കാർലോ ഗോസിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. കാർലോ ഗോസിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം: ഗോസിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

Ibid.) - ഇറ്റാലിയൻ എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തും, ഫെയറി-കഥ നാടകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് (fiab; fiabe), ഉപയോഗിച്ച് നാടോടിക്കഥകൾ ഘടകങ്ങൾമാസ്ക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലെ കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ പ്ലോട്ടും തത്വങ്ങളും. എഴുത്തുകാരനായ ഗാസ്പാരോ ഗോസിയുടെ സഹോദരൻ.

ജീവചരിത്രം

ദരിദ്രനായ വെനീഷ്യൻ കൗണ്ട് ജാക്കോപ്പോ അൻ്റോണിയോ ഗോസിയുടെയും ഭാര്യ ആൻജിയോള ടിപ്പോളോയുടെയും പതിനൊന്ന് മക്കളിൽ ആറാമത്തെ ആളായിരുന്നു കാർലോ ഗോസി. ഉപജീവനമാർഗം തേടി, 16-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഡാൽമേഷ്യയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന സൈന്യത്തിൽ ചേർന്നു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങി. പലതും എഴുതി ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതികൾ(കവിതകളും ലഘുലേഖകളും), അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തി ഉറപ്പാക്കുകയും ഗ്രാനല്ലെഷി ലിറ്റററി സൊസൈറ്റിയിലേക്ക് (അക്കാദമി) വഴി തുറക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സമൂഹം ടസ്കൻ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനും പുതിയ വിചിത്രതയ്‌ക്കെതിരെയും വാദിച്ചു റിയലിസ്റ്റിക് നാടകങ്ങൾപിയട്രോ ചിയാരി, കാർലോ ഗോൾഡോണി തുടങ്ങിയ നാടകകൃത്തുക്കൾ. തൻ്റെ യക്ഷിക്കഥ നാടകങ്ങളിലൂടെ, പുതിയ സാഹിത്യത്തിന് ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക എതിർപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗോസി ശ്രമിച്ചു.

Ente സാഹിത്യ പ്രവർത്തനംപൾസിയുടെ ("ദി ഫ്രീക്കി മാർഫിസ" മുതലായവ) ആത്മാവിനോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്ന കവിതകളും പിന്നീട് തൻ്റെ പ്രശസ്തമായ നാടക പരിഷ്കരണം നടത്തിയിരുന്ന ഗോൾഡോണിയുമായി അദ്ദേഹം തർക്കം നടത്തിയ ലേഖനങ്ങളും എഴുതിക്കൊണ്ടാണ് ഗോസി ആരംഭിച്ചത്. കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ മികച്ച ആസ്വാദകനും തീവ്ര ആരാധകനുമായ ഗോസി വിശ്വസിച്ചത് പ്ലെബിയൻ അഭിരുചികൾ പ്രധാനമായും ഗോൾഡോണിയുടെ തന്നെ കോമഡികളാണ്, അല്ലാതെ കൊമേഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയല്ല, അവകാശപ്പെട്ടത്. വെനീസ് നാടക കലയ്ക്ക് നൽകിയ ഏറ്റവും മികച്ചത് മാസ്കുകളുടെ ഹാസ്യമാണെന്ന് ഗോസി കണക്കാക്കി.

ഏറ്റവും ലളിതമായ ഇതിവൃത്തത്തെ ആസ്പദമാക്കി ഒരു നാടകം രചിക്കുമെന്നും വൻ വിജയം നേടുമെന്നും ഗോൾഡോണിയുമായി (അന്ന് പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലായിരുന്ന) വാതുവെപ്പ് നടത്തിയ ശേഷമാണ് ഗോസി തൻ്റെ ആദ്യ നാടകം എഴുതിയതെന്നാണ് ഐതിഹ്യം. താമസിയാതെ, "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവളുടെ രൂപം കൊണ്ട് ഗോസി സൃഷ്ടിച്ചു പുതിയ തരം- ഫിയാബ, അല്ലെങ്കിൽ തിയേറ്ററിനായുള്ള ദുരന്ത കഥ. ഫിയാബ ഫെയറി-ടെയിൽ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഹാസ്യവും ദുരന്തവും സങ്കീർണ്ണമായി സമ്മിശ്രമാണ്, കൂടാതെ കോമിക്കിൻ്റെ ഉറവിടം, ചട്ടം പോലെ, മാസ്കുകൾ (പാൻ്റലോൺ, ട്രഫാൽഡിനോ, ടാർടാഗ്ലി, ബ്രിഗെല്ല, സ്മെറാൾഡിന) ഉൾപ്പെടുന്ന കൂട്ടിയിടികളാണ്, ദുരന്തമാണ് പ്രധാന സംഘട്ടനം കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഈ യക്ഷിക്കഥയുടെ കഥ S. S. Prokofiev തൻ്റെ 1919-ലെ "The Love for Three Oranges" എന്ന ഓപ്പറയ്ക്കായി ഉപയോഗിച്ചു.

"ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" പ്രത്യേകിച്ച് മികച്ച അഭിനേതാവായ അൻ്റോണിയോ സാച്ചിയുടെ ട്രൂപ്പിനായി എഴുതിയതാണ്. സച്ചിയും തൻ്റെ ട്രൂപ്പും ചേർന്ന് ഗോസിയുടെ പദ്ധതികൾ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു - "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചിൻ്റെ" വിജയം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, തുടർന്നുള്ള 9 ഫിയാബസിൻ്റെ വിജയവും.

"മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം" ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ആയിരുന്നു. കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ മുഖംമൂടികളുമായി ആക്ഷൻ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നിടത്ത് മാത്രമാണ് തുടർന്നുള്ള ഒമ്പത് ഫിയാബകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ നിലനിർത്തിയത്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വേഷങ്ങൾ ശ്രേഷ്ഠവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശൂന്യമായ വാക്യത്തിലാണ് എഴുതിയത്.

ഗോസിയുടെ ഫിയാബുകൾ വളരെ പ്രശസ്തമാണ്. ഗോഥെ, സഹോദരന്മാരായ ഓഗസ്റ്റ്, ഫ്രെഡറിക് ഷ്ലെഗൽ, ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ, മാഡം ഡി സ്റ്റെൽ, എ.എൻ. ഓസ്‌ട്രോവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങി നിരവധി പേർ അവരെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചിരുന്നു. ഗോസിയുടെ കഴിവിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഷില്ലർ, ഗോസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച നാടകങ്ങളിലൊന്നായ വെയ്‌മർ തിയേറ്ററിൻ്റെ സ്റ്റേജിനായി "തുറണ്ടോട്ട്" പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഇതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം പിന്നീട് കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ സംഗീതത്തിലും പുച്ചിനിയുടെ ഒരു ഓപ്പറയിലും എഴുതി.

1765 ഓടെ ഫിയാബിൻ്റെ എഴുത്ത് ഉപേക്ഷിച്ച ഗോസി പേന ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കുപ്പായവും വാളും കോമഡി ശൈലിയിലുള്ള 23 നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഫിയാബുകളേക്കാളും ജീവിതാവസാനം എഴുതിയ “ഉപയോഗമില്ലാത്ത ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളേക്കാളും താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രശസ്തി നേടി. സാൻ കാസിയാനോയിലെ വെനീഷ്യൻ പള്ളിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഫിയാബുകൾ ഇന്നും ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിക്കുന്നു, ഇത് കാഴ്ചക്കാരുടെ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

ഉപന്യാസങ്ങൾ

• മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം (ലാമോർ ഡെല്ലെ ട്രെ മെലറൻസ്, 1761)
• ദി റേവൻ (Il Corvo, 1761)
• ദി സ്റ്റാഗ് കിംഗ് (Il Re cervo, 1762)
• ടുറണ്ടോട്ട് (1762)
• ദി സ്നേക്ക് വുമൺ (ലാ ഡോണ സർപ്പൻ്റെ, 1762)
• സോബെയ്‌ഡെ (ലാ സോബൈഡ്, 1763)
• ഹാപ്പി ബെഗ്ഗേഴ്സ് (ഐ പിറ്റോച്ചി ഫോർച്യൂനാറ്റി, 1764)
• ബ്ലൂ മോൺസ്റ്റർ (Il mostro turchino, 1764)
• പച്ച പക്ഷി (L'Augellino belverde, 1765)
• സീം, ജീനുകളുടെ രാജാവ് (സെയിം, റീ ഡി "ജെനി, 1765)
• കാർലോ ഗോസിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപയോഗശൂന്യമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, അദ്ദേഹം തന്നെ എഴുതുകയും അദ്ദേഹം വിനയത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു (മെമ്മറി ഇനുട്ടിലി ഡെല്ല വിറ്റ ഡൈ കാർലോ ഗോസി, സ്‌ക്രിപ്റ്റ് ഡ ലൂയി മെഡെസിമോ, ഇ ഡ ലൂയി പബ്ലിക്കേറ്റ് പെർ ഉമിലിറ്റ, 1797). 2013-ൽ എൽ.എം. ചാക്കോയാണ് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് ആദ്യമായി വിവർത്തനം ചെയ്തത്.

കാർലോ ഗോസിയുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനിമകൾ

• "ദി ഡീർ കിംഗ്" - USSR, "ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയുടെ പേര്. ഗോർക്കി", 1969, സംവിധായകൻ പവൽ ആർസെനോവ്
• “ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ” - യുഎസ്എസ്ആർ, “മോസ്ഫിലിം” - ബൾഗേറിയ, സോഫിയ സ്റ്റുഡിയോ, 1970, സംവിധായകരായ വിക്ടർ ടിറ്റോവ്, യൂറി ബൊഗാറ്റിരെങ്കോ
• "ദി റേവൻ" - USSR, 1986, സംവിധായകൻ Valentin Pluchek
• “തുറണ്ടോട്ട്” - യുഎസ്എസ്ആർ, “ജോർജിയ ഫിലിം”, 1990, സംവിധായകൻ ഒട്ടാർ ഷമാറ്റവ.

"Gozzi, Carlo" എന്ന ലേഖനത്തിൻ്റെ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

സാഹിത്യം

• ഗോസി കെ.തിയേറ്ററിനായുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ / ആമുഖം. കല., അഭിപ്രായം. കൂടാതെ എഡി. പാത എസ് മൊകുൾസ്കി. - എം.: ആർട്ട്, 1956. - 889 പേ.
• ഗോസി കെ.തിയേറ്ററിനായുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ / ആമുഖം. കല. എൻ ടോമാഷെവ്സ്കി. - എം.: പ്രാവ്ദ, 1989.
• ടോമാഷെവ്സ്കി എൻ.// സി. ഗോൾഡോണി. കോമഡി. കെ. ഗോസി. തിയേറ്ററിനുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ. വി. അൽഫിയേരി. ദുരന്തങ്ങൾ. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1971.
• ഗോസി കെ.ഉപയോഗശൂന്യമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ / വിവർത്തനം. L. M. Chachko - M.: ബ്യൂറോ മായക്ക്, 2013. - ISBN 978-5-518-35036-6

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

• ഗോസി കെ.. / ഓരോ. ടി.എൽ. ഷ്ചെപ്കിന-കുപെർനിക്
• // എൻസൈക്ലോപീഡിയ "ലോകമെമ്പാടും".
• - ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള ലേഖനം 1929-1939

ഗോസി, കാർലോ എന്നിവരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

വിറയ്ക്കുന്ന കൈകളോടെ, നതാഷ അനറ്റോലിക്ക് വേണ്ടി ഡോലോഖോവ് രചിച്ച ഈ വികാരാധീനമായ, പ്രണയലേഖനം കൈവശം വച്ചു, അത് വായിച്ച്, അവൾക്ക് സ്വയം തോന്നിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുടെയും പ്രതിധ്വനികൾ അതിൽ കണ്ടെത്തി.
“ഇന്നലെ രാത്രി മുതൽ, എൻ്റെ വിധി തീരുമാനിച്ചു: നിങ്ങളാൽ സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയോ മരിക്കുകയോ ചെയ്യുക. എനിക്ക് വേറെ വഴിയില്ല,” കത്ത് തുടങ്ങി. അവളുടെ ബന്ധുക്കൾ അവളെ തനിക്ക് നൽകില്ലെന്ന് തനിക്കറിയാമെന്ന് അയാൾ എഴുതി, അനറ്റോലി, ഇതിന് തനിക്ക് മാത്രമേ അവളോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ, എന്നാൽ അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൾ ഈ വാക്ക് അതെ, ഇല്ല എന്ന് പറയണം. മനുഷ്യശക്തികൾ അവരുടെ ആനന്ദത്തിൽ ഇടപെടുകയില്ല. സ്നേഹം എല്ലാം കീഴടക്കും. അവൻ അവളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി ലോകത്തിൻ്റെ അറ്റത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകും.
"അതെ, അതെ, ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു!" നതാഷ ചിന്തിച്ചു, ഇരുപതാം തവണ കത്ത് വീണ്ടും വായിക്കുകയും ഓരോ വാക്കിലും എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേക ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം തേടുകയും ചെയ്തു.
അന്നു വൈകുന്നേരം മരിയ ദിമിട്രിവ്ന അർഖറോവിലേക്ക് പോയി യുവതികളെ തന്നോടൊപ്പം പോകാൻ ക്ഷണിച്ചു. തലവേദന എന്ന വ്യാജേന നതാഷ വീട്ടിൽ താമസിച്ചു.

വൈകുന്നേരം തിരിച്ചെത്തിയ സോന്യ നതാഷയുടെ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, അവൾ വസ്ത്രം ധരിക്കാതെ സോഫയിൽ ഉറങ്ങുന്നത് കണ്ടു. അവളുടെ അടുത്തുള്ള മേശപ്പുറത്ത് അനറ്റോളിൻ്റെ ഒരു തുറന്ന കത്ത് കിടന്നു. സോന്യ കത്ത് എടുത്ത് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി.
അവൾ വായിക്കുകയും ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന നതാഷയെ നോക്കി, അവൾ വായിക്കുന്നതിൻ്റെ വിശദീകരണത്തിനായി അവളുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് കണ്ടെത്തിയില്ല. മുഖം ശാന്തവും സൗമ്യവും സന്തോഷവുമായിരുന്നു. ശ്വാസം മുട്ടാതിരിക്കാൻ നെഞ്ചിൽ മുറുകെ പിടിച്ച്, ഭയവും ആവേശവും കൊണ്ട് വിളറി വിറച്ച സോണിയ ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു.
"ഞാൻ എങ്ങനെ ഒന്നും കാണാതെ പോയി? അതെങ്ങനെ ഇത്രയും ദൂരം പോകാമായിരുന്നു? ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ സ്നേഹിക്കുന്നത് അവൾ ശരിക്കും നിർത്തിയോ? കുരാഗിനെ ഇത് ചെയ്യാൻ അവൾക്ക് എങ്ങനെ അനുവദിക്കും? അവൻ ഒരു വഞ്ചകനും വില്ലനുമാണ്, അത് വളരെ വ്യക്തമാണ്. നിക്കോളാസ്, മധുരമുള്ള, കുലീനനായ നിക്കോളാസ്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയുമ്പോൾ അവന് എന്ത് സംഭവിക്കും? അവളുടെ ആവേശവും നിശ്ചയദാർഢ്യവും അസ്വാഭാവികവുമായ മുഖത്തിൻ്റെ അർത്ഥം ഇതാണ്, ഇന്നലെയും ഇന്നും, സോന്യ ചിന്തിച്ചു; പക്ഷേ അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്ന് കരുതാനാവില്ല! ഒരുപക്ഷേ, ആരിൽ നിന്നാണ് എന്നറിയാതെ അവൾ ഈ കത്ത് തുറന്നു. അവൾ ഒരുപക്ഷേ ദേഷ്യപ്പെട്ടിരിക്കാം. അവൾക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല!
സോന്യ കണ്ണുനീർ തുടച്ച് നതാഷയുടെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, വീണ്ടും അവളുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കി.
- നതാഷ! - അവൾ കഷ്ടിച്ച് കേൾക്കാൻ പറഞ്ഞു.
നതാഷ ഉണർന്നു സോന്യയെ കണ്ടു.
- ഓ, അവൾ തിരിച്ചെത്തിയോ?
ഉണർവിൻ്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്ന നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടും ആർദ്രതയോടും കൂടി അവൾ തൻ്റെ സുഹൃത്തിനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു, പക്ഷേ സോന്യയുടെ മുഖത്തെ നാണം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട നതാഷയുടെ മുഖം ലജ്ജയും സംശയവും പ്രകടിപ്പിച്ചു.
- സോന്യ, നിങ്ങൾ കത്ത് വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ? - അവൾ പറഞ്ഞു.
“അതെ,” സോന്യ നിശബ്ദമായി പറഞ്ഞു.
നതാഷ ആവേശത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു.
- ഇല്ല, സോന്യ, എനിക്ക് ഇനി അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല! - അവൾ പറഞ്ഞു. "എനിക്ക് ഇനി നിന്നിൽ നിന്ന് അത് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല." നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞങ്ങൾ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു!... സോന്യ, എൻ്റെ പ്രിയേ, അവൻ എഴുതുന്നു... സോന്യ...
സോന്യ, അവളുടെ കാതുകളെ വിശ്വസിക്കാത്തതുപോലെ, നതാഷയെ അവളുടെ കണ്ണുകളോടെ നോക്കി.
- പിന്നെ ബോൾകോൺസ്കി? - അവൾ പറഞ്ഞു.
- ഓ, സോന്യ, ഓ, ഞാൻ എത്ര സന്തോഷവാനാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ! - നതാഷ പറഞ്ഞു. - സ്നേഹം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല ...
- പക്ഷേ, നതാഷ, ശരിക്കും എല്ലാം അവസാനിച്ചോ?
അവളുടെ ചോദ്യം മനസ്സിലാകാത്തതുപോലെ നതാഷ വലിയ തുറന്ന കണ്ണുകളോടെ സോന്യയെ നോക്കി.
- ശരി, നിങ്ങൾ ആൻഡ്രി രാജകുമാരനെ നിരസിക്കുകയാണോ? - സോന്യ പറഞ്ഞു.
“ഓ, നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അസംബന്ധം പറയരുത്, കേൾക്കൂ,” നതാഷ തൽക്ഷണം ദേഷ്യത്തോടെ പറഞ്ഞു.
“ഇല്ല, എനിക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല,” സോന്യ ആവർത്തിച്ചു. - എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഒരു വർഷം മുഴുവനും പെട്ടെന്ന് ഒരാളെ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു... എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ അവനെ മൂന്ന് തവണ മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ. നതാഷ, ഞാൻ നിന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, നീ വികൃതിയാണ്. മൂന്ന് ദിവസം കൊണ്ട് എല്ലാം മറക്കും...
“മൂന്ന് ദിവസം,” നതാഷ പറഞ്ഞു. "ഞാൻ അവനെ നൂറു വർഷമായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു." അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഞാൻ ആരെയും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. സോന്യ, കാത്തിരിക്കൂ, ഇവിടെ ഇരിക്കൂ. - നതാഷ അവളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു ചുംബിച്ചു.
"ഇത് സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾ ശരിയായി കേട്ടു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഈ സ്നേഹം മാത്രമേ അനുഭവിച്ചിട്ടുള്ളൂ." ഇത് പണ്ടത്തെ പോലെയല്ല. അവനെ കണ്ടപ്പോൾ തന്നെ എനിക്ക് തോന്നി, അവൻ എൻ്റെ യജമാനനാണെന്നും, ഞാൻ അവൻ്റെ അടിമയാണെന്നും, എനിക്ക് അവനെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും. അതെ, അടിമ! അവൻ എന്നോട് എന്ത് പറഞ്ഞാലും ഞാൻ ചെയ്യും. നിങ്ങൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യണം? ഞാൻ എന്തുചെയ്യണം, സോന്യ? - സന്തോഷവും ഭയവും നിറഞ്ഞ മുഖത്തോടെ നതാഷ പറഞ്ഞു.
“എന്നാൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുക,” സോന്യ പറഞ്ഞു, “എനിക്ക് അത് അങ്ങനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല.” ഈ രഹസ്യ കത്തുകൾ.. നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ അവനെ ഇത് ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചു? - അവൾ ഭയത്തോടെയും വെറുപ്പോടെയും പറഞ്ഞു, അത് അവൾക്ക് മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല.
"ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു," നതാഷ മറുപടി പറഞ്ഞു, "എനിക്ക് ഇഷ്ടമില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല: ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു!"
“എങ്കിൽ ഞാൻ ഇത് സംഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ല, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാം,” സോന്യ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് നിലവിളിച്ചു.
"നിങ്ങൾ എന്താണ്, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി ... നിങ്ങൾ എന്നോട് പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ എൻ്റെ ശത്രുവാണ്," നതാഷ സംസാരിച്ചു. - നിങ്ങൾക്ക് എൻ്റെ നിർഭാഗ്യം വേണം, ഞങ്ങൾ വേർപിരിയണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...
നതാഷയുടെ ഈ ഭയം കണ്ട് സോണിയ തൻ്റെ സുഹൃത്തിനെ ഓർത്ത് നാണക്കേടും സഹതാപവും കൊണ്ട് കണ്ണുനീർ കരഞ്ഞു.
- എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കിടയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്? - അവൾ ചോദിച്ചു. - അവൻ നിങ്ങളോട് എന്താണ് പറഞ്ഞത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ വീട്ടിൽ പോകാത്തത്?
നതാഷ അവളുടെ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിയില്ല.
“ദൈവത്തിന് വേണ്ടി, സോന്യ, ആരോടും പറയരുത്, എന്നെ പീഡിപ്പിക്കരുത്,” നതാഷ അപേക്ഷിച്ചു. - അത്തരം കാര്യങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇടപെടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. ഞാൻ അത് നിനക്കായി തുറന്നു...
- എന്നാൽ എന്തിനാണ് ഈ രഹസ്യങ്ങൾ! എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ വീട്ടിൽ പോകാത്തത്? - സോന്യ ചോദിച്ചു. - എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ നേരിട്ട് നിങ്ങളുടെ കൈ തേടാത്തത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആന്ദ്രേ രാജകുമാരൻ നിങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി, അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ; പക്ഷെ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. നതാഷ, എന്തൊക്കെ രഹസ്യ കാരണങ്ങളുണ്ടാകാമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
നതാഷ ഞെട്ടിയ കണ്ണുകളോടെ സോന്യയെ നോക്കി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആദ്യമായാണ് അവൾ ഈ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നത്, അതിന് എങ്ങനെ ഉത്തരം നൽകണമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു.
- കാരണങ്ങൾ എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്നാൽ കാരണങ്ങളുണ്ട്!
സോന്യ നെടുവീർപ്പിട്ടു, വിശ്വസിക്കാനാവാതെ തലയാട്ടി.
"കാരണങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ..." അവൾ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അവളുടെ സംശയം ഊഹിച്ച നതാഷ ഭയത്താൽ അവളെ തടസ്സപ്പെടുത്തി.
- സോന്യ, നിങ്ങൾക്ക് അവനെ സംശയിക്കാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായോ? - അവൾ അലറി.
- അവൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ?
- അവൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ? - നതാഷ തൻ്റെ സുഹൃത്തിൻ്റെ ധാരണയില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് ഖേദത്തിൻ്റെ പുഞ്ചിരിയോടെ ആവർത്തിച്ചു. - നിങ്ങൾ കത്ത് വായിച്ചു, നിങ്ങൾ അത് കണ്ടോ?
- എന്നാൽ അവൻ ഒരു നികൃഷ്ട വ്യക്തി ആണെങ്കിലോ?
– അവൻ!... ഒരു നികൃഷ്ട വ്യക്തിയാണോ? നിങ്ങൾ അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ! - നതാഷ പറഞ്ഞു.
“അവൻ ഒരു കുലീനനാണെങ്കിൽ, അവൻ ഒന്നുകിൽ തൻ്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്രഖ്യാപിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളെ കാണുന്നത് നിർത്തണം; നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് ചെയ്യും, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതും, ഞാൻ അച്ഛനോട് പറയും, ”സോന്യ നിർണ്ണായകമായി പറഞ്ഞു.

ഗോസി കാർലോ (1720-1806), ഇറ്റാലിയൻ നാടകകൃത്ത്.

1720 ഡിസംബർ 13-ന് വെനീസിൽ ജനിച്ചു. എണ്ണുക, കുലീനവും എന്നാൽ നശിച്ചതുമായ ഒരു കുടുംബത്തിൻ്റെ പിൻഗാമി; കവിയും നിരൂപകനുമായ ഗാസ്പാരോ ഗോസിയുടെ സഹോദരൻ.

കാർലോ ഗോസി ഒരു സൈനികനായി തൻ്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു, എന്നാൽ 1744 മുതൽ അദ്ദേഹം സാഹിത്യത്തിനും നാടകത്തിനുമായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. നിരവധി കാവ്യാത്മക നോവലുകളും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും അദ്ദേഹം രചിച്ചു, ഗദ്യത്തിൽ 11 ചെറുകഥകളും "ഉപയോഗമില്ലാത്ത കുറിപ്പുകൾ" (1797) എന്ന ആത്മകഥാപരമായ വെനീസിലെ ജീവിതത്തിൻ്റെ വർണ്ണാഭമായ ചിത്രം വരച്ചു. എന്നാൽ ഗോസിയുടെ പ്രശസ്തി ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

വിദ്യാഭ്യാസ സാഹിത്യത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ, സി. ഗോൾഡോണി ഗോസി, നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ട് രൂപങ്ങളും കോമഡിയാ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ തത്വങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് (കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു നാടകത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന സാധാരണ "മാസ്‌കുകൾ" ഉപയോഗിച്ച് നാടക ഫെയറി കഥകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ തരം സൃഷ്ടിച്ചു. ): "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ", "ദി റേവൻ" (രണ്ടും 1761); ദി സ്റ്റാഗ് കിംഗ്, ടുറണ്ടോട്ട് (രണ്ടും 1762); "ഗ്രീൻ ബേർഡ്" (1765), മുതലായവ.

നല്ലതും തിന്മയും, പാത്തോസും ബഫൂണറിയും, പുരാതന സാഹിത്യ ഭാഷയുടെയും ദൈനംദിന വെനീഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും മിശ്രിതമാണ് ഗോസിയുടെ ഫിയാബുകളുടെ സവിശേഷത. അവർ ഉയർന്ന മാനുഷിക അഭിനിവേശങ്ങളെ മഹത്വപ്പെടുത്തി, അതേ സമയം താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളെ മതത്തിൻ്റെ ആത്മാവിലും പരമാധികാരികളോടുള്ള അന്ധമായ അനുസരണത്തിലും ബോധവൽക്കരിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു (“ആത്മാർത്ഥമായ ന്യായവാദവും എൻ്റെ പത്ത് ഫെയറിയുടെ ഉത്ഭവത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രവും” എന്നതിൽ ഗോസി തൻ്റെ ചുമതല രൂപീകരിച്ചതുപോലെ. തിയേറ്ററിനായുള്ള കഥകൾ"). ക്ലോക്കും വാളും എന്ന സ്പാനിഷ് കോമഡിയുടെ ശൈലിയിൽ ഗോസി 23 ട്രാജികോമഡികളും എഴുതി.

ഇറ്റലിയിൽ, നാടകകൃത്ത് പെട്ടെന്ന് വിസ്മരിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഫിയാബുകൾ എഫ്. ഷില്ലർ, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് റൊമാൻ്റിക്‌സ് എന്നിവരിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു.

"Turandot" 1922 ൽ റഷ്യയിൽ അരങ്ങേറി, നാടകം ഇന്നും വേദി വിട്ടിട്ടില്ല. "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" എന്ന യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സംഗീതസംവിധായകൻ എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ് ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു.

കാർലോ ഗോസി- ഫിയാബ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവായി നാടക ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിയ ഇറ്റാലിയൻ നാടകകൃത്ത് - തിയേറ്റർ ഫെയറി ടെയിൽ.

വെനീസ് സ്വദേശിയായിരുന്നു കൗണ്ട് കാർലോ ഗോസി, ഒഴികെയുള്ള ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവിടെ ജീവിച്ചു മൂന്നു വർഷങ്ങൾ സൈനികസേവനംഡാൽമേഷ്യയിൽ (1741-1744) ഈ പ്രവിശ്യയുടെ ഗവർണറുടെ പരിവാരത്തിൽ. അദ്ദേഹം പഴയതും എന്നാൽ വളരെ ദരിദ്രവുമായ ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഗോസികൾ ഒരു കാലത്ത് വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ മെട്രോപോളിസിൽ നിരവധി വീടുകളും പ്രവിശ്യകളിലെ ഭൂമികളും സ്വന്തമാക്കിയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കാർലോ ഗോസി ജനിച്ചപ്പോൾ, അതിൻ്റെ മുൻ മഹത്വത്തിൽ ഒന്നും അവശേഷിച്ചില്ല. പതിനൊന്ന് കുട്ടികളുള്ള, അരാജകവും അപ്രായോഗികവുമായ കുടുംബം, അവരിൽ ആറാമൻ കാർലോ, ദാരിദ്ര്യത്തിൻ്റെയും അന്തിമ നാശത്തിൻ്റെയും ഭീഷണിയിൽ ബാല്യത്തിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലായിരുന്നു.

കുടുംബത്തിലെ പ്രധാന പങ്ക് കാർലോയുടെ മൂത്ത സഹോദരനും കവിയും പത്രപ്രവർത്തകനുമായ ഗാസ്പാരോ ഗോസി (1713-1789), കവിയായ ലൂയിസ ബെർഗല്ലിയെ (1703-1779) വിവാഹം കഴിച്ചു. മറ്റെല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങളും കവിതകളും മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ഹാസ്യങ്ങളും എഴുതി, അവ ഹോം സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറി. ഭാവി കവി തന്നെ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ സാഹിത്യ കഴിവുകൾ കണ്ടെത്തി, ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും, ഡാൽമേഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം നിരവധി ചെറിയ കവിതകൾ എഴുതി, പ്രധാനമായും വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. "അവസരത്തിനായുള്ള കവിതകൾ", കൂടാതെ നാല് കവിതകൾ. വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ കാർലോ, തൻ്റെ ബന്ധുക്കളിൽ പ്രായോഗിക കഴിവുകളുള്ള ഒരേയൊരു വ്യക്തി, കുടുംബ സ്വത്തിൻ്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ പൂർണ്ണമായും സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുറേ വർഷങ്ങളായി, പണയപ്പെടുത്തിയ വീടുകൾ വാങ്ങി പുതുക്കിപ്പണിയുന്നതിലും സ്ഥിരതയുള്ള നിരവധി കടക്കാരുമായും പണമിടപാടുകാരുമായും പണമിടപാടുകാരുമായും അഭിഭാഷകരുമായും ജഡ്ജിമാരുമായും അദ്ദേഹം ചർച്ച നടത്തി. അവസാനം, തനിക്കും ബന്ധുക്കൾക്കും താരതമ്യേന സുഖകരവും സ്വതന്ത്രവുമായ അസ്തിത്വം നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ഈ പ്രയാസകരമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ, തൻ്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ വിലമതിച്ചുകൊണ്ട് അവിവാഹിതനായി തുടരാൻ ഗോസി തീരുമാനിച്ചു, കൂടാതെ "ചെറിയ ഗോസികളുടെ മുഴുവൻ സന്തതികൾക്കും ജന്മം നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവർ എല്ലാവരും ദരിദ്രരാകും. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അതേ ആഗ്രഹം, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിശദീകരണമനുസരിച്ച്, റിപ്പബ്ലിക്കിൻ്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ അവസരങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു. അവൻ തൻ്റെ ഒഴിവു സമയം പൂർണ്ണമായും തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദത്തിനായി നീക്കിവച്ചു: ഫിക്ഷൻ.

ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഗോസി പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കവിതയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. പ്രൊഫഷണൽ നാടകകൃത്ത് ഗോൾഡോണിയെപ്പോലെയോ തൻ്റെ സഹോദരൻ ഗാസ്പാരോയെപ്പോലെയുള്ള പുതിയ തരം പത്രപ്രവർത്തകനെപ്പോലെയോ പണം സമ്പാദിക്കാനല്ല, സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനും ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും മഹത്വവൽക്കരണത്തിന് വേണ്ടി എഴുതിയതിൽ അദ്ദേഹം അഭിമാനിച്ചു. തൻ്റെ കവിതയ്‌ക്കോ തൻ്റെ സാഹിത്യ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്ന സച്ചിയുടെ ട്രൂപ്പിനുവേണ്ടി എഴുതിയ നാടകങ്ങൾക്കോ ​​അദ്ദേഹം ഫീസ് വാങ്ങിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന്, സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, “കവിതയുടെയും ഗദ്യത്തിൻ്റെയും ധാരകൾ” തുടർച്ചയായി ഒഴുകി. ഗോസി എഴുതി ഗാനരചനാ കവിതകൾ, പ്രധാനമായും 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫാഷൻ. "അവസരങ്ങളിൽ" സോണറ്റുകൾ, വീര-ഹാസ്യ കവിതകൾ, കാവ്യാത്മകവും ഗദ്യവുമായ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, ആഭ്യന്തര കോമഡികൾ, സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തത്തിൻ്റെയും നിരൂപണത്തിൻ്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ, വിവിധ എതിരാളികളുമായുള്ള അവരുടെ രചനകളുടെയും തർക്കങ്ങളുടെയും ന്യായീകരണം എന്നിവയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾ, ചർച്ചകൾ, ലഘുലേഖകൾ. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് ശേഖരിച്ച രണ്ട് കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ കൃതികളും ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നില്ല, അതിൽ നിന്നാണ് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ വന്നത് പ്രത്യേക പ്രസിദ്ധീകരണം, അക്കാലത്തെ ശേഖരങ്ങളിൽ (റാക്കോൾട്ടി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) നിരവധി കവിതകൾ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, കൂടാതെ ചില ആക്ഷേപഹാസ്യവും തർക്കപരവുമായ കൃതികൾ കവിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു, അവ ഇപ്പോഴും കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഉണ്ട്. ഈ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഗോസിയുടെ മരണശേഷം പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, അവ ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയിരിക്കുന്നു. താരതമ്യേന ചെറിയ താൽപ്പര്യം അവശേഷിക്കുന്നത് ഗോൾഡോണിക്കും ബൂർഷ്വാ പ്രബുദ്ധതയ്ക്കും എതിരായ ഗോസിയുടെ പോരാട്ടവുമായി നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഗോസിയുടെ സാഹിത്യ അഭിരുചികൾ യാഥാസ്ഥിതികവും തുടർന്നുള്ള ജ്ഞാനോദയ യുഗത്തിലെ സാഹിത്യപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് കുത്തനെ വ്യതിചലിച്ചു. പുരാതന ഇറ്റാലിയൻ കവിതകളും നാടോടി കഥകളും മുഖംമൂടികളുടെ ഹാസ്യവും അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇതിൽ, കാർലോയും ഗാസ്പാരോ ഗോസിയും 1747-ൽ സ്ഥാപിതമായ ഗ്രാനല്ലെഷി അക്കാദമിയിലെ അംഗങ്ങളിൽ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ കണ്ടെത്തി, കവിതയിൽ ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുക, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയുടെ യഥാർത്ഥ വിശുദ്ധി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക, പോരാടുക എന്നിവ ലക്ഷ്യം വെച്ചു. വെനീഷ്യനിലെ പുതിയ വിചിത്രമായ വിദേശ പ്രവണതകൾ സാഹിത്യ ജീവിതം. അക്കാദമിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വലിയ തോതിൽ സ്ലാപ്സ്റ്റിക്, പാരഡി സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു ("ഗ്രാനോ" എന്ന വാക്കിൽ നിന്നാണ് "ഗ്രാനല്ലെഷി" എന്ന പേര് വന്നത്, അതായത് "ധാന്യം", "വിഡ്ഢിത്തം" എന്നീ രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളും). "പ്രൊസീഡിംഗ്സ് ഓഫ് ദി ഗ്രാനല്ലെഷി അക്കാദമി" എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട അവ ഹാസ്യ സാങ്കൽപ്പിക കഥകൾ, കടിച്ചുപറക്കുന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ, എപ്പിഗ്രാമുകൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞ പറക്കുന്ന ഷീറ്റുകളായിരുന്നു. ഈ "കൃതികളുടെ" ഏറ്റവും സജീവമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായതിനാൽ, കാർലോ ഗോസി തൻ്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ അമ്പുകളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായി അക്കാലത്ത് വെനീസിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രണ്ട് നാടകകൃത്തുക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്തു - കാർലോ ഗോൾഡോണിയും ഇപ്പോൾ സമഗ്രമായും അർഹമായും മറന്നുപോയ അബോട്ട് ചിയാരി. മോശം അഭിരുചി, തെറ്റായ പാത്തോസ്, പോംപോസിറ്റി, അശ്ലീല പ്രകൃതിവാദം, നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞത, ഫാഷനബിൾ വിദേശ ഡിസൈനുകളുടെ ചിന്താശൂന്യമായ പകർപ്പ് എന്നിവയ്ക്ക് ഗോസി അവരെ നിന്ദിച്ചു. പ്രഭു ഗോസി ഗോൾഡോണിയെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, "തൻ്റെ കോമഡികളിൽ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ പ്രഭുക്കന്മാരെ പരിഹാസത്തിന് യോഗ്യരായ ഉദാഹരണങ്ങളായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവർക്ക് വിപരീതമായി വിവിധ പ്ലീബിയൻമാരെ ഗൗരവത്തിൻ്റെയും സദ്‌ഗുണത്തിൻ്റെയും അന്തസ്സിൻ്റെയും ഉദാഹരണങ്ങളായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു."

ഇന്ന്, ഗോസിയുടെയും ഗോൾഡോണിയുടെയും നാടകങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഇറ്റാലിയൻ നാടകത്തിൻ്റെ വോള്യങ്ങളിൽ സമാധാനപരമായി ഒന്നിച്ചുനിൽക്കുമ്പോൾ, ഇത് അൽപ്പം വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഗോൾഡണി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പേരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ കൃത്യമായി ഉപജീവനം സമ്പാദിച്ചു, അദ്ദേഹം വളരെ തീവ്രമായി പ്രവർത്തിച്ചുവെന്നത് നാം മറക്കരുത്. 1750-ൽ മാത്രം അദ്ദേഹം പതിനാറ് കോമഡികൾ എഴുതി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു. തീർച്ചയായും, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വിമർശകന് അവയിൽ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളും ചില അശ്രദ്ധകളും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഗോൾഡോണിയുടെ പേന ഇന്നും വേദി വിട്ടിട്ടില്ലാത്ത ആഭ്യന്തര കോമഡികൾ മാത്രമല്ല, ധാർമ്മികമായ നിരവധി ദുരന്തങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു.

ഗോൾഡോണി, ചിയാരി എന്നിവരുമായുള്ള ഗോസിയുടെ സാഹിത്യ തർക്കങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം (1756-1761) തുടർന്നു, തൽഫലമായി കാർലോ ഗോസി തൻ്റെ എതിരാളികളോട് സ്വന്തം മൈതാനത്ത് പോരാടാനുള്ള തീരുമാനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പവൽ മുറാറ്റോവ് തൻ്റെ "ഇറ്റലിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് വിവരിക്കുന്നു:

“ഒരിക്കൽ, ടോപ്പെ ഡെൽ ഒറോളോജിയോയ്ക്ക് പിന്നിലെ ഇരുണ്ട മൂലയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ബെറ്റിനെല്ലിയുടെ പുസ്തകശാലയിൽ നിരവധി എഴുത്തുകാർ കണ്ടുമുട്ടി. അക്കൂട്ടത്തിൽ ഗോൾഡോണിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. തൻ്റെ വിജയത്തിൻ്റെ ലഹരിയിൽ, ഇറ്റാലിയൻ നാടകവേദിയിൽ താൻ നടത്തിയ വിപ്ലവത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ദീർഘനേരം സംസാരിച്ചു, മുഖംമൂടികളുടെ പഴയ കോമഡിയിൽ അദ്ദേഹം പരിഹാസവും അധിക്ഷേപവും ചൊരിഞ്ഞു. അപ്പോൾ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരിൽ ഒരാൾ, അതുവരെ ഒരു കൂട്ടം പുസ്തകങ്ങളിൽ നിശബ്ദനായി ഇരുന്ന, ഉയരവും മെലിഞ്ഞതുമായ ഒരു മനുഷ്യൻ എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: “നമ്മുടെ പഴയ കോമഡിയുടെ മുഖംമൂടികളുടെ സഹായത്തോടെ ഞാൻ കൂടുതൽ കാണികളെ ശേഖരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു. "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളുടെ സ്നേഹം" നിങ്ങളുടെ വിവിധ പമേലകൾക്കും ഇർക്കന്മാർക്കും നിങ്ങളെക്കാൾ." കൗണ്ട് ഗോസിയുടെ ഈ തമാശ കേട്ട് എല്ലാവരും ചിരിച്ചു: "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളുടെ പ്രണയം" നാടോടി കഥ, അന്ന് നാനിമാർ ചെറിയ കുട്ടികളോട് പറഞ്ഞത്. എന്നാൽ കാർലോ ഗോസി തമാശ പറയാൻ ഉദ്ദേശിച്ചില്ല, വെനീസിന് ഇത് ഉടൻ ബോധ്യപ്പെട്ടു.

ഗോസിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഈ കഥയുടെ സ്ഥിരീകരണം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ വസ്തുത ഒരു വസ്തുതയായി തുടരുന്നു. 1761 ജനുവരി 25-ന്, വിൻ്റർ കാർണിവലിൽ, പ്രശസ്ത ഹാസ്യനടൻ അൻ്റോണിയോ സച്ചിയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഹാസ്യ അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു സംഘം, ടീട്രോ സാൻ സാമുവലിൻ്റെ വേദിയിൽ നിന്ന് വെനീഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കാൾ ഗോസിയുടെ ആദ്യ നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു. മാന്ത്രികത, മുഖംമൂടികളുടെ ബഫൂണറി, തമാശകൾ, പാരഡികൾ, ഇതിൻ്റെ ഗംഭീരമായ ഇഫക്റ്റുകൾ യക്ഷിക്കഥ പ്രകടനംകാണികളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. യക്ഷിക്കഥയും മുഖംമൂടികളുടെ കോമഡിയും സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരൊറ്റ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറ്റാനുള്ള ഗോസിയുടെ ആശയം പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചു.

ഫെയറി-ടെയിൽ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള, ഹാസ്യവും ദുരന്തവും സങ്കീർണ്ണമായി ഇടകലർന്ന ഈ വിഭാഗത്തെ ഫിയാബ് ടീട്രാലി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകൾക്കായുള്ള സ്നേഹം" എന്ന ഫിയാബ "ഓർമ്മയിൽ നിന്നുള്ള വിശകലനം" എന്ന രൂപത്തിലാണ് നമ്മിലേക്ക് വന്നത്, അതായത്, ചുരുക്കത്തിൽ, പ്രകടനത്തെയും പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതികരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പമുള്ള ഒരു തിരക്കഥയാണിത്. ഗോസി ഒരു പാരഡി-ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗം മാത്രം ഉദ്ധരിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ഗോൾഡോണിയെയും ചിയാരിയെയും മാന്ത്രികൻ സെലിയോയുടെയും ഫെയറി മോർഗനയുടെയും മറവിൽ കൊണ്ടുവന്നു.

അപ്രതീക്ഷിത വിജയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഒരു കരാർ ഒപ്പിടാനും ട്രൂപ്പിൻ്റെ ശേഖരം നിറയ്ക്കാനുള്ള ചുമതല ഏറ്റെടുക്കാനും അൻ്റോണിയോ സാച്ചി ഗോസിയെ ക്ഷണിക്കുന്നു. തൻ്റെ തത്ത്വങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഗോസി പണം നിരസിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ട്രൂപ്പിലെ അഭിനേതാക്കളുടെ രക്ഷാധികാരിയായി മാറുന്നു, കാരണം അയാൾക്ക് ഇനി നിർത്താൻ കഴിയില്ല. അഞ്ച് വർഷത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഒമ്പത് നാടക കഥകൾ കൂടി എഴുതി - "ദി റേവൻ", "ദി ഡീർ കിംഗ്", "തുറണ്ടോട്ട്", "സ്നേക്ക് വുമൺ", "സോബൈഡ്", "ദി ഹാപ്പി ബെഗ്ഗേഴ്സ്", "ദി ബ്ലൂ മോൺസ്റ്റർ" , "The Green Bird", "Dzeim, King of the Spirits" - പൂർണ്ണമായ ശേഖരങ്ങൾ ഉറപ്പാക്കിക്കൊണ്ട് പരാജയപ്പെടാത്ത വിജയവും ആസ്വദിക്കുന്നു. അതൊരു സമ്പൂർണ വിജയമായിരുന്നു. ചിയാരി ബ്രെസിയയിലേക്ക് പോയി, തുടർന്ന് തൻ്റെ നാടക ക്രാഫ്റ്റ് ഉപേക്ഷിച്ച് അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറി. മുറിവേറ്റ ഗോൾഡോണിയും വെനീസ് വിട്ടു എന്നെന്നേക്കുമായി പാരീസിലേക്ക് മാറി. യുദ്ധക്കളം ഗോസിക്കൊപ്പം തുടർന്നു.

ഗോസിയുടെ തുടർന്നുള്ള ഫിയാബുകൾ രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും ഓപ്പണിംഗിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇവ മേലിൽ ഡോട്ട് ഇട്ട സ്‌ക്രിപ്റ്റുകളല്ല, പൂർണ്ണമായി എഴുതിയ നാടകങ്ങളാണ്, മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് വളരെ കുറച്ച് ഇടം നൽകുന്നു. അവ പ്രധാനമായും കവിതയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, രംഗങ്ങൾ ഗദ്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അതിൽ കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ മുഖംമൂടികൾ പങ്കെടുക്കുന്നു - പാൻ്റലോൺ, ടാർടാഗ്ലിയ, ബ്രിഗെല്ല, ട്രൂഫാൽഡിനോ. സാഹിത്യ പാരഡി ഏതാണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഒപ്പം ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടികളും കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു.

ഗോസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രശസ്തവുമായ ഫിയാബ 1762 ജനുവരി 22-ന് പ്രദർശിപ്പിച്ച ടുറണ്ടോട്ട് ആണ്. ഈ നാടകത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ശേഷമാണ് ഗോസിയുടെ സാഹിത്യ എതിരാളികൾ വെനീസ് എന്നെന്നേക്കുമായി വിടവാങ്ങിയത്, സച്ചിയുടെ ട്രൂപ്പിന് ടീട്രോ സാൻ സാമുവലിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ വിശാലവും സൗകര്യപ്രദവുമായ ടീട്രോ സാൻ്റ് ആഞ്ചലോയിലേക്ക് മാറാൻ കഴിഞ്ഞു. ജി. പുച്ചിനിയുടെ പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ ഉൾപ്പെടെ, "ടൂരാൻഡോട്ടിൻ്റെ" ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കുറഞ്ഞത് എട്ട് ഓപ്പറകളെങ്കിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

ഗോസിയുടെ അവസാന ഫിയാബ, സെയിം, കിംഗ് ഓഫ് ദി സ്പിരിറ്റ്സ്, 1765 നവംബർ 25 ന് അരങ്ങേറി. താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലയളവിനുള്ളിൽ, പുതുമയുടെ രുചി നഷ്ടപ്പെട്ട ഈ വിഭാഗം സ്വയം തളർന്നുപോയി. എന്നിരുന്നാലും, വലിയ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളില്ലാത്ത വെനീഷ്യൻ തിയേറ്ററുകളുടെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറമാണ് ഫിയാബിൻ്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, സ്റ്റേജ് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ ചെലവുകൾ ആവശ്യമായി വന്നത്. ഇറ്റലിയിലുടനീളം വിജയിച്ച ഗോൾഡോണിയുടെ കോമഡികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഗോസിയുടെ ഫിയാബസ് വെനീസിന് പുറത്ത് അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഗോസിയുടെ വിജയം ഒരു പ്രാദേശിക, വെനീഷ്യൻ വിജയമായിരുന്നു, പൊതു ഇറ്റാലിയൻ അർത്ഥത്തിൽ ഗോൾഡോണി, രാജ്യം വിട്ടെങ്കിലും, ഫിയാബ്സ് രംഗം വിട്ടതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ തൻ്റെ എതിരാളിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്തു.

ഫിയാബുകൾ രചിക്കുന്നത് നിർത്തി, ഗോസി മറ്റൊരു വിഭാഗത്തിലേക്ക് നീങ്ങി - ഗദ്യത്തിലെ റൊമാൻ്റിക് ട്രാജികോമഡി. മൊത്തം ഇരുപത്തിമൂന്ന് നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹം എഴുതി. അവയെല്ലാം ഒരേ സച്ചി ട്രൂപ്പിനെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. 1782-ൽ ട്രൂപ്പ് പിരിച്ചുവിട്ടതിനുശേഷം, ഗോസി എന്നെന്നേക്കുമായി തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നിർത്തി.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നാടകങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഗോസി ഇറ്റാലിയൻ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ തുടരുന്നു, "ഉപയോഗമില്ലാത്ത ഓർമ്മകൾ" എന്ന തൻ്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾക്ക് നന്ദി. അവ 1780-ൽ പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ പതിനേഴു വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, നെപ്പോളിയൻ നശിപ്പിച്ച വെനീഷ്യൻ റിപ്പബ്ലിക് ഇല്ലാതായപ്പോൾ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

ഗോസിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സങ്കടകരമായ സാഹചര്യം അവരുടെ രൂപം സുഗമമാക്കി. 1771-ൽ, സ്ഥിരീകരിച്ച ബാച്ചിലർ നടി തിയോഡോറ റിച്ചിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ 1776-ൽ വെനീഷ്യൻ സെനറ്റിൻ്റെ സെക്രട്ടറിയായ യുവ നയതന്ത്രജ്ഞനായ ഗ്രാറ്ററോളിനേക്കാൾ റിച്ചി അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തതോടെ അവരുടെ ബന്ധം ഒരു ഇടവേളയിൽ അവസാനിച്ചു. "Le droghe d'amore" ("The Love Potion") എന്ന കോമഡിയിൽ ഗ്രാറ്ററോളിനെ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഗോസി തൻ്റെ എതിരാളിയോട് പ്രതികാരം ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഒരു ലഘുലേഖ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഗോസിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും അവർ വിവരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, റിച്ചിയും ഗ്രാറ്ററോളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ കഥ അവയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ഗോസി 86-ആം വയസ്സിൽ ജന്മനാട്ടിൽ എല്ലാവരും മറന്നുപോയി, അക്കാലത്ത്, താൻ ഒരിക്കലും പോയിട്ടില്ലാത്ത ജർമ്മനിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാതെ നാടക യക്ഷിക്കഥകൾ, വളരെ ദൃഢമായി ഇറ്റലിയിൽ മറന്നുപോയി.

കാർലോ ഗോസി
കാർലോ ഗോസി
ജനനത്തീയതി:
മരണ തീയതി:
പൗരത്വം:	വെനീഷ്യൻ റിപ്പബ്ലിക്
തൊഴിൽ:
തരം:
കൃതികളുടെ ഭാഷ:	ഇറ്റാലിയൻ
Lib.ru എന്ന വെബ്സൈറ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു

"ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" പ്രത്യേകിച്ച് മികച്ച അഭിനേതാവായ അൻ്റോണിയോ സാച്ചിയുടെ ട്രൂപ്പിനായി എഴുതിയതാണ്. സച്ചിയും തൻ്റെ ട്രൂപ്പും ചേർന്ന് ഗോസിയുടെ പദ്ധതികൾ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു - "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചിൻ്റെ" വിജയം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, തുടർന്നുള്ള 9 ഫിയാബസിൻ്റെ വിജയവും.

"മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം" ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ആയിരുന്നു. കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയുടെ മുഖംമൂടികളുമായി ആക്ഷൻ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നിടത്ത് മാത്രമാണ് തുടർന്നുള്ള ഒമ്പത് ഫിയാബകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ നിലനിർത്തിയത്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വേഷങ്ങൾ ശ്രേഷ്ഠവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശൂന്യമായ വാക്യത്തിലാണ് എഴുതിയത്.

ഗോസിയുടെ ഫിയാബുകൾ വളരെ പ്രശസ്തമാണ്. ഗോസിയുടെ കഴിവിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഷില്ലർ, ഒരുപക്ഷെ ഗോസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായ ടുറണ്ടോട്ടിനെ വീമർ തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു.

1765 ഓടെ ഫിയാബിൻ്റെ എഴുത്ത് ഉപേക്ഷിച്ച ഗോസി പേന ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കുപ്പായവും വാളും കോമഡി ശൈലിയിലുള്ള 23 നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഫിയാബുകളേക്കാളും ജീവിതാവസാനം എഴുതിയ “ഉപയോഗമില്ലാത്ത ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളേക്കാളും താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രശസ്തി നേടി.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഫിയാബുകൾ ഇന്നും ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിക്കുന്നു, ഇത് കാഴ്ചക്കാരുടെ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

ഉപന്യാസങ്ങൾ

• മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം (ലാമോർ ഡെല്ലെ ട്രെ മെലറൻസ്, 1761)
• ദി റേവൻ (Il Corvo, 1761)
• ടുറണ്ടോട്ട് (1762)
• ദി സ്റ്റാഗ് കിംഗ് (Il re cervo, 1762)
• ദി സ്നേക്ക് വുമൺ (ലാ ഡോണ സർപ്പൻ്റെ, 1762)
• സോബൈഡ് (1763)
• ബ്ലൂ മോൺസ്റ്റർ (Il mostro turchino 1764).
• ഹാപ്പി ബെഗ്ഗേഴ്സ് (1764)
• ഗ്രീൻ ബേർഡ് (L'augellin belverde, 1765)
• സെയിം, ജിന്നുകളുടെ രാജാവ് (സെയിം, റെ ഡീ ജിന്നി, 1765)
• കാർലോ ഗോസിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപയോഗശൂന്യമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, അദ്ദേഹം തന്നെ എഴുതുകയും അദ്ദേഹം വിനയത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു (മെമ്മറി ഇനുറ്റിലി ഡെല്ല വിറ്റ ഡൈ കാർലോ ഗോസി, സ്‌ക്രിപ്റ്റ് ഡ ലൂയി മെഡെസിമോ, ഇ ഡ ലൂയി പബ്ലിക്കേറ്റ് പെർ ഉമിലിറ്റ, 1797)

കാർലോ ഗോസിയുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനിമകൾ

• "ദി ഡീർ കിംഗ്" - USSR, "ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയുടെ പേര്. ഗോർക്കി", 1969, സംവിധായകൻ പവൽ ആർസെനോവ്
• “ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ” - യുഎസ്എസ്ആർ, “മോസ്ഫിലിം” - ബൾഗേറിയ, സോഫിയ സ്റ്റുഡിയോ, 1970, സംവിധായകരായ വിക്ടർ ടിറ്റോവ്, യൂറി ബൊഗാറ്റിരെങ്കോ

കാർലോ ഗോസി (ഗോസി, കാർലോ) (1720-1806), ഇറ്റാലിയൻ നാടകകൃത്ത്. 1720 ഡിസംബർ 13-ന് വെനീസിൽ ജനിച്ചു. വീട്ടിൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. പതിനാറാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഡാൽമേഷ്യയിൽ സൈനികസേവനത്തിന് പോയി, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. പ്രഭുവും യാഥാസ്ഥിതികനുമായ ഗോസി ഏതെങ്കിലും സാഹിത്യ നവീകരണത്തെ എതിർത്തു. 1757-ൽ ദി സെയിൽബോട്ട് ഓഫ് പവർ (ലാ ടാർട്ടാന ഡെഗ്ലി ഇൻഫ്ലുസി) എന്ന കോമിക് പഞ്ചഗ്രന്ഥത്തിലും 1761-ൽ വെനീഷ്യൻ സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതയായ ലാ മാർഫിസ ബിസാറയിലും, സി. ഗോൾഡോണി, പി. ചിയാരി എന്നിവരെ അദ്ദേഹം ആക്രമിച്ചു. പരമ്പരാഗത commedia dell'arte അതിൻ്റെ മുഖംമൂടി ധരിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളും റിയലിസത്തിന് മുൻഗണന നൽകി. മാസ്കുകളുടെ പരമ്പരാഗത കോമഡി പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച്, ഗോസി നിരവധി ഫെയറി-കഥ നാടകങ്ങൾ എഴുതി, അതിനെ അദ്ദേഹം "ഫിയാബ്സ്" എന്ന് വിളിച്ചു. അവരുടെ പ്ലോട്ടുകൾ കുട്ടികളുടെ യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു; നാടകങ്ങൾ തന്നെ അവയുടെ അസാധാരണമായ ക്രമീകരണം, അതിശയകരമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ, പരിചിതമായ മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - പാൻ്റലോൺ, ട്രൂഫാൽഡിനോ മുതലായവ. 1761 ജനുവരി 25-ന് മികച്ച വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറി, ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് (L "അമോർ ഡെല്ലെ ട്രെ മെലറൻസ്) പിന്നീട് രൂപീകരിച്ചു. എസ്. പ്രോകോഫീവിൻ്റെ ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനം (1921 മൊത്തത്തിൽ, ദി റേവൻ (ഇൽ കോർവോ, 1761), ടുറണ്ടോട്ട് (തുറണ്ടോട്ട്, 1762), ദി ഗ്രീൻ ബേർഡ് (എൽ "ഓഗെലിൻ ബെൽവെർഡെ, 1765) എന്നിവയുൾപ്പെടെ 10 ഫിയാബ് കഥകൾ ഗോസി രചിച്ചു. ഷില്ലറുടെ ടുറണ്ടോട്ടിൻ്റെ അനുരൂപീകരണം പിന്നീട് ജി. പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനമായി. രചയിതാവിൻ്റെ ഭാവനയും നാടകീയമായ കഴിവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഈ നാടകങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അഭിനയത്തിന് അവയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, ഗോസി സ്പാനിഷ് "അങ്കിയുടെയും വാളിൻ്റെയും കോമഡി" യുടെ ആത്മാവിൽ കോമഡികൾ എഴുതി. ഏകദേശം 1780-ൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ഉപയോഗശൂന്യമായ ഓർമ്മകൾ (മെമ്മോറി ഇനുട്ടിലി, 1797) എന്ന പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കൃതി വെനീഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെയും ഗോസി പങ്കെടുത്ത യുദ്ധങ്ങളുടെയും ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.