1950-കളുടെ പകുതി മുതൽ 1990-കൾ വരെയുള്ള സാഹിത്യം.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അവലോകനത്തിൽ, നമ്മൾ 50 കൾ (II പകുതി) - 60 കളിലും 70 കളിലും - 90 കളിലും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം. സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഈ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും അതിൻ്റേതായ വികസന സവിശേഷതകളുണ്ട്.

താവിൻ്റെ സാഹിത്യം

സമൂഹത്തിൻ്റെയും സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും ജീവിതത്തിലെ 50-60 കളുടെ അവസാനം ഉരുകൽ കാലഘട്ടമായി നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു.

സ്റ്റാലിൻ്റെ മരണവും, തുടർന്നുള്ള 20-ാം പാർട്ടി കോൺഗ്രസും, സ്റ്റാലിൻ്റെ വ്യക്തിത്വ ആരാധനയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്രൂഷ്ചേവിൻ്റെ റിപ്പോർട്ടും വലിയ സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. സാഹിത്യ ജീവിതംഈ വർഷം വലിയ പുനരുജ്ജീവനവും സൃഷ്ടിപരമായ വളർച്ചയും അടയാളപ്പെടുത്തി. നിരവധി പുതിയ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ, സാഹിത്യ, കലാ, സാഹിത്യ-വിമർശന മാസികകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി: "മോസ്കോ", "യൂനോസ്റ്റ്", "വിഎൽ", "റഷ്യൻ സാഹിത്യം", "ഡോൺ", "യുറൽ", "ഉയരുമ്പോൾ" ”, “വിദേശ സാഹിത്യം”.

ക്രിയേറ്റീവ് ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു: റിയലിസത്തെക്കുറിച്ച്, ആധുനികതയെക്കുറിച്ച്, മാനവികതയെക്കുറിച്ച്, റൊമാൻ്റിസിസത്തെക്കുറിച്ച്. കലയുടെ പ്രത്യേകതകളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും "നിശബ്ദമായ" വരികളെക്കുറിച്ചും ഡോക്യുമെൻ്റിനെക്കുറിച്ചും ഫിക്ഷനെക്കുറിച്ചും ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നു. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, വിമർശനത്തിൻ്റെ വികാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി: "സാഹിത്യവും കലാപരവുമായ വിമർശനത്തെക്കുറിച്ച്" (1971) ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. അർഹതയില്ലാത്ത വിസ്മരിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരുടെ പേരുകളും പുസ്തകങ്ങളും സാഹിത്യത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു: I. ബാബേൽ, എ. വെസെലി, I. കറ്റേവ്, പി. വാസിലിയേവ്, ബി. കോർണിലോവ്. M. Bulgakov ("തിരഞ്ഞെടുത്ത ഗദ്യം", "The Master and Margarita"), A. Platonov (ഗദ്യം), M. Tsvetaeva, A. Akhmatova, B. Pasternak തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് 60-കളെ സാഹിത്യ ചരിത്രകാരന്മാർ കണക്കാക്കുന്നത്.

ഈ കാലഘട്ടം കഴിവുള്ള ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെ പേരുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ലോകത്തിന് വെളിപ്പെടുത്തി. ഇവർ പ്രാഥമികമായി യുദ്ധാനന്തരം സാഹിത്യത്തിലേക്ക് വന്നവരാണ്: എഫ്. അബ്രമോവ്, എം. അസ്തഫീവ്, ജി. ബക്ലനോവ്, വി. ടെൻഡ്രിയാക്കോവ്. ഈ എഴുത്തുകാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രതാപകാലം 60 കളിൽ സംഭവിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ഒരു സവിശേഷത കലാപരമായ പത്രപ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ അഭിവൃദ്ധി ആണ് (V. Ovechkin, E. Troepolsky, B. Mozhaev).

1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ തന്നെ സാമൂഹ്യ-സാംസ്കാരിക നവീകരണ പ്രക്രിയ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായിരുന്നു. രണ്ട് ശക്തികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തമായ അതിർത്തി നിർണയവും ഏറ്റുമുട്ടലും ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. വ്യക്തമായ പോസിറ്റീവ് പ്രവണതകൾക്കൊപ്പം, പുതിയ കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണവും, സാമൂഹികവും സാഹിത്യപരവുമായ വികാസത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തിയ നിരവധി എഴുത്തുകാർക്കും കൃതികൾക്കുമെതിരെ പലപ്പോഴും നിശിത വിമർശനങ്ങളും സംഘടിത പ്രചാരണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. (I. ഒറെൻബർഗിൻ്റെ കഥ "The Thaw", അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ "People, Years, Life", B. Pasternak ൻ്റെ നോവലുകൾ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ", V. Dudintsev "നോട്ട് ബൈ ബ്രെഡ് എലോൺ" മുതലായവ)

എൻ.എസിൻ്റെ പരുക്കൻ, വിപുലമായ പ്രകടനങ്ങളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1962 അവസാനത്തിലും 1963 ൻ്റെ തുടക്കത്തിലും സർഗ്ഗാത്മക ബുദ്ധിജീവികളുമായുള്ള മീറ്റിംഗുകളിൽ ചില കലാകാരന്മാർ, യുവ കവികൾ, ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ എന്നിവരെ ക്രൂഷ്ചേവ് അഭിസംബോധന ചെയ്തു. 1962-ൽ, കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്ന "അയഞ്ഞ" എഴുത്തുകാരെയും കലാകാരന്മാരെയും കർശന നിയന്ത്രണത്തിലാക്കാൻ ക്രൂഷ്ചേവ് തീരുമാനിച്ചു. സാംസ്കാരിക രംഗത്തെ പ്രമുഖരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ചിലരെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. പുതിയ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സന്ദർശിക്കുന്നു ദൃശ്യ കലകൾ 1962 ഡിസംബറിൽ മനേജിൽ വച്ച് ക്രൂഷ്ചേവ് അവിടെ പാശ്ചാത്യ നാടുകളിൽ ഫാഷനബിൾ ആയ അമൂർത്തമായ ആർട്ട് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച ചിത്രങ്ങളും ശിൽപങ്ങളും കണ്ടെത്തി. ആധുനിക കലയെ മനസ്സിലാക്കാത്ത ക്രൂഷ്ചേവ് ദേഷ്യപ്പെട്ടു, കലാകാരന്മാർ പ്രേക്ഷകരെ പരിഹസിക്കുകയും ജനങ്ങളുടെ പണം വെറുതെ പാഴാക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അപലപനത്തിൽ അദ്ദേഹം നേരിട്ടുള്ള അപമാനം വരെ പോയി. തൽഫലമായി, പല പ്രദർശകരും പ്രദർശനത്തിൽ നിന്ന് വിലക്കപ്പെടുകയും വരുമാനം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു (ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണശാല പോലും അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ചിത്രീകരണങ്ങളായി പോലും സ്വീകരിച്ചില്ല). ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ, ഈ പ്രതികരണം അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നയങ്ങളെക്കുറിച്ചും നിശിതമായ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി, കൂടാതെ നിരവധി കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ആർട്ടിസ്റ്റ് റോബർട്ട് വോൾക്ക്, ശിൽപി ഏണസ്റ്റ് നീസ്വെസ്റ്റ്നി, കവി ആൻഡ്രി വോസ്നെസെൻസ്കി, ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ മാർലെൻ ഖുത്സീവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ നിരൂപണ വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി. എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവി മിറിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികൾ 1970-ൽ മാസികയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി വിടവാങ്ങുന്നത് വരെ കടുത്ത ആക്രമണങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. "പരാധീനത" ആരോപിച്ച് ഉത്തരേന്ത്യയിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ട ജോസഫ് ബ്രോഡ്‌സ്‌കിയുടെ വിചാരണ ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കിൻ്റെ പീഡനം കൂടിയായിരുന്നു ഇത്. , "കേസ്" ആന്ദ്രേ സിനിയാവ്സ്കിയും യൂലി ഡാനിയലും, വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കലാസൃഷ്ടികൾക്ക് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, വി. നെക്രസോവ്, അലക്സാണ്ടർ ഗലിച്ച് എന്നിവരുടെ പീഡനം.

70-90 കളിലെ സാഹിത്യം

ഇതിനകം 60 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, "തവ്" കുറയാൻ തുടങ്ങി. ബ്രെഷ്നെവിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ "ഇറുകൽ" കാലഘട്ടം സ്തംഭനാവസ്ഥയിലേക്ക് വഴിമാറി (70-80 കൾ). ഈ കാലഘട്ടം വിയോജിപ്പ് പോലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, അതിൻ്റെ ഫലമായി നിരവധി കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരെ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി വേർപെടുത്തി നിർബന്ധിത കുടിയേറ്റത്തിൽ കണ്ടെത്തി (എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, വി. നെക്രാസോവ്, ജി. വ്ലാഡിമോവ്, എൻ. അക്സെനോവ്, ഐ. ബ്രോഡ്സ്കി).

1980-കളുടെ പകുതി മുതൽ, എം.എസ് അധികാരത്തിൽ വന്നതോടെ. ഗോർബച്ചേവ്, രാജ്യത്ത് അരങ്ങേറുന്ന ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, "പെരെസ്ട്രോയിക്ക" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, "ത്വരണം", "ഗ്ലാസ്നോസ്റ്റ്", "ജനാധിപത്യവൽക്കരണം" എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന് കീഴിൽ സാമൂഹിക സാഹചര്യം സാംസ്കാരിക ജീവിതംസാഹിത്യത്തിലും, അത് ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണ "സ്ഫോടനത്തിലേക്ക്" നയിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് സെക്കൻഡറി ആനുകാലികങ്ങളിൽ. "ന്യൂ വേൾഡ്", "സ്നാമ്യ", "യൂത്ത്" എന്നീ മാസികകൾ അഭൂതപൂർവമായ പ്രചാരത്തിൽ എത്തുന്നു. ധാരാളം "വൈകി" കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

രാജ്യത്തിൻ്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രതിഭാസം ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്, "തിരിച്ചുവന്ന സാഹിത്യം" എന്ന പദത്താൽ നിയോഗിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് "ക്ലാസിക്കുകളുടെ" നേട്ടങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ഭൂതകാലത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പുതിയ സമീപനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. 1980-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 1990-കളിലും, വായനയിലും വിമർശനാത്മകവും ഗവേഷണപരവുമായ ധാരണകളിലും അതുപോലെ സ്കൂൾ, യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രോഗ്രാമുകളിലും അധ്യാപന സഹായങ്ങൾ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയകൾ, മുമ്പ് നിരോധിച്ചിരുന്ന എം. ബൾഗാക്കോവ്, ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ്, വി. ഗ്രോസ്മാൻ, എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, അന്ന അഖ്മതോവ, ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് എന്നിവരുടെ ഏറ്റവും നിശിതവും സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്താനും പഠിക്കാനും തുടങ്ങി. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ പ്രവാസികളിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു - കുടിയേറ്റത്തിൻ്റെ ആദ്യത്തേതും തുടർന്നുള്ളതുമായ തരംഗങ്ങൾ: ഇവാൻ ബുനിൻ, വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ്, വ്‌ളാഡിസ്ലാവ് ഖൊഡാസെവിച്ച്, ജോർജി ഇവാനോവ്, മുതലായവ. , വ്‌ളാഡിമിർ മാക്‌സിമോവ്, വിക്ടർ നെക്രാസോവ്, ജോസഫ് ബ്രോഡ്‌സ്‌കി, അലക്സാണ്ടർ ഗലിച്ച് സാഹിത്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ, ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫിക്ഷൻ്റെയും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെയും ചില പ്രശ്ന-തീമാറ്റിക് പാളികൾ ഉയർന്നുവന്നു, പ്രാഥമികമായി ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളുമായും പരീക്ഷണങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് അടിച്ചമർത്തലുകൾ, കൈയേറ്റം, 1937, "ക്യാമ്പ് തീം"). ഇക്കാര്യത്തിൽ, വലിയ രൂപത്തിലുള്ള ഗാനരചനകൾക്ക് വലിയ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു: എ. അഖ്മതോവ ("റിക്വിയം"), എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി ("ഓർമ്മയുടെ അവകാശം") എന്നിവരുടെ സൈക്കിൾ കവിതകൾ. 20-30 കളിലും 50 കളിലും 60 കളിലും, രാജ്യത്തിൻ്റെയും ജനങ്ങളുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ ചരിത്രാനുഭവം മനസ്സിലാക്കി (എ. പ്ലാറ്റോനോവിൻ്റെ "ദി പിറ്റ്", "ചെവെംഗൂർ", എം. ബൾഗാക്കോവിൻ്റെ "ഡയബോളിയഡ്", " നായയുടെ ഹൃദയം", വി. ഗ്രോസ്മാൻ "ജീവിതവും വിധിയും", "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു", എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ "ആദ്യ സർക്കിളിൽ", "കാൻസർ വാർഡ്", വൈ. ഡോംബ്രോവ്സ്കി "പുരാതന വസ്തുക്കളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ", "അനാവശ്യ കാര്യങ്ങളുടെ ഫാക്കൽറ്റി", വി. ഷാലമോവ് " കോളിമ കഥകൾ") മറ്റ്, 60-70 കളിലെ "വൈകിയ" കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (എ. ബെക്കിൻ്റെ "പുതിയ അപ്പോയിൻ്റ്മെൻ്റ്", വി. ഡുഡിൻ്റ്സെവിൻ്റെ "വൈറ്റ് ക്ലോത്ത്സ്", എ. പ്രിസ്റ്റാവ്കിൻ എഴുതിയ "ദ ഗോൾഡൻ ക്ലൗഡ് സ് പെൻ്റ് ദി നൈറ്റ്", "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് ദി നൈറ്റ്" അർബത്" എ. റൈബാക്കോവ് എഴുതിയത്. )

അക്കാലത്തെ വായനക്കാർ ഈ ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ചും ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു: ചരിത്രപരമായി കൃത്യവും യഥാർത്ഥവുമായ ദാർശനിക സാഹിത്യം കാലഘട്ടത്തെയും അതിൻ്റെ ആളുകളെയും കുറിച്ച് അവരുടെ വിധികളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതയിലും വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവത്തിലും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുമോ. ഇവയുടെ സാഹിത്യവും തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ വികസിച്ചു, അത് റിയലിസത്തിൻ്റെ മാത്രമല്ല, നവ-അവൻ്റ്-ഗാർഡിൻ്റെയും ഉത്തരാധുനികതയുടെയും ഒരു വരി പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലെ 80-കളുടെ അവസാനവും 90-കളും നിരൂപകനായ ജി. ബെലായ "വ്യത്യസ്ത" ഗദ്യമായി ചിത്രീകരിച്ചു. L. Petrushevskaya, T. Tolstaya, Venedikt Erofeev, Valeria Narbikova, Vyacheslav Pietsukh, Vl തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരാണ് അവളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. സോറോകിൻ തുടങ്ങിയവർ.

സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവരുടെ കൃതികൾ വിവാദപരമാണ്. ആർട്ട് സ്പേസ്ഈ സ്കൂളിലെ എഴുത്തുകാർ - ഡോർമിറ്ററികൾ, സാമുദായിക അപ്പാർട്ടുമെൻ്റുകൾ, അടുക്കളകൾ, ബാരക്കുകൾ, ജയിൽ സെല്ലുകൾ. അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പാർശ്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവരാണ്: ഭവനരഹിതർ, ലുമ്പൻ ആളുകൾ, കള്ളന്മാർ, മദ്യപാനികൾ, ഗുണ്ടകൾ, വേശ്യകൾ.

thaw ലിറ്റററി പെരെസ്ട്രോയിക്ക എഴുത്തുകാരൻ

ഗദ്യത്തിൻ്റെ അവലോകനത്തിൽ, അതിൻ്റെ വികസനത്തിൻ്റെ പൊതുവായ പാറ്റേണുകളിൽ ഒരാൾ വസിക്കണം. സാമൂഹ്യ-രാഷ്ട്രീയ വികസനത്തിൻ്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ 50-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലെയും 60-കളുടെ തുടക്കത്തിലെയും I. Ehrenburg-ൻ്റെ "The Thaw", V. Dudintsev എഴുതിയ "Not by Bread Alone", "The Battle on" എന്നിങ്ങനെയുള്ള കൃതികളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ജി. നിക്കോളേവ എഴുതിയ വഴി. അവർ സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

"ഇറുകൽ" സമയത്ത് സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളിൽ, വിപ്ലവത്തിലും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലും രണ്ട് ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത ചിത്രീകരണത്തിലല്ല, വിപ്ലവത്തിൻ്റെ ആന്തരിക നാടകങ്ങൾ, വിപ്ലവ ക്യാമ്പിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, ഏറ്റുമുട്ടൽ എന്നിവയിലേക്കാണ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത്. ചരിത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വ്യത്യസ്ത ധാർമ്മിക നിലപാടുകൾ. പി.നിലിൻ്റെ "ക്രൂരത" എന്ന കഥയിലെ സംഘർഷത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനം ഇതാണ്, അതിൽ യുവ ക്രിമിനൽ അന്വേഷണ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ വെങ്ക മാലിഷേവിൻ്റെ മാനവിക നിലപാട് ക്രിമിനൽ അന്വേഷണ വകുപ്പിൻ്റെ തലവനായ ഉസെൽകോവിൻ്റെ വിവേകശൂന്യമായ ക്രൂരതയുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. എസ് സാലിഗിൻ്റെ നോവലായ "സാൾട്ടി പാഡ്" ലെ ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ വികാസത്തെ സമാനമായ തരത്തിലുള്ള സംഘർഷം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ധാർമ്മികവും ബൗദ്ധികവുമായ അന്വേഷണങ്ങൾ "തവ്" വർഷങ്ങളിലെ യുവ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു: ജി.വ്ലാഡിമോവ്, വി.വോയ്നോവിച്ച്, എ. 1960 കളിലെ "യുവ" ഗദ്യത്തിൻ്റെ ഉത്ഭവത്തിൽ, വിമർശകർ "കുമ്പസാരം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചത് വി. അക്സെനോവിൻ്റെ പേരാണ്. ഈ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ "യൂത്ത്" മാസികയുടെ പേജുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു നായകനിലേക്ക് ഈ ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു ... അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു മൂല്യ വ്യവസ്ഥയുണ്ട്. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോടുള്ള വിരോധാഭാസമായ മനോഭാവമാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സവിശേഷത. ഒരു നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ സങ്കൽപ്പത്തിന് പിന്നിൽ, പല എഴുത്തുകാർക്കും ദാരുണമായ ഒരു കുടുംബാനുഭവം (അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളുടെ വിധിയുടെ വേദന, വ്യക്തിപരമായ അസ്വസ്ഥത, ജീവിതത്തിലെ അഗ്നിപരീക്ഷകൾ), അതുപോലെ തന്നെ ഉയർന്ന ആത്മാഭിമാനം, ആത്മവിശ്വാസം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഇപ്പോൾ വ്യക്തമാകുന്നു. പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം അവർക്ക് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അടിച്ചേൽപ്പിച്ച സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ്റെ ആശയത്തിന് വിരുദ്ധമായി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മനോഹരമായ ആധുനികതയുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിച്ച് ജീവിക്കുന്ന ഒരു അവിഭാജ്യ വ്യക്തിത്വമായി, ഈ എഴുത്തുകാർ ഒരു യുവ പ്രതിഫലന നായകനെ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിതത്തിൽ ആദ്യ ചുവടുകൾ വെക്കുന്ന ഇന്നലത്തെ സ്കൂൾ കുട്ടികളാണ് ഇവരിൽ അധികവും. എ. കുസ്നെറ്റ്സോവിൻ്റെ കഥ "ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ തുടർച്ച" തൻ്റെ "പക്വതയില്ലായ്മ", നിസ്സഹായത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നായകൻ്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലോടെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. "യുവ" ഗദ്യത്തിലെ നായകൻ്റെ ആത്മാവിലെ പൊരുത്തക്കേടിൻ്റെ കാരണം വിമർശകർ കണ്ടു, സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിൻ്റെ സ്വയം അവബോധത്തിൻ്റെ തകർച്ചയിൽ, "തൗ" യുടെ തുടക്കത്തിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര കെട്ടുകഥകൾ ഉടലെടുത്തപ്പോൾ സംഭവിച്ചു. നാൽപ്പത് വർഷം കുലുങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ഈ തകർച്ച യുടെ ധാർമ്മിക ക്ഷേമത്തെ ഏറ്റവും സാരമായി ബാധിച്ചു യുവതലമുറ, അത് വിശ്വാസത്തിൻ്റെ പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

"കുമ്പസാര" ഗദ്യത്തിലെ സംഘട്ടനത്തിൻ്റെ ആരംഭം, ലോകം സ്കൂളിലും പുസ്തകങ്ങളിലും എങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചു എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി മാറി എന്നതാണ്. "എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങളെ എളുപ്പമുള്ള ജീവിതത്തിനായി തയ്യാറാക്കേണ്ടത്?" - "ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ തുടർച്ച" യിലെ നായകൻ ടോല്യ തൻ്റെ അധ്യാപകരെ നിന്ദിക്കുന്നു.

വി. അക്സെനോവിൻ്റെ "സഹപ്രവർത്തകർ" (1968) എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാർ ആവേശത്തോടെ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവരുടെ റൊമാൻ്റിക് മനോഭാവത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ പരുക്കനും വൃത്തികെട്ടതുമായ ഗദ്യം എതിർക്കുന്നു, മെഡിക്കൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ അവരുടെ "സഹപ്രവർത്തകർ" കണ്ടുമുട്ടുന്നു. സാഷാ സെലെനിൻ ഒരു ഗ്രാമത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ അവർ പഴയ രീതിയിലാണ് പെരുമാറുന്നത്, മാക്‌സിമോവിന് കടലിലും സമുദ്രങ്ങളിലും സഞ്ചരിക്കുന്നതിനുപകരം തുറമുഖത്തെ പതിവ് സാനിറ്ററി, ക്വാറൻ്റൈൻ സേവനങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ഇരുവരും തിന്മയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: കൊള്ളക്കാരനായ ബുഗ്രോവിനൊപ്പം സെലെനിൻ, അവൻ നയിക്കുന്ന വഞ്ചകനായ യാർചുകിനൊപ്പം മാക്സിമോവ്. ശുദ്ധജലം. "കുമ്പസാര" ഗദ്യത്തിലെ എല്ലാ നായകന്മാരും വിട്ടുവീഴ്ചയുടെ പ്രലോഭനങ്ങളാൽ പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: അശ്ലീലത, അപകർഷത, അവസരവാദം.

ഈ ഗദ്യത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച പ്രധാന സംഘർഷം അച്ഛനും മക്കളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ്.

"സ്റ്റാർ ടിക്കറ്റ്" എന്ന കഥയിൽ വി. അക്സെനോവ് പഴയ തലമുറയെ ഹാസ്യാത്മകമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "സ്റ്റാർ ബോയ്‌സിൻ്റെ" കലാപം നിലവാരത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധമാണ്, പഴയ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിക്കാനുള്ള വിസമ്മതമാണ്. നിങ്ങളായിരിക്കാനും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വിധി നിയന്ത്രിക്കാനുമുള്ള അവകാശത്തിൻ്റെ പ്രതിരോധമാണിത്. ഈ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാർ ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ഇടം തേടുന്നത് പിന്നീട് അവരെ ഒരു ദാരുണമായ ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: മിക്കവാറും എല്ലാവരും കുടിയേറ്റത്തിൽ അവസാനിച്ചു, സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഒന്നാം റാങ്കിൽ എത്തിയില്ല.

60-കളിലെ ഗദ്യത്തിലെ ഒരു പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള പ്രവണത ഗാനരചയിതാവാണ്, ഇത് കെ.പോസ്റ്റോവ്സ്കി (“ദി ടെയിൽ ഓഫ് ലൈഫ്”), എം. പ്രിഷ്വിൻ (“മൂടൽമഞ്ഞിൽ”), വി. സോളോമിൻ (“ഒരു തുള്ളി മഞ്ഞുവീഴ്ച” എന്നിങ്ങനെയുള്ള എഴുത്തുകാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ”) , ഒ. ബെർഗോൾട്ട്സ് ("ഡേ സ്റ്റാർസ്"). ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ ആത്മാവിൻ്റെ ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ ബാഹ്യ ചലനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നില്ല. ഗാനരചയിതാവ്. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം പ്ലോട്ടല്ല, മറിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളാണ്. വി. സോളൂഖിൻ എഴുതിയ “എ ഡ്രോപ്പ് ഓഫ് ഡ്യൂ”, “വ്‌ളാഡിമിർ കൺട്രി റോഡ്‌സ്”, ഒ. ബെർഗോൾസിൻ്റെ “ഡേ സ്റ്റാർസ്” എന്നിവ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നിമിഷം മുതൽ ഗാനരചനാ ഗദ്യത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഗാനരചനാ തത്വത്തിനൊപ്പം ഇതിഹാസവും. ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു. V. Soloukhin എഴുതിയ "Vladimir Country Roads" എന്ന കഥ ഒരു സിന്തറ്റിക് ആഖ്യാന വിഭാഗമാണ്, അതിൽ ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ തുടക്കത്തോടൊപ്പം, ഒരു പ്രമാണം, ഒരു ഉപന്യാസം, ഗവേഷണം എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ട്. ആൻ്റി-ഫിലിസ്റ്റൈൻ, ദൈനംദിന ഗദ്യം Y. Trifonov, Y. Semin ("Seven in One House"), V. Belov ("ഡോക്ടർ സ്പോക്ക് അനുസരിച്ച് വിദ്യാഭ്യാസം") എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

"പ്രൊഡക്ഷൻ" ഗദ്യത്തിൽ, വി. ലിപറ്റോവിൻ്റെ "ആൻഡ് ഇറ്റ്സ് ഓൾ എബൗട്ട് ഹിം", ഒ. കുനേവിൻ്റെ "ടെറിട്ടറി" എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോവലുകൾ.

"ക്യാമ്പ്" ഗദ്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ ("ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദിവസം"), വി. ഷാലമോവ് ("കോളിമ കഥകൾ"), ജി. വ്ലാഡിമോവ് ("വിശ്വസ്തനായ റസ്ലാൻ") എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ്. ഈ ഗദ്യത്തിൽ മുൻ ക്യാമ്പിലെ അന്തേവാസികളായ ഒ. വോൾക്കോവ് ("ഇരുട്ടിൽ"), ഇ. ഗിൻസ്ബർഗ് ("കുത്തനെയുള്ള റൂട്ട്") എന്നിവരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ ഗദ്യത്തിൽ, കലാപരമായ സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ആഴവും നമ്മുടെ വികസനത്തിൻ്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും സങ്കീർണ്ണമായും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹവും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ തരം-രചനാരീതിയും ശൈലിയിലുള്ള ഘടനയും സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, പരമ്പരാഗത ചിത്രീകരണ രൂപങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം (വി. റാസ്പുടിൻ, സിഎച്ച് ഐറ്റ്മാറ്റോവ്), രചയിതാവിൻ്റെ സ്ഥാനത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണത (യു. ട്രിഫോനോവിൻ്റെ നോവലുകൾ). ).

സമൂഹത്തിൻ്റെ ആത്മീയ നവീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകിയ പെരെസ്ട്രോയിക്ക (80-കൾ), നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ യുവതലമുറയെ വളർത്തിയെടുക്കുന്നതിലെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും സമൂഹത്തിലെ ധാർമ്മികതയുടെ തകർച്ചയുടെ കാരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനും നിരവധി എഴുത്തുകാർക്ക് അവസരം നൽകി. എഴുത്തുകാരായ വി.അസ്തഫീവ് ("സാഡ് ഡിറ്റക്റ്റീവ്"), സിഎച്ച് ഐറ്റ്മാറ്റോവ് ("സ്‌കാഫോൾഡ്"), എഫ്. അബ്രമോവ് ("വീട്") ഇതിനെ കുറിച്ച് അലാറം മുഴക്കി.

60-90 കളിലെ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ. - ഇത് സൈനികവും ഗ്രാമ ഗദ്യവുമാണ്.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം അവസാനിച്ച് ഏകദേശം 70 വർഷം കഴിഞ്ഞു, ഇന്നുവരെ അതിജീവിച്ച യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത സൈനികർക്ക് കുറഞ്ഞത് 90 വയസ്സോ അതിൽ കൂടുതലോ പ്രായമുണ്ടായിരിക്കണം. തീർച്ചയായും, അവയിൽ ചിലത് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ ജീവനുള്ള അടയാളങ്ങൾ സമയം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം മായ്‌ക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഓർമ്മകൾ അവശേഷിക്കുന്നു.
1945 ന് ശേഷം ജനിച്ച എൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്, യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 60 കളുടെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചും അവർ ഓർമ്മിക്കുന്നത് എഴുതാൻ ഞാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൻ തന്നെ ഒരു മാതൃക വെച്ചു, തീർച്ചയായും.
അലക്സാണ്ടർ ഡിവിസിൻ
ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചത് ഇതാ:

വ്ലാഡിമിർ ഗ്ലാഡ്കിഖ്,
50 കളിൽ അദ്ദേഹം നോവോസിബിർസ്കിൽ താമസിച്ചു

50-കൾ, എൻ്റെ ബാല്യത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ നഗരത്തിൻ്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്, സ്വകാര്യ മേഖലയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. തെരുവുകളും നടുമുറ്റങ്ങളും മഞ്ഞ് മൂടിയിരുന്നു. ഞങ്ങൾ കുട്ടികൾ വലിയ മഞ്ഞുപാളികളിൽ ആഹ്ലാദിക്കുകയും അവയിൽ പാതകൾ കുഴിക്കുകയും യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പിസ്റ്റളുകളും യന്ത്രത്തോക്കുകളും മരം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്. എല്ലാവർക്കും ഇപ്പോഴും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ഓർമ്മയുണ്ട്; നിരവധി വികലാംഗർ ഉണ്ടായിരുന്നു: കൈകളില്ലാതെ, കാലുകളില്ലാതെ, വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച വീൽചെയറിൽ, ചിലർ ഊന്നുവടിയിൽ. അവരിൽ പലരും ലെനിൻസ്കി മാർക്കറ്റിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്റ്റോറിന് ചുറ്റും തിങ്ങിക്കൂടുകയും വോഡ്കയും ബിയറും കുടിക്കുകയും ചെയ്തു, അത് സ്വതന്ത്രമായി വിറ്റു. മദ്യപിച്ചപ്പോൾ അവർ ശകാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാര്യങ്ങൾ വഴക്കിൽ വരെ എത്തി. എന്നാൽ പിന്നീട് ഒരു പ്രാദേശിക പോലീസുകാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ എല്ലാവരേയും ശാന്തമാക്കി, അവർ അവനെ അനുസരിച്ചു. ആരെയും പോലീസ് സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയില്ല. ഒരിക്കൽ എൻ്റെ അമ്മ എന്നെ കടയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അത് ഒരു നല്ല വെയിൽ ദിവസമായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് ആളുകൾ ആദ്യം മന്ത്രിക്കുകയും പിന്നീട് കരയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. അവരെ നോക്കി, എന്താണ് കുഴപ്പമെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ ഞാനും കരഞ്ഞു. എനിക്ക് 6 വയസ്സായിരുന്നു. സ്റ്റാലിൻ മരിച്ചുവെന്ന് അമ്മ പറഞ്ഞു. അപ്പോൾ സ്റ്റാലിൻ ആരാണെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. ചുറ്റും ആളുകൾ കരയുന്നുണ്ടായിരുന്നു.
കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഞാൻ "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് യുദ്ധം" എന്ന സിനിമ കണ്ടു, എനിക്ക് എത്ര വയസ്സായി എന്ന് എനിക്ക് ഓർമ്മയില്ല, പക്ഷേ ഒരു ജർമ്മൻ ടാങ്ക് പൂർണ്ണ സ്ക്രീനിൽ നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ഈ സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള ഭയങ്കരമായ ഷോട്ടുകൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ കുട്ടികൾ ഭയന്ന് നിലവിളിച്ചു. അവൻ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളെയെല്ലാം തകർത്തുകളയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി.
എൻ്റെ അച്ഛൻ ഒരു മുൻനിര സൈനികനാണ്, അവൻ മുഴുവൻ യുദ്ധത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയി, മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിച്ചു, പിന്നെ സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ്. ഡൈനിപ്പർ കടന്നു. വിയന്നയിലെ ഓസ്ട്രിയയിലെ യുദ്ധം അദ്ദേഹം അവസാനിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും മുറിവേറ്റിട്ടില്ല എന്നതാണ്. അവൻ സംസാരിക്കാൻ തീരെ തയ്യാറായില്ല, ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങളെ ആഘാതപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകളുമായും നോവലുകളുമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. "മുൻനിര കാമുകി"യുമായി എൻ്റെ അച്ഛൻ മുന്നിൽ നിന്ന് വന്നു. അവൻ എന്താണ് കണക്കാക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എൻ്റെ അമ്മ ഉടൻ തന്നെ അവളെ പുറത്താക്കി.
ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു വലിയ കുടുംബമുണ്ടായിരുന്നു - അഞ്ച് സഹോദരന്മാരും ഒരു സഹോദരിയും. മൂന്ന് പേർ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും മൂന്ന് പേർ യുദ്ധത്തിന് ശേഷവും ജനിച്ചു. യുദ്ധത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ഒന്നാമനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഇളയവൻ പ്രിയപ്പെട്ടവനായിരുന്നു. അവർ വളരെ മോശമായി ജീവിച്ചു, പക്ഷേ സൗഹാർദ്ദപരമായി. എൻ്റെ പിതാവ് ഒറ്റയ്ക്ക് ജോലി ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അനുബന്ധ ഫാം സൂക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു: പന്നികളും കോഴികളും, പൂന്തോട്ടവും സഹായിച്ചു. വേനൽക്കാലത്ത്, മൂത്ത സഹോദരന്മാർ ഒരു ബേക്കറിയിൽ പാർട്ട് ടൈം ജോലി ചെയ്തു. ഞാൻ ഇതിനകം ആറാം വയസ്സിൽ വായിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് എങ്ങനെ എഴുതണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു. അഞ്ചാം ക്ലാസിൽ ഞാൻ ബാലസാഹിത്യവും യുവജന സാഹിത്യവും വീണ്ടും വായിച്ചു. വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട അദ്ദേഹം രണ്ട് ലൈബ്രറികളിൽ ചേർന്നു. അവൻ നന്നായി ചെസ്സ് കളിച്ചു. എനിക്ക് സ്കീയിംഗ് ശരിക്കും ഇഷ്ടമായിരുന്നു, കുന്നുകൾ താഴേക്ക് കയറാനും സ്പ്രിംഗ്ബോർഡിൽ നിന്ന് ചാടാനും ഇഷ്ടമായിരുന്നു. എൻ്റെ അച്ഛൻ ഒരു ഫർണിച്ചർ ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ അവർ സ്കീസും ഉണ്ടാക്കി. എൻ്റെ അച്ഛൻ എന്നെ ലിൻഡനിൽ നിന്ന് സ്കീസ് ​​ഉണ്ടാക്കി, ലിൻഡൻ വളരെ വഴക്കമുള്ളതും മറ്റ് സ്കീസുകളെപ്പോലെ പൊട്ടുന്നില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ പുറത്തുപോകുമ്പോൾ ഈ സ്കീസുകൾ ആ വീട്ടിൽ തന്നെ തുടർന്നു - ഞാൻ അവ എന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയില്ല.
വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, എൻ്റെ പിതാവ് അത്തരമൊരു മാംസം അരക്കൽ വഴി കടന്നുപോയതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: മോസ്കോ, സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ്, ഡൈനിപ്പർ കടന്നു ..., എൻ്റെ ആത്മാവിനെ കഠിനമാക്കിയില്ല. ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശകാരം പോലും കേട്ടിട്ടില്ല. അവനിൽ നിന്ന് ഇത് കേട്ടതാണ് ഏറ്റവും നിന്ദ്യമായ കാര്യം: "വന്യ-ഗ്രൂണ്യ." വ്യക്തമായും അർത്ഥമാക്കുന്നത് - നിങ്ങൾ ഒരു സിമ്പിളാണ്, ഒരു സിമ്പിളാണ്.
1964ൽ അച്ഛൻ മരിച്ചു. അവൻ പ്രതിബദ്ധതയുള്ള, വളരെ വൃത്തിയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു. എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ക്രമമുണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ അമ്മയും വൃത്തിയും വെടിപ്പുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു. ഈ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ നമുക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഞങ്ങൾ ക്രമവും ജോലിയും ശീലമാക്കിയിരുന്നു.
നോവോസിബിർസ്ക് നഗരം

അലക്സാണ്ടർ ഡിവിസിൻ,
50 കളിൽ അദ്ദേഹം നോവോസിബിർസ്കിൽ താമസിച്ചു

ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ഗോഗോൾ സ്ട്രീറ്റിലെ "സെന്നയ" എന്ന ട്രാം സ്റ്റോപ്പിന് പിന്നിൽ, ഇപ്പോൾ അത് ഒരു ട്രാൻസ്പോർട്ട് സ്റ്റോപ്പാണ് - "ഇപ്പോഡ്രോംസ്കയ", ബേർഡ് മാർക്കറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടായിരുന്നു. അത് ഒരു തടി വേലിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ ഒരു അഗ്നിഗോപുരം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ വേലിക്ക് സമീപം സൈനികരുടെ കുപ്പായമണിഞ്ഞ വികലാംഗരും മറ്റ് നിരവധി ആളുകളും ഷാഗ്, തിന, പക്ഷി കൂടുകൾ എന്നിവയും പഴയ ചില സാധനങ്ങളും വിൽക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. 50 കളിൽ നോവോസിബിർസ്കിൽ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് വികലാംഗരായ നിരവധി ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവ നോക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, ചക്രങ്ങളിലുള്ള ഒരു ബോർഡിലെ ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ കുറ്റി അസ്ഫാൽറ്റിലോ നിലത്തോ കൈകൊണ്ട് തള്ളിയപ്പോൾ ഞാൻ പിന്തിരിഞ്ഞു.
അന്ധരായ ആളുകൾ ട്രാം കാറുകൾക്കൊപ്പം നടന്നു, പാട്ടുകൾ പാടി, ഭിക്ഷ യാചിച്ചു. എന്നാൽ എൻ്റെ അമ്മാവൻ എഫിമോവ് - ഫിർസോവ് ലിയോണിഡ് പ്ലാറ്റോനോവിച്ച് പാടിയില്ല, ഒന്നും ചോദിച്ചില്ല. രാത്രിയിൽ അവൻ നിലവിളിച്ചു, എൻ്റെ അമ്മ ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ തോക്കുകൾ വലിച്ചിടുകയോ ഉറക്കത്തിൽ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള തീ നടത്തുകയോ ചെയ്തു.
അദ്ദേഹം യുദ്ധം മുഴുവൻ ഒരു പീരങ്കിപ്പടയായി ചെലവഴിച്ചു, മുന്നിൽ നിന്ന് രണ്ട് മുറിവുകളോടെ മടങ്ങി: തലയിലും നെഞ്ചിലും.
അമ്മാവൻ ലെനിയ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല - അവൻ ഒരു പക്ഷപാതക്കാരനെപ്പോലെ നിശബ്ദനായിരുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ അവൻ തൻ്റെ മെഡലുകളും ഉത്തരവുകളും കാണിച്ചു. അവയിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ മെഡലുകൾ "ധൈര്യത്തിന്", ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് ബാനർ എന്നിവ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. ഒരു അലുമിനിയം മഗ്ഗും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, കട്ടിയുള്ള വയർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മടക്കാവുന്ന ഹാൻഡിലുകളുള്ള ദീർഘചതുരമായിരുന്നു അത്.
എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അവാർഡുകൾ ലഭിച്ചത്, ഏത് മുന്നണികളിൽ പോരാടി, എന്താണ് അനുഭവിച്ചതെന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചില്ല. കൂടാതെ, പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടും, അദ്ദേഹം തൻ്റെ സൈനിക ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചില്ല. ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഖേദിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും.
ഞങ്ങൾ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വൈകി മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഞങ്ങൾക്ക് ചോദിക്കാനും കണ്ടെത്താനും കെട്ടിപ്പിടിക്കാനും സമയമില്ല, ആ വ്യക്തി ഇപ്പോൾ അവിടെ ഇല്ല.
1954-ൽ ഞാൻ പഠിക്കാൻ പോയ 95-ാം നമ്പർ സ്‌കൂളിൽ മുൻനിര പട്ടാളക്കാർ വന്നില്ല, യുദ്ധത്തിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളൊന്നും ഞങ്ങൾ കേട്ടില്ല. എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ ക്ലാസ് അതിർത്തി കാവൽക്കാരുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി. ഞങ്ങൾ, ടീച്ചറുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം, ഞങ്ങളുടെ പഠനത്തെക്കുറിച്ചും പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചും അവർക്ക് കത്തെഴുതി, അവർ ഒരുപക്ഷേ, ഒരു രാഷ്ട്രീയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം, നമ്മുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ അതിർത്തികൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്. അവരുടെ കത്തുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ വായിച്ചുകൊണ്ട് അവർ പയനിയർമാരായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.
എന്നാൽ യുദ്ധവീരന്മാരെക്കുറിച്ച് വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ പാഠപുസ്തക നായകന്മാരിൽ വളർന്നു: യംഗ് ഗാർഡ്, ഒലെഗ് കോഷെവോയ്, സോയ കോസ്മോഡെമിയൻസ്‌കായ, അലക്സാണ്ടർ മട്രോസോവ്, പൈലറ്റ് ഗാസ്റ്റെല്ലോ, ഗുല്യ കൊറോലേവ, ക്രിമിയൻ കാറ്റകോമ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള വോലോദ്യ ഡുബിനിൻ ..., അവരെല്ലാം എന്നോട് അടുപ്പമുള്ളവരായിരുന്നു.
പുസ്‌തകങ്ങളിൽ എഴുതിയ വീരന്മാരും ഞങ്ങളുടെ അരികിൽ താമസിച്ചിരുന്ന യുദ്ധ സൈനികരും ഒന്നിച്ചില്ല, വെവ്വേറെ നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അങ്കിൾ ലെനിയെ കൂടാതെ എനിക്ക് മറ്റ് സൈനികരെ അറിയില്ലായിരുന്നു.
ഞാൻ യുദ്ധം കളിച്ചതായി ഓർക്കുന്നില്ല. ഞാനും എൻ്റെ ബാല്യകാല സുഹൃത്തും ഒരു മൃഗശാല ആരംഭിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, ഞങ്ങൾ കുറ്റിക്കാടുകൾക്കിടയിലൂടെ കയറുകയായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ജീവികളെ തിരയുകയായിരുന്നു.
തെരുവുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് കിടക്കാൻ കഴിയുന്ന പുല്ലുകൾ നിറഞ്ഞിരുന്നു. റോഡിലൂടെ വാഹനങ്ങൾ ഓടുന്നത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രം. ചിത്രശലഭങ്ങളും ഡ്രാഗൺഫ്ലൈകളും പറന്നു, പുൽച്ചാടികൾ ചിലച്ചു, തേനീച്ചകൾ മുഴങ്ങി.. ചുറ്റും ജീവിതം നിറയുകയായിരുന്നു.
50 കളിൽ നിരവധി മുൻനിര സൈനികർ ഉണ്ടായിരുന്നു, മുൻ സൈനികരെ ശ്രദ്ധിച്ചിരുന്നില്ല. എല്ലാവരും തുല്യരായിരുന്നു, എല്ലാവരും ജോലി ചെയ്തു, എല്ലാവരും എളിമയോടെ ജീവിച്ചു.
അമ്മാവൻ ലെനിയ ഒരു ടർണറായി ജോലി ചെയ്തു, വിവാഹിതനായി, ഒരു മകനുണ്ടായി. എന്നാൽ താമസിയാതെ, ഭാര്യയും ചെറിയ മകനും അമ്മാവൻ ലെനിയയെ ഉപേക്ഷിച്ച് കസാക്കിസ്ഥാനിലേക്ക് പോയി. പിന്നീടൊരിക്കലും അവർ പരസ്പരം കണ്ടിട്ടില്ല.
തലയിലെ മുറിവ് കാരണം മേഘാവൃതവും ഗ്രഹണവും അങ്കിൾ ലെനിയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംഭവിച്ചു - അയാൾക്ക് സംശയം തോന്നി, ആളുകളെ ഒഴിവാക്കി മുത്തശ്ശിയുടെ അടുത്തേക്ക് പാഞ്ഞു. തുടർന്ന് ഓർഡറുകൾ അങ്കിൾ ലെനിയയെ തേടിയെത്തി, അവനെ കെട്ടിയിട്ട് ഒരു സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ചെർണിഷെവ്സ്കി ഡിസെൻ്റിന് പിന്നിൽ അത് ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നുണ്ട്. ഹോസ്പിറ്റലിൽ നിന്ന് അവൻ ചിരിച്ചു കൊണ്ട് മടങ്ങി. പക്ഷേ, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അവൻ വീണ്ടും അവിഹിതനായി.
തലയിലെ അസുഖം കാരണം അമ്മാവൻ ലെനിയയ്ക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ വികലാംഗ പെൻഷനിലായിരുന്നു.
അങ്കിൾ ലെനിയ തെരുവിൽ വീണു മരിച്ചുവെന്ന് അമ്മയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ വളരെക്കാലമായി പ്രായപൂർത്തിയായി, വടക്ക് ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു. മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം, അവൻ്റെ മുതിർന്ന മകൻ അൽമ-അറ്റയിൽ നിന്ന് ആദ്യമായി എത്തി - അവൻ പിതാവിനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന് അവാർഡുകളുള്ള ഒരു കുപ്പായവും ഒരു മുൻനിര മഗ്ഗും നൽകി - അങ്കിൾ ലെനിയിൽ മറ്റൊന്നും അവശേഷിച്ചില്ല.
ബയോകോമ്പിനാറ്റ് ഗ്രാമം, മോസ്കോ മേഖല

സ്വെറ്റ്‌ലാന ബെർഡ്‌നിക്കോവ (സാവിനോവ)
50-കളിൽ അവൾ നോവോസിബിർസ്കിൽ താമസിച്ചു.

50 കളിൽ, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് പതിവായിരുന്നില്ല, അവരിൽ പലരും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇപ്പോഡ്രോംസ്കായയുടെ മൂലയിൽ - ലോമോനോസോവ് സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു കടയ്ക്ക് സമീപം ഇരുന്നു ഷൂസ് നന്നാക്കുകയായിരുന്ന കാലുകളില്ലാത്ത എൻ്റെ അയൽക്കാരനെ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ദിവസാവസാനം, അവൻ്റെ ഭാര്യ വന്ന് അവൻ്റെ ഉപകരണങ്ങളും സ്റ്റൂളും എടുത്തുകൊണ്ടുപോയി, ചക്രങ്ങൾക്ക് പകരം ബെയറിംഗുകളുള്ള ഒരു ബോർഡിൽ അയാൾ അവൻ്റെ അടുത്തായി ഉരുട്ടി. സ്റ്റൂളിനു മുകളിൽ, പലകകൾക്കു പകരം, അയാൾക്ക് സുഖമായി ഇരിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ രണ്ടു ദിശകളിലായി സ്ട്രാപ്പുകൾ ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ, അയാൾക്ക് വിഷമം തോന്നുമ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ കടയിൽ എത്താൻ സഹായിക്കാൻ ആരുമില്ലാതിരുന്നാൽ, അവൻ ഈ സ്റ്റൂൾ തൻ്റെ വീടിനടുത്ത് വെച്ച് ഉപഭോക്താക്കളെ കാത്തിരിക്കും. ഞങ്ങളുടെ അയൽവാസികളെല്ലാം അവൻ്റെ സേവനം ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു മുൻനിര സൈനികൻ ഇരുമ്പ് മൂർച്ചയുള്ളതും കത്തികളും കത്രികയും എടുത്ത് ചുറ്റിനടന്നതും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അവൻ മുടന്തനായിരുന്നു, അവൻ്റെ ഉപകരണം വളരെ ഭാരമുള്ളതായിരുന്നു.
എൻ്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ സഹോദരിയുടെ ഭർത്താവ്, അങ്കിൾ മിത്യായി, മുൻവശത്ത് നിന്ന് ഞെട്ടിപ്പോയി, കാലില്ലാതെ മടങ്ങി. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം വിവാഹിതനായി, ഭാര്യ അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. അവളുടെ മനസ്സ് മേഘാവൃതമായതിനാൽ അവൻ്റെ അക്രമം അവൾ അനുഭവിച്ചെങ്കിലും. അവൾ അവനെ ചെർണിഷെവ്സ്കി സ്പസ്കിലെ ഒരു മാനസിക ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എന്നിട്ട് അവനെ കൊണ്ടുപോയി, അങ്ങനെ എല്ലാം ഒരു സർക്കിളിൽ പോയി. അവൾ നേരത്തെ മരിച്ചു, അങ്കിൾ മിത്യായി നഷ്ടം മനസ്സിലാക്കി, നിശബ്ദനായി, ഒരുപാട് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. എൻ്റെ മുത്തശ്ശി അവനെ കാണാൻ വന്നപ്പോൾ, അവൻ വളരെ സന്തോഷവാനായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ്റെ സംസാരം പൂർണ്ണമായും ശരിയായില്ല, അവൻ്റെ പദസമ്പത്ത് വരണ്ടുപോയതുപോലെ. പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ അവൻ മക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു, മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയെക്കുറിച്ച് കരഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു. അവർക്ക് നാല് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, രണ്ട് യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, രണ്ട് യുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ജനിച്ചു, അവൻ അപ്പോഴും നല്ല മനസ്സുള്ളവനായിരുന്നപ്പോൾ, തലയിലെ വേദനയെക്കുറിച്ച് മാത്രം പരാതിപ്പെട്ടു. രാത്രിയിൽ അവൻ ഒരുപാട് നിലവിളിച്ചു.
ഒരു ദിവസം ഒരു ഗ്ലാസിനു മുകളിലൂടെ മിത്യ അങ്കിൾ പൊട്ടിക്കരഞ്ഞുകൊണ്ട് അവർ തങ്ങളുടെ സഖാക്കളുടെ ശരീരത്തിന് നേരെ യുദ്ധത്തിനിറങ്ങി എന്ന് പറഞ്ഞതും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. പക്ഷേ ഓർക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, കാരണം പിന്നീടുള്ള ഓർമ്മകൾ അവനെ ഭ്രാന്തനാക്കി. ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫ്രണ്ടിനെക്കുറിച്ച് പിന്നീട് വായിച്ചപ്പോൾ (അങ്കിൾ മിത്യായി അവിടെ യുദ്ധം ചെയ്തു) അദ്ദേഹം എന്താണ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായി. സൈനികർ ചതുപ്പുനിലങ്ങളിൽ നിന്നു, സൈനികർ മരിച്ചു, അവർ അവിടെ തുടർന്നു, മുകളിൽ പുതിയ മരിച്ചവർ അങ്ങനെ പല പാളികളായി ...
എൻ്റെ ഭർത്താവിൻ്റെ പിതാവിന് ഇപ്പോൾ 89 വയസ്സായി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറഞ്ഞിട്ടില്ല, ആദ്യ ദിവസം മുതൽ യുദ്ധം ചെയ്തെങ്കിലും, അത് അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം അവരെ ട്രെയിനിൽ ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അവർ യുദ്ധം തുടർന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് യുദ്ധത്തിൽ പരിക്കേറ്റതിനാൽ അദ്ദേഹം വികലാംഗനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് സൈനിക അവാർഡുകളും സ്റ്റാലിൻ ഒപ്പിട്ട നന്ദിയും ഉണ്ട്. ഏകദേശം ആറ് വർഷം മുമ്പ്, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ വന്നു, അവൻ സംസാരിച്ചു തുടങ്ങി. തനിക്ക് എങ്ങനെ ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു, ഇതിനകം ജർമ്മൻകാർ ലക്ഷ്യമിട്ട ഒരു പ്രദേശത്ത് അവർ എങ്ങനെ യുദ്ധത്തിന് പോയി, ബാരേജ് ഡിറ്റാച്ച്മെൻ്റുകൾ അവരെ എങ്ങനെ പിന്തുടർന്നു, അവനെ കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ ഏകദേശം ഒരു ദിവസത്തോളം മുറിവേറ്റ നിലയിൽ അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. ഞാൻ എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ്റെ വാക്ചാതുര്യം അവർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു;
മുൻനിര സൈനികരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, യുദ്ധത്തിൽ ധീരരായവർ, നേരിട്ട് മുൻനിരയിൽ പങ്കെടുത്തവർ, യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തവർ, ശത്രുക്കളുമായി മുഖാമുഖം നിൽക്കുന്നവർ - അവർ വിമുഖത കാണിക്കുകയോ സംസാരിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല എന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. യുദ്ധത്തിൻ്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം, കാരണം ഓർമ്മകൾ അവരെ മാനസികമായി മാത്രമല്ല, ശാരീരിക കഷ്ടപ്പാടുകളും കൊണ്ടുവന്നു. മുന്നണിക്ക് ശേഷം, അവർ അവരുടെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് എല്ലാം മായ്‌ക്കാനോ ആഴത്തിൽ മറയ്‌ക്കാനോ ശ്രമിച്ചു, സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് മുങ്ങി. പലപ്പോഴും ഒരു ഗ്ലാസ്സ് കൂടി കുടിച്ചതിനു ശേഷം അവർ ഒന്നും മിണ്ടാതെ കരഞ്ഞു, പക്ഷേ എന്തിന് എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ അവർ ഉത്തരം പറഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ കൈ വീശുക മാത്രം ചെയ്തു.
മോസ്കോ

എലീന പോസ്ഡ്ന്യാക്കോവ,
50-കളിൽ അവൾ താംബോവ് മേഖലയിലെ മിച്ചുറിൻസ്കിൽ താമസിച്ചു

ഞാനും എൻ്റെ മുത്തശ്ശിയും ധാന്യങ്ങൾക്കായി വലിയ വരികളിൽ നിന്നിരുന്നതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഞാനും എൻ്റെ സഹോദരി ഒലിയയും. ഇല്ല വെളുത്ത അപ്പം, എന്നിരുന്നാലും, ഞാനും അമ്മയും അനപയിലേക്ക് പോയി, ഇപ്പോൾ അത് ചെലവേറിയതാണ്. എൻ്റെ പിതാവിൻ്റെ സഹോദരിയുടെ ഭർത്താവായ യുറ അങ്കിൾ ജയിലിൽ കിടന്നു. അവൻ വെള്ളത്തിൽ ചേർത്തു സൂര്യകാന്തി എണ്ണ, ഉള്ളി, തകർന്ന കറുത്ത അപ്പം, ഞങ്ങൾ അത് വളരെ രുചികരമായ കരുതി.
ഞാൻ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, അവർ വീട്ടിൽ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കില്ല. ഒലിയ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഫിൻലൻഡിലേക്ക് ഒരു ടൂർ പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ അച്ഛൻ കാരണം അവളെ അനുവദിച്ചില്ല. അവൻ യുദ്ധത്തടവുകാരനായിരുന്നുവെന്നും ജർമ്മനിയിലെ ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്നതായും ഞങ്ങൾ പിന്നീട് മനസ്സിലാക്കി. മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അവൻ്റെ ചെറുമകൾ സാഷ അവനെ നോക്കുമ്പോൾ, അവൻ അവളോട് തൻ്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ നേരം സംസാരിച്ചു. "പൂർത്തിയാകാത്ത പെൻഷൻകാരൻ്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ" എന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ, അവൻ അവളോട് എന്തെങ്കിലും പറഞ്ഞിരിക്കാം. ഒല്യയ്ക്കും എനിക്കും അറിയില്ല. സാഷ ഇപ്പോൾ അമേരിക്കയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്.
അമ്മ ഒരിക്കലും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചിട്ടില്ല. അവൾ മെഡിക്കൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയെങ്കിലും മുന്നിലായിരുന്നു. ഒരു മുൻ ജർമ്മൻ യുദ്ധത്തടവുകാരി ഞങ്ങളെ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ ഞങ്ങൾ യുദ്ധത്തെ ഓർത്തു, അപ്പോഴാണ് അവൾ ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ അറിഞ്ഞത്. ഞാനും അമ്മയും ഈ ജർമ്മനിയുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി.
മിചുരിൻസ്ക്

ലാലിയോ പെട്രോവ്,
50-കളിൽ അദ്ദേഹം പീപ്പിൾസ് റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ബൾഗേറിയയിലെ ഷുമെനിൽ താമസിച്ചു

എൻ്റെ ഓർമ്മകൾ ആരംഭിക്കുന്നത് 1953 ലാണ്. ഐ വി സ്റ്റാലിൻ മരിച്ച ദിവസം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. എൻ്റെ അച്ഛൻ എന്നെ കിൻ്റർഗാർട്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എല്ലായിടത്തും കരിങ്കൊടികൾ തൂക്കി, ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടി, കരഞ്ഞു, അവനില്ലാതെ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് പരസ്പരം ചോദിച്ചു. ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രകൾ എല്ലായിടത്തും മുഴങ്ങി, ആളുകൾ കരയുന്നുണ്ടായിരുന്നു.
ഇക്കാലത്ത്, മിക്കവരും, അല്ലെങ്കിലും, ദരിദ്രരായിരുന്നു. റൊട്ടിക്ക് കൂപ്പണുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, മറ്റ് ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ "കറുത്ത മാർക്കറ്റിൽ" വാങ്ങണം.
എൻ്റെ പിതാവ് അവധിയെടുക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഭാവിയിലെ ഒരു ഓട്ടോമൊബൈൽ പ്ലാൻ്റിനായി ഒരു അടിത്തറ കുഴിക്കാൻ പോയി. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഉച്ചഭക്ഷണം കൊണ്ടുവന്നു, ആളുകൾ സ്വമേധയാ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കണ്ടു, കൂടുതലും ഉദ്യോഗസ്ഥർ.
അങ്ങനെ, ഡ്രാഫ്റ്റ് ഫോഴ്സ് കുതിരകളും കഴുതകളും പശുക്കളും ആയിരുന്നു. ഒരു കാർ ഞങ്ങളെ എതിരേറ്റത് ഒരു വലിയ സംഭവമായിരുന്നു, പിന്നെ ഞങ്ങൾ കുട്ടികൾ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ അതിൻ്റെ പിന്നാലെ ഓടി. എൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഞായറാഴ്ച ഒഴികെ എല്ലാ ദിവസവും ഒമ്പത് മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തു. നിരക്ഷരരായ മുതിർന്നവർ ജോലി കഴിഞ്ഞ് സ്കൂളുകളിലും കോളേജുകളിലും പോയിരുന്നത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. പട്ടിണി ഉണ്ടായിരുന്നു, ആളുകൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ നഗരത്തിലുടനീളം മാർച്ചുകൾ ഇടിമുഴക്കി, ശബ്ദങ്ങൾ നാടൻ പാട്ടുകൾ. ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ റേഡിയോ ഉണ്ടായിരുന്നു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ അയൽക്കാർ വാർത്തകൾ കേൾക്കാൻ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു.
മുതിർന്നവർ റഷ്യയെ "അങ്കിൾ ഇവാൻ" എന്നും സ്റ്റാലിൻ - "മുസ്തക" എന്നും വിളിച്ചു, അതായത് "മീശ", "മീശയുള്ള". അവർ പറഞ്ഞു: "ഉസാറ്റി ഡാന്യൂബിലേക്ക് വന്നു, ജർമ്മൻകാർ പെട്ടെന്ന് ഓടിപ്പോയി."
ഞങ്ങൾ കുട്ടികൾ റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാരായി അഭിനയിച്ച് യുദ്ധം ചെയ്തു. ആരും ജർമ്മൻ ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല എന്നതാണ് മോശം കാര്യം. ഞങ്ങളുടെ ഡിറ്റാച്ച്‌മെൻ്റിൽ, കമാൻഡറിന് “ചാപേവ്” റാങ്കുണ്ടായിരുന്നു, “സർജൻ്റ് മേജർ” റാങ്കിൽ ഞാൻ രണ്ടാമനായിരുന്നു. എനിക്ക് കടലാസ് തോളിൽ സ്ട്രാപ്പുകളും ഒരു മരം മെഷീൻ ഗണ്ണും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് എൻ്റെ അച്ഛൻ പകുതി ദിവസം ഉണ്ടാക്കി.
തിമുറോവിൻ്റെ ടീമും ഞങ്ങൾക്കുണ്ടായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ മുത്തശ്ശിമാരെ ശൈത്യകാലത്തേക്ക് വിറക് തയ്യാറാക്കാൻ സഹായിച്ചു, അവരുടെ ബാഗുകൾ ചുമന്നു, അവരുടെ തോട്ടങ്ങളിൽ കുഴിച്ചു.
പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതും ചുവപ്പ് ചായം പൂശിയതുമായ സൈനിക ശൈലിയിലുള്ള തൊപ്പികൾ ഞങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു. എൻ്റെ സുഹൃത്തിൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവന് സ്റ്റാലിൻ എന്ന് പേരിട്ടു. അതാണ് സ്കൂളിൽ അവൻ്റെ പേര് - സ്റ്റാലിൻ ഡോൺചെവ്.
വർണ്ണ, റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ബൾഗേറിയ

എലീന ലിയോനോവ (ദ്വിസിന),
50 കളിൽ അവൾ ചിറ്റ നഗരത്തിലും ഒഡെസ മേഖലയിലെ കൊഡിമ ഗ്രാമത്തിലും താമസിച്ചു

യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, എൻ്റെ അച്ഛൻ മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ലിയോനോവ് ലെനിൻഗ്രാഡിലെ മിലിട്ടറി ടോപ്പോഗ്രാഫിക്കൽ സ്കൂളിലെ കേഡറ്റായിരുന്നു. യുദ്ധം ആരംഭിച്ചതോടെ, എല്ലാ കേഡറ്റുകളേയും ഫ്രണ്ടിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ് അവർ തീവ്രമായ സൈനിക പരിശീലനത്തിന് വിധേയരാകാൻ തുടങ്ങി. ഒരു ദിവസം, ഷൂട്ടിംഗ് നടക്കുമ്പോൾ, ഒരു ജർമ്മൻ വിമാനം ഇറങ്ങുന്നത് അവർ ശ്രദ്ധിച്ചു. അച്ഛനും മറ്റ് കേഡറ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന് നേരെ വെടിയുതിർക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ ഇത് ഞങ്ങളുടെ വിമാനമാണെന്ന് ജർമ്മൻകാർ വെടിവച്ചു വീഴ്ത്തി. അപ്പോൾ പൈലറ്റ് കേഡറ്റുകളുടെ അനുകൂലത്തിലേക്ക് വന്നു: "നന്ദി, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞങ്ങളെ അവസാനിപ്പിക്കാത്തതിന്." സ്കൂളിലെ കേഡറ്റുകളെ മുന്നിലേക്ക് അയച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കുറഞ്ഞത് സീനിയർ കേഡറ്റുകൾക്കെങ്കിലും മോസ്കോയിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള അവസരം നൽകാൻ സ്കൂൾ മേധാവിക്ക് കഴിഞ്ഞു. അല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചതുപോലെ, "മുഴുവൻ ഭൂപ്രകൃതി സൈനിക സേവനവും നശിപ്പിക്കപ്പെടും", കാരണം രാജ്യത്ത് അത്തരം സ്കൂളുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. അച്ഛൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മുതിർന്ന വിദ്യാർത്ഥികളെ മുന്നിൽ നിന്ന് തിരിച്ചയച്ചു, ഗോർക്കിയിൽ (നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്) പഠനം പൂർത്തിയാക്കാൻ അയച്ചു. 1942-ൽ മിലിട്ടറി ടോപ്പോഗ്രാഫിക്കൽ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹത്തെ മംഗോളിയയിലേക്ക് അയച്ചു. അവിടെ, ജപ്പാനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ നടക്കുന്നു, അതിർത്തികൾ ശക്തിപ്പെടുത്തി, ഗുളികകൾ നിർമ്മിച്ചു, കിടങ്ങുകൾ കുഴിച്ചു ... 1945 ൽ അദ്ദേഹം സൈനിക നടപടികളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ: "ഞാൻ 17 ദിവസം യുദ്ധം ചെയ്തു," പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഈ യുദ്ധം എത്രത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. ജാപ്പനീസ് ആസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, കടലാസുകൾക്കിടയിൽ, അച്ഛൻ വരച്ച കോട്ടകളുടെ ഭൂപടങ്ങൾ കണ്ടെത്തി എന്നത് രസകരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആശ്ചര്യം വളരെ വലുതായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം എല്ലാ ടോപ്പോഗ്രാഫിക് മാപ്പുകളും ഡയഗ്രാമുകളും കർശനമായി രഹസ്യമായി നിർമ്മിച്ചു. ജാപ്പനീസ് ഇൻ്റലിജൻസ് പ്രവർത്തിച്ചു. ജപ്പാൻ പരാജയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, ഡാഡിയെ കൊറിയയിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1946 അവസാനം വരെ താമസിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഇതെല്ലാം വളരെ പിന്നീട് പറഞ്ഞു, ഇതിനകം 90 കളിൽ.
ഞാൻ ചിറ്റയിലാണ് ജനിച്ചത്. ചിറ്റ പിൻഭാഗത്ത് ആഴത്തിലായിരുന്നു. യുദ്ധകാലത്തും യുദ്ധാനന്തരവും നിരവധി മുറിവേറ്റവരെ അവിടെ കൊണ്ടുവന്ന് ചികിത്സിച്ചു. അമ്മ ഒരു സൈനിക ആശുപത്രിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഈ ആശുപത്രിയിൽ ഒരു ഫാർമസി ഉണ്ടായിരുന്നു, എൻ്റെ അമ്മ ഫാർമസിയുടെ തലവനായിരുന്നു. സുഖം പ്രാപിച്ച സൈനികരെ മുന്നിലേക്ക് അയച്ചു, ഇനി ഡ്യൂട്ടിക്ക് യോഗ്യരല്ലാത്തവരെ സൈനികസേവനം, പിന്നെ അവർ എന്നെ വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചു. പൂർണ്ണമായും ദുർബലരായവരെ അകമ്പടി സേവിച്ചു. അമ്മ ഒരിക്കൽ ഇവയിലൊന്ന് തുർക്ക്മെനിസ്ഥാനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. എൻ്റെ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ചൈനയിൽ നിന്ന് ചിറ്റയിൽ എത്തിയ ടാംഗറിനുകളുടെ പെട്ടികൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം എൻ്റെ അമ്മായി അൽമാട്ടിയിൽ നിന്ന് വന്ന് ഒരു മുഴുവൻ സ്യൂട്ട്കേസ് ആപ്പിൾ കൊണ്ടുവന്നു. ഈ ആപ്പിളിൻ്റെ സുഗന്ധം ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു. സ്റ്റാലിൻ മരിച്ച ദിവസം ഞാൻ ഓർത്തു. മരണവാർത്ത അറിയുമ്പോൾ അമ്മ വീട്ടിൽ തുണി അലക്കുകയായിരുന്നു. അവൾ കഴുകുന്നത് നിർത്തി, ഉച്ചഭാഷിണിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, കരയാൻ തുടങ്ങി. ഞാനും എൻ്റെ മുത്തശ്ശിയും പ്രചാരണ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ പോയി, അവർ എല്ലാ സമയത്തും തുറന്നിരുന്നു, വാരാന്ത്യങ്ങളിൽ അവർ അവിടെ സിനിമകൾ സൗജന്യമായി കാണിച്ചു.
1954-ൽ, ഡാഡി, ഒരു സൈനിക ടോപ്പോഗ്രാഫർ എന്ന നിലയിൽ, ചിറ്റയിൽ നിന്ന് ഉക്രെയ്നിലേക്ക്, കൊഡിമ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറ്റി. 1955 ൽ ഞാൻ സ്കൂളിൽ പോയി. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ യുദ്ധം ചെയ്തു, ചിലർ ഫാസിസ്റ്റുകളായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഞങ്ങളുടേതായിരുന്നു. മുറ്റം നിറയെ കുട്ടികളായിരുന്നു, ഓരോ കുടുംബത്തിനും രണ്ടോ മൂന്നോ കുട്ടികൾ. മുതിർന്നവർ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല. ഒരു പക്ഷെ അന്ന് അനുവദിച്ചില്ലായിരിക്കാം. ഞങ്ങൾ സിനിമകൾ കണ്ടു, അവ കൂടുതലും ചാരന്മാരെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: "കേസ് നമ്പർ 306", "പാർട്ടി ഐഡി". ഞങ്ങൾ സൈനിക യൂണിറ്റിൽ ഈ സിനിമകൾ കാണാൻ പോയി, വേലിയിലൂടെ കടന്നുപോയി.
കൊടിമയും പരിസരവും മുഴുവൻ ആപ്പിൾ തോട്ടങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു.
ഞങ്ങൾ നന്നായി ജീവിച്ചു, എപ്പോഴും ഭക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ, കുട്ടികൾ, രസകരമായിരുന്നു. ഡാഡിയെ പോളണ്ടിലേക്ക് ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്ക് അയച്ചു, ഞങ്ങൾ അവനോടൊപ്പം പോയി. നിരവധി അവശിഷ്ടങ്ങളും തകർന്ന വീടുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതെന്താണെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി. കൊടിമയിൽ നാശമുണ്ടായില്ല. യുദ്ധം അവസാനിച്ച് ഒമ്പത് വർഷം കഴിഞ്ഞിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, കീവിൽ തകർന്ന വീടുകൾ ഞാൻ കണ്ടില്ല. പോളണ്ടുകാർ ഞങ്ങളോട് നന്നായി പെരുമാറി. എന്നാൽ 1956-ൽ ഹംഗറിയിലെ സംഭവങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഞങ്ങൾ രണ്ടാം തവണ പോയപ്പോൾ, മനോഭാവം ഇതിനകം മോശമായിരുന്നു.
1961-ൽ ഞങ്ങൾ കൊഡിമയിൽ നിന്ന് ഒഡെസയിലേക്ക് മാറി. അച്ഛൻ ഒഡെസ മിലിട്ടറി ഡിസ്ട്രിക്റ്റിൻ്റെ ആസ്ഥാനത്ത് സേവിക്കാൻ തുടങ്ങി, അമ്മ ഇപ്പോൾ സോഫീവ്സ്കായയായ കൊറോലെങ്കോ സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു ഫാർമസിയിൽ ജോലിക്ക് പോയി. കുറിപ്പടി പ്രകാരം അവൾ മരുന്നുകൾ തയ്യാറാക്കി. മുമ്പ്, ഡോക്ടർമാർ മരുന്നിൻ്റെ ഘടന കുറിപ്പടിയിൽ എഴുതി, അത് ഫാർമസികളിൽ തയ്യാറാക്കി.
ഒഡെസ

ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ബിലൻസ്റ്റീൻ,
50-കളിൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ ഡെമോക്രാറ്റിക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ നോംബർഗിലെ സോർനോ ഗ്രാമത്തിൽ താമസിച്ചു

ഞാൻ ജനിച്ചത് സോർണോ ഗ്രാമത്തിലാണ്. ബെർലിനിൽ നിന്ന് 120 കിലോമീറ്റർ തെക്ക്, കോട്ട്ബസ് നഗരത്തിനടുത്തായിരുന്നു ഈ ഗ്രാമം. ഈ ഗ്രാമം പണ്ടേ ഇല്ലാതായി. ആ പ്രദേശത്ത് വലിയ കൽക്കരി ശേഖരം കണ്ടെത്തി, അത് ഖനനം ചെയ്യുന്നതിനായി നിരവധി ഗ്രാമങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. നാൽപ്പത് വർഷം മുമ്പാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ഇപ്പോൾ അവിടെ ധാരാളം തടാകങ്ങളുണ്ട്, യൂറോപ്പിൽ മനുഷ്യ കൈകൾ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും വലിയ ഭൂപ്രകൃതിയാണിത്. 1959-ൽ ഞങ്ങളുടെ കുടുംബം നൗംബർഗ് നഗരത്തിലേക്ക് മാറി.
തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ആൺകുട്ടികൾ മിക്കവാറും എല്ലാ സമയത്തും "യുദ്ധം" കളിച്ചു. പെൺകുട്ടികൾ യുദ്ധം കളിച്ചില്ല. ഒരു ദേശീയതയുമില്ലാതെ ഞങ്ങൾ വെറും പട്ടാളക്കാരായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ "ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധർ" ആയി. വെർമാച്ചിൻ്റെ സൈനിക വിജയങ്ങൾ കാണിക്കുന്ന ഫോട്ടോകളുള്ള ഒരു പുസ്തകം എൻ്റെ പിതാവിൻ്റെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് ഈ പുസ്തകം ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, എൻ്റെ മുറിയിൽ മാത്രമേ അത് കാണാൻ അനുവദിച്ചുള്ളൂ. GDR-ൽ അത്തരം പുസ്തകങ്ങൾ കർശനമായി നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. പിന്നീട് അച്ഛൻ ഈ പുസ്തകം കത്തിച്ചു. എല്ലാ ആൺകുട്ടികളും ഫാസിസത്തിൻ്റെ കാലത്ത് സിഗരറ്റ് പാക്കുകളിലുള്ള ചെറിയ ചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഈ ചിത്രങ്ങളും നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. പട്ടാളക്കാർ ഞങ്ങൾക്ക് നല്ല ആളുകളായി തോന്നി.
എൻ്റെ അച്ഛൻ തൊഴിൽപരമായി ഒരു വൈദികനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ ഒരു വെർമാച്ച് പുരോഹിതനായി. എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. ഇത് എനിക്ക് മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു വസ്തുതയാണ്. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാനുള്ള ധൈര്യം സംഭരിച്ചപ്പോൾ, അച്ഛന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഇതിനകം പ്രായമായി. അദ്ദേഹം ഒരു പുരോഹിതനായിരുന്നു, വെർമാച്ചിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, പക്ഷേ നിരായുധനായി പോയി. ഒരുപക്ഷേ ഇതായിരിക്കാം അയാൾക്ക് മറ്റുള്ളവരെ കൊല്ലേണ്ടി വരാതിരുന്നത്. മേജർ റാങ്കിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു. യഹൂദന്മാരെ വധിക്കുമ്പോൾ സാക്ഷിയാകാനുള്ള ഉത്തരവ് തനിക്ക് ലഭിച്ചതായി ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. പിന്നെ കണ്ടതെല്ലാം ജർമ്മൻ സമയനിഷ്ഠയോടെയും സൂക്ഷ്മതയോടെയും എഴുതേണ്ടി വന്നു.
സാധാരണയായി അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് തമാശയുള്ള കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ പറയാറുള്ളൂ. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് എൻ്റെ അമ്മ അവനെ പൂർണ്ണമായും വിലക്കി. രസകരമായ കഥകൾ പോലും അവൾക്ക് സഹിക്കാനായില്ല.
യുദ്ധത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, എൻ്റെ പിതാവ് ഫ്രാൻസിൽ ഒരു വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, തുടർന്ന് എല്ലാ സമയത്തും റഷ്യയിൽ. അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം ഉക്രെയ്നിലായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.
1945 മേയ് 9-ന് ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ വച്ച് എൻ്റെ പിതാവ് പിടിക്കപ്പെട്ടു. ആദ്യം അദ്ദേഹം ഉക്രെയ്നിൽ ഖനിത്തൊഴിലാളിയായി ജോലി ചെയ്തു. ഒരു വർഷത്തോളം ഖനിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. തുടർന്ന് ഒരു പുരോഹിതൻ്റെ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഒരു ദിവസം, എൻ്റെ അച്ഛൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഖനിയിൽ ഒരു അപകടമുണ്ടായപ്പോൾ റഷ്യൻ മുതലാളി തൻ്റെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു. ഈ സംഭവത്തെയും ആ മനുഷ്യനെയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അച്ഛൻ ഓർത്തു.
1949 ഡിസംബറിൽ എൻ്റെ അച്ഛൻ തടവിൽ നിന്ന് മടങ്ങി. അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ അച്ഛൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് അമ്മ പറഞ്ഞു. അസുഖബാധിതനായ അദ്ദേഹത്തിന് രാത്രി ഉറങ്ങാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. രാത്രിയിൽ ഉണർന്ന് അവൻ നിലവിളിച്ചു - അവന് ഭയങ്കര സ്വപ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.
യുദ്ധാനന്തരം ഞാൻ വളർന്ന സാഹചര്യം ഇതായിരുന്നു. എൻ്റെ കുട്ടികൾക്ക് ഭൂതകാലത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതെല്ലാം വളരെ വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു.
എനിക്ക് ഉക്രെയ്ൻ സന്ദർശിക്കണം, ഒരുപക്ഷേ എൻ്റെ പിതാവ് ജോലി ചെയ്ത സ്ഥലങ്ങളും പിടിച്ചടക്കിയ സ്ഥലങ്ങളും എനിക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.
പോട്സ്ഡാം, ഫെഡറൽ റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ജർമ്മനി

സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയുടെ "50-90 കളിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യം" എന്ന അവലോകന വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഘടനയും 11-ാം ക്ലാസിലെ പാഠപുസ്തകവും (4th ed., 1999, എഡിറ്റ് ചെയ്തത് V. P. Zhuravlev) ബിരുദം നേടുന്ന ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പുതിയ ഒരു പ്രധാന ശ്രേണി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കഴിഞ്ഞ അമ്പത് വർഷമായി റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിൻ്റെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയങ്ങളും പ്രശ്നങ്ങളും: സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, 1953-1964 ലെ "തവ്", "തിരിച്ചെത്തിയ സാഹിത്യം", ആഭ്യന്തര സംസ്ക്കാരത്തിൻ്റെയും കുടിയേറ്റ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും പുനരേകീകരണം, "ഗ്രാമം" ഗദ്യം, "ലെഫ്റ്റനൻ്റ്" ഗദ്യം (മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ), "നഗര" (അല്ലെങ്കിൽ "ബുദ്ധിജീവി") ഗദ്യം, ചരിത്ര നോവലുകൾ മുതലായവ. സാഹിത്യത്തിലെ ഈ പ്രവണതകൾ ഓരോന്നും അതിൻ്റേതായ രചയിതാക്കളുടെ സർക്കിളുകളുമായും അവരുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ശീർഷകങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു മൾട്ടി-ലേയേർഡ് ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, മനുഷ്യൻ്റെ വിധിയും പിതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ വിധിയും ഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു.

വിശാലമായ വായനാ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനൊപ്പം സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന കൃതികളുടെ നിർബന്ധിത വായനയുടെ സംയോജനം ഒന്നോ അതിലധികമോ പരിഗണിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. കലാ സൃഷ്ടിഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ പശ്ചാത്തലത്തിൽ. സന്ദർഭോചിതമായ ധാരണയുടെ തത്വത്തിന് സ്കൂൾ സാഹിത്യ പാഠങ്ങളുടെ ബൗദ്ധിക നിലവാരം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. "50-90 കളിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യം" എന്ന വിശാലമായ അവലോകന വിഷയം പഠിക്കാനുള്ള വഴികളിലൂടെ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ ഇതെല്ലാം അവഗണിക്കാനാവില്ല. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളുടെ സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സ്വതന്ത്ര വായനയും അവരുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകളുടെ വാചക വിശകലനവും ഉപയോഗിച്ച് പ്രശ്ന-തീമാറ്റിക് അവലോകനത്തിൻ്റെ സംയോജനത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിൽ ക്ലാസുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം നിർമ്മിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്. സ്‌കൂൾ വിശകലനത്തിൻ്റെ ഘടന രചയിതാവിൻ്റെ കലാപരമായ ചിന്തയ്ക്ക് സമാനമാക്കുന്നത് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്. ഒരു ഗദ്യ വാചകത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ശകലങ്ങളുടെ കലാപരമായ പുനരാഖ്യാനവും പ്രകടമായ വായനയും മുതൽ ഒരു ക്ലാസ് സംഭാഷണം, ഒരു അമൂർത്ത സന്ദേശം, ഒരു പാഠ സെമിനാർ വരെ - ഇത് ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ സാങ്കേതികതകളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ശ്രേണിയാണ്.

“50-90 കളിലെ റഷ്യൻ ഗദ്യം” എന്ന അവലോകന വിഭാഗത്തിൽ ഞങ്ങൾ മൂന്ന് വിഷയങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യും: - “50-90 കളിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യം. 60-80 കളിലെ " - "ഗ്രാമം" ഗദ്യം." - "ഈ വർഷത്തെ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെ ധാർമ്മിക അന്വേഷണം." അവലോകന പാഠങ്ങൾ നടത്തുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ദോഷം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു ആവശ്യമായ പുസ്തകങ്ങൾ, അതിനാൽ പാഠങ്ങൾക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് സാധാരണയായി മുൻകൂട്ടി ആരംഭിക്കുന്നു. അധ്യാപകൻ, വിഷയത്തിൽ ശേഖരിച്ച എല്ലാ കൃതികളും ക്ലാസ് മുറിയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, വായനയ്ക്കായി സമയം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു, ക്ലാസിന് മുമ്പ്, കുട്ടികളുടെ സഹായത്തോടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. പ്രദർശനത്തിൻ്റെ രൂപകല്പനയും അതിനോടുള്ള പരിചയവും വളരെ വിശാലമായ സാഹിത്യ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വിഷയം പരിഗണിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്ലാൻ, വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള ചോദ്യങ്ങളും അസൈൻമെൻ്റുകളും വർക്ക് സ്റ്റാൻഡിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

60-80 കളിലെ "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തിൻ്റെ അവലോകനത്തിനുള്ള പ്രധാന ചോദ്യങ്ങൾ." 1. "ഗ്രാമം" ഗദ്യം എന്ന ആശയം. ഏത് സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര അടിത്തറയിലാണ് അവൾ വളർന്നത്? 2. "കഠിനാധ്വാനിയായ ഒരു മനുഷ്യൻ."

കർഷകരുടെ ധാർമ്മിക ലോകത്തിൻ്റെ ആഴവും സമഗ്രതയും ഈ വാക്കുകൾ എങ്ങനെയാണ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്? 3. വിപ്ലവാനന്തര റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിൻ്റെ ജീവിതവും വിധിയും: - "മഹത്തായ ടേണിംഗ് പോയിൻ്റിൻ്റെ വർഷം", എം. ഷോലോഖോവിൻ്റെ നോവലുകളിൽ അതിൻ്റെ പ്രതിഫലനം "കന്യക മണ്ണ് അപ്പ്ടേൺഡ്", ബി. മൊഷേവ് "പുരുഷന്മാർ സ്ത്രീകളും", വി. ബെലോവ് "ഈവ്സ്". - മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ പങ്ക്. - യുദ്ധാനന്തര പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ വിധി. മാട്രിയോണ (എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ. " Matrenin Dvor"), അമ്മായി ഡാരിയ (എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി. "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ"), കാറ്റെറിന (വി. ബെലോവ്. "സാധാരണപോലെ ഒരു ബിസിനസ്സ്"), നസ്‌റ്റെന (വി. റാസ്പുടിൻ. "ലൈവ് ആൻഡ് ഓർക്കുക") - "ഗ്രാമത്തിൻ്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ” ഗദ്യം. ഒരു പൊതു സംഭാഷണത്തിനുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ: 1. "ഗ്രാമം" ഗദ്യം എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട 60-80 കളിലെ കൃതികൾക്ക് പേര് നൽകുക. ഏതൊക്കെയാണ് നിങ്ങൾ വായിച്ചത്? 2. "ഗ്രാമവാസികൾ" എന്ന് പൊതുവെ വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന എഴുത്തുകാരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങൾക്ക് പൊതുവായി എന്താണുള്ളത്? റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ഗതിയിൽ ഗ്രാമജീവിതത്തിൽ അവരുടെ താൽപ്പര്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എന്താണ്? 3. എഫ്. അബ്രമോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, വി. അസ്തഫീവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ഗാനരചനാ ഭൂപ്രകൃതിക്ക് എന്ത് സ്ഥാനമാണുള്ളത്? അവ പ്രകടമായി വായിക്കുക. 4. "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തിലെ ഏത് നായകന്മാരാണ് വ്യക്തമായ സഹതാപത്തോടെ വരച്ചിരിക്കുന്നത്? അവർ എങ്ങനെയാണ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്? 5. "സ്ത്രീ", "ഭൂമിയുടെ വിളി" എന്നീ വാക്കുകൾക്ക് എഴുത്തുകാർ എന്ത് അർത്ഥമാണ് നൽകിയത്? 6. "നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട റഷ്യ" എന്ന വാക്കുകളുടെ അർത്ഥമെന്താണ്?

3.2 ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 40-90 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലെ പൊതു പ്രവണതകൾ.

റസ്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ലിറ്റർ.യുദ്ധത്തിൻ്റെ ആരംഭം മുതൽ, എഴുത്തുകാർക്ക് "സജ്ജരാക്കപ്പെടുകയും വിളിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു" എന്ന് തോന്നി. ശരി. രണ്ടായിരം എഴുത്തുകാർ മുന്നിലേക്ക് പോയി, അവരിൽ 400 ലധികം പേർ തിരിച്ചെത്തിയില്ല. ഇവ എ. ഗൈദർ, ഇ. പെട്രോവ്, വൈ. ക്രിമോവ്, എം. ജലീൽ; എം.കുൽചിറ്റ്സ്കി, വി.ബാഗ്രിറ്റ്സ്കി, പി.കോഗൻ വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ മരിച്ചു. റസ്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധ കാലത്തെ സാഹിത്യം ഒരു പ്രമേയത്തിൻ്റെ സാഹിത്യമായി മാറി - യുദ്ധത്തിൻ്റെ പ്രമേയം, മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ പ്രമേയം. എഴുത്തുകാർക്ക് "ട്രെഞ്ച് കവികൾ" (എ. സുർകോവ്) പോലെ തോന്നി, എല്ലാ സാഹിത്യവും മൊത്തത്തിൽ "വീരന്മാരുടെ ശബ്ദമായിരുന്നു. ജനങ്ങളുടെ ആത്മാക്കൾ" (ടോൾസ്റ്റോയ്). "എല്ലാ ശക്തികളും ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ!" എന്ന മുദ്രാവാക്യം. അപ്രധാനമായ എഴുത്തുകാർക്കും ബാധകമാണ്. ആദ്യ വാക്ക് പറഞ്ഞത് ഗാനരചയിതാക്കളും പരസ്യക്കാരുമാണ്.

കവിത.പൊതുജനങ്ങളുടെ കവിതകൾ. കേന്ദ്രം. മുന്നണികളും. അച്ചടിക്കുക, പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുക പ്രധാനപ്പെട്ടതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ സഹിതം റേഡിയോയിൽ സൈനികവും രാഷ്ട്രീയവും സംഭവങ്ങൾ, പലരിൽ നിന്നും മുഴങ്ങി. മെച്ചപ്പെടുത്തൽ മുന്നിലും പിന്നിലും ദൃശ്യങ്ങൾ. പല കവിതകളും മുൻനിര നോട്ട് ബുക്കുകളിലേക്ക് പകർത്തി ഹൃദ്യമായി പഠിച്ചു. കവിത കോൺസ്റ്റാൻ്റിൻ സിമോനോവ് എഴുതിയ "എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക", അലക്സാണ്ടർ സുർകോവിൻ്റെ "ഡഗൗട്ട്", ഇസകോവ്സ്കിയുടെ "സ്പാർക്ക്"അനേകരെ പ്രസവിച്ചു കവിത ഉത്തരങ്ങൾ. യുദ്ധകാലത്ത്, നമ്മുടെ കവിതയുടെ ചരിത്രത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ ഒരു സൗഹൃദബന്ധം കവികളും ജനങ്ങളും തമ്മിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 1941-1945 കാലഘട്ടത്തിലെ വരികളുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും അസാധാരണവുമായ സവിശേഷതയാണ് ജനങ്ങളുമായുള്ള ആത്മീയ അടുപ്പം. വാക്യത്തിൽ ടിഖോനോവ, സുർകോവ്, ഇസകോവ്സ്കി, ട്വാർഡോവ്സ്കിപിതൃരാജ്യത്തോടുള്ള ഉത്കണ്ഠയും ശത്രുക്കളോടുള്ള കരുണയില്ലാത്ത വിദ്വേഷവും നഷ്ടത്തിൻ്റെ കയ്പും യുദ്ധത്തിൻ്റെ ക്രൂരമായ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും ഒരാൾക്ക് കേൾക്കാനാകും. തങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നും ജന്മസ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്നും അകന്നുപോയ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സോവിയറ്റ് ആളുകൾ അവരുടെ പരിചിതമായ ജന്മദേശങ്ങളിലേക്ക്, തങ്ങളിൽ, അവരുടെ ആളുകളിലേക്ക് ഒരു പുതിയ നോട്ടം എടുക്കുന്നതായി തോന്നി. ആത്മാർത്ഥമായി കാണിക്കുക മോസ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ സുർക്കോവ്, ഗുസെവ്, ലെനിൻഗ്രാഡിനെ കുറിച്ച് ടിഖോനോവ്, ഓൾഗ ബെർഗോൾട്ട്സ്, ഇസകോവ്സ്കിയുടെ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രദേശത്തെക്കുറിച്ച്. യുദ്ധവർഷങ്ങളിലെ വരികളിൽ, ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ സ്വഭാവവും മാറി: അവൻ കൂടുതൽ ഭൗമികനായി, മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ വരികളേക്കാൾ അടുത്തു. കവിത, അത് പോലെ, യുദ്ധത്തിലേക്കും, യുദ്ധം, അതിൻ്റെ എല്ലാ യുദ്ധവും ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കവിതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. വരികളുടെ "ലാൻഡിംഗ്" സംഭവങ്ങളുടെ മഹത്വവും നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ നേട്ടത്തിൻ്റെ ഭംഗിയും അറിയിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കവികളെ തടഞ്ഞില്ല. വീരന്മാർ പലപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ചിലപ്പോൾ മനുഷ്യത്വരഹിതവുമായ കാര്യങ്ങൾ സഹിക്കുന്നു. ഇല്ലായ്മയും കഷ്ടപ്പാടും: "പത്തു തലമുറകളെ ഉയർത്താൻ ഇത് മതിയാകും // നമ്മൾ ഉയർത്തിയ ഭാരം." (എ. സുർകോവ്) യുദ്ധകാലത്തെ കവിതകളിൽ, മൂന്ന് പ്രധാന വിഭാഗത്തിലുള്ള കവിതകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: ഗാനരചന (ഓഡ്, എലിജി, ഗാനം), ആക്ഷേപഹാസ്യവും ഗാനരചന-ഇതിഹാസവും (ബാലഡുകൾ, കവിതകൾ). ഉദ്ധരണികൾ. 1. ഇപ്പോൾ എന്താണ് സ്കെയിലിലുള്ളതെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം // ഇപ്പോൾ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന്. // ധൈര്യത്തിൻ്റെ നാഴിക നമ്മുടെ കാവലിൽ തട്ടി, // ധൈര്യം നമ്മെ വിട്ടുപോകില്ല. ("ധൈര്യം". അഖ്മതോവ) 2. ചെളിയിൽ, ഇരുട്ടിൽ, പട്ടിണിയിൽ, ദുഃഖത്തിൽ, // മരണം, ഒരു നിഴൽ പോലെ, ഞങ്ങളുടെ കുതികാൽ പിന്തുടരുന്നിടത്ത്, // ഞങ്ങൾ വളരെ സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു, // ഇത്രയും വന്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഞങ്ങൾ ശ്വസിച്ചു, // നമ്മുടെ പേരക്കുട്ടികൾ ഞങ്ങളോട് അസൂയപ്പെടും. ("ഫെബ്രുവരി ഡയറി". ബെർഗോൾസ്) 3. വളരെ വലുതും ഭയങ്കരവുമായ എന്തോ ഒന്ന്, - // സമയം കൊണ്ട് ബയണറ്റുകൾ കൊണ്ടുവന്നത്, // ഇന്നലെ കാണാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. // ഇന്നത്തെ നമ്മുടെ കോപാകുലമായ കാഴ്ചപ്പാടോടെ. (“ഇത് ബൈനോക്കുലറിലൂടെ തലകീഴായി നോക്കുന്നത് പോലെയാണ്...” സിമോനോവ്)

4. എന്നാൽ അവസാന ഗ്രനേഡ് // ഇതിനകം നിങ്ങളുടെ കൈയിലിരിക്കുന്ന മണിക്കൂറിൽ // ഒരു ചെറിയ നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ ഒറ്റയടിക്ക് ഓർക്കേണ്ടതുണ്ട് // ഞങ്ങൾ ദൂരെ വിട്ടുപോയതെല്ലാം // നിങ്ങൾ ഒരു വലിയ രാജ്യമല്ലെന്ന് ഓർക്കുന്നു // നിങ്ങൾ യാത്ര ചെയ്ത് പഠിച്ചത്. // നിങ്ങളുടെ ജന്മദേശം നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു - അത് പോലെ // കുട്ടിക്കാലത്ത് നിങ്ങൾ കണ്ടതുപോലെ. // മൂന്ന് ബിർച്ച് മരങ്ങളിൽ ചാരി നിൽക്കുന്ന ഒരു തുണ്ട് ഭൂമി, // ഒരു കാടിന് പിന്നിൽ ഒരു ദൂരെ റോഡ്, // ഒരു കടത്തുവള്ളമുള്ള ഒരു ചെറിയ നദി, // താഴ്ന്ന വില്ലോ മരങ്ങളുള്ള ഒരു മണൽ തീരം. ("മാതൃഭൂമി". സിമോനോവ്) 5. അവൾ ഒരു നിറം മങ്ങിയ കുപ്പായം ധരിച്ചിരുന്നു, // അവളുടെ കാലുകൾ വ്രണപ്പെട്ടിരുന്നു, അവ രക്തം വന്നു. // അവൾ വന്ന് വീട്ടിൽ മുട്ടി. // അമ്മ തുറന്നത്. അത്താഴത്തിന് മേശ വെച്ചു. // “നിങ്ങളുടെ മകൻ എന്നോടൊപ്പം റെജിമെൻ്റിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, // ഞാൻ വന്നു. എൻ്റെ പേര് വിജയം." // വെളുത്ത നാളുകളേക്കാൾ വെളുത്ത കറുത്ത അപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, // കണ്ണുനീർ അച്ചാറിൻ്റെ ഉപ്പായിരുന്നു. // നൂറു മുതലാളിമാരും ദൂരെ ആർപ്പുവിളിച്ചു, // അവർ കൈകൊട്ടി നൃത്തം ചെയ്തു. // ശാന്തമായ ഒരു റഷ്യൻ പട്ടണത്തിൽ മാത്രം // രണ്ട് സ്ത്രീകൾ മരിച്ചതുപോലെ നിശബ്ദരായി. (“മേയ് 9, 1945.” എഹ്രെൻബർഗ്)

ഗദ്യം.രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, കവിത മാത്രമല്ല വികസിപ്പിച്ചത്. വിഭാഗങ്ങൾ, മാത്രമല്ല ഗദ്യവും. അവളെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഉപന്യാസങ്ങളും. വിഭാഗങ്ങൾ, യുദ്ധ കഥകൾ, വീരഗാഥകൾ. കഥ. യുദ്ധം എഴുത്തിൻ്റെ പുതിയ താളങ്ങൾ നിർദേശിച്ചു. ജോലി. പുസ്തക പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന് സാഹിത്യം പത്രത്താളുകളിലേക്കും റേഡിയോ പ്രക്ഷേപണങ്ങളിലേക്കും നീങ്ങി. നാസി ആക്രമണകാരികളുമായി മാരകമായ പോരാട്ടത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടവരിൽ ഉൾപ്പെടാൻ എഴുത്തുകാർ മുന്നിലേക്ക്, കാര്യങ്ങളുടെ കനത്തിലേക്ക് ശ്രമിച്ചു. വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന പൊതുജനങ്ങൾ. വിഭാഗങ്ങൾ: ലേഖനങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ, അപ്പീലുകൾ, കത്തുകൾ, ലഘുലേഖകൾ. ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി: ലിയോനോവ്, അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ്, മിഖായേൽ ഷോലോഖോവ്, വി. വിഷ്നെവ്സ്കി, നിക്കോളായ് ടിഖോനോവ്.ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ ലേഖനങ്ങളിൽ ഫാസിസ്റ്റുകളെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിച്ചു. പ്രിയപ്പെട്ടത് ആക്ഷേപഹാസ്യ തരം പത്രപ്രവർത്തനം ഒരു ലഘുലേഖയായി. മാതൃരാജ്യത്തെയും ആളുകളെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ലേഖനങ്ങൾ വിഭാഗത്തിൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു: ലേഖനങ്ങൾ - അപ്പീലുകൾ, അപ്പീലുകൾ, അപ്പീലുകൾ, കത്തുകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ. വളരെ സാധാരണമാണ് 1943-1945 ൽ ഒരു വലിയ കൂട്ടം ആളുകളുടെ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് രാത്രി വ്യോമയാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ "U-2" (കെ. സിമോനോവ്)വീരനായ കൊംസോമോളിനെക്കുറിച്ച് (വിഷ്നെവ്സ്കി), കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മിക്കപ്പോഴും മരിയറ്റ ഷാഗിനിയൻ, കൊനോനെങ്കോ, കരവേവ, കൊളോസോവ് എന്നിവർ പിന്നിലെ ആളുകളെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ലെനിൻഗ്രാഡിൻ്റെ പ്രതിരോധവും മോസ്കോ യുദ്ധവും കലാപരമായ നിരവധി ഇവൻ്റ് ലേഖനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കാരണമായി. സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ചരിത്രരേഖ. ഇനിപ്പറയുന്ന ഉപന്യാസങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്: "മോസ്കോ. നവംബർ 1941" ലിഡിന, "ജൂലൈ - ഡിസംബർ" സിമോനോവ്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, യുദ്ധത്തിൽ മനുഷ്യൻ്റെ വിധിയിൽ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്ന പ്രൊഡക്ഷനുകളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. മനുഷ്യൻ സന്തോഷവും യുദ്ധവും - ഇങ്ങനെയാണ് നമുക്ക് അത്തരം ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന തത്വം രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നത് V. Vasilevskaya എഴുതിയ "ലളിതമായ സ്നേഹം", A. Chakovsky എഴുതിയ "ഇത് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ആയിരുന്നു", "The Third Chamber" by Leonidov.

അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ്ശോഭയുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച ശേഷം നേർത്ത സൈക്കിൾ "ഇവാൻ സുദരേവിൻ്റെ കഥകൾ". സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷവും വെളിച്ചവും. യുദ്ധാനന്തര പത്താം വാർഷികത്തിൻ്റെ പ്രക്രിയ (1946 - 1956). "സ്വെസ്ദ", "ലെനിൻഗ്രാഡ്" എന്നീ മാസികകളിൽ ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ പ്രമേയവും സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിൽ അതിൻ്റെ പങ്കും. യുദ്ധാനന്തരം പത്താം വാർഷികം അന്തരിച്ച സ്റ്റാലിനിസത്തിൻ്റെ കാലമാണ്. യുദ്ധത്തിൻ്റെ അവസാനം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെയും വിമോചനത്തിൻ്റെയും വിജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചില്ല. വ്യക്തിത്വം. അർത്ഥം സമൂഹത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി - പ്രകാശിതമായ ജീവിതം. ഷ്ദാനോവിൻ്റെ പ്രമേയങ്ങളും റിപ്പോർട്ടുകളും, പ്രത്യേകിച്ച് "സ്വെസ്ദ", "ലെനിൻഗ്രാഡ്" മാസികകളിലെ പ്രമേയം. പ്രമേയം നിർദേശിച്ചു മാസികകൾക്കെതിരെ "സ്വെസ്ദ", "ലെനിൻഗ്രാഡ്"(ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസികകൾ), കാരണം - പ്രസിദ്ധീകരണം സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കഥ "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് എ കുരങ്ങ്", മാസികകൾ സ്ഥിരമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിലുള്ള മാനേജ്മെൻ്റിൻ്റെ അതൃപ്തിയാണ് കാരണം. അഖ്മതോവയും സോഷ്ചെങ്കോയും ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ചത്. സോഷ്ചെങ്കോയുടെയും അഖ്മതോവയുടെയും പീഡനമാണ് ഫലം, "ലെനിൻഗ്രാഡ്" അടച്ചു (ലെനിൻഗ്രാഡിന് ഒരു സാഹിത്യ മാസിക മതി), "സ്വെസ്ഡ", "സ്നാമ്യ", "ന്യൂ വേൾഡ്" എന്നിവയിൽ ഒന്നിലധികം തവണ. പകരം ch. എഡിറ്റർമാർ, അറസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പുതിയ തരംഗം, കോസ്‌മോപൊളിറ്റൻസ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടങ്ങൾ, ആക്ഷേപകരമായ പത്രമാധ്യമങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കി, കർശനമാക്കി. സെൻസർഷിപ്പ്, നെഗറ്റീവ് ആവശ്യമില്ലാത്ത രചയിതാക്കളുടെ അവലോകനങ്ങൾ മുതലായവ. ശീതയുദ്ധത്തിൻ്റെ തുടക്കം കൂടുതൽ വഷളായി. സാഹചര്യം: പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വിദേശത്ത് ഉൽപ്പാദനം eq. സംസ്ഥാനത്തേക്ക് രാജ്യദ്രോഹം. പിന്തുടരുക. 2 പ്രധാനം സാഹിത്യത്തിലെ പ്രവണതകൾ: 1) "അനുയോജ്യമാക്കാനുള്ള" പ്രവണത (പ്രാദേശിക സാഹിത്യത്തിൽ 200-ലധികം സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ; ബുബെനോവ് "വൈറ്റ് ബിർച്ച്", പോളേവോയ് "ദി ടെയിൽ ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ", പാവ്ലെങ്കോ "സന്തോഷം", ഫദീവിൻ്റെ "യംഗ് ഗാർഡ്" രണ്ടുതവണ മാറ്റിയെഴുതി, മുതലായവ. , പ്രധാനമായും ഒരു പൊതു സവിശേഷത ഒരു പക്ഷപാതപരമായ നേതാവിൻ്റെ/പ്രചോദകൻ്റെ സാന്നിധ്യം, കടമയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ, മാതൃഭൂമി മുതലായവ. 2) ഒരാളുടെ ശബ്ദം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള പ്രവണത. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, കഠിനമായിട്ടും ... സെൻസർഷിപ്പ്, സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് ആരംഭിച്ചു. സാഹചര്യങ്ങൾ. പ്രസിദ്ധീകരണം നെക്രാസോവിൻ്റെ കഥ "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിൻ്റെ ട്രെഞ്ചുകളിൽ" (1946, "ബാനർ"), വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ ഉത്പാദനം. "ലെഫ്റ്റനൻ്റുകളുടെ ഗദ്യം" ട്വാർഡോവ്സ്കി പൂർത്തിയാക്കി. കവിത "ഹൌസ് ബൈ ദ റോഡ്" (1942 - 1946). സ്റ്റാലിൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും വി ഒവെച്ച്കിൻനെഗറ്റീവ് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ഡെസ്ക് തരം തല കഥ "ജില്ലാ ദൈനംദിന ജീവിതം". അന്നത്തെ നോവി മിറിൻ്റെ എഡിറ്ററായിരുന്ന ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയാണ് ഈ കഥ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി എടുത്തത്. എന്നാൽ ഇവ ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകളാണ്. യഥാർത്ഥമായ കലാസൃഷ്ടികൾ വിമർശിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ, എഴുത്തുകാരുടെ മീറ്റിംഗുകൾ നടക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാവരും കുറ്റവാളിയെ "തകർക്കുകയും" "ബ്രാൻഡ്" ചെയ്യുകയും പരസ്യമായി ആവശ്യപ്പെടുകയും വേണം. പശ്ചാത്താപം (സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ), അനുസരണക്കേട് കാണിക്കുന്നവരും ശിക്ഷാവിധിക്ക് വിധേയരായിരുന്നു.

പൂർത്തിയായി, 30-കളിൽ ആരംഭിച്ചു. നായകന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഏകീകൃത തത്വം രൂപീകരിക്കുന്ന പ്രക്രിയ, സംഘർഷങ്ങളോടുള്ള ഏകീകൃത സമീപനം, ഭാഷയെ സമനിലയിലാക്കൽ. "ശരിയായ" സാഹിത്യത്തിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം തഴച്ചുവളരുകയാണ്.

56-80 വർഷങ്ങളിലെ സാഹിത്യ-സാമൂഹിക പ്രക്രിയയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളും നാഴികക്കല്ലുകളും.ആശയവിനിമയത്തിൻ്റെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കം. എക്സ്പോഷർ കൂടെ വ്യക്തിത്വ പ്രഭാവം. ഇത് നനച്ചതാണ്. സ്വന്തം പ്രതിഫലനം സാംസ്കാരികമായി സൊസൈറ്റികളും. ജീവിതം. പുതിയ മാഗസിനുകൾ തുറന്നു (“യൂത്ത്”, “സാഹിത്യ പഠനം”, “നീവ”), “ന്യൂ വേൾഡ്” പേജിൽ സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, ഡോംബ്രോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; പുറത്ത്. പഞ്ചഭൂതങ്ങൾ "ലിറ്റ്. ഷ്വെറ്റേവ, സ്ലട്ട്സ്കി, പാസ്റ്റെർനാക്ക്, വോലോഷിൻ എന്നിവരുടെ കവിതകളുള്ള മോസ്കോ", "തരൂസ പേജുകൾ" (പഞ്ചാഗ്നികൾ ഉടൻ അടച്ചെങ്കിലും). ബാബേൽ, സബോലോട്ട്സ്കി, സോഷ്ചെങ്കോ എന്നിവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു.

ഗദ്യം.ഏറ്റവും ശക്തമായ വായന. ഷോക്ക് ബന്ധിപ്പിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്ന് 1962-ൽ "ന്യൂ വേൾഡ്" സോൾഷെനിറ്റ്സിൻറെ "1 ഡേ ഓഫ് ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ച്" എന്ന കഥയിൽ(യഥാർത്ഥ നാമം "Shch-282"). പുതിയ മെറ്റീരിയൽ ("ക്യാമ്പ്" തീമിൻ്റെ തുടക്കം), ഒരു പുതിയ ഭാഷ (തടവുകാരുടെ പദപ്രയോഗം), ആളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ തത്വങ്ങൾ. har-ra, നേർത്ത. ശേഷി, കൃത്യത, രചയിതാവിൻ്റെ ആവിഷ്കാരം. സംസാരവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഷയും. കഥ നിരോധിക്കും. 70-കളിൽ

ഡെറെവൻസ്ക്. ഗദ്യം.അവർ ശ്രദ്ധിക്കും. കലാകാരൻ കണക്ഷനിലെത്തി "ഗ്രാമം" ഉപയോഗിച്ച് ഗദ്യം (എഫ്. അബ്രമോവ്, വി. ഒവെച്ച്കിൻ, എസ്. സാലിജിൻ, വി. ഷുക്ഷിൻ; പിന്നീട് - വി. റാസ്പുടിൻ, വി. ബെലോവ്, വി. അസ്തഫീവ്). എന്നാൽ വിമർശകർ അവരെ ചെറുതായി ആക്രമിച്ചു. ഡെർ. ഗദ്യം 50-കൾ പഴക്കമുള്ളതാണ്. ഉത്ഭവത്തിൽ വി. എങ്ങനെ സംവിധാനം ചെയ്യാം രൂപപ്പെട്ട സാഹിത്യത്തിൽ. ഉരുകൽ കാലയളവിൽ, പ്രത്യുൽപാദനം. ശരി. 30 വർഷം. വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ അവലംബിച്ചു: ഉപന്യാസങ്ങൾ (ഒവെച്ച്കിൻ, ഡോറോഷ്), ചെറുകഥകൾ (യാഷിൻ, ടെൻഡ്രിയാക്കോവ്, ട്രോപോൾസ്കി, ശുക്ഷിൻ), കഥകളും നോവലുകളും (അബ്രമോവ്, അസ്തഫീവ്, ബെലോവ്, റാസ്പുടിൻ). കാലത്തിൻ്റെ പരീക്ഷണമായി നിന്നു. ആ ഉൽപ്പാദനങ്ങൾ അവ പ്രബലമായിരിക്കുന്നു. സാർവത്രിക മനുഷ്യൻ പ്രശ്നങ്ങൾ. പ്രശ്നങ്ങളുടെ ശ്രേണി.അനുകൂലമല്ലാത്തത് ഗ്രാമീണ ജീവിതം (ദാരിദ്ര്യം, അനൈക്യ, ചിന്താശൂന്യമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ, ടിക്ക്-ബോക്സ് സംവിധാനം). 50-60 കളിലെ ഗ്രാമീണർക്ക് സംശയമില്ല. കൂട്ടായ ഫാമുകൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നത് പോലെ. എന്നാൽ ഷോ: അതിശയോക്തി കലർന്ന റിപ്പോർട്ടുകൾ, ചിട്ടയായ നേതൃത്വം. സാംസ്കാരിക താമസക്കാരുടെ നില കുറവാണ്, ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ - ഉപഭോഗം. ജീവിതത്തോടുള്ള മനോഭാവം. കർഷകവൽക്കരണത്തിൻ്റെ പ്രശ്നം (നഗരത്തിലേക്ക് മാറുന്നത്). ഓരോന്നും മൂത്രമൊഴിക്കുന്നു - ഗ്രാമവുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ, രക്തബന്ധം. അതേ സമയം, റിവേഴ്സ് മാത്രം ആധുനിക, ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത ആളുകൾക്ക്, മറ്റുള്ളവർ അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. പണ്ട്, ചരിത്രം പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴി തേടുകയായിരുന്നു. പുതിയ സ്റ്റേജ്വികസനത്തിൽ ഗ്രാമം ഗദ്യം - അസ്തഫീവ്, റാസ്പുടിൻ എന്നിവരുടെ ടിവി (അവരെ "പുതിയ വില്ലേജ് ഗദ്യം" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു, 70 കളുടെ മധ്യത്തിൽ). പുതിയ പ്രശ്നങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: പരിസ്ഥിതിശാസ്ത്രം, ആളുകളോടുള്ള കരുതലുള്ള മനോഭാവം, അവരുടെ വീട്, ദീർഘകാല പാരമ്പര്യങ്ങൾ (റാസ്പുടിൻ എഴുതിയ "മാറ്റെറയോട് വിടപറയുക", അസ്തഫീവിൻ്റെ "ദി സാർ ഫിഷ്").

സൈനിക ഗദ്യം.സൈനിക ഗദ്യത്തിൽ: ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം. ജി. ബക്ലനോവ്, യു. "ട്രെഞ്ച്" സത്യം, യുദ്ധത്തിലെ മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിശിത ധാരണ, ചുറ്റുമുള്ളവരോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്തബോധം മുതലായവ. എന്നാൽ തുടർന്നു. സിമോനോവിനെപ്പോലെ കാട്ടുപോത്ത് എഴുതുക. കൃതികൾ: കെ.സിമോനോവ്, ഇതിഹാസ നോവൽ "ദ ലിവിംഗ് ആൻഡ് ദി ഡെഡ്" (1 പുസ്തകം 1955-1959, 2 പുസ്തകങ്ങൾ 1960-1964, 3 പുസ്തകങ്ങൾ 1965-1970); ബോറിസ് ബാൾട്ടർ, കഥ "ഗുഡ്ബൈ, ബോയ്സ്" (1962); വാസിൽ ബൈക്കോവ്, കഥ "ക്രുഗ്ലിയാൻസ്കി ബ്രിഡ്ജ്" (1968); ബോറിസ് വാസിലീവ്, കഥ "ദി ഡോൺസ് ഹിയർ ആർ ക്വയറ്റ്" (1969), വ്യാച്ച്. കോണ്ട്രാറ്റീവ്, കഥ "സാഷ്ക" (1979), മുതലായവ.

കുമ്പസാരം ഗാനരചന ഗദ്യം.എഴുന്നേറ്റു. ഒരു കുമ്പസാരം പോലെയുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസം, ഗാനരചന. ഗദ്യം (അക്സെനോവ്, ഗ്ലാഡിലിൻ, വോയ്നോവിച്ച്). അക്സെനോവും വോയ്നോവിച്ചും പിന്നീട്. കുടിയേറുക.

കവിത. 1950 - ഷ്വെറ്റേവ, വാസിലീവ്, സ്ലട്ട്സ്കി എന്നിവരുടെ കവിതകളുള്ള ആദ്യ പഞ്ചഭൂതം "കവിതാ ദിനം", അവരുടെ പേരുകൾ പോലും പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. വലിയ ഹാളുകളിലും സ്റ്റേഡിയങ്ങളിലും പോളിടെക്നിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലും കവികളുടെ വാക്കാലുള്ള പ്രകടനങ്ങളാണ് ഈ വർഷങ്ങളുടെ സവിശേഷത. മോസ്കോ മ്യൂസിയം, പോളിടെക്നിക്. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ലെനിൻഗ്രാഡ്. ഊന്നിപ്പറയുന്ന "ഉച്ചത്തിലുള്ള" കവിതയായിരുന്നു അത്. സാമൂഹിക ശബ്ദം, പത്രപ്രവർത്തനം (Yevtushenko, Voznesensky, Rozhdestvensky). ഫോർസിറോവ്. പത്രപ്രവർത്തനം പലപ്പോഴും പ്രഖ്യാപനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ്സ്ക്. കാവ്യാത്മകമായ ആ വർഷത്തെ ചെറുപ്പക്കാർ ഭക്ഷണം കഴിച്ചു. മൈനിംഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ ഗ്ലെബ് സെമെനോവിൻ്റെ ഗ്രൂപ്പിൽ (കുഷ്നർ, ഗൊറോഡ്നിറ്റ്സ്കി മുതലായവ). ഏറെക്കാലം കവിതയ്ക്ക് ഉയരത്തിൽ നിൽക്കാനായില്ല. കുറിപ്പ്. "ഉച്ചത്തിൽ" നിന്നുള്ള വിസമ്മതം സംഭവിച്ചു. 60-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ("എനിക്ക് നിശബ്ദത വേണം, നിശബ്ദത ... എൻ്റെ ഞരമ്പുകൾ കത്തിച്ചോ?" - വോസ്നെസെൻസ്കി). യുവാക്കൾക്കൊപ്പം. Tvardovsky, Zabolotsky, Akhmatova, Marshak എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും സൃഷ്ടിക്കുക, പക്ഷേ എല്ലാം അങ്ങനെയല്ല. തൽഫലമായി, നിർണായകമാണ് "ചർച്ചകൾ", അബ്രമോവ്, ബൈക്കോവ് എന്നിവരെയും മറ്റുള്ളവരെയും അപകീർത്തികരും അപവാദകരും എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ലിറ്റററ്റ് അടച്ചു. മോസ്കോ,” ഡോ. ഷിവാഗോയെ ഇറ്റലിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനും നോബൽ സമ്മാനം നൽകിയതിനും പാസ്റ്റെർനാക്ക് പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സമ്മാനം (അത് സ്വീകരിക്കുന്നത് രാജ്യദ്രോഹത്തിന് തുല്യമാണ്). "ലിബറൽ" വർഷങ്ങളിൽ, കവികളുടെ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടന്നു: ബ്രോഡ്സ്കി "പരാന്നഭോജികൾ", പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കൽ, സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധത എന്നിവയ്ക്കായി ശ്രമിച്ചു. വൈ.ഡാനിയേൽ, എ.സിനിയാവ്‌സ്‌കി എന്നിവരാണ് അറസ്റ്റിലായത്. ആധുനിക വിമർശനത്തിൽ, രണ്ട് അസമമായ ആശയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്ന ഒരു അഭിപ്രായം തുടരുന്നു: അറുപതുകളിലെ കവികളും "പോപ്പ് കവിതയും". അതേ സമയം, ഈ രണ്ട് ആശയങ്ങളും പൊതുവായതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ്, കാരണം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, രണ്ടാമത്തെ നിർവചനം കവിതയ്ക്ക് മാത്രമേ ബാധകമാകൂ, കൂടാതെ 50 കളുടെ മധ്യത്തിൽ - 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ആ ചാനലിന് "" ഉരുകുന്ന സമയം. അത് ഉയർന്നുവന്നയുടനെ, "പോപ്പ്" കവിത (പോപ്പ് കവികൾ) എന്ന പദത്തിന് ഒരു നെഗറ്റീവ് അർത്ഥം ലഭിച്ചു, അത് ക്രമേണ തീവ്രമായി. "വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ" എന്ന വിശേഷണത്താൽ മുദ്രകുത്തപ്പെട്ട കവികൾ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, അവരുടെ ആശയപരവും കലാപരവുമായ നിലപാടുകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തി. ചിലർ വൈവിധ്യമാർന്ന അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് മാറി (എ. വോസ്നെസെൻസ്കി), മറ്റുള്ളവർ അത് പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചു, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമത്തിൻ്റെ (ബി. അഖ്മദുലിന, വൈ. മോറിറ്റ്സ്), മറ്റുള്ളവർക്ക് സ്റ്റേജ്, സ്റ്റേജ് സ്വയത്തിൻ്റെ ഏക രൂപമായി മാറി. -എക്സ്പ്രഷൻ (ബി. ഒകുദ്ജവ, വി. വൈസോട്സ്കി, എൻ. മാറ്റ്വീവ). E. Yevtushenko, R. Rozhdestvensky, R. Kazakova, സ്റ്റേജിനെ അസഹനീയമായി ശപിച്ചു, എന്നെന്നേക്കുമായി അതിൽ വിശ്വസ്തത പുലർത്തി. 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഈ പദത്തിൻ്റെ ഉപയോഗത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഊന്നൽ അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഇതുവരെ "പോപ്പ്" കവിത "നിശബ്ദമായ" വരികളെ വ്യക്തമായി എതിർക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രം ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. മിക്ക യുദ്ധാനന്തര കവികളുടെയും ഉച്ചരിച്ച ശൈലിയുടെ സ്വഭാവം, ഒരു വശത്ത്, ആശയങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതയെ മറയ്ക്കാനും മറയ്ക്കാനും, മറുവശത്ത്, വ്യക്തിഗത മൗലികത പ്രകടിപ്പിക്കാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള മിക്ക കവിതകളിലും ചിന്തയുണ്ട്, മാംസമുണ്ട്, പക്ഷേ ആത്മാവ് ഇല്ലെന്ന് ഇപ്പോൾ വ്യക്തമായി കാണാം. മുഖത്തിൻ്റെ മൗലികതയ്ക്ക് പകരം, ജീവിക്കുന്ന കാവ്യസ്വാതന്ത്ര്യമില്ലാത്ത ഒരു യഥാർത്ഥ രീതി മാത്രമേ നാം കാണുന്നുള്ളൂ. വ്യാപകമായ ജനപ്രീതി നേടി ആർട്ട് ഗാന വിഭാഗം, അതിൽ വാചകത്തിൻ്റെ രചയിതാവ്, സംഗീതം, അവതാരകൻ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു. ഔദ്യോഗിക സംസ്കാരം അമേച്വർ പാട്ടുകൾ ഒരു റെക്കോർഡ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയോ റേഡിയോ അല്ലെങ്കിൽ ടെലിവിഷനിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നത് അപൂർവമായിരുന്നു. ബാർഡുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ വ്യാപകമായി ലഭ്യമായി, അത് രാജ്യത്തുടനീളം ആയിരക്കണക്കിന് വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. 60 കളിലും 70 കളിലും യുവാക്കളുടെ ചിന്തകളുടെ യഥാർത്ഥ ഭരണാധികാരികൾ. സ്റ്റീൽ B. Sh. Okuzhdava, A. Galich, V. S. Vysotsky.

"സ്തംഭന" കാലയളവ്.വൈ. ഡാനിയേലിൻ്റെയും എ. സിനിയാവ്‌സ്‌കിയുടെയും വിചാരണ (1966, ഓമനപ്പേരുകളിലാണെങ്കിലും വിദേശത്ത് കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന്) സാധാരണയായി വിളിക്കപ്പെടുന്ന കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ തുടക്കമാണ്. സ്തംഭനാവസ്ഥ. അവരെ ആൻ്റിസോവിനു വേണ്ടി പരീക്ഷിച്ചു. പ്രവർത്തനം, പ്രക്ഷോഭം പ്രചരണവും. അതാണ് പേര്. അവർ ഉദ്യോഗസ്ഥർ മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാർ കൂടിയാണ്, ഷോലോഖോവ് പോലും. എന്നാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ എതിർക്കുന്നവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്ഥാനങ്ങൾ: ലിഡിയ ചുക്കോവ്സ്കായയിൽ നിന്ന് ഷോലോഖോവിന് അയച്ച കത്ത്, റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയൻ്റെ കോൺഗ്രസിനുള്ള സന്ദേശം, ഒപ്പിട്ടു. 62 പേർ - ഇതിൻ്റെ സ്ഥിരീകരണം. സർവ്വകലാശാലകൾക്ക് ശേഷം യുവാക്കൾ സ്റ്റോക്കർമാരായും കാവൽക്കാരായും ജോലി ചെയ്യുന്നതും പര്യവേഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതും - വിയോജിപ്പിൻ്റെ ആരംഭം - കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങളിലൊന്ന്. തുടക്കത്തിൽ. 70-കൾ വിടവാങ്ങുന്നു. രാജ്യം സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, മെട്രോപോൾ പഞ്ചഭൂതത്തിൻ്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പങ്കാളിത്തത്തിന്. പ്രതിഭകളുടെ ഒരു കൂട്ടം. കവികളും എഴുത്തുകാരും. "സ്വമേധയാ" വിടുന്നു. രാജ്യം Voinovich, Aksenov, Dovlatov, Aleshkovsky, Nekrasov മറ്റുള്ളവരും.

ഗദ്യം.ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. സംഘർഷത്തെക്കുറിച്ച് സാഹചര്യങ്ങൾ. ട്രിഫോനോവ്, കസാക്കോവ്, ബെലോവ്, അബ്രമോവ് (പിന്നെ മകാനിൻ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ)എല്ലാ പ്ലോട്ടുമായി. ഉൽപ്പാദനം വ്യത്യാസം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങളുടെ നായകന്മാരെ പരീക്ഷിക്കുക. മാത്രമല്ല, മിക്കപ്പോഴും നായകന്മാർക്ക് ഈ പരീക്ഷണം നേരിടാൻ കഴിയില്ല. വായിക്കുക. തുറക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ലോകം മനുഷ്യനാണ്. ആത്മാക്കൾ. ചെറിയ കാര്യങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യവും പരസ്പര ധാരണയുടെ ബുദ്ധിമുട്ടും വെളിപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലൂടെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് വഴിമാറി.

ബൈക്കോവ്, റാസ്പുടിൻ, അസ്തഫീവ്, വോറോബിയേവ്, ഡോംബ്രോവ്സ്കി, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളിൽ, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള, സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളിൽ, പലപ്പോഴും നായകന്മാരെ അസാധാരണമായി പ്രതിഷ്ഠിച്ചു. സാഹചര്യങ്ങൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ കഴിവുകൾ പര്യവേക്ഷണം, വ്യക്തിപരമായ തത്വത്തിൻ്റെ ശക്തിയും ബലഹീനതയും. മെമ്മറി എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി. യുദ്ധത്തിൻ്റെ ഓർമ്മകൾ ബൈക്കോവിൻ്റെ നായകന്മാരെ അവരുടെ യുദ്ധസമയത്ത് നിർബന്ധിതമായി തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. പുനർവിചിന്തനം. പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ആത്മാവിൻ്റെ ചലനം, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു ( അസ്തഫീവ് "ഇടയനും ഇടയനും"- സ്നേഹത്തിൻ്റെയും യുദ്ധത്തിൻ്റെയും പൊരുത്തക്കേട്, ധാർമ്മികതയുടെ അപ്രസക്തത. നഷ്ടങ്ങൾ). പ്രത്യേകം ഉജ്ജ്വലമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു പ്രതിസന്ധി ആധുനിക അവസ്ഥ ആളുകൾ ടിവി 3-ൽ നേരത്തെ പോയി. ഒരു പ്രതിഭയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്. എഴുത്തുകാർ: ശുക്ഷിൻ, വാമ്പിലോവ്, വൈസോട്സ്കി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യങ്ങൾ പലതരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ. നാടൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ വർണ്ണാഭമായതാണ്. താമസക്കാർ, പട്ടാളക്കാർ, ബുദ്ധിജീവികളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ തുടങ്ങിയവ. എഴുത്തുകാർ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അന്തരീക്ഷം ഭയം, ആവശ്യമുള്ളതിന്. വിശ്രമം. രൂപം, ഈസോപിയൻ ഭാഷ, ഇത് പല വിലക്കുകളും മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു: ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഉപമ, യക്ഷിക്കഥ, ഉപമ മുതലായവ. അതേ കാലയളവിൽ അവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. (എന്നാൽ പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) ഷാലമോവ്, സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ.

നാടകരചന.നാടകത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. ലെയ്നിൽ ആരംഭിച്ചു താവ്: വാമ്പിലോവ്, ശുക്ഷിൻ എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങൾ. സംഘട്ടനമില്ലായ്മയുടെ സിദ്ധാന്തം ആക്ഷേപഹാസ്യവും ഉപകഥയും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. സാഹചര്യങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതം വ്യവസ്ഥകൾ, വസ്തുനിഷ്ഠത, രചയിതാവിൻ്റെ നിസ്സംഗത എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. വീരന്മാരോട്. സ്ഥാനം കൂടുതൽ വൈവിധ്യം: ഹോട്ടൽ, ട്രെയിൻ വണ്ടി, കോടതിമുറി മുതലായവ. അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് അനുവദനീയമല്ല. സംഘർഷം നീക്കിയില്ല. കുമ്പസാരം പത്രപ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇതിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. സ്ഥലത്തിൻ്റെയും സമയത്തിൻ്റെയും സങ്കോചം, നായകൻ്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചക്കാരൻ്റെ ധാരണയിലെ വ്യതിയാനം, തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള നായകൻ്റെ കഴിവ് (റോസോവ്, വോലോഡിൻ, സോറിൻ എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങൾ). എന്നാൽ ഉൽപ്പാദന സ്ഥിതി ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു. നാടകം: നായകന്മാർ ഒരു പോരാട്ടവുമില്ലാതെ പോരാടുന്നു, അവരുടെ പോരാട്ടം കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ല. പ്രതിരോധം, സംഘർഷം പരിഷ്കരണത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു. വിവാദം.

റഷ്യൻ സംസ്ഥാനം 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ എഴുത്തുകാർ. 1985-1990. 2 ലിംഗഭേദം 80-കൾ - പെരെസ്ട്രോയിക്ക. അധികാരത്തിൻ്റെയും രാഷ്ട്രീയത്തിൻ്റെയും മാറ്റം. കോഴ്സ് പ്രതിഫലനം ജീവിതത്തിൻ്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും. വിഷയങ്ങളുടെയും പേരുകളുടെയും നിരോധനം നീക്കി => മുമ്പ് സ്പർശിക്കാത്ത പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: കുറ്റകൃത്യം, വേശ്യാവൃത്തി, മയക്കുമരുന്നിന് അടിമ, ഗുലാഗ്, അക്രമം. ശേഖരണം, അഫ്ഗാനിസ്ഥാനിലെ യുദ്ധം. തടഞ്ഞുവെച്ചതും നിശബ്ദമാക്കിയതുമായ പുസ്തകങ്ങൾ തിരികെ നൽകുകയും അച്ചടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ("സാഹിത്യത്തിൻ്റെ തിരിച്ചുവരവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രക്രിയ - നിരോധിത കൃതികളുടെ അച്ചടി വീണ്ടും ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, അപമാനിതരായ എഴുത്തുകാരുടെ പുതിയ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ "മടങ്ങിവരുന്നതിൻ്റെ 2 വലിയ തരംഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ”: 1956-1964 (തൗ) 1985-1990 (പെരെസ്ട്രോയിക്ക)). നിലവിലെ വിഷയങ്ങളിൽ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തീമുകൾ (റാസ്പുടിൻ്റെ "ഫയർ", ഐറ്റ്മാറ്റോവിൻ്റെ "ദി സ്കഫോൾഡ്", അസ്തഫീവിൻ്റെ "സാഡ് ഡിറ്റക്ടീവ്" - പല കൃതികൾക്കും പിന്നീട് അവയുടെ മൂർച്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു). അർദ്ധ നിരോധിത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഒരു ഹിമപാതം. നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു എഴുത്തുകാർ (പ്ലാറ്റോനോവ്, ബൾഗാക്കോവ്, ഗ്രോസ്മാൻ, സാമ്യാറ്റിൻ, പ്രിഷ്വിൻ, ചുക്കോവ്സ്കി, പാസ്റ്റെർനാക്ക്, ട്വാർഡോവ്സ്കി മുതലായവരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ). സ്റ്റാലിൻ വിരുദ്ധ ജനക്കൂട്ടം. പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ (കൂടാതെ, 90-കളുടെ ആരംഭം വരെ, സ്റ്റാലിൻ്റെ മിക്ക വെളിപ്പെടുത്തലുകളും ലെനിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു; ലെനിൻ ഇപ്പോഴും ഒരു ആദർശമായി തുടർന്നു). സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ വർഷങ്ങളിൽ പോലും, ഉത്തരാധുനികത (പെലെവിൻ, സാഷാ സോകോലോവ്), "മറ്റ് ഗദ്യം" (ടോൾസ്റ്റായ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ, വെൻ. ഇറോഫീവ്) തുടങ്ങിയ ഒരു പ്രതിഭാസം രൂപപ്പെട്ടു. ആ. സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചിത്രം ഗണ്യമായി മാറി. നിരവധി സാഹിത്യ പണ്ഡിതർ. പുസ്തകങ്ങൾ - ഗവേഷണം എഴുത്തുകാരുടെ വിധി മുതലായവ.

1990-കൾ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പത്രപ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ഉയർച്ച. സാഹിത്യത്തിൽ സ്വാധീനം. Gosizdat സമ്പ്രദായത്തിൻ്റെ തകർച്ച => വളരെ വലുതാണ് സ്വകാര്യ എണ്ണം വാണിജ്യ izdat-v. => സാഹിത്യത്തിൻ്റെ വികാസത്തിന് സഹായം. സ്വാധീനം രാഷ്ട്രീയമല്ല, വിപണിയാണ്. വൻ സോൾഷെനിറ്റ്സിനും ഷാലമോവിലും ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ കുറവാണ്. "സ്ത്രീകളുടെ ഗദ്യം" പോലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (പെട്രുഷെവ്സ്കയ, ടോൾസ്റ്റായ, ഉലിറ്റ്സ്കയ, ഷ്ചെർബക്കോവ മുതലായവ). പരാമർശിക്കാം. കിം, പെലെവിൻ, മറ്റാരെങ്കിലും. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൻ്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു (അസ്തഫീവ് "ശപിക്കപ്പെട്ടവനും കൊല്ലപ്പെട്ടു"). കാണിക്കുക. പ്രത്യേകിച്ച് ആധുനികം. ഗദ്യം - വിരോധാഭാസം, വിചിത്രം.

കവിത.വെളിച്ചം കണ്ട കവികൾ (ലെവിറ്റാൻസ്കി, ഡുഡിൻ). രചയിതാവിൻ്റെ കവിത ട്രാൻസ്. റോക്ക് കവിതയിലേക്ക് (ത്സോയ് മുതലായവ). താരതമ്യേന ചെറുപ്പക്കാരുടെ കവിതയിൽ 2 അതിരുകടന്നിരിക്കുന്നു: 1) മുങ്ങൽ. വ്യക്തിപരമായ രീതിയിൽ. സമാധാനം, തത്ത്വചിന്ത "ശുദ്ധമായ ഗൗരവം" എന്ന വരികൾ (I. Zhdanov, K. Kedrov); 2) ഗാനരചന വിരുദ്ധം, കവിത വിരുദ്ധം (പ്രിഗോവ്, റൂബിൻസ്റ്റീൻ). ആധുനിക കാലത്തേക്ക്. യുവത്വം (വളരെ ചെറുപ്പം) സ്വഭാവം. ഉത്കണ്ഠാജനകമായ സ്വരം, അജ്ഞതയുടെ പ്രേരണ, നഷ്ടം. ഹുഡ്. ഗുമിലിയോവ്, ഖോഡാസെവിച്ച്, ഇവാനോവ്, ബ്രോഡ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവരുടെ സ്വതന്ത്രമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങളുടെ സാമീപ്യത്തിലാണ് പാണ്ഡിത്യം പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നത്.

നാടകരചന."മങ്ങിയ" നായകൻ, ഇല്ല. സംഭാഷണങ്ങളിലെ യുക്തി, ഇൻട്രാ ഫാമിലി. സംഘർഷങ്ങൾ ഏതാണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമായി. ആക്ഷൻ, നാവ് കെട്ടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഒരുപാട് പരിഹാസം. നാടകകൃത്തുക്കളുടെ പേരുകൾ: എൻ. സദൂർ, എൻ. കോല്യഡ, എം. അർബറ്റോവ.