالية وروح العصر.

هناك العديد من النوافذ الزجاجية الملونة التي تم إنشاؤها في العالم من قبل الرسامين المتميزين والحرفيين المهرة. غالبًا ما يخبرنا اسم المؤلف أو المعلم القيمة الفنيةعمل فني أو آخر. ومع ذلك، تم إنشاء العديد من النوافذ الزجاجية الملونة الرائعة على أيدي أساتذة ظلت أسماؤهم غير معروفة لنا. ينتمي الفنان إلى عصره، لكن الأعمال الفنية غالبًا ما تتجاوز عصرها وتصبح أبدية. تم الحفاظ على روائع مماثلة من الزجاج الملون في فرنسا وألمانيا وإيطاليا وسويسرا وإنجلترا وهولندا وتشيكوسلوفاكيا ودول أخرى. تستحق النوافذ الزجاجية الملونة المخزنة في State Hermitage في سانت بطرسبرغ الاهتمام.

لا تستفيد النوافذ الزجاجية الملونة من ضوء الشمس الساطع فحسب، بل تستفيد أيضًا من نغمات غروب الشمس الناعمة وأضواء المساء المتلألئة. أما بالنسبة للإضاءة الاصطناعية للنوافذ الزجاجية الملونة، حتى مع مصابيح الفلورسنت، فقد ثبت أن مثل هذه الإضاءة تعطي النوافذ الزجاجية الملونة تعبيرًا متجمدًا، فلا يمكنها أن تسبب تلاعب الضوء والظلال، تلك التأثيرات الضوئية واللونية التي يتم إنشاؤها بواسطة الإضاءة الطبيعية، تتغير إلى ما لا نهاية على مدار اليوم وعلى مدار العام. وبطبيعة الحال، من الممكن في بعض الحالات استخدام تركيبات خاصة مع الإضاءة الاصطناعية المتغيرة بشكل متزامن، ولكن هذا يقع بالفعل في مجال المعدات باهظة الثمن والتأثيرات التي لا يمكن تبريرها.

من الصعب تحديد متى تم إنشاء أول نوافذ زجاجية ملونة. وعلى أية حال، ليس هناك سبب للادعاء بأنها ظهرت بعد وقت قصير من اختراع الزجاج. ومن المعروف فقط أن الفسيفساء المصنوعة من ألواح صغيرة من الزجاج الملون تم اكتشافها في روما القديمة خلال الإمبراطورية (القرن الأول قبل الميلاد - بداية الميلاد) وفي معابد المسيحيين الأوائل. نوافذ كاتدرائية القديسة صوفيا في القسطنطينية التي أصبحت عاصمة بيزنطة عام 330م. هـ، كانت مزججة بالزجاج الملون، على ما يبدو بعد وقت قصير من بناء الكاتدرائية.

وبحسب بعض المصادر الأدبية فمن المعروف أنه أثناء التنقيب في مدينتي إيطاليا القديمة بومبي وهركولانيوم التي توفيت عام 79 م. ه. أثناء ثوران بركان فيزوف، تم اكتشاف أرضيات فسيفساء زجاجية ملونة ولوحات جدارية وشظايا من الزجاج الملون. وفقًا لمصادر أخرى، لم يتم اكتشاف سوى الفسيفساء الزجاجية للأرضيات والجدران في بومبي، نظرًا لأن المنازل كانت بها نوافذ قليلة ومعظمها بدون زجاج. لكن تم تأكيد استخدام زجاج النوافذ من خلال قطع الزجاج المصنفر أو ربما غير الشفاف التي تم العثور عليها أثناء الحفريات.

كان زجاج النوافذ الملون في الأصل عبارة عن فسيفساء زجاجية تم إدخالها في الفتحات الحجرية والخشبية لزخرفة النافذة. ثم ظهرت فسيفساء من الزجاج الملون مقطوعة ومجمعة في إطار من الرصاص على شكل نمط أو تصميم هندسي أو نباتي. تم تجميع هذه الفسيفساء في إطار معدني وتثبيتها في فتحات النوافذ. ومن المحتمل جدًا أن الألوان المستخدمة في النوافذ الكبيرة كانت مكثفة ومشرقة، أما في النوافذ الصغيرة فقد استخدمت باهتة وهادئة.

شكل الزجاج الملون تدريجياً صناعة خاصة الفنون الزخرفيةوأصبحت متساوية بين الصناعات وأنواع الفن الأخرى.

مع مرور الوقت، زادت متطلبات تصاميم الفسيفساء الزجاجية. لقد حاولنا تظليل الزجاج الملون من خلال تطبيق الألوان الداكنة. وكانت النتائج إيجابية. تم اكتشاف تقنية تلوين الزجاج بالحرق في القرن التاسع. وقد وجدت هذه التقنية الجديدة استخداما واسع النطاق. وهكذا نشأت اللوحة الزجاجية وتطورت في نهاية القرن العاشر. مع تطور الرسم على الزجاج، بدأت الفسيفساء الزجاجية تتلاشى في الخلفية، لكن لم يتم استبدالها بالكامل، ولكنها استمرت في الوجود مع الرسم على الزجاج.

تم استخدام الرصاص والطلاء الأسود في صناعة الزجاج الملون بأشكال بشرية.

كثيرا ما نقول: لقد اجتمعت كل قطع اللغز. وبطبيعة الحال، نعني أن كل الأحداث اجتمعت معا بشكل مثالي في صورة واحدة. صحيح أنه بدون مساعدتنا، من غير المرجح أن يتم حل لغز الأحداث بنجاح كبير. في هذا، لا تختلف فسيفساء واقعنا كثيرًا عن الفسيفساء الحقيقية - اللوحات الموضوعة من عشرات ومئات وحتى آلاف القطع الصغيرة. لقد كنت محظوظًا بما يكفي لرؤية كيفية إنشاء هذه اللوحات في إحدى ورش استوديو الزجاج الملون "الإسكندرية"، حيث تمت دعوتي الفنان الرئيسياستوديو ليلى النعمان ( com.elenaleila ) .

قبل عشرين عامًا، تم إنشاء "الإسكندرية" كاستوديو للزجاج الملون، وقد تحدثت عن ذلك بالفعل. عند إنشاء نوافذ زجاجية ملونة، يتم استخدام مجموعة واسعة من الزجاج - من الشفاف إلى الكثيف. بمرور الوقت، تراكمت بقايا الزجاج الكثيف غير الشفاف، وقرر الاستوديو محاولة تشغيلها - للبدء في وضع الفسيفساء. لقد مرت ست سنوات منذ تلك اللحظة، والآن يمكن تسمية الفسيفساء بأمان بالتخصص الرئيسي الثاني للاستوديو. لمثل هذا العمل المهم، تم تدريب الحرفيين وتم تجهيز ورش العمل.

في إحدى هذه الورش - وهي غرفة واسعة ذات أسقف عالية - رأيت كيف يتم تجميع الفسيفساء. أضاء الضوء المتدفق من النوافذ العالية الطاولات الضخمة التي وُضعت عليها لوحات بدرجات متفاوتة من الاكتمال. على طول حواف كل طاولة، بين قطع الزجاج المتناثرة، كانت هناك جميع أنواع الأدوات: كماشة، وقواطع أسلاك ذات أشكال معقدة، وقواطع زجاج، وسكاكين وأقلام تحديد. كان الحرفيون ينحنيون على فسيفساءين ويعملون.

على طول الجدران كانت هناك أرفف عالية مع أحواض استحمام، كل منها يحتوي على وحدات جاهزة - قطع زجاجية صغيرة مستطيلة. أدى درج ضيق مثبت على الحائط إلى شرفة صغيرة. مع كل خطوة، صرير قطع الزجاج وسحقها بالأقدام - قام الحرفيون، حتى لا ينظروا بعيدا عن عملهم، بإلقاء القصاصات مباشرة على الأرض.

للوهلة الأولى، لم تكن الفسيفساء مختلفة كثيرًا عن الزجاج الملون - وهي نفس قطع الزجاج التي يجب قطعها وتناسبها مع الصورة. ولكن إذا ألقيت نظرة فاحصة، ينفتح بحر كامل من الاختلافات. "كل شيء يبدأ بالكرتون - رسم للفسيفساء المستقبلية. قال لي أحد الأساتذة أندريه: "فقط إذا جاء إلى فناني الزجاج الملون بألوان مميزة - أصفر هنا، أزرق هنا - فسنرى فقط الخطوط العامة والرسم".

اليوم، يتم وضع الفسيفساء بطريقتين رئيسيتين. في إحداها، يتم قطع الزجاج بالحجم الدقيق للمنطقة - بتلة زهرة أو جناح اليعسوب - على غرار فسيفساء فلورنسا. وأخرى أقرب إلى الفسيفساء الرومانية، وهي عبارة عن صورة مجمعة من قطع صغيرة مستطيلة الشكل. "أنا لا أحب قطع الزجاج - فأنت تعتمد فورًا على الألوان الموجودة على الورقة النهائية. Smalt أقرب إلى الرسم - كل وحدة تشبه ضربة الفرشاة. وهنا لدينا المزيد من الحرية - نحن فنانينا. لنفترض أنني قررت أن يكون الشعر الموجود على الفسيفساء ذهبيًا، وأنا أجعله ذهبيًا.»

ولكن هذا ليس هو الفرق الوحيد بين الفسيفساء والزجاج الملون. العمل هنا أكثر دقة - في بعض الأحيان يتعين عليك وضع وحدات أكبر قليلاً من رمش العين. وما زالوا بحاجة إلى قطع الزجاج وصقلهم إذا لزم الأمر. يجب أن يتم تركيب الوحدات بإحكام مع بعضها البعض، مع وجود أصغر الفجوات. ليس من قبيل الصدفة أن يطلق الحرفيون على هذا العمل اسم المجوهرات.

إذا لزم الأمر، يمكن صقل الوحدة على آلة خاصة

"نحن عادة نضع الوحدات بدءًا من عنصر معين. "هنا، على سبيل المثال، التوت،" وأظهر لي أندريه رسمًا تخطيطيًا لفسيفساء جديدة وبدأ في تحريك إصبعه حول التوت الزاوي المنمق، "سأضعه أولاً، ثم صفًا حوله، ثم صفًا آخر صف. لكن في بعض الأحيان يحدث الأمر بشكل مختلف - انظر إلى كيفية عمل أندريوخا،" وأومأ أندريه برأسه نحو سيد آخر كان يعمل على أيقونة الفسيفساء للقديس نيكولاس، "قام أولاً بوضع الوجه والفرش، وتأمينها وإدراجها في اللوحة العامة. . والآن يتم بناء كل شيء آخر حولهم.

معظم فناني الفسيفساء في الورشة لديهم تعليم فني، لكن أندريه عندما سألته كيف بدأ في عمل الفسيفساء، أجاب بابتسامة: "لقد جئت بالفعل إلى هنا للعمل في المرآب، ليس لدي أي تعليم فني. أتيت فيسألونني: هل سبق لك أن رسمت فسيفساء؟ حسنا، أجبت لا. يقولون لا مشكلة، سوف نعلمك. هكذا علموني أنني أعمل هنا منذ ست سنوات».

تم وضع الوحدات على فيلم تركيب - عبارة عن ورقة ذاتية اللصق تثبت القطع الزجاجية في مكانها. عندما يتم تجميع الصورة بأكملها، يتم لصق أراكال على الجزء العلوي من الجزء الأمامي - ورقة أخرى ذاتية اللصق. بعد ذلك، يتم قلب الفسيفساء وإزالة الفيلم المتصاعد، وفي مكانه يتم وضع قاعدة - نسيج خاص، يتم لصق عناصر الفسيفساء المحبوكة بالأراكال عليها أخيرًا. عندما يتم تثبيت الوحدات بقوة على القاعدة، تتم إزالة الأراكال الذي أصبح غير ضروري.

فسيفساء مستوحاة من لوحة غوستاف كليمت "ثعابين الماء". عمل أندريه بلا كلل على هذه الفسيفساء لمدة ثلاثة أشهر.

تتم مثل هذه التلاعبات الماكرة حتى يتمكن الفنان عند الكتابة من رؤية الجزء الأمامي من الفسيفساء - كما سيظهر بعد التثبيت على القاعدة. ومع ذلك، هناك أيضًا ما يسمى بالمجموعة العكسية، عندما يتم تجميع الفسيفساء في صورة معكوسة مباشرة على الأراكال. لكن زجاج الفسيفساء هو شيء غريب الأطوار: غالبًا ما يكون أحد الجانبين مختلفًا بشكل لافت للنظر عن الآخر في النمط واللون، ويمكن التنبؤ به. سيكون من الصعب للغاية التنبؤ بالشكل الذي ستبدو عليه الفسيفساء في النهاية عند إعادتها.

"وبعد ذلك يبدأ الجزء الأكثر إثارة للاهتمام - فرك اللحامات. يتم تحديد الجص ليتناسب مع لون الوحدات، وإذا لزم الأمر، تتم إضافة اللون المطلوب. ولكن بعد ذلك، قد يتغير العمل إلى ما هو أبعد من التعرف عليه: ستفتح بعض المناطق، وستغمق مناطق أخرى، وقد تندمج بعض الألوان. ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك، يمكنك فقط أن تتخيل في كل مرة ما سيحدث في النهاية.

استمر العمل كالمعتاد - قطع صغيرة من الزجاج واحدة تلو الأخرى ملقاة على الطاولة لتشكل صورة مستقبلية. انتهيت من التصوير، وشاهدت فناني الفسيفساء وهم يعملون لفترة أطول، ثم غادرت الورشة. قبل أن أغادر، نظرت إلى مكتب الاستوديو والتقيت بليلى هناك. بدأنا نتحدث - عن الفن، عن التصوير الفوتوغرافي، عن الشؤون الداخلية للاستوديو. "يمكنك أن تتعب من أي عمل، حتى العمل الإبداعي. يمكن لأي فنان أن يحترق ثم يحتاج إلى استراحة. إذا رأينا أن الشخص قد وقع في ذهول، فإننا نحاول أن نعطيه بعض الأعمال الأخرى - فرز العينات، والذهاب إلى مكان ما."

وفي نهاية المحادثة، أخرجت ليلى صندوقًا أسود كبيرًا به عينات زجاجية من تحت الطاولة: "الآن سأريكم ماذا... إذا كنت لا تحبهم، فليس لديك أي شيء مقدس". بهذه الكلمات، ألقت غطاء الورق المقوى، وظهرت لنظري حتى صفوف من الألواح الرقيقة. بعيون محترقة، بدأت ليلى في فرزها، وسرعان ما أخرجت قطعة واحدة من الزجاج: بقع معقدة متعددة الألوان منتشرة داخل المربع الشفاف الرقيق. في سمك المربع التالي، يبدو أن مستعمرة العفن قد نمت، وتم ثقب عينة أخرى بواسطة ريش أبيض متجدد الهواء.

"عندما تتعب من كل شيء ولا تملك القوة، فهذا ما يساعدك على عدم الاستسلام والمضي قدمًا." وفي هذه الكلمات كانت هناك مشاعر أعمق بكثير من مجرد التفاني في المهنة.

مأخوذ من anton_agarkov في الفسيفساء: الرسم على الزجاج

إذا كان لديك إنتاج أو خدمة تريد أن تخبر قرائنا عنها، فاكتب إليها [البريد الإلكتروني محمي] ليرا فولكوفا ( [البريد الإلكتروني محمي] ) وساشا كوكسا ( [البريد الإلكتروني محمي] ) وسنقوم بإعداد أفضل تقرير لن يراه قراء المجتمع فحسب، بل سيشاهده أيضًا الموقعان http://bigpicture.ru/ و http://ikaketosdelano.ru

اشترك أيضًا في مجموعاتنا في فيسبوك، فكونتاكتي،زملاء الصفو في جوجل بلسحيث سيتم نشر الأشياء الأكثر إثارة للاهتمام من المجتمع، بالإضافة إلى المواد غير الموجودة هنا ومقاطع الفيديو حول كيفية عمل الأشياء في عالمنا.

انقر على الأيقونة واشترك!

أصل مصطلح الزجاج الملون

على المدى " زجاج ملون"" تأتي من الكلمة الفرنسية "" زجاجي" (زجاج النافذة). الزجاج المعشق عبارة عن تركيبة زخرفية أو موضوعية تهدف إلى ملء فتحة النافذة، وهي مصنوعة من قطع من الزجاج متعدد الألوان، وغالبًا ما تكون مطلية بدهانات مثبتة على الزجاج عن طريق إطلاق النار.

عادةً ما يتم تثبيت قطع الزجاج المنفصلة والمقطوعة مجازيًا معًا باستخدام جسور الرصاص، مما يشكل رابطًا منقوشًا معقدًا. في النوافذ الكبيرة بشكل خاص، والتي تبلغ مساحتها عشرات الأمتار المربعة، يتم قطع الوشاح من الحجر، مثل الرخام أو الحجر الجيري، وترتبط أجزائه الفردية ببعضها البعض بواسطة دبابيس وأقواس معدنية. أخيرًا، عادةً ما تكون بعض عناصر تجهيزات النوافذ، مثل الإطار الذي يحد التركيبة بأكملها، مصنوعة من الحديد أو الخشب.

الزجاج الملون والفسيفساء

كان للزجاج المعشق، مثل الفسيفساء، في الماضي هدفه الرئيسي في خدمة الهندسة المعمارية. لقد استكمل وأوضح لغة صورها. تمامًا مثل الفسيفساء، خدمت النافذة الزجاجية الملونة أغراض الكنيسة والدعاية السياسية بمحتواها الموضوعي. خففت الظلام القاسي للكنائس القوطية بألوانها الزاهية.

أخيراً، التشبيه بين الزجاج الملون والفسيفساءيكمن في القواسم المشتركة للمادة التي تُصنع منها صور هذين النوعين. هنا وهناك يكون زجاجًا ملونًا، لكن في فن الفسيفساء يكون الزجاج مكتومًا، وفي الزجاج الملون يكون شفافًا. يستخدم الفسيفساء تأثير الضوء المنعكس، بينما يستخدم الزجاج الملون تأثير الضوء المنقول. يتمتع الزجاج، وخاصة الزجاج المصقول، بانعكاسية عالية، كما أن سطوع ألوان الفسيفساء يفوق أي شيء يمكن أن يوفره الرسم على أي مادة غير شفافة. هذه هي بالضبط الميزة الرئيسية للصور الفسيفسائية الضخمة على اللوحات الجدارية والزيتية وأنواع الرسم الأخرى.

ومع ذلك، فإن تشبع وثراء ظلال الألوان التي نلاحظها في الزجاج الشفاف الملون عند النظر إليها في الضوء المنقول، لا يمكن مقارنتها بأي شيء. فن الزجاج المعشق، الذي يعتمد على الاستخدام الكامل للخصائص البصرية غير المسبوقة للزجاج الشفاف، حل مشكلة الديكور ببراعة.

عمر فن الزجاج الملون أقصر مرتين إلى ثلاث مرات من عمر فن الفسيفساء. ومع ذلك، فإن المصير التاريخي لهذين النوعين من اللوحات الأثرية متشابه. أصبح كل من الفسيفساء والزجاج الملون أكثر انتشارًا خلال العصور الوسطىوبعد أن وصلوا إلى ذروة الكمال في عصر النهضة، بدأوا بسرعة يفقدون أهميتهم كفروع مستقلة للفنون التطبيقية، والتي كانت جزءًا لا يتجزأ من الهندسة المعمارية.

منذ القرن السابع عشر. يأخذ كل من الفسيفساء والزجاج الملون بشكل علني طريق نسخ اللوحات الزيتية ويفسح المجال تدريجيًا لتقنية اللوحات الجدارية الأقل تعقيدًا.

تاريخ الزجاج الملون

دعونا الآن نتعرف على تاريخ فن الزجاج الملون. لنبدأ بالقضايا التكنولوجية. ومن الواضح تمامًا أن تطور الزجاج الملون، تمامًا مثل الفسيفساء، كان عليه أن يواكب نجاحات صناعة الزجاج.

ومع ذلك، في الفسيفساء، كانت متطلبات الزجاج متواضعة للغاية. كان يكفي أن يكون لديك قطع صغيرة من الزجاج المعتم متعدد الألوان من أي شكل، وتقسيمها بمطرقة، كما حدث مع الحجارة الطبيعية، وحصل الفنان على المكعبات التي يحتاجها لإكمال الصورة. لقد تعلم الناس طهي الزجاج الملون على شكل قطع صغيرة منذ زمن طويل، وانتشرت الفسيفساء الزجاجية في نهاية العصر القديم.

متطلبات الزجاج المعشق للزجاج

متطلبات الزجاج المعشق للزجاج أكثر صرامة. أولا، كان على الزجاج أن يكون شفافا، وتم تحقيق الشفافية في وقت لاحق. ثانيًا، كان من الضروري أن يكون الزجاج على شكل صفائح رفيعة نسبيًا، وهو ما تعلمه الناس فقط في بداية العصور الوسطى، وحتى ذلك الحين بشكل غير ماهر في البداية: فقد تبين أن الزجاج غير متساوٍ في السمك، مع خشونة الأسطح وفي صفائح ذات حجم صغير جدًا.

يقدم الراهب ثيوفيلوس الكثير في عمله الشهير الذي كتبه في القرن الثاني عشر وصف تفصيليطريقة معاصرة لصناعة الزجاج، دون الإشارة للأسف إلى زمن اختراع هذه الطريقة.

معظم تقنية الزجاج الملون القديمةممثلة في نوافذ البازيليكا المسيحية في القرون الأولى من العصور الوسطى. ولم يحفظ لنا التاريخ أياً من الآثار النادرة من هذا النوع، لكن من بعض المصادر الأدبية يمكننا أن نخمن أنها كانت مجموعة بدائية من قطع زجاجية متعددة الألوان بأحجام مختلفة وسمك غير متساوي، تشكل نمطاً يشبه السجاد. ويبدو أن قطع الزجاج كانت مقواة بالمعجون في فتحات الألواح الخشبية أو الرخامية أو الحجرية التي تم إدخالها في فتحات النوافذ.

وبحلول هذا الوقت، كان الناس قد تعلموا بالفعل كيفية صنع الزجاج الملون الشفاف، لكنهم لم يعرفوا بعد كيفية إعطائه شكل صفيحة رقيقة، ولكن الألوان كانت متنوعة ومشرقة للغاية، وفقًا لشهادة الكتاب اليونانيين واللاتينيين. في القرنين الرابع والسادس، كانت هذه النوافذ في المعابد تُثير إعجاب الزوار بشكل كبير.

على سبيل المثال، فورتوناخ، أسقف بواتييه، الذي عاش في القرن السادس، يمجد في أبيات مهيبة الأشخاص الذين زينوا البازيليكا بالزجاج الملون، ويصف تأثير أشعة الفجر الأولى التي تلعب في النوافذ كاتدرائية باريس. أحد الشعراء اللاتينيين في القرن السادس. يمجد المسرحية السحرية لأشعة الشمس التي تمر عبر الزجاج الملون في نوافذ معبد صوفيا في القسطنطينية. يقارن الشاعر الروماني برودينتيوس (القرنين الرابع والخامس)، الذي زار بلاط الإمبراطور هونوريوس، الزجاج الملون في نوافذ كنيسة الرسول بولس بمرج ربيعي مليء بالزهور الزاهية.

نوافذ زجاجية ملونة منقوشة وكفافية وفسيفساء ورائعة

أي غرفة تتطلب تعبئة الألوان الخاصة بها. لقد اعتدنا على حقيقة أن هذه الوظيفة يتم تنفيذها عادةً عن طريق ورق الحائط أو السجاد أو المصابيح أو في أسوأ الأحوال اللوحات أو الألواح. دعونا نتذكر عنصرًا زخرفيًا آخر - الزجاج الملون، الذي يمكن أن يضيف اللمسات الأكثر سطوعًا والأكثر حسمًا إلى مجموعة الألوان.

زجاج ملون منقوش– يتم تجميعها من قطع من الزجاج الشفاف عديم اللون مع سطح منقوش. يتم التجميع على شكل نقش أو زخرفة هندسية وفقًا للرسم المعد مسبقًا. ومن خلال اختيار النظارات ذات الأنسجة المختلفة، من الممكن إنشاء أنماط جذابة للغاية. في الحالات التي يتم فيها استخدام الزجاج بنفس الملمس، يمكن الحصول على نمط أو زخرفة من خلال ترتيبات مختلفة لأجزاء الزجاج. تلعب ملامح إطار الرصاص وأحجام النظارات الفردية دورًا مهمًا في تشكيل نمط الزجاج الملون.

كفاف (صورة ظلية) نوافذ من الزجاج الملون- يتم جمعها من أقراص زجاجية تشبه قاع الزجاجات، وهي ذات لون واحد، ولكن في كثير من الأحيان زجاج مخضر أو عديم اللون. يتم وضع هذه الأقراص في صفوف أفقية وعمودية، ويتم ملء الفراغات بينها بقطع من الزجاج ذات تكوين مختلف، ويتم تثبيت المجموعة بأكملها معًا بواسطة الوريد الرصاصي.

نوافذ زجاجية ملونة فسيفساء– يتم تجميعها من الزجاج الملون ولها مظهر الزخارف الهندسية والزهرية أو نمط السجاد. بالنسبة للنوافذ الزجاجية الملونة الفسيفسائية، غالبا ما يتم استخدام ترصيع ريدات الزجاج المصبوب الجاهزة. بالإضافة إلى إتقان تقنية قطع الزجاج وثني ولحام خيوط الرصاص، يجب أن يكون لدى السيد فهم للون والضوء، وأن يكون قادرًا على اختيار الزجاج حسب الألوان والظلال، اعتمادًا على موقع الفتحة المخصصة لتثبيت الزجاج الملون.

الزجاج الملون الخلابة- يتم تجميعها من الزجاج الملون، ثم طلاءها بدهانات السيراميك ثم حرق الأجزاء الفردية. يمكن أن يكون الزجاج الملون الخلاب زخرفيًا أو سرديًا، ولكن بشكل أساسي على شكل مزيج من هذه الأنواع. زجاج المرآة المصقول قليل الاستخدام لهذا الغرض، لأن الدهانات لا تغطيه جيدًا. بعد حرق اللوحة الزجاجية، يتم تلبيد الدهانات مع الزجاج وتظهر ككل واحد. أي لوحة على الزجاج ذات الدهانات الملبدة تكون أدنى من نواح كثيرة من حيث نقاء وسطوع الألوان وانتقال الضوء إلى النوافذ الزجاجية الملونة المصنوعة من الزجاج الملون المطلية أثناء تصنيعها.

عند طلاء الزجاج، على الرغم من حقيقة أنه بعد حرقه يتحد مع الدهانات المنصهرة، إلا أن طبقة رقيقة تبقى، مثل الزنجار، تتشكل على سطح المنتجات المعدنية نتيجة أكسدتها.

الزجاج الشفاف الملون– يتم تصنيعها باستخدام تقنيات التصوير الفوتوغرافي أو طباعة الصور الفوتوغرافية على الزجاج أو حفر الصور الفوتوغرافية. يتم استخدامها لتزجيج الفتحات الصغيرة في أجنحة المعارض وحالات العرض التعليمية. تعد طباعة الصور الفوتوغرافية على الزجاج وحفر الصور من الأساليب الجديدة نسبيًا.

مجتمعة الزجاج الملون- هذه مجموعات من النوافذ الزجاجية الملونة أنواع مختلفةوالأساليب. بالنسبة لهذا النوع من الزجاج الملون، يمكن استخدام الأجزاء النهائية الفردية وريدات الزجاج المصبوب والزجاج الرقائقي المعالج بالحفر الحمضي أو طرق أخرى.

يتنوع الغرض من الزجاج الملون: فهو عبارة عن زخرفة زخرفية للمباني والمباني، واستبدال زجاج النوافذ وألواح الأبواب، ونقل الضوء وجعل من الممكن إخفاء مباني الطوابق الأولى عن أعين المتطفلين.

لقد أدت أحدث تقنيات إنتاج الزجاج إلى توسيع إمكانيات الاستخدام الوظيفي للزجاج الملون بشكل كبير. جنبا إلى جنب مع الدور المعتاد للزجاج الملون كملء الفتحة، أصبحت التقنيات شائعة بشكل متزايد حيث يتم استخدام الزجاج بأكثر الطرق غير المتوقعة: كديكور للأسقف المعلقة؛ كأقسام وشاشات تحدد المساحة؛ كيفية تصميم أباجورة، الشمعدانات؛ كما يُدرج في الأثاث (الخزائن، الخزانات) أو أسطح الطاولات؛ أو كتصميم زخرفي للغرف على شكل ألواح أو حتى طائرات صلبة.

بفضل الاهتمام المتزايد بقيمة المادة "النقية" وسطحها وملمسها، لا تصبح المنتجات الزجاجية مجرد ملحق ثمين في الإطار، ولكنها أيضًا عمل مستقل تمامًا وقيم في حد ذاته.

الزجاج الملون الحديثمصمم للإضاءة الكهربائية، مما أدى إلى توسيع إمكانيات استخدامه في الهندسة المعمارية بشكل كبير - ليس فقط في النوافذ، ولكن أيضًا في الأقسام الداخلية والأسقف المعلقة.

يتطلب الاستخدام الواسع النطاق للنوافذ ذات الزجاج المزدوج في البناء الحديث إدخال أحدث تقنيات الزجاج الملون القائمة على الزجاج الصلب والصفائح الملونة الخاصة والرصاص من مختلف الأقسام.

النوافذ الزجاجية الملونة المجمعة باستخدام هذه التكنولوجيا لا تختلف في المظهر عن النوافذ الكلاسيكية. يمكن استخدام هذه الطريقة ليس فقط للترميم، ولكن أيضًا لإنشاء تأثير العصور القديمة.

لا تعتقد أن النوافذ الزجاجية الملونة مناسبة فقط للكنائس، أو في أسوأ الأحوال، للمطاعم والنوادي والمحلات التجارية. تعتبر الخصائص الفريدة للزجاج الملون مثيرة للاهتمام بشكل خاص في التصميمات الداخلية السكنية. يمكن استخدامها لتزيين النافذة مع الحفاظ على الشفافية، أو يمكن استخدامها كنقطة مضيئة تعمل كحماية من أعين المتطفلين.

نظرا لنفاذية الضوء، يمكن أن تكون طائرة النافذة الزجاجية الملونة بمثابة تقنية تقسيم ممتازة لا تنتهك سلامة تصور الفضاء.

تجدر الإشارة بشكل خاص إلى أن الزجاج الملون فقط هو القادر على خلق بيئة هواء خفيفة خاصة في الداخل، وهي لعبة ألوان قابلة للتغيير وغير متوقعة. لا يمكن تصور الزجاج الملون بدون ضوء، وبالتالي فإن قدرة الزجاج على تشتيت الضوء، ولكن لا يمتصه، تسمح لك بإنشاء أنظمة ألوان غير عادية في الداخل باستخدام الزجاج الملون.

الزجاج المعشق الحديث، أنواع الزجاج المعشق

السفع الرملي الزجاج الملون

الزجاج الملون بالسفع الرملي هو نوع من الزجاج الملون عبارة عن مجموعة من الزجاج (الألواح) مصنوعة بتقنية فنية واحدة تتعلق بالسفع الرملي، وتوحدها فكرة تركيبية ودلالية مشتركة، بالإضافة إلى الترتيب في أقسام الإطارات.

فسيفساء الزجاج الملون

الزجاج الملون الفسيفسائي عبارة عن نافذة زجاجية ملونة تنضيد، وعادة ما تكون زخرفية، ولها هيكل هندسي؛ قد يشبه الفسيفساء بوحدة سمالت بنفس الحجم تقريبًا. تم استخدام مجموعة الفسيفساء كخلفية، ولكن يمكن استخدامها أيضًا بشكل مستقل، حيث تغطي مساحة النوافذ بسجادة متواصلة. غالبًا ما تُستخدم الأجزاء المقولبة من النقش المعقد والكابوشون والإدخالات المصقولة وما إلى ذلك كوحدات نمطية لمجموعات الفسيفساء.

مكدسة الزجاج الملون

الزجاج الملون لتحديد النوع هو أبسط نوع من الزجاج الملون، عادةً بدون طلاء، والذي يتم إنشاؤه على طاولة ضبط النوع من قطع الزجاج المقطوع على الفور أو المقطوع مسبقًا.

الزجاج الملون الملبد (الانصهار)

الزجاج الملون الملبد أو الصهر عبارة عن تقنية للزجاج الملون يتم فيها إنشاء نمط عن طريق خبز قطع زجاجية متعددة الألوان بشكل مشترك أو عن طريق تحميص عناصر غريبة (على سبيل المثال، الأسلاك) في الزجاج.

زجاج ملون مطلي

الزجاج الملون المطلي عبارة عن نافذة زجاجية ملونة يتم فيها طلاء كل الزجاج (أو معظمه تقريبًا)، بغض النظر عما إذا كانت الصورة مرسومة على زجاج صلب أو مجمعة في إطار من أجزاء مطلية. من الممكن وجود شوائب بسيطة للزجاج ذي الأوجه والأوجه والمضغوطة.

زجاج ملون محفور

الزجاج الملون المحفور - الزجاج الملون عبارة عن مجموعة من النظارات (الألواح) المصنوعة بتقنية فنية واحدة تتعلق بتقنية النقش وتوحدها فكرة تركيبية ودلالية مشتركة، بالإضافة إلى الترتيب في أقسام الإطارات.

ملحوم الزجاج الملون

يمكن تلوين الزجاج وطلاؤه بطلاء مصنوع من الزجاج القابل للانصهار وأكاسيد المعادن، والتي يتم حرقها بعد ذلك في أفران مصممة خصيصًا. يتم دمج الطلاء بقوة في القاعدة الزجاجية، مما يشكل وحدة واحدة معه.

زجاج ملون ذو أوجه

نافذة الزجاج الملون ذات الأوجه عبارة عن نافذة زجاجية ملونة مصنوعة من الزجاج مع شطب تمت إزالته على طول محيط الزجاج (الوجه أو الشطب) أو زجاج ضخم مطحون ومصقول به قطع. للحصول على شطب واسع (وهذا يعزز تأثير انكسارات الضوء)، مطلوب زجاج أكثر سمكا، مما يزيد من وزن نافذة الزجاج الملون. لذلك، يتم تجميع الأجزاء المشطوفة النهائية في إطار أكثر متانة (النحاس أو النحاس). من الأفضل وضع هذا الزجاج الملون في الأبواب الداخلية أو أبواب الأثاث لأنه مثل هذا الإطار قادر على تحمل أحمال الفتح / الإغلاق، وفي هذه الحالة يتدلى الرصاص. يمنح اللون الذهبي للإطار النحاسي أو النحاسي الأشياء مظهرًا ثمينًا، حيث لا يكون مرئيًا في الضوء فحسب، بل أيضًا في الضوء المنعكس، وهو أمر مهم بشكل خاص للأثاث الزجاجي الملون.

مجتمعة الزجاج الملون

يحظى الزجاج الملون المدمج بشعبية كبيرة اليوم: فهو يتيح لك تحقيق ثراء القوام والتأثيرات البصرية والثراء الزخرفي عند إنشاء تركيبات مجردة وحل المشكلات التصويرية المعقدة وإنشاء جو مبني على التناقضات.

كابوشون

كابوشون - ملحق بارز في نافذة زجاجية ملونة، معظمه شفاف، وغالبًا ما يتم ضغطه أو صبه (ثنيه) في قالب، مظهرتشبه قطرة ماء أو زر زجاجي. يمكن أن يكون كابوشون الزجاج الملون نصف كرة أو نصف كرة مسطح قليلاً مع حافة للتركيب في الإطار، بالإضافة إلى شكل أكثر تعقيدًا.

نمط "الصقيع"

نمط "الصقيع" عبارة عن نسيج زجاجي يتم الحصول عليه عن طريق وضع غراء الخشب أو الجيلاتين (غراء السمك مناسب أيضًا) على سطح تم سفعه بالرمل أو خدش أو محفور أو متآكل مسبقًا. تستخدم هذه التقنية خاصية تجفيف الغراء لتقليل الحجم. يتدفق الغراء الساخن ويأكل خشونة السطح المعالج بشكل مناسب، وعندما يجف، يبدأ في الارتداد، مما يؤدي إلى تمزيق ألواح الزجاج الرقيقة. والنتيجة هي نسيج يشبه نمطه الأنماط الفاترة على النافذة.

زهر

Natsvet عبارة عن طبقة رقيقة من الزجاج الملون موضوعة فوق طبقة أكثر سمكًا (عديم اللون عادةً) في قطعة واحدة. يتم إنتاج اللون عن طريق القولبة "الساخنة". تتيح لك إزالة هذه الطبقة عن طريق النقش أو السفع الرملي أو النقش الحصول على نمط صورة ظلية شديد التباين (أبيض على خلفية ملونة أو العكس).

النقش

النقش هو تقنية تعتمد على قدرة حمض الهيدروفلوريك على التفاعل مع ثاني أكسيد السيليكون (المكون الرئيسي للزجاج). عند التفاعل مع الحمض بهذه الطريقة، يتم تدمير الزجاج. تتيح الإستنسل الواقي إمكانية الحصول على تصميم بأي تعقيد والعمق المطلوب.

النقش متعدد الطبقات

النقش متعدد الطبقات هو النقش بمركبات خاصة في عدة خطط، ويتم تحقيقه عن طريق النقش التدريجي للزجاج إلى أعماق مختلفة، أو الإزالة التدريجية للورنيش الواقي أو تطبيقه التدريجي. والنتيجة هي نمط أكثر ضخامة، وحتى ارتياحًا ملحوظًا على الزجاج، بدلاً من مجرد تلميع السطح باستخدام الاستنسل. يعد تصميم الاستنسل غير اللامع المصنوع في خطوة واحدة هو أبسط طريقة للحفر، والتي لا تتطلب إزالة إضافية أو تطبيق الورنيش، لأن لا يتم إعادة حفر الزجاج.

تسميات الإطار

الإطار، الجديلة، الطرح، الساق، الملف الشخصي هي تسميات احترافية للإطار الذي يتم فيه إدخال الأجزاء المشكلة (النظارات) لتشكيل نافذة زجاجية ملونة. في الزجاج الملون الكلاسيكي، مادة الإطار هي الرصاص. في القرن السادس عشر تم اختراع بكرات لإنتاج مقاطع الرصاص، مما أدى إلى تحسين جودة العمل وتسريع عملية إنشاء النوافذ الزجاجية الملونة بشكل كبير. منذ ذلك الحين، أخذ الإطار شكله من خلال التدحرج عبر بكرات ميكانيكية من مصبوبات الرصاص المصبوبة مسبقًا في قالب خشبي أو معدني.

بلاط زجاجي

البلاط الزجاجي عبارة عن قطعة زخرفية مصنوعة خصيصًا لتجميع الزجاج الملون على شكل دائرة مسطحة ذات حواف شعاعية مميزة (مخالفات في الزجاج تتشكل من الدوران أثناء عملية التصنيع). تكنولوجيا التصنيع هي نفسها المستخدمة في إنتاج البلاط الزجاجي (النيكل) - وهو مستوى دائري يوضع عليه الزجاج. خارجيًا، الجزء الساق من الزجاج والجزء الزجاجي الملون متماثلان تقريبًا.

الشفافية

الشفافية (زجاج شفاف أو شفاف) - زجاج شفاف، طلاء شفاف على الزجاج، يُدرك بالضوء. الطلاء الشفاف هو، كقاعدة عامة، طلاء بتركيبات غير قابلة للحرق، على سبيل المثال، الصباغ مع نوع من الموثق، والرسم بالزيت أو الطلاء الحراري، غالبًا على زجاج بلوري. كانت اللوحة الشفافة شائعة في فجر الطفرة في فن الزجاج الملون في روسيا نظرًا لتقنية التنفيذ غير المعقدة بشكل خاص (مقارنة بالرسم باستخدام دهانات الزجاج المحروقة).

الزجاج المعشق باستخدام تقنية تيفاني

الغالبية العظمى من النوافذ الزجاجية الملونة مصنوعة باستخدام تقنية تيفاني. يفتح الزجاج بفضل خصائصه الفريدة إمكانيات لا حصر لها للإبداع وتنفيذ الأفكار الجديدة. تتيح تقنية تيفاني إنتاج نوافذ زجاجية ملونة حجمية حيث تكون عناصر الزجاج الملون الفردية محدبة أو مقعرة. وهذا يعطي الزجاج الملون أصالة إضافية وتفردًا. عند العمل بهذه التقنية، يتم طحن كل قطعة من الزجاج، ولفها بشريط نحاسي، ثم لحامها بعناصر زجاجية ملونة أخرى. تتيح لك تقنية تيفاني استخدام المزيد من التفاصيل الصغيرة، في حين أن خطوط النموذج على الزجاج الملون تكون رقيقة وأنيقة.

النوافذ الزجاجية الملونة الحديثة باستخدام تقنية تيفاني مصنوعة باستخدام تقنية ersatz. يتم لف الزجاج الملون المقطوع إلى الورق المقوى أو الورق الشفاف أو القوالب حول الحواف بشريط من رقائق النحاس الرقيقة مع الغراء المطبق عليه. بعد ذلك يتم توصيل جميع النظارات، ولحامها معًا، وتغليفها باستخدام لحام القصدير، وتلوينها بمستحضرات خاصة.

الزجاج الملون على التركيبات النحاسية
بالمقارنة مع الزجاج الملون مع تركيبات الرصاص، الزجاج الملون النحاسي أقوى بكثير. ومع ذلك، فإن النحاس الصلب والصلب نسبيًا أقل شأناً من الرصاص في الليونة. لا تسمح خاصية النحاس هذه بثني التعزيز على طول خط منحني بقوة. لذلك، يتميز الزجاج الملون المزود بتركيبات نحاسية بتركيبات تستخدم زجاجًا له تكوين مستقيم بشكل أساسي أو انحناء ضعيف.

الرسم على الزجاج
أحد أكثر أنواع فن الزجاج الملون كثافة في العمالة. يتعين على الفنان والمؤدي أن يحصل على تدريب فني عام وتدريب خاص، والأهم من ذلك، إتقان تام للتقنيات الفنية للرسم. تكمن خصوصية الطلاء على الزجاج في أن السطح الزجاجي خالٍ من المسام، وبالتالي يكون التصاقه منخفضًا بالطبقات السطحية الملونة. لضمان التصاق طبقة الطلاء بالسطح الزجاجي عالي الجودة، يتم استخدام دهانات وأفران خاصة لحرقها.

زجاج ملون على طراز النباتات
يعد تزيين البيئة فنًا قديمًا مثل الفولكلور أو الموسيقى. تزين الزخارف الزهرية الملابس والمنازل في جميع الأوقات. تعتمد العديد من الأنماط على أساس الأزهار.

الصمامات
الصهر هو تقنية تلغي استخدام التشكيل المعدني. يتم تجميع النموذج من قطعه على لوح زجاجي منفصل، ثم يتم تلبيد كل شيء في الفرن إلى طبقة واحدة. في كثير من الأحيان، يتم استخدام التفاصيل التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة أيضًا في الزجاج الملون الكلاسيكي. تحقق تقنية الدمج تأثيرًا زخرفيًا استثنائيًا للزجاج الملون، والذي يتناسب تمامًا مع التصميم الداخلي الحديث. باستخدام هذه التقنية، يمكن ملء الفتحات الكبيرة بأي شكل وأي حجم تقريبًا.

يمكن تنفيذ هذا الإجراء بعدة طرق، لكن أكثرها شيوعًا هو "القولبة". أي أنه من أجل إعطاء الزجاج المنصهر بالفعل شكل وعاء، يتم استخدام قالب (قالب). وهناك طرق أخرى تعتمد على مبدأ تقنية الصهر:

التمشيط المدمج، والذي يستخدم أداة لتشويه شكل الزجاج عندما يكون ساخنًا؛

التلميع بالنار، والذي يستخدم فرنًا لتسخين الزجاج للحصول على لمسة نهائية لامعة وناعمة.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

مقدمة

كان للزجاج المعشق والفسيفساء، في الماضي، غرضهم الرئيسي في خدمة العمارة. لقد استكملوا وشرحوا لغة صورها. خدم محتواها المواضيعي أغراض الدعاية الكنسية والسياسية. خففت الظلام القاسي للكنائس القوطية بألوانها الزاهية.

ومع ذلك، فإن تشبع وثراء ظلال الألوان التي يتم ملاحظتها في الزجاج الشفاف الملون عند عرضها في الضوء المنقول، لا يمكن مقارنتها بأي شيء. إن فن الزجاج الملون، الذي يعتمد على الاستخدام الكامل للخصائص البصرية غير المسبوقة للزجاج الشفاف، قد حل مشكلة الديكور ببراعة.

زجاج ملون

النوافذ الزجاجية الملونة على شكل تركيبات أو أنماط أو لوحات زخرفية مصنوعة من الزجاج الشفاف أو الملون، مع طلاء الأجزاء الفردية أو كامل سطح الزجاج بدهانات السيراميك أو بدون طلاء. يتم تعزيز النوافذ الزجاجية الملونة المصنوعة من أجزاء زجاجية فردية بشريط من الرصاص، ولا يحتاج الزجاج المتآلف إلى التعزيز.

الغرض من الزجاج الملون متنوع: فهو عبارة عن زخرفة زخرفية غنية للمباني والغرف الفردية، واستبدال زجاج النوافذ وألواح الأبواب، ونقل الضوء وجعل من الممكن عزل مباني الطوابق الأولى عن أعين المتطفلين.

تعكس النوافذ الزجاجية الملونة في صورها شخصية الهيكل والغرض منه وتكمل صورته الفنية، وتلعب دورًا مهمًا في التصميم الداخلي.

الزجاج الملون، الذي كان يستخدم بشكل رئيسي في زخرفة الكنائس والأديرة، يتغلغل تدريجيا في المباني السكنية والعامة. تم استبدال الموضوع الديني للنوافذ الزجاجية الملونة بموضوع علماني، مما يعكس الاتجاه الحديث في الفن، وفقًا للمتطلبات الجمالية وروح العصر.

هناك العديد من النوافذ الزجاجية الملونة التي تم إنشاؤها في العالم من قبل الرسامين المتميزين والحرفيين المهرة. غالبًا ما يخبرنا اسم المؤلف أو المعلم بالقيمة الفنية لعمل فني معين. ومع ذلك، تم إنشاء العديد من النوافذ الزجاجية الملونة الرائعة على أيدي أساتذة ظلت أسماؤهم غير معروفة لنا. ينتمي الفنان إلى عصره، لكن الأعمال الفنية غالبًا ما تتجاوز عصرها وتصبح أبدية. تم الحفاظ على روائع مماثلة من الزجاج الملون في فرنسا وألمانيا وإيطاليا وسويسرا وإنجلترا وهولندا وتشيكوسلوفاكيا ودول أخرى. تستحق النوافذ الزجاجية الملونة المخزنة في State Hermitage في سانت بطرسبرغ الاهتمام.

وشكل الزجاج الملون تدريجياً فرعاً خاصاً من الفن الزخرفي وأصبح متساوياً بين فروع وأنواع الفن الأخرى.

تم استخدام الرصاص والطلاء الأسود في صناعة الزجاج الملون بأشكال بشرية.

فسيفساء

الفسيفساء هي نوع خاص من الفن. الفسيفساء، بالمعنى الأوسع للكلمة، هو نوع خاص من الفنون البصرية، حيث يتم إعادة إنتاج التصميم عن طريق قطع مرتبة بشكل مناسب من بعض المواد الصلبة، ويتم تثبيتها معًا ومع القاعدة بواسطة مادة رابطة أو أخرى. ومن هذا المنطلق، يجب أن ندرج من بين منتجات الفسيفساء أنماطًا مصنوعة من قطع من الطين المشوي، تم إدخالها في جدران شعوب الثقافات القديمة في بلاد ما بين النهرين ومصر، والأرضيات المزخرفة من العصور الوسطى، المبطنة بالبلاط المزجج الكبير، والميداليات المصغرة التي يتكون تصميمها من أحجار كريمة أو قطع زجاجية صغيرة لا يمكن فحصها بوضوح إلا باستخدام عدسة مكبرة.

وفقًا لتنوع أنواع ومقاييس فن الفسيفساء، تختلف أيضًا المواد المستخدمة فيه. يستخدم فنانو الفسيفساء ألواح السيراميك المزججة، والأحجار الطبيعية بجميع أنواعها، والمواد الأكثر مثالية لهذا الغرض - الزجاج الملون.

يتم أيضًا تقديم المواد الرابطة التي تثبت مجموعة الفسيفساء على القاعدة في مجموعة كبيرة ومتنوعة: يتم استخدام الجير وجميع أنواع الأسمنت والمصطكيات المختلفة، والتي تشمل الدقيق والغراء والجبس والطباشير وزيت التجفيف والمواد المماثلة.

وأخيرًا، تختلف أشكال وأحجام قطع المواد التي يتم تجميع اللوحات منها، وتختلف طرق تحضيرها الأولي، وكذلك تختلف طرق التركيب نفسه والمعالجة النهائية لسطح الصورة النهائية.

كل هذا معًا يجعل تكنولوجيا الفسيفساء، سواء من حيث تقنيات الكتابة اليدوية أو فيما يتعلق بتصنيع وإعداد المواد اللازمة، موضوعًا واسع النطاق إلى حد ما، يغطي العديد من القضايا المتنوعة.

كما تعلمون، يمكن تقسيم جميع أعمال فن الفسيفساء إلى مجموعتين كبيرتين. الأول منها يتمثل بالفسيفساء من النوع المركب، حيث تتكون الصورة من عدة مكعبات صغيرة لها نفس الشكل والحجم تقريبًا. أما المجموعة الثانية فتضم الفسيفساء "القطعية"، التي تم تصميم التصميم عليها من ألواح ملونة مقطوعة مجازيًا بأشكال وأحجام مختلفة. في بعض الأحيان، تغطي هذه اللوحات، المثبتة بإحكام على بعضها البعض، مجال الصورة بالكامل بالكامل، وفي حالات أخرى يتم قطعها بشكل فردي أو في مجموعات إلى رخام أو لائحة أو أي لوحة أخرى تعمل كخلفية للصورة.

عادةً ما يتم استخدام الحجارة الطبيعية الملونة والسيراميك والزجاج في كثير من الأحيان لهذا النوع من الفسيفساء. تُستخدم هذه الفسيفساء في إنشاء أرضيات أنيقة وأسطح طاولات وإطارات للمرايا واللوحات وإدراج لتزيين أنواع الأثاث القيمة وكذلك في تكنولوجيا المجوهرات في صناعة الدبابيس والميداليات والخواتم المطعمة المصنوعة من الزجاج أو الأحجار الكريمة.

النوع الأول من الفسيفساء أطلق عليه الرومان اسم Opus tesselatum، والثاني - Opus sectile. أخيرًا، نشير إلى تقنية فنية أخرى - Opus vermiculatum، وهو تطور معين لتقنية Opus tesselatum، وتكييفها مع تنفيذ التفاصيل الدقيقة للصورة. في هذه التقنية، يتم ترتيب قطع الحجر أو الزجاج، التي لها مجموعة واسعة من الأشكال والأحجام، في خطوط متعرجة عند إنشاء الفسيفساء، مع اتباع محيط التصميم بدقة.

باستخدام تقنية الفسيفساء Opus vermiculatum، التي تتميز بتنوعها الكبير ومرونة وسائلها البصرية، أكثر من غيرها أعمال هامةالمشهورة في تاريخ رسم الفسيفساء. أعطت تقنية التنضيد هذه للفنان إمكانيات غير محدودةلتحقيق رؤيته الإبداعية في مادة نبيلة ومتينة مثل الزجاج.

ويجب التأكيد على أنه لم تكن هناك حدود واضحة بين تقنيات الكتابة الفسيفسائية هذه. عادة ما يستخدم الفنانون القدماء تقنيات مشتركة. على سبيل المثال، في أرضيات الفسيفساء، تم وضع زخارف زخرفية أبسط من مكعبات باستخدام تقنية Opus tesselatum، في حين تم وضع لوحة في منتصف الأرضية، أكثر دقة في التصميم واللون، باستخدام تقنية Opus vermiculatum. وحدث أيضًا أنه في صورة الفسيفساء، كانت الأشكال البشرية وخاصة الوجوه مصنوعة من أصغر القطع ذات الأحجام والأشكال المختلفة، وكانت الخلفية مصنوعة من مكعبات كبيرة من نفس الحجم.

تم استخدام الفسيفساء، المسلحة بتقنية مشتركة، في العصور القديمة، وتستخدم الآن كأقرب مساعد للهندسة المعمارية في تشييد المباني الاحتفالية، حيث تكشف وتجسد الصور المعمارية الصامتة المهيبة. وهنا تظهر الفسيفساء بجودتها السامية، كواحدة من أنبل أنواع الفن الأثري.

هذه المجموعة من الفسيفساء الأكثر شيوعًا والأكثر أهمية هي التي سنضعها في الاعتبار بشكل أساسي عند وصف العملية التكنولوجية.

كما هو الحال في العديد من فروع صناعة الزجاج الفني، فإن تكنولوجيا فن الفسيفساء متخلفة سنوات طويلةوجودها لم يخضع لتغييرات كبيرة. لذلك، لن أقوم بتشويش العرض التقديمي بمراجع عديدة حول الفترة المحددة التي تنتمي إليها هذه التقنية أو تلك، نظرًا لأن أي تقنية نستخدمها الآن تقريبًا يمكن أن تُنسب إلى الماضي من حيث مستواها الفني. دعونا نتناول أولاً المادة الرئيسية لرسم الفسيفساء - السمالت، أو الموسيقا، كما كان يُطلق عليها من قبل.

الإسملت صبغ أزرق

تم استخدام مصطلح "سمالت" في العصور الوسطى للإشارة إلى نوع خاص من المينا. بالمعنى الذي نعطيه لهذه الكلمة الآن، بدأ استخدامها مؤخرا نسبيا. سمالت بطبيعته هو زجاج سيليكات عادي، أو بالأحرى تنوعه، ويمثله مجموعة من نيب

من حيث تكوينها، تنتمي السمالت إلى مجموعة نظارات سيليكات الرصاص. يساعد محتوى الرصاص الكبير على خفض درجة حرارة الطهي وزيادة سطوع الألوان المحققة. وغالباً ما يؤدي السعي لتحقيق هذا التأثير إلى زيادة محتوى الرصاص إلى حدود غير مقبولة، مما يؤدي في كثير من الأحيان إلى عدم كفاية قوة ومتانة المادة.

كما هو معروف، فإن الخاصية المحددة الرئيسية لصخور الفسيفساء هي كتم صوتها.

تحدث عتامة الزجاج نتيجة لتوزيع عدد لا يحصى من الجزيئات البلورية الصغيرة التي لا تعد ولا تحصى على كامل كتلته، والتي تم الحصول عليها إما لأن المعتم الذي تم إدخاله في الشحنة (مادة تساهم في تعكر الزجاج) لم يذوب أثناء ذوبان الزجاج، أو لأنه بعد أن ذاب أثناء الذوبان انفصل أثناء التبريد على شكل بلورات صغيرة. يمكن أن تكون أحجام هذه البلورات صغيرة جدًا، أقل من ميكرون واحد (ألف من المليمتر). يوجد ما يصل إلى عدة مئات الآلاف منهم في ملليمتر مكعب واحد.

عادة ما تكون هذه البلورات شفافة تمامًا في حد ذاتها، لكن معامل انكسارها يختلف عن معامل انكسار الزجاج المحيط بها، ونتيجة لذلك تنحرف أشعة الضوء الساقطة عليها عن اتجاهها المستقيم ويتوقف الزجاج عن أن يكون شفافًا، ويبقى فقط شفاف. إنه ينقل الضوء من خلال نفسه، لكن الكائن الموجود خلف هذا الزجاج يظل غير مرئي.

منذ العصور القديمة، تم استخدام مسحوق العظام، أي فوسفات الكالسيوم، وكذلك أكاسيد القصدير والزرنيخ والأنتيمون كمثبطات للزجاج. باستخدام هذه الخمارات تم لحام صغرات جميع الفسيفساء المعروفة لنا، من تلك العتيقة إلى تلك التي تزين جدران كاتدرائية القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ.

في الوقت الحاضر، يتم استخدام الفلوريدات (الكرايوليت والفلورسبار وبعض مركبات الفلور الطبيعية والصناعية الأخرى) في أغلب الأحيان للقتل. بالمقارنة مع كاتمات الصوت المذكورة أعلاه، تتمتع الفلوريدات بعدد من المزايا التقنية والاقتصادية الهامة وتزداد انتشارًا كل عام.

الخاصية الثانية التي لا تقل تميزًا عن السمالت هي ثراء وتنوع الألوان. يقولون إن ورشة الفسيفساء "البابوية" الشهيرة في روما قامت بتخزين 28 ألف لون مختلف من السمالت في مستودعاتها. تحتوي ورشة فسيفساء لينينغراد على مخزون من 15 ألف نوع من السمالت بألوان مختلفة، تم إعدادها في القرن السابق بواسطة مصنع سانت بطرسبرغ للزجاج.

تاريخ الزجاج الملون

المعلومات الأولى عن استخدام الزجاج في زخرفة المباني العامة نجدها في أطروحة بليني الأكبر "Naturalis historia". بالتفصيل تاريخ فن إنشاء الأرصفة (الأرضيات المطعمة على أساس اللوحات)، يلاحظ بليني أنه فقط في عصره، أي ليس قبل الربع الأخير من القرن الأول قبل الميلاد. على سبيل المثال، "لقد انتقلت الأرصفة التي نزحت من الأرض إلى أقبية مصنوعة بالفعل من الزجاج". في وقت لاحق في الأدبيات لا توجد سوى إشارات معزولة لاستخدام الزجاج الملون في إطارات النوافذ. يعود تاريخها إلى القرنين الرابع والسابع ويأتي من بيزنطة. يعود تاريخ النماذج الأولية للزجاج الملون الذي يعود للقرون الوسطى، والذي تم اكتشافه في كنائس أديرة جارو ومونكيرموث في شمال شرق إنجلترا، إلى القرن السابع. تم بالفعل استخدام زجاج الزينة والمجسم هنا، على الرغم من عدم رسمه. ربما تكون أقدم قطعة باقية من الزجاج الملون مع طلاء كامل هي الرأس من دير لورش (المحفوظ الآن في متحف هيس في دارمشتات). تم تأريخ هذه القطعة بشكل مختلف، ولكن على الأرجح تم إنشاؤها في النصف الثاني من القرن التاسع.

حتى بداية القرن الثاني عشر، كان الزجاج الملون نادرًا، على الرغم من أن المصادر المكتوبة تشير إلى أن الكنائس كانت مزينة بالفعل بمناظر زجاجية ملونة من الكتاب المقدس وحياة القديسين، بالإضافة إلى صور ضخمة لشخصيات تاريخية وأسطورية فردية. في العصور الوسطى، تم العثور على معلومات حول الزجاج الملون في مصادر القرن الحادي عشر. كتب الراهب العالم ثيوفيلوس في كتاب "Scedula diversarum artium": "أنت يا من قرأت هذا الكتاب! لم أخف عنك شيئًا مما أعرف. وقد علمتك ما يعرفه كثير من اليونانيين في فن اختيار الألوان ومزجها، الإيطاليون في سك الفضة، وتقطيع العاج، وصقل الحجارة الرقيقة، التي اشتهرت بها توسكانا، وفي فنون دمشق التي يتقنها العرب، ما تقوى فيه ألمانيا: صياغة الذهب والحديد والنحاس؛ في الجمع بين النافذة الثمينة واللامعة الزجاج الذي تشتهر به فرنسا".

أقدم النوافذ الزجاجية الملونة الباقية، والتي تم إنشاؤها في منتصف القرن الحادي عشر، موجودة في ألمانيا. يتم إدخالها في فتحات نوافذ الصحن المركزي لكاتدرائية أوغسبورغ. ومن المعروف أن نوافذ الزجاج الملون في أوغسبورغ صنعت في دير تيغرنسي الواقع بالقرب من أوغسبورغ، حيث كانت توجد ورش الزجاج الملون في القرن الحادي عشر.

يعود تاريخ النوافذ الزجاجية الملونة لكنيسة سان دوني بالقرب من باريس إلى 1140-1144، ولم تبق حتى يومنا هذا إلا في أجزاء. تطورت مدرسة الفنون الواقعة في دير سان دوني تحت قيادة وزير الملك لويس السابع - الأباتي سوجر. ولرفع هيبة السلطة الملكية، تولى سوجر بناء كاتدرائية سانت دينيس، التي كانت بمثابة قبر الملوك الفرنسيين. لتزيين الكاتدرائية، دعا أعظم أساتذة عصره، الذين وسعوا بشكل كبير نطاق الموضوعات المستخدمة تقليديا في تكوين النوافذ الزجاجية الملونة. وقد وفرت هذه المواضيع المستعارة من الكتاب المقدس مجالًا للخيال الإبداعي للفنانين. جمعت Saint-Denis العناصر والزخارف التي نعتبرها الآن السمات المميزة للفن القوطي، لتصبح الأساس لظهور أسلوب جديد - القوطي.

أدت شفافية مباني الهندسة المعمارية القوطية إلى الاختفاء شبه الكامل للمساحة المستمرة للجدران، وبالتالي الناقل الرئيسي للصور الخلابة المستخدمة في الفن الروماني. تم تحويل مساحة الجدار المدمجة في العصر الروماني إلى نظام قوطي شفاف من الأعمدة والنوافذ. الكاتدرائيات الأولى التي بنيت فيها الطراز القوطيوكانت هناك نوتردام في باريس وكاتدرائية كانتربري. خلال التجديدات العديدة التي شهدتها كانتربري، تلقت جوقة كنيسة الثالوث المقدس والحنية وقبر توماس بيكيت نوافذ جديدة كبيرة مليئة بالمناظر التاريخية. ولأول مرة في فن العصور الوسطى، تم إنشاء أوصاف سردية للأحداث المعاصرة في القبر.

وصل فن الزجاج الملون في فرنسا إلى أعلى مستوياته في القرن الثالث عشر. انتقل المركز الرئيسي لإنتاج الزجاج الملون إلى شارتر، حيث تم تشكيل مدرسة مستقلة للحرفيين. ومن المعروف أنه في النصف الأول من القرن الثالث عشر فقط، قام فنانو هذه المدرسة بصنع الزجاج الملون لأكثر من 200 نافذة قوطية. تشير هذه البيانات إلى نطاق نشاط وشعبية أساتذة شارتر. لعبت مدرسة شارتر في بداية القرن الثالث عشر نفس الدور الذي لعبته مدرسة سان دوني في القرن الثاني عشر.

في النصف الثاني من القرن الثالث عشر وما بعده - خلال القرن الرابع عشر، مع النسب التاريخي للقوطية، فقدت المتطلبات الأساسية لمزيد من التطوير الإنتاجي للزجاج الملون. كامل المسار الإضافي للرسم (الذي كان فرعه في جوهره في ذلك الوقت عبارة عن زجاج ملون كشكل فني يعمل بصور مجازية ملونة على مستوى) خلال الفترة القوطية المتأخرة، وعلى وجه الخصوص، مع بداية عصر النهضة المبكر ، كان يهدف إلى زيادة تجسيد الصور المرئية، على الرغم من ارتباطها الوثيق بالتجريب الحقيقي. كان هذا المسار يعني الابتعاد الحتمي عن أشكال التنفيذ التي أعطت، خلال الفترة القوطية المبكرة والناضجة، أمثلة على أعلى إنتاجية فنية في فن الزجاج الملون. انطلاقًا من مبادئ الفسيفساء الضخمة ذات المستويات الملونة، كان الزجاج الملون، في جوهره التصويري وفي تقنياته الفنية، يقترب بشكل متزايد من اللوحة التصويرية، ويفقد حتماً صفاته القوية في البداية. كانت السمة الحاسمة لإبداعات الزجاج الملون من زمن القوطية الناضجة هي طابعها الجماعي، الذي وحد في أقصى تعبيره دورات واسعة من تركيبات النوافذ في غلاف تصويري شامل للجزء الداخلي للمعبد. على عكس ذلك، في أواخر العصر القوطي، وإلى حد أكبر، في عقود عصر النهضة المبكرة، نمت ملامح الحامل في فن الزجاج الملون، وكنتيجة طبيعية لذلك، تم إنشاء "الطبيعة المجزأة" لأعمال الزجاج الملون ، وتحولها إلى كائنات منفصلة مستقلة، مصحوبًا بفقدان النصب التذكاري الحقيقي. ومع قدوم عصر النهضة، مع اختفاء أشكال إطار العمارة القوطية، يُحرم الزجاج الملون من البيئة الطبيعية لوجوده ويفقد مكانته كفرع فني صانع للعصر، متساوٍ في الحقوق مع أشكال الفن الأخرى.

تاريخ الفسيفساء

إن منطقة توزيع الفسيفساء، على عكس الفنون العالمية الأخرى، محدودة: فهي تشمل أوروبا الغربية وشمال أفريقيا وجزء من الشرق الأوسط - حيث وصل فن الفسيفساء إلى ذروته.

توجد بالفعل أمثلة مثيرة للاهتمام لفن الفسيفساء في ولايات أمريكا ما قبل كولومبوس، ولكن في تلك الأيام تم استخدام الفسيفساء حصريًا لتزيين الأشياء الدينية.

في اليونان القديمةوفي روما انتشرت الفسيفساء على نطاق واسع. في القرن الرابع قبل الميلاد ه. وفي مدينة بيلا، مسقط رأس الإسكندر الأكبر، تم تزيين الأرصفة بالفسيفساء المرصوفة بالحصى. في وقت لاحق، بدأت الفسيفساء في صنع الحجارة المعالجة، وخزها إلى قطع وبالتالي تجميع الصورة العامة. كانت هذه الفسيفساء هي التي بدأت تسمى الرومانية. صنع سوسو بيرغامون فسيفساء تسمى "الأرضية القذرة"، حيث قام بمساعدة الحجارة الملونة بتصوير جميع أنواع القصاصات التي سقطت على الأرض بشكل واقعي للغاية على خلفية بيضاء. بالإضافة إلى ذلك، قام بوضع ظل من بقايا الطعام الملقاة على الأرض، وبالتالي منحها الحجم. أصبح التكوين شائعًا بشكل لا يصدق، وكان للفنانين العديد من المقلدين. في جميع المدن الرومانية، المركزية والإقليمية، كان هناك العديد من المباني المزينة بالفسيفساء.

ولوحظت ذروة أخرى في تطور فن الفسيفساء في العصر البيزنطي. في بيزنطة، احتلت الفسيفساء مكانة مهيمنة في نظام الزخرفة الخلابة للكنائس. تتمتع فسيفساء رافينا الشهيرة بتأثير استثنائي، حيث أن سطحها المتلألئ وخلفياتها الذهبية تثري مساحة المعبد. روعة الخلفيات الذهبية ملفتة للنظر (على سبيل المثال، أحصى الباحثون في كنيسة القديسة صوفيا في القسطنطينية حوالي ثلاثين درجة من الذهب وحده). تم تحقيق التأثير المتلألئ للسطح بفضل البناء الرائع، عندما يتم وضع قطع من السمالت في أجزاء مختلفة من الصورة بزوايا مختلفة. خلال فترة تحطيم المعتقدات التقليدية، انتقل العديد من الأساتذة وفناني الفسيفساء إلى إيطاليا. لذلك، يمكن رؤية أغنى مجموعة من الفسيفساء البيزنطية هنا.

انتشرت الفسيفساء على نطاق واسع ليس فقط في الغرب، ولكن أيضًا في شرق القسطنطينية. وفي الشرق الإسلامي، تغطي الفسيفساء جدران وقباب العديد من المباني.

ابتداءً من القرن الرابع عشر، أخضعت لوحة الفسيفساء المقهورة، وفقدت لغتها المستقلة. قام العديد من فناني عصر النهضة المشهورين بعمل رسومات تخطيطية تم إنشاء الفسيفساء منها لاحقًا. تم تنفيذ هذه الأعمال الفنية بطريقة لا يفهم المشاهد إلا عند الاقتراب منها عن كثب أنها أمامه فسيفساء وليست لوحة. وفي الوقت نفسه، كانت الفسيفساء الدقيقة شائعة أيضًا في تزيين الأثاث والأدوات المنزلية. في تصنيعها، تم استخدام الحجارة التي يبلغ قطرها حوالي ملليمتر واحد.

مؤسس فن الفسيفساء في روسيا هو العالم الروسي العظيم إم في لومونوسوف. باستخدام طريقة أخذ العينات، طور طرقًا لصب ومعالجة السمالت المحلي. لهذا الغرض، تم بناء مصنع بالقرب من سانت بطرسبرغ. قام لومونوسوف شخصيًا بطباعة بعض الأعمال، بما في ذلك صورة بيتر 1. وفي منتصف القرن التاسع عشر، تأسست ورشة الفسيفساء التابعة لأكاديمية الفنون لترجمة الرسومات التصويرية لكاتدرائية القديس إسحاق إلى فسيفساء. تم صنع اللوحات الخلابة، وهي الأفضل من حيث نسبة اللون والنغمة، وفقًا لرسومات بروني وبريولوف وفنانين آخرين. لتنظيم العمل، تمت دعوة الكيميائيين من ورش عمل الفاتيكان إلى روسيا. لقد أسسوا إنتاج ما يصل إلى 17000 سمالت بألوان مختلفة. تم تنفيذ عملية جمع الفسيفساء الخاصة بكاتدرائية القديس إسحاق على مدار 65 عامًا حتى ثورة 1917. يوجد في سانت بطرسبرغ معبد آخر مزين بالفسيفساء يستحق الذكر. هذه هي كنيسة قيامة المسيح، والتي تسمى عادة "المخلص على الدم المسكوب".

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، بدأ استخدام الفسيفساء على نطاق واسع في تصميم واجهات المباني، وفي العصر السوفييتي، تم استخدام الفسيفساء على نطاق واسع في تصميم الديكورات الداخلية العامة. في موسكو يمكننا رؤية أشهر أعمال الفسيفساء في محطات مترو ماياكوفسكايا، كييف، بافيليتسكايا. كان الفن الضخم هو الجزء الأكثر أهمية في الأيديولوجية السوفيتية.

أنواع الزجاج المعشق، الزجاج المعشق الحديث

الزجاج الملون بالسفع الرملي هو نوع من الزجاج الملون عبارة عن مجموعة من الزجاج (الألواح) مصنوعة بتقنية فنية واحدة تتعلق بالسفع الرملي، وتوحدها فكرة تركيبية ودلالية مشتركة، بالإضافة إلى الترتيب في أقسام الإطارات.

الزجاج الملون الفسيفسائي عبارة عن نافذة زجاجية ملونة تنضيد، وعادة ما تكون زخرفية، ولها هيكل هندسي؛ قد يشبه الفسيفساء بوحدة سمالت بنفس الحجم تقريبًا. تم استخدام مجموعة الفسيفساء كخلفية، ولكن يمكن استخدامها أيضًا بشكل مستقل، حيث تغطي مساحة النوافذ بسجادة متواصلة. كوحدات لمجموعة الفسيفساء، غالبا ما تستخدم الأجزاء المقولبة من الإغاثة المعقدة، كبوشن، إدراجات مصقولة، وما إلى ذلك.

الزجاج الملون التنضيد هو أبسط نوع من الزجاج الملون، عادة بدون طلاء، والذي يتم إنشاؤه على طاولة التنضيد من قطع الزجاج المقطوع على الفور أو المقطوع مسبقًا.

الزجاج الملون المطلي عبارة عن نافذة زجاجية ملونة يتم فيها طلاء كل الزجاج (أو معظمه تقريبًا)، بغض النظر عما إذا كانت الصورة مرسومة على زجاج صلب أو مجمعة في إطار من أجزاء مطلية. من الممكن وجود شوائب بسيطة للزجاج ذي الأوجه والأوجه والمضغوطة.

الزجاج الملون المحفور - الزجاج الملون عبارة عن مجموعة من النظارات (الألواح) المصنوعة بتقنية فنية واحدة تتعلق بتقنية النقش وتوحدها فكرة تركيبية ودلالية مشتركة، بالإضافة إلى الترتيب في أقسام الإطارات.

الزجاج الملون الملحوم بالرصاص (ملحوم) هو تقنية كلاسيكية للزجاج الملون ظهرت في العصور الوسطى وكانت بمثابة الأساس لجميع التقنيات الأخرى. إنها نافذة من الزجاج الملون تم تجميعها من قطع الزجاج في إطار من الرصاص ومحكم الغلق عند الوصلات. يمكن تلوين الزجاج وطلاؤه بطلاء مصنوع من الزجاج القابل للانصهار وأكاسيد المعادن، والتي يتم حرقها بعد ذلك في أفران مصممة خصيصًا. يتم دمج الطلاء بقوة في القاعدة الزجاجية، مما يشكل وحدة واحدة معه.

نافذة الزجاج الملون ذات الأوجه هي نافذة زجاجية ملونة مصنوعة من الزجاج مع شطب تمت إزالته على طول محيط الزجاج (مشطوف، مشطوب) أو زجاج ضخم ومصقول ومصقول به قطع. للحصول على شطب واسع (وهذا يعزز تأثير انكسارات الضوء)، مطلوب زجاج أكثر سمكا، مما يزيد من وزن نافذة الزجاج الملون. لذلك، يتم تجميع الأجزاء المشطوفة النهائية في إطار أكثر متانة (النحاس أو النحاس). من الأفضل وضع هذا الزجاج الملون في الأبواب الداخلية أو أبواب الأثاث لأنه مثل هذا الإطار قادر على تحمل أحمال الفتح / الإغلاق، وفي هذه الحالة يتدلى الرصاص. يمنح اللون الذهبي للإطار النحاسي أو النحاسي الأشياء مظهرًا ثمينًا، حيث لا يكون مرئيًا في الضوء فحسب، بل أيضًا في الضوء المنعكس، وهو أمر مهم بشكل خاص للأثاث الزجاجي الملون.

الزجاج الملون المدمج عبارة عن نافذة زجاجية ملونة تجمع بين عدة تقنيات، على سبيل المثال: ميدالية مطلية وتقنية الفسيفساء، والزجاج المشطوف كخلفية. في الأيام الخوالي، تم تحقيق هذه المجموعات من خلال تعديل النوافذ الزجاجية الملونة الجاهزة، والتي تم شراؤها غالبًا لتناسب فتحة النافذة الأوسع، عندما تم تسليم الأجزاء المفقودة ببساطة، مما أعطى هذا الزجاج مظهر الزخرفة. يحظى الزجاج الملون المدمج بشعبية كبيرة اليوم: فهو يتيح لك تحقيق ثراء القوام والتأثيرات البصرية والثراء الزخرفي عند إنشاء تركيبات مجردة وحل المشكلات التصويرية المعقدة وإنشاء جو مبني على التناقضات.

الكابوشون عبارة عن ملحق على شكل بارز من الزجاج الملون، معظمه شفاف، وغالبًا ما يتم ضغطه أو صبه (ثنيه) في شكل يشبه في مظهره قطرة ماء أو زر زجاجي. يمكن أن يكون كابوشون الزجاج الملون نصف كرة أو نصف كرة مسطح قليلاً مع حافة للتركيب في الإطار، بالإضافة إلى شكل أكثر تعقيدًا. فسيفساء الزجاج الملون الزجاج الملون

Natsvet عبارة عن طبقة رقيقة من الزجاج الملون موضوعة فوق طبقة أكثر سمكًا (عديم اللون عادةً) في قطعة واحدة. يتم إنتاج اللون عن طريق القولبة "الساخنة". تتيح لك إزالة هذه الطبقة عن طريق النقش أو السفع الرملي أو النقش الحصول على نمط صورة ظلية شديد التباين (أبيض على خلفية ملونة أو العكس).

النقش هو تقنية تعتمد على قدرة حمض الهيدروفلوريك على التفاعل مع ثاني أكسيد السيليكون (المكون الرئيسي للزجاج). عند التفاعل مع الحمض بهذه الطريقة، يتم تدمير الزجاج. تتيح الإستنسل الواقي إمكانية الحصول على تصميم بأي تعقيد والعمق المطلوب.

تسميات الإطار. إطار، جديلة، طرح، عرقوب، ملف تعريف - تسميات احترافية للإطار الذي يتم فيه إدخال الأجزاء المشكلة (الزجاج) لتشكيل نافذة زجاجية ملونة. في الزجاج الملون الكلاسيكي، مادة الإطار هي الرصاص. في القرن السادس عشر تم اختراع بكرات لإنتاج مقاطع الرصاص، مما أدى إلى تحسين جودة العمل وتسريع عملية إنشاء النوافذ الزجاجية الملونة بشكل كبير. منذ ذلك الحين، أخذ الإطار شكله من خلال التدحرج عبر بكرات ميكانيكية من مصبوبات الرصاص المصبوبة مسبقًا في قالب خشبي أو معدني.

البلاط الزجاجي هو جزء زخرفي مصنوع خصيصًا لتجميع الزجاج الملون على شكل دائرة مسطحة ذات حواف شعاعية مميزة (مخالفات في الزجاج تتشكل من الدوران أثناء عملية التصنيع). تكنولوجيا التصنيع هي نفسها المستخدمة في إنتاج البلاط الزجاجي (النيكل) - وهو مستوى دائري يوضع عليه الزجاج. خارجيًا، الجزء الساق من الزجاج والجزء الزجاجي الملون متماثلان تقريبًا.

Erklez عبارة عن ملحق زخرفي في نافذة زجاجية ملونة على شكل كتلة صغيرة من الزجاج السميك مع سطح على شكل حواف متكسرة. يتم قطع هذه الإدخالات من الزجاج، وطحنها وفقًا للقالب، ثم يتم قطعها بأداة حادة خصيصًا. في السطح المتكسر، يتألق ضوء الشمس بشكل خاص.

الثني هو ثني الزجاج الملون في الفرن لإعطائه شكل نصف دائري أسطواني أو زاوي. تعمل هذه التقنية على تكرار عملية الصهر، لكن ظروف درجة الحرارة والمعدات مختلفة.

الشبيكة أو البنجرة عبارة عن شبكة مخرمة، وهي عبارة عن إطار نافذة، وعادة ما تكون منحوتة من الحجر أو الخشب، وغالبًا ما تكون بزجاج متعدد الألوان.

الزجاج الملون الحديث

الزجاج المعشق الحديث عبارة عن تركيبة سردية أو زخرفية مصنوعة من الزجاج الملون أو مادة أخرى تنقل الضوء. في نافذة زجاجية ملونة كلاسيكية (مركبة)، يتم توصيل القطع الفردية من الزجاج الملون، المقطوعة وفقًا لنمط معين، ببعضها البعض بواسطة ملف تعريف مصنوع من الرصاص أو النحاس أو النحاس الأصفر. كلما كان نسيج الزجاج أكثر ثراءً، كانت النافذة الزجاجية الحديثة أكثر جمالاً وإبهارًا. أشعة الشمس عندما تنكسر تجعل الزجاج يحترق بألوان زاهية وغنية، مما يجعله جديدًا وفريدًا في كل مرة. يتم الطلاء على الزجاج الملون الكلاسيكي باستخدام دهانات محروقة خاصة، ولا يتلاشى أو يتآكل لسنوات عديدة.

الزجاج المعشق باستخدام تقنية تيفاني

النوافذ الزجاجية الملونة الحديثة باستخدام تقنية تيفاني مصنوعة باستخدام تقنية ersatz. يتم لف الزجاج الملون المقطوع إلى الورق المقوى أو الورق الشفاف أو القوالب حول الحواف بشريط من رقائق النحاس الرقيقة مع الغراء المطبق عليه. بعد ذلك يتم توصيل جميع النظارات، ولحامها معًا، وتغليفها باستخدام لحام القصدير، وتلوينها بمستحضرات خاصة.

الزجاج الملون على التركيبات النحاسية.

بالمقارنة مع الزجاج الملون مع تركيبات الرصاص، الزجاج الملون النحاسي أقوى بكثير. ومع ذلك، فإن النحاس الصلب والصلب نسبيًا أقل شأناً من الرصاص في الليونة. لا تسمح خاصية النحاس هذه بثني التعزيز على طول خط منحني بقوة. لذلك، يتميز الزجاج الملون المزود بتركيبات نحاسية بتركيبات تستخدم زجاجًا له تكوين مستقيم بشكل أساسي أو انحناء ضعيف.

الرسم على الزجاج

أحد أكثر أنواع فن الزجاج الملون كثافة في العمالة. يتعين على الفنان والمؤدي أن يحصل على تدريب فني عام وتدريب خاص، والأهم من ذلك، إتقان تام للتقنيات الفنية للرسم. تكمن خصوصية الطلاء على الزجاج في أن السطح الزجاجي خالٍ من المسام، وبالتالي يكون التصاقه منخفضًا بالطبقات السطحية الملونة. لضمان التصاق طبقة الطلاء بالسطح الزجاجي عالي الجودة، يتم استخدام دهانات وأفران خاصة لحرقها.

زجاج ملون على طراز فلورا

يعد تزيين البيئة فنًا قديمًا مثل الفولكلور أو الموسيقى. تزين الزخارف الزهرية الملابس والمنازل في جميع الأوقات. تعتمد العديد من الأنماط على أساس الأزهار.

الصمامات

الصهر هو تقنية تلغي استخدام التشكيل المعدني. يتم تجميع النموذج من قطعه على لوح زجاجي منفصل، ثم يتم تلبيد كل شيء في الفرن إلى طبقة واحدة. في كثير من الأحيان، يتم استخدام التفاصيل التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة أيضًا في الزجاج الملون الكلاسيكي. تحقق تقنية الدمج تأثيرًا زخرفيًا استثنائيًا للزجاج الملون، والذي يتناسب تمامًا مع التصميم الداخلي الحديث. باستخدام هذه التقنية، يمكن ملء الفتحات الكبيرة بأي شكل وأي حجم تقريبًا.

يمكن تنفيذ هذا الإجراء بعدة طرق، ولكن الأكثر شيوعا هو "القولبة". أي أنه من أجل إعطاء الزجاج المنصهر بالفعل شكل وعاء، يتم استخدام قالب (قالب). وهناك طرق أخرى تعتمد على مبدأ تقنية الصهر:

- التمشيط المدمج، حيث يتم استخدام أداة لتشويه شكل الزجاج وهو ساخن؛

- التلميع بالنار، وهو استخدام الفرن لتسخين الزجاج لجعله ناعماً ولامعاً.

أنواع الفسيفساء والفسيفساء الحديثة

الفسيفساء الزجاجية عبارة عن سبيكة من رمل السيليس ومكونات أخرى مع إضافة أكاسيد التلوين ومسحوق الذهب والأفينتورين. تتميز هذه الفسيفساء بخصائص فريدة مقاومة للماء. تشمل المزايا الرئيسية لبلاط الفسيفساء الزجاجي مجموعة واسعة من الألوان وعدد غير محدود من مجموعات الألوان. الفسيفساء الزجاجية لديها مجموعة واسعة من التطبيقات: الجدران والأرضيات في أي مساحة مغلقة، من المطابخ إلى حمامات السباحة والحمامات، وكذلك أسطح الأثاث والمدافئ وواجهات المباني. يمثل ثراء لوحة الألوان فرص وافرةلإنشاء لوحات زخرفية وأنماط وزخارف. إن التنوع الشديد في درجات الشفافية والقوة والمناعة لتأثيرات درجات الحرارة والبيئات القاسية، وسهولة التشكيل في أي شكل هي الصفات التي تجعل الزجاج مادة بناء وديكور مذهلة حقًا. نظرًا لخصائصها الفريدة المقاومة للماء، يتم استخدام الفسيفساء الزجاجية لتزيين أوعية حمام السباحة والحدائق المائية والنوافير وجدران حمام السباحة والغرف والحمامات.

تختلف فسيفساء السمالت عن الفسيفساء الزجاجية العادية بكونها متينة بشكل خاص. يحتوي السمالت على أملاح البوتاسيوم ومركبات طبيعية أخرى تعطي المادة لونها. يتم الحصول على السمالت الحديث بالضغط على جزيئات صغيرة من الزجاج الملون بكثافة مع إضافة الأكاسيد. ونتيجة لذلك، تكتسب المادة خصائص فيزيائية وكيميائية ممتازة: مقاومة الصدمات، ومقاومة الصقيع، ومقاومة البيئات العدوانية. سمالت مثير للاهتمام لأنه معتم، ولكن يبدو أنه يتوهج من الداخل. بالإضافة إلى ذلك، كل مكعب له ظل مختلف قليلاً عن المكعبات الأخرى. ولهذا السبب، فإن السطح الكبير المبطن بالسمالت من نفس اللون لا يبدو باهتًا. تتيح التقنيات الحديثة الحصول على ما يصل إلى 10 آلاف ظلال من السمالت. من السهل التعرف على فسيفساء سمالت من خلال لونها الغني، حتى الألوان الفاتحة لا تحتوي على أي شوائب بيضاء. بالإضافة إلى المظهر، يختلف smalt عن الزجاج في الخصائص التقنية. ويتميز بمقاومته للتآكل الكاشط، مما يجعله مناسبًا للتركيب في الأماكن ذات الأحمال الزائدة. إنه ممتاز للأرضيات في المناطق ذات حركة المرور الكثيفة: السلالم والمهبط والقاعات والممرات.

الفسيفساء الخزفية مصنوعة من قطع بلاط السيراميك ذات الألوان المختلفة الضخمة مجال اللون، والذي يسمح لك بإنشاء أي رسم تقريبًا. لوضع الفسيفساء الخزفية، فإن المادة اللاصقة لبلاط الغرف ببلاط السيراميك مناسبة. يتم إنشاء تأثير مثير للاهتمام للغاية من خلال الجمع بين الأسطح المصقولة وغير المصقولة - من زاوية نظر معينة، تبدأ قطع الفسيفساء ذات النمط المصقول في التألق. يمكن أن تكون الفسيفساء الخزفية مزججة ببساطة، وقد تحتوي على جميع أنواع "المؤثرات الخاصة" - الكراكيلور (شقوق صغيرة على السطح)، والبقع، والشوائب ذات الألوان المختلفة، وتقليد السطح غير المستوي. سيكون السطح الذي تم وضعه به أكثر تنقشًا من السطح الذي تم تشطيبه بالفسيفساء الزجاجية. الفسيفساء الخزفية أقوى من الزجاج، والتي يتم دمجها مع مقاومة التآكل الكاشطة والمظهر الأصلي. الفسيفساء الخزفية مناسبة لتغطية مجموعة واسعة من الأسطح، بما في ذلك حمامات السباحة وواجهات المباني وجدران وأرضيات الحمامات والمطابخ.

تصنع الفسيفساء الحجرية من مجموعة واسعة من الحجارة، من التوف إلى أندر أنواع الرخام والعقيق واليشب. لون المادة الطبيعية فريد من نوعه، ولعب الهياكل غير عادي، لذلك كل صورة فسيفساء من الفسيفساء الحجرية فريدة من نوعها. يمكن ترك الحجر مصقولًا أو مصقولًا أو "قديمًا" - عندها سيكون اللون أكثر كتمًا والحواف أكثر نعومة. يتم إنتاج العناصر في مجموعة متنوعة من الأشكال - من الدائرية إلى غير المنتظمة. يمكن استخدام هذا النوع من الفسيفساء للأرضيات في نفس الغرف التي تستخدم عادةً أغطية الحجر الطبيعي. يمكن أيضًا استخدام الفسيفساء الحجرية كأجزاء أو كإدراج زخرفي.

يمكن أن تكون الفسيفساء المعدنية فولاذية أو ذهبية اللون، اعتمادًا على المعدن المستخدم في الإنتاج. تشبه قطع هذه الفسيفساء السندويشات المصغرة: يتم ضغط قالب معدني مصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ أو النحاس على قاعدة بلاستيكية في الأعلى. بالإضافة إلى المربعات القياسية، يتم تقديم عناصر من الأشكال الأخرى ذات الأسطح المزخرفة المختلفة. تتيح لك العناصر البيضاوية والسداسية والمستطيلة والماسية والمربعة وضع سجادة معقدة على الحائط أو الأرضية. السطح مصقول وغير لامع مع الشقوق أنواع مختلفةوأخيراً مغطاة بطبقة رقيقة من النحاس أو البرونز.

الفسيفساء الذهبية هي علامة لا جدال فيها على الفخامة. يتكون من 585 رقاقة ذهبية، محاطة بألواح رقيقة من الزجاج الخاص. الإنتاج يدوي بالكامل. هناك مجموعات من الذهب الأصفر أو الأبيض أو البلاتين. ومن الواضح أن سعر هذه المواد كبير. لذلك، غالبا ما يتم استخدام الفسيفساء الذهبية بشكل فردي، مما يجعل الإدخالات. يمكن استخدام بلاط الفسيفساء الذهبي للجدران والأرضيات.

الفسيفساء الحديثة.

لقد حلت التقنيات الصناعية لإنتاج وتركيب تركيبات الفسيفساء محل الأسرار القديمة. اليوم هناك العديد من الشركات المتخصصة في هذا. ويقدم كل منها رسوماته وقصصه الخاصة، والتي عادة ما يكون هناك المئات منها في الكتالوجات. ولكن إذا لم يرضي أي منها أذواق العميل، فيمكن أيضًا استخدام الرسومات التي يقترحها العميل نفسه. بالطبع تعبير فنيلا يتم تحقيق ألواح الفسيفساء من خلال تعقيد التصميم فحسب، بل أيضًا من خلال تنوع المواد التي تتكون منها.

حاليا، تشهد الفسيفساء ولادة جديدة. على نحو متزايد، يمكنك رؤية أرضيات الفسيفساء في مجموعة متنوعة من الغرف: في حمامات السباحة، في قاعات المعارض، ردهات الفنادق، في المقاهي، المحلات التجارية، على الشرفات، في الممرات وممرات المباني السكنية، الخ. ومع ذلك، حتى في الاتحاد السوفياتي، تمتعت الفسيفساء بالنجاح وغالبا ما تستخدم في البناء، وخاصة المباني العامة

الفسيفساء الحديثة تمحو جميع الحواف والشرائع الفن الكلاسيكيومع ذلك، بناءً عليها، مما يمنح الفنان أقصى قدر من الحرية في الإبداع، لتحقيق الأفكار الأكثر جرأة، يستخدم الفنانون مجموعات من السمالت والمعادن والخشب والبوليمرات والسيراميك والزجاج والعديد من الأشياء المرتجلة، والتي قد تكون مجرد قمامة (ما يسمى ب "فسيفساء القمامة").

كل هذه التجارب مع المواد تساهم بشكل كبير في تطوير ما يبدو أنه أقدم أشكال الفن وأكثرها محافظة.

خاتمة

عمر فن الزجاج الملون أقصر مرتين إلى ثلاث مرات من عمر فن الفسيفساء. ومع ذلك، فإن المصير التاريخي لهذين النوعين من اللوحات الأثرية متشابه. أصبح كل من الفسيفساء والزجاج الملون أكثر انتشارًا خلال العصور الوسطى، وبعد أن وصلا إلى ذروة كمالهما في عصر النهضة، سرعان ما بدأا يفقدان أهميتهما كفروع مستقلة للفن التطبيقي، والتي شكلت جزءًا لا يتجزأ من الهندسة المعمارية.

منذ القرن السابع عشر. يأخذ كل من الفسيفساء والزجاج الملون بشكل علني طريق نسخ اللوحات الزيتية ويفسح المجال تدريجيًا لتقنية اللوحات الجدارية الأقل تعقيدًا.

كان على تطوير الزجاج المعشق، مثل الفسيفساء، أن يواكب التقدم في صناعة الزجاج.

متطلبات الزجاج الملون للزجاج أكثر صرامة. أولا، كان على الزجاج أن يكون شفافا، وتم تحقيق الشفافية في وقت لاحق. ثانيًا، كان من الضروري أن يكون الزجاج على شكل صفائح رفيعة نسبيًا، وهو ما تعلمه الناس فقط في بداية العصور الوسطى، وحتى ذلك الحين بشكل غير ماهر في البداية: فقد تبين أن الزجاج غير متساوٍ في السمك، مع خشونة الأسطح وفي صفائح ذات حجم صغير جدًا.

قائمة الأدب المستخدم

الفائز أ.ف. مواد وتقنيات رسم الفسيفساء. م 1953

ماكاروف ف.ك. التراث الفني لـ M.V. لومونوسوف "فسيفساء" م. 1950

تاريخ فن الدول الأجنبية: العصور الوسطى. إد. دوبروكلونسكي إم في إم 1982

جوسارشوك دي إم. "300 جواب لمحبي الأعمال الفنية" موسكو 1986

ماريا دي سبيريتو دار نشر ألبوم "فن الزجاج الملون". 2008

الموقع http://www.art-glazkov.ru/

تم النشر على موقع Allbest.ru

وثائق مماثلة

دراسة ملامح الأساليب الفنية للزجاج المعشق: الكلاسيكية، القوطية، التجريدية، الطليعية. دراسة تقنيات تصنيع الزجاج الملون ذات الصلة اليوم. تحليل أنواع منتجات الزجاج الملون واستخدامها في الداخل.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 06/09/2013

الإبداع التطبيقي كأحد أنواع الإبداع الفني. البداية الفنيةفي الفنون التطبيقية. تكنولوجيا طرق تصنيع الزجاج الملون. تقنية الزجاج المعشق من الزجاج المتكسر أو المصبوب المتماسك مع الأسمنت. تقنية الزجاج الملون الزائف.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 04/05/2011

تاريخ ظهور وتطور فن الزجاج الملون. تصنيف التقنيات المستخدمة في صناعة الزجاج المعشق. مزايا وعيوب تصنيع نوافذ الزجاج الملون بفيلم Decra Led. خصائص المعدات المستخدمة في صناعة الزجاج المعشق.

تقرير الممارسة، تمت إضافته في 29/10/2014

الزجاج المعشق كعمل فني زخرفي رفيع أو ذو طابع زخرفي مصنوع من الزجاج الملون، والتعرف على تاريخ ظهوره وتطوره. الخصائص العامةلوحات "خلق العالم". تحليل ملامح الهندسة المقدسة.

أطروحة، أضيفت في 02/03/2015

الزجاج الملون القوطي هو عمل فني زخرفي، وهو أحد أنواع اللوحات الضخمة المصنوعة من الزجاج الملون: تكوين وفلسفي و المبادئ الجمالية، وظائف في المجموعة المعمارية. الميزات التقنية والتكنولوجية والموضوعات والمؤامرات.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 20/04/2011

ملامح الفن الضخم وأهميته في فترات مختلفة وتاريخ تطوره. تقنيات صنع الزجاج الملون في القرنين التاسع عشر والعشرين. اللوحة الجدارية في روسيا وأوروبا. استخدام الفسيفساء في تصميم الهياكل المعمارية القديمة والعصور الوسطى.

تمت إضافة الاختبار في 18/01/2011

تاريخ ظهور وتطور الفن التشكيلي كشكل فني. فيلم الزجاج الملون والاتجاهات الطليعية في الديكور الداخلي. تقنية إنشاء اللوحات، مرآة "تسليط الضوء". ساعة الحائط كقطعة فنية، تقنية صنع الزجاج الملون على المرآة.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 04/03/2015

الزجاج المعشق كشكل من أشكال الفن. تاريخ الزجاج الملون في أوروبا وروسيا. الاستخدام الحديث للزجاج الملون في المترو (أواخر القرن العشرين). أساليب وتقنيات الزجاج المعشق. الاتجاهات والتقنيات الحديثة في العمل بتكنولوجيا الزجاج المعشق. تيفاني زجاج معشق (تقنية العمل).

تمت إضافة الدورة التدريبية في 04/06/2014

وسائل التعبير في التكوين التصويري للمناظر الطبيعية. المبادئ المنهجية لتنظيم الرسم المواضيعي حول موضوع "المزاج الطبيعي" في دروس الفنون الجميلة .مدرسة ثانوية. من تجربة العمل على تكوين اللوحة.

أطروحة، أضيفت في 19/03/2014

الفن كأحد أشكال الاستكشاف الروحي للعالم. دور الرسم في حياة الإنسان. تقنيات صنع الزجاج الملون القوطي. أمثلة على الهندسة المدنية القوطية المحتوى الروحي للعصر وأفكاره الفلسفية وتطوره الاجتماعي.