"ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം" എന്ന പദം പരാമർശിക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ ഏത് കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? വ്യക്തമായും, ഇത് 1991 മുതലുള്ളതാണ്, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം വികസനത്തിന് പ്രചോദനം ലഭിച്ചു. ഈ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസത്തിൻ്റെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് നിലവിൽ സംശയമില്ല. പലതും സാഹിത്യ നിരൂപകർഅതിൻ്റെ സൃഷ്ടിയ്ക്കും വികാസത്തിനും പിന്നിൽ നാല് തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടെന്ന് അവർ സമ്മതിക്കുന്നു.

അറുപതുകളും ആധുനിക സാഹിത്യവും

അതിനാൽ, ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം തകർച്ചയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ ഉടലെടുത്തു സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻഇരുമ്പ് തിരശ്ശീലയുടെ പതനം എവിടെ നിന്നോ വന്നില്ല. അറുപതുകളിലെ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ നിയമവിധേയമാക്കിയതിനാലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്ന് നിരോധിച്ചിരുന്നു.

ഫാസിൽ ഇസ്‌കന്ദറിൻ്റെ പുതുതായി കണ്ടെത്തിയ പേരുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു ("കൊസ്‌ലോട്ടൂർ കോൺസ്റ്റലേഷൻ" എന്ന കഥ, "സാന്ദ്രോ ഫ്രം ചെഗെം" എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ); വ്ലാഡിമിർ വോയ്നോവിച്ച് (നോവൽ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഇവാൻ ചോങ്കിൻ", നോവലുകൾ "മോസ്കോ 2042", "ഡിസൈൻ"); വാസിലി അക്സെനോവ് (നോവലുകൾ "ഐലൻഡ് ഓഫ് ക്രിമിയ", "ബേൺ"), വാലൻ്റൈൻ റാസ്പുടിൻ (കഥകൾ "തീ", "ലൈവ് ആൻഡ് ഓർക്കുക", കഥ "ഫ്രഞ്ച് പാഠങ്ങൾ").

70-കളിലെ എഴുത്തുകാർ

അറുപതുകളിലെ അപമാനിതരായ സ്വതന്ത്രചിന്തകരുടെ തലമുറയുടെ കൃതികൾക്കൊപ്പം, ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം ആരംഭിച്ചത് 70 കളിലെ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചുകൊണ്ടാണ്. ആൻഡ്രി ബിറ്റോവിൻ്റെ കൃതികളാൽ ഇത് സമ്പുഷ്ടമാണ് (“പുഷ്കിൻസ് ഹൗസ്” എന്ന നോവൽ, “അപ്പോത്തിക്കറി ഐലൻഡ്” എന്ന ശേഖരം, “ദി ഫ്ലയിംഗ് മോങ്ക്” എന്ന നോവൽ); വെനിഡിക്റ്റ് ഇറോഫീവ (ഗദ്യകവിത "മോസ്കോ - പെതുഷ്കി", നാടകം "വിമതർ, അല്ലെങ്കിൽ ഫാനി കപ്ലാൻ"); വിക്ടോറിയ ടോകരേവ ("അൽപ്പം ചൂടായപ്പോൾ", "സംഭവിക്കാത്തതിനെക്കുറിച്ച്" എന്ന കഥകളുടെ ശേഖരം); വ്‌ളാഡിമിർ മകാനിൻ (കഥകൾ "തുണി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു മേശ, നടുവിൽ ഒരു ഡീകാൻ്റർ", "ഒന്നും ഒന്ന്"), ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ (കഥകൾ "തണ്ടർസ്ട്രൈക്ക്", "ഒരിക്കലും").

പെരെസ്ട്രോയിക്ക ആരംഭിച്ച എഴുത്തുകാർ

മൂന്നാം തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാർ - സാഹിത്യത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ - പെരെസ്ട്രോയിക്ക നേരിട്ട് സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് ഉണർന്നു.

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം അതിൻ്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പുതിയ പേരുകളാൽ സമ്പന്നമാണ്: വിക്ടർ പെലെവിൻ (നോവലുകൾ "ചാപേവ് ആൻഡ് ശൂന്യത", "പ്രാണികളുടെ ജീവിതം", "നമ്പറുകൾ", "സാമ്രാജ്യ വി", "ടി", "സ്നഫ്"), ല്യുഡ്മില ഉലിറ്റ്സ്കയ (നോവലുകൾ "മീഡിയയും അവളുടെ കുട്ടികളും", "കുക്കോട്സ്കിയുടെ കേസ്", "ആത്മാർത്ഥതയോടെ നിങ്ങളുടെ ഷൂറിക്", "ഡാനിയൽ സ്റ്റെയിൻ, വിവർത്തകൻ", "ഗ്രീൻ ടെൻ്റ്"); ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റോയ്(നോവൽ "കിസ്", "ഒക്കർവിൽ നദി", "നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ - നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല", "രാത്രി", "പകൽ", "സർക്കിൾ" എന്നീ കഥകളുടെ ശേഖരം); വ്‌ളാഡിമിർ സോറോക്കിൻ (കഥകൾ "ദി ഡേ ഓഫ് ദി ഒപ്രിക്നിക്", "ബ്ലിസാർഡ്", നോവലുകൾ "നോർമ", "ടെല്ലൂറിയ", "ബ്ലൂ ലാർഡ്"); ഓൾഗ സ്ലാവ്നിക്കോവ (നോവലുകൾ "ഡ്രാഗൺഫ്ലൈ വലുതാക്കി ഒരു നായയുടെ വലുപ്പത്തിലേക്ക്", "കണ്ണാടിയിൽ മാത്രം", "2017", "ഇമ്മോർട്ടൽ", "വാൾട്ട്സ് വിത്ത് എ ബീസ്റ്റ്").

പുതിയ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാർ

അവസാനമായി, ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം യുവ എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു തലമുറയെ കൊണ്ട് നിറച്ചു, അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കം സംസ്ഥാന പരമാധികാരത്തിൻ്റെ കാലത്ത് നേരിട്ട് പതിച്ചു. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ. ചെറുപ്പവും എന്നാൽ ഇതിനകം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട കഴിവുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു ആൻഡ്രി ഗെരാസിമോവ് (നോവലുകൾ "സ്റ്റെപ്പ് ഗോഡ്സ്", "റസ്ഗുല്യേവ്ക", "കോൾഡ്"); ഡെനിസ് ഗുറ്റ്സ്കോ (ഡുലോജി "റഷ്യൻ സംസാരിക്കുന്ന"); ഇല്യ കൊച്ചർഗിന (കഥ "ചൈനീസ് അസിസ്റ്റൻ്റ്", കഥകൾ "വോൾവ്സ്", "അൽറ്റിനായ്", "അൾട്ടായി സ്റ്റോറീസ്"); ഇല്യ സ്റ്റോഗോഫ് (നോവലുകൾ "മച്ചോസ് ഡോണ്ട് ക്രൈ", "അപ്പോക്കലിപ്സ് ഇന്നലെ", "വിപ്ലവം ഇപ്പോൾ!", "പത്ത് വിരലുകൾ", "ദൈവത്തിൻ്റെ നായ്ക്കൾ" എന്ന കഥകളുടെ ശേഖരം); റോമൻ സെൻചിൻ (നോവലുകൾ "വിവരങ്ങൾ", "യെൽറ്റിഷെവ്സ്", "ഫ്ലഡ് സോൺ").

സാഹിത്യ അവാർഡുകൾ സർഗ്ഗാത്മകതയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം വളരെയധികം സ്പോൺസർഷിപ്പ് അവാർഡുകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് രഹസ്യമല്ല. അധിക പ്രചോദനം രചയിതാക്കളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു കൂടുതൽ വികസനംഅവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത. 1991-ൽ ബ്രിട്ടീഷ് കമ്പനിയായ ബ്രിട്ടീഷ് പെട്രോളിയത്തിൻ്റെ കീഴിലാണ് റഷ്യൻ ബുക്കർ പ്രൈസ് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടത്.

2000-ൽ, നിർമ്മാണ, നിക്ഷേപ കമ്പനിയായ "വിസ്റ്റ്കോം" ൻ്റെ സ്പോൺസർഷിപ്പിന് നന്ദി, മറ്റൊരു പ്രധാന അവാർഡ് സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - "നാറ്റ്സ്ബെസ്റ്റ്". അവസാനമായി, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് 2005 ൽ ഗാസ്‌പ്രോം കമ്പനി സ്ഥാപിച്ച “ബിഗ് ബുക്ക്” ആണ്. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷനിൽ നിലവിലുള്ള സാഹിത്യ അവാർഡുകളുടെ എണ്ണം നൂറിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. സാഹിത്യ അവാർഡുകൾക്ക് നന്ദി, എഴുത്ത് തൊഴിൽ ഫാഷനും അഭിമാനകരവുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു; റഷ്യൻ ഭാഷയും ആധുനിക സാഹിത്യവും അവയുടെ വികാസത്തിന് ഗണ്യമായ പ്രചോദനം നൽകി; സാഹിത്യത്തിൽ മുമ്പ് പ്രബലമായ റിയലിസത്തിൻ്റെ രീതി പുതിയ ദിശകളാൽ അനുബന്ധമായി.

സജീവ എഴുത്തുകാർക്ക് നന്ദി (ഇത് സാഹിത്യകൃതികളിൽ പ്രകടമാണ്), ഇത് കൂടുതൽ സാർവത്രികവൽക്കരണത്തിലൂടെ ഒരു ആശയവിനിമയ സംവിധാനമായി വികസിക്കുന്നു, അതായത്, വാക്യഘടനകൾ, വ്യക്തിഗത വാക്കുകൾ, പ്രാദേശിക ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള സംഭാഷണ രീതികൾ എന്നിവ കടമെടുക്കുന്നതിലൂടെ. പ്രൊഫഷണൽ ആശയവിനിമയം, വിവിധ ഭാഷകൾ.

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ശൈലികൾ. ജനപ്രിയ സാഹിത്യം

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ അവരുടെ രചയിതാക്കൾ വിവിധ ശൈലികളിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ ബഹുജന സാഹിത്യം, ഉത്തരാധുനികത, ബ്ലോഗർ സാഹിത്യം, ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ നോവൽ, ഗുമസ്തർക്കുള്ള സാഹിത്യം എന്നിവ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഈ മേഖലകൾ നമുക്ക് കൂടുതൽ വിശദമായി പരിശോധിക്കാം.

ബഹുജന സാഹിത്യം ഇന്ന് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തെ വിനോദ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു: ഫാൻ്റസി, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ, ഡിറ്റക്ടീവ്, മെലോഡ്രാമ, സാഹസിക നോവൽ. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ജീവിതത്തിൻ്റെ ആധുനിക താളത്തിന്, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ശാസ്ത്ര പുരോഗതിയിലേക്ക് ഒരു ക്രമീകരണം ഉണ്ട്. ബഹുജന സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വായനക്കാരാണ് റഷ്യയിലെ അതിൻ്റെ വിപണിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പങ്ക്. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ജനസംഖ്യയുടെ വിവിധ പ്രായ വിഭാഗങ്ങളെ ആകർഷിക്കുന്നു, വിവിധ തലത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധികൾ. ബഹുജന സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കൃതികളിൽ, മറ്റ് സാഹിത്യ ശൈലികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, എല്ലാ ബെസ്റ്റ് സെല്ലറുകളും ഉണ്ട്, അതായത്, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ജനപ്രീതിയുള്ള കൃതികൾ.

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസം ഇന്ന് പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പരമാവധി സർക്കുലേഷനുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളാണ്: ബോറിസ് അകുനിൻ, സെർജി ലുക്യനെങ്കോ, ഡാരിയ ഡോണ്ട്‌സോവ, പോളിന ഡാഷ്‌കോവ, അലക്സാണ്ട്ര മരിനീന, എവ്ജെനി ഗ്രിഷ്‌കോവറ്റ്‌സ്, ടാറ്റിയാന ഉസ്റ്റിനോവ.

ഉത്തരാധുനികത

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ദിശയെന്ന നിലയിൽ ഉത്തരാധുനികത കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 90 കളിൽ ഉടലെടുത്തു. അതിൻ്റെ ആദ്യ അനുയായികൾ 70 കളിലെ എഴുത്തുകാരായിരുന്നു, ഈ പ്രവണതയുടെ പ്രതിനിധികൾ റിയലിസത്തെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോടുള്ള വിരോധാഭാസ മനോഭാവവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. അവർ അകത്തുണ്ട് കലാരൂപംസമഗ്രാധിപത്യ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രതിസന്ധിയുടെ തെളിവുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അവരുടെ ബാറ്റൺ വാസിലി അക്സെനോവ് "ക്രിമിയ ദ്വീപ്", വ്ലാഡിമിർ വോയ്നോവിച്ച് "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് സോൾജിയർ ചോങ്കിൻ" എന്നിവർ തുടർന്നു. തുടർന്ന് വ്‌ളാഡിമിർ സോറോകിനും അനറ്റോലി കൊറോലെവും അവർക്കൊപ്പം ചേർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിക്ടർ പെലെവിൻ്റെ നക്ഷത്രം ഈ പ്രവണതയുടെ മറ്റെല്ലാ പ്രതിനിധികളേക്കാളും തിളങ്ങി. ഈ രചയിതാവിൻ്റെ ഓരോ പുസ്തകവും (അവ ഏകദേശം വർഷത്തിലൊരിക്കൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു) സമൂഹത്തിൻ്റെ വികാസത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ കലാപരമായ വിവരണം നൽകുന്നു.

ഇന്നത്തെ ഘട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യം പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി വികസിക്കുന്നത് ഉത്തരാധുനികതയ്ക്ക് നന്ദി. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വഭാവ വിരോധാഭാസം, സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയിലെ മാറ്റങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ക്രമത്തിൽ അരാജകത്വത്തിൻ്റെ ആധിപത്യം, കലാപരമായ ശൈലികളുടെ സ്വതന്ത്ര സംയോജനം അതിൻ്റെ പ്രതിനിധികളുടെ കലാപരമായ പാലറ്റിൻ്റെ സാർവത്രികത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, 2009 ൽ വിക്ടർ പെലെവിന് അനൗപചാരികമായി റഷ്യയിലെ ഒരു പ്രമുഖ ബുദ്ധിജീവിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ബഹുമതി ലഭിച്ചു. ബുദ്ധമതത്തെയും വ്യക്തിവിമോചനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ അതുല്യമായ വ്യാഖ്യാനം എഴുത്തുകാരൻ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശൈലിയുടെ മൗലികത. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികൾ മൾട്ടിപോളാർ ആണ്, അവയിൽ നിരവധി ഉപപാഠങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. വിക്ടർ പെലെവിൻ ഉത്തരാധുനികതയുടെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ജാപ്പനീസ്, ചൈനീസ് തുടങ്ങി ലോകത്തിലെ എല്ലാ ഭാഷകളിലേക്കും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

നോവലുകൾ - ഡിസ്റ്റോപ്പിയസ്

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആധുനിക പ്രവണതകളും ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ നോവലിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൻ്റെ വികാസത്തിന് കാരണമായിട്ടുണ്ട്, ഇത് സാമൂഹിക മാതൃകയിലെ മാറ്റത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രസക്തമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധാനം നേരിട്ട് അല്ല, മറിച്ച് നായകൻ്റെ ബോധത്താൽ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടതാണ്.

മാത്രമല്ല, അത്തരം കൃതികളുടെ പ്രധാന ആശയം വ്യക്തിയും സാമ്രാജ്യത്വ തരത്തിലുള്ള ഒരു ഏകാധിപത്യ സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ്. അതിൻ്റെ ദൗത്യമനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു നോവൽ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് പുസ്തകമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിലെ കൃതികളിൽ "2017" (രചയിതാവ് - ഒ. സ്ലാവ്നിക്കോവ), വി. മകാനിൻ എഴുതിയ "അണ്ടർഗ്രൗണ്ട്", ഡി. ബൈക്കോവിൻ്റെ "ZhD", വി. വോയ്നോവിച്ചിൻ്റെ "മോസ്കോ 2042", "എംപയർ വി" എന്നിങ്ങനെ പേരുകൾ നൽകാം. വി. പെലെവിൻ എഴുതിയത്.

ബ്ലോഗർ സാഹിത്യം

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ബ്ലോഗർ കൃതികളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിന് പരമ്പരാഗത സാഹിത്യവുമായി പൊതുവായ സവിശേഷതകളും കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുമുണ്ട്. പരമ്പരാഗത സാഹിത്യം പോലെ, ഈ വിഭാഗവും സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വിശ്രമിക്കുന്നതുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

പക്ഷേ, അതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതിന് ഒരു ആശയവിനിമയ പ്രവർത്തനവും സാമൂഹികവൽക്കരണ പ്രവർത്തനവുമുണ്ട്. പങ്കെടുക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൻ്റെ ദൗത്യം നിറവേറ്റുന്നത് ബ്ലോഗിംഗ് സാഹിത്യമാണ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയറഷ്യയിൽ. ബ്ലോഗർ സാഹിത്യം പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

ഇത് പരമ്പരാഗത സാഹിത്യത്തേക്കാൾ ചലനാത്മകമാണ്, കാരണം അതിൽ ചെറിയ വിഭാഗങ്ങൾ (അവലോകനങ്ങൾ, സ്കെച്ചുകൾ, വിവര കുറിപ്പുകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ചെറുകവിതകൾ, ചെറുകഥകൾ) ഉപയോഗിക്കുന്നു. ബ്ലോഗറുടെ സൃഷ്ടി, അതിൻ്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനു ശേഷവും, പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുകയോ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല എന്നത് സവിശേഷതയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, തുടർന്നുള്ള ഏത് അഭിപ്രായവും ഒരു പ്രത്യേകമല്ല, മറിച്ച് ബ്ലോഗ് വർക്കിൻ്റെ ഒരു ജൈവ ഭാഗമാണ്. Runet-ലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സാഹിത്യ ബ്ലോഗുകളിൽ "റഷ്യൻ ബുക്ക് കമ്മ്യൂണിറ്റി", "ചർച്ച പുസ്തകങ്ങൾ", "എന്താണ് വായിക്കേണ്ടത്?"

ഉപസംഹാരം

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഇന്ന് അതിൻ്റെ പ്രക്രിയയിലാണ് സൃഷ്ടിപരമായ വികസനം. നമ്മുടെ സമകാലികരിൽ പലരും ബോറിസ് അകുനിൻ്റെ ചലനാത്മക കൃതികൾ വായിക്കുന്നു, ല്യൂഡ്‌മില ഉലിറ്റ്‌സ്കായയുടെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രം ആസ്വദിക്കുന്നു, വാഡിം പനോവിൻ്റെ ഫാൻ്റസി പ്ലോട്ടുകളുടെ സങ്കീർണതകൾ പിന്തുടരുന്നു, വിക്ടർ പെലെവിൻ്റെ കൃതികളിൽ സമയത്തിൻ്റെ സ്പന്ദനം അനുഭവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നമ്മുടെ കാലത്ത് അതുല്യരായ എഴുത്തുകാർ തനത് സാഹിത്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പിക്കാൻ ഇന്ന് നമുക്ക് അവസരമുണ്ട്.

1. ആമുഖം

2.ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ചിട്ടയായ വിശകലനത്തിനായി തിരയുക.

3. ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഹൈപ്പർടെക്സ്റ്റ്വാലിറ്റി

4. രൂപീകരണത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ പങ്ക് സാഹിത്യ സാഹചര്യം.

5. ഉപസംഹാരം.

• ഇന്ന്, ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ആഴങ്ങളിൽ, അവൻ്റ്-ഗാർഡ്, പോസ്റ്റ്-അവൻ്റ്-ഗാർഡ്, ആധുനികവും ഉത്തരാധുനികവും, സർറിയലിസം, ഇംപേഴ്സണിസം തുടങ്ങിയ പ്രതിഭാസങ്ങളും ചലനങ്ങളും ജനിക്കുകയോ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

നിയോസെൻ്റിമെൻ്റലിസം, ഭൗതികവാദം, സാമൂഹിക കല, ആശയവാദം മുതലായവ.

• സാഹിത്യം സ്വമേധയാ നിരത്തി

ഒരു ശബ്ദമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അധികാരം

പൊതുജനാഭിപ്രായവും മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ അധ്യാപകനും, പോസിറ്റീവ് ഹീറോസ്-ബീക്കണുകളുടെ സ്ഥലങ്ങളും ഭവനരഹിതരായ ആളുകൾ, മദ്യപാനികൾ, കൊലപാതകികൾ, പുരാതന തൊഴിലുകളുടെ പ്രതിനിധികൾ എന്നിവർ ഏറ്റെടുത്തു.

• 1986 ൽ ആണെങ്കിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ വായിക്കാൻ പുസ്തകങ്ങൾബുക്ക് റിവ്യൂ സർവേ പ്രകാരം: ജെ. ജോയ്‌സിൻ്റെ "യുലിസസ്", ജെ. ഓർവെലിൻ്റെ "1984", എൻ. ബെർബെറോവയുടെ "ദി അയൺ വുമൺ", 1995-ൽ

ബെസ്റ്റ് സെല്ലർ ലിസ്റ്റുകളിൽ ഇതിനകം തന്നെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാഹിത്യമുണ്ട്: "ദി കില്ലർ പ്രൊഫഷൻ", "ദി വുൾഫ്ഹൗണ്ട്സ് കമ്പാനിയൻസ്," "ദി ഫിൽറ്റി കോപ്പ്." ബഹുജന വായനക്കാരൻ്റെ ഈ ഓറിയൻ്റേഷൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രധാന പ്രശ്നമായി മാറിയിരിക്കുന്നു .

രാവിലെ

വെനിയമിൻ ഇറോഫീവ്

നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും സൂര്യോദയം കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? എത്ര സാവധാനത്തിൽ, അവിശ്വസനീയമായ ഭാരത്തോടെ, സൂര്യൻ ഉദിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? ആദ്യ കിരണങ്ങൾ ഇരുട്ടിനെ അകറ്റാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അതിനെ ദ്രവീകരിക്കുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആകാശം കറുപ്പിൽ നിന്നും നീലയിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ... മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ചക്രവാളത്തിന് മുകളിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കിയ സൂര്യൻ്റെ ആദ്യ കിരണങ്ങൾ ആകാശത്തിലൂടെ മുറിയുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല, ഒന്നും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. വെറുതെ നോക്കുന്നു. കാരണം നിങ്ങൾ ഇത് മറ്റെവിടെയും കാണില്ല. പിന്നെ ബോധം വന്നപ്പോൾ എന്തിനാ തിരിച്ചു വന്നത് എന്നാലോചിക്കുന്നു? എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ അവിടെ ഇല്ലാത്തത്? നീ എന്താ ഇവിടെ മറന്നു പോയത്...

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ സ്ത്രീ എഴുത്തുകാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തീവ്രത വസ്തുനിഷ്ഠവും സുപ്രധാനവുമായ വസ്തുതയാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആരംഭം സ്ത്രീകളുടെ കവിതയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, സംസ്കാരത്തിന് സംഭാവന നൽകിയ റഷ്യൻ വനിതാ എഴുത്തുകാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ആധുനികത ഒരു വിമോചന ഘടകമായി മാറി. വെള്ളി യുഗംവികാരങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, വ്യക്തിവാദം, സൂക്ഷ്മമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, അങ്ങനെ അവസാനം

സ്ത്രീ എഴുത്തുകാരുടെ സൗന്ദര്യാത്മക കണ്ടെത്തലുകളുടെ അടയാളത്തിന് കീഴിലാണ് ഈ നൂറ്റാണ്ട് കടന്നുപോകുന്നത്.

രൂപനിർമ്മാണ വിഭാഗത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു ഡിസ്റ്റോപ്പിയ. 1990-കൾ മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം വരെ മാത്രം പരിഗണിക്കപ്പെട്ട ഡിസ്റ്റോപ്പിയയുടെ പരിണാമം, തരം ചലനാത്മകതയുടെ ചിത്രം എത്ര സങ്കീർണ്ണവും വിപുലവുമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഔപചാരികമായ ക്രൂരമായ സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെട്ട്, അത് പുതിയ ഗുണങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമാണ്, അതിൽ പ്രധാനം ഒരു അതുല്യമായ ലോകവീക്ഷണമാണ്.

സൗന്ദര്യാത്മക വിസർജ്ജനത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രം പ്രദേശത്തെ സാഹചര്യങ്ങളാൽ പൂരകമാണ് അവസാനത്തെ റഷ്യൻ കവിതനൂറ്റാണ്ടുകൾ. ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ഗദ്യത്തിന് ആധിപത്യം ഉണ്ടെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ ഒരു ദശകത്തിൽ, കവിത ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും പുസ്തകരഹിതമായ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ്റെ ചെലവിലോ സ്പോൺസർഷിപ്പിലോ 300-500 കോപ്പികൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന കവിതാസമാഹാരങ്ങളുടെ ഭാരത്താൽ പുസ്തകഷെൽഫുകളും ബുക്ക്സ്റ്റോർ കൗണ്ടറുകളും തളരുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് പരിണമിച്ചിരിക്കുന്നു. കവിതയും സമയത്തിൻ്റെ അതേ ഭാരം വഹിക്കുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുതിയ പ്രത്യേക മേഖലകളിൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അതേ അഭിലാഷങ്ങൾ. ഗദ്യത്തേക്കാൾ വേദനാജനകമായ കവിതയ്ക്ക് വായനക്കാരൻ്റെ ശ്രദ്ധയും സമൂഹത്തിൻ്റെ വൈകാരിക ഉത്തേജകമെന്ന നിലയിൽ അതിൻ്റെ സ്വന്തം പങ്കും നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ഇത് ഇതിനകം നോവലുകളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ പ്രസ്താവിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ പരിശോധനകളിൽ ഇത് നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുന്നു: കൈയെഴുത്തുപ്രതി ഒരു നോവലായി" ഡി. പിറോഗോവിൻ്റെ,"സാർ ഫിയോഡോറിൻ്റെ മരണം: മൈക്രോനോവൽ" M.Yu. Druzhnicova, "Erosiped and other vignettes" by A. Zholkovsky. E. Popov തൻ്റെ നോവലായ "Chaos" ൻ്റെ തരം നിർവചിച്ചു കൊളാഷ് നോവൽ,എസ്. ഗാൻഡ്ലെവ്സ്കിയുടെ നോവലിൻ്റെ തലക്കെട്ട് "NRZB", എൻ. കൊനോനോവിൻ്റെ - "സൗമ്യമായ തിയേറ്റർ: ഞെട്ടിക്കുന്ന നോവൽ."

സോമർസെറ്റിലെ ബാത്തിൽ നടക്കുന്ന സാഹിത്യോത്സവം യുകെയിലെ ഏറ്റവും ഊർജ്ജസ്വലവും ആധികാരികവുമായ ഒന്നാണ്. 1995-ൽ ദ ഇൻഡിപെൻഡൻ്റിൻറെ പിന്തുണയോടെ സ്ഥാപിതമായ ഇത് മാറി പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവംയൂറോപ്യൻ സാംസ്കാരിക ജീവിതം. ഫെസ്റ്റിവലിൻ്റെ കലാസംവിധായകൻ, വിവ് ഗ്രോസ്‌കോപ്പ് - ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനും ഹാസ്യനടനും - ഫെസ്റ്റിവലിൻ്റെ 20 വർഷത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അതുല്യമായ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുകയും അതിൻ്റെ മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾക്ക് വർഷം തോറും പേരിടുകയും ചെയ്യുന്നു. വഴിയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാം ഇതിനകം ചിത്രീകരിച്ചു.

ക്യാപ്റ്റൻ കോറെല്ലിയുടെ മാൻഡോലിൻ, 1995

ലൂയിസ് ഡി ബെർണിയർ

നിക്കോളാസ് കേജും പെനലോപ് ക്രൂസും ചേർന്നുള്ള അത്ഭുതകരമായ സിനിമ കണ്ട പലരും "ക്യാപ്റ്റൻ കോറെല്ലിയുടെ മാൻഡോലിൻ" യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ നോവലാണെന്ന് കരുതുന്നു. അങ്ങനെയാണ്, തീർച്ചയായും. എന്നാൽ ഇത് യൂറോപ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ കൂടിയാണ്, രാഷ്ട്രങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും വിധി എത്ര വിചിത്രമായും അടുത്തും ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്: നിങ്ങളുടെ ഇന്നലത്തെ സഖ്യകക്ഷി നിങ്ങളെ പുറകിൽ വെടിവയ്ക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഇന്നലത്തെ ശത്രു നിങ്ങളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. നാസി ജർമ്മനിയുടെ സഖ്യകക്ഷികളായ ഇറ്റലിക്കാർ ഗ്രീസ് പിടിച്ചടക്കിയപ്പോൾ, "പ്രാദേശിക ജനങ്ങളോടുള്ള സഹതാപം" എന്ന് സംശയിച്ച ജർമ്മനികൾ നിരായുധരാക്കുകയും വെടിവെക്കുകയും ചെയ്ത യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പുസ്തകത്തിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മെഡിറ്ററേനിയൻ ആകർഷണം: സൗമ്യമായ പെലാജിയയും ധീരനായ ക്യാപ്റ്റൻ കോറെല്ലിയും ബ്രിട്ടീഷ് ഫെസ്റ്റിവൽ വിമർശകരെ നിസ്സംഗരാക്കിയില്ല.

AKA "ഗ്രേസ്", 1996

മാർഗരറ്റ് അറ്റ്വുഡ്

മാർഗരറ്റ് അറ്റ്‌വുഡ് ബുക്കർ പ്രൈസ് ജേതാവാണ്. ഒരു കാലത്ത് കാനഡയെ മുഴുവൻ നടുക്കിയ ഒരു ക്രൂരമായ കുറ്റകൃത്യത്തിൻ്റെ ചുരുളഴിയാനുള്ള ശ്രമത്തിനായി അവൾ ഈ പുസ്തകം സമർപ്പിച്ചു: 1843 ജൂലൈ 23 ന്, 16 വയസ്സുള്ള ജോലിക്കാരിയായ ഗ്രേസ് മാർക്ക് തൻ്റെ യജമാനനെയും ഗർഭിണിയെയും നിഷ്കരുണം കൊലപ്പെടുത്തിയതിന് പോലീസ് കുറ്റപ്പെടുത്തി. യജമാനത്തി-ഗൃഹപാലകൻ. ഗ്രേസ് അസാധാരണ സുന്ദരിയും വളരെ ചെറുപ്പവുമായിരുന്നു. എന്നാൽ സംഭവിച്ചതിൻ്റെ മൂന്ന് പതിപ്പുകളും അവളുടെ കൂട്ടാളി രണ്ട് പതിപ്പുകളും അവൾ പോലീസിനോട് പറഞ്ഞു. കൂട്ടാളി തൂക്കുമരത്തിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ ഗ്രേസിൻ്റെ അഭിഭാഷകൻ അവളുടെ മനസ്സ് വിട്ടുപോയി എന്ന് ജഡ്ജിമാരെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഗ്രേസ് 29 വർഷം ഭ്രാന്താശുപത്രിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവൾ ശരിക്കും ആരായിരുന്നു, ആരാണ് രക്തരൂക്ഷിതമായ കുറ്റകൃത്യം ചെയ്തത്? ഇതാണ് മാർഗരറ്റ് അറ്റ്‌വുഡ് പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്.

അമേരിക്കൻ പാസ്റ്ററൽ, 1997

ഫിലിപ്പ് റോത്ത്

അമേരിക്കൻ സ്വപ്നം ആത്യന്തികമായി എന്തിലേക്ക് നയിച്ചു? കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും നന്നായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നവർക്ക് സമ്പത്തും ക്രമസമാധാനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തത് ഏതാണ്? പ്രധാന കഥാപാത്രം- സ്വീഡൻ ലെയ്‌വോവ് - സുന്ദരിയായ മിസ് ന്യൂജേഴ്‌സിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പിതാവിൻ്റെ ഫാക്ടറിക്ക് അവകാശിയായി, ഓൾഡ് റിംറോക്കിലെ ഒരു പഴയ മാളികയുടെ ഉടമയായി. സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒരു ദിവസം ഇലകൾ നിറഞ്ഞ അമേരിക്കൻ സന്തോഷം പെട്ടെന്ന് പൊടിയായി മാറുന്നു ... കൂടാതെ അവകാശവാദങ്ങൾ തീർച്ചയായും അമേരിക്കൻ സ്വപ്നത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നമ്മെ പോറ്റുന്ന മിഥ്യാധാരണകളെക്കുറിച്ചാണ്. ആധുനിക സമൂഹംപൊതുവെ.

ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇംഗ്ലണ്ട്, 1998

ജൂലിയൻ ബാൺസ്

ജൂലിയൻ ബാൺസ്, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസത്താൽ വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു തമാശക്കാരനും വിരോധാഭാസവുമായ ബ്രിട്ടീഷുകാരനാണ്. ഈ പുസ്തകം ഒരുതരം ആക്ഷേപഹാസ്യ ഉട്ടോപ്യയാണ്, തങ്ങളുടെ രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ഇതിഹാസങ്ങളെ വർത്തമാനകാലത്തിൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുതെന്ന് ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരിക്കലും നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു “സുവർണ്ണ കാലഘട്ട”ത്തിനായുള്ള നൊസ്റ്റാൾജിയ “ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇംഗ്ലണ്ട്” എന്ന പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ബിസിനസുകാരനായ ജാക്ക് പിറ്റ്മാനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - ലോകത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ കണ്ണിലും പഴയ ഇംഗ്ലണ്ടിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു തീം പാർക്ക്.

ഡിഷോണർ, 1999

ജെ.എം. കോറ്റ്‌സി

രണ്ട് തവണ ബുക്കർ പ്രൈസ് ജേതാവാണ് ദക്ഷിണാഫ്രിക്കൻ താരം കോറ്റ്‌സി. 1983 ൽ, "ദി ലൈഫ് ആൻഡ് ടൈംസ് ഓഫ് മൈക്കൽ കെ" എന്ന നോവലിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം ഈ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 2003-ൽ കോറ്റ്‌സി ഒരു സമ്മാന ജേതാവായി നോബൽ സമ്മാനംസാഹിത്യത്തിൽ. പുസ്തകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുമായുള്ള അപകീർത്തികരമായ കഥ കാരണം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടുന്നു: അവൻ്റെ ജോലി, സമൂഹത്തിൻ്റെ സൽസ്വഭാവം, കൂടാതെ ഒരു വിദൂര പ്രവിശ്യയിൽ തൻ്റെ ലെസ്ബിയൻ മകളോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ പോകുന്നു. ഒരു തർക്ക നോവൽ, ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക ചോദിച്ച ചോദ്യത്തിന് കോറ്റ്‌സിയുടെ ഉത്തരം: ഒരു വ്യക്തിയാകണോ വേണ്ടയോ, ജീവിതം അവനെ മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണിൽ ഒരു പ്രാണിയുടെ അവസ്ഥയിലേക്ക് താഴ്ത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ പൂജ്യമാകണോ അതോ ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കണോ?

വെളുത്ത പല്ലുകൾ, 2000

സാഡി സ്മിത്ത്

വ്യത്യസ്‌ത വംശങ്ങളിലും ദേശീയതകളിലുമുള്ള ആളുകൾ, കൗമാരത്തിൻ്റെയും മധ്യവയസ്സിൻ്റെയും പ്രതിസന്ധികൾ, ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയവും അതിനിടയിലുള്ള എല്ലാം: സൗഹൃദം, പ്രണയം, യുദ്ധം, ഒരു ഭൂകമ്പം, മൂന്ന് സംസ്കാരങ്ങൾ, മൂന്ന് തലമുറകളിലായി മൂന്ന് കുടുംബങ്ങൾ, അസാധാരണമായ ഒരു എലി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു മികച്ച കോമിക് കഥ. സാഡി സ്മിത്തിന് മൂർച്ചയുള്ള നാവുണ്ട്: അവൾ മനുഷ്യൻ്റെ വിഡ്ഢിത്തത്തെ കളിയാക്കുന്നു. പല പ്രശ്നങ്ങളും ഉപരിതലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, അത് ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല, മറിച്ച് സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്ന വിശകലനത്തിനോ കുറ്റസമ്മതത്തിനോ ക്ഷണിക്കുന്നു.

പ്രായശ്ചിത്തം, 2001

ഇയാൻ മക്ഇവാൻ

അസാധാരണമായ പ്ലോട്ടുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഈ പുസ്തകം ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തിയേക്കാം. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു ധനികയായ പെൺകുട്ടിയും അവൾ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന ഒരു തോട്ടക്കാരൻ്റെ മകനും താമസിച്ചിരുന്നു. പെൺകുട്ടിയുടെ ഇളയ സഹോദരി ഒരു എഴുത്തുകാരിയാകാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യൻ്റെ വാക്കുകളും പ്രവൃത്തികളും നിരീക്ഷിക്കുകയും വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ സഹോദരിയുടെ കാമുകൻ അപകടകാരിയായ ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്. പെൺകുട്ടികളുടെ കസിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരെങ്കിലും ബലാത്സംഗത്തിനിരയായി മാറുമ്പോൾ, ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ അവളുടെ സഹോദരിയുടെ പ്രതിശ്രുതവരനെതിരെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. തീർച്ചയായും അവൻ നിരപരാധിയായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, എൻ്റെ സഹോദരി മുഴുവൻ കുടുംബവുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചു. തീർച്ചയായും, സഹോദരിമാരിൽ ഏറ്റവും ഇളയവൾ ഒരു എഴുത്തുകാരനായിത്തീരുന്നു, മാനസാന്തരത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ കഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതുന്നു, സന്തോഷകരമായ ഒരു നോവൽ. എന്നാൽ അവന് എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ കഴിയുമോ?

ഓരോ മനുഷ്യൻ്റെയും ഹൃദയം, 2002

വില്യം ബോയ്ഡ്

ഒരു സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വ്യക്തിഗത ഡയറിയുടെ രൂപത്തിലാണ് നോവൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - എഴുത്തുകാരൻ ലോഗൻ മൗണ്ട്സ്റ്റുവർട്ട്. നായകൻ്റെ നീണ്ട ജീവിതത്തിൻ്റെ (1906-1991) സംഭവങ്ങൾ ചരിത്രത്തിൻ്റെ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് നെയ്തെടുത്തതാണ്: വിർജീനിയ വൂൾഫ്, എവ്‌ലിൻ വോ, പിക്കാസോ, ഹെമിംഗ്‌വേ എന്നിവർ നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രമുഖ കലാകാരന്മാരുമായും എഴുത്തുകാരുമായും നായകന് ആകസ്മികമായി പരിചയമുണ്ട്: അവൻ തെരുവുകളിൽ കുമ്പിടുകയും പാർട്ടികളിൽ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അങ്ങനെയല്ല ചരിത്ര നോവൽ; ഒരു സാധാരണ യൂറോപ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയുടെ ജീവിതത്തെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് കാണിക്കാനുള്ള ഒരു പശ്ചാത്തലം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഉപാധി മാത്രമാണ് ഐക്കണിക് രൂപങ്ങൾ.

ഒരു നായയുടെ നിഗൂഢമായ രാത്രി കൊലപാതകം, 2003

മാർക്ക് ഹാഡൻ

15 കാരനായ ക്രിസ്റ്റഫർ ബൂണിന് ഓട്ടിസം ഉണ്ട്. അവൻ തൻ്റെ പിതാവിനൊപ്പം ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ താമസിക്കുന്നു. അങ്ങനെയിരിക്കെ ഒരു ദിവസം ആരോ അയൽവാസിയുടെ നായയെ കൊല്ലുന്നു, ആ കുട്ടിയാണ് പ്രധാന പ്രതി. ഒരു മൃഗത്തിൻ്റെ നിഗൂഢമായ കൊലപാതകം അന്വേഷിക്കാൻ, ഈ കഥയിൽ ഇടപെടാൻ പിതാവ് വിലക്കിയെങ്കിലും അദ്ദേഹം എല്ലാ വസ്തുതകളും എഴുതുന്നു. ക്രിസ്റ്റഫറിന് മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സുണ്ട്, അവൻ ഗണിതത്തിൽ നല്ലവനാണ്, പക്ഷേ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അയാൾക്ക് കുറച്ച് മാത്രമേ മനസ്സിലാകൂ. അയാൾക്ക് സ്പർശിക്കുന്നത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, അപരിചിതരെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവൻ്റെ പതിവ് പാതയിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും വ്യതിചലിക്കുന്നില്ല. അന്വേഷണം തൻ്റെ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ മാറ്റിമറിക്കുമെന്ന് ക്രിസ്റ്റഫറിന് ഇതുവരെ അറിയില്ല.

ചെറിയ ദ്വീപ്, 2004

ആൻഡ്രിയ ലെവി

1948-ൽ പശ്ചാത്തലമാക്കിയ നോവൽ, സാമ്രാജ്യം, മുൻവിധി, യുദ്ധം, പ്രണയം എന്നീ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. 1948-ൽ കളിച്ച തെറ്റുകളുടെ ഒരുതരം കോമഡിയാണിത്. അപ്പോഴാണ് ആൻഡ്രിയ ലെവിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ ജമൈക്കയിൽ നിന്ന് യുകെയിലേക്ക് വന്നത്, അവരുടെ കഥയാണ് നോവലിൻ്റെ അടിസ്ഥാനം. "ലിറ്റിൽ ഐലൻഡിൻ്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രം യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരുന്നു, എന്നാൽ "വലിയ" ദ്വീപിലെ സമാധാനപരമായ ജീവിതം അത്ര എളുപ്പവും മേഘരഹിതവുമല്ല.

കെവിന് എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്, 2005

ലയണൽ ശ്രീവർ

"സ്നേഹത്തിൻ്റെ വില" എന്ന തലക്കെട്ടോടെ പുസ്തകം വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. നിങ്ങളുടെ കുട്ടി ഭയങ്കരമായ ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ഒരു പുസ്തകം. ഒരു രക്ഷിതാവ് എന്ന നിലയിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം എന്ത് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കണം? നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് നഷ്ടമായത്? കെവിന് എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും കുഴപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരും അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്തില്ല.

റോഡ്, 2006

കോർമാക് മക്കാർത്തി

ഈ നോവൽ നിരവധി പുരസ്കാരങ്ങൾ നേടിയിട്ടുണ്ട്: 2006-ലെ ബ്രിട്ടീഷ് ജെയിംസ് ടെയ്റ്റ് ബ്ലാക്ക് മെമ്മോറിയൽ പ്രൈസ്, ഫിക്ഷനുള്ള അമേരിക്കൻ പുലിറ്റ്സർ സമ്മാനം. ഒരു ഭീകരമായ ദുരന്തം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിനെ നശിപ്പിച്ചു, പേരിടാത്ത ഒരു അച്ഛനും മകനും, ഇപ്പോഴും ഒരു ആൺകുട്ടി, കൊള്ളക്കാരുടെയും കട്ട്‌ത്രോട്ടുകളുടെയും സംഘങ്ങൾ ഭരിക്കുന്ന പ്രദേശത്തിലൂടെ കടലിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ഹാഫ് എ യെല്ലോ സൺ, 2007

ചിമമാണ്ട എൻഗോസി അടിച്ചി

അഞ്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി ഈ പുസ്തകം കണ്ടെത്തുന്നു: സ്വാധീനമുള്ള ഒരു വ്യവസായിയുടെ ഇരട്ട പെൺമക്കൾ (സുന്ദരിയായ ഒലന്നയും വിമതയായ കൈനീനും), ഒരു പ്രൊഫസർ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആൺകുട്ടി സേവകൻ ഉഗ്വു, ബ്രിട്ടീഷ് പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനുമായ റിച്ചാർഡ്. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ ഭാവി പദ്ധതികളും യുദ്ധത്തിൽ തകർന്ന സ്വപ്നങ്ങളുമുണ്ട്. നൈജീരിയൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൻ്റെ (1967-1970) പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. വായനക്കാർ അഡിച്ചിയുടെ നോവലിനെ "ആഫ്രിക്കൻ കൈറ്റ് റണ്ണർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ബ്രിട്ടീഷ് നിരൂപകർ അതിന് അഭിമാനകരമായ ഓറഞ്ച് സമ്മാനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഔട്ട്കാസ്റ്റ്, 2008

സാഡി ജോൺസ്

1957 യംഗ് ലൂയിസ് ആൽഡ്രിഡ്ജ് രണ്ട് വർഷത്തെ തടവിന് ശേഷം ഉറങ്ങിക്കിടന്ന സറേയെ ഞെട്ടിച്ച ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. നിരാശയുടെയും നഷ്ടത്തിൻ്റെയും പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ ലൂയിസ് വിധിച്ചു, മറ്റുള്ളവരുടെ പിന്തുണയെ കണക്കാക്കാതെ, തകർക്കപ്പെടുമെന്ന അപകടത്തിൽ. നിരാശയുടെ വക്കിൽ മാത്രമേ അവന് വീണ്ടും സ്നേഹം ലഭിക്കുകയുള്ളൂ, സ്നേഹം രക്ഷയായി...

ലിറ്റിൽ അപരിചിതൻ, 2009

സാറാ വാട്ടേഴ്സ്

രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൻ്റെ അവസാനം. ഇംഗ്ലണ്ട്. പ്രാദേശിക ഭൂവുടമകളുടെ മുമ്പ് മിടുക്കരായ കുടുംബം തകർച്ചയിലേക്ക് വീണു. ഭൂമി വിൽക്കപ്പെടുന്നു, കൃഷി ലാഭകരമല്ല, ആഡംബര മന്ദിരം തകരുന്നു, അതിൻ്റെ മരണം ശേഷിക്കുന്ന നിവാസികളുടെ മനസ്സിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു: മുൻ മഹത്വത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങളുള്ള ഒരു വൃദ്ധ, മരിച്ച തൻ്റെ ആദ്യജാത മകളെ കൊതിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം, അവളുടെ കുട്ടികൾ - ഒരു പെൺകുട്ടിയും മകനും യുദ്ധത്തിൽ വികലാംഗനായി വളരെക്കാലം താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു വൃത്തികെട്ട മകൾ, പാപ്പരായ കുടുംബത്തിൻ്റെ തലവൻ്റെ എല്ലാ ഭാരങ്ങളും ആരുടെ മേലാണ്. എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഒരു നല്ല ഡോക്ടറുടെ കണ്ണുകളിലൂടെയാണ് കാണിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ദയ അവസാനം വളരെ സംശയാസ്പദമായി മാറുന്നു. എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരു പ്രേതവും താമസിക്കുന്നുണ്ട്.

വുൾഫ്ഹാൾ, 2010

ഹിലാരി മാൻ്റൽ

ക്രോംവെൽ എന്ന പേര് നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഒലിവർ ക്രോംവെല്ലിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ബാത്ത് സാഹിത്യോത്സവത്തിൻ്റെ കലാസംവിധായകൻ വിവ് ഗ്രോസ്കോപ്പ് ഇരുപതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഈ പുസ്തകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം തോമസ് ക്രോംവെൽ എന്ന വ്യക്തിയാണ്. കൈക്കൂലിയും ഭീഷണിയും മുഖസ്തുതിയും ആയുധമാക്കിയ രാഷ്ട്രീയ പ്രതിഭയായ ഒരു റൗഡി കമ്മാരൻ്റെ മകനാണ്. തൻ്റെ ഇച്ഛയ്ക്കും താൻ വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിക്കുന്ന രാജാവിൻ്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി ഇംഗ്ലണ്ടിനെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യം, കാരണം ഹെൻറി എട്ടാമൻ ഒരു അവകാശിയെ ഉപേക്ഷിക്കാതെ മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, രാജ്യത്ത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധം അനിവാര്യമാണ്.

2011-ലെ അവസാനത്തെ ചിരിയാണ് കാലം

ജെന്നിഫർ ഈഗൻ

"ടൈം ലാഫ്സ് ലാസ്റ്റ്" എന്ന പുസ്തകം രചയിതാവിന് ലോക പ്രശസ്തിയും യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സാഹിത്യ അവാർഡും കൊണ്ടുവന്നു - പുലിറ്റ്സർ സമ്മാനം. ഈ പുസ്തകത്തിൽ നിരവധി നായകന്മാരുണ്ട്. ഒരു മുഴുവൻ പന്ത്. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രംസമയമാണ്. അതിന് അവസാന ചിരിയും ഉണ്ട്. നായകന്മാരുടെ യുവത്വം പങ്ക് റോക്കിൻ്റെ ജനനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അത് അവരുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു, ചിലർക്ക് അത് ഒരു വിളിയായി മാറുന്നു. പുസ്തകം തന്നെ ഒരു സംഗീത ആൽബം പോലെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: അതിൻ്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെ "സൈഡ് എ", "സൈഡ് ബി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ പതിമൂന്ന് സ്വതന്ത്ര അധ്യായങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും പാട്ടുകൾ പോലെ അതിൻ്റേതായ തീം ഉണ്ട്. ജീവിതം എല്ലാവർക്കും ഉദാരമല്ല, എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ സമയത്തെ ചെറുക്കാനും തങ്ങളോടും അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളോടും സത്യസന്ധത പുലർത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു.

അത്ഭുതങ്ങളുടെ പടിവാതിൽക്കൽ, 2012

ആൻ പാച്ചെറ്റ്

മറീന സിംഗ് എന്ന ധീരയും അപകടസാധ്യതയുള്ളതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി ഒരു അത്ഭുതം തേടുകയാണ്, അവളുടെ ആറാം ഇന്ദ്രിയം അവളോട് പറയുന്നു, ആമസോണിൻ്റെ പരിസരത്ത്, അവൾ തിരയുന്നത് അവൾ കണ്ടെത്തുമെന്ന്. തിരയലുകളും സാഹസികതകളും "സത്യം" എന്നതിൻ്റെ വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളും. നായികയ്ക്ക് വേണ്ടത്ര ശക്തിയുണ്ടോ?

ജീവിതത്തിനു ശേഷമുള്ള ജീവിതം, 2013

കേറ്റ് അറ്റ്കിൻസൺ

ജീവിതം ശരിയാകുന്നതുവരെ വീണ്ടും വീണ്ടും ജീവിക്കാനുള്ള അവസരം ഉണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. പ്രധാന കഥാപാത്രംശ്വസിക്കാൻ പഠിക്കാതെ ജനിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ വീണ്ടും ജനിക്കുകയും അതിജീവിക്കുകയും അവൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ കഥ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വീണ്ടും വീണ്ടും സംസാരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് ശരിയായി ജീവിക്കുന്നതുവരെ: വഞ്ചനാപരമായ തിരമാലകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക; മാരകമായ ഒരു രോഗം ഒഴിവാക്കുക; കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് ഉരുട്ടിയ ഒരു പന്ത് കണ്ടെത്തുക; ഫ്യൂറർ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ പഠിക്കുക.

ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച്, 2014

ഡോണ ടാർട്ട്

2014 ലെ ഫിക്ഷനുള്ള പുലിറ്റ്‌സർ സമ്മാനം ഉൾപ്പെടെ നിരവധി സാഹിത്യ അവാർഡുകൾ ഈ നോവൽ ജേതാവാണ്. പ്രശസ്ത ഡച്ച് കലാകാരൻ കാരെൽ ഫാബ്രിഷ്യസ് എഴുതിയ "ദ ഗോൾഡ്ഫിഞ്ച്" (1654) എന്ന ചിത്രത്തിൻറെ പേരിലാണ് നോവലിന് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, ഇത് പുസ്തകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വിധിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സ്റ്റീഫൻ കിംഗ് നോവലിനോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു: “പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഗോൾഡ്ഫിഞ്ച് പോലെ അഞ്ചോളം പുസ്തകങ്ങളുണ്ട്, ഇനിയില്ല. ബുദ്ധിയും ആത്മാവും കൊണ്ട് എഴുതിയതാണ്. ഡോണ ടാർട്ട് ഒരു മികച്ച നോവൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു.

ഏഴ് കൊലപാതകങ്ങളുടെ ഒരു സംക്ഷിപ്ത ചരിത്രം, 2015

മർലോൺ ജെയിംസ്

2015 ഒക്ടോബർ 13-ന് മാർലോൺ ജെയിംസ് ബുക്കർ പ്രൈസ് ജേതാവായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. മത്സരത്തിലെ ജമൈക്കയുടെ ആദ്യ പ്രതിനിധിയാണ് ജെയിംസ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോവൽ വർഷം മുഴുവൻ മികച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ ഒന്നാമതെത്തി, പ്രധാന സ്വഭാവംഅതിൻ്റെ സിനിമാറ്റിക് കഥപറച്ചിൽ. 1970-കളിൽ ബോബ് മാർലിക്കെതിരെ നടന്ന കൊലപാതക ശ്രമങ്ങളുടെ കഥയാണ് പുസ്തകം പറയുന്നത്, മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, മയക്കുമരുന്ന് പ്രഭുക്കന്മാരും സൗന്ദര്യ റാണികളും പത്രപ്രവർത്തകരും സിഐഎയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിന്ന്: theindependent.com.uk

- ഇതും വായിക്കുക:

അധിക മെറ്റീരിയൽ

നീന ബെർബെറോവ ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “നബോക്കോവ് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ എഴുതുക മാത്രമല്ല, പുതിയ രീതിയിൽ എങ്ങനെ വായിക്കണമെന്ന് പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ തൻ്റെ വായനക്കാരനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ലേഖനത്തിൽ “നല്ല വായനക്കാരിലും നല്ല എഴുത്തുകാർ"നബോക്കോവ് ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ വീക്ഷണം വ്യക്തമാക്കുന്നു.

"ഒരു കലാസൃഷ്ടി എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പുതിയ ലോകത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് നാം ഓർക്കണം, അതിനാൽ, ഒന്നാമതായി, ഈ ലോകത്തെ അതിൻ്റെ ജ്വലിക്കുന്ന പുതുമകളിൽ കഴിയുന്നത്ര പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കണം, ഇതിനകം ലോകങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന. അത് വിശദമായി പഠിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രം - അതിനുശേഷം മാത്രം! - നിങ്ങൾക്ക് മറ്റ് കലാപരമായ ലോകങ്ങളുമായും അറിവിൻ്റെ മറ്റ് മേഖലകളുമായും അതിൻ്റെ ബന്ധം തിരയാൻ കഴിയും.

(...) എഴുത്ത് എന്ന കല ശൂന്യമായ ഒരു വ്യായാമമായി മാറുന്നു, ഒന്നാമതായി, ഫിക്ഷൻ്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ ജീവിതത്തെ കാണുന്ന കല (...) എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ബാഹ്യവശം മാത്രമല്ല, സംഘടിപ്പിക്കുന്നത്. എന്നാൽ അതിലെ ഓരോ ആറ്റവും ഉരുകുന്നു.

വായനക്കാരന് ഭാവനയും നല്ല ഓർമ്മശക്തിയും വാക്കുകളുടെ ബോധവും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി കലാപരമായ കഴിവും ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് നബോക്കോവ് വിശ്വസിച്ചു.

“ഒരു എഴുത്തുകാരനെ വീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന മൂന്ന് കാഴ്ചപ്പാടുകളുണ്ട്: ഒരു കഥാകൃത്ത്, അധ്യാപകൻ, മാന്ത്രികൻ. ഒരു മഹാനായ എഴുത്തുകാരന് മൂന്ന് ഗുണങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നാൽ മാന്ത്രികൻ അവനിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഇതാണ് അവനെ മികച്ച എഴുത്തുകാരനാക്കുന്നത്. ആഖ്യാതാവ് നമ്മെ രസിപ്പിക്കുന്നു, മനസ്സിനെയും വികാരങ്ങളെയും ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കാതെ ഒരു ദീർഘയാത്ര നടത്താനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. അൽപ്പം വ്യത്യസ്തമായ, ആഴമേറിയതല്ലെങ്കിലും, മനസ്സ് കലാകാരനിൽ ഒരു അധ്യാപകനെ അന്വേഷിക്കുന്നു - ഒരു പ്രചാരകൻ, ഒരു സദാചാരവാദി, ഒരു പ്രവാചകൻ (കൃത്യമായി ഈ ക്രമം). കൂടാതെ, ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കലുകൾക്ക് മാത്രമല്ല, അറിവിനും വസ്തുതകൾക്കും വേണ്ടി നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അധ്യാപകനിലേക്ക് തിരിയാം. (..) എന്നാൽ ഒന്നാമതായി, ഒരു മഹാനായ കലാകാരൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വലിയ മാന്ത്രികനാണ്, ഇവിടെയാണ് വായനക്കാരന് ഏറ്റവും ആവേശകരമായ നിമിഷം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്: ഒരു പ്രതിഭ സൃഷ്ടിച്ച മഹത്തായ കലയുടെ മാന്ത്രികതയുടെ വികാരത്തിൽ, ആഗ്രഹത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശൈലി, ഇമേജറി, നോവലുകളുടെയോ കവിതകളുടെയോ ഘടന എന്നിവയുടെ മൗലികത മനസ്സിലാക്കുക.

വിഭാഗം XIII. സമീപ ദശകങ്ങളിലെ സാഹിത്യം

പാഠം 62 (123). ഇന്നത്തെ ഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യം

പാഠത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:പ്രവൃത്തികളുടെ ഒരു അവലോകനം നൽകുക കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ; ആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ പ്രവണതകൾ കാണിക്കുക; ഉത്തരാധുനികത എന്ന ആശയം നൽകുക,

മെത്തേഡിക്കൽ ടെക്നിക്കുകൾ:അധ്യാപകൻ്റെ പ്രഭാഷണം; ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ചർച്ച; വായിച്ച കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഐ. 2-3 ഉപന്യാസങ്ങളുടെ വായനയും ചർച്ചയും

II. അധ്യാപക പ്രഭാഷണം

മുൻ കാനോനൈസ്ഡ് തീമുകളുടെ ("തൊഴിലാളി വർഗ്ഗത്തിൻ്റെ തീം", "സൈന്യത്തിൻ്റെ തീം" മുതലായവ) അപ്രത്യക്ഷമാകുകയും ദൈനംദിന ബന്ധങ്ങളുടെ പങ്ക് കുത്തനെ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സവിശേഷത. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, ചിലപ്പോൾ അസംബന്ധം, മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെ അനുഭവം, തകർച്ച, സമൂഹത്തിലെ ഷിഫ്റ്റുകൾ എന്നിവയിൽ അതിജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, പ്രത്യേക വിഷയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പല എഴുത്തുകാരും തങ്ങളുടെ മുൻ ദയനീയാവസ്ഥ, വാചാടോപം, പ്രസംഗം എന്നിവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനും “ഞെട്ടലും ഞെട്ടലും” എന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് വീഴാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സാഹിത്യത്തിൻ്റെ റിയലിസ്റ്റിക് ശാഖ, ഡിമാൻഡിൻ്റെ അഭാവം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ്, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ മേഖലയിലെ വഴിത്തിരിവിനെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നതിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. "സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യം," ഓർമ്മക്കുറിപ്പ് ഗദ്യം, ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനത്തേക്ക് വരുന്നു.

"പെരെസ്ട്രോയിക്ക", "തടവുകാരുടെയും" യുവ എഴുത്തുകാരുടെയും ഒരു വലിയ ഒഴുക്കിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ തുറന്നു. വ്യത്യസ്ത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രംപ്രകൃതിവാദം, അവൻ്റ്-ഗാർഡ്, ഉത്തരാധുനികം, യാഥാർത്ഥ്യം. റിയലിസത്തെ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ മുൻനിർണ്ണയത്തിൽ നിന്ന് അതിനെ മോചിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക എന്നതാണ്. ഈ പ്രവണത പ്രകൃതിവാദത്തിൻ്റെ ഒരു പുതിയ വൃത്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രൂരമായ സത്യത്തിൻ്റെ ശുദ്ധീകരണ ശക്തിയിലുള്ള പരമ്പരാഗത വിശ്വാസവും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാത്തോസ്, പ്രത്യയശാസ്ത്രം, പ്രസംഗം എന്നിവ നിരസിക്കുന്നതും (എസ്. കാലെഡിൻ എഴുതിയ ഗദ്യം "ദി ഹംബിൾ സെമിത്തേരി", " ബിൽഡിംഗ് ബറ്റാലിയൻ" എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഗദ്യവും നാടകവും

റഷ്യൻ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ 1987 ന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ഇത് ഒരു സവിശേഷ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കമാണ്, അതിൻ്റെ പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രാധാന്യത്തിൽ അസാധാരണമാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യം തിരികെ നൽകുന്ന പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കമാണിത്. നാല് വർഷത്തെ (1987) പ്രധാന ലക്ഷ്യം ചരിത്രത്തിൻ്റെ പുനരധിവാസത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യമായി മാറി, നിരോധിക്കപ്പെട്ടത് - "സെൻസർ ചെയ്യാത്തത്", "പിടിച്ചെടുക്കൽ", "അടിച്ചമർത്തൽ" - സാഹിത്യം. 1988-ൽ കോപ്പൻഹേഗൻ കലാകാരന്മാരുടെ യോഗത്തിൽ സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എഫിം എറ്റ്കിൻഡ് പറഞ്ഞു: “ഇപ്പോൾ സാഹിത്യത്തിന് അഭൂതപൂർവമായ, അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പ്രക്രിയ നടക്കുന്നു: തിരിച്ചുവരവിൻ്റെ പ്രക്രിയ. പൊതുവായനക്കാരന് ഒന്നും അറിയാത്ത എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളുടെയും നിഴലുകൾ സോവിയറ്റ് മാസികകളുടെ താളുകളിലേക്ക് പകർന്നു... എല്ലായിടത്തുനിന്നും നിഴലുകൾ മടങ്ങിവരുന്നു.

പുനരധിവാസ കാലയളവിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ - 1987-1988 - ആത്മീയ പ്രവാസികളുടെ തിരിച്ചുവരവിൻ്റെ സമയമാണ്. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ, (ഭൗതിക അർത്ഥത്തിൽ) അവരുടെ രാജ്യത്തിൻ്റെ അതിർത്തികൾ വിട്ടുപോകാത്തവർ.

മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് ("ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്", "ക്രിംസൺ ഐലൻഡ്"), ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് ("ചെവെംഗൂർ", "പിറ്റ്", "ജുവനൈൽ സീ"), ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് ("ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ"), അന്ന അഖ്മതോവ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ ("Requiem"), Osip Mandelstam ("Voronezh Notebooks"), ഈ (1987-ന് മുമ്പുതന്നെ പ്രശസ്തരായ) എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം പൂർണ്ണമായി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

അടുത്ത രണ്ട് വർഷം - 1989-1990 - ഒരു മുഴുവൻ സാഹിത്യ സംവിധാനത്തിൻ്റെയും സജീവമായ തിരിച്ചുവരവിൻ്റെ സമയമാണ് - വിദേശത്തുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യം. 1989 വരെ, കുടിയേറ്റ എഴുത്തുകാരുടെ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള റിപ്പബ്ലിക്കേഷനുകൾ - ജോസഫ് ബ്രോഡ്‌സ്‌കി, 1987 ൽ വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ് - സെൻസേഷണൽ ആയിരുന്നു. 1989-1990 ൽ, "ഫ്രാൻസിൽ നിന്നും അമേരിക്കയിൽ നിന്നും റഷ്യയിലേക്ക് ഒരു കൂട്ടം നിഴലുകൾ ഒഴുകി" (ഇ. എറ്റ്കൈൻഡ്) - ഇവരാണ് വാസിലി അക്സെനോവ്, ജോർജി വ്ലാഡിമോവ്, വ്ലാഡിമിർ വോയ്നോവിച്ച്, സെർജി ഡോവ്ലറ്റോവ്, നൗം കോർഷവിൻ, വിക്ടർ നെക്രാസോവ്, സാഷാ സോകോലോവ്, കൂടാതെ, കോഴ്സ്, അലക്സാണ്ടർ സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ .

1980-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം ചരിത്രത്തിൻ്റെ പുനരധിവാസമായിരുന്നു. 1988 ഏപ്രിലിൽ, മോസ്കോയിൽ വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന തലക്കെട്ടുള്ള ഒരു ശാസ്ത്ര സമ്മേളനം നടന്നു - "ചരിത്ര ശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും നിലവിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ." സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൻ്റെ സത്യസന്ധതയുടെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചും "ശൂന്യമായ ചരിത്ര പാടുകൾ" ഇല്ലാതാക്കുന്നതിൽ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും പ്രസംഗകർ സംസാരിച്ചു. സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനും ചരിത്രകാരനുമായ എവ്ജെനി അംബാർട്‌സുമോവിൻ്റെ വൈകാരിക റിപ്പോർട്ടിൽ, എല്ലാവരും പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ആശയം ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: യഥാർത്ഥ കഥഒസ്സിഫൈഡ് ഔദ്യോഗിക ചരിത്രരചനയ്ക്ക് പുറത്ത് വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ചും, നമ്മുടെ എഴുത്തുകാരായ എഫ്. അബ്രമോവ്, യു, എസ്. സാലിജിൻ, ബി. മൊഷേവ്, വി. അസ്തഫീവ്, എഫ്. ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തവർക്കും ആഗ്രഹിക്കാത്തവർക്കും വേണ്ടി ചരിത്രം എഴുതുക. അതേ 1988 ൽ, വിമർശകർ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു മുഴുവൻ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനെ അവർ "പുതിയ ചരിത്ര ഗദ്യം" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. 1987-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അനറ്റോലി റൈബാക്കോവിൻ്റെ "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് അർബാറ്റ്", വ്‌ളാഡിമിർ ഡുഡിൻ്റ്‌സെവിൻ്റെ "വൈറ്റ് ക്ലോത്ത്സ്" എന്നീ നോവലുകളും അനറ്റോലി പ്രിസ്‌റ്റാവ്‌കിൻ്റെ "ദ ഗോൾഡൻ ക്ലൗഡ് സ്‌പെൻ്റ് ദ നൈറ്റ്" എന്ന കഥയും ഈ വർഷത്തെ പൊതു സംഭവങ്ങളായി മാറി. 1988 ൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, മിഖായേൽ ഷാത്രോവിൻ്റെ നാടകം "കൂടുതൽ ... കൂടുതൽ ... കൂടുതൽ ..." അതേ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സംഭവമായി മാറി, അതേസമയം "ജീവിക്കുന്ന മോശം സ്റ്റാലിൻ", "ജീവനുള്ള നിലവാരമില്ലാത്ത ലെനിൻ" എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ കഷ്ടിച്ച് കടന്നുപോയി. അന്നത്തെ സെൻസർഷിപ്പ്.

സമകാലിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ അവസ്ഥ തന്നെ, അതായത്, പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, 1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ എഴുതപ്പെടുകയും ചെയ്തു, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യം പ്രാഥമികമായി ഒരു സിവിൽ വിഷയമായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. "ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്റ്റോറികൾ" ("ഗുഗ്നോൾ ഗദ്യം" (Sl.)) എന്ന വിരോധാഭാസ കവികൾക്കും രചയിതാക്കൾക്കും മാത്രമേ ഈ സമയത്ത് സ്വയം ഉച്ചത്തിൽ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ) ലിയോനിഡ് ഗബിഷെവ് ("ഓഡ്ലിയൻ, അല്ലെങ്കിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ വായു") സെർജി കാലെഡിൻ ("സ്ട്രോയ്ബാറ്റ്" ), ആരുടെ കൃതികളിൽ ആധുനിക ജീവിതത്തിൻ്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത കുറ്റവാളികളുടെ ധാർമികത അല്ലെങ്കിൽ പട്ടാളത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു.

ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ മുഖം ഇന്ന് നിർവചിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരായ ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ, എവ്ജെനി പോപോവ്, ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവരുടെ കഥകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം 1987-ൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ആ സാഹിത്യ സാഹചര്യത്തിൽ, ആന്ദ്രേ സിനിയാവ്‌സ്‌കി ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഇവ "കലാപരമായി അനാവശ്യമായ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ" ആയിരുന്നു.

അതിനാൽ, 1987-1990 മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിൻ്റെ പ്രവചനം (“കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തുന്നില്ല”) യാഥാർത്ഥ്യമായ സമയമാണ്, അക്കാദമിഷ്യൻ ദിമിത്രി സെർജിവിച്ച് ലിഖാചേവ് വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വിവരിച്ച പ്രോഗ്രാം പൂർത്തീകരിച്ചു: “ഞങ്ങൾ ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിൻ്റെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചാൽ “ചെവെംഗ് ” കൂടാതെ “ദി പിറ്റ്” , ചിലത് ഇപ്പോഴും ആർക്കൈവുകളിൽ അവശേഷിക്കുന്നു ബൾഗാക്കോവിൻ്റെ കൃതികൾ, അഖ്മതോവ, സോഷ്ചെങ്കോ, അപ്പോൾ ഇത് നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിനും ഉപയോഗപ്രദമാകുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു" (ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്: സത്യത്തിൻ്റെ സംസ്കാരം നുണകളുടെ വിരുദ്ധ സംസ്കാരമാണ് // സാഹിത്യ പത്രം, 1987. നമ്പർ 1). നാല് വർഷത്തിനിടയിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്തതും ആക്സസ് ചെയ്യാനാകാത്തതുമായ കോർപ്പസിൻ്റെ 2/3 ഭാഗം റഷ്യൻ വായനക്കാരന് ഒരു ഭീമാകാരമായ ശ്രേണിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിക്കൊടുത്തു; എല്ലാ പൗരന്മാരും വായനക്കാരായി. “രാജ്യം ഒരു ഓൾ-യൂണിയൻ റീഡിംഗ് റൂമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയെ പിന്തുടർന്ന് ജീവിതവും വിധിയും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു (നതാലിയ ഇവാനോവ). ഈ വർഷങ്ങളെ "വായന വിരുന്ന്" വർഷങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു; ആനുകാലിക സാഹിത്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ("കട്ടിയുള്ള" സാഹിത്യ മാസികകൾ) പ്രചാരത്തിൽ അഭൂതപൂർവവും അതുല്യവുമായ വർദ്ധനവുണ്ടായി. "ന്യൂ വേൾഡ്" (1990) മാസികയുടെ റെക്കോർഡ് സർക്കുലേഷൻ - 2,710,000 കോപ്പികൾ. (1999-ൽ - 15,000 കോപ്പികൾ, അതായത് 0.5% ൽ കൂടുതൽ); എല്ലാ എഴുത്തുകാരും പൗരന്മാരായി. സിവിൽ ("കഠിനമായ", "സുന്ദരമായ" അല്ല) സാഹിത്യം വിജയിക്കുന്നു. അതിൻ്റെ പര്യവസാനം 1990 ആണ് - "സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ വർഷം", 1990 കളിലെ ഏറ്റവും സെൻസേഷണൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൊന്നിൻ്റെ വർഷം - "സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വേക്ക്" എന്ന ലേഖനം, അതിൽ "പുതിയ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ" പ്രതിനിധി വിക്ടർ ഇറോഫീവ് , റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ "സോൾജെനൈസേഷൻ്റെ" അവസാനവും ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അടുത്ത കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കവും പ്രഖ്യാപിച്ചു - പോസ്റ്റ് മോഡേണിസ്റ്റ് (1991-1994).

ഉത്തരാധുനികത 40-കളുടെ മധ്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, സാഹിത്യം, കല, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയിലെ ഒരു പ്രതിഭാസമായി 80 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രം. ലോകത്തെ അരാജകത്വമായും ലോകത്തെ ഒരു പാഠമായും, അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വിഘടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ് ഉത്തരാധുനികതയുടെ സവിശേഷത. ഉത്തരാധുനികതയുടെ പ്രധാന തത്ത്വങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇൻ്റർടെക്സ്റ്റ്വാലിറ്റി (മറ്റ് സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകളുമായുള്ള വാചകത്തിൻ്റെ പരസ്പരബന്ധം).

ഉത്തരാധുനിക പാഠം സാഹിത്യവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള ഒരു പുതിയ തരം ബന്ധം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. വായനക്കാരൻ പാഠത്തിൻ്റെ സഹ-രചയിതാവായി മാറുന്നു. ധാരണ കലാപരമായ മൂല്യങ്ങൾഅവ്യക്തമായി മാറുന്നു. സാഹിത്യത്തെ ഒരു ബൗദ്ധിക കളിയായാണ് കാണുന്നത്.

ഉത്തരാധുനിക കഥപറച്ചിൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകമാണ്, പുസ്തകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാന മൂന്നിൽ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ഉത്തരാധുനികത വ്യാപകമായി. ആന്ദ്രേ ബിറ്റോവ്, വെനിഡിക്റ്റ് ഇറോഫീവ്, സാഷ സോകോലോവ്, ടാറ്റിയാന ടോൾസ്റ്റോയ്, ജോസഫ് ബ്രോഡ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവരുടെയും മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളാണിത്. മൂല്യവ്യവസ്ഥ പരിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു, പുരാണങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, എഴുത്തുകാരുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ പലപ്പോഴും വിരോധാഭാസവും വിരോധാഭാസവുമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ രാജ്യത്തുണ്ടായ രാഷ്ട്രീയ, സാമ്പത്തിക, സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളിലുണ്ടായ മാറ്റങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിലും സമീപ സാഹിത്യ പ്രക്രിയകളിലും നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. പ്രത്യേകിച്ചും, 1990 മുതൽ റഷ്യയിൽ ബുക്കർ പ്രൈസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഭക്ഷ്യ ഉൽപന്നങ്ങളുടെ ഉൽപാദനത്തിലും അവയുടെ മൊത്തവ്യാപാരത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ബുക്കർ കമ്പനിയാണ് ഇതിൻ്റെ സ്ഥാപകൻ. റഷ്യൻ ബുക്കർ സാഹിത്യ സമ്മാനം 1992 ൽ യുകെയിലെ ബുക്കർ പ്രൈസിൻ്റെ സ്ഥാപകനായ ബുക്കർ പിക് സ്ഥാപിച്ചത് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതുന്ന എഴുത്തുകാരെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനും റഷ്യയിലെ പ്രസിദ്ധീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി സമകാലിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ വാണിജ്യപരമായി വിജയിപ്പിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ്. അതിൻ്റെ ജന്മനാട്ടിൽ.

ബുക്കർ കമ്മിറ്റി ചെയർമാൻ സർ മൈക്കൽ കെയ്‌നിൻ്റെ ഒരു കത്തിൽ നിന്ന്:

“ബുക്കർ പ്രൈസിൻ്റെ വിജയം, അതിൻ്റെ വാർഷിക കമ്മിറ്റി മാറ്റം, പ്രസാധകരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നും സർക്കാർ ഏജൻസികളിൽ നിന്നുമുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, മറ്റ് ഭാഷകളിലെ കൃതികൾക്ക് സമാനമായ അവാർഡുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച നോവലിന് ബുക്കർ സമ്മാനം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ആശയം. ഇതിലൂടെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സാഹിത്യങ്ങളിലൊന്നിനോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇന്നത്തെ ജീവനുള്ളതും പ്രശ്‌നങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമായ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പൊതു ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ സഹായിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. സമ്മാനം നൽകുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം ഇപ്രകാരമാണ്: നോമിനേറ്റർമാർ (സാഹിത്യ മാസികകൾക്കും പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങൾക്കും വേണ്ടി സംസാരിക്കുന്ന സാഹിത്യ നിരൂപകർ) നോമിനികളെയും സ്ഥാനാർത്ഥികളെയും സമ്മാനത്തിനായി നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുന്നു ("ലോംഗ്-ലിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). അവരിൽ നിന്ന്, ജൂറി ആറ് ഫൈനലിസ്റ്റുകളെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു ("ഷോർട്ട്-ലിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ), അവരിൽ ഒരാൾ സമ്മാന ജേതാവ് (ബുക്കർ) ആയിത്തീരുന്നു.

റഷ്യൻ ബുക്കർമാർ മാർക്ക് ഖാരിറ്റോനോവ് (1992, “ലൈൻസ് ഓഫ് ഫേറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ മിലാഷെവിച്ചിൻ്റെ നെഞ്ച്”), വ്‌ളാഡിമിർ മകാനിൻ (1993, “തുണി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു മേശ, നടുവിൽ ഒരു ഡികാൻ്റർ”), ബുലത് ഒകുദ്‌ഷാവ (1994, “അസാധുവാക്കപ്പെട്ട തിയേറ്റർ” ), ജോർജി വ്‌ളാഡിമോവ് (1995 , “ജനറലും ഹിസ് ആർമിയും”), ആൻഡ്രി സെർജീവ് (1996, “ആൽബം ഓഫ് ദ ഡേ ഓഫ് സ്റ്റാമ്പുകൾ”), അനറ്റോലി അസോൾസ്‌കി (1997, “ദ കേജ്”), അലക്സാണ്ടർ മൊറോസോവ് (1998, “അദർ പീപ്പിൾസ്) കത്തുകൾ"), മിഖായേൽ ബുട്ടോവ് (1999, "സ്വാതന്ത്ര്യം" ), മിഖായേൽ ഷിഷ്കിൻ (2000, "ദി ടേക്കിംഗ് ഓഫ് ഇസ്മെയിൽ"), ല്യൂഡ്മില ഉലിറ്റ്സ്കായ (2001, "ദി കേസ് ഓഫ് കുക്കോട്സ്കി"), ഒലെഗ് പാവ്ലോവ് (2002, "കരഗണ്ട ഡെസ്റ്റിനീസ്, അല്ലെങ്കിൽ കഥ അവസാന ദിവസങ്ങൾ"). മറ്റേതൊരു സാഹിത്യ സമ്മാനത്തെയും പോലെ ബുക്കർ പ്രൈസും "ആരാണ് നിങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തെ, മൂന്നാമത്തെ എഴുത്തുകാരൻ?" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം. അല്ലെങ്കിൽ "ഏതാണ് മികച്ച നോവൽ?" സാഹിത്യ പുരസ്‌കാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരണവും വായനക്കാരുടെ താൽപ്പര്യവും ഉണർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പരിഷ്‌കൃത മാർഗമാണ് ("വായനക്കാരെയും എഴുത്തുകാരെയും പ്രസാധകരെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ. അങ്ങനെ പുസ്തകങ്ങൾ വാങ്ങുന്നു, അങ്ങനെ സാഹിത്യസൃഷ്ടിയെ ബഹുമാനിക്കുകയും വരുമാനം ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഴുത്തുകാരന്, പ്രസാധകർക്ക്. പൊതുവെ , സംസ്കാരം വിജയിക്കുന്നു” (വിമർശകൻ സെർജി റെയിൻഗോൾഡ്) ).

1992-ൽ ബുക്കർ പുരസ്‌കാര ജേതാക്കളെ അടുത്തറിയുന്നത് ഏറ്റവും പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ രണ്ട് സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ സാധിച്ചു - ഉത്തരാധുനികത (1992-ലെ ഫൈനലിസ്റ്റുകളിൽ മാർക്ക് ഖാരിറ്റോനോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ സോറോകിൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു), പോസ്റ്റ്-റിയലിസം (പോസ്റ്റ്രിയലിസം ഏറ്റവും പുതിയ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ്. ). ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയുടെ വിധിയിലേക്കുള്ള പരമ്പരാഗത ശ്രദ്ധയാണ് റിയലിസത്തിൻ്റെ സവിശേഷത, ദാരുണമായി ഏകാന്തതയും സ്വയം നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുമാണ് (വ്‌ളാഡിമിർ മകാനിൻ, ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ).

എന്നിരുന്നാലും, ബുക്കർ പ്രൈസും അതിനെ തുടർന്നുള്ള സാഹിത്യ സമ്മാനങ്ങളും (ആൻ്റി ബുക്കർ, ട്രയംഫ്, പുഷ്കിൻ പ്രൈസ്, റഷ്യൻ കവിക്കുള്ള പാരീസ് സമ്മാനം) വാണിജ്യേതര സാഹിത്യവും (“ശുദ്ധമായ കല”) വിപണിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെ പ്രശ്നം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കിയില്ല. . "തടസ്സത്തിൽ നിന്നുള്ള വഴി" (1990-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ സാഹിത്യസാഹചര്യങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച നിരൂപകനും സാംസ്കാരിക നിരൂപകനുമായ അലക്സാണ്ടർ ജെനിസിൻ്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൻ്റെ തലക്കെട്ടായിരുന്നു അത്) "നോൺ-മാർക്കറ്റ്" സാഹിത്യത്തിന് പരമ്പരാഗതമായി ബഹുജന വിഭാഗങ്ങളിലേക്കുള്ള (സാഹിത്യ) ആകർഷണമായിരുന്നു. , പാട്ട് പോലും) -

ഫാൻ്റസി ("ഫാൻ്റസി") - "ദി ലൈഫ് ഓഫ് പ്രാണികൾ" (1993) വിക്ടർ പെലെവിൻ;

അതിശയകരമായ നോവൽ - ചിംഗിസ് ഐറ്റ്മാറ്റോവിൻ്റെ "കസാന്ദ്രയുടെ ബ്രാൻഡ്" (1994);

മിസ്റ്റിക്-പൊളിറ്റിക്കൽ ത്രില്ലർ - അനറ്റോലി കുർചത്കിൻ എഴുതിയ “ദി ഗാർഡ്” (1993);

ഇറോട്ടിക് നോവൽ - അനറ്റോലി കൊറോലെവിൻ്റെ "എറോൺ" (1994), നിക്കോളായ് ക്ലിമോണ്ടോവിച്ചിൻ്റെ "റോഡ് ടു റോം", വലേരി പോപോവിൻ്റെ "എവരിഡേ ലൈഫ് ഓഫ് എ ഹരേം" (1994);

കിഴക്കൻ - "നമുക്ക് എന്തും ചെയ്യാൻ കഴിയും" (1994) അലക്സാണ്ടർ ചെർനിറ്റ്സ്കി;

ഒരു സാഹസിക നോവൽ - അലക്സി സ്ലാപോവ്സ്കിയുടെ "ഞാൻ ഞാനല്ല" (1992) (ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ "റോക്ക് ബല്ലാഡ്" "വിഗ്രഹം", "കള്ളന്മാരുടെ പ്രണയം" "ഹുക്ക്", "തെരുവ് പ്രണയം" "സഹോദരന്മാർ");

ബി. അകുനിൻ എഴുതിയ "പുതിയ കുറ്റാന്വേഷകൻ";

ഡി. ഡോണ്ട്സോവ, ടി. പോളിയാകോവ തുടങ്ങിയവരുടെ "ലേഡീസ് ഡിറ്റക്ടീവ്".

ആധുനിക റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിൻ്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കൃതി വ്‌ളാഡിമിർ സോറോക്കിൻ്റെ "ഐസ്" ആയിരുന്നു. 2002-ൽ ഷോർട്ട്‌ലിസ്റ്റ് ചെയ്തു. സോറോക്കിനെ അശ്ലീലം ആരോപിച്ച് "വാക്കിംഗ് ടുഗതർ" പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ സജീവമായ എതിർപ്പ് കാരണം ഈ കൃതി വ്യാപകമായ അനുരണനത്തിന് കാരണമായി. ഷോർട്ട് ലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് വി.സോറോക്കിൻ തൻ്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വം പിൻവലിച്ചു.

ഉയർന്നതും ബഹുജനസാഹിത്യവും തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ മങ്ങിച്ചതിൻ്റെ അനന്തരഫലം (വിഭാഗത്തിൻ്റെ ശേഖരത്തിൻ്റെ വികാസത്തോടൊപ്പം) സാംസ്കാരിക വിലക്കുകളുടെ (നിരോധനങ്ങൾ) അന്തിമ തകർച്ചയാണ്: അശ്ലീല (അശ്ലീല) ഭാഷയുടെ ഉപയോഗം - പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടൊപ്പം. എഡ്വേർഡ് ലിമോനോവിൻ്റെ നോവൽ "ഇത് ഞാനാണ്, എഡി!" (1990), തിമൂർ കിബിറോവ്, വിക്ടർ ഇറോഫീവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ; മയക്കുമരുന്നുകളുടെ പ്രശ്നങ്ങളും (ആന്ദ്രേ സലോമാറ്റോവിൻ്റെ നോവൽ "കാൻഡിൻസ്കി സിൻഡ്രോം" (1994) ലൈംഗിക ന്യൂനപക്ഷങ്ങളും (എവ്ജെനി ഖാരിറ്റോനോവിൻ്റെ "ടിയേഴ്സ് ഓൺ ഫ്ലവേഴ്സ്" എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ 1993-ൽ ഒരു സംവേദനമായി മാറി) സാഹിത്യത്തിൽ ചർച്ചചെയ്യാൻ.

"എല്ലാവർക്കും പുസ്തകം" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് - "വാണിജ്യേതര" സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത ഉപഭോക്താവിനും സാധാരണ വായനക്കാർക്കും - ഒരു "പുതിയ ഫിക്ഷൻ" ഉയർന്നുവരുന്നു (അതിൻ്റെ ഫോർമുല നിർദ്ദേശിച്ചത് ആന്തോളജിയുടെ പ്രസാധകനാണ് " നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം": "ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറി, എന്നാൽ എഴുതിയത് നല്ല ഭാഷ» ഉത്തരാധുനിക കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രവണത "വായനക്ഷമത", "താൽപ്പര്യം" എന്നിവയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നതായി കണക്കാക്കാം.

ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നിൻ്റെ ആരംഭ പോയിൻ്റായിരുന്നു “ഫാൻ്റസി” വിഭാഗം, എല്ലാ വിഭാഗത്തിലെ പുതിയ രൂപീകരണങ്ങളിലും ഏറ്റവും ലാഭകരമായത്, ഇത് ഫിക്ഷൻ്റെ ഗദ്യമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഫിക്ഷൻ-ഗദ്യം - ഫാൻ്റസി സാഹിത്യം, "ആധുനിക യക്ഷിക്കഥകൾ", അതിൻ്റെ രചയിതാക്കൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ തികച്ചും അസംഭവ്യമായ പുതിയ കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു.

അനിയന്ത്രിതമായ രചയിതാവിൻ്റെ ഭാവന വെർച്വൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ ഫിക്ഷൻ അഞ്ചാമത്തെ മാനത്തിൻ്റെ സാഹിത്യമാണ്. കലാലോകങ്ങൾ- അർദ്ധ-ഭൂമിശാസ്ത്രപരവും കപട-ചരിത്രപരവും.

ആധുനിക സാഹിത്യം(അപേക്ഷകൻ്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം)

സമകാലിക സാഹിത്യം (60-80കൾ)

ഇനിപ്പറയുന്ന ശുപാർശ ലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് അപേക്ഷകൻ്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൻ്റെ 2-3 പ്രവൃത്തികൾ:

എഫ്. അബ്രമോവ്. തടികൊണ്ടുള്ള കുതിരകൾ. അൽക്ക. പെലാജിയ. സഹോദരങ്ങളും സഹോദരിമാരും.

വി.പി. അസ്തഫീവ്. രാജ മത്സ്യം. സങ്കടകരമായ കുറ്റാന്വേഷകൻ.

വി.എം. ശുക്ഷിൻ. ഗ്രാമവാസി. കഥാപാത്രങ്ങൾ. തെളിഞ്ഞ ചന്ദ്രനു കീഴിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ.

വി.ജി. റാസ്പുടിൻ. ഡെഡ്ലൈൻ. മറ്റെരയോട് വിട. ജീവിക്കുകയും ഓർക്കുകയും ചെയ്യുക.

യു.വി. ട്രിഫോനോവ്. അണക്കെട്ടിലെ വീട്. വയസ്സൻ. എക്സ്ചേഞ്ച്. മറ്റൊരു ജീവിതം.

വി.വി. ബൈക്കോവ്. സോറ്റ്നിക്കോവ്. ഒബെലിസ്ക്. വുൾഫ് പാക്ക്.

"ആധുനിക സാഹിത്യം" എന്ന ആശയം സാമാന്യം വലിയൊരു കാലഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രധാനപ്പെട്ട സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ സംഭവങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അത് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ വികാസത്തെ തീർച്ചയായും സ്വാധീനിച്ചു. ഈ കാലയളവിനുള്ളിൽ, വളരെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട കാലഗണന "സ്ലൈസുകൾ" ഉണ്ട്, ഗുണപരമായി പരസ്പരം വ്യത്യസ്തവും അതേ സമയം പരസ്പരാശ്രിതവുമാണ്, ചരിത്രപരമായ സർപ്പിളത്തിൻ്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വഴിത്തിരിവിൽ പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു.

അമ്പതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതി - അറുപതുകളുടെ ആരംഭം ഐ. എഹ്രെൻബർഗിൻ്റെ അതേ പേരിലുള്ള കഥയ്ക്ക് ശേഷം "തവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ ഒരു പ്രതീകമായി ഉരുകുന്ന ചിത്രം, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, പലരുടെയും മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം ഐ. "ന്യൂ വേൾഡ്" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സ്റ്റാലിൻ്റെ (1953) മരണശേഷവും (1953) പ്രത്യേകിച്ച് സിപിഎസ്‌യു 20-ാമത് കോൺഗ്രസിന് (1956) ശേഷവും രാജ്യത്ത്, കലാസൃഷ്ടികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രാഷ്ട്രീയ സെൻസർഷിപ്പിൻ്റെ കർശനമായ പരിധികൾ ഒരു പരിധിവരെ ദുർബലമാവുകയും സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് ഇതിന് കാരണം. പിതൃഭൂമിയുടെ ക്രൂരവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും കൂടുതൽ സത്യസന്ധമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പത്രങ്ങളിൽ. ഒന്നാമതായി, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൻ്റെ ചിത്രീകരണവും റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിൻ്റെ അവസ്ഥയും വിധിയും പോലുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രധാനമായും പുനരവലോകനത്തിനും പുനർനിർണയത്തിനും വിധേയമായിരുന്നു. താൽക്കാലിക ദൂരവും സമൂഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രയോജനകരമായ മാറ്റങ്ങളും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയുടെ വികസനത്തിൻ്റെ പാതകളെയും ചരിത്രപരമായ വിധികളെയും വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള അവസരം സൃഷ്ടിച്ചു. പുതിയ സൈനിക ഗദ്യം ജനിച്ചു, കെ.സിമോനോവ്, യു. ബോണ്ടാരെവ്, ജി. സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് അടിച്ചമർത്തലുകളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രമേയം അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. പലപ്പോഴും ഈ തീമുകൾ പരസ്പരം ഇഴചേർന്ന്, പൊതുജനങ്ങളുടെ മനസ്സിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അലോയ് രൂപപ്പെടുത്തുകയും സമൂഹത്തിൽ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം സജീവമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കെ.സിമോനോവിൻ്റെ "ദ ലിവിംഗ് ആൻഡ് ദ ഡെഡ്", ജി. നിക്കോളേവയുടെ "ദി ബാറ്റിൽ ഓൺ ദി വേ", എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ എഴുതിയ "ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദിവസം", "സൈലൻസ്", "ലാസ്റ്റ് സാൽവോസ്" എന്നിവയാണവ. യു. ബോണ്ടാരെവ്, വി. ബെലോവ് എഴുതിയ “ബിസിനസ്”, വി. ടെൻഡ്രിയാക്കോവിൻ്റെ “മോശം കാലാവസ്ഥ”. "സംഘർഷരഹിത" കാലഘട്ടം ഖേദമില്ലാതെ നിരസിച്ചു. സാഹിത്യം ക്ലാസിക്കുകളുടെ അതിശയകരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി, ജീവിതത്തിൻ്റെ “ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ” മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുകയും സൃഷ്ടികളിൽ അവയെ വലുതാക്കുകയും മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്തു. വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾവിഭാഗങ്ങളും. ഈ സൃഷ്ടികളെല്ലാം, ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ഒരു പൊതു ഗുണത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: പ്ലോട്ട്, ചട്ടം പോലെ, നായകന്മാരുടെ വിധിയിൽ സർക്കാർ ഇടപെടൽ നാടകീയവും ചിലപ്പോൾ ദാരുണവുമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "സംഘർഷരഹിതത" കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ സർക്കാരിൻ്റെയും ജനങ്ങളുടെയും പാർട്ടിയുടെയും സമൂഹത്തിൻ്റെയും ഐക്യം ഉറപ്പിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ സർക്കാരും വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെ പ്രശ്നം, വ്യക്തിക്ക് മേൽ സമ്മർദ്ദം, അപമാനം എന്നിവ ഉയർന്നുവരുന്നു. കൂടാതെ, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളിലെ നായകന്മാർ സ്വയം വ്യക്തികളായി തിരിച്ചറിയുന്നു, സൈനിക നേതാക്കൾ, പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയറക്ടർമാർ ("ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും മരിച്ചവരും," "വഴിയിലെ യുദ്ധം"), നിരക്ഷരരായ കർഷകർ (ബി. മൊഷേവ്, "നിന്ന്. ഫ്യോഡോർ കുസ്കിൻ്റെ ജീവിതം").

60-കളുടെ അവസാനത്തോടെ സെൻസർഷിപ്പ് വീണ്ടും മുറുകുന്നു, "സ്തംഭനാവസ്ഥ" യുടെ തുടക്കം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ സമയം പതിനഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ചരിത്രപരമായ സർപ്പിളത്തിൻ്റെ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവിൽ. എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ, ചില ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ (വി. ബെലോവ്, ബി. മൊഷേവ്), ഗദ്യത്തിൻ്റെ "യുവ" ദിശ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ പ്രതിനിധികൾ (വി. അക്‌സെനോവ്, എ. ഗ്ലാഡിലിൻ, എ. കുസ്‌നെറ്റ്‌സോവ്) എന്നിവരായിരുന്നു ആദ്യം വിമർശനത്തിന് വിധേയരായത്. സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും ചിലപ്പോൾ രാഷ്ട്രീയ സ്വാതന്ത്ര്യവും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി പിന്നീട് കുടിയേറാൻ നിർബന്ധിതരായവർ, എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, ഐ. ബ്രോഡ്‌സ്‌കി, നോവി മിറിൻ്റെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് എന്ന നിലയിൽ എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ പീഡനം എന്നിവയുടെ പരാമർശങ്ങൾ തെളിയിക്കുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വിമർശനാത്മക കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. 1970 കളിൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സ്റ്റാലിൻ്റെ "വ്യക്തിത്വ ആരാധനയുടെ" അനന്തരഫലങ്ങൾ പുനരധിവസിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമം, എത്ര ദുർബലമാണെങ്കിലും, പ്രത്യേകിച്ച് മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് എന്ന നിലയിൽ. സാഹിത്യം വീണ്ടും, 20-40 കളിലെന്നപോലെ, രണ്ട് സ്ട്രീമുകളായി പിരിഞ്ഞു - ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, "സെക്രട്ടറി" (അതായത്, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ച എഴുത്തുകാർ), കൃതികൾ വിതരണം ചെയ്തതോ അല്ലാത്തതോ ആയ "സമിസ്ദാത്ത്". പൂർണ്ണമായും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ബി. പാസ്റ്റെർനാക്കിൻ്റെ നോവൽ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ", എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ എഴുതിയ "ദ ഗുലാഗ് ദ്വീപസമൂഹം", "കാൻസർ വാർഡ്", ഐ. ബ്രോഡ്‌സ്‌കിയുടെ കവിതകൾ, വി. സോലൂഖിൻ്റെ പത്രപ്രവർത്തന കുറിപ്പുകൾ "ലെനിൻ വായിക്കുന്നു", "മോസ്കോ - പെതുഷ്‌കി" എന്നിവ "സമിസ്‌ദത്ത്" എന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. വി. ഇറോഫീവ്, 80-കളുടെ അവസാനത്തിലും 90-കളുടെ തുടക്കത്തിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മറ്റ് നിരവധി കൃതികൾ, ഇന്നും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു...

എന്നിട്ടും, സെൻസർഷിപ്പ് കർശനമാക്കിയിട്ടും, ജീവിക്കുന്ന, ആത്മാർത്ഥമായ, കഴിവുള്ള സാഹിത്യം നിലനിൽക്കുന്നു. 1970 കളിൽ, "ഗ്രാമീണ ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് കൂടുതൽ സജീവമായി, അതിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ആഴം, സംഘർഷങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, ഭാഷയുടെ ആവിഷ്കാരവും കൃത്യതയും, പ്രത്യേക ശൈലിയുടെ അഭാവത്തിൽ, കൂടുതൽ സജീവമായി. അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട് "സോഫിസ്റ്റിക്കേഷനുകൾ". പുതിയ തലമുറയിലെ ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ (വി. റാസ്പുടിൻ, വി. ഷുക്ഷിൻ, ബി. മോഷേവ്, എസ്. സാലിജിൻ) നിന്ന് നീങ്ങുന്നു. സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾറഷ്യൻ ഗ്രാമം ദാർശനിക, ധാർമ്മിക, അന്തർലീനമായ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക്. യുഗങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ ദേശീയ സ്വഭാവം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നം, പ്രകൃതിയും നാഗരികതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ പ്രശ്നം, നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും പ്രശ്നം, നൈമിഷികവും ശാശ്വതവും, പരിഹരിക്കപ്പെടുകയാണ്. ഈ കൃതികൾ സമൂഹത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന നിശിത രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങളെ നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്തില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവ എതിർപ്പിൻ്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ചു; 80-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ "ലിറ്റററി ഗസറ്റ്", "ലിറ്റററി സ്റ്റഡി" മാസിക എന്നിവയുടെ പേജുകളിൽ നടന്ന "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ളതുപോലെ വിമർശനത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "മണ്ണുള്ളവർ", "പാശ്ചാത്യർ" എന്നിങ്ങനെ വിഭജിച്ചു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, മുൻ വർഷങ്ങളിലെന്നപോലെ പ്രാധാന്യമുള്ള കൃതികളുടെ രൂപഭാവത്താൽ കഴിഞ്ഞ ദശകം അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കൃതികളുടെ അഭൂതപൂർവമായ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളോടെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഇത് എന്നെന്നേക്കുമായി ഇറങ്ങും. നേരത്തെ, 20-കൾ മുതൽ റഷ്യൻ ഗദ്യം പ്രധാനമായും രണ്ട് സ്ട്രീമുകളായി വിഭജിക്കുമ്പോൾ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പുതിയ കാലഘട്ടം സെൻസർഷിപ്പിൻ്റെയും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ ഒരൊറ്റ സ്ട്രീമിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെയും അടയാളത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്, എഴുത്തുകാരൻ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നത് അല്ലെങ്കിൽ ജീവിച്ചത്, അവൻ്റെ രാഷ്ട്രീയ ചായ്‌വ് എന്താണെന്നും അവൻ്റെ വിധി എന്താണെന്നും പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ. എ. പ്ലാറ്റോനോവിൻ്റെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത കൃതികൾ "ദ പിറ്റ്", "ജുവനൈൽ സീ", "ചെവെംഗൂർ", "ഹാപ്പി മോസ്കോ", ഇ. സാമ്യതിൻ "ഞങ്ങൾ", എ. അഖ്മതോവ "റിക്വിയം" എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, വി. നബോക്കോവ്, എം. അൽദനോവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവസാന തരംഗത്തിൻ്റെ (70-80-കൾ) കുടിയേറ്റ എഴുത്തുകാരെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് മടക്കി: എസ്. ഡോവ്ലറ്റോവ്, ഇ. ലിമോനോവ്, വി. മാക്സിമോവ്, വി. സിനിയാവ്സ്കി, ഐ. റഷ്യൻ "അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിൻ്റെ" സൃഷ്ടികളെ നേരിട്ട് അഭിനന്ദിക്കാൻ അവസരമുണ്ട്: "ആഭ്യന്തര പെരുമാറ്റം", വലേരി പോപോവ്, വി. ഇറോഫീവ്, വിക്. ഇറോഫീവ, വി. കോർക്കിയ തുടങ്ങിയവർ.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസത്തിൻ്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, അതിൻ്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടം "ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, അവർക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവും ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ മെറ്റീരിയൽ.

S. Zalygin, V. Belov, B. Mozhaev എന്നിവരുടെ നോവലുകളും കഥകളും കർഷകവൽക്കരണ പ്രക്രിയ എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഇത് രാജ്യത്തിൻ്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ മാത്രമല്ല, അതിൻ്റെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ അടിത്തറയെയും ആഴത്തിൽ ബാധിച്ചു. ഇതെല്ലാം എന്തിലേക്ക് നയിച്ചുവെന്ന് എഫ്. അബ്രമോവിൻ്റെയും വി. റാസ്പുട്ടിൻ്റെയും കഥകളും വി. ശുക്ഷിൻ തുടങ്ങിയവരുടെയും കഥകൾ വാചാലമായി തെളിയിക്കുന്നു.

എഫ്. അബ്രമോവ് (1920-1982) റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ദുരന്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിന് പിന്നിൽ രാജ്യത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ ദുരന്തവും നിൽക്കുന്നു, വടക്കൻ റഷ്യൻ ഗ്രാമമായ പെകാഷിനോയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, അതിൻ്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് എഫ്. അബ്രമോവിൻ്റെ ജന്മഗ്രാമമായ വെർകോലയായിരുന്നു. “രണ്ട് ശൈത്യകാലവും മൂന്ന് വേനൽക്കാലവും”, “സഹോദരന്മാരും സഹോദരിമാരും”, “ക്രോസ്‌റോഡ്‌സ്”, “ഹോം” എന്നീ നോവലുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ടെട്രോളജി “പ്രയാസ്ലിനി”, പെകാഷിൻ നിവാസികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അവർ രാജ്യം മുഴുവൻ, എഴുപതുകൾ വരെ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പും യുദ്ധാനന്തരവും യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയി. 14 വയസ്സ് മുതൽ ഒരു അനാഥ കുടുംബത്തിൻ്റെ തലവനായി മാത്രമല്ല, കൂട്ടായ ഫാമിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയായ മിഖായേൽ പ്രിയസ്ലിനും സഹോദരി ലിസയുമാണ് ടെട്രോളജിയുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ. വളരാനുള്ള അവരുടെ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ കാലിൽ വയ്ക്കുക ഇളയ സഹോദരന്മാർസഹോദരിമാരേ, ജീവിതം അവരോട് ദയയില്ലാത്തതായി മാറി: കുടുംബം പിളർന്നു, പിരിഞ്ഞു: ചിലർ ജയിലിലായി, ചിലർ നഗരത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി അപ്രത്യക്ഷരായി, ചിലർ മരിച്ചു. മിഖായേലും ലിസയും മാത്രമാണ് ഗ്രാമത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നത്.

നാലാമത്തെ ഭാഗത്ത്, വടക്കൻ റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത ജീവിതരീതിയെ നശിപ്പിച്ച നിരവധി പരിഷ്കാരങ്ങൾ കാരണം എല്ലാവരും മുമ്പ് ബഹുമാനിക്കുകയും അനുസരിക്കുകയും ചെയ്ത ശക്തനും തടിയുള്ളതുമായ നാൽപ്പത് വയസ്സുള്ള മിഖായേൽ ക്ലെയിം ചെയ്യപ്പെടാത്തവനായി മാറുന്നു. അവൻ ഒരു വരനാണ്, ലിസ ഗുരുതരാവസ്ഥയിലാണ്, പെൺമക്കൾ, ഇളയതൊഴികെ, നഗരത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. ഗ്രാമത്തെ എന്താണ് കാത്തിരിക്കുന്നത്? അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് പോലെ അവൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുമോ, അല്ലെങ്കിൽ അവൾ നേരിടുന്ന എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളും അവൾ സഹിക്കുമോ? എഫ്. അബ്രമോവ് മികച്ചത് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ടെട്രോളജിയുടെ അവസാനം, അതിൻ്റെ എല്ലാ ദുരന്തങ്ങൾക്കും, പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് പ്രചോദനം നൽകുന്നു.

എഫ്. അബ്രമോവിൻ്റെ "മരക്കുതിരകൾ", "പെലഗേയ", "അൽക്ക" എന്നീ ചെറുകഥകൾ വളരെ രസകരമാണ്, അതിൽ മൂന്ന് ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ വിധിസ്ത്രീ ദേശീയ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പരിണാമത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും നിർണായകവുമായ ഒരു സമയത്ത് കണ്ടെത്താനാകും. "തടിക്കുതിരകൾ" എന്ന കഥ നമ്മെ വാസിലിസ മെലെൻ്റീവ്നയെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അതിശയകരമായ ഇതിഹാസ നാമവും നീതിമാനായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവും. അവളുടെ രൂപം ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം തെളിച്ചമുള്ളതാക്കുന്നു, അവളുടെ മരുമകൾ ഷെനിയയ്ക്ക് പോലും മെലെൻ്റീവ്ന അവരെ സന്ദർശിക്കാൻ കാത്തിരിക്കാനാവില്ല. ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥവും സന്തോഷവും ജോലിയിൽ കാണുന്ന വ്യക്തിയാണ് മെലെൻ്റീവ്ന. ഇപ്പോൾ, വൃദ്ധയും ബലഹീനതയും, അവൾ കുറഞ്ഞത് കൂൺ പറിക്കാൻ അടുത്തുള്ള കാട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു, അങ്ങനെ ദിവസം വെറുതെ ജീവിക്കില്ല. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ മരം വെട്ടൽ ജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ട് പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ വഞ്ചനയ്ക്ക് ഇരയായ മകൾ സോന്യ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നത് ആളുകളുടെ മുന്നിൽ നാണക്കേട് കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അമ്മയുടെ മുന്നിൽ നാണക്കേടും കുറ്റബോധവും കൊണ്ടാണ്. സമയമുണ്ട്, അവൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനും തടയാനും കഴിഞ്ഞില്ല.

ജീവിതത്തിലൂടെ പാറ്റയെപ്പോലെ പാറിനടക്കുന്ന അൽക്ക എന്ന ആധുനിക ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടിക്ക് ഈ വികാരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒന്നുകിൽ നഗരജീവിതത്തിലേക്കോ, പരിചാരികയുടെ സംശയാസ്പദമായ സ്ഥലത്തിലേക്കോ, അല്ലെങ്കിൽ ആഡംബരജീവിതത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നവരോ ആണ്. ഫ്ലൈറ്റ് അറ്റൻഡന്റ്. അവൾ തൻ്റെ വശീകരണക്കാരനെ - ഒരു വിസിറ്റിംഗ് ഓഫീസറെ - ക്രൂരമായും നിർണ്ണായകമായും, സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് പിരിച്ചുവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ആ വർഷങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ സിവിൽ മരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുകയും അങ്ങനെ ഒരു പാസ്‌പോർട്ട് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു (അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, 50 കളിലും 60 കളിലും കർഷകർക്ക് പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. , കൂടാതെ നഗരത്തിലേക്ക് മാറാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ഹുക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ക്രോക്ക് വഴി ഒരു പാസ്‌പോർട്ട് നേടേണ്ടതുണ്ട്). അൽക്കയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലൂടെ, എഫ്. അബ്രമോവ് വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, "പ്രാന്ത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വ്യക്തിയുടെ, അതായത്, ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് നഗരത്തിലേക്ക് മാറിയ, പഴയ ആത്മീയവും നഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ ഒരു വ്യക്തി. സദാചാര മൂല്യങ്ങൾനഗര ജീവിതത്തിൻ്റെ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവയെ മാറ്റി പുതിയവ കണ്ടെത്തിയില്ല.

"മാർജിനൽ" വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ , അൾട്ടായി ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു "സ്വാഭാവിക" വ്യക്തിയെ നഗര ജീവിതത്തിലേക്ക് വളർത്തുന്നതിൻ്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സ്വന്തം ജീവിതത്തിൽ അനുഭവിച്ച വി. ശുക്ഷിൻ (1929-1974) അർദ്ധ-നഗര, അർദ്ധ-ഗ്രാമീണ മനുഷ്യനും ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക്.

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുകഥകൾ, ഒരു വഴിത്തിരിവിലെ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിവരണത്തേക്കാൾ വളരെ വിശാലമാണ്. വി.ശുക്ഷിൻ വന്ന പ്രശ്നം 60-കളിലെ സാഹിത്യം , സാരാംശത്തിൽ, മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു - ഇത് വ്യക്തിപരമായ പൂർത്തീകരണത്തിൻ്റെ പ്രശ്നമാണ്. തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി മറ്റൊരു ജീവിതം "കണ്ടുപിടിക്കുന്ന" അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ (മോന്യ ക്വാസോവ് "ശാഠ്യമുള്ള", ഗ്ലെബ് കപുസ്റ്റിൻ "കട്ട് ഓഫ്", ബ്രോങ്ക പുപ്‌കോവ് "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, മാഡം", ടിമോഫി ഖുദ്യാക്കോവ് "രണ്ടാം സെഷനിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റ്"), കുറഞ്ഞത് പൂർത്തീകരണത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു. ആ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത്. ശുക്ഷിനിൽ ഈ പ്രശ്നം അസാധാരണമാംവിധം നിശിതമാണ്, കാരണം ഉജ്ജ്വലമായ ആഖ്യാനത്തിന് പിന്നിൽ, നായകൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ, അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ ആകാംക്ഷ നിറഞ്ഞ പ്രതിഫലനം ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതംആത്മാവ് "തെറ്റായ കാര്യങ്ങളിൽ" തിരക്കിലായിരിക്കുമ്പോൾ. ഈ പ്രശ്നത്തിൻ്റെ ഗൗരവം, ഓരോ വ്യക്തിയും തൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും ഭൂമിയിലെ തൻ്റെ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും സമൂഹത്തിൽ അവൻ്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത വി. ശുക്ഷിൻ ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു.

വി. ശുക്ഷിൻ തൻ്റെ അവസാന പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നിനെ "കഥാപാത്രങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. പക്ഷേ, വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ കൃതികളും ശോഭയുള്ളതും അസാധാരണവും അതുല്യവും യഥാർത്ഥവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ജീവിതത്തിൻ്റെ ഗദ്യത്തിലേക്ക്, അതിൻ്റെ സാധാരണ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഒരു കഥയുടെ ശീർഷകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഈ യഥാർത്ഥവും അനുകരണീയവുമായ ശുക്ഷിൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ "എസെൻട്രിക്സ്" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആ. തങ്ങളുടേതായ എന്തെങ്കിലും വഹിക്കുന്ന ആളുകൾ, അവരുടെ ആത്മാവിൽ അതുല്യമാണ്, ഇത് അവരെ ഏകതാനമായ സ്വഭാവ തരങ്ങളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിർത്തുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായി സാധാരണ സ്വഭാവത്തിൽ പോലും, ശുക്ഷിൻ തൻ്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ സാരാംശം എടുത്തുകാണിച്ചുകൊണ്ട് സവിശേഷവും അതുല്യവുമായ എന്തെങ്കിലും അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ആ നിമിഷങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. "ബൂട്ട്സ്" എന്ന കഥയിലെ സെർജി ദുഖാവിൻ ഇതാണ്, തൻ്റെ ഭാര്യയായ മിൽക്ക്മെയിഡ് ക്ലാവയ്ക്കുവേണ്ടി നഗരത്തിൽ വളരെ ചെലവേറിയതും മനോഹരവുമായ ബൂട്ടുകൾ വാങ്ങുന്നു. തൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ അപ്രായോഗികതയും വിവേകശൂന്യതയും അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ അയാൾക്ക് മറ്റൊന്ന് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, ഇത് സഹജമായി ഭാര്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തിൻ്റെ വികാരം വെളിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് ദാമ്പത്യത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളായി തണുത്തിട്ടില്ല. . മനഃശാസ്ത്രപരമായി കൃത്യമായി പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഈ പ്രവൃത്തി ഭാര്യയുടെ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അത് വളരെ മിതമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ളതും ആത്മാർത്ഥതയുമാണ്. വി. ശുക്ഷിൻ പറഞ്ഞ ഒരു അപ്രസക്തവും വിചിത്രവുമായ ഒരു കഥ പരസ്പര ധാരണയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, "സങ്കീർണ്ണമായ ലളിതമായ" ആളുകളുടെ യോജിപ്പാണ്, അവർ ചിലപ്പോൾ സാധാരണക്കാരും നിസ്സാരരും പിന്നിൽ മറന്നുപോകുന്നു. ബൂട്ടുകൾ ചെറുതായി മാറുകയും മൂത്ത മകളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്തിട്ടും ക്ലാവ കോക്വെട്രി, യുവത്വ ആവേശം, ലഘുത്വം എന്നിവയുടെ ഒരു സ്ത്രീ വികാരം ഉണർത്തുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വയം ആയിരിക്കാനുള്ള അവകാശത്തെ മാനിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ അവകാശം വിനിയോഗിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തിയെ വിചിത്രവും അസംബന്ധവുമാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വി. ശുക്ഷിൻ വ്യക്തിത്വത്തെ ഏകീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവരെ വെറുക്കുന്നു. , ശൂന്യവും മുഴങ്ങുന്നതുമായ ഈ വാക്യത്തിന് പിന്നിൽ പലപ്പോഴും അസൂയയും നിസ്സാരതയും സ്വാർത്ഥതയും ഉണ്ടെന്ന് കാണിക്കുന്നു ("എൻ്റെ മരുമകൻ വിറക് ഒരു കാർ മോഷ്ടിച്ചു," "നാണമില്ലാത്തത്"). “നാണമില്ലാത്തത്” എന്ന കഥ മൂന്ന് വൃദ്ധരെക്കുറിച്ചാണ്: ഗ്ലൂക്കോവ്, ഓൾഗ സെർജീവ്ന, ഒട്ടവിഖ. സാമൂഹികമായി സജീവവും ഊർജ്ജസ്വലവും നിർണ്ണായകവുമായ ഓൾഗ സെർജീവ്ന തൻ്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ എളിമയുള്ളതും ശാന്തവുമായ ഗ്ലൂക്കോവിനെ നിരാശനായ കമ്മീഷണറിനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ, ആത്യന്തികമായി ഏകാകിയായി, അവളുടെ ജന്മഗ്രാമത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അവളുടെ വൃദ്ധനും ഏകാന്തവുമായ ആരാധകനുമായി നല്ല ബന്ധം പുലർത്തി. ഓൾഗ സെർജീവ്നയുടെ കോപവും അസൂയയും ഉണർത്തുന്ന ഏകാന്തമായ ഒട്ടവിഖയുമായി ഒരു കുടുംബം ആരംഭിക്കാൻ വൃദ്ധനായ ഗ്ലൂക്കോവ് തീരുമാനിച്ചിരുന്നില്ലെങ്കിൽ ഓൾഗ സെർജീവ്നയുടെ കഥാപാത്രം ഒരിക്കലും അനാവരണം ചെയ്യപ്പെടുമായിരുന്നില്ല. പ്രായമായവർക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന് അവൾ നേതൃത്വം നൽകി, സാമൂഹിക അപലപത്തിൻ്റെ പദപ്രയോഗം തൻ്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച്, അത്തരമൊരു യൂണിയൻ്റെ അധാർമികതയെയും അധാർമികതയെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ഈ പ്രായത്തിൽ അടുപ്പമുള്ള ബന്ധങ്ങളുടെ അനുവദനീയതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് പ്രാഥമികമായി പരസ്പരം പരസ്പര പിന്തുണ. തൽഫലമായി, ഒരുമിച്ചുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ചിന്തകളുടെ അപചയത്തിന് (നിലവിലില്ലാത്ത) അവൾ പ്രായമായവരിൽ ലജ്ജ ഉണർത്തി, ഓൾഗ സെർജീവ്ന ഈ കഥ ഗ്രാമത്തിൽ പറയുമെന്നും അതുവഴി അവരെ പൂർണ്ണമായും അപമാനിക്കുമെന്നും ഭയപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഓൾഗ സെർജീവ്‌ന നിശബ്ദയാണ്, ആളുകളെ അപമാനിക്കാനും ചവിട്ടിമെതിക്കാനും തനിക്ക് കഴിഞ്ഞതിൽ പൂർണ്ണമായും സംതൃപ്തയാണ്, ഒരുപക്ഷേ അവൾ തൽക്കാലം നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. "കട്ട്" എന്ന കഥയിലെ മറ്റൊരാളുടെ അപമാനത്തെക്കുറിച്ച് ഗ്ലെബ് കപുസ്റ്റിനും സന്തോഷമുണ്ട്.

വി. ശുക്ഷിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായകന്മാർ അസാധാരണമായ ചിന്തകരാണ്, അവർ ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള ശാശ്വത അന്വേഷണത്തിലാണ്, പലപ്പോഴും സൂക്ഷ്മവും ദുർബലവുമായ ആത്മാവുള്ള ആളുകൾ, ചിലപ്പോൾ പരിഹാസ്യവും എന്നാൽ സ്പർശിക്കുന്നതുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

വി. ശുക്ഷിൻ ഒരു ചെറുകഥയുടെ മാസ്റ്ററാണ്, അത് "ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള" ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു രേഖാചിത്രത്തെയും ഈ രേഖാചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഗുരുതരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ കഥകൾ "ഗ്രാമത്തിലെ ആളുകൾ", "ഒരു തെളിഞ്ഞ ചന്ദ്രനെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ", "കഥാപാത്രങ്ങൾ" എന്നീ ശേഖരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമാണ്. എന്നാൽ വി. ശുക്ഷിൻ രണ്ട് നോവലുകൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സാർവത്രിക എഴുത്തുകാരനാണ്: “ദി ല്യൂബാവിൻസ്”, “ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകാൻ വന്നു,” ചലച്ചിത്ര തിരക്കഥ “കലിന ക്രാസ്നയ,” ആക്ഷേപഹാസ്യ നാടകങ്ങൾ “ആൻഡ് ഇൻ ദ മോർണിംഗ് അവർ ഉണർന്നു”, “ മൂന്നാം പൂവൻ കോഴി വരെ.” അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംവിധാനവും അഭിനയവും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു.

വി. റാസ്‌പുടിൻ (ബി. 1938) രാജ്യത്തെ എഴുത്തുകാർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന യുവതലമുറയിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ്. അംഗാരയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ആധുനിക ഗ്രാമത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി: “മണി ഫോർ മരിയ”, “ഡെഡ്‌ലൈൻ”, “ലൈവ് ആൻഡ് ഓർക്കുക”, “മാറ്റെറയോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ”, “തീ”. ഒരു സൈബീരിയൻ ഗ്രാമത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെയും മൂർത്തമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത തലമുറകളിലെ കർഷകരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചവും മൗലികതയും, അവരുടെ ദാർശനിക സ്വഭാവം, സാമൂഹികവും പാരിസ്ഥിതികവും സംയോജനവുമാണ് കഥകളെ വേർതിരിക്കുന്നത്. ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ, മനഃശാസ്ത്രം, അതിശയകരമായ ഭാഷാബോധം, കാവ്യാത്മക ശൈലി...

അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്ന വി. റാസ്പുടിൻ്റെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ, ഒന്നാമതായി, "റാസ്പുടിൻ്റെ വൃദ്ധ സ്ത്രീകൾ" എന്ന് നിരൂപകർ നിർവചിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - എല്ലാ പ്രയാസങ്ങളും പ്രതികൂലങ്ങളും ചുമലിൽ വഹിച്ച അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കർഷക സ്ത്രീകൾ. കൂടാതെ, പരിശുദ്ധിയും മാന്യതയും, മനഃസാക്ഷിയും കാത്തുസൂക്ഷിച്ചില്ല, അവൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാരിൽ ഒരാളായ വൃദ്ധയായ ദാരിയ, "മാറ്റെറയിലേക്കുള്ള വിടവാങ്ങൽ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രധാന ഗുണത്തെ എങ്ങനെ നിർവചിക്കുന്നു. ഭൂമി കുടികൊള്ളുന്ന യഥാർത്ഥ നീതിയുള്ള സ്ത്രീകളാണ് ഇവർ. "ദി ലാസ്റ്റ് ടേം" എന്ന കഥയിലെ അന്ന സ്റ്റെപനോവ്ന തൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പാപമായി കണക്കാക്കുന്നത്, കളക്റ്റീവൈസേഷൻ സമയത്ത്, എല്ലാ പശുക്കളെയും ഒരു പൊതു കൂട്ടമായി കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയപ്പോൾ, കൂട്ടായ ഫാമിൽ കറവയ്ക്ക് ശേഷം, തൻ്റെ കുട്ടികളെ രക്ഷിക്കാൻ വേണ്ടി അവൾ തൻ്റെ പശുവിനെ സോർക്കയെ കറക്കി എന്നതാണ്. പട്ടിണിയിൽ നിന്ന്. ഒരു ദിവസം അവളുടെ മകൾ ഇത് ചെയ്തുകൊണ്ട് പിടിക്കപ്പെട്ടു: “അവളുടെ കണ്ണുകൾ എന്നെ എൻ്റെ ആത്മാവിലേക്ക് കത്തിച്ചു,” അന്ന സ്റ്റെപനോവ്ന തൻ്റെ മരണത്തിന് മുമ്പ് അവളുടെ പഴയ സുഹൃത്തിനോട് അനുതപിക്കുന്നു.

വി. റാസ്പുടിൻ്റെ കഥകളിൽ നിന്നുള്ള നീതിമാനായ വൃദ്ധയുടെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും നന്നായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതുമായ ചിത്രമാണ് "ഫെയർവെൽ ടു മറ്റെറ" എന്ന കഥയിലെ ഡാരിയ പിനിഗിന. കഥ തന്നെ ആഴമേറിയതും ബഹുസ്വരതയുള്ളതും പ്രശ്നമുള്ളതുമാണ്. സൈബീരിയൻ പറുദീസയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായ അംഗാരയിലെ ഒരു വലിയ ദ്വീപാണ് മറ്റെര. ഒരു സാധാരണ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായതെല്ലാം ഇതിലുണ്ട്: അതിശയകരമായ തടി കൊത്തുപണികളാൽ അലങ്കരിച്ച വീടുകളുള്ള ഒരു സുഖപ്രദമായ ഗ്രാമം, അതിനാൽ മിക്കവാറും എല്ലാ വീടുകളിലും ഒരു മേശയുണ്ട്: “സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്,” ഒരു വനം, കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമി, ഒരു സെമിത്തേരി പൂർവ്വികരെ അടക്കം ചെയ്യുന്നിടത്ത്, പുൽമേടുകളും വെട്ടും, മേച്ചിൽ, നദി. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ദ്വീപിനെ പ്രധാന ഭൂപ്രദേശവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന രാജകീയ സസ്യജാലങ്ങളുണ്ട്, അതിനാൽ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ ശക്തിയുടെയും അവിഭാജ്യതയുടെയും താക്കോലാണ്. ദ്വീപിൻ്റെ ഉടമയുണ്ട് - ഒരു പുരാണ ജീവി, അവൻ്റെ അമ്യൂലറ്റ്, അവൻ്റെ രക്ഷാധികാരി. ഇതെല്ലാം എന്നെന്നേക്കുമായി നശിക്കണം, മറ്റൊരു ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ ഫലമായി വെള്ളത്തിനടിയിൽ പോകണം. നിവാസികൾ അവരുടെ വിധിയിലെ മാറ്റം വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു: ചെറുപ്പക്കാർ പോലും സന്തുഷ്ടരാണ്, സംഭവിക്കുന്നതിൻ്റെ അനിവാര്യതയുമായി മധ്യതലമുറ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ചിലർ നഷ്ടപരിഹാരം വേഗത്തിൽ ലഭിക്കുന്നതിനും അത് കുടിക്കുന്നതിനുമായി ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി അവരുടെ വീടുകൾ കത്തിക്കുന്നു. മറ്റേരയോടുള്ള ചിന്താശൂന്യവും ക്ഷണികവുമായ വിടവാങ്ങലിനെതിരെ ഡാരിയ മാത്രമേ മത്സരിക്കുന്നുള്ളൂ, അനിവാര്യമായ വിസ്മൃതിയിലേക്ക് അവളെ അന്തസ്സോടെ, വസ്ത്രം ധരിച്ച് വിലപിക്കുന്ന അവളുടെ കുടിൽ, സെമിത്തേരിയിൽ അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ ശവക്കുഴികൾ വൃത്തിയാക്കി, അവരുടെ ചിന്താശൂന്യതയോടെ പ്രാർത്ഥിക്കുന്നവർക്കായി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. , അവളെയും ദ്വീപിനെയും വ്രണപ്പെടുത്തി. ദുർബലയായ വൃദ്ധയും ഊമ മരവും ദ്വീപിൻ്റെ നിഗൂഢ ഉടമയും ആധുനിക ആളുകളുടെ പ്രായോഗികതയ്ക്കും നിസ്സാരതയ്ക്കും എതിരായി മത്സരിച്ചു. സ്ഥിതിഗതികൾ സമൂലമായി മാറ്റാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ, ഗ്രാമത്തിലെ അനിവാര്യമായ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൻ്റെ വഴിയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, അവർ നാശം ഒരു നിമിഷമെങ്കിലും വൈകിപ്പിക്കുകയും ഡാരിയയുടെ മകനും ചെറുമകനും ഉൾപ്പെടെയുള്ള എതിരാളികളെയും വായനക്കാരെയും ചിന്തിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അതുകൊണ്ടാണ് കഥയുടെ അവസാനം വളരെ ബഹുസ്വരവും വേദപുസ്തകപരമായി ഉദാത്തവുമായി തോന്നുന്നത്. മറ്റെരയുടെ അടുത്തത് എന്താണ്? എന്താണ് മനുഷ്യരാശിയെ കാത്തിരിക്കുന്നത്? ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നത് തന്നെ പ്രതിഷേധവും രോഷവും മറയ്ക്കുന്നു.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, വി. റാസ്പുടിൻ ജേണലിസത്തിലും ("സൈബീരിയ! സൈബീരിയ ..." എന്ന ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു പുസ്തകം) സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

IN 60 - 80 കൾ "സൈനിക ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും വളരെ ഉച്ചത്തിലും കഴിവുറ്റതിലും അറിയപ്പെട്ടു, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൻ്റെ "പകലും രാത്രികളും" ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും ചൂഷണങ്ങളിലും പുതിയ വെളിച്ചം വീശുന്നു. "ട്രെഞ്ച് സത്യം", അതായത്. “യുദ്ധത്തിലിരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ” എന്ന അപരിഷ്‌കൃത സത്യം “തിരഞ്ഞെടുപ്പ്” എന്ന അസ്തിത്വ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ പ്രതിഫലനത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു: ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ബഹുമാനവും വഞ്ചനയും, മഹത്തായ ലക്ഷ്യവും അതിൻ്റെ പേരിൽ എണ്ണമറ്റ ത്യാഗങ്ങളും . ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ ജി. ബക്ലനോവ്, യു, വി.

തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഈ പ്രശ്നം വി. ബൈക്കോവിൻ്റെ കഥകളിൽ പ്രത്യേകിച്ച് നാടകീയമായി പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. "സോട്ട്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയിൽ, പിടിക്കപ്പെട്ട രണ്ട് പക്ഷപാതികളിൽ ഒരാൾ മറ്റൊരാളുടെ ആരാച്ചാർ ആയിത്തീർന്നുകൊണ്ട് തൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്വന്തം ജീവിതത്തിനുള്ള അത്തരമൊരു വില അവനും നിരോധിക്കാനാവാത്തവിധം പ്രയാസകരമായിത്തീരുന്നു; "ഒബെലിസ്ക്" എന്ന കഥ വീരത്വത്തിൻ്റെയും ത്യാഗത്തിൻ്റെയും ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു. ബന്ദികളാക്കിയ തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അടുത്തിടപഴകാൻ അധ്യാപകനായ അലസ് മൊറോസ് നാസികൾക്ക് സ്വമേധയാ കീഴടങ്ങുന്നു. അവരോടൊപ്പം അവൻ മരണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളെ മാത്രം അത്ഭുതകരമായി രക്ഷിച്ചു. അവൻ ആരാണ് - പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്‌മെൻ്റിൻ്റെ കമാൻഡറുടെ ഉത്തരവ് അനുസരിക്കാത്ത, ഈ പ്രവൃത്തി ചെയ്യാൻ അവനെ വിലക്കിയ ഒരു നായകനോ ഏക അരാജകവാദിയോ? എന്താണ് കൂടുതൽ പ്രധാനം - പക്ഷപാതപരമായ വേർപിരിയലിൻ്റെ ഭാഗമായി നാസികൾക്കെതിരായ സജീവമായ പോരാട്ടമോ അല്ലെങ്കിൽ മരണത്തിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട കുട്ടികൾക്ക് ധാർമ്മിക പിന്തുണയോ? വി.ബൈക്കോവ് മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെ മഹത്വം, മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ ധാർമികമായ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഒരു പോരാളിയെന്ന നിലയിൽ നീണ്ട നാല് വർഷത്തെ യുദ്ധത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയ എഴുത്തുകാരൻ സ്വന്തം ജീവിതവും വിധിയും കൊണ്ട് ഇതിനുള്ള അവകാശം നേടി.

80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സമൂഹം മൊത്തത്തിൽ എന്നപോലെ സാഹിത്യവും ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുകയായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രം, സൗന്ദര്യാത്മക നിയമങ്ങൾക്കൊപ്പം, അതിൻ്റെ വികസനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും ചരിത്രപരവുമായ സാഹചര്യങ്ങളാൽ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രയോജനകരമല്ല. ഇപ്പോൾ ഈ പ്രതിസന്ധിയെ ഡോക്യുമെൻ്ററിസത്തിലൂടെ മറികടക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുണ്ട്, പലപ്പോഴും പ്രകൃതിവാദത്തിനായി (റിബാക്കോവ്, ഷലാമോവ് എഴുതിയ “ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് ദി അർബാറ്റ്”) അല്ലെങ്കിൽ ലോകത്തിൻ്റെ സമഗ്രത നശിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ചാരനിറത്തിലുള്ള, വ്യക്തമല്ലാത്ത ആളുകളുടെ ചാരനിറത്തിലുള്ള ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് അടുത്ത് നോക്കുന്നു. (L. Petrushevskaya, V. Pietsukh, T. Tolstaya) ഇതുവരെ കാര്യമായ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചിട്ടില്ല. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ഏതെങ്കിലും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവണതകൾ പിടിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. സമയം എല്ലാം കാണിച്ചു തരും.