വിയന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ: ഹെയ്ഡൻ. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഹെയ്ഡൻ്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും

ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ(ജർമ്മൻ ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ, മാർച്ച് 31, 1732 - മെയ് 31, 1809) - ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിൻ്റെ പ്രതിനിധി, സിംഫണി, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് തുടങ്ങിയ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ. മെലഡിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, പിന്നീട് ജർമ്മനിയുടെയും ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയുടെയും ഗാനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി. ഒരു വണ്ടി നിർമ്മാതാവിൻ്റെ മകൻ.

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻഹംഗറിയുടെ അതിർത്തിക്കടുത്തുള്ള ലോവർ ഓസ്ട്രിയൻ ഗ്രാമമായ റോഹ്‌റൗവിലെ കൗണ്ട്‌സ് ഓഫ് ഹറാച്ചിൻ്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, വണ്ടി നിർമ്മാതാവായ മത്തിയാസ് ഹെയ്ഡൻ്റെ (1699-1763) കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. വോക്കലിലും അമേച്വർ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിലും ഗൌരവമായി താൽപ്പര്യമുള്ള മാതാപിതാക്കൾ ആൺകുട്ടിയിൽ സംഗീത കഴിവുകൾ കണ്ടെത്തി, 1737-ൽ ജോസഫിനെ അമ്മാവൻ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി ഹെയ്ൻബർഗ് ആൻ ഡെർ ഡോണൗ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ജോസഫ് കോറൽ ആലാപനവും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. സംഗീതം. 1740-ൽ വിയന്നീസ് സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് ചാപ്പലിൻ്റെ ഡയറക്‌ടർ ജോർജ്ജ് വോൺ റോയിറ്റർ അദ്ദേഹത്തെ ശ്രദ്ധിച്ചു. പ്രതിഭാധനനായ ആൺകുട്ടിയെ റോയിറ്റർ ചാപ്പലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ഒമ്പത് വർഷം (1740 മുതൽ 1749 വരെ) വിയന്നയിലെ സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ (അയാളുടെ ഇളയ സഹോദരങ്ങൾക്കൊപ്പം നിരവധി വർഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ) അദ്ദേഹം പാടി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാനും പഠിച്ചു.

പിന്നീടുള്ള പത്തുവർഷക്കാലം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ പ്രയാസകരമായിരുന്നു. വിയന്നീസ് സംഗീതസംവിധായകനും ആലാപന അധ്യാപികയുമായ നിക്കോള പോർപോറയുടെ സേവകൻ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ ജോലികൾ ജോസഫ് ഏറ്റെടുത്തു. നിക്കോളാസ് പോർപോറയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയാകാൻ ഹെയ്ഡന് ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പാഠങ്ങൾ വളരെ ചെലവേറിയതായിരുന്നു. വലിയ പണം. അതിനാൽ, പാഠങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഇരുന്നു ആരെയും ശല്യപ്പെടുത്താതെ കേൾക്കുമെന്ന് ഹെയ്ഡൻ അവനോട് സമ്മതിച്ചു. ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ചിൻ്റെ കൃതികളും രചനാ സിദ്ധാന്തവും ശ്രദ്ധയോടെ പഠിച്ചുകൊണ്ട് ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിലെ വിടവുകൾ നികത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുൻഗാമികളുടെ സംഗീത കൃതികളെക്കുറിച്ചും ജെ. ഫ്യൂച്ച്‌സ്, ജെ. മാറ്റ്‌സൺ തുടങ്ങിയവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളെക്കുറിച്ചും നടത്തിയ പഠനം ജോസഫ് ഹെയ്‌ഡൻ്റെ ചിട്ടയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ അഭാവം നികത്തി. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഹാർപ്‌സികോർഡ് സോണാറ്റകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1749-ൽ സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിൻ്റെ ചാപ്പലിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിന് മുമ്പ് ഹെയ്ഡൻ എഴുതിയ രണ്ട് ബ്രെവിസ് മാസ്സ്, എഫ്-ഡൂർ, ജി-ദൂർ എന്നിവയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതികൾ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 50 കളിൽ, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ തൻ്റെ പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കം കുറിക്കുന്ന നിരവധി കൃതികൾ ജോസഫ് എഴുതി: "ദി ലെം ഡെമൺ" (1752-ൽ വിയന്നയിലും ഓസ്ട്രിയയിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും അരങ്ങേറി, ഇത് അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. ദിവസം), ഡൈവേർട്ടിസ്‌മെൻ്റുകളും സെറിനേഡുകളും, ബാരൺ ഫർൺബെർഗിൻ്റെ സംഗീത സർക്കിളിനായുള്ള സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ഏകദേശം ഒരു ഡസനോളം ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (1755), ആദ്യത്തെ സിംഫണി (1759).

1754 മുതൽ 1756 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, ഹെയ്ഡൻ വിയന്നീസ് കോടതിയിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാകാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1759-ൽ, കൗണ്ട് കാൾ വോൺ മോർസിൻ കോടതിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിൽ ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നു - അതിനായി കമ്പോസർ തൻ്റെ ആദ്യ സിംഫണികൾ രചിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വോൺ മോർട്ട്സിൻ ഉടൻ തന്നെ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി, തൻ്റെ സംഗീത പദ്ധതി നിർത്തി.

1760-ൽ ഹെയ്ഡൻ മരിയ അന്ന കെല്ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു, അതിൽ കമ്പോസർ വളരെ ഖേദിച്ചു. ഭാര്യ അവനെ തണുപ്പിച്ചു പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനം, curlers വേണ്ടി അവൻ്റെ സ്കോറുകൾ ഉപയോഗിച്ചു ഒപ്പം പേറ്റ് നിലകൊള്ളുന്നു. വിവാഹം അസന്തുഷ്ടമായിരുന്നു, എന്നാൽ അക്കാലത്തെ നിയമങ്ങൾ അവരെ വേർപിരിയാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

എസ്തർഹാസി രാജകുമാരന്മാരുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ സേവനം

1761-ൽ സാമ്പത്തികമായി പരാജയപ്പെട്ട കൗണ്ട് വോൺ മോർസിൻ എന്ന സംഗീത പദ്ധതി പിരിച്ചുവിട്ടതിനുശേഷം, വളരെ സമ്പന്നരായ ഹംഗേറിയൻ എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിൻ്റെ തലവനായ പ്രിൻസ് പോൾ ആൻ്റൺ എസ്റ്റെർഹാസിയുമായി സമാനമായ ജോലി ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഹെയ്‌ഡൻ തുടക്കത്തിൽ വൈസ്-കപെൽമിസ്റ്റർ സ്ഥാനം വഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ പള്ളി സംഗീതത്തിന് മാത്രം സമ്പൂർണ്ണ അധികാരം നിലനിർത്തിയ പഴയ കപെൽമിസ്റ്റർ ഗ്രിഗർ വെർണറിനൊപ്പം എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ മിക്ക സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളെയും നയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഉടൻ അനുമതി ലഭിച്ചു. 1766-ൽ, ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ സംഭവം സംഭവിച്ചു - ഗ്രിഗർ വെർണറുടെ മരണശേഷം, പുതിയ രാജകുമാരൻ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു - ഏറ്റവും സ്വാധീനവും ശക്തവുമായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധിയായ മിക്ലോസ് ജോസഫ് എസ്റ്റെർഹാസി. ഹംഗറിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും കുടുംബങ്ങൾ. ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ചുമതലകളിൽ സംഗീതം രചിക്കുക, ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കുക, രക്ഷാധികാരിക്ക് ചേംബർ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുക, ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കുക എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1779 വർഷം ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ കരിയറിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി മാറുന്നു - അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കരാർ പുതുക്കി: മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ രചനകളും എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിൻ്റെ സ്വത്തായിരുന്നപ്പോൾ, മറ്റുള്ളവർക്കായി എഴുതാനും തൻ്റെ കൃതികൾ പ്രസാധകർക്ക് വിൽക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. താമസിയാതെ, ഈ സാഹചര്യം കണക്കിലെടുത്ത്, ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഊന്നൽ മാറ്റി: അദ്ദേഹം കുറച്ച് ഓപ്പറകൾ എഴുതുകയും കൂടുതൽ ക്വാർട്ടറ്റുകളും സിംഫണികളും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ഓസ്ട്രിയനും വിദേശിയുമായ നിരവധി പ്രസാധകരുമായി അദ്ദേഹം ചർച്ചകൾ നടത്തുന്നു. ഹെയ്‌ഡൻ്റെ പുതിയ തൊഴിൽ കരാറിനെക്കുറിച്ച് ജോൺസ് എഴുതുന്നു: “ഈ പ്രമാണം ഹെയ്‌ഡൻ്റെ കരിയറിൻ്റെ അടുത്ത ഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഉത്തേജകമായി പ്രവർത്തിച്ചു - അന്താരാഷ്ട്ര ജനപ്രീതിയുടെ നേട്ടം. 1790-ഓടെ, ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു വിരോധാഭാസവും വിചിത്രവുമായ സ്ഥാനത്തായിരുന്നു: യൂറോപ്പിലെ പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, എന്നാൽ മുമ്പ് ഒപ്പിട്ട കരാറിന് വിധേയനായി, ഹംഗേറിയൻ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലെ ഒരു വിദൂര കൊട്ടാരത്തിൽ കണ്ടക്ടറായി സമയം ചെലവഴിക്കുകയായിരുന്നു.

എസ്റ്റർഹാസി കോടതിയിലെ തൻ്റെ മുപ്പത് വർഷത്തെ കരിയറിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ധാരാളം കൃതികൾ രചിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. 1781-ൽ, വിയന്നയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഹെയ്ഡൻ വൂൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചങ്ങാത്തം കൂടുകയും ചെയ്തു. സിഗിസ്മണ്ട് വോൺ ന്യൂകോമിന് അദ്ദേഹം സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, അദ്ദേഹം പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തും ഫ്രാൻസ് ലെസ്സലും ആയിത്തീർന്നു.

1785 ഫെബ്രുവരി 11-ന്, ഹെയ്ഡൻ "ടൂവേർഡ് ട്രൂ ഹാർമണി" ("സുർ വാഹ്രെൻ ഐൻട്രാച്ച്") എന്ന മസോണിക് ലോഡ്ജിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. പിതാവ് ലിയോപോൾഡിനൊപ്പം ഒരു കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തതിനാൽ മൊസാർട്ടിന് സമർപ്പണത്തിൽ പങ്കെടുക്കാനായില്ല.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉടനീളം, നിരവധി രാജ്യങ്ങളിൽ (ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ, ഫ്രാൻസ് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും), പുതിയ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെയും ഉപകരണ സംഗീതത്തിൻ്റെ രൂപങ്ങളുടെയും രൂപീകരണ പ്രക്രിയകൾ നടന്നു, അത് ഒടുവിൽ രൂപം പ്രാപിക്കുകയും അതിൻ്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തുകയും ചെയ്തു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ" - ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ. പോളിഫോണിക് ടെക്സ്ചറിന് പകരം, ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ടെക്സ്ചറിന് വലിയ പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം, പോളിഫോണിക് എപ്പിസോഡുകൾ പലപ്പോഴും വലിയ ഉപകരണ സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് സംഗീത ഫാബ്രിക്കിനെ ചലനാത്മകമാക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരന്മാരായ എസ്റ്റെർഹാസിയുമായുള്ള സേവനത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങൾ (1761-1790) അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കാൻ കാരണമായി. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംപക്വതയുള്ള ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (ഓപ്പസ് 33 മുതൽ), 6 പാരീസ് (1785-86) സിംഫണികൾ, ഓറട്ടോറിയോകൾ, മാസ്സ്, മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 80-90 കളിൽ അത് ഉയർന്നു. കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ പലപ്പോഴും തൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ജോസഫിനെ നിർബന്ധിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം നയിച്ച ഓർക്കസ്ട്രയിലും ഗായകസംഘത്തിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വികാസത്തെ ഗുണകരമായി ബാധിച്ചു. ചാപ്പലിനും ഹോം തിയറ്റർസംഗീതസംവിധായകൻ്റെ മിക്ക സിംഫണികളും (പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന വിടവാങ്ങൽ, 1772 ഉൾപ്പെടെ) ഓപ്പറകളും എസ്റ്റെർഹാസി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. വിയന്നയിലേക്കുള്ള ഹെയ്‌ഡിൻ്റെ യാത്രകൾ, തൻ്റെ സമകാലീനരിൽ പ്രമുഖരുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് വുൾഫ്‌ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു.

വീണ്ടും സ്വതന്ത്ര സംഗീതജ്ഞൻ

1790-ൽ, മിക്ലോസ് എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മകനും പിൻഗാമിയുമായ ആൻ്റൽ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ ഒരു സംഗീത പ്രേമിയായിരുന്നില്ല, ഓർക്കസ്ട്ര പിരിച്ചുവിട്ടു. 1791-ൽ ഹെയ്ഡന് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള കരാർ ലഭിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയയിലും ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലും വിപുലമായി പ്രവർത്തിച്ചു. "സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരി"യുടെ സംഘാടകനായ വയലിനിസ്റ്റ് I. P. സലോമോൻ്റെ ക്ഷണപ്രകാരം ലണ്ടനിലേക്കുള്ള രണ്ട് യാത്രകൾ (1791-1792, 1794-1795) അവിടെ സലോമോൻ്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾക്കായി തൻ്റെ മികച്ച സിംഫണികൾ എഴുതി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ വിശാലമാക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ്റെ ജനപ്രീതിയുടെ വളർച്ചയിലേക്ക്. ലണ്ടനിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ വലിയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു: ഹെയ്‌ഡൻ്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ധാരാളം ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിപ്പിച്ചു, വലിയ ലാഭത്തിൻ്റെ ശേഖരണത്തിന് സംഭാവന നൽകി, ആത്യന്തികമായി, സാമ്പത്തികമായി സുരക്ഷിതനാകാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. 1791-ൽ, ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് ഓക്‌സ്‌ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു.

1792-ൽ ബോണിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം യുവ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവനെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

ഹെയ്ഡൻ 1795-ൽ വിയന്നയിൽ തിരിച്ചെത്തി. അപ്പോഴേക്കും, ആൻ്റൽ രാജകുമാരൻ മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിൻഗാമിയായ മിക്ലോസ് രണ്ടാമൻ ഹെയ്ഡൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എസ്റ്റെർഹാസിയിലെ സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, വീണ്ടും കണ്ടക്ടറായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഹെയ്‌ഡൻ ഓഫർ സ്വീകരിക്കുകയും പാർട്ട് ടൈം അടിസ്ഥാനത്തിലാണെങ്കിലും ഓഫർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം തൻ്റെ വേനൽക്കാലം എസ്റ്റെർഹാസിക്കൊപ്പം ഐസെൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു, വർഷങ്ങളോളം ആറ് മാസങ്ങൾ എഴുതി. എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിലെ ഒരു പൊതു വ്യക്തിയായി മാറിയിരുന്നു, കൂടാതെ ഗംപെൻഡോർഫിലെ സ്വന്തം വലിയ വീട്ടിൽ കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പൊതു പ്രകടനത്തിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, വിയന്നയിൽ ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ പ്രശസ്തമായ രണ്ട് പ്രസംഗങ്ങൾ എഴുതി: "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്" (1798), "ദി സീസൺസ്" (1801), അതിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി.എഫ്. സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായ മൂർത്തീഭാവമായ, ഈ വിഭാഗത്തിന് പുതുമയുള്ള, സമ്പന്നവും ദൈനംദിനവുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്താൽ ജോസഫ് ഹെയ്‌ഡൻ്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ അവ ഒരു വർണ്ണശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ കഴിവ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എല്ലാത്തരം സംഗീത രചനകളിലും ഹെയ്‌ഡൻ തൻ്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകത എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും തുല്യ ശക്തിയോടെ പ്രകടമായില്ല. ഉപകരണ സംഗീത മേഖലയിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യകാല XIXനൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ മഹത്വം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന രണ്ട് കൃതികളിൽ പ്രകടമായി: "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്" (1798), "ദി സീസൺസ്" (1801). "ദി സീസൺസ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയ്ക്ക് സംഗീത ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ മാതൃകാപരമായ മാനദണ്ഡമായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും. തൻ്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, ഹെയ്ഡൻ വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിച്ചു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ഹെയ്ഡൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ വിജയകരമായ കാലഘട്ടം വാർദ്ധക്യത്തിൻ്റെ തുടക്കവും ആരോഗ്യം പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു - ഇപ്പോൾ കമ്പോസർ തൻ്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ പോരാടണം. ഒറട്ടോറിയോകളുടെ ജോലി കമ്പോസറുടെ ശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. "Harmoniemesse" (1802), പൂർത്തിയാകാത്ത സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് ഓപസ് 103 (1802) എന്നിവയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന കൃതികൾ. ഏകദേശം 1802-ഓടെ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസ്ഥ വഷളായതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശാരീരികമായി രചിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവസാനത്തെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ 1806 മുതലുള്ളതാണ്; ഈ തീയതിക്ക് ശേഷം, ഹെയ്ഡൻ മറ്റൊന്നും എഴുതിയില്ല.

കമ്പോസർ വിയന്നയിൽ അന്തരിച്ചു. നെപ്പോളിയൻ്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം വിയന്നയിൽ നടത്തിയ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ 1809 മെയ് 31 ന് 77-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. വീടിൻ്റെ പരിസരത്ത് ഒരു പീരങ്കി ബോൾ വീണപ്പോൾ തൻ്റെ വേലക്കാരെ ശാന്തരാക്കാനുള്ള ശ്രമവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന വാക്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു: "എൻ്റെ മക്കളേ, ഭയപ്പെടേണ്ട, ഹെയ്ഡൻ എവിടെയാണ്, ഒരു ദോഷവും സംഭവിക്കില്ല." രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കുശേഷം, 1809 ജൂൺ 15-ന്, സ്കോട്ടിഷ് മൊണാസ്റ്ററി ചർച്ചിൽ (ജർമ്മൻ: ഷോട്ടൻകിർച്ചെ) ഒരു ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ നടന്നു, അതിൽ മൊസാർട്ടിൻ്റെ റിക്വയം നടത്തി.

സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം

കമ്പോസർ 24 ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, 104 സിംഫണികൾ, 83 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 52 പിയാനോ (ക്ലാവിയർ) സൊണാറ്റകൾ, ബാരിറ്റോണിനായി 126 ട്രിയോകൾ, ഓവർചറുകൾ, മാർച്ചുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ, ക്ലാവിയർ, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ, സംഗീതകച്ചേരികൾ ക്ലാവിയർ, പാട്ടുകൾ, കാനോനുകൾ, സ്കോട്ടിഷ്, ഐറിഷ്, വെൽഷ് ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കായി പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം ശബ്ദത്തിനായി (വയലിൻ അല്ലെങ്കിൽ സെല്ലോ വേണമെങ്കിൽ). കൃതികളിൽ 3 ഓറട്ടോറിയോകൾ (“ലോകത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി”, “ഋതുക്കൾ”, “കുരിശിലെ രക്ഷകൻ്റെ ഏഴ് വാക്കുകൾ”), 14 പിണ്ഡങ്ങളും മറ്റ് ആത്മീയ കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അറയിലെ സംഗീതം

• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 12 സോണാറ്റകൾ
• വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും രണ്ട് വയലിനുകൾക്കുമായി 83 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ
• വയലിനും വയലിനുമായി 7 ഡ്യുയറ്റുകൾ
• പിയാനോ, വയലിൻ (അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലൂട്ട്), സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി 40 ട്രയോകൾ
• 2 വയലിനും സെല്ലോയ്ക്കും 21 ട്രയോകൾ
• ബാരിറ്റോൺ, വയല (വയലിൻ), സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി 126 ട്രിയോ
• മിക്സഡ് കാറ്റിനും സ്ട്രിംഗിനും 11 ട്രയോകൾ

കച്ചേരികൾ

ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 36 കച്ചേരികൾ:

• വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 4 കച്ചേരികൾ (ഒന്ന് നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 3 കച്ചേരികൾ
• ക്ലാരിനെറ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 3 കച്ചേരികൾ (ഹെയ്‌ഡൻ്റെ അഫിലിയേഷൻ കൃത്യമായി തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല)
• കൊമ്പിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 4 കച്ചേരികൾ (രണ്ടെണ്ണം നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• 2 കൊമ്പുകളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കച്ചേരി (നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• ഒബോയ്‌ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമുള്ള കച്ചേരി (ഹെയ്‌ഡൻ്റെ അഫിലിയേഷൻ നിർണ്ണായകമായി തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല)
• പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 11 കച്ചേരികൾ
• 6 അവയവ കച്ചേരികൾ
• രണ്ട് ഹർഡി-ഗുർഡികൾക്കായി 5 കച്ചേരികൾ
• ബാരിറ്റോണിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 4 കച്ചേരികൾ
• ഡബിൾ ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരി (നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരി (നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• കാഹളത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി
• ക്ലാവിയർ ഉപയോഗിച്ച് 13 ഡൈവർട്ടിമെൻ്റോകൾ

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

ഓപ്പറകൾ

മൊത്തം 24 ഓപ്പറകളുണ്ട്, അവയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• "ദി ലെം ഡെമൺ" (ഡെർ ക്രമ്മെ ട്യൂഫെൽ), 1751 (നഷ്ടപ്പെട്ടു)
• "യഥാർത്ഥ സ്ഥിരത"
• "ഓർഫിയസും യൂറിഡിസും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു തത്ത്വചിന്തകൻ്റെ ആത്മാവ്", 1791
• "അസ്മോഡിയസ്, അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ മുടന്തൻ ഭൂതം"
• "ഫാർമസിസ്റ്റ്"
• "ആസിസും ഗലാറ്റിയയും", 1762
• "ദ ഡെസേർട്ട് ഐലൻഡ്" (L'lsola disabitata)
• "ആർമിഡ", 1783
• "മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ" (ലെ പെസ്കാട്രിസി), 1769
• "വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട അവിശ്വാസം" (L'Infedeltà delusa)
• "ഒരു അപ്രതീക്ഷിത മീറ്റിംഗ്" (L'Incontro improviso), 1775
• "ദി ലൂണാർ വേൾഡ്" (II മോണ്ടോ ഡെല്ല ലൂണ), 1777
• "ട്രൂ കോൺസ്റ്റൻസി" (ലാ വെറ കോസ്റ്റൻസ), 1776
• "ലോയൽറ്റി റിവാർഡഡ്" (ലാ ഫെഡൽറ്റ പ്രീമിയറ്റ)
• അരിയോസ്റ്റോയുടെ "റോളണ്ട് ദി ഫ്യൂരിയസ്" എന്ന കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വീര-കോമിക് ഓപ്പറ "റോളണ്ട് ദി പാലാഡിൻ" (ഒർലാൻഡോ റലാഡിനോ).

ഒറട്ടോറിയോസ്

ഉൾപ്പെടെ 14 പ്രസംഗങ്ങൾ:

• "ലോകസൃഷ്ടി"
• "ഋതുക്കൾ"
• "കുരിശിലെ രക്ഷകൻ്റെ ഏഴ് വാക്കുകൾ"
• "തോബിയാസിൻ്റെ തിരിച്ചുവരവ്"
• സാങ്കൽപ്പിക കാൻ്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ "കരഘോഷം"
• ഓറട്ടോറിയോ സ്തുതിഗീതം സ്റ്റാബത്ത് മാറ്റർ

ബഹുജനങ്ങൾ

ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ 14 പിണ്ഡങ്ങൾ:

• ചെറിയ പിണ്ഡം (മിസ്സ ബ്രെവിസ്, എഫ്-ദുർ, ഏകദേശം 1750)
• വലിയ അവയവ പിണ്ഡം എസ്-ദുർ (1766)
• വിശുദ്ധൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം കുർബാന. നിക്കോളാസ് (മിസ്സ ഇൻ ഓണറം സാങ്റ്റി നിക്കോളായ്, ജി-ദുർ, 1772)
• വിശുദ്ധ കുർബാന. സിസിലിയ (മിസ്സ സാങ്‌റ്റേ സിസിലിയ, സി-മോൾ, 1769 നും 1773 നും ഇടയിൽ)
• ചെറിയ അവയവ പിണ്ഡം (ബി മേജർ, 1778)
• മരിയസെല്ലർമെസ്സെ, സി-ഡൂർ, 1782
• ടിംപാനിയോടൊപ്പമുള്ള കുർബാന, അല്ലെങ്കിൽ യുദ്ധസമയത്ത് കുർബാന (Paukenmesse, C-dur, 1796)
• മാസ് ഹെലിഗ്മെസ്സെ (ബി മേജർ, 1796)
• നെൽസൺ-മെസ്സെ, ഡി-മോൾ, 1798
• മാസ് തെരേസ (തെരേസിയൻമെസ്, ബി-ദുർ, 1799)
• "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്നുള്ള തീം ഉള്ള മാസ്സ്
• കാറ്റ് വാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള കുർബാന (ഹാർമോണിമെസ്സെ, ബി-ദുർ, 1802)

സിംഫണിക് സംഗീതം

ഹെയ്ഡൻ സിംഫണികളുടെ പട്ടിക കാണുക

ഉൾപ്പെടെ 104 സിംഫണികൾ:

• "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"
• "ഓക്സ്ഫോർഡ് സിംഫണി"
• "ശവസംസ്കാര സിംഫണി"
• 6 പാരീസ് സിംഫണികൾ (1785-1786)
• 12 ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ (1791-1792, 1794-1795), സിംഫണി നമ്പർ 103 "വിത്ത് ട്രെമോലോ ടിംപാനി" ഉൾപ്പെടെ
• 66 വഴിതിരിച്ചുവിടലുകളും കാസേഷനുകളും

പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു

• ഫാൻ്റസികൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ
• 52 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ

മെമ്മറി

• വിയന്നയിൽ ഒരു ഹൗസ്-മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ കമ്പോസർ തൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു.
• ബുധൻ ഗ്രഹത്തിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് ഹെയ്ഡൻ്റെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

ഫിക്ഷനിൽ

• ജോർജ്ജ് സാൻഡ് "കൺസുലോ"
• ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, റോസിനി, മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ എന്നിവരുടെ ജീവിതം സ്റ്റെൻഡാൽ കത്തുകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

നാണയശാസ്ത്രത്തിലും ഫിലാറ്റലിയിലും

നാണയവും തപാൽ സ്റ്റാമ്പും

20 ഷില്ലിംഗ്സ് 1982 - ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ 250-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ച ഓസ്ട്രിയൻ സ്മാരക നാണയം

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തനാണ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് തുടങ്ങിയ സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയതിനും ജർമ്മൻ, ഓട്ടോ-ഹംഗേറിയൻ ഗാനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായ മെലഡി സൃഷ്ടിച്ചതിനും നന്ദി, അദ്ദേഹം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം നേടി.

കുട്ടിക്കാലം.

1732 മാർച്ച് 31 ന് ഹംഗറിയുടെ അതിർത്തിക്കടുത്തുള്ള ഒരു സ്ഥലത്താണ് ജോസഫ് ജനിച്ചത്. ഇതായിരുന്നു റോഹ്‌റൗ ഗ്രാമം. ഇതിനകം 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ചെറിയ ജോസഫിൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. തുടർന്ന് അമ്മാവൻ കുട്ടിയെ ഹെയ്ൻബർഗ് ആൻ ഡെർ ഡൊനാവിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം കോറൽ ആലാപനവും സംഗീതവും പൊതുവായി പഠിച്ചു. 3 വർഷത്തെ പഠനത്തിന് ശേഷം, സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് ചാപ്പൽ ഡയറക്ടർ ജോസഫിനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, തുടർന്ന് സംഗീത പരിശീലനത്തിനായി വിദ്യാർത്ഥിയെ അവൻ്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അടുത്ത 9 വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ചാപ്പൽ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുകയും സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

യുവാക്കളുടെയും മുതിർന്നവരുടെയും വർഷങ്ങൾ.

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ അടുത്ത ഘട്ടം 10 വർഷത്തെ എളുപ്പവഴിയായിരുന്നില്ല. ഉപജീവനത്തിനായി വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വന്നു. ജോസഫിന് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല, പക്ഷേ മാറ്റ്സൺ, ഫ്യൂച്ച്സ്, മറ്റ് സംഗീത കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ച് വിജയിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 50-കളിൽ എഴുതിയ തൻ്റെ കൃതികൾക്ക് ഹെയ്ൻഡ് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളിൽ, "ദി ലെം ഡെമൺ", ഡി മേജറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 1 എന്നിവ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

താമസിയാതെ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ വിവാഹിതനായി, പക്ഷേ വിവാഹത്തെ സന്തോഷകരമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കുടുംബത്തിൽ കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു, ഇത് കമ്പോസറുടെ മാനസിക പീഡനത്തിന് കാരണമായി. ഭർത്താവിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതിനാൽ ഭാര്യ സംഗീതമെന്ന നിലയിൽ ഭർത്താവിനെ പിന്തുണച്ചില്ല.

1761-ൽ ഹെയ്ഡൻ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 5 വർഷത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം വൈസ്-ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ മുതൽ ചീഫ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ വരെയുള്ള റാങ്കിൽ ഉയരുകയും മുഴുവൻ സമയവും ഓർക്കസ്ട്ര സംഘടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഹെയ്ഡൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ അഭിവൃദ്ധികൊണ്ട് എസ്റ്റെർഹാസിയുമായി പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന് "വിടവാങ്ങൽ" സിംഫണി, അത് ഗണ്യമായ ജനപ്രീതി നേടി.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ.

ആരോഗ്യത്തിലും ക്ഷേമത്തിലും ഗണ്യമായ തകർച്ച കാരണം സംഗീതസംവിധായകരുടെ അവസാന കൃതികൾ പൂർത്തിയായില്ല. ഹെയ്ഡൻ 77-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു, മരിച്ചയാളുടെ മൃതദേഹത്തോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ സമയത്ത്, മൊസാർട്ടിൻ്റെ "റിക്വിയം" അവതരിപ്പിച്ചു.

ജീവചരിത്രം കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ

ബാല്യവും യുവത്വവും

ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ 1732 മാർച്ച് 31 ന് ഓസ്ട്രിയയിൽ റോഹ്‌റൗ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. ഫ്രാൻസിൻ്റെ അച്ഛൻ ഒരു ചക്രക്കസേരക്കാരനും അമ്മ പാചകക്കാരിയും ആയിരുന്നതിനാൽ കുടുംബം സുഖമായിരുന്നില്ല. വായ്പ്പാട്ട് ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന പിതാവാണ് ഹെയ്ഡനിൽ സംഗീതത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം വളർത്തിയത്. ചെറുപ്പത്തിൽ, ഫ്രാൻസിൻ്റെ പിതാവ് കിന്നരം വായിക്കാൻ സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു. 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ആൺകുട്ടിക്ക് മികച്ച പിച്ചും സംഗീതത്തിൽ കഴിവും ഉണ്ടെന്ന് പിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ജോസഫിനെ അടുത്തുള്ള നഗരമായ ഗെയ്ൻബർഗിലേക്ക് സ്കൂളിലെ റെക്ടറായ ഒരു ബന്ധുവിൻ്റെ അടുത്തേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ, ചെറുപ്പക്കാരനായ ഹെയ്ഡൻ കൃത്യമായ ശാസ്ത്രവും ഭാഷയും പഠിച്ചു, മാത്രമല്ല സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കുകയും വോക്കൽ വായിക്കുകയും പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുകയും ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കഠിനാധ്വാനവും സ്വാഭാവികമായും ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദവും അദ്ദേഹത്തെ പ്രാദേശിക പ്രദേശങ്ങളിൽ പ്രശസ്തനാകാൻ സഹായിച്ചു. ഒരു ദിവസം, വിയന്നയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ, ജോർജ്ജ് വോൺ റോയിറ്റർ, തൻ്റെ ചാപ്പലിന് പുതിയ ശബ്ദങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ഹെയ്ഡൻ്റെ ജന്മഗ്രാമത്തിലെത്തി. എട്ട് വയസ്സുള്ള ഹെയ്ഡൻ കമ്പോസറിൽ വലിയ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹം വിയന്നയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കത്തീഡ്രലുകളിലൊന്നിൻ്റെ ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് അവനെ കൊണ്ടുപോയി. അവിടെ ജോസഫ് ആലാപനത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മതകളും രചനയുടെ വൈദഗ്ധ്യവും ചർച്ച് വർക്കുകളും പഠിച്ചു.

1749-ൽ ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രയാസകരമായ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. 17-ാം വയസ്സിൽ, കഠിനമായ സ്വഭാവം കാരണം ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു. അതേ കാലയളവിൽ, അവൻ്റെ ശബ്ദം തകർക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഹെയ്ഡന് ഉപജീവനമാർഗ്ഗം ഇല്ലാതെ പോയി. അവൻ ഏതെങ്കിലും ജോലി ഏറ്റെടുക്കണം. ജോസഫ് സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകുകയും വിവിധ മേളങ്ങളിൽ സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിയന്നയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗാനാധ്യാപകനായ നിക്കോളായ് പോർപോറയുടെ സേവകനാകേണ്ടി വന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഹെയ്ഡൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്നില്ല. നിക്കോളായ് പോർപോറയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ക്ലാസുകൾക്ക് ധാരാളം പണം ചിലവായി. സംഗീതത്തോടുള്ള തൻ്റെ പ്രണയത്തിലൂടെ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തി. പാഠസമയത്ത് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിശബ്ദമായി ഇരിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ടീച്ചറോട് സമ്മതിച്ചു. തനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട അറിവ് വീണ്ടെടുക്കാൻ ഫ്രാൻസ് ഹെയ്ഡൻ ശ്രമിച്ചു. സംഗീത സിദ്ധാന്തവും രചനയും അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യത്തോടെ പഠിച്ചു.

വ്യക്തിഗത ജീവിതവും തുടർ സേവനവും.

1754 മുതൽ 1756 വരെ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിലെ കോടതിയിൽ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക സംഗീതജ്ഞനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1759-ൽ അദ്ദേഹം കൗണ്ട് കാൾ വോൺ മോർസിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ സംഗീത സംവിധാനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഹെയ്ഡന് സ്വന്തം നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര നൽകി ആദ്യത്തേത് എഴുതി ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്. എന്നാൽ താമസിയാതെ കണക്കിന് പണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടാകുകയും അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിലനിൽപ്പ് നിർത്തുകയും ചെയ്തു.

1760-ൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ മരിയ ആനി കെല്ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവൾ അവൻ്റെ തൊഴിലിനെ ബഹുമാനിച്ചില്ല, ഒപ്പം അവൻ്റെ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് പാട്ടിൻ്റെ സ്റ്റാൻഡുകളായി ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവൻ്റെ ജോലിയെ പരിഹസിച്ചു.

എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ കോടതിയിലെ സേവനം

കാൾ വോൺ മോർസിൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ജോസഫിന് സമാനമായ സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ വളരെ സമ്പന്നരായ എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തോടൊപ്പം. കുടുംബത്തിൻ്റെ സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളുടെ മാനേജ്‌മെൻ്റിലേക്ക് ജോസഫിന് ഉടൻ പ്രവേശനം ലഭിച്ചു. എസ്റ്റെർഹാസി കോടതിയിൽ ചെലവഴിച്ച വളരെക്കാലം, ഹെയ്ഡൻ ധാരാളം കൃതികൾ രചിച്ചു: ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ഓപ്പറകൾ, സിംഫണികൾ.

1781-ൽ, ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം തൻ്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ സർക്കിളിൻ്റെ ഭാഗമാകാൻ തുടങ്ങി. 1792-ൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായിത്തീർന്ന യുവ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി.

ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ.

വിയന്നയിൽ, ജോസഫ് തൻ്റെ സംഗീതം രചിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ: "ലോകത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി", "ഋതുക്കൾ".

ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും സമ്മർദപൂരിതവുമായിരുന്നു. അവരുടെ അവസാന ദിവസങ്ങൾകമ്പോസർ വിയന്നയിലെ ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു.

തീയതികളും രസകരമായ വസ്തുതകളും അനുസരിച്ച് ജീവചരിത്രം. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട.

മറ്റ് ജീവചരിത്രങ്ങൾ:

• വാസിലി ഐ ദിമിട്രിവിച്ച്

  മോസ്കോയിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് കുടുംബ ബിസിനസിൻ്റെ പിൻഗാമിയായിരുന്നു - റഷ്യൻ ഭൂമി ശേഖരിക്കുകയും ഫ്യൂഡൽ വിഘടനത്തെ മറികടക്കുകയും ചെയ്തു. പിതാവ് ദിമിത്രി ഡോൺസ്കോയിയുടെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭരണം ഞെരുങ്ങി

• റാച്ച്മാനിനോവ് സെർജി വാസിലിവിച്ച്

  1873 ൽ നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ച പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ് സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, സെർജിക്ക് സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തെ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

• യൂലി കിം

  1936 ലാണ് യൂലി ജനിച്ചത്. ദേശീയത പ്രകാരം കൊറിയക്കാരനും കൊറിയനിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തകനായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന പിതാവിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അവസാന പേര് ലഭിച്ചത്. അമ്മ യൂലിയ റഷ്യൻ ആയിരുന്നു, ഒരു റഷ്യൻ സ്കൂളിൽ റഷ്യൻ ഭാഷാ അധ്യാപികയായി ജോലി ചെയ്തു.

• ജോർജി സുക്കോവ്

  ജോർജി കോൺസ്റ്റാൻ്റിനോവിച്ച് സുക്കോവ് 1896-ൽ കലുഗ പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചു. 1914 മുതൽ 1916 വരെ. സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ, പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നിലെ ഓസ്ട്രോ-ഹംഗേറിയൻ സൈനികർക്കെതിരായ യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു.

• വിറ്റസ് ജോനാസെൻ ബെറിംഗ്

  വിറ്റസ് ജോനാസെൻ ബെറിംഗ് ആണ് കംചത്കയുടെയും സമീപ പ്രദേശങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ. വിറ്റസ് ജോനാസെൻ ബെറിംഗ് 1681 ഓഗസ്റ്റ് 2 ന് ഡാനിഷ് നഗരമായ ഹോറൻസിൽ ജനിച്ചു.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മറയ്ക്കാൻ കഴിയാത്ത ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സങ്കീർണ്ണ ലോകവും പരമ്പരാഗതമായി യുഗങ്ങളായി അല്ലെങ്കിൽ ശൈലികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഇത് എല്ലാത്തിനും ബാധകമാണ് ക്ലാസിക്കൽ കല, എന്നാൽ ഇന്ന് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചാണ്). സംഗീതത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളിലൊന്ന് സംഗീത ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടമാണ്. ഈ യുഗം ലോക സംഗീതത്തിന് മൂന്ന് പേരുകൾ നൽകി, ഒരുപക്ഷേ, അൽപ്പമെങ്കിലും കേട്ടിട്ടുള്ള ഏതൊരു വ്യക്തിയും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, പേര് നൽകാം: ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ, വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട്, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. ഈ മൂന്ന് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജീവിതം പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ വിയന്നയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ, അവരുടെ സംഗീതത്തിൻ്റെ ശൈലിയും അവരുടെ പേരുകളുടെ മികച്ച നക്ഷത്രസമൂഹവും വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഈ സംഗീതസംവിധായകരെ തന്നെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

"പാപ്പാ ഹെയ്ഡൻ" - ആരുടെ പപ്പാ?

മൂന്ന് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഏറ്റവും പഴയതും അതിനാൽ അവരുടെ സംഗീത ശൈലിയുടെ സ്ഥാപകനുമായ ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ ആണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവചരിത്രം നിങ്ങൾ ഈ ലേഖനത്തിൽ (1732-1809) വായിക്കും - “പിതാവ് ഹെയ്ഡൻ” (മഹാനായ മൊസാർട്ട് തന്നെ വിളിച്ചതായി അവർ പറയുന്നു. ജോസഫ് ആ വഴിയിൽ, ഹെയ്ഡനെക്കാൾ പതിറ്റാണ്ടുകൾ ഇളയവൻ).

ആരെങ്കിലും സംപ്രേഷണം ചെയ്യും! പിന്നെ ഫാദർ ഹെയ്ഡൻ? ഒരിക്കലുമില്ല. അവൻ ആദ്യ വെളിച്ചത്തിൽ എഴുന്നേറ്റു പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സംഗീതം എഴുതുന്നു. അവൻ ഒരു പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തമല്ലാത്ത സംഗീതജ്ഞനെപ്പോലെയാണ് വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഭക്ഷണത്തിലും സംഭാഷണത്തിലും അദ്ദേഹം ലളിതമാണ്. തെരുവിൽ നിന്ന് എല്ലാ ആൺകുട്ടികളെയും വിളിച്ച് തൻ്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ അത്ഭുതകരമായ ആപ്പിൾ കഴിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. അവൻ്റെ പിതാവ് ഒരു ദരിദ്രനായിരുന്നുവെന്നും കുടുംബത്തിൽ ധാരാളം കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമാണ് - പതിനേഴു! യാദൃശ്ചികമല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു പക്ഷേ ഹെയ്ഡനും തൻ്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ വണ്ടിനിർമ്മാണത്തിൽ ഒരു മാസ്റ്ററായി മാറുമായിരുന്നു.

ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽ

ലോവർ ഓസ്ട്രിയയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട റോഹ്‌റൗ എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമം, ഒരു സാധാരണ തൊഴിലാളിയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു വലിയ കുടുംബമാണ്, ഒരു വണ്ടി നിർമ്മാതാവ്, അവരുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ശബ്ദത്തിൻ്റെ വൈദഗ്ധ്യമല്ല, മറിച്ച് വണ്ടികളും ചക്രങ്ങളുമാണ്. എന്നാൽ ജോസഫിൻ്റെ അച്ഛനും നല്ല ശബ്ദജ്ഞാനമുണ്ടായിരുന്നു. ദരിദ്രരും എന്നാൽ ആതിഥ്യമരുളുന്നവരുമായ ഹെയ്‌ഡൻ വീട്ടിൽ ഗ്രാമീണർ പലപ്പോഴും ഒത്തുകൂടി. അവർ പാടുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഓസ്ട്രിയ പൊതുവെ വളരെ സംഗീതാത്മകമാണ്, പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ അവരുടെ താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ പ്രധാന വിഷയം വീടിൻ്റെ ഉടമ തന്നെയായിരുന്നു. സംഗീതം എങ്ങനെ വായിക്കണമെന്ന് അറിയാതെ, അവൻ നന്നായി പാടി, കിന്നരത്തിൽ സ്വയം അനുഗമിച്ചു, ചെവികൊണ്ട് അകമ്പടി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ആദ്യ വിജയങ്ങൾ

മറ്റെല്ലാ കുട്ടികളേക്കാളും പിതാവിൻ്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ ലിറ്റിൽ ജോസഫിനെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ബാധിച്ചു. ഇതിനകം അഞ്ചാം വയസ്സിൽ, മനോഹരമായ, മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദവും മികച്ച താളബോധവും കൊണ്ട് അദ്ദേഹം സമപ്രായക്കാർക്കിടയിൽ വേറിട്ടു നിന്നു. അത്തരം സംഗീത കഴിവുകൾ ഉള്ളതിനാൽ, സ്വന്തം കുടുംബത്തിൽ വളരാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വിധിച്ചു.

അക്കാലത്ത്, പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങൾക്ക് ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു - സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾ: സോപ്രാനോസ്, ആൾട്ടോസ്. പുരുഷാധിപത്യ സമൂഹത്തിൻ്റെ ഘടനയനുസരിച്ച് സ്ത്രീകൾ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടിയിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അവരുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, പൂർണ്ണവും സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ളതുമായ ശബ്ദത്തിന് വളരെ ആവശ്യമായിരുന്നു, വളരെ ചെറിയ ആൺകുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. മ്യൂട്ടേഷൻ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് (അതായത്, കൗമാരത്തിലെ ശരീരത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ ഭാഗമായ ശബ്ദത്തിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണം), നല്ല സംഗീത കഴിവുള്ള ആൺകുട്ടികൾക്ക് ഗായകസംഘത്തിലെ സ്ത്രീകളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ വളരെ ചെറിയ ജോസഫിനെ ഡാന്യൂബിൻ്റെ തീരത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ പട്ടണമായ ഹെയ്ൻബർഗ് പള്ളിയുടെ ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾക്ക്, ഇത് ഒരു വലിയ ആശ്വാസമായിരുന്നിരിക്കണം - ഇത്രയും ചെറുപ്പത്തിൽ (ജോസഫിന് ഏകദേശം ഏഴ് വയസ്സായിരുന്നു) അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ ആരും ഇതുവരെ സ്വയംപര്യാപ്തത നേടിയിട്ടില്ല.

ജോസഫിൻ്റെ വിധിയിൽ ഹെയ്ൻബർഗ് നഗരം പൊതുവെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു - ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രൊഫഷണലായി സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. താമസിയാതെ വിയന്നയിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞനായ ജോർജ്ജ് റൂതർ ഹെയ്ൻബർഗ് പള്ളി സന്ദർശിച്ചു. അതേ ലക്ഷ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം രാജ്യമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ചു - സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ കഴിവുള്ള, ശബ്ദമുള്ള ആൺകുട്ടികളെ കണ്ടെത്തുക. സ്റ്റെഫാൻ. ഈ പേര് നമ്മോട് ഒന്നും പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ ഹെയ്ഡനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു വലിയ ബഹുമതിയായിരുന്നു. സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രൽ! ഓസ്ട്രിയയുടെ ചിഹ്നം, വിയന്നയുടെ പ്രതീകം! പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന കമാനങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ മാതൃക ഗോഥിക് വാസ്തുവിദ്യ. എന്നാൽ അങ്ങനെയൊരു സ്ഥലത്ത് പാടിയതിന് ഹെയ്ഡന് ആവശ്യത്തിലധികം പണം നൽകേണ്ടി വന്നു. ഒരു ഗായകസംഘം ആവശ്യമായ നീണ്ട ഗൗരവമേറിയ സേവനങ്ങളും കോടതി ആഘോഷങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഒഴിവു സമയത്തിൻ്റെ വലിയൊരു ഭാഗം എടുത്തു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കത്തീഡ്രലിലെ സ്കൂളിൽ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്! ഇത് ഫിറ്റ്‌സിലും സ്റ്റാർട്ടിലും ചെയ്യണമായിരുന്നു. ഗായകസംഘത്തിൻ്റെ ഡയറക്ടർ, അതേ ജോർജ്ജ് റൂതർ, തൻ്റെ ആരോപണങ്ങളുടെ മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വലിയ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, അവരിൽ ഒരാൾ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ, ഒരുപക്ഷേ വിചിത്രവും എന്നാൽ സ്വതന്ത്രവുമായ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൻ്റെ. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ സൃഷ്ടി ഇപ്പോഴും അമച്വറിസത്തിൻ്റെ മുദ്രയും ആദ്യ ശ്രമങ്ങളും വഹിച്ചു. ഹെയ്ഡനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൺസർവേറ്ററിക്ക് പകരം ഒരു ഗായകസംഘം വന്നു. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് മുൻകാലങ്ങളിൽ നിന്ന് കോറൽ സംഗീതത്തിൻ്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടിവന്നു, ഒപ്പം സംഗീതസംവിധായകർ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികതകളെക്കുറിച്ച് ജോസഫ് സ്വയം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും സംഗീത പാഠത്തിൽ നിന്ന് ആവശ്യമായ അറിവും കഴിവുകളും വേർതിരിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

ആൺകുട്ടിക്ക് സംഗീതവുമായി പൂർണ്ണമായും ബന്ധമില്ലാത്ത ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, കോടതി മേശയിൽ വിളമ്പുന്നതും വിഭവങ്ങൾ വിളമ്പുന്നതും. എന്നാൽ ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ വികസനത്തിന് ഇതും പ്രയോജനപ്രദമായി മാറി! കോടതിയിലെ പ്രഭുക്കന്മാർ ഉയർന്ന സിംഫണിക് സംഗീതം മാത്രം കഴിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. പ്രധാന പ്രഭുക്കന്മാർ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ചെറിയ കാൽനടക്കാരൻ, വിഭവങ്ങൾ വിളമ്പുമ്പോൾ, ഘടനയെക്കുറിച്ച് ആവശ്യമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചു. സംഗീത രൂപംഅല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ ഹാർമോണികൾ. തീർച്ചയായും, വരെ രസകരമായ വസ്തുതകൾഅദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീത സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ വസ്തുത ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നാണ്.

സ്കൂളിലെ സാഹചര്യം കഠിനമായിരുന്നു: ആൺകുട്ടികൾ നിസാരവും കഠിനവുമായ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. കൂടുതൽ സാധ്യതകളൊന്നും മുൻകൂട്ടി കണ്ടില്ല: ശബ്ദം പൊട്ടിത്തുടങ്ങി, മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഉയർന്നതും ശ്രുതിപരവുമായിരുന്നില്ല, അതിൻ്റെ ഉടമ നിഷ്കരുണം തെരുവിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു.

സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ചെറിയ തുടക്കം

ഹെയ്‌ഡനും ഇതേ വിധിയാണ് അനുഭവപ്പെട്ടത്. അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം 18 വയസ്സായിരുന്നു. വിയന്നയിലെ തെരുവുകളിൽ ദിവസങ്ങളോളം അലഞ്ഞുനടന്ന ശേഷം, അവൻ ഒരു പഴയ സ്കൂൾ സുഹൃത്തിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് കണ്ടെത്താൻ അവനെ സഹായിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ, തട്ടിന് താഴെയുള്ള ഒരു ചെറിയ മുറി. വിയന്നയെ ലോകത്തിൻ്റെ സംഗീത തലസ്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. അപ്പോഴും, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ പേരുകളാൽ ഇതുവരെ മഹത്വവത്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും സംഗീത നഗരമായിരുന്നു അത്: പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും മെലഡികൾ തെരുവുകളിലൂടെ ഒഴുകി, ഹെയ്ഡൻ താമസിച്ചിരുന്ന മേൽക്കൂരയുടെ കീഴിലുള്ള ചെറിയ മുറിയിൽ, ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ നിധി - ഒരു പഴയ, തകർന്ന clavichord (ഒരു സംഗീത ഉപകരണം, പിയാനോയുടെ മുൻഗാമികളിൽ ഒന്ന്). എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് അത് അധികം കളിക്കേണ്ടി വന്നില്ല. ജോലി തേടിയാണ് കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചത്. വിയന്നയിൽ കുറച്ച് സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ മാത്രമേ നേടാനാകൂ, അതിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം ആവശ്യമായ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ ഒരാളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. വിയന്നയിൽ ജോലി കണ്ടെത്താൻ നിരാശനായ ഹെയ്ഡൻ അടുത്തുള്ള പട്ടണങ്ങളിലും ഗ്രാമങ്ങളിലും അലഞ്ഞുതിരിയാൻ തുടങ്ങി.

നിക്കോളോ പോർപോറ

ഈ സമയം - ഹെയ്ഡൻ്റെ ചെറുപ്പം - കഠിനമായ ആവശ്യവും ജോലിക്കായുള്ള നിരന്തരമായ അന്വേഷണവും നിഴലിച്ചു. 1761 വരെ, അദ്ദേഹത്തിന് താൽക്കാലികമായി മാത്രമേ ജോലി കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഈ കാലഘട്ടം വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെയും ഗായകനും അദ്ധ്യാപകനുമായ നിക്കോളോ പോർപോറയുടെ സഹപാഠിയായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സംഗീത സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ ഹെയ്‌ഡിന് പ്രത്യേകമായി ഒരു ജോലി ലഭിച്ചു. ഒരു ഫുട്‌മാൻ്റെ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുമ്പോൾ പഠിക്കാൻ സാധിച്ചു: ഹെയ്‌ഡിന് അനുഗമിക്കുക മാത്രമല്ല വേണ്ടിയിരുന്നത്.

കൗണ്ട് മോർസിൻ

1759 മുതൽ, രണ്ട് വർഷക്കാലം, ഹെയ്ഡൻ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ചാപ്പൽ ഉണ്ടായിരുന്ന കൗണ്ട് മോർസിൻ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ കണ്ടക്ടർ ആണ്, അതായത് ഈ ചാപ്പലിൻ്റെ മാനേജർ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ധാരാളം സംഗീതം എഴുതുന്നു, സംഗീതം, തീർച്ചയായും, വളരെ നല്ലത്, പക്ഷേ കൃത്യമായി കൗണ്ട് അവനിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്ന തരത്തിലുള്ളതാണ്. ഹെയ്ഡൻ്റെ മിക്ക സംഗീത കൃതികളും ഔദ്യോഗിക ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുന്നതിനിടയിലാണ് എഴുതിയത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

എസ്തർഹാസി രാജകുമാരൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൽ

1761-ൽ, ഹെയ്ഡൻ ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരനായ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ ചാപ്പലിൽ സേവിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കുടുംബപ്പേര് ഓർക്കുക: മൂപ്പൻ എസ്റ്റെർഹാസി മരിക്കും, എസ്റ്റേറ്റ് അവൻ്റെ മകൻ്റെ വകുപ്പിലേക്ക് പോകും, ​​ഹെയ്ഡൻ ഇപ്പോഴും സേവിക്കും. മുപ്പതു വർഷത്തോളം എസ്തർഹാസിയുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിക്കും.

അക്കാലത്ത് ഓസ്ട്രിയ ഒരു വലിയ ഫ്യൂഡൽ രാജ്യമായിരുന്നു. അതിൽ ഹംഗറിയും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർ - പ്രഭുക്കന്മാർ, രാജകുമാരന്മാർ, കണക്കുകൾ - വിശ്വസിച്ചു നല്ല ഫോമിൽകോടതിയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും ഗായകസംഘവും ഉണ്ടായിരിക്കണം. റഷ്യയിലെ സെർഫ് ഓർക്കസ്ട്രയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും കേട്ടിരിക്കാം, പക്ഷേ യൂറോപ്പിലും കാര്യങ്ങൾ ശരിയായി നടക്കുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ലായിരിക്കാം. ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ - ഏറ്റവും കഴിവുള്ളവൻ പോലും, ഒരു ഗായകസംഘത്തിൻ്റെ നേതാവ് പോലും - ഒരു സേവകൻ്റെ സ്ഥാനത്തായിരുന്നു. മറ്റൊരു ഓസ്ട്രിയൻ നഗരമായ സാൽസ്ബർഗിൽ, ഹെയ്ഡൻ എസ്റ്റെർഹാസിക്കൊപ്പം സേവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന സമയത്ത്, ചെറിയ മൊസാർട്ട് വളർന്നുവരുന്നു, കണക്കിൻ്റെ സേവനത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, കാൽനടക്കാർക്ക് മുകളിൽ ഇരുന്നു ആളുകളുടെ മുറിയിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കേണ്ടി വരും. എന്നാൽ പാചകക്കാർക്ക് താഴെ.

ചെറുതും വലുതുമായ നിരവധി ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ ഹെയ്‌ഡിന് നിർവഹിക്കേണ്ടിവന്നു - അവധിദിനങ്ങൾക്കും ആഘോഷങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതുക, ചാപ്പലിലെ ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയിൽ നിന്ന് അത് പഠിക്കുക, ചാപ്പലിൽ അച്ചടക്കം പാലിക്കുക, വസ്ത്രധാരണത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ, കുറിപ്പുകളുടെ സംരക്ഷണം, സംഗീതോപകരണങ്ങൾ.

ഹംഗേറിയൻ പട്ടണമായ ഐസെൻസ്റ്റാഡിലാണ് എസ്റ്റെർഹാസി എസ്റ്റേറ്റ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. മൂത്ത എസ്തർഹാസിയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മകൻ എസ്റ്റേറ്റ് ഏറ്റെടുത്തു. ആഡംബരത്തിനും ആഘോഷങ്ങൾക്കും ചായ്‌വുള്ള അദ്ദേഹം ഒരു രാജ്യ വസതി നിർമ്മിച്ചു - എസ്റ്റെർഹാസ്. നൂറ്റി ഇരുപത്തിയാറ് മുറികളുള്ള കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് അതിഥികളെ പലപ്പോഴും ക്ഷണിച്ചിരുന്നു, തീർച്ചയായും അതിഥികൾക്കായി സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. എസ്തർഹാസി രാജകുമാരൻ എല്ലാ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിലും രാജ്യ കൊട്ടാരത്തിൽ പോയി തൻ്റെ എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരെയും അവിടെ കൊണ്ടുപോയി.

സംഗീതജ്ഞനോ അതോ സേവകനോ?

എസ്റ്റെർഹാസി എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു നീണ്ട സേവന കാലഘട്ടം ഹെയ്ഡൻ്റെ നിരവധി പുതിയ കൃതികളുടെ ജനന സമയമായി മാറി. യജമാനൻ്റെ കൽപ്പന പ്രകാരം അവൻ എഴുതുന്നു വലിയ പ്രവൃത്തികൾവ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളിൽ. ഓപ്പറകളും ക്വാർട്ടറ്റുകളും സോണാറ്റകളും മറ്റ് സൃഷ്ടികളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തൂലികയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. എന്നാൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് പ്രത്യേകിച്ച് സിംഫണി ഇഷ്ടമാണ്. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു വലിയ, സാധാരണയായി നാല്-ചലന സൃഷ്ടിയാണിത്. ഹെയ്ഡൻ്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിലാണ് ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അതായത്, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ പിന്നീട് ആശ്രയിക്കുന്ന ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഒരു ഉദാഹരണം. തൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഹെയ്ഡൻ ഏകദേശം നൂറ്റിനാല് സിംഫണികൾ എഴുതി (കൃത്യമായ എണ്ണം അജ്ഞാതമാണ്). തീർച്ചയായും, അവയിൽ മിക്കതും എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്.

കാലക്രമേണ, ഹെയ്ഡൻ്റെ സ്ഥാനം ഒരു വിരോധാഭാസത്തിലെത്തി (നിർഭാഗ്യവശാൽ, മൊസാർട്ടിനും ഇത് തന്നെ സംഭവിക്കും): അവർക്ക് അവനെ അറിയാം, അവർ അവൻ്റെ സംഗീതം കേൾക്കുന്നു, വിവിധ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് അനുമതിയില്ലാതെ എവിടെയെങ്കിലും പോകാൻ പോലും കഴിയില്ല. അവൻ്റെ ഉടമയുടെ. തന്നോടുള്ള രാജകുമാരൻ്റെ അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഹെയ്ഡൻ അനുഭവിക്കുന്ന അപമാനം ചിലപ്പോൾ സുഹൃത്തുക്കൾക്കുള്ള കത്തുകളായി മാറുന്നു: "ഞാൻ ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററോ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററോ?" (ചാപ്പൽ - സേവകൻ).

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി

ഔദ്യോഗിക ചുമതലകളുടെ വലയത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനും വിയന്ന സന്ദർശിക്കാനും സുഹൃത്തുക്കളെ കാണാനും ഒരു സംഗീതസംവിധായകന് അപൂർവമാണ്. വഴിയിൽ, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് വിധി അവനെ മൊസാർട്ടിനൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നു. മൊസാർട്ടിൻ്റെ അതിശയകരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല, അവൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള കഴിവും നിരുപാധികമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞവരിൽ ഒരാളാണ് ഹെയ്ഡൻ, അത് വോൾഫ്ഗാംഗിനെ ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ അഭാവം അപൂർവമായിരുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, ഹെയ്ഡനും ഗായകസംഘം സംഗീതജ്ഞർക്കും എസ്റ്റെർഹാസയിൽ താമസിക്കേണ്ടിവന്നു. ശരത്കാലത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും ചാപ്പൽ നഗരത്തിലേക്ക് പോകാൻ രാജകുമാരൻ ചിലപ്പോൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, രസകരമായ വസ്തുതകളിൽ നിസ്സംശയമായും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ 45-ാമത്, വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൻ്റെ ചരിത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരൻ വീണ്ടും സംഗീതജ്ഞരെ വേനൽക്കാല വസതിയിൽ വളരെക്കാലം തടഞ്ഞുവച്ചു. തണുപ്പ് വളരെക്കാലമായി ആരംഭിച്ചിരുന്നു, സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ കുടുംബാംഗങ്ങളെ വളരെക്കാലമായി കണ്ടിരുന്നില്ല, എസ്റ്റെർഹാസിനു ചുറ്റുമുള്ള ചതുപ്പുകൾ നല്ല ആരോഗ്യത്തിന് അനുകൂലമായിരുന്നില്ല. രാജകുമാരനോട് തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നേരിട്ടുള്ള അഭ്യർത്ഥന സഹായിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, അതിനാൽ ഹെയ്ഡൻ ഒരു സിംഫണി എഴുതുന്നു, അത് മെഴുകുതിരി വെളിച്ചത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സിംഫണിയിൽ നാലല്ല, അഞ്ച് ചലനങ്ങളുണ്ട്, അവസാന സമയത്ത് സംഗീതജ്ഞർ മാറിമാറി എഴുന്നേൽക്കുകയും ഉപകരണങ്ങൾ ഇറക്കുകയും ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, ചാപ്പൽ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ സമയമായെന്ന് ഹെയ്ഡൻ രാജകുമാരനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. രാജകുമാരൻ ഈ സൂചന സ്വീകരിച്ചു, വേനൽക്കാല അവധി ഒടുവിൽ അവസാനിച്ചുവെന്ന് ഐതിഹ്യം പറയുന്നു.

ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ. ലണ്ടൻ

സംഗീതസംവിധായകനായ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതം പർവതങ്ങളിലെ ഒരു പാത പോലെ വികസിച്ചു. കയറാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ അവസാനം - മുകളിൽ! അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും പ്രശസ്തിയുടെയും പര്യവസാനം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ എത്തി. ഹെയ്ഡൻ്റെ കൃതികൾ 1980-കളിൽ അവസാന പക്വതയിലെത്തി. XVIII നൂറ്റാണ്ട്. 80-കളിലെ ശൈലിയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ആറ് പാരീസിയൻ സിംഫണികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പ്രയാസകരമായ ജീവിതം വിജയകരമായ ഒരു സമാപനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. 1791-ൽ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരൻ മരിച്ചു, അവൻ്റെ അവകാശി ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിടുന്നു. യൂറോപ്പിലുടനീളം ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകനായ ഹെയ്ഡൻ വിയന്നയിലെ ഒരു ഓണററി പൗരനാകുന്നു. ഈ നഗരത്തിൽ ഒരു വീടും ആജീവനാന്ത പെൻഷനും അയാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ പ്രസന്നമാണ്. അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ ലണ്ടൻ സന്ദർശിക്കുന്നു - ഈ യാത്രകളുടെ ഫലമായി, പന്ത്രണ്ട് ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഈ വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന കൃതികൾ. ലണ്ടനിൽ, അദ്ദേഹം ഹാൻഡലിൻ്റെ സൃഷ്ടികളുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു, ഈ പരിചയക്കാരിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു, ആദ്യമായി ഓറട്ടോറിയോ വിഭാഗത്തിൽ - ഹാൻഡലിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗത്തിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു. തൻ്റെ അധഃപതനത്തിൽ, ഹെയ്ഡൻ രണ്ട് ഒറട്ടോറിയോകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ ഇന്നും അറിയപ്പെടുന്നു: "ഋതുക്കൾ", "ലോകത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി." ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ മരണം വരെ സംഗീതം എഴുതി.

ഉപസംഹാരം

സംഗീതത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ പിതാവിൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു. ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, തിന്മയുടെ മേൽ നന്മയുടെ വിജയം, യുക്തി - അരാജകത്വത്തിനും വെളിച്ചത്തിനും - ഇരുട്ടിനുമേൽ, ഇവിടെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ.

ഹെയ്ഡൻ ജോസഫ് ഫ്രാൻസ് (1732-1809)

ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പൂർവ്വികർ ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ കർഷക കരകൗശല തൊഴിലാളികളായിരുന്നു. സംഗീതത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം പിതാവിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പോലും, സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തെ ശ്രദ്ധിച്ചു, കാരണം അപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച കേൾവിയും മെമ്മറിയും താളബോധവും ഉണ്ടായിരുന്നു. പള്ളി ഗായകസംഘത്തിന് ശേഷം ഭാവി കമ്പോസർവിയന്നയിലെ പ്രധാന സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ക്വയർ ചാപ്പലിൽ സമാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവമായിരുന്നു ഇത്. തൻ്റെ ഭൂരിഭാഗം സമയവും കൈവശപ്പെടുത്തിയ ആലാപനത്തിനുപുറമെ, വയലിൻ, ക്ലാവികോർഡ് എന്നിവ വായിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, സംഗീതം വായിക്കുന്നതിൽ കാര്യമായ വിജയം നേടി.

സൃഷ്ടിപരമായ പാത

ഹെയ്ഡൻ്റെ ശബ്ദം ഇടറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ചാപ്പലിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, വീണ്ടും ആരംഭിക്കേണ്ടി വന്നു. വരുമാനം തേടി, പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കാതിരിക്കാൻ, അവധി ദിവസങ്ങളിലോ പ്രധാന റോഡുകളിലോ വയലിൻ വായിക്കാനും പാട്ടും സംഗീത പാഠങ്ങളും നൽകാനും തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വരുമാനം ആകസ്മികമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അപ്പോഴാണ് തീരുമാനമെടുത്തത് - സംഗീത രചന. നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു സ്ഥിരമായ ജോലി കണ്ടെത്തി - പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കമ്പോസർ നിക്കോള പോർപോറയുടെ (1686-1768) സഹപാഠിയായി അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി ലഭിച്ചു. ഹെയ്ഡൻ്റെ സംഗീത കഴിവുകളെ അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിക്കുകയും രചന പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു, അനേകം അധ്യാപകരോടൊപ്പം പഠിച്ചു, അവൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ക്രമേണ ഒരു ഉയർച്ചയുണ്ടായി: അവൻ്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ജീവിത സ്ഥാനങ്ങൾശക്തിപ്പെടുത്തി. 1761-ൽ, ഹെയ്ഡൻ സമ്പന്നരായ ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരന്മാരായ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഏകദേശം മുപ്പത് വർഷത്തോളം അവരുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനും ചാപ്പലിൻ്റെ നേതാവുമായി ചെലവഴിച്ചു. 1790-ൽ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു, പക്ഷേ ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ ശമ്പളവും കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനവും നിലനിർത്തി. ഇത് മാസ്റ്ററിന് വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാനും യാത്ര ചെയ്യാനും കച്ചേരികൾ നൽകാനും അവസരം നൽകി.

ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീതസംവിധായകനായി, നിരവധി ഓണററി ബിരുദങ്ങളുടെയും പദവികളുടെയും ഉടമയായ അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലണ്ട്, ഓസ്ട്രിയ, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ വിപുലമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ യുവ ബീഥോവൻ ഉണ്ടായിരുന്നു.

സിംഫണികൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, സോണാറ്റകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവ

ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ സിംഫണിയുടെ സ്‌കോറിൻ്റെ ഓട്ടോഗ്രാഫ്

സിംഫണി (നഷ്ടപ്പെട്ടവയെ കണക്കാക്കാതെ അവയിൽ നൂറ്റിനാല് എണ്ണം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (എൺപത്തിമൂന്ന്), കീബോർഡ് സോണാറ്റ (അമ്പത്തിരണ്ട്); വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾ, ചേംബർ മേളങ്ങൾ, വിശുദ്ധ സംഗീതം എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കച്ചേരികളിൽ കമ്പോസർ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സുസ്ഥിരമായ ഒരു രചന രൂപപ്പെടുത്തിയതിൻ്റെ ബഹുമതി ഹെയ്ഡനാണ്. മുമ്പ്, കമ്പോസർമാർ നിലവിൽ ലഭ്യമായ ഉപകരണങ്ങളിൽ മാത്രം സംതൃപ്തരായിരുന്നു. സ്ഥിരതയുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രൂപം ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ വ്യക്തമായ അടയാളമാണ്. അങ്ങനെ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദം ഉപകരണങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്ന ഒരു കർശനമായ സംവിധാനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഈ നിയമങ്ങൾ ഉപകരണങ്ങളുടെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഓരോന്നിൻ്റെയും ശബ്ദം അതിൽത്തന്നെ അവസാനമല്ല, മറിച്ച് ഒരു നിശ്ചിത ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. സ്ഥിരതയുള്ള കോമ്പോസിഷൻ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ദൃഢവും ഏകതാനവുമായ ശബ്ദം നൽകി.

ഉപകരണ സംഗീതത്തിന് പുറമേ, ഓപ്പറയിലും ആത്മീയ കൃതികളിലും ഹെയ്ഡൻ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി (ഹാൻഡെലിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പിണ്ഡങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു), കൂടാതെ ഓറട്ടോറിയോ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ("ലോകത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടി", "ദി സീസണുകൾ") തിരിഞ്ഞു.

സിംഫണിയുടെ "അച്ഛൻ"

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന് സമർപ്പിച്ച നാണയങ്ങൾ

ജോസഫ് ഹെയ്ഡനെ സിംഫണിയുടെ "പിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. ഉപകരണ സംഗീതത്തിൻ്റെ പ്രധാന വിഭാഗമായി സിംഫണി മാറിയത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയിലാണ്.

ഹെയ്ഡൻ്റെ സിംഫണികളിൽ, പ്രധാന തീമുകളുടെ വികസനം രസകരമാണ്. വ്യത്യസ്ത കീകളിലും രജിസ്റ്ററുകളിലും ഒരു മെലഡി നടത്തുന്നതിലൂടെ, ഒരു മാനസികാവസ്ഥ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് നൽകുന്നതിലൂടെ, കമ്പോസർ അതിൻ്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാധ്യതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു, ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: മെലഡി ഒന്നുകിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഹെയ്‌ഡിന് സൂക്ഷ്മമായ നർമ്മബോധം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ വ്യക്തിത്വ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. തൊണ്ണൂറ്റി നാലാമത്തെ സിംഫണി രസകരമാണ്. രണ്ടാം ഭാഗത്തിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ, സംഗീതം ശാന്തവും നിശ്ശബ്ദവുമാണെന്ന് തോന്നുമ്പോൾ, ടിമ്പാനി സ്ട്രൈക്കുകൾ പെട്ടെന്ന് കേൾക്കുന്നു - അതിനാൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് "ബോറടിക്കരുത്." ഈ കൃതിയെ "വിത്ത് ദി ഫൈറ്റിംഗ് ടിംപാനി അല്ലെങ്കിൽ സർപ്രൈസ്" എന്ന് വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഹെയ്ഡൻ പലപ്പോഴും ഓനോമാറ്റോപ്പിയയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു (പക്ഷികൾ പാടുന്നു, കരടി വേനൽക്കാലത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു, മുതലായവ).

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സിംഫണികളിൽ, കമ്പോസർ പലപ്പോഴും തിരിഞ്ഞു നാടോടി തീമുകൾ, പ്രധാനമായും സ്ലാവിക്കിലേക്ക് - സ്ലോവാക്, ക്രൊയേഷ്യൻ.

വലിയ തമാശക്കാരൻ

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിൻ്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സുഹൃത്തും ഇളയ സമകാലികനുമായ വുൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് എഴുതി: “ആർക്കും എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല: തമാശയും ഞെട്ടലും, ചിരിയും ആഴത്തിലുള്ള സ്പർശനവും, എല്ലാം ഒരുപോലെ നന്നായി. , അവനു കഴിയുന്നത് പോലെ."

ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സംഗീതം! ഇതാണ് ആസ്വദിക്കേണ്ടത്, ആരോഗ്യകരമായ സംഗീതബോധവും ശബ്ദാഭിരുചിയും വളർത്തിയെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരും സ്വയം ഉൾക്കൊള്ളേണ്ടത് ഇതാണ്.
എ സെറോവ്

മികച്ച ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, W. A. ​​മൊസാർട്ടിൻ്റെയും എൽ. ബീഥോവൻ്റെയും മുതിർന്ന സമകാലികനായ ജെ ഹെയ്ഡൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ഏകദേശം അമ്പത് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ചരിത്രപരമായ അതിർത്തി കടന്ന്, വികസനത്തിൻ്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ - 1760-കളിൽ അതിൻ്റെ തുടക്കം മുതൽ പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ ബീഥോവൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പൂവിടുമ്പോൾ വരെ. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ തീവ്രത, ഭാവനയുടെ സമ്പത്ത്, ധാരണയുടെ പുതുമ, യോജിപ്പും അവിഭാജ്യവുമായ ജീവിതബോധം എന്നിവ ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു വണ്ടി നിർമ്മാതാവിൻ്റെ മകനായ ഹെയ്ഡൻ അപൂർവ സംഗീത കഴിവുകൾ കണ്ടെത്തി. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഹെയ്ൻബർഗിലേക്ക് മാറി, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, വയലിൻ, ഹാർപ്സികോർഡ് എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, 1740 മുതൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ സെൻ്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രൽ (വിയന്ന കത്തീഡ്രൽ) ചാപ്പലിൽ ഗായകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. . എന്നിരുന്നാലും, ചാപ്പലിൽ അവർ ആൺകുട്ടിയുടെ ശബ്ദത്തെ മാത്രം വിലമതിച്ചു - അപൂർവ വിശുദ്ധിയുടെ മൂന്നിരട്ടി, കൂടാതെ സോളോ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം അവനെ ഏൽപ്പിച്ചു; കുട്ടിക്കാലത്ത് ഉണർന്ന കമ്പോസറുടെ ചായ്‌വുകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു. അവൻ്റെ ശബ്ദം ഇടറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഹെയ്ഡൻ ചാപ്പൽ വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. വിയന്നയിലെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - അവൻ ദരിദ്രനായിരുന്നു, വിശക്കുന്നവനായിരുന്നു, സ്ഥിരമായ അഭയമില്ലാതെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവനായിരുന്നു; ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രമേ സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ കണ്ടെത്താനോ യാത്രാ സംഘത്തിൽ വയലിൻ വായിക്കാനോ കഴിയുമായിരുന്നുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, വിധിയുടെ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കിടയിലും, ഹെയ്‌ഡൻ തൻ്റെ തുറന്ന സ്വഭാവവും, ഒരിക്കലും തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാത്ത നർമ്മബോധവും, തൻ്റെ പ്രൊഫഷണൽ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ഗൗരവവും നിലനിർത്തി - അദ്ദേഹം എഫ്.ഇ. ബാച്ചിൻ്റെ കീബോർഡ് വർക്കുകൾ പഠിക്കുന്നു, സ്വതന്ത്രമായി കൗണ്ടർ പോയിൻ്റ് പഠിക്കുന്നു, പരിചയപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികരുടെ കൃതികൾ, പോർപോറയിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ എടുക്കുന്നു - പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കമ്പോസർ.

1759-ൽ, കൗണ്ട് I. മോർട്ട്സിനിൽ നിന്ന് ഹെയ്ഡന് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ആദ്യത്തെ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റൽ കൃതികൾ (സിംഫണികൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ക്ലാവിയർ സോണാറ്റാസ്) അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കോടതി ചാപ്പലിനായി എഴുതിയതാണ്. 1761-ൽ മോർസിൻ ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടപ്പോൾ, ഏറ്റവും ധനികനായ ഹംഗേറിയൻ മാഗ്നറ്റും കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയുമായ പി.എസ്റ്റെർഹാസിയുമായി ഹെയ്ഡൻ ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു. വൈസ്-കപെൽമിസ്റ്ററിൻ്റെയും 5 വർഷത്തിനുശേഷം നാട്ടുരാജ്യ മേധാവി-കപെൽമിസ്റ്ററിൻ്റെയും ചുമതലകളിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല ഉൾപ്പെടുന്നു. ഹെയ്‌ഡിന് റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തണം, ചാപ്പലിൽ ക്രമം പാലിക്കണം, കുറിപ്പുകളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും സുരക്ഷയ്ക്ക് ഉത്തരവാദിയായിരിക്കണം. മറ്റുള്ളവർ നിയോഗിക്കുന്ന സംഗീതം എഴുതാൻ കമ്പോസർക്ക് അവകാശമില്ല, മാത്രമല്ല രാജകുമാരൻ്റെ സ്വത്ത് സ്വതന്ത്രമായി ഉപേക്ഷിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല. (എസ്റ്റർഹാസി എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ഹെയ്ഡൻ താമസിച്ചിരുന്നു - ഐസെൻസ്റ്റാഡ്, എസ്റ്റെർഹാസ്, ഇടയ്ക്കിടെ വിയന്ന സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്.)

എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി ഗുണങ്ങളും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും നിർവ്വഹിച്ച ഒരു മികച്ച ഓർക്കസ്ട്ര വിനിയോഗിക്കാനുള്ള അവസരവും ആപേക്ഷിക മെറ്റീരിയലും ദൈനംദിന സുരക്ഷയും, എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ ഓഫർ സ്വീകരിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം ഹെയ്ഡൻ കോടതി സേവനത്തിൽ തുടർന്നു. ഒരു നാട്ടു സേവകൻ്റെ അപമാനകരമായ സ്ഥാനത്ത്, അവൻ തൻ്റെ അന്തസ്സും ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും തുടർച്ചയായ സൃഷ്ടിപരമായ പുരോഗതിക്കായുള്ള ആഗ്രഹവും നിലനിർത്തി. ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായി, വിശാലമായ സംഗീത ലോകവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാതെ, എസ്റ്റെർഹാസിയുമായുള്ള സേവനത്തിനിടെ അദ്ദേഹം യൂറോപ്യൻ സ്കെയിലിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മാസ്റ്ററായി. പ്രധാന സംഗീത തലസ്ഥാനങ്ങളിൽ ഹെയ്ഡൻ്റെ കൃതികൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

അങ്ങനെ, 1780 കളുടെ മധ്യത്തിൽ. "പാരിസിയൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആറ് സിംഫണികളുമായി ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾ പരിചയപ്പെട്ടു. കാലക്രമേണ, സംയുക്തങ്ങൾ അവയുടെ ആശ്രിത സ്ഥാനത്താൽ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുകയും ഏകാന്തത കൂടുതൽ രൂക്ഷമായി അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

ചെറിയ സിംഫണികൾ - "വിലാപം", "കഷ്ടം", "വിടവാങ്ങൽ" - നാടകീയവും ഉത്കണ്ഠാകുലവുമായ മാനസികാവസ്ഥകളാൽ നിറമുള്ളതാണ്. “വിടവാങ്ങൽ” ൻ്റെ അവസാനഭാഗം വിവിധ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് നിരവധി കാരണങ്ങൾ നൽകി - ആത്മകഥ, നർമ്മം, ഗാനരചന, ദാർശനിക - ഈ അനന്തമായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന അഡാജിയോയിൽ, രണ്ട് വയലിനിസ്റ്റുകൾ സ്റ്റേജിൽ തുടരുന്നതുവരെ സംഗീതജ്ഞർ ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി ഓർക്കസ്ട്ര വിടുന്നു, മെലഡി പൂർത്തിയാക്കി, ശാന്തവും സൗമ്യവുമാണ്. ..

എന്നിരുന്നാലും, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യോജിപ്പും വ്യക്തവുമായ വീക്ഷണം എല്ലായ്പ്പോഴും ഹെയ്ഡൻ്റെ സംഗീതത്തിലും ജീവിതബോധത്തിലും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. ഹെയ്‌ഡൻ എല്ലായിടത്തും സന്തോഷത്തിൻ്റെ ഉറവിടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി - പ്രകൃതിയിൽ, കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവൻ്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ, പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ. അങ്ങനെ, 1781-ൽ വിയന്നയിലെത്തിയ മൊസാർട്ടുമായുള്ള പരിചയം യഥാർത്ഥ സൗഹൃദമായി വളർന്നു. അഗാധമായ ബന്ധുത്വം, ധാരണ, പരസ്പര ബഹുമാനം എന്നിവയിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ഈ ബന്ധങ്ങൾ ഗുണപരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട് സൃഷ്ടിപരമായ വികസനംരണ്ടും സംഗീതസംവിധായകർ.

1790-ൽ, മരിച്ച പി. എസ്തർഹാസി രാജകുമാരൻ്റെ അവകാശിയായ എ.എസ്റ്റെർഹാസി ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. സർവ്വീസിൽ നിന്ന് പൂർണമായി മോചിതനായി, ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ എന്ന പദവി മാത്രം നിലനിർത്തിയ ഹെയ്ഡന് പഴയ രാജകുമാരൻ്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ആജീവനാന്ത പെൻഷൻ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. താമസിയാതെ ഒരു ദീർഘകാല സ്വപ്നം നിറവേറ്റാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു - ഓസ്ട്രിയയ്ക്ക് പുറത്തേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുക. 1790-കളിൽ. ഹെയ്ഡൻ ലണ്ടനിലേക്ക് രണ്ട് പര്യടനങ്ങൾ നടത്തി (1791-92, 1794-95). ഈ അവസരത്തിൽ എഴുതിയ 12 "ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ ഹെയ്ഡൻ്റെ കൃതിയിൽ ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കി, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിസത്തിൻ്റെ പക്വത സ്ഥിരീകരിച്ചു (കുറച്ച് മുമ്പ്, 1780 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മൊസാർട്ടിൻ്റെ അവസാന 3 സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു) ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി തുടർന്നു. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൻ്റെ. കമ്പോസറിന് അസാധാരണവും ആകർഷകവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ അവതരിപ്പിച്ചത്. കോടതി സലൂണിൻ്റെ കൂടുതൽ അടഞ്ഞ അന്തരീക്ഷവുമായി പരിചിതമായ ഹെയ്‌ഡൻ ആദ്യമായി പൊതു കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരു സാധാരണ ജനാധിപത്യ പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതികരണം അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. ആധുനിക സിംഫണികൾക്ക് സമാനമായ വലിയ ഓർക്കസ്ട്രകൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നു. ഹെയ്ഡൻ്റെ സംഗീതം ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ഓക്‌സ്‌ഫുഡിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത ഡോക്ടർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. ലണ്ടനിൽ കേട്ട ജി.എഫ്. ഹാൻഡലിൻ്റെ ഒറട്ടോറിയോകളുടെ പ്രതീതിയിൽ, 2 സെക്യുലർ ഒറട്ടോറിയോകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - “ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്” (1798), “ദി സീസൺസ്” (1801). ഈ സ്മാരക, ഇതിഹാസ-ദാർശനിക കൃതികൾ, സൗന്ദര്യത്തിൻ്റെയും ജീവിതത്തിൻ്റെ ഐക്യത്തിൻ്റെയും ക്ലാസിക്കൽ ആദർശങ്ങൾ, മനുഷ്യൻ്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഐക്യം, യോഗ്യമായ കിരീടധാരണം സൃഷ്ടിപരമായ പാതകമ്പോസർ.

ഹെയ്ഡൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വിയന്നയിലും അതിൻ്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഗംപെൻഡോർഫിലും ചെലവഴിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഇപ്പോഴും സന്തോഷവാനും, സൗഹാർദ്ദപരവും, വസ്തുനിഷ്ഠവും, ആളുകളോടുള്ള മനോഭാവത്തിൽ സൗഹൃദപരവുമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനം പിടിച്ചടക്കിയപ്പോൾ, നെപ്പോളിയൻ പ്രചാരണങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഭയാനകമായ ഒരു സമയത്ത് ഹെയ്ഡൻ അന്തരിച്ചു. വിയന്ന ഉപരോധസമയത്ത്, ഹെയ്ഡൻ തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു: "കുട്ടികളേ, ഹെയ്ഡൻ എവിടെയാണ്, മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല."

ഹെയ്ഡൻ ഒരു വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ചു - അക്കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും രൂപങ്ങളിലും (സിംഫണികൾ, സോണാറ്റാസ്, ചേംബർ മേളങ്ങൾ, കച്ചേരികൾ, ഓപ്പറകൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, മാസ്സ്, പാട്ടുകൾ മുതലായവ) ഏകദേശം 1000 കൃതികൾ. വലിയ ചാക്രിക രൂപങ്ങൾ (104 സിംഫണികൾ, 83 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 52 കീബോർഡ് സൊണാറ്റകൾ) കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാനവും വിലപ്പെട്ടതുമായ ഭാഗമാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഉപകരണ സംഗീതത്തിൻ്റെ പരിണാമത്തിൽ ഹെയ്ഡൻ്റെ കൃതികളുടെ അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് പി. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: “കണ്ടുപിടുത്തത്തിലൂടെയല്ലെങ്കിൽ, മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും പിന്നീട് കൊണ്ടുവന്ന സോണാറ്റയുടെയും സിംഫണിയുടെയും മികച്ചതും സമതുലിതവുമായ രൂപം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ ഹെയ്ഡൻ സ്വയം അനശ്വരനായി. പൂർണ്ണതയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിൻ്റെയും അവസാന ബിരുദം.

ഹെയ്‌ഡൻ്റെ കൃതികളിലെ സിംഫണി ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയി: ദൈനംദിന, ചേംബർ സംഗീതത്തിൻ്റെ (സെറിനേഡ്, ഡൈവേർട്ടിസ്‌മെൻ്റ്, ക്വാർട്ടറ്റ്), “പാരീസ്”, “ലണ്ടൻ” സിംഫണികൾ വരെയുള്ള ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ക്ലാസിക്കൽ പാറ്റേണുകൾ വരെ. സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു (സൈക്കിളിൻ്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ബന്ധവും ക്രമവും - സൊണാറ്റ അലെഗ്രോ, സ്ലോ മൂവ്മെൻ്റ്, മിനിയറ്റ്, ഫാസ്റ്റ് ഫിനാലെ), സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ തീമാറ്റിസവും വികസന സാങ്കേതികതകളും മുതലായവ. ഹെയ്ഡൻ്റെ സിംഫണി ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച "ലോകത്തിൻ്റെ ചിത്രം" എന്ന അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ”, അതിൽ ജീവിതത്തിൻ്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ - ഗൗരവമുള്ളതും, നാടകീയവും, ഗാനരചന-ദാർശനികവും, നർമ്മവും - ഐക്യത്തിലേക്കും സമനിലയിലേക്കും കൊണ്ടുവന്നു. ഹെയ്‌ഡൻ്റെ സിംഫണികളുടെ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ലോകത്തിന് തുറന്ന മനസ്സ്, സാമൂഹികത, ശ്രോതാക്കളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക തുടങ്ങിയ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. അവരുടെ സംഗീത ഭാഷയുടെ പ്രധാന ഉറവിടം തരം, ദൈനംദിന, ഗാനം, നൃത്തം എന്നിവയാണ്, ചിലപ്പോൾ നാടോടി സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തതാണ്. സിംഫണിക് വികസനത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, അവർ പുതിയ ഭാവനാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. സിംഫണിക് സൈക്കിളിൻ്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണവും സമതുലിതവും യുക്തിസഹമായി നിർമ്മിച്ചതുമായ രൂപങ്ങളിൽ (സൊണാറ്റ, വേരിയേഷൻ, റോണ്ടോ മുതലായവ) ശ്രദ്ധേയമായ വ്യതിയാനങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും ചിന്തയുടെ വികാസ പ്രക്രിയയിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ആകർഷകവും നിറഞ്ഞതുമാണ്; സംഭവങ്ങൾക്കൊപ്പം. ഹെയ്‌ഡൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട “ആശ്ചര്യങ്ങളും” “പ്രായോഗിക തമാശകളും” ഉപകരണ സംഗീതത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ സഹായിച്ചു, സിംഫണികളുടെ തലക്കെട്ടുകളിൽ (“കരടി”, “ചിക്കൻ”, “ക്ലോക്ക്” എന്നിവ നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്ന ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ പ്രത്യേക അസോസിയേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. , "വേട്ട", " സ്കൂൾ അധ്യാപകൻ" ഇത്യാദി.). 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സിംഫണിയുടെ പരിണാമത്തിൻ്റെ വ്യത്യസ്ത പാതകൾ വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സാധാരണ പാറ്റേണുകൾ രൂപപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, അവയുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള സാധ്യതകളുടെ സമ്പത്തും ഹെയ്ഡൻ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഹെയ്‌ഡൻ്റെ പക്വമായ സിംഫണികളിൽ, എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങളും (സ്ട്രിംഗുകൾ, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, പിച്ചള, താളവാദ്യം) ഉൾപ്പെടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ക്വാർട്ടറ്റിൻ്റെ ഘടനയും സ്ഥിരത കൈവരിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും (രണ്ട് വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ) സമ്പൂർണ്ണ അംഗങ്ങളായി മാറുന്നു. ഹെയ്‌ഡൻ്റെ കീബോർഡ് സോണാറ്റാസ് വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്, അതിൽ കമ്പോസറുടെ ഭാവന, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, ഓരോ തവണയും ഒരു സൈക്കിൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ ഓപ്ഷനുകൾ, മെറ്റീരിയൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിനും വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള യഥാർത്ഥ വഴികൾ തുറക്കുന്നു. 1790 കളിൽ എഴുതിയ അവസാന സൊണാറ്റകൾ. പുതിയ ഉപകരണമായ പിയാനോയുടെ ആവിഷ്‌കാര കഴിവുകളിൽ വ്യക്തമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

തൻ്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, കലയാണ് ഹെയ്ഡിൻ്റെ പ്രധാന പിന്തുണയും ആന്തരിക ഐക്യത്തിൻ്റെയും മാനസിക സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെയും ആരോഗ്യത്തിൻ്റെയും നിരന്തരമായ ഉറവിടം. എഴുപതുകാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതി: “ഈ ലോകത്ത് സന്തോഷവും സംതൃപ്തരുമായ ആളുകൾ വളരെ കുറവാണ്, എല്ലായിടത്തും അവർ ദുഃഖവും വേവലാതിയും വേട്ടയാടുന്നു; ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങളുടെ ജോലി ചിലപ്പോൾ ഒരു സ്രോതസ്സായി വർത്തിച്ചേക്കാം, അതിൽ നിന്ന് ആകുലതകളും കാര്യങ്ങളുടെ ഭാരവും നിറഞ്ഞ ഒരു വ്യക്തി സമാധാനത്തിൻ്റെയും വിശ്രമത്തിൻ്റെയും നിമിഷങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു.