കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ. എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ മൗലികത (ഗ്രേഡ് 10)

കലാപരമായ മൗലികതനോവൽ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും"

Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakassky സംസ്ഥാന സർവകലാശാലഅവരെ. എൻ.എഫ്. കടനോവ

അബാകൻ, 1999

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിൻ്റെ പ്രത്യേകത അത് പ്രണയത്തെയും ദുരന്തത്തെയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. അറുപതുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ദസ്തയേവ്സ്കി ദാരുണമായ ആശയങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുത്തു, അതിൽ "സ്വതന്ത്ര ഉയർന്ന" വ്യക്തിത്വം സമൂഹത്തിൻ്റെ സ്വാഭാവിക വികാസമില്ലാതെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥം പ്രായോഗികമായി മാത്രം പരീക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഒരു ആശയം അങ്ങേയറ്റം പിരിമുറുക്കത്തിൽ എത്തി ഉന്മാദമായി മാറുമ്പോൾ മാത്രമാണ് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ നോവലിസ്റ്റിക് ശക്തി കൈവരുന്നത്. അത് ഒരു വ്യക്തിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം ഒരു ദുരന്തത്തിൻ്റെ സ്വഭാവം നേടണം. നായകൻ്റെ "കുറ്റകൃത്യം" ക്രിമിനൽ സ്വഭാവമോ മനുഷ്യസ്നേഹമോ അല്ല. ഒരു ആശയത്തെ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി മാറ്റാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്ന സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പ്രവർത്തനമാണ് നോവലിലെ പ്രവർത്തനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ദസ്തയേവ്സ്കി തൻ്റെ നായകന്മാരെ കുറ്റവാളികളാക്കി - കുറ്റവാളിയിലല്ല, വാക്കിൻ്റെ ദാർശനിക അർത്ഥത്തിലാണ്. മനഃപൂർവമായ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ ചരിത്രപരമോ ദാർശനികമോ ധാർമ്മികമോ ആയ ഒരു ആശയം വെളിപ്പെട്ടപ്പോൾ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് ആ കഥാപാത്രം രസകരമായി. ആശയത്തിൻ്റെ ദാർശനിക ഉള്ളടക്കം അവനുമായി വികാരങ്ങൾ, സ്വഭാവം, മനുഷ്യൻ്റെ സാമൂഹിക സ്വഭാവം, അവൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം എന്നിവയുമായി ലയിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നോവൽ. ജീവിതം റാസ്കോൾനിക്കോവിനെ മുട്ടുകുത്തി വീഴ്ത്തി, അവൻ്റെ മനസ്സിലെ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെയും അധികാരങ്ങളുടെയും വിശുദ്ധി നശിപ്പിച്ച്, എല്ലാ തുടക്കങ്ങളുടെയും തുടക്കം താനാണെന്ന ബോധ്യത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചിരിക്കണം: “എല്ലാം മുൻവിധികളാണ്, ഭയം മാത്രമാണ്, തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഒപ്പം അങ്ങനെയായിരിക്കണം!" തടസ്സങ്ങളില്ലാത്തതിനാൽ, നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പ്ലോട്ടിൻ്റെ മാസ്റ്ററാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി. ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിത കഥാപാത്രങ്ങളോടും ആശയങ്ങളോടും ആത്മീയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടും ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. എല്ലാം അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിക്കുന്നു, സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം ഒത്തുചേരുന്നു. ഹീറോകൾ, "തങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിലും തലയിലും പ്രശ്നം തീരുമാനിച്ചു, എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും തകർത്തു, അവരുടെ മുറിവുകളെ അവഗണിച്ചു..."

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" ആത്മീയ അന്വേഷണത്തിൻ്റെ ഒരു നോവൽ എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവും ദാർശനികവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി തുല്യ ശബ്ദങ്ങൾ വാദിക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ സംഭാഷണക്കാരനെയോ എതിരാളിയെയോ ശ്രദ്ധിക്കാതെ അവരുടെ സിദ്ധാന്തം തെളിയിക്കുന്നു. അത്തരം ബഹുസ്വരത നോവലിനെ പോളിഫോണിക് എന്ന് വിളിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ചില കഥാപാത്രങ്ങളോട് സഹതാപവും മറ്റുള്ളവയോട് വിരോധവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്വരങ്ങളുടെ ശബ്ദകോലാഹലത്തിൽ നിന്ന്, രചയിതാവിൻ്റെ ശബ്ദം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഒന്നുകിൽ അദ്ദേഹം ഗാനരചനയിൽ (സോന്യയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ) അല്ലെങ്കിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ അവഹേളനത്താൽ (ലുഷിൻ, ലെബെസിയാത്നിക്കോവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ) നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കം സംഭാഷണത്തിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു. അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ, ദസ്തയേവ്സ്കി റാസ്കോൾനിക്കോവും പോർഫിറിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം കാണിക്കുന്നു, അത് രണ്ട് വശങ്ങളിൽ നടത്തുന്നു: ഒന്നാമതായി, അന്വേഷകൻ്റെ ഓരോ പരാമർശവും റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ കുറ്റസമ്മതത്തെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നു; രണ്ടാമതായി, മുഴുവൻ സംഭാഷണവും മൂർച്ചയുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ നായകൻ തൻ്റെ ലേഖനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ദാർശനിക സ്ഥാനം വികസിപ്പിക്കുന്നു.

കുമ്പസാര രീതിയിലൂടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ എഴുത്തുകാരൻ അറിയിക്കുന്നു. "നിനക്കറിയാമോ, സോന്യ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം: എനിക്ക് വിശക്കുന്നതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ കൊന്നതെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അത് അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ ഞാൻ ഇപ്പോൾ സന്തോഷിക്കും!" വൃദ്ധനായ മാർമെലഡോവ് ഭക്ഷണശാലയിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിനോടും റാസ്കോൾനികോവ് സോന്യയോടും ഏറ്റുപറയുന്നു. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടെ ആത്മാവ് തുറക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്. കുറ്റസമ്മതം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു മോണോലോഗിൻ്റെ രൂപമെടുക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയം തർക്കിക്കുന്നു, സ്വയം അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ സ്വയം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. നായകൻ തൻ്റെ മറ്റൊരു ശബ്ദത്തെ എതിർക്കുന്നു, എതിരാളിയെ സ്വയം നിരാകരിക്കുന്നു: "ഇല്ല, സോന്യ, അതല്ല!" പെട്ടെന്ന് തല ഉയർത്തി, പെട്ടെന്നുള്ള ചിന്തകൾ അവനെ വീണ്ടും ഉണർത്തുന്നതുപോലെ ..." ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു പുതിയ ചിന്താഗതി വന്നാൽ, ഇത് സംഭാഷണക്കാരൻ്റെ ചിന്തകളുടെ വഴിത്തിരിവാണെന്ന് കരുതുന്നത് സാധാരണമാണ്. എന്നാൽ ഈ രംഗത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി ബോധത്തിൻ്റെ അതിശയകരമായ ഒരു പ്രക്രിയ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: നായകനിൽ സംഭവിച്ച ചിന്തകളുടെ പുതിയ വഴിത്തിരിവ് അവനെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു! ഒരു വ്യക്തി സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തന്നോട് തന്നെ വാദിക്കുന്നു, സ്വയം വിരുദ്ധമായി.

പോർട്രെയിറ്റ് വിവരണം പൊതുവായ സാമൂഹിക സവിശേഷതകളും പ്രായത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു: മാർമെലഡോവ് മദ്യപിച്ച വാർദ്ധക്യ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് യുവത്വമുള്ള, വഷളായ മാന്യനാണ്, പോർഫിറി രോഗിയും ബുദ്ധിമാനും ആയ അന്വേഷകനാണ്. ഇത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ സാധാരണ നിരീക്ഷണമല്ല. പൊതു തത്വംചിത്രങ്ങൾ മുഖംമൂടികൾ പോലെ പരുക്കൻ, മൂർച്ചയുള്ള സ്ട്രോക്കുകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ തണുത്തുറഞ്ഞ മുഖങ്ങളിൽ എപ്പോഴും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയോടെ കണ്ണുകൾ വരച്ചിരിക്കും. അവയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാം. അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അസാധാരണമായ രീതി വെളിപ്പെട്ടു. എല്ലാവരുടെയും മുഖങ്ങൾ വിചിത്രമാണ്, അവയിൽ എല്ലാം വളരെ ദൂരെയാണ്, അവരുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൊണ്ട് അവർ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് "ഭയങ്കരമായ അസുഖകരമായ" എന്തോ ഉണ്ടായിരുന്നു; പോർഫിറിയുടെ കണ്ണുകളിൽ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വളരെ ഗൗരവമുള്ള ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ബഹുസ്വര പ്രത്യയശാസ്ത്ര നോവലിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൽ, അവർ അങ്ങനെയായിരിക്കണം പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾസങ്കീർണ്ണവും വിഭജിക്കപ്പെട്ടതുമായ ആളുകൾ.

തുർഗനേവിൻ്റെയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയോ കൃതികളിലെ ഗ്രാമീണ അല്ലെങ്കിൽ നഗര പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിൻ്റിംഗ്. ഒരു ബാരൽ അവയവത്തിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങൾ, നനഞ്ഞ മഞ്ഞ്, ഗ്യാസ് വിളക്കുകളുടെ മങ്ങിയ വെളിച്ചം - ഈ ആവർത്തിച്ചുള്ള എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ഒരു ഇരുണ്ട രസം മാത്രമല്ല, സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതീകാത്മക ഉള്ളടക്കം മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്വപ്നങ്ങളും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും അവയുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ ഒരു നിശ്ചിത കലാപരമായ അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കം. ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെയും ശിഥിലീകരണം സ്വപ്നത്തിലാണോ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലാണോ സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ ഇതിനകം തന്നെ സംശയിക്കുന്നു. തൻ്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളും അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിൽ മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെ യഥാർത്ഥമാണ് കലാപരമായ മാധ്യമങ്ങൾ. റാസ്കോൾനിക്കോവ് സോന്യയുടെ പാദങ്ങളിൽ ചുംബിക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം അർത്ഥങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു ചുംബനം സഹായിക്കുന്നു.

ഒരു കാര്യമായ വിശദാംശം ചിലപ്പോൾ നോവലിൻ്റെ മുഴുവൻ പദ്ധതിയും ഗതിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: റാസ്കോൾനിക്കോവ് വൃദ്ധയെ - പണയമിടപാടുകാരനെ കൊന്നില്ല, മറിച്ച് "തട്ടുകൊണ്ട് തലയിൽ" കോടാലി "താഴ്ത്തി". കൊലയാളി ഇരയേക്കാൾ വളരെ ഉയരമുള്ളതിനാൽ, കൊലപാതക സമയത്ത് കോടാലി ബ്ലേഡ് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ "അവൻ്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നു." കോടാലി ഉയർത്തി അപമാനിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളായ ദയയും സൗമ്യതയും ഉള്ള ലിസവേറ്റയെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കോടാലിയുടെ കത്തികൊണ്ട് കൊല്ലുന്നു.

വർണ്ണ വിശദാംശം റാസ്കോൾനികോവിൻ്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിൻ്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ അടിവശം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. കൊലപാതകത്തിന് ഒന്നര മാസം മുമ്പ്, നായകൻ തൻ്റെ സഹോദരിയുടെ സുവനീർ "മൂന്ന് ചുവന്ന കല്ലുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മോതിരം" പണയപ്പെടുത്തി. "ചുവന്ന ഉരുളകൾ" രക്തത്തുള്ളികൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. വർണ്ണ വിശദാംശം ഒന്നിലധികം തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു: മാർമെലഡോവിൻ്റെ ബൂട്ടുകളിൽ ചുവന്ന ലാപ്പലുകൾ, നായകൻ്റെ ജാക്കറ്റിൽ ചുവന്ന പാടുകൾ.

കീവേഡ് വായനക്കാരനെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആറാം അധ്യായത്തിൽ "ഹൃദയം" എന്ന വാക്ക് അഞ്ച് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഉണർന്ന് റാസ്കോൾനിക്കോവ് പോകാൻ തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ, "അവൻ്റെ ഹൃദയം വിചിത്രമായി മിടിക്കുന്നു, ഒന്നും മറക്കാതിരിക്കാൻ അവൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തി, പക്ഷേ അവൻ്റെ ഹൃദയം ശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായി. ” സുരക്ഷിതമായി വൃദ്ധയുടെ വീട്ടിലെത്തി, "ഒരു ശ്വാസം എടുത്ത്, അവൻ്റെ തുടിക്കുന്ന ഹൃദയത്തിൽ കൈ അമർത്തി, ഉടനെ കോടാലി വീണ്ടും നേരെയാക്കി, അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, നിശബ്ദമായി പടികൾ കയറാൻ തുടങ്ങി, വൃദ്ധയുടെ വാതിലിന് മുന്നിൽ, അവൻ്റെ ഹൃദയം കൂടുതൽ ശക്തമായി മിടിക്കുന്നു: "ഞാൻ വിളറിയതാണോ .. വളരെ," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "അവൾ അവിശ്വസനീയമാണ് - എൻ്റെ ഹൃദയം നിലയ്ക്കുന്നത് വരെ. പക്ഷേ ഹൃദയം നിലച്ചില്ല. നേരെമറിച്ച്, മനപ്പൂർവ്വം എന്നപോലെ, മുട്ടൽ ശക്തമായി, ശക്തമായി, ശക്തമായി..."

ഈ പ്രധാന വിശദാംശത്തിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ, റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകനായ ബി വൈഷെസ്ലാവ്ത്സെവിനെ നാം ഓർക്കണം: "... ബൈബിളിൽ ഹൃദയം എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും കാണപ്പെടുന്നു, അത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെയും അവയവമാണ് പ്രത്യേകം... അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കാര്യം മനസ്സാക്ഷിയെപ്പോലെ ബോധത്തിൻ്റെ ഒരു രഹസ്യമായ പ്രവർത്തനമാണ് ഹൃദയത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്: മനസ്സാക്ഷി, അപ്പോസ്തലൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹൃദയങ്ങളിൽ ആലേഖനം ചെയ്ത ഒരു നിയമമാണ്." റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ ഹൃദയമിടിപ്പിൽ, നായകൻ്റെ വേദനിക്കുന്ന ആത്മാവിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ദസ്തയേവ്സ്കി കേട്ടു.

നോവലിൻ്റെ സാമൂഹിക പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു.

പെക്റ്ററൽ ക്രോസ്. കുരിശിലെ അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ പണയമിടപാടുകാരനെ മറികടന്ന നിമിഷത്തിൽ, “സോന്യയുടെ ഐക്കൺ”, “ലിസാവെറ്റിൻ്റെ ചെമ്പ് കുരിശും ഒരു സൈപ്രസ് കുരിശും” അവളുടെ കഴുത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന അവളുടെ കഴുത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു. ദൈവമുമ്പാകെ നടക്കുന്ന ക്രിസ്ത്യാനികൾ എന്ന തൻ്റെ വീരന്മാരുടെ വീക്ഷണം സ്ഥിരീകരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഒരേസമയം എല്ലാവർക്കും ഒരു പൊതു വീണ്ടെടുപ്പ് കഷ്ടപ്പാടിൻ്റെ ആശയം അറിയിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കൊലപാതകിയും അവൻ്റെ ഇരകളും ഉൾപ്പെടെ പ്രതീകാത്മക സാഹോദര്യം സാധ്യമാണ്. റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ സൈപ്രസ് കുരിശിൻ്റെ അർത്ഥം കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രമല്ല, കുരിശുമരണമാണ്. നോവലിലെ അത്തരം പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ ഐക്കണും സുവിശേഷവുമാണ്.

ശരിയായ പേരുകളിൽ മതപരമായ പ്രതീകാത്മകതയും ശ്രദ്ധേയമാണ്: സോന്യ (സോഫിയ), റാസ്കോൾനിക്കോവ് (പിരിഞ്ഞു), കപെർനൗമോവ് (ക്രിസ്തു അത്ഭുതങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ച നഗരം); അക്കങ്ങളിൽ: "മുപ്പത് റൂബിൾസ്", "മുപ്പത് കോപെക്കുകൾ", "മുപ്പതിനായിരം വെള്ളി കഷണങ്ങൾ".

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം വ്യക്തിഗതമാണ്. സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾജർമ്മൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ നോവലിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് രണ്ടുപേരാണ് സ്ത്രീ പേരുകൾ: വിനോദ സ്ഥാപനത്തിൻ്റെ ഉടമ ലൂയിസ ഇവാനോവ്ന, മാർമെലഡോവ് ഒരു അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് വാടകയ്ക്ക് എടുത്ത അമാലിയ ഇവാനോവ്ന.

ലൂയിസ ഇവാനോവ്നയുടെ മോണോലോഗ് റഷ്യൻ ഭാഷയോടുള്ള അവളുടെ മോശം കമാൻഡിൻ്റെ നിലവാരം മാത്രമല്ല, അവളുടെ കുറഞ്ഞ ബൗദ്ധിക കഴിവുകളും കാണിക്കുന്നു:

“എനിക്ക് ബഹളമോ വഴക്കുകളോ ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ പൂർണ്ണമായും മദ്യപിച്ചാണ് വന്നത്, ഞാൻ എല്ലാം പറയും ... എനിക്ക് ഒരു മാന്യമായ വീടുണ്ട്, പക്ഷേ അവർ എപ്പോഴും ഒരു അപവാദവും ആഗ്രഹിച്ചില്ല പൂർണ്ണമായി മദ്യപിച്ചു വന്നു, പിന്നെ അവൻ വീണ്ടും മൂന്ന് പൊട്ടിൽക്കികളോട് ചോദിച്ചു, എന്നിട്ട് ഒരാൾ കാലുയർത്തി പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു കുലീന വീട്ടിൽ ഇത് ഒട്ടും നല്ലതല്ല, അവൻ പിയാനോ തകർത്തു, മര്യാദയൊന്നുമില്ല ഇവിടെ..."

അമാലിയ ഇവാനോവ്നയുടെ സംസാര സ്വഭാവം പ്രത്യേകിച്ച് മാർമെലഡോവിൻ്റെ ഉണർച്ചയിൽ പ്രകടമാണ്. "നീലയിൽ നിന്ന്" ഒരു തമാശ സാഹസികത പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, എല്ലായിടത്തും പോയിരുന്ന" അവളുടെ പിതാവിനെക്കുറിച്ച് അവൾ അഭിമാനിക്കുന്നു.

ജർമ്മൻകാരെക്കുറിച്ചുള്ള കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ അഭിപ്രായം അവളുടെ പ്രതികരണത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: “ഓ, വിഡ്ഢി! അവൾ കോപിച്ചു!

പരിഹാസവും പരിഹാസവും ഇല്ലാതെയല്ല ഇത് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത് സംസാര സ്വഭാവംലുഷിൻ, ലെബെസിയാറ്റ്നിക്കോവ്. ലുഷിൻ്റെ കെട്ടുറപ്പുള്ള സംസാരം, ഫാഷനബിൾ പദസമുച്ചയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒപ്പം മറ്റുള്ളവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതും അവൻ്റെ അഹങ്കാരത്തെയും അഭിലാഷത്തെയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ലെബെസിയാറ്റ്നിക്കോവിൻ്റെ നോവലിൽ നിഹിലിസ്റ്റുകളെ ഒരു കാരിക്കേച്ചറായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ "അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതി" റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി വിയോജിക്കുന്നു: "അയ്യോ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എങ്ങനെ ആശയവിനിമയം നടത്തണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ലായിരുന്നു (എന്നിരുന്നാലും, മറ്റേതെങ്കിലും ഭാഷ അറിയില്ല), അതിനാൽ അവൻ പൂർണ്ണമായും തളർന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരേസമയം, എൻ്റെ വക്കീലിൻ്റെ നേട്ടത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ശരീരഭാരം കുറച്ചതുപോലെയാണ് ഇത്. ലെബെസിയാത്‌നിക്കോവിൻ്റെ അരാജകവും അവ്യക്തവും പിടിവാശിയുള്ളതുമായ പ്രസംഗങ്ങളിൽ, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഇത് ഒരു പാരഡിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പൊതു കാഴ്ചകൾപിസാരെവ്, പാശ്ചാത്യരുടെ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ വിമർശനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

നിർവചിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷത അനുസരിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി സംഭാഷണത്തെ വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നു: മാർമെലഡോവിൽ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ്റെ ഔപചാരികമായ മര്യാദ ധാരാളമായി സ്ലാവിസിസങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ലുഷിന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ബ്യൂറോക്രസി ഉണ്ട്; വിരോധാഭാസമായ അശ്രദ്ധയാണ് സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റേത്.

പ്രധാന പദങ്ങളും ശൈലികളും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് കുറ്റകൃത്യത്തിനും ശിക്ഷയ്ക്കും അതിൻ്റേതായ സംവിധാനമുണ്ട്. ഇത് ഇറ്റാലിക്സ് ആണ്, അതായത് മറ്റൊരു ഫോണ്ടിൻ്റെ ഉപയോഗം. വിചാരണ, പ്രവൃത്തി, പെട്ടെന്നുള്ള വാക്കുകൾ ഇറ്റാലിക്സിലാണ്. ഇതിവൃത്തത്തിലും ഉദ്ദേശിച്ച പ്രവർത്തനത്തിലും വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണിത്. ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത വാക്കുകൾ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഉച്ചരിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന വാക്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഡോസ്‌റ്റോവ്‌സ്‌കിയും ഇറ്റാലിക്‌സ് ഉപയോഗിക്കുന്നു: പോർഫിറിയുടെ "അവിഹിതമായ പരിഹാസം"; സോന്യയുടെ സവിശേഷതകളിൽ "അടങ്ങാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകൾ".

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ഗ്രോസ്മാൻ വി. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ മതചിഹ്നങ്ങൾ. സാഹിത്യം. "സെപ്റ്റംബർ ആദ്യം" എന്ന പത്രത്തിന് സപ്ലിമെൻ്റ്. 1997, N44, പേജ് 5-11.

മെയ്ഖെൽ I. മുഖഭാവങ്ങളുടെയും ആംഗ്യങ്ങളുടെയും ഭാഷ. Ibid., p.9.

ബെൽകിൻ എ. ദസ്തയേവ്സ്കിയെയും ചെക്കോവിനെയും വായിക്കുന്നു. എം., 1973, പി. 56-84.

ലെക്മാനോവ് ഒ. "വിശാലമായ മരുഭൂമി നദി"യിലേക്ക് നോക്കുന്നു. സാഹിത്യം. "സെപ്റ്റംബർ ആദ്യം", 1997, N15 എന്ന പത്രത്തിലേക്കുള്ള സപ്ലിമെൻ്റ്

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്നതും പരീക്ഷിച്ചതുമായ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് ഈ കൃതി പൂർണ്ണമായും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ് എഫ്.എം.

ഡിറ്റക്ടീവ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ

ഒന്നാമതായി, ഔപചാരികമായി നോവലിനെ ഒരു കുറ്റാന്വേഷണ കഥയായി തരം തിരിക്കാം:

ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തെയും അതിൻ്റെ പരിഹാരത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിവൃത്തം.
ഒരു കുറ്റവാളി ഉണ്ട് (റാസ്കോൾനികോവ്),
കുറ്റവാളിയെ മനസ്സിലാക്കുകയും അവനെ എക്സ്പോഷറിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മിടുക്കനായ അന്വേഷകനുണ്ട് (പോർഫിറി പെട്രോവിച്ച്),
കുറ്റകൃത്യത്തിന് ഒരു പ്രേരണയുണ്ട്
ചുവന്ന മത്തികളുണ്ട് (മൈക്കോൾക്കയുടെ കുറ്റസമ്മതം), തെളിവുകൾ.

എന്നാൽ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" ഒരു ലളിതമായ ഡിറ്റക്ടീവ് സ്റ്റോറി എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരാരും ചിന്തിക്കില്ല, കാരണം നോവലിൻ്റെ ഡിറ്റക്ടീവ് അടിസ്ഥാനം മറ്റ് ജോലികൾ ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമാണെന്ന് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഒരു പുതിയ തരം നോവൽ - സൈക്കോളജിക്കൽ

ഒരു പരമ്പരാഗത യൂറോപ്യൻ നോവലിൻ്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ ഈ കൃതി യോജിക്കുന്നില്ല.

ദസ്തയേവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ചത് പുതിയ തരം- സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ.

വായനക്കാരനോടൊപ്പം രചയിതാവ് നോക്കുന്ന ഒരു വലിയ രഹസ്യമായി ഇത് മനുഷ്യനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. എന്താണ് ഒരു വ്യക്തിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാൾ പാപപ്രവൃത്തികൾക്ക് പ്രാപ്തനായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്, അതിരുകൾ കടക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും?

സന്തുഷ്ടരായ ആളുകളോ വീഴാത്തവരോ ഇല്ലാത്ത അപമാനിതരുടെയും അപമാനിക്കപ്പെട്ടവരുടെയും ലോകമാണ് നോവലിൻ്റെ അന്തരീക്ഷം. ഈ ലോകം യാഥാർത്ഥ്യവും ഫാൻ്റസിയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒരു പരമ്പരാഗത നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി നായകൻ്റെ വിധി പ്രവചിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ നോവലിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഇല്ല, നായകൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ അവൻ്റെ മനസ്സിൻ്റെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, വൃദ്ധയുടെ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷമുള്ള അവൻ്റെ ആത്മാവ്, പ്രോജക്റ്റ് റിയാലിറ്റി (ഒരു കുതിരയെ കൊല്ലുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സ്വപ്നം), നായകൻ്റെ ദാർശനിക സിദ്ധാന്തം (റോഡിയൻ്റെ അവസാന സ്വപ്നം) ശേഖരിക്കുന്നു.

ഓരോ ഹീറോയും തിരഞ്ഞെടുക്കാവുന്ന ഒരു സാഹചര്യത്തിലാണ്.

ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ മേൽ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്നു, മുന്നോട്ട് പോകാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ പോകുക, മറ്റൊരാളെ അല്ലെങ്കിൽ തന്നെത്തന്നെ രക്ഷിക്കാൻ, സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്നതിന്, അയാൾക്ക് എന്താണ് കഴിവുള്ളതെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നതിന് മാത്രം പോകുക.

ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തിൻ്റെ പോളിഫോണിക് പരിഹാരം

ഒന്ന് കൂടി തരം സവിശേഷതഅത്തരം നോവലുകൾ പോളിഫോണിക്, പോളിഫോണിക് എന്നിവയാണ്.

നോവലിൽ, അവർ സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുന്നു, മോണോലോഗുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു, ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ആക്രോശിക്കുന്നു - ഓരോ തവണയും ഇത് ഒരു വാക്യമല്ല, ഇത് ഒരു ദാർശനിക പ്രശ്‌നമാണ്, ജീവിതത്തിൻ്റെയോ മരണത്തിൻ്റെയോ ഒരു ചോദ്യമാണ് (ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും വിദ്യാർത്ഥിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം, റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ മോണോലോഗുകൾ, സോന്യയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ്, ലുഷിൻ, ദുനെച്ച, മാർമെലഡോവിൻ്റെ മോണോലോഗ്).

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായകന്മാർ ഒന്നുകിൽ നരകമോ സ്വർഗ്ഗമോ അവരുടെ ആത്മാവിൽ വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, തൊഴിലിൻ്റെ ഭീകരതകൾക്കിടയിലും, അവൾ അവളുടെ ആത്മാവിൽ സ്വർഗം വഹിക്കുന്നു, അവളുടെ ത്യാഗം, അവളുടെ വിശ്വാസം, ജീവിതത്തിൻ്റെ നരകത്തിൽ നിന്ന് അവളെ രക്ഷിക്കുന്നു. ഇതുപോലുള്ള ഒരു നായകൻ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ്റെ മനസ്സിൽ പിശാചിന് കീഴ്പ്പെട്ട് നരകം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, എന്നാൽ അവസാന നിമിഷത്തിൽ, നായകൻ അഗാധത്തിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, അതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞ് സ്വയം അപലപിക്കാൻ പോകുന്നു. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലുകളിലും നരകത്തിലെ നായകന്മാരുണ്ട്. അവർ വളരെക്കാലം മുമ്പ്, ബോധപൂർവ്വം നരകം തിരഞ്ഞെടുത്തത് അവരുടെ മനസ്സുകൊണ്ട് മാത്രമല്ല, ഹൃദയം കൊണ്ടും കൂടിയാണ്. അവരുടെ ഹൃദയം കഠിനമായി. സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ നോവലിൽ അങ്ങനെയാണ്.

നരകത്തിലെ നായകന്മാർക്ക്, ഒരു പോംവഴി മാത്രമേയുള്ളൂ - മരണം.

റാസ്കോൾനിക്കോവിനെപ്പോലുള്ള നായകന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ ബൗദ്ധികമായി ഉയർന്നവരാണ്: റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ ബുദ്ധിയെ എല്ലാവരും തിരിച്ചറിയുന്നത് വെറുതെയല്ല, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് അവനിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പുതിയ വാക്ക് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഹൃദയത്തിൽ ശുദ്ധനാണ്, അവൻ്റെ ഹൃദയം സ്നേഹവും അനുകമ്പയും നിറഞ്ഞതാണ് (ബൊളിവാർഡിലെ പെൺകുട്ടിക്ക്, അവൻ്റെ അമ്മയ്ക്കും സഹോദരിക്കും, സോനെച്ചയ്ക്കും അവളുടെ കുടുംബത്തിനും).

മനഃശാസ്ത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനമായി മനുഷ്യാത്മാവ്

മനുഷ്യാത്മാവിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അവ്യക്തമായിരിക്കില്ല, അതുകൊണ്ടാണ് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നോവലുകളിൽ ("കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിലും) പറയാതെ പോയ പലതും.

റാസ്കോൾനിക്കോവ് കൊലപാതകത്തിൻ്റെ കാരണം പലതവണ പറയുന്നു, പക്ഷേ എന്തിനാണ് കൊന്നതെന്ന് അവനോ മറ്റ് നായകന്മാർക്കോ തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല. തീർച്ചയായും, ഒന്നാമതായി, അവൻ ഒരു തെറ്റായ സിദ്ധാന്തത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, അവനെ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു, സ്ഥിരീകരണത്തിലൂടെ അവനെ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നു, കോടാലി ഉയർത്താൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് ഭാര്യയെ കൊന്നോ ഇല്ലയോ എന്നതും വ്യക്തമല്ല.

നായകൻ ഈ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും മറിച്ചല്ലെന്നും വിശദീകരിക്കുന്ന ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചില സംഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും സ്വപ്നങ്ങൾ കാണാനും, പൊരുത്തമില്ലാത്ത പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ദൈനംദിന ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ, വ്യക്തമല്ലാത്ത സംഭാഷണങ്ങൾ, മോണോലോഗുകൾ എന്നിവയിൽ നായകനോടൊപ്പം ദസ്തയേവ്സ്കി വായനക്കാരനെയും നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഒരു പാറ്റേൺ കണ്ടെത്തുക.

വിഭാഗത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് മനഃശാസ്ത്ര നോവൽസാഹചര്യത്തിൻ്റെ ഒരു വിവരണം കളിക്കുന്നു. അത് നായകന്മാരുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. നഗരം കഥയിലെ നായകനാകുന്നു. നഗരം പൊടി നിറഞ്ഞതും വൃത്തികെട്ടതും കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെയും ആത്മഹത്യകളുടെയും നഗരമാണ്.

ഒറിജിനാലിറ്റി കലാ ലോകംതൻ്റെ നായകന്മാർ അപകടകരമായ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര പരീക്ഷണത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, "പിശാചുക്കളെയും" ഇരുണ്ട ശക്തികളെയും തങ്ങളിൽത്തന്നെ അനുവദിച്ചുകൊണ്ട് ദസ്തയേവ്സ്കി. എന്നാൽ അവസാനം നായകൻ അവരെ ഭേദിച്ച് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് എത്തുമെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഓരോ തവണയും "ഭൂതങ്ങളെ" മറികടക്കുന്നതിനുള്ള ഈ കടങ്കഥയ്ക്ക് മുന്നിൽ വായനക്കാരനെ നിർത്തുന്നു, കാരണം കൃത്യമായ ഉത്തരം ഇല്ല.

ഈ വിശദീകരിക്കാനാകാത്തത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ നോവലുകളുടെ ഘടനയിൽ എപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു.

രചയിതാവിൻ്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുമതിയോടെ മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു - പിഎച്ച്.ഡി. മസ്നെവോയ് ഒ.എ. ("ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറി" കാണുക)

ഇത് നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമായോ? നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കരുത് - പങ്കിടുക

ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഗൂഢാലോചനയിൽ അഗ്രഗണ്യനാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി. ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിത കഥാപാത്രങ്ങളോടും ആശയങ്ങളോടും ആത്മീയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടും ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. എല്ലാം അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിക്കുന്നു, സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം ഒത്തുചേരുന്നു. "തങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിലും തലയിലും പ്രശ്നം തീരുമാനിച്ച വീരന്മാർ, എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും തകർത്തു, അവരുടെ മുറിവുകളെ അവഗണിച്ചു."
"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" ആത്മീയ അന്വേഷണത്തിൻ്റെ ഒരു നോവൽ എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവും ദാർശനികവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി തുല്യ ശബ്ദങ്ങൾ വാദിക്കുന്നത് കേൾക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ സംഭാഷണക്കാരനെയോ എതിരാളിയെയോ ശ്രദ്ധിക്കാതെ അവരുടെ സിദ്ധാന്തം തെളിയിക്കുന്നു. അത്തരം ബഹുസ്വരത നോവലിനെ പോളിഫോണിക് എന്ന് വിളിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ചില കഥാപാത്രങ്ങളോട് സഹതാപവും മറ്റുള്ളവയോട് വിരോധവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്വരങ്ങളുടെ ശബ്ദകോലാഹലത്തിൽ നിന്ന്, രചയിതാവിൻ്റെ ശബ്ദം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഒന്നുകിൽ അദ്ദേഹം ഗാനരചനയിൽ (സോന്യയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ) അല്ലെങ്കിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യമായ അവഹേളനത്താൽ (ലുഷിൻ, ലെബെസിയാത്നിക്കോവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ) നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പിരിമുറുക്കം സംഭാഷണത്തിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു. അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ, ദസ്തയേവ്സ്കി റാസ്കോൾനിക്കോവ് തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം കാണിക്കുന്നു

പോർഫിറി പെട്രോവിച്ച്, ഇത് രണ്ട് വശങ്ങളിൽ എന്നപോലെ നടത്തുന്നു: ഒന്നാമതായി, അന്വേഷകൻ്റെ ഓരോ പരാമർശവും റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ കുറ്റസമ്മതം അടുപ്പിക്കുന്നു; രണ്ടാമതായി, മുഴുവൻ സംഭാഷണവും മൂർച്ചയുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ നായകൻ തൻ്റെ ലേഖനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ദാർശനിക സ്ഥാനം വികസിപ്പിക്കുന്നു.
കുമ്പസാര രീതിയിലൂടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ എഴുത്തുകാരൻ അറിയിക്കുന്നു. “നിനക്കറിയാമോ, സോന്യ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം: എനിക്ക് വിശക്കുന്നതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ കൊന്നതെങ്കിൽ, ഞാൻ ഇപ്പോൾ ... സന്തോഷവാനായിരിക്കും. ഇത് അറിയുക! ” വൃദ്ധനായ മാർമെലഡോവ് ഭക്ഷണശാലയിൽ റാസ്കോൾനിക്കോവിനോടും റാസ്കോൾനികോവ് സോന്യയോടും ഏറ്റുപറയുന്നു. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടെ ആത്മാവ് തുറക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്. കുമ്പസാരം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു മോണോലോഗിൻ്റെ രൂപമെടുക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയം തർക്കിക്കുന്നു, സ്വയം അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ സ്വയം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. നായകൻ തൻ്റെ മറ്റൊരു ശബ്ദത്തെ എതിർക്കുന്നു, എതിരാളിയെ തന്നിൽത്തന്നെ നിരാകരിക്കുന്നു: “ഇല്ല, സോന്യ, അതല്ല! - അവൻ വീണ്ടും തുടങ്ങി, പെട്ടെന്ന് തല ഉയർത്തി, പെട്ടെന്നുള്ള ചിന്തകൾ അവനെ വീണ്ടും ഉണർത്തുന്നത് പോലെ ... “ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു പുതിയ ചിന്താഗതി ബാധിച്ചാൽ, അത് ഊഴമാണെന്ന് കരുതുന്നത് സാധാരണമാണ്. സംഭാഷകൻ്റെ ചിന്തകൾ. എന്നാൽ ഈ രംഗത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി ബോധത്തിൻ്റെ അതിശയകരമായ ഒരു പ്രക്രിയ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: നായകനിൽ സംഭവിച്ച ചിന്തകളുടെ പുതിയ വഴിത്തിരിവ് അവനെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു! ഒരു വ്യക്തി സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തന്നോട് തന്നെ വാദിക്കുന്നു, സ്വയം വിരുദ്ധമായി.
പോർട്രെയിറ്റ് വിവരണം പൊതുവായ സാമൂഹിക സവിശേഷതകളും പ്രായത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു: മാർമെലഡോവ് മദ്യപിച്ച വാർദ്ധക്യ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് യുവത്വമുള്ള, വഷളായ മാന്യനാണ്, പോർഫിറി രോഗിയും ബുദ്ധിമാനും ആയ അന്വേഷകനാണ്. ഇത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ സാധാരണ നിരീക്ഷണമല്ല. ചിത്രത്തിൻ്റെ പൊതുവായ തത്വം മുഖംമൂടികൾ പോലെ പരുക്കൻ, മൂർച്ചയുള്ള സ്ട്രോക്കുകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ തണുത്തുറഞ്ഞ മുഖങ്ങളിൽ എപ്പോഴും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയോടെ കണ്ണുകൾ വരച്ചിരിക്കും. അവയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാൻ കഴിയും. അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അസാധാരണമായ രീതി വെളിപ്പെട്ടു. എല്ലാവരുടെയും മുഖങ്ങൾ വിചിത്രമാണ്, അവയിൽ എല്ലാം വളരെ ദൂരെയാണ്, അവരുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൊണ്ട് അവർ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് "ഭയങ്കരമായ അസുഖകരമായ" എന്തോ ഉണ്ടായിരുന്നു; പോർഫിറിയുടെ കണ്ണുകളിൽ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വളരെ ഗൗരവമുള്ള ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു പോളിഫോണിക് പ്രത്യയശാസ്ത്ര നോവലിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണവും വിഭജിക്കപ്പെട്ടതുമായ ആളുകളുടെ ഒരേയൊരു ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്.
തുർഗനേവിൻ്റെയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയോ കൃതികളിലെ ഗ്രാമീണ അല്ലെങ്കിൽ നഗര പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിൻ്റിംഗ്. ഒരു ബാരൽ അവയവത്തിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങൾ, നനഞ്ഞ മഞ്ഞ്, ഗ്യാസ് വിളക്കുകളുടെ മങ്ങിയ വെളിച്ചം - ഈ ആവർത്തിച്ചുള്ള എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ഒരു ഇരുണ്ട രസം മാത്രമല്ല, സങ്കീർണ്ണമായ പ്രതീകാത്മക ഉള്ളടക്കം മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ സ്വപ്നങ്ങളും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത കലാപരമായ അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ നായകന്മാരുടെ ലോകത്ത് ശാശ്വതമായി ഒന്നുമില്ല: അവർ ഇതിനകം സംശയിക്കുന്നു: ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെയും ശിഥിലീകരണം ഒരു സ്വപ്നത്തിലാണോ അതോ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലാണോ? തൻ്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളും അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും മറ്റ് കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ പോലെ യഥാർത്ഥമാണ്. റാസ്കോൾനിക്കോവ് സോന്യയുടെ പാദങ്ങളിൽ ചുംബിക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം അർത്ഥങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു ചുംബനം സഹായിക്കുന്നു. ഇത് സാർവത്രിക വേദനയും കഷ്ടപ്പാടും, ധാർമ്മിക ഉണർവ്, നായകൻ്റെ അനുതാപം എന്നിവയോടുള്ള പ്രശംസയാണ്.
ഒരു പ്രധാന വിശദാംശം ചിലപ്പോൾ നോവലിൻ്റെ മുഴുവൻ പദ്ധതിയും ഗതിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: റാസ്കോൾനിക്കോവ് പഴയ പണമിടപാടുകാരനെ വെട്ടി കൊലപ്പെടുത്തിയില്ല, മറിച്ച് അവൻ്റെ തലയിലെ കോടാലിയെ "നിതംബം" ഉപയോഗിച്ച് "താഴ്ത്തി". കൊലയാളി ഇരയേക്കാൾ വളരെ ഉയരമുള്ളതിനാൽ, കൊലപാതക സമയത്ത് കോടാലി ബ്ലേഡ് "അവൻ്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നു". കോടാലി ഉയർത്തി അപമാനിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളായ ദയയും സൗമ്യതയും ഉള്ള ലിസവേറ്റയെ റാസ്കോൾനിക്കോവ് കോടാലിയുടെ കത്തികൊണ്ട് കൊല്ലുന്നു.
വർണ്ണ വിശദാംശം റാസ്കോൾനികോവിൻ്റെ കുറ്റകൃത്യത്തിൻ്റെ രക്തരൂക്ഷിതമായ അടിവശം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. കൊലപാതകത്തിന് ഒന്നര മാസം മുമ്പ്, നായകൻ "മൂന്ന് ചുവന്ന കല്ലുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മോതിരം" പണയപ്പെടുത്തി, ഒരു സ്മാരകമായി സഹോദരിയുടെ സമ്മാനം. "ചുവന്ന ഉരുളകൾ" രക്തത്തുള്ളികൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. വർണ്ണ വിശദാംശങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു: മാർമെലഡോവിൻ്റെ ബൂട്ടുകളിൽ ചുവന്ന ലാപ്പലുകൾ, നായകൻ്റെ ജാക്കറ്റിൽ ചുവന്ന പാടുകൾ.
കീവേഡ് വായനക്കാരനെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആറാം അധ്യായത്തിൽ "ഹൃദയം" എന്ന വാക്ക് അഞ്ച് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഉണർന്ന് പോകാൻ തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, "അവൻ്റെ ഹൃദയം വിചിത്രമായി മിടിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാം കണ്ടുപിടിക്കാനും ഒന്നും മറക്കാതിരിക്കാനും അവൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തി, പക്ഷേ അവൻ്റെ ഹൃദയം ഇടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായി. സുരക്ഷിതമായി വൃദ്ധയുടെ വീട്ടിലെത്തി, "ശ്വാസം എടുത്ത് തുടിക്കുന്ന ഹൃദയത്തിലേക്ക് കൈ അമർത്തി, ഉടനെ കോടാലി വീണ്ടും നേരെയാക്കി, അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിശബ്ദമായി പടികൾ കയറാൻ തുടങ്ങി, നിരന്തരം ശ്രദ്ധിച്ചു." വൃദ്ധയുടെ വാതിലിനു മുന്നിൽ, ഹൃദയം കൂടുതൽ ശക്തമായി മിടിക്കുന്നു: "ഞാൻ ... വളരെ വിളറിയതാണോ," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "എനിക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ആവേശമില്ലേ? അവൾ അവിശ്വസനീയയാണ് - അവളുടെ ഹൃദയം നിലയ്ക്കുന്നത് വരെ അവൾ അൽപ്പം കൂടി കാത്തിരിക്കേണ്ടതല്ലേ?" പക്ഷേ ഹൃദയം നിലച്ചില്ല. നേരെമറിച്ച്, മനപ്പൂർവ്വം എന്നപോലെ, മുട്ടൽ ശക്തമായി, ശക്തമായി, ശക്തമായി..."
നോവലിൻ്റെ സാമൂഹിക പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ സഹായിക്കുന്നു. പെക്റ്ററൽ ക്രോസ്. കുരിശിലെ കഷ്ടപ്പാടുകളാൽ പണയക്കാരനെ മറികടന്ന നിമിഷം, അവളുടെ കഴുത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്ന അവളുടെ മുറുകെ നിറച്ച വാലറ്റും "സോന്യയുടെ ഐക്കണും ലിസാവേറ്റയുടെ ചെമ്പ് കുരിശും സൈപ്രസ് കുരിശും" ആയിരുന്നു. ക്രിസ്ത്യാനികൾ എന്ന നിലയിൽ തൻ്റെ നായകന്മാരുടെ വീക്ഷണം സ്ഥിരീകരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഒരേസമയം എല്ലാവർക്കും ഒരു പൊതു വീണ്ടെടുപ്പ് കഷ്ടപ്പാടിൻ്റെ ആശയം അറിയിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കൊലയാളിയും അവൻ്റെ ഇരകളും ഉൾപ്പെടെ പ്രതീകാത്മക സാഹോദര്യം സാധ്യമാണ്. റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ സൈപ്രസ് കുരിശിൻ്റെ അർത്ഥം കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രമല്ല, കുരിശുമരണമാണ്. നോവലിലെ അത്തരം പ്രതീകാത്മക വിശദാംശങ്ങൾ ഐക്കണും സുവിശേഷവുമാണ്.
ശരിയായ പേരുകളിൽ മതപരമായ പ്രതീകാത്മകതയും ശ്രദ്ധേയമാണ്: സോന്യ (സോഫിയ), റാസ്കോൾനികോവ് (പിരിഞ്ഞത്), കാപ്പർ-നൗമോവ് (ക്രിസ്തു അത്ഭുതങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ച നഗരം); അക്കങ്ങളിൽ: "മുപ്പത് റൂബിൾസ്", "മുപ്പത് കോപെക്കുകൾ", "മുപ്പതിനായിരം വെള്ളി കഷണങ്ങൾ".
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം വ്യക്തിഗതമാണ്. ജർമ്മൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ നോവലിൽ രണ്ട് സ്ത്രീ പേരുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: വിനോദ സ്ഥാപനത്തിൻ്റെ ഉടമ ലൂയിസ ഇവാനോവ്ന, മാർമെലഡോവ് ഒരു അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത അമാലിയ ഇവാനോവ്ന.
ലൂയിസ ഇവാനോവ്നയുടെ മോണോലോഗ് റഷ്യൻ ഭാഷയോടുള്ള അവളുടെ മോശം കഴിവിൻ്റെ നിലവാരം മാത്രമല്ല, അവളുടെ കുറഞ്ഞ ബൗദ്ധിക കഴിവുകളും കാണിക്കുന്നു: “എനിക്ക് ബഹളമോ വഴക്കുകളോ ഇല്ല ... ഒരു അപവാദവും ഇല്ല, പക്ഷേ അവർ മദ്യപിച്ചാണ് വന്നത്, ഞാൻ പറയും എല്ലാം... എനിക്ക് മാന്യമായ ഒരു വീടുണ്ട്, എനിക്ക് എപ്പോഴും അപവാദങ്ങളൊന്നും വേണ്ടായിരുന്നു. അവർ പൂർണ്ണമായും മദ്യപിച്ച് വന്ന് മൂന്ന് മദ്യപാനികളോട് വീണ്ടും ചോദിച്ചു, ഒരാൾ കാലുകൾ ഉയർത്തി കാലുകൊണ്ട് പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇത് ഒരു കുലീനമായ വീടിന് ഒട്ടും അനുയോജ്യമല്ല, അവൻ പിയാനോ തകർത്തു, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു ഇവിടെ തീരെ മര്യാദയില്ല..."
അമാലിയ ഇവാനോവ്നയുടെ സംസാര സ്വഭാവം പ്രത്യേകിച്ച് മാർമെലഡോവിൻ്റെ ഉണർച്ചയിൽ പ്രകടമാണ്. "നീലയിൽ നിന്ന്" ഒരു തമാശ സാഹസികത പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, എല്ലാ കൈകളോടും കൂടി അവൻ്റെ പോക്കറ്റിലേക്ക് പോയ" അവളുടെ പിതാവിനെക്കുറിച്ച് അവൾ അഭിമാനിക്കുന്നു.
നെനെറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുടെ അഭിപ്രായം അവളുടെ പ്രതികരണത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: “ഓ, വിഡ്ഢി! അത് സ്പർശിക്കുന്നതാണെന്ന് അവൾ കരുതുന്നു, അവൾ എത്ര വിഡ്ഢിയാണെന്ന് സംശയിക്കുന്നില്ല!.. അവൾ അവിടെ ഇരുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു. ദേഷ്യം! ദേഷ്യം! ഹ ഹ ഹ! ഖി-ഖി-ഖി.”
ലുഷിൻ, ലെബെസിയാത്നിക്കോവ് എന്നിവരുടെ സംസാര സ്വഭാവം വിരോധാഭാസവും പരിഹാസവും കൂടാതെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലുഷിൻ്റെ കെട്ടുറപ്പുള്ള സംസാരം, ഫാഷനബിൾ പദസമുച്ചയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒപ്പം മറ്റുള്ളവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതും അവൻ്റെ അഹങ്കാരത്തെയും അഭിലാഷത്തെയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ലെബെസിയാറ്റ്നിക്കോവിൻ്റെ നോവലിൽ നിഹിലിസ്റ്റുകളെ ഒരു കാരിക്കേച്ചറായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ "അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതി" റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി വിയോജിക്കുന്നു: "അയ്യോ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാന്യമായി എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല (എന്നിരുന്നാലും, മറ്റേതെങ്കിലും ഭാഷ അറിയില്ല), അതിനാൽ അവൻ പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിതനായി, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരേസമയം. ,” തൻ്റെ വക്കീൽ നേട്ടത്തിന് ശേഷം ശരീരഭാരം കുറച്ചതുപോലെ.” അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, പിസാരെവിൻ്റെ സാമൂഹിക വീക്ഷണങ്ങളുടെ പാരഡിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ലെബെസിയാത്‌നിക്കോവിൻ്റെ കുഴപ്പവും അവ്യക്തവും പിടിവാശിയുള്ളതുമായ പ്രസംഗങ്ങൾ പാശ്ചാത്യരുടെ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ വിമർശനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
നിർവചിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷത അനുസരിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സംഭാഷണത്തെ വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നു: മാർമെലഡോവിൽ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ്റെ ഔപചാരികമായ മര്യാദ ധാരാളമായി സ്ലാവിസിസങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ലുഷിന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ബ്യൂറോക്രസി ഉണ്ട്; വിരോധാഭാസമായ അശ്രദ്ധയാണ് സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റേത്.
"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" പ്രധാന പദങ്ങളും ശൈലികളും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് അതിൻ്റേതായ സംവിധാനമുണ്ട്. ഇത് ഇറ്റാലിക്സ് ആണ്, അതായത് മറ്റൊരു ഫോണ്ടിൻ്റെ ഉപയോഗം. ഇതിവൃത്തത്തിലേക്കും ആസൂത്രണം ചെയ്‌തതിലേക്കും വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണിത്. ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത വാക്കുകൾ റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഉച്ചരിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന വാക്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഡോസ്‌റ്റോവ്‌സ്‌കി ഇറ്റാലിക്‌സ് ഉപയോഗിക്കുന്നു: പോർഫിറിയുടെ "അസഭ്യമായ കാസ്റ്റിസിറ്റി"; സോന്യയുടെ സവിശേഷതകളിൽ "തൃപ്തമല്ലാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകൾ".
"താഴ്ന്നുപോയ ആളുകൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ N. A. ഡോബ്രോലിയുബോവ്, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ തീവ്രമായ മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ദിശകൾ രൂപപ്പെടുത്തി: ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള വേദനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദാരുണമായ പാത്തോസ്; വേദനിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയോട് മാനുഷിക സഹതാപം; യഥാർത്ഥ ആളുകളാകാൻ ആവേശത്തോടെ ആഗ്രഹിക്കുകയും അതേ സമയം തങ്ങളെ ശക്തിയില്ലാത്തവരായി അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നായകന്മാരുടെ ഉയർന്ന സ്വയം അവബോധം.
നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരൻ്റെ നിരന്തരമായ ശ്രദ്ധയും ഇവയ്‌ക്കൊപ്പം ചേർക്കാം; നഗരത്തിലെ ദരിദ്രരുടെ ജീവിതത്തിലും മനഃശാസ്ത്രത്തിലും താൽപര്യം; മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെ നരകത്തിൻ്റെ ആഴമേറിയതും ഇരുണ്ടതുമായ വൃത്തങ്ങളിൽ മുഴുകുക; മനുഷ്യരാശിയുടെ ഭാവി വികസനത്തിൻ്റെ കലാപരമായ പ്രവചനത്തിൻ്റെ ഒരു മാർഗമായി സാഹിത്യത്തോടുള്ള മനോഭാവം.

നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വായിക്കുന്നത്: എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ മൗലികത.

മോസ്കോ ഫിനാൻഷ്യൽ ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി

"സിനർജി"

"സാഹിത്യം" എന്ന വിഷയത്തിൽ

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിൻ്റെ മൗലികത"

പൂർത്തിയായി:

ലോഗിനോവ് ദിമിത്രി

പരിശോധിച്ചത്:

ഖബറോവ ടി.എം.

ബ്രോണിറ്റ്സി, 2013

പ്ലാൻ ചെയ്യുക

1. നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ മൗലികത

2. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ

നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ മൗലികത

ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ, മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെയും ചിന്താ കലയുടെ സ്രഷ്ടാവിൻ്റെയും രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി യജമാനൻ എന്ന പദവി അർഹിക്കുന്നു. ഒരു എഴുത്തുകാരന് നല്ലതോ ചീത്തയോ ഉള്ള ഏതൊരു ചിന്തയും അവൻ്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, "മുട്ടയിൽ നിന്ന് ഒരു കോഴി കൊത്തുന്നത് പോലെ". "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ എല്ലാ കലാപരമായ സവിശേഷതകളും കാവ്യാത്മകതയും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേക ആത്മീയത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു. കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രധാനമായും കണ്ടെത്താനാണ് ശ്രമിച്ചത് " മാനസിക പ്രക്രിയകുറ്റകൃത്യങ്ങൾ." അതുകൊണ്ടാണ് "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എഴുത്തുകാരൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ മൗലികത വളരെ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായി കണക്കാക്കുന്നത്. നോവലിൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം പ്രധാനമാണ്: അക്കങ്ങൾ, പേരുകൾ, കുടുംബപ്പേരുകൾ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഭൂപ്രകൃതി, പ്രവർത്തന സമയം, കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത വാക്കുകൾ പോലും. ദസ്തയേവ്സ്കി തൻ്റെ വായനക്കാരനെ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ അവൻ മനഃപൂർവം പലതും പറയാതെ വിട്ടു, വായനക്കാരൻ്റെ ലോകവുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം കണക്കാക്കി. ഈ ആത്മീയ ലോകത്ത്, പഴയ പണയക്കാരനെയും ലിസാവേറ്റയെയും റാസ്കോൾനിക്കോവ് കൊലപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കോടാലിയുടെ വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങളും റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണവും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പിന്തുടരുന്ന “ഏഴ്”, “പതിനൊന്ന്” അക്കങ്ങളും മഞ്ഞ നിറവും പലപ്പോഴും നോവലിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ "പെട്ടെന്ന്" എന്ന വാക്ക് നോവലിൻ്റെ പേജുകളിൽ ഏകദേശം 500 തവണ പരാമർശിച്ചു, കൂടാതെ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അദൃശ്യമായ മറ്റ് പല വിശദാംശങ്ങളും.

നോവലിലെ ഓരോ നായകനും അവരുടേതായ, വ്യക്തിഗത ഭാഷയുണ്ട്, പക്ഷേ അവരെല്ലാം ഒരു പൊതു ഭാഷയിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു - എഴുത്തുകാരൻ്റെ "നാലാമത്തെ മാനത്തിൻ്റെ" ഭാഷ. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അതിൻ്റേതായ വാക്കാലുള്ള വിവരണം ഉണ്ടായിരിക്കാം, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രകടമായത് റാസ്കോൾനികോവിൻ്റെ ഭാഷാപരമായ ഛായാചിത്രമാണ്. ഈ ആവശ്യത്തിനായി വിവിധ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ദ്വൈതഭാവം മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ ദസ്തയേവ്സ്കി കാണിച്ചു: റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ഇടയ്ക്കിടെ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വാക്യഘടനയുടെ പൊരുത്തക്കേട്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നായകൻ്റെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം. പ്രസംഗം. ഒരു നോവലിൻ്റെ ശൈലിയിലുള്ള എല്ലാം "നാലാമത്തെ മാനത്തിൻ്റെ നിയമങ്ങൾക്ക്" വിധേയമാണ്, അവിടെ ഗുരുത്വാകർഷണം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു: പോർട്രെയ്റ്റ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, സ്ഥലവും പ്രവർത്തന സമയവും. എഴുത്തുകാരൻ്റെ സവിശേഷവും അതുല്യവുമായ താളം വായനക്കാരനെ വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു, നായകൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിൻ്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉടനടി വിലമതിക്കുന്നില്ല.

ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ രീതികൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഛായാചിത്രത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മവും അഗാധവുമായ മാസ്റ്റർ ആയി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യൻ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണെന്നും അവൻ്റെ രൂപം ഒരു തരത്തിലും അവൻ്റെ സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കില്ലെന്നും എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിച്ചു. നായകൻ്റെ വേഷവിധാനമോ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ചില വിശദാംശങ്ങളോ ആണ് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് കൂടുതൽ പ്രധാനം. ഉദാഹരണത്തിന്, ലുഷിൻ്റെ വസ്ത്രധാരണം (ഒരു സ്മാർട്ട് സ്യൂട്ട്, ഗംഭീരമായ കയ്യുറകൾ മുതലായവ) ചെറുപ്പമായി കാണാനും മറ്റുള്ളവരിൽ അനുകൂലമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാനുമുള്ള അവൻ്റെ ആഗ്രഹത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പഴയ പണയക്കാരൻ്റെ ഛായാചിത്രം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും, അതിൻ്റെ ആവിഷ്‌കാരത കുറവുകളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്: “അവൾ ഒരു ചെറിയ, വരണ്ട വൃദ്ധയായിരുന്നു, ഏകദേശം അറുപത് വയസ്സ്, മൂർച്ചയുള്ളതും ദേഷ്യപ്പെടുന്നതുമായ കണ്ണുകളുള്ള, ഒരു ചെറിയ കൂർത്ത മൂക്കും നഗ്നമായ മുടിയും. അവളുടെ സുന്ദരമായ, ചെറുതായി നരച്ച മുടിയിൽ എണ്ണ പുരട്ടിയിരുന്നു... വൃദ്ധ ഓരോ മിനിറ്റിലും ചുമയ്ക്കുകയും തേങ്ങുകയും ചെയ്തു.

കുറ്റകൃത്യവും ശിക്ഷയും എന്ന നോവലിലെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗം, മറ്റേതൊരു കാര്യത്തിലുമെന്നപോലെ കലാസൃഷ്ടി, വീരന്മാരുടെ പ്രവൃത്തികളാണ്. എന്നാൽ ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏത് സ്വാധീനത്തിലാണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ദസ്തയേവ്സ്കി കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ വികാരത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത്, അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ മനസ്സിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത്. റാസ്കോൾനിക്കോവ് അബോധാവസ്ഥയിൽ ചെയ്യുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ സാധാരണയായി ഉദാരവും മാന്യവുമാണ്, അതേസമയം യുക്തിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നായകൻ ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യുന്നു (കുറ്റകൃത്യം മനസ്സിൽ നിന്നാണ് ചെയ്തത്; റാസ്കോൾനിക്കോവ് യുക്തിസഹമായ ആശയത്തിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിലായിരുന്നു, അത് പ്രായോഗികമായി പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു) . മാർമെലഡോവ്സിൻ്റെ വീട്ടിൽ എത്തിയ റാസ്കോൾനിക്കോവ് സഹജമായി പണം ജനാലയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഖേദിച്ചു. വ്യക്തിത്വത്തെ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമായി മനസ്സിലാക്കിയ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് വികാരങ്ങളും യുക്തിസഹമായ മേഖലകളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം വളരെ പ്രധാനമാണ് - നല്ലത്, വികാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തിന്മ, യുക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സെൻസറി ഗോളം മനുഷ്യൻ്റെ യഥാർത്ഥ, ദൈവിക സ്വഭാവമാണ്. മനുഷ്യൻ തന്നെയാണ് ദൈവവും പിശാചും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധക്കളം.

രസകരമായ സമയമാണ്. ആദ്യം അത് സാവധാനത്തിൽ ഒഴുകുന്നു, പിന്നീട് അത് ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു, കഠിനാധ്വാനത്തിനിടയിൽ അത് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും റാസ്കോൾനികോവിൻ്റെ പുനരുത്ഥാന സമയത്ത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് വർത്തമാനത്തെയും ഭൂതത്തെയും ഭാവിയെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ. സമയത്തിൻ്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വ്യാഖ്യാനം പോലുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാൽ മാനസിക സംഘട്ടനത്തിൻ്റെ പിരിമുറുക്കം രൂക്ഷമാകുന്നു; അത് നിർത്താം (ഉദാഹരണത്തിന്, വൃദ്ധയെ കൊലപ്പെടുത്തുന്ന രംഗത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ പനിപിടിച്ച വേഗതയിൽ പറക്കാൻ കഴിയും, തുടർന്ന് ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പിലെന്നപോലെ മുഖങ്ങളും വസ്തുക്കളും സംഭവങ്ങളും നായകൻ്റെ മനസ്സിൽ മിന്നിമറയുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും കൈമാറ്റത്തിലെ സ്ഥിരതയുടെയും യുക്തിയുടെയും അഭാവമാണ് നോവലിൻ്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത, അത് അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും രചയിതാവ് ഭ്രമാത്മകതയും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും (റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടെയുള്ള "ദർശനങ്ങൾ" അവലംബിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ നാടകീയതയെ വഷളാക്കുകയും നോവലിൻ്റെ ശൈലിയെ ഹൈപ്പർബോളിക് ആക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ പ്രത്യേകതകൾ

പോർട്രെയിറ്റ് വിവരണം പൊതുവായ സാമൂഹിക സവിശേഷതകളും പ്രായത്തിൻ്റെ അടയാളങ്ങളും അറിയിക്കുന്നു: മാർമെലഡോവ് മദ്യപിച്ച വാർദ്ധക്യ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവ് യുവത്വമുള്ള, വഷളായ മാന്യനാണ്, പോർഫിറി രോഗിയും ബുദ്ധിമാനും ആയ അന്വേഷകനാണ്. ഇത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ സാധാരണ നിരീക്ഷണമല്ല. ചിത്രത്തിൻ്റെ പൊതുവായ തത്വം മുഖംമൂടികൾ പോലെ പരുക്കൻ, മൂർച്ചയുള്ള സ്ട്രോക്കുകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ തണുത്തുറഞ്ഞ മുഖങ്ങളിൽ എപ്പോഴും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയോടെ കണ്ണുകൾ വരച്ചിരിക്കും. അവയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കാം. അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ അസാധാരണമായ രീതി വെളിപ്പെട്ടു. എല്ലാവരുടെയും മുഖങ്ങൾ വിചിത്രമാണ്, അവയിൽ എല്ലാം വളരെ ദൂരെയാണ്, അവരുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൊണ്ട് അവർ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് "ഭയങ്കരമായ അസുഖകരമായ" എന്തോ ഉണ്ടായിരുന്നു; പോർഫിറിയുടെ കണ്ണുകളിൽ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും വളരെ ഗൗരവമുള്ള ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു പോളിഫോണിക് പ്രത്യയശാസ്ത്ര നോവലിൻ്റെ വിഭാഗത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണവും വിഭജിക്കപ്പെട്ടതുമായ ആളുകളുടെ ഒരേയൊരു ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്.

ആശയപരമായ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ സ്വപ്നങ്ങളും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത കലാപരമായ അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു. ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെയും ശിഥിലീകരണം സ്വപ്നത്തിലാണോ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലാണോ സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ ഇതിനകം തന്നെ സംശയിക്കുന്നു. തൻ്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളും അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും മറ്റ് കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ പോലെ യഥാർത്ഥമാണ്. റാസ്കോൾനിക്കോവ് സോന്യയുടെ പാദങ്ങളിൽ ചുംബിക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം അർത്ഥങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു ചുംബനം സഹായിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം വ്യക്തിഗതമാണ്. ജർമ്മൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ നോവലിൽ രണ്ട് സ്ത്രീ പേരുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: വിനോദ സ്ഥാപനത്തിൻ്റെ ഉടമ ലൂയിസ ഇവാനോവ്ന, മാർമെലഡോവ് ഒരു അപ്പാർട്ട്മെൻ്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത അമാലിയ ഇവാനോവ്ന.

ലുഷിൻ, ലെബെസിയാത്നിക്കോവ് എന്നിവരുടെ സംസാര സ്വഭാവം വിരോധാഭാസവും പരിഹാസവും കൂടാതെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലുഷിൻ്റെ കെട്ടുറപ്പുള്ള സംസാരം, ഫാഷനബിൾ പദസമുച്ചയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒപ്പം മറ്റുള്ളവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതും അവൻ്റെ അഹങ്കാരത്തെയും അഭിലാഷത്തെയും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ലെബെസിയാറ്റ്നിക്കോവിൻ്റെ നോവലിൽ നിഹിലിസ്റ്റുകളെ ഒരു കാരിക്കേച്ചറായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ "അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതി" റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി വിയോജിക്കുന്നു: "അയ്യോ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എങ്ങനെ ആശയവിനിമയം നടത്തണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ലായിരുന്നു (എന്നിരുന്നാലും, മറ്റേതെങ്കിലും ഭാഷ അറിയില്ല), അതിനാൽ അവൻ പൂർണ്ണമായും തളർന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരേസമയം, എൻ്റെ വക്കീലിൻ്റെ നേട്ടത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ശരീരഭാരം കുറച്ചതുപോലെയാണ് ഇത്. നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പിസാരെവിൻ്റെ സാമൂഹിക വീക്ഷണങ്ങളുടെ പാരഡിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ലെബെസിയാത്‌നിക്കോവിൻ്റെ കുഴപ്പവും അവ്യക്തവും പിടിവാശിയുള്ളതുമായ പ്രസംഗങ്ങൾ പാശ്ചാത്യരുടെ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ വിമർശനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

മെയ്ഖെൽ I. മുഖഭാവങ്ങളുടെയും ആംഗ്യങ്ങളുടെയും ഭാഷ. Ibid., p.9.

ബെൽകിൻ എ. ദസ്തയേവ്സ്കിയെയും ചെക്കോവിനെയും വായിക്കുന്നു. എം., 1973, പി. 56-84.

ഷാപോവലോവ ഒ.എ.. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. സംഗ്രഹം. നോവലിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ. പ്രവൃത്തികൾ., 2005

ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ, മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെയും ചിന്താ കലയുടെ സ്രഷ്ടാവിൻ്റെയും രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി യോഗ്യനായ മാസ്റ്റർ പദവി വഹിക്കുന്നു. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ലോക സാഹിത്യത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ നോവലിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവായി അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രവർത്തിച്ചു, അതിനെ വിളിക്കുന്നു പോളിഫോണിക്(പോളിഫോണിക്).

ഒരു എഴുത്തുകാരന് നല്ലതോ ചീത്തയോ ഉള്ള ഏതൊരു ചിന്തയും അവൻ്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, "മുട്ടയിൽ നിന്ന് ഒരു കോഴി കൊത്തുന്നത് പോലെ". എല്ലാം കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ കാവ്യാത്മകത ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പ്രത്യേക ആത്മീയത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി വർത്തിക്കുന്നു. കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രധാനമായും "കുറ്റകൃത്യത്തിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്ര പ്രക്രിയ" കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എഴുത്തുകാരൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ മൗലികത വളരെ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായി കണക്കാക്കുന്നത്.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം പ്രധാനമാണ്: അക്കങ്ങൾ, പേരുകൾ, കുടുംബപ്പേരുകൾ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഭൂപ്രകൃതി, പ്രവർത്തന സമയം, കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത വാക്കുകൾ പോലും. ദസ്തയേവ്സ്കി തൻ്റെ വായനക്കാരനെ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ അവൻ മനഃപൂർവം പലതും പറയാതെ വിട്ടു, വായനക്കാരൻ്റെ ലോകവുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം കണക്കാക്കി. അതിൽ ആത്മീയ ലോകംപഴയ പണയക്കാരനെയും ലിസാവേറ്റയെയും റാസ്കോൾനികോവ് കൊലപ്പെടുത്തിയ സമയത്ത് കോടാലിയുടെ വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങൾ, റാസ്കോൾനിക്കോവിൻ്റെ രൂപത്തിൻ്റെ വിവരണം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പിന്തുടരുന്ന “ഏഴ്”, “പതിനൊന്ന്” അക്കങ്ങൾ, നോവലിൽ പലപ്പോഴും പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന മഞ്ഞ നിറം, കൂടാതെ "പെട്ടെന്ന്" എന്ന വാക്കും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, നോവലിൻ്റെ പേജുകളിൽ ഏകദേശം 500 തവണ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അദൃശ്യമായ മറ്റു പല വിശദാംശങ്ങളും.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൻ്റെ ഭാഷയും ശൈലിയും സ്വാഭാവികതയും സ്വാഭാവികതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും തുർഗനേവിൻ്റെയും ഭാഷയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ഭാഷ മനോഹരവും ദൃശ്യപരതയും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങനെയല്ല. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് സ്വന്തം, വളരെ നിർദ്ദിഷ്ടവും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തവുമാണ് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർനൂറ്റാണ്ട്, ചിത്രീകരണ രീതി. ത്വരിതപ്പെടുത്തലുകളും തളർച്ചകളും, താളം, സംസാരത്തിൻ്റെ ഉയർച്ചയും തകർച്ചയും, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അദൃശ്യമായ, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുമ്പോൾ, ജീവിതത്തിൻ്റെ അദൃശ്യമായ ചലനം അനുഭവിക്കാൻ അദ്ദേഹം വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു.

ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ രീതികൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഛായാചിത്രത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മവും അഗാധവുമായ മാസ്റ്റർ ആയി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യൻ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണെന്നും അവൻ്റേതാണെന്നും എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിച്ചു രൂപംഒരു തരത്തിലും അതിൻ്റെ സത്ത പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. നായകൻ്റെ വേഷവിധാനമോ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ചില വിശദാംശങ്ങളോ ആണ് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് കൂടുതൽ പ്രധാനം. ഉദാഹരണത്തിന്, ലുഷിൻ്റെ വസ്ത്രധാരണം (ഒരു സ്മാർട്ട് സ്യൂട്ട്, ഗംഭീരമായ കയ്യുറകൾ മുതലായവ) ചെറുപ്പമായി കാണാനും മറ്റുള്ളവരിൽ അനുകൂലമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാനുമുള്ള അവൻ്റെ ആഗ്രഹത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പഴയ പണയക്കാരൻ്റെ ഛായാചിത്രം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും, അതിൻ്റെ ആവിഷ്‌കാരത കുറവുകളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്: “അവൾ ഒരു ചെറിയ, വരണ്ട വൃദ്ധയായിരുന്നു, ഏകദേശം അറുപത് വയസ്സ്, മൂർച്ചയുള്ളതും ദേഷ്യപ്പെടുന്നതുമായ കണ്ണുകളുള്ള, ഒരു ചെറിയ കൂർത്ത മൂക്കും നഗ്നമായ മുടിയും. അവളുടെ സുന്ദരവും ചെറുതായി നരച്ചതുമായ മുടി എണ്ണ പുരണ്ടിരുന്നു... വൃദ്ധ ഓരോ മിനിറ്റിലും ചുമയ്ക്കുകയും തേങ്ങുകയും ചെയ്തു.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ ഛായാചിത്രംഒരു പ്രത്യേക നായകൻ്റെ ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. അതിനാൽ, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിനെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, ദസ്തയേവ്സ്കി ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അപ്രധാനമായ ഒരു വിശദാംശം ഉപയോഗിച്ചു: അവൻ്റെ കണ്ണുകൾ "തണുപ്പോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും ചിന്താപൂർവ്വം" കാണപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഈ വിശദാംശത്തിന് നന്ദി, മുഴുവൻ സ്വിഡ്രിഗൈലോവിനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ആർക്കാണ് എല്ലാം നിസ്സംഗതയെന്നും ആർക്കാണ് എല്ലാം അനുവദനീയമായതെന്നും. എല്ലാവരുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ കണ്ണുകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു കഥാപാത്രങ്ങൾനോവൽ, അവരിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് നായകന്മാരുടെ ആശയം കണ്ടെത്താനും അവരുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താനും കഴിയും. ദുനിയയുടെ കണ്ണുകൾ "ഏതാണ്ട് കറുത്തതും തിളങ്ങുന്നതും അഭിമാനിക്കുന്നതും അതേ സമയം ചിലപ്പോൾ മിനിറ്റുകളോളം അസാധാരണമാംവിധം ദയയുള്ളതുമാണ്"; റാസ്കോൾനിക്കോവിന് "മനോഹരമായ ഇരുണ്ട കണ്ണുകളുണ്ട്," സോന്യയ്ക്ക് "അതിശയകരമായ നീലക്കണ്ണുകൾ" ഉണ്ട്.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കി ആദ്യമായി ഒരു മനശാസ്ത്രജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു തത്ത്വചിന്തകനായും സ്വയം കാണിച്ചു, കാരണം കഥയുടെ കേന്ദ്രം ആശയങ്ങളുടെ പോരാട്ടം, നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ നിർവചിക്കുന്ന നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം. രചയിതാവ് തൻ്റെ നായകൻ്റെയോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യത്തിൻ്റെയോ നേരിട്ടുള്ള സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നില്ല. എല്ലാം സ്വയം കണ്ടുപിടിക്കാൻ വായനക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി വിശദമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത് ആന്തരിക ജീവിതംനിങ്ങളുടെ നായകൻ. നായകൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം പോലെ പുറം ലോകത്തെയല്ല അദ്ദേഹം മുന്നിൽ വയ്ക്കുന്നത്.

"കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രരൂപീകരണത്തിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഏതൊരു ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടിയിലെയും പോലെ, നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. എന്നാൽ ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏത് സ്വാധീനത്തിലാണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ദസ്തയേവ്സ്കി കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ വികാരത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത്, അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ മനസ്സിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത്. റാസ്കോൾനിക്കോവ് അബോധാവസ്ഥയിൽ ചെയ്യുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾ സാധാരണയായി ഉദാരവും മാന്യവുമാണ്, അതേസമയം യുക്തിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നായകൻ ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്യുന്നു (കുറ്റകൃത്യം മനസ്സിൽ നിന്നാണ് ചെയ്തത്; റാസ്കോൾനിക്കോവ് യുക്തിസഹമായ ആശയത്തിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിലായിരുന്നു, അത് പ്രായോഗികമായി പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു) . മാർമെലഡോവ്സിൻ്റെ വീട്ടിൽ എത്തിയ റാസ്കോൾനിക്കോവ് സഹജമായി പണം ജനാലയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഖേദിച്ചു. വ്യക്തിത്വത്തെ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമായി മനസ്സിലാക്കിയ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് വികാരങ്ങളും യുക്തിസഹമായ മേഖലകളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം വളരെ പ്രധാനമാണ് - നല്ലത്, വികാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തിന്മ, യുക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സെൻസറി ഗോളം മനുഷ്യൻ്റെ യഥാർത്ഥ, ദൈവിക സ്വഭാവമാണ്. മനുഷ്യൻ തന്നെയാണ് ദൈവവും പിശാചും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധക്കളം.

ഒരു നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിനുള്ള ഒരു പ്രധാന മാർഗ്ഗം ഡയലോഗുകളും മോണോലോഗുകളും. മോണോലോഗുകളുടെയും ഡയലോഗുകളുടെയും രൂപവും പ്രധാനമാണ്, കാരണം ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗുകൾ നായകനും അവനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൻ്റെ രൂപമാണ്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരേസമയം എതിർ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിലെ മോണോലോഗുകൾ സംഭാഷണപരമാണ്, ഇത് ബഹുസ്വരത കാണിക്കുന്നു (ഒരു വസ്തുതയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ), സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് സവിശേഷമായ ഒരു രൂപമുണ്ട്. അവ നായകനും അവനും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിനാൽ അവ മോണോലോഗുകളായി വിശേഷിപ്പിക്കാം, അല്ലാതെ അവൻ്റെ സംഭാഷകനുമായുള്ളതല്ല.

രസകരമായ ഒപ്പം നോവലിലെ സമയം. ആദ്യം അത് സാവധാനത്തിൽ ഒഴുകുന്നു, പിന്നീട് അത് ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു, കഠിനാധ്വാനത്തിനിടയിൽ അത് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും റാസ്കോൾനികോവിൻ്റെ പുനരുത്ഥാന സമയത്ത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് വർത്തമാനത്തെയും ഭൂതത്തെയും ഭാവിയെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ. സമയത്തിൻ്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ വ്യാഖ്യാനം പോലുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയാൽ മാനസിക സംഘട്ടനത്തിൻ്റെ പിരിമുറുക്കം രൂക്ഷമാകുന്നു; അത് നിർത്താം (ഉദാഹരണത്തിന്, വൃദ്ധയെ കൊലപ്പെടുത്തുന്ന രംഗത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ പനിപിടിച്ച വേഗതയിൽ പറക്കാൻ കഴിയും, തുടർന്ന് ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പിലെന്നപോലെ മുഖങ്ങളും വസ്തുക്കളും സംഭവങ്ങളും നായകൻ്റെ മനസ്സിൽ മിന്നിമറയുന്നു.

നോവലിൻ്റെ മറ്റൊരു പ്രത്യേകത സ്ഥിരതയുടെ അഭാവം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും അറിയിക്കുന്നതിലെ സ്ഥിരത, അത് അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും രചയിതാവ് ഭ്രമാത്മകതയും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും (റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സ്വിഡ്രിഗൈലോവിൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ) ഉൾപ്പെടെയുള്ള "ദർശനങ്ങൾ" അവലംബിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ നാടകീയതയെ വഷളാക്കുകയും നോവലിൻ്റെ ശൈലിയെ ഹൈപ്പർബോളിക് ആക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ F.M. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും".