ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಪ್ರಬಂಧ “ದುರಂತದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯ “ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ”
ಷೇಕ್ಸ್ ಪಿಯರ್ ಒಳಗಣ್ಣಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹೊರಗಣ್ಣಿಗೂ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿದು ಮನರಂಜನಾ ಚಮತ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ದುರಾಸೆಯಿಂದ ಕೇಳುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕಕಾರನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲಕ ಈ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಥೆಯನ್ನು ನಾಟಕವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ - ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈಗ ನಾವು ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ದುರಂತವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇವೆ.
ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ನಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸದೆ ಬರೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿರಂತರವಾಗಿತ್ತು. 1603 ರ ಕ್ವಾರ್ಟೊ ಮತ್ತು 1604 ರ ಕ್ವಾರ್ಟೊ ಎರಡೂ ಪಠ್ಯದ ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಾಯಿದೆಗಳಾಗಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. 1623 ಫೋಲಿಯೊದ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅವರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ತತ್ವವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಕವಿ ಹೊರೇಸ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಫೋಲಿಯೊದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದೆ ಪಠ್ಯವು ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನಾಟಕಕಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ರೋವ್ ಅವರು 1709 ರಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿಭಾಗವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಸಹ ಅದಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪಾತ್ರದ ನಿಗೂಢತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅನೇಕ ಓದುಗರು ನಾಟಕವನ್ನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಮಹತ್ವದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದರಿಂದ, ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋರ್ಸ್‌ನಿಂದ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಕರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ತೀರ್ಮಾನಗಳು ಏಕರೂಪದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಉಳಿದ ನಾಟಕಗಳಂತೆ ಈ ದುರಂತವನ್ನು ಕೇವಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಮ್ರಿಸ್ ಜೋನ್ಸ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಘೋಸ್ಟ್ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ವಹಿಸಿದಾಗ, ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಕೊಲೆಯವರೆಗೆ, ನಂತರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (IV, 4). ಎರಡನೇ ಹಂತವು ಲಾರ್ಟೆಸ್ (IV, 5) ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ನ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗೆ ಅವನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಬಯಕೆಯ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ದುರಂತದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಹತ್ಯೆಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೇಲೆ ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.
ಮಹೋನ್ನತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಿರ್ದೇಶಕ H. ಗ್ರ್ಯಾನ್‌ವಿಲ್ಲೆ-ಬಾರ್ಕರ್ ದುರಂತವನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಕಥಾವಸ್ತು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ; ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಹೊರಡುವ ದೃಶ್ಯದವರೆಗೆ ಎರಡನೆಯದು, ಎರಡನೆಯದು, ಮೂರನೆಯದು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ; ಗ್ರ್ಯಾನ್‌ವಿಲ್ಲೆ-ಬಾರ್ಕರ್‌ನ ಮೂರನೇ ಹಂತವು E. ಜೋನ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಹಂತದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಐದು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಭಜನೆಯೂ ಇದೆ, ಇದು ದುರಂತವನ್ನು ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು, ಘಟನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ನಾಯಕನ ವಿವಿಧ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು.
ದುರಂತಗಳನ್ನು ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವುದು ಮೊದಲು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಕವಿ ಹೊರೇಸ್ನಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನವೋದಯ ನಾಟಕದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಇದನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರಗುಸ್ತಾವ್ ಫ್ರೀಟಾಗ್ ತನ್ನ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ (1863), ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಭಜನೆಯು ಸಮಂಜಸವಾದ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಫ್ರೀಟಾಗ್ ಪ್ರಕಾರ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಐದು ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಾಟಕವು: ಎ) ಪರಿಚಯ (ಪ್ರಾರಂಭ), ಬಿ) ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏರಿಕೆ, ಸಿ) ಘಟನೆಗಳ ಉತ್ತುಂಗ, ಡಿ) ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿತ, ಇ) ನಿರಾಕರಣೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಪಿರಮಿಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅದರ ಕೆಳ ತುದಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ, ಅದು ಆರೋಹಣ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆ, ನಂತರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿತವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಫ್ರೀಟಾಗ್‌ನ ನಿಯಮಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ನಂತರ, ಉದ್ವೇಗವು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಗುಣವಾದ ಕುಸಿತವಿದೆ ಎಂಬ ತಪ್ಪು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಾರನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಿರಮಿಡ್‌ಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು.
ಮೊದಲ ಕ್ಷಣವು ಆರಂಭಿಕ ಉತ್ಸಾಹ, ಎರಡನೆಯದು ಪೆರಿಪೆಟಿಯಾ, ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ಬರುವ ದುರಂತ ಕ್ಷಣ, ಮೂರನೆಯದು ಅಂತಿಮ ಉದ್ವೇಗದ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಅನೇಕ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XIX- 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಫ್ರೀಟ್ಯಾಗ್ನ ಪಿರಮಿಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ದುರಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಸೂಚಿಸೋಣ.
1) ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಐದು ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಘೋಸ್ಟ್ನ ಭೇಟಿಯು ಅತ್ಯಧಿಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾವಿನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ವಹಿಸಿದಾಗ, ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.
2) ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಯು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ನಡವಳಿಕೆ, ರಾಜನ ಭಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಫೆಲಿಯಾಳ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಇತರರ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ರಾಜನು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, "ಹೆಚ್ಚಳ", ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು.
3) ದುರಂತದ ಈ ಭಾಗವು ಎಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ? ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರುಡಾಲ್ಫ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಇರಬೇಕೋ ಇಲ್ಲವೋ?", ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಫೆಲಿಯಾ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು "ಮೌಸ್‌ಟ್ರಾಪ್" ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಮೂರನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೂರನೇ ದೃಶ್ಯವೇ ಟರ್ನಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ರಾಜನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಾಜನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬಹುದಾದ ದೃಶ್ಯದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಎನ್. ಹಡ್ಸನ್ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಅವನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ (III, 3, 73-98). ಕ್ರಿಯೆಯ ಉತ್ತುಂಗವು ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಹರ್ಮನ್ ಕಾನ್ರಾಡ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ - “ಮೌಸ್‌ಟ್ರಾಪ್” (III, 2), ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜ (III, 3) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿವರಣೆ (III, 4).
ಪಂಚ್‌ಲೈನ್‌ಗೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಿದೆಯೇ? ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಜನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ರಾಜನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು - ಇಲ್ಲಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (III, 3). ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಪರೂಪ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವಂತಿದೆ: “ನಾಟಕದ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವು ಸಮುದ್ರದ ಹೊಳೆಯಂತೆ, ಅದರ ಭಯಾನಕ ಗುರಿಯತ್ತ ತಡೆಯಲಾಗದೆ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ ... ಮೌಸ್ಟ್ರ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. , ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಆಟದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನಡೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವು ತಪ್ಪಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಅವನು ಮತ್ತೆ ಹೊಡೆಯುವ ಮೊದಲು, ಅವನನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುವುದು.
ದುರಂತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅದರ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: 1) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, 2) ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು 3) ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ" ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ವ್ಯವಹಾರಗಳ - ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಕೊಂದವಳು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯಾದಳು!
ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿವೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾವಿನ ರಹಸ್ಯ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ರಾಜನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನನ್ನು ಕೊಂದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಕದ್ದಾಲಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನನ್ನೂ ಕೊಲ್ಲಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ರಾಜನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.
4) "ರಿಸೆಶನ್" ನ ಫ್ರೀಟಾಗ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಾಲ್ಕನೇ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವೇಗದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಘಟನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವುದು (IV, 3), ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ರವಾನಿಸುವುದು (IV, 4), ಒಫೆಲಿಯಾ ಹುಚ್ಚುತನ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು, ಅರಮನೆಗೆ ನುಗ್ಗುವುದು. ಗಲಭೆಕೋರರು (IV, 5), ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮರಳಿದ ಸುದ್ದಿ (IV, 6), ಲಾರ್ಟೆಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ರಾಜನ ಒಪ್ಪಂದ, ಒಫೆಲಿಯಾಳ ಸಾವು (IV, 7), ಒಫೆಲಿಯಾಳ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನಡುವಿನ ಮೊದಲ ಹೋರಾಟ (V, 1)
ಈ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆ-ತುಂಬಿದ ದೃಶ್ಯಗಳು ದುರಂತದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ - ಅದರ ನಿರಾಕರಣೆ (ವಿ, 2).
ಫ್ರೀಟಾಗ್ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮೂರು "ಉತ್ತೇಜಕ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ" ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತವನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು, "ತಪ್ಪಾಗಿ" ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಮಾತ್ರ ಇದೆ - ಪ್ರೇತದ ಕಥೆ (I, 5). ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಉದ್ವೇಗದ ಮೂರು ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಯಾವುದೇ ನಿಯಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರೆ, ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು, ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವು ದುರ್ಬಲವಾಗದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಾಲ್ಕು ಸಾವುಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ - ರಾಣಿ, ಲಾರ್ಟೆಸ್, ರಾಜ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್. ಇದು ಕತ್ತಿಯ ಹೊಡೆತಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಷವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನಾಲ್ವರ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಂದೆ ಕೂಡ ವಿಷದಿಂದ ಸತ್ತರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ದುರಂತದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸುವ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶ: ಹೊರಾಷಿಯೊದಿಂದ ನಾವು ವಿವರವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್. ದುರಂತದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಪದಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿರುತ್ತವೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ "ರಿಂಗ್" ರಚನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಇವುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಹೂಪ್ಸ್" ಆಗಿದ್ದು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು.
ದುರಂತದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇಡೀ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಇದು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ (I, 2), ದುರಂತದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (III, 2) ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಯಲ್ಲಿ (V, 2) ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಐದನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಾಗಲೀ ಒಫೆಲಿಯಾ ಆಗಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಂಪು ಸಹಜವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿತ್ತು.
ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರ ಘಟನೆ "ಮೌಸ್‌ಟ್ರಾಪ್" ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ:
ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದುರಂತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಬೀಳುತ್ತದೆ.
ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲವೂ ಸಹಜ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ದುರಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯವು ಬಾಹ್ಯ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕವು ಕೆಲವು ಅಸಂಗತತೆಗಳು, ಅಸಂಗತತೆಗಳು, ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನಂತರ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ. ಈಗ ನಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಾಗಿ, "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುವುದು, ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸರಿಹೊಂದಿಸಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ದುರಂತದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈಗ ನೋಡೋಣ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಬಹುಮುಖಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕವು ಪರಸ್ಪರ ಛೇದಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದುರಂತದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಜ ಕುಟುಂಬ: ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯಾದ ರಾಜನ ಘೋಸ್ಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಮನೆತನದ ಮಂತ್ರಿ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ: ಅವನು, ಅವನ ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳು. ಮೂರನೇ ಸಾಲಿನ ಕ್ರಮವು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜವಂಶದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ; ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ದಿವಂಗತ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವಿವಿಧ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಾಷಿಯೋನ ಕಥೆಯಿಂದ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ತಂದೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಂದೆಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಸೋತ ನಂತರ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಈಗ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಭಯಪಡುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಮೊದಲು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜನಿಗೆ ದೂತರನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಹತ್ತಿರವಿರುವವರ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೊದಲ ಪದವನ್ನು ಲಾರ್ಟೆಸ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇಗನೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಅವನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ರಾಜನು ಪೊಲೊನಿಯಸ್‌ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ, ಸಿಂಹಾಸನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಖಾಲಿಯಾದಾಗ, ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಮಂತ್ರಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.
ಮೂರನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಮಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಸಹೋದರ ಅವಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆ ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು, ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ ರಾಜ ಕುಟುಂಬಮತ್ತು ಸಚಿವರ ಕುಟುಂಬ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ರಾಜನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಒಫೆಲಿಯಾ ಕೂಡ ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ನಂತರ ಒಫೆಲಿಯಾ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಲಾರ್ಟೆಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಒಫೆಲಿಯಾದ ತೆರೆದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ನಂತರ ರಾಜನು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಲಾರ್ಟೆಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಚು ಹೂಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಎರಡು ಕುಟುಂಬಗಳ ಹಣೆಬರಹವು ಇಡೀ ದುರಂತದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ.
ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ಗೆ ಏನು ಸಂಬಂಧವಿದೆ? ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜನು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ನಂತರ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಬೇಕಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ರಾಜಕುಮಾರರು ಬಹುತೇಕ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಪೋಲಿಷ್ ಅಭಿಯಾನದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಇಡೀ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜವಂಶದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ತಂದೆಗೆ ಸೇರಿದ ಭೂಮಿಗಳು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಡೊಮೇನ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ಅವನು ಮಾತ್ರ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಹಕ್ಕುದಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವನಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.
ದುರಂತದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಜವಾದ ಆಧಾರವು ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ರಾಜಕೀಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ಘಟನೆಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಕೇಂದ್ರವು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಸಿಂಹಾಸನದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು: ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡನು, ಇಬ್ಬರೂ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಕಿರೀಟವನ್ನು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ರಾಜಕುಮಾರ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಅಂಶಗಳು ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೂ ಅತಿಯಾಗಿರಬಾರದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನಾಟಕಕಾರನು ಒಂದು ಸಾಲಿನ ಕ್ರಮವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುವಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಫ್ಯಾಂಟಮ್ನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ತನ್ನ ಪರಿವಾರದ ಸ್ವಾಗತದ ಗಂಭೀರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ನಿಕಟ ಮನೆಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಆಂತರಿಕ" ದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳ ನಂತರ ನಾವು ಮತ್ತೆ ಕೋಟೆಯ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದಿವಂಗತ ರಾಜನ ಸಾವಿನ ರಹಸ್ಯದ ಘೋಸ್ಟ್ನ ಭಯಾನಕ ಆವಿಷ್ಕಾರ.
ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಒಫೆಲಿಯಾ ಆತಂಕಕಾರಿ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ನಂತರದ ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ವಿಚಿತ್ರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟರ್ನ್ಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಾರ್ವೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯು ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಅಪಾಯವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ಒಫೆಲಿಯಾ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಗಂಭೀರ ಸ್ವರದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ಅವನನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹಾಸ್ಯವು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಮಾತಲ್ಲ, ರೋಸೆಕ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಭೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಟರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ನಟನು ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತದ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಓದಿದಾಗ ಅದು ದುರಂತಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಸ್ವಗತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೆಕುಬಾ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಮನಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ರಚನೆಯು ವಿವಿಧ ಘಟನೆಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಈ ಕಾಯಿದೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ದುರಂತದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈಗ ನೋಡೋಣ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಬಹುಮುಖಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕವು ಪರಸ್ಪರ ಛೇದಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದುರಂತದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನವಿದೆ: ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯಾದ ರಾಜನ ಘೋಸ್ಟ್ ಇಡೀ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಮನೆತನದ ಮಂತ್ರಿ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ: ಅವನು, ಅವನ ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳು. ಮೂರನೇ ಸಾಲಿನ ಕ್ರಮವು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜವಂಶದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ; ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ದಿವಂಗತ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ವಿವಿಧ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಾಷಿಯೋನ ಕಥೆಯಿಂದ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ತಂದೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಂದೆಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಸೋತ ನಂತರ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಈಗ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಭಯಪಡುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಮೊದಲು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜನಿಗೆ ದೂತರನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಹತ್ತಿರವಿರುವವರ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೊದಲ ಪದವನ್ನು ಲಾರ್ಟೆಸ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇಗನೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಅವನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ರಾಜನು ಪೊಲೊನಿಯಸ್‌ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ, ಸಿಂಹಾಸನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಖಾಲಿಯಾದಾಗ, ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಕ್ಲೌಡಿಯಸ್ನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಮಂತ್ರಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.
ಮೂರನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಮಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಸಹೋದರ ಅವಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಂದೆ ರಾಜಕುಮಾರನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಿಯ ಕುಟುಂಬದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ರಾಜನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಒಫೆಲಿಯಾ ಕೂಡ ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ನಂತರ ಒಫೆಲಿಯಾ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಲಾರ್ಟೆಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಒಫೆಲಿಯಾದ ತೆರೆದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ನಂತರ ರಾಜನು ರಾಜಕುಮಾರನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಲಾರ್ಟೆಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಚು ಹೂಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಎರಡು ಕುಟುಂಬಗಳ ಹಣೆಬರಹವು ಇಡೀ ದುರಂತದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತದೆ.
ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ಗೆ ಏನು ಸಂಬಂಧವಿದೆ? ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ರಾಜನು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ನಂತರ, ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಬೇಕಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ರಾಜಕುಮಾರರು ಬಹುತೇಕ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಪೋಲಿಷ್ ಅಭಿಯಾನದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ ಇಡೀ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜವಂಶದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ತಂದೆಗೆ ಸೇರಿದ ಭೂಮಿಗಳು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಡೊಮೇನ್‌ನ ಭಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ಅವನು ಮಾತ್ರ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಹಕ್ಕುದಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವನಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.
ದುರಂತದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಜವಾದ ಆಧಾರವು ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ರಾಜಕೀಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ಘಟನೆಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಕೇಂದ್ರವು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಸಿಂಹಾಸನದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು: ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡನು, ಇಬ್ಬರೂ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಕಿರೀಟವನ್ನು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ರಾಜಕುಮಾರ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಅಂಶಗಳು ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೂ ಅತಿಯಾಗಿರಬಾರದು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನಾಟಕಕಾರನು ಒಂದು ಸಾಲಿನ ಕ್ರಮವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿರುವಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಫ್ಯಾಂಟಮ್ನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ತನ್ನ ಪರಿವಾರದ ಸ್ವಾಗತದ ಗಂಭೀರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುವ ನಿಕಟ ಮನೆಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಆಂತರಿಕ" ದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳ ನಂತರ ನಾವು ಮತ್ತೆ ಕೋಟೆಯ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದಿವಂಗತ ರಾಜನ ಸಾವಿನ ರಹಸ್ಯದ ಘೋಸ್ಟ್ನ ಭಯಾನಕ ಆವಿಷ್ಕಾರ.
ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಎರಡನೆಯದು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಲಾರ್ಟೆಸ್ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಒಫೆಲಿಯಾ ಆತಂಕಕಾರಿ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ನಂತರದ ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ವಿಚಿತ್ರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟರ್ನ್ಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಾರ್ವೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯು ಫೋರ್ಟಿನ್ಬ್ರಾಸ್ನ ಅಪಾಯವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ಒಫೆಲಿಯಾ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಪೊಲೊನಿಯಸ್ ರಾಜ ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಗಂಭೀರ ಸ್ವರದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಪೊಲೊನಿಯಸ್ನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ಅವನನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೊಲೊನಿಯಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹಾಸ್ಯವು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಮಾತಲ್ಲ, ರೋಸೆಕ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್‌ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಭೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಟರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ನಟನು ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತದ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಓದಿದಾಗ ಅದು ದುರಂತಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಸ್ವಗತದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೆಕುಬಾ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಮನಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ರಚನೆಯು ವಿವಿಧ ಘಟನೆಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಈ ಕಾಯಿದೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ನಾದದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.
ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಪೌರುಷಗಳಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ. ತೀವ್ರವಾದ ಕಥಾವಸ್ತು, ತೀವ್ರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ದುರಂತವು ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಯು ತನ್ನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ಅಂಶವು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ - ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ಅವಳು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಓದುಗನನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಶಾಲೆಯ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಅಧ್ಯಯನವೂ ಸೇರಿದೆ. 8ನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ಪಾರ್ಸ್ ಮಾಡುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಓದುವ ಮೂಲಕ ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲು ನಾವು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇವೆ.
ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಬರವಣಿಗೆಯ ವರ್ಷ - 1600-1601
ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ- ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಥಾಮಸ್ ಕೈಡ್ ಅವರ ನಾಟಕದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮೂಲವು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋ ಗ್ರಾಮಾಟಿಕಸ್ ದಾಖಲಿಸಿದ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ.
ವಿಷಯ- ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಅಪರಾಧ. ಅದರ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ.
ಸಂಯೋಜನೆ- ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಕಾರ- ಒಂದು ನಾಟಕ. ದುರಂತ.
ನಿರ್ದೇಶನ- ಬರೊಕ್.
ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ
W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ 1600-1601 ರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಕಥೆಯ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೂಲವು ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ದುರಂತದ ಲೇಖಕ ಥಾಮಸ್ ಕೈಡ್ ಅವರ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಮಕ್ಕಳ ಕೆಲಸ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ.
ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಜುಟ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ ರಾಜನ ದಂತಕಥೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸ್ಯಾಕ್ಸೊ ಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕಸ್ ಅವರು "ದಿ ಆಕ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೇನ್ಸ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಈ ದಂತಕಥೆಯ - ಆಮ್ಲೆತ್. ಅವನ ತಂದೆಯನ್ನು ಅವನ ಸಹೋದರನು ಕೊಂದನು, ಅವನ ಸಂಪತ್ತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆಪಟ್ಟನು. ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಮ್ಲೆತ್ ಅವರ ತಾಯಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ರಾಜಕುಮಾರ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾವಿನ ಕಾರಣದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮೂಲ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ನೀಡಿದರು.
ವಿಲಿಯಂ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಗ್ಲೋಬ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.
ವಿಷಯ
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕು ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆ.
ದ್ರೋಹ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಜನರ ಆಂತರಿಕ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗಮನಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಎಂಬುದು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ.
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಒಡೆತನದ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೋಟೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ದೆವ್ವ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ದೆವ್ವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇತವು ತನ್ನನ್ನು ಕೊಂದ ಮಗನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತಾನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರನ ಸ್ನೇಹಿತ ಹೊರೇಸ್ ತಾನು ಕಂಡದ್ದು ನಿಜ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ಆಡಳಿತಗಾರನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಅವನು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಆದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಂದನು, ಯುವಕನು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆ ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ವವಾಗುತ್ತಿದೆ.
ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾವಿನ ಕಾರಣದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ರಾಜ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕ ಹುಚ್ಚನಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಒಫೆಲಿಯಾಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ.
ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕ ತಕ್ಷಣ, ರಾಜಕುಮಾರ, ನಟರ ಶವಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೊಲೆಗಾರನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. "ದಿ ಮರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗೊನ್ಜಾಗೊ" ನಾಟಕವನ್ನು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಾಜನಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ರಾಜನ ನಿಕಟ ಕುಲೀನನಾದ ಪೊಲೋನಿಯಸ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.
ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡು, ಕುತಂತ್ರದಿಂದ ಕೋಟೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಜನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ವಿಷದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.
ದುರಂತದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಅದು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಬಾಹ್ಯ - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಅಂಗಳದ ನಿವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ, ಆಂತರಿಕ - ರಾಜಕುಮಾರನ ಅನುಭವಗಳು, ಅವನ ಅನುಮಾನಗಳು.
ಕೆಲಸವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಕಲ್ಪನೆಪ್ರತಿ ಸುಳ್ಳು ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರವೆಂದರೆ ಮಾನವನ ಜೀವನವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚುಗಳಿಂದ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನೇ ನಾಟಕ ಓದುಗ ಮತ್ತು ನೋಡುಗನಿಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಸಂಯೋಜನೆ
ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಾಟಕ ಸಂಘಟನೆಯ ಕಾನೂನುಗಳು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲಸವು ಐದು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಆರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ನಿರೂಪಣೆ - ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಿಚಯ, ಕಥಾವಸ್ತು - ಪ್ರೇತದೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಸಭೆ, ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ - ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರಾಜಕುಮಾರನ ಹಾದಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ - ನಾಟಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜನ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ನಿರಾಕರಣೆ - ಸಾವಿನ ವೀರರು.
ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಅರ್ಥದ ಕುರಿತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಂದ ಈವೆಂಟ್ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು
ಪ್ರಕಾರ
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಕಾರವು ದುರಂತವಾಗಿ ಬರೆದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಕೊಲೆ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರದ ವಿಷಯಗಳ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಕೆಲಸದ ಅಂತ್ಯವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ನ ನಿರ್ದೇಶನವು ಬರೊಕ್ ಆಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಕೆಲಸದ ಪರೀಕ್ಷೆ
ರೇಟಿಂಗ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ
ಸರಾಸರಿ ರೇಟಿಂಗ್: 4.6. ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಒಟ್ಟು ರೇಟಿಂಗ್‌ಗಳು: 453.
