ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಬ್ರೆಡಾ ಶರಣಾಗತಿ" ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ “ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ ಡಿ

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಫಿಲಿಪ್ IV ರ ಪಡೆಗಳ ವಿಜಯಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ರಚಿಸಲಾದ ಹನ್ನೆರಡು ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು

ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊದಲು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆ ಇತ್ತು. ಇದ್ದವು ಕಠಿಣ ನಿಯಮಗಳುಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಕೇತಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಜೇತರ ಮುಖಗಳು ಸೊಕ್ಕಿನ (ಅಹಂಕಾರಿ) ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ಅವಮಾನಕರ ಮತ್ತು ದಾಸ್ಯ (ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಿಂದ ಹೊಗಳುವುದು) ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ತಮ್ಮ ಆಡಳಿತಗಾರರನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಸ್ವರ್ಗದ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಿದರು. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು: ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಿಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸೋತ (ಕಳೆದುಹೋದ) ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು - ಮತ್ತು ಇದು ಈ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ವಿಜಯಶಾಲಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಪಾತ್ರದ ಉದಾತ್ತತೆಗೆ. ವಿಶ್ವಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಡಚ್‌ನ ಸಣ್ಣ ರಾಷ್ಟ್ರವಾದ ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಕಲಾವಿದ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸದ ನವೀನ ಧೈರ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ನವೋದಯ (ಪ್ರಾಚೀನತೆ) ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಮಯದ (ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನ) ದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಆದರ್ಶಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಡುವಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಧರ್ಮದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಅತಿಯಾದ ರೋಗವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತವೆ, ಆಳವಾದ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಜತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಹಾರಗಳು, ಬಣ್ಣ, ಚಿತ್ರಕತೆ, ಸುವಾಸನೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ವತಃ 1634-1635 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ಅಜೇಯ ಕೋಟೆ (ಬ್ರೆಡಾ) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶರಣೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜಮನೆತನದ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಜೇಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್-ಡಚ್ ಯುದ್ಧದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. . ತಿಂಗಳ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ನಂತರ ಅಜೇಯ ಕೋಟೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು (ದೀರ್ಘ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಗರ ಅಥವಾ ಕೋಟೆಯ ದಿಗ್ಬಂಧನದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ಆಕ್ರಮಣದ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಅನ್ನು ಶರಣಾಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ) 1625 ರಲ್ಲಿ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ನಗರವು ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಆಯಾಮಗಳು ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ (307 x 367 ಸೆಂ). ಇಂದು ಇದು ಪ್ರಾಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್) ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ (ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಉದಾತ್ತ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಅಂಬ್ರೊಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾಗೆ ನಸ್ಸೌದ ಗವರ್ನರ್ ಜಸ್ಟಿನೋ ಅವರು ನಗರಕ್ಕೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ನಗರದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ಒಂದು ವಿಷಯ ಎಂದು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು: ನಗರವು ಶರಣಾಯಿತು. ಈ ಪದ್ಧತಿಯು ಆ ದೂರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಕೋಟೆಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಗಳಿಂದ ಲಾಕ್ ಆಗಿದ್ದವು.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ನಿಖರವಾದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಗಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನನ್ಯತೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಲಾವಿದನ ವಿಧಾನದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು: ಸೈನಿಕರ ಸಮಗ್ರ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಮೇಕಪ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವನು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸರಿಯಾದ, ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಪಾತ್ರಗಳು . ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ವಿಜೇತ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಬಹುಶಃ ಬ್ರೆಡಾ ಶರಣಾಗತಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಕಲಾವಿದನ ಭಾವಚಿತ್ರ: ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ ಯುವಕನೊಬ್ಬನ ಬಲ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು, ಕಾದಾಡುತ್ತಿರುವ ಪಕ್ಷಗಳ ಎರಡನೇ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಜಸ್ಟಿನೋ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸತ್ಯ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಡಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಇಂದಿಗೂ ನಮ್ಮನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವಂತಹ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಎರಡೂ ಸೇನೆಗಳ ಸೈನಿಕರ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಷ್ಠೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ರವಾನೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಘನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾವೇಶದ ನೆರಳು ಕೂಡ ಇಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಯಮದ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬರು ವಿಜಯದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಉದಾತ್ತತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು: ಅವರು ಸೋಲಿಸಿದವರನ್ನು ಸೌಜನ್ಯದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಡಚ್ಚರ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಮುರಿಯದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭಾರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ತನ್ನ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ನಸ್ಸೌ ವಿಜೇತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದಾನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಇಳಿದು, ಅವನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಚಾಚಿ, ಡಚ್ಚನನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಂಡಿಯೂರಿ. ನಿಜವಾದ ನೈಟ್‌ನ ಸೊಬಗಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಡಚ್‌ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಷಲ್‌ನ ಲಾಠಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ಪೇನಿಯಾರ್ಡ್ ಕಮಾಂಡೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾನ್ ನಸ್ಸೌ ಅವರಿಗೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಅವಮಾನವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಅವನು ವಾನ್ ನಸ್ಸೌನನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ಶತ್ರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತನ್ನ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡಚ್‌ನ ಚಲನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಅವನ ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಜೇತರ ಚಲನೆಗಳು ಸೌಜನ್ಯ ಮತ್ತು ಸೋತವರಿಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ, ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಮುಖವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಪರಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವದ ಭಾವನೆಗಳು. ಅವರ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ಸಮರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿವೆ. ಡಚ್‌ನವರು ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದವರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ಭಾವನೆಯು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕುಣಿತ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ವಿವರದಿಂದ ತಿಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಟೋಪಿ ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಕೂಡ ತಲೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚದೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ. ಗೌರವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಯಾವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಮಾನವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಬಹುದು! ಇದು ಶತ್ರುಗಳ ಶೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾನವ ಗೌರವದ ಶಾಂತಿಯುತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಜನರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ "ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮಾನವೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೊಸದು, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನೀವು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಇಬ್ಬರು ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೇಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ: ಜಸ್ಟಿನ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ, ಗೋಲ್ಡನ್-ಬ್ರೌನ್ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಹೊಳಪು ಇಲ್ಲ; ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಕಪ್ಪು ರಕ್ಷಾಕವಚವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಬಿ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಅನ್ನು ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ - ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನುಕರಣೀಯ ನೈಟ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಯುಗದ ಜನರ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸೂತ್ರವಾಗಿದೆ.

ಬ್ರೆಡಾದ ಡಚ್ ಕೋಟೆಗೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನೋಡ್ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಎಲ್ಲವೂ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುವ ಕೀಲಿಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ, ಘಟನೆಗಳ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಗಮನವು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆಳಕಿನ ಅಂಶದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. ಅಂಕಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ "ಕೀಲಿ" ಚಿತ್ರದ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಹೋರಾಟದ ಸೇನೆಗಳು) ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಗದ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಸ್ತಾರವು ಭೂದೃಶ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯ ಜ್ವಾಲೆ ಮತ್ತು ಹೊಗೆಯ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಬೇಸಿಗೆಯ ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮಂಜಿನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು, ಜನರ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ದಪ್ಪವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊದಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗದ ದೂರಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗಿದೆ: ಇತ್ತೀಚಿನ ಯುದ್ಧದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ವೆಲಾಝ್ಕ್ವೆಜ್ ಪ್ರದೇಶದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ.ಅವರು ಘಟನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನೂ ಸತ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಸೈನಿಕರ ಎರಡೂ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಮುಖಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರದಂತಹವು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಘಟನೆಯನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಬಿಗಿಯಾಗಿ, ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿ, ಈಟಿಗಳನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಂದೂಕುಗಳು ಒಂದೇ ಗೋಡೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ಸಮತಲವನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತವೆ (ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್" ಎಂಬ ಎರಡನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ). ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ, ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮುಖಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಒಂದು ಸಂಘಟಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದೇ ಸಮ್ಮಿಶ್ರ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಾಗಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಡಿಯಾಗೋ ಕುದುರೆಯ ಗುಂಪು (ಬಟ್) ನೊಂದಿಗೆ ಈ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನಿಕರು ಎಷ್ಟು ದಟ್ಟವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದರೆ ಜನರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವವರು ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಡಚ್ಚರ ಗುಂಪನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಂಗಿಗಳಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ರಕ್ಷಕನು ವೈಯಕ್ತಿಕ: ಈ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವುದು), ಡಚ್ಚರು ಮಿಲಿಟರಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬರು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ, ಬಿಳಿಯ ಯುವಕನೊಬ್ಬನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಒಡನಾಡಿ, ಅವನ ಮಸ್ಕೆಟ್ (ಆಯುಧ) ಮೇಲೆ ಟೋಪಿ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ಡಚ್ ಜನರು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಮಿಲಿಷಿಯಾದ ಮುಖಗಳು ಭಯ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ, ಜನರು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಈಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾನರ್ಗಳು ಶತ್ರುಗಳ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿದರೂ, ಆತ್ಮದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮುಕ್ತ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ಡಚ್ಚರು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ; ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವರು ಹೃದಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅವರ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಲನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಹೋರಾಟ ಮುಂದಿದೆ! ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರ ವಿಜಯದ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ - ಭವಿಷ್ಯವು ಹೊಸ ರಚನೆಯ ಜನರಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಘರ್ಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆಂತರಿಕ ಹರಿವು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಎರಡೂ ಬದಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಗಳ ಮುಖಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ "ಪ್ರಕಾಶಿತ" ಮುಖಗಳು ಅನನ್ಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈನಿಕರ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಭರವಸೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೊರಹಾಕಲು ಶ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ಸಮುದ್ರ - ಕಲಾವಿದನು ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಆತ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ದೇಹಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಸಮಾನತೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಇತರರ ಮೇಲೆ ಕೆಲವರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ದೇಹದ ಏಕತೆ" ಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಇದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ನೆಲದಿಂದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸುಗಮ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಿತು. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಸೈನ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟನು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಾಂಪ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗೆ ದೈಹಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು. ವೆಲಾಝ್ಕ್ವೆಜ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವರ್ಗಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು: ಚಲನೆ-ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಪರಿಮಾಣ-ಸಮತೋಲಿತತೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ-ಶೀತ ಬಣ್ಣಗಳು, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವುದು, ಇದು ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ದರ್ಶಕನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಲೆಂಡ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಶಕ್ತಿ. ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ನಸ್ಸೌ ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ಪಿನೋಲಾ ನಿಂತಿರುವಾಗ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಡಚ್ಚರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಲ್ಲವು; ಅವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿರುವ ಕಾರಣದಿಂದ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಬಣ್ಣ ಯೋಜನೆ(ಹಳದಿ-ಚಿನ್ನದ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು) ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ವೀಕ್ಷಕರ ನೈಜ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ (ಚಿತ್ರದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಆಕೃತಿ). ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೇರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ (ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಸ್ಕೆಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಳದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ಸಮತಲದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳ ಮಾದರಿಯ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಮುತ್ತು ಗುಲಾಬಿಯ ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕೋಲ್ಡ್ ಟೋನ್ಗಳ ದೃಶ್ಯ "ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ" ಯಿಂದ ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಕೂಡ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ, ನಿಜವಾದ ಜನರು ಫ್ರೆಸ್ಕೊದ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಗಳ ಪುರಾಣವು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಹಾಲ್ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಮಸ್ಕೆಟ್ನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಗೆಲುವು ಸೋಲಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೌನದ ಕ್ಷಣವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ: ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ನಾವು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ ಹರಿವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳೋಣ): ಜನರು ಗಮನವಿಟ್ಟು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಉದ್ದೇಶವು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಕಮಾಂಡರ್ನ ಹಿಂದೆ ಬಿಳಿಯ ಯುವಕ ನಸ್ಸೌ ಅವರ ಪುಟ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಸೈನ್ಯಗಳು, ಸ್ವರ್ಗಗಳು ತಮ್ಮ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕರೆ ಮಾಡಿ. , ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗೆಸ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ - ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಲನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಎಷ್ಟು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಕಲಾವಿದ (ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಿರಲು) ಅವುಗಳನ್ನು ಲಯದೊಂದಿಗೆ "ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು" ಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಈಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯ ಗುಂಪು. ಕೇಂದ್ರ - “ಕೀ” - ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ: ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ), ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಘಟನೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ವಿಶೇಷ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ, ಕೆಳಭಾಗವು ಅಂಕಿಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಗುಂಪುಗಳ ಲಯವೂ ಇದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಸೈನ್ಯವಿದೆ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯವಿದೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಜಾಗವಿದೆ, ವಿರಾಮ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಗುಂಪುಗಳೊಳಗಿನ ಲಯದ ಸ್ವರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸರಿಯಾದ ಗುಂಪು - ವಿಜೇತರ ಸೈನ್ಯ - ಒಂದು ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಅದು ಘನತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಈಟಿಗಳ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಯ ತಿರುವು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೈನ್ಯದ ಲಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಘಟನೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ; ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಬಲಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಸೈನ್ಯದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೈನ್ಯಗಳು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ಕಲಾವಿದನು ಏಕತೆ, ಏಕತೆಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಿದನು ಎಂಬುದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಲಯಗಳ ಪಟ್ಟೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಲಸವು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನಲ್ಲದ ರೇಖೆಗೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು.

ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ.

ಡಿಯಾಗೋ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಡಿ ಸಿಲ್ವಾ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ವ್ಯಾಲೆರಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನ ಮೊದಲ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬೂದು ಟೋನ್ಗಳು ಅನೇಕ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಿನುಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಡಚ್ಚರ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳು, ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಶೀತ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು, ಇನ್ನೂ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮುಂಜಾನೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಬೆಳಕು-ಗಾಳಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ಲಿ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ: ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಧಾನಗಳು - ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಂಚದ ಮೃದುವಾದ, ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಉಚಿತ ಬ್ರೌರಾ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು. ವೆಲಾಝ್ಕ್ವೆಜ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕಣ್ಣಿನ ನಿಷ್ಪಾಪ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಳ ಎರಡನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಆನಂದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಲ್ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಯರೊಸ್ಕುರೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪ್ರತಿವರ್ತನಗಳನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ವಸ್ತುವಿನ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ವಾಯು ಪರಿಸರದ ರಚನೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ: ಮಂದವಾದ ಗಾಢ ನೆರಳುಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ರೇಖೆಗಳು, ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಹ್ಲಾದಕರ ಬೂದು ಟೋನ್ಗಳು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊಳಪನ್ನು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆಳದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಅರ್ಥವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದನು ಡಚ್ ಗಾಳಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹತ್ತಿರದ ಸಮುದ್ರದಿಂದ ತೇವಾಂಶದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ನ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.

ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಹಾರವು ಮಿತವ್ಯಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ: ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕಪ್ಪು, ಹಳದಿ, ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು - ವಿಭಿನ್ನ ಶಕ್ತಿ, ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಬೂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ, ಗಾಢ ಬೂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮುತ್ತಿನವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಿವಿಧ ಬೂದು ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳು ಒಂದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ.

ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಉದಾತ್ತ, ತಣ್ಣನೆಯ ಸ್ವರದಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಹಳದಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ತಿಳಿ ಛಾಯೆಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತಾಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ದೂರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮಂಜು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ಮಬ್ಬು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಟೋನ್ ಸ್ಪಾಟ್‌ಗಳ ವಿಚಿತ್ರವಾದ "ಆಟ" ವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ: ನೋಟವು ಸ್ಪಿನೋಲಾದ ಡಾರ್ಕ್ ರಕ್ಷಾಕವಚದಿಂದ ಕುದುರೆಯ ಬಾಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಡಚ್ ಸೈನ್ಯದ ಸ್ವಂತ ನೆರಳುಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಕಲಾವಿದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಬ್ರಷ್ ಬಳಸಿ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖಗಳು, ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಣ್ಣ ಪರಿಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಲವಾರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿವರ್ತನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅಂಕಿಗಳ ಪರಿಮಾಣವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದನು ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವನು ಜನರ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಕಮಾಂಡೆಂಟ್‌ನ ಚಲನೆಯು ಅವನ ಸೂಟ್‌ನ ಅಡ್ಡ ಮಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಬಲ ಸಮತಲದ ಕಡೆಗೆ ಅವನ ಮುಂಡದ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕೈಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪರಸ್ಪರರ ಕಡೆಗೆ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವರ ದೇಹಗಳನ್ನು ಬಟ್ಟೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಒಂದು ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡಚ್‌ನ ಕಡೆಗೆ ವಾಲುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಲುಗಳ ಲಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಯವಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಲಾವಿದನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಮೃದುವಾದ, ಗಾಳಿಯಾಡುವ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯು ವಸ್ತುಗಳ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ವಕ್ರವಾಗಿ, ಸರಾಗವಾಗಿ ಗ್ಲೈಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ ಮಾಸ್ಟರ್ "ಲಿವಿಂಗ್ ಲೈನ್" ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಚ್‌ನ ಪ್ರಯಾಣದ ಸೂಟ್.

ಮಾಸ್ಟರ್ ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ಅಂಕಿಗಳ ಅದ್ಭುತ "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯನ್ನು" ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಯ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡಿಯಾಗೋ, ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊಸತನವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಆದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಹ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಎಡಪಂಥೀಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಇದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ವೈಮಾನಿಕ ಪರಿಸರ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮೃದುವಾದ ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳಕಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಣ್ಣ ಪರಿಹಾರಗಳು, ಸಂಯೋಜನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ಹೊಸ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಉತ್ತಮ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಜನರ ಭರವಸೆಗಳು (ಬರೊಕ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) - ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಎಂದು ನಾವು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಉಕ್ಕಿನ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (“ಶಿಲ್ಪಕಲೆ” ರೂಪಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಕಟ ಸ್ವರಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ) ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹೊಸ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್. ಕೆಲವು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನವೋದಯದ ಯಜಮಾನರಿಂದ "ಮರುಶೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ" ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸತ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವಾಸ್ತವದ ಸತ್ಯವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹೇಳಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ" ಯಲ್ಲಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಬ್ರೆಡಾ ಶರಣಾಗತಿ ರಮಣೀಯ

ಸೈನ್ಯದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬ್ರೆಡಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು

ಎಂಭತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನೆದರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನ ಮೇಲೆ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೋರಾಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಭಾಗವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಿರೀಟದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಯುಟ್ರೆಕ್ಟ್ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಮಿಲಿಟರಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಬ್ರೆಡಾದ ಮುತ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಉದ್ಯಮವಾಗಿತ್ತು, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿ ಸೈನ್ಯದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು, ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಇದು ಉತ್ತಮ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿತು. ಉತ್ತರ ಬ್ರಬಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡಾವನ್ನು ಡಚ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್‌ನ ಪ್ರಬಲ ಭದ್ರಕೋಟೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ರಸ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚರಿಸಬಹುದಾದ ನದಿಯ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಈ ಕೋಟೆಯು ಡಚ್ ರಕ್ಷಣಾ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬೆಂಬಲ

ಸೈನಿಕರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕರೂ ಇದ್ದರು - ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಹಳ್ಳಿಗಳ ರೈತರು, ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳಿಂದ ನಗರದಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಬ್ರೆಡಾದ ಸುಮಾರು 1,800 ಪುರುಷ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.

ಬ್ರೆಡಾದ ಗ್ಯಾರಿಸನ್

ಶಾಂತಿಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಡಾದ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ತಲಾ 65 ಜನರ 17 ರೈಫಲ್ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತಲಾ 70 ಕುದುರೆ ಸವಾರರ 5 ಅಶ್ವದಳದ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಗರವು ಮುತ್ತಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಪ್ರತಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ 30 ಕುದುರೆ ಸವಾರರೊಂದಿಗೆ ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪದಾತಿಸೈನ್ಯವನ್ನು ಒಟ್ಟು 135 ಜನರೊಂದಿಗೆ 28 ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆಹಾರವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಮುತ್ತಿಗೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, 3 ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್‌ಗಳನ್ನು ಗೆರ್ಟ್ರುಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋಟೆಯನ್ನು ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ 100 ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗ್ಯಾರಿಸನ್‌ನ ಒಟ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸರಿಸುಮಾರು 5,200 ಸೈನಿಕರು.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯ

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಗಾತ್ರ ಸುಮಾರು 80 ಸಾವಿರ ಜನರು. ಇವರಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು 25 ಸಾವಿರ ಜನರು ಕೋಟೆಯನ್ನು ದಿಗ್ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಅದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳ ಪೂರೈಕೆಗಾಗಿ ಕಾರಿಡಾರ್ ಅನ್ನು ಕಾಪಾಡಿತು, ಉಳಿದವರು ಮೀಸಲು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯವು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು, ಬಹುಪಾಲು ಡಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ನರು. ಸೇವೆಯ ಪ್ರಧಾನ ಶಾಖೆಯು ಪದಾತಿದಳವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅಶ್ವದಳ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಐರಿಶ್ ಗನ್ನರ್ಗಳು. ಪದಾತಿಸೈನ್ಯವು ಕತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಐದು-ಮೀಟರ್ ಪೈಕ್‌ಗಳು, ರೇಪಿಯರ್‌ಗಳು, ಮಸ್ಕೆಟ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಆರ್ಕ್‌ಬಸ್‌ಗಳಿಂದ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅಶ್ವಸೈನಿಕರು ಈಟಿ, ಎರಡು ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳು ಅಥವಾ ಎರಡು ಪಿಸ್ತೂಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕ್ವೆಬಸ್ನಿಂದ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತರಾಗಿದ್ದರು.

ವಿತರಣಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು

ನಗರದ ಶರಣಾಗತಿಯಲ್ಲಿ, ಜಸ್ಟಿನ್ ಬ್ರೆಡಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಬ್ರೆಡಾದ ಸಶಸ್ತ್ರ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಅನ್ನು ಗೌರವಯುತವಾಗಿ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ - ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳು ಹಾರುವ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ - ಗೆರ್ಟ್ರುಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್‌ಗೆ. ಜೂನ್ 2 ರಂದು, ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಶರಣಾಗತಿಯ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು; ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಜೂನ್ 5 ರಂದು, ಸುಮಾರು 9 ಗಂಟೆಗೆ, ಬ್ರೆಡಾ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು.

ಡಾನ್ ಅಂಬ್ರೋಗಿಯೋ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಡೋರಿಯಾ

ಸ್ಪಿನೋಲಾದ ಜಿನೋಯೀಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್. ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಜಿನೋಯಿಸ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಒಲಿಗಾರ್ಚಿಕ್ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಿರೀಟದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. 11 ತಿಂಗಳ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ನಂತರ ಬ್ರೆಡಾವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಕಮಾಂಡರ್‌ನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮೆಚ್ಚಿನ ಒಲಿವಾರೆಸ್‌ನಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಡಚಿ ಆಫ್ ಮಾಂಟುವಾವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 19, 1629 ರಂದು ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿ ಬಂದಿಳಿದರು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಅವರು ಒಲಿವಾರೆಸ್ನ ಒಳಸಂಚುಗಳಿಂದ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಮುರಿದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 25, 1630 ರಂದು ಕ್ಯಾಸಲ್ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು.

ನಸ್ಸೌನ ಜಸ್ಟಿನ್

ಡಚ್ ಅಡ್ಮಿರಲ್, ಆರೆಂಜ್ನ ವಿಲಿಯಂನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ಅವರು ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಬ್ರೆಡಾದ ಗವರ್ನರ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1625 ರಲ್ಲಿ ನಗರವು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರಿಗೆ ಶರಣಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಲೈಡೆನ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 6 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು.

"ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ." ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್, 1634

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಜೂನ್ 5, 1625 ರ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಚ್ ಬ್ರೆಡಾದ ಗವರ್ನರ್, ನಸ್ಸೌದ ಜಸ್ಟಿನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾಗೆ ನಗರದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ 12 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಯುದ್ಧ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ IV ರ ಸೈನ್ಯದ ವಿಜಯಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವೆಲ್ಲವೂ ಬ್ಯೂನ್ ರೆಟಿರೊ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಜುರ್ಬರನ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ನೇತುಹಾಕಬೇಕು, ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಜೀವನದ ಹತ್ತು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು, ಜೊತೆಗೆ ಆಡಳಿತ ರಾಜಮನೆತನದ ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು: ಫಿಲಿಪ್ III ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗರೇಟ್, ಫಿಲಿಪ್ IV ಮತ್ತು ಬೋರ್ಬನ್ನ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ , ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬಾಲ್ತಜಾರ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಜೇಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಎಲೆನಾ ಮೆಡ್ಕೋವಾ

ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ

1635. ಪ್ರಾಡೊ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" (307 x 367 ಸೆಂ) ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ನಡುವೆ ಬ್ರೂನಿಂಗ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಕೌಂಟ್ ಒಲಿವಾರೆಸ್ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಫ್ರಾನ್ಸ್.

1630 ರಿಂದ 1635 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಾಜಮನೆತನದ ಬು ಎನ್ ರೆಟಿರೊವನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕೇಂದ್ರವು ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ನಂತರ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅರಮನೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು (ಜುರ್ಬರನ್ ಅವರ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಶೋಷಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು), ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ (ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್, ಜುರ್ಬರಾನ್, ಕೇಜೆಸ್, ಕಾರ್ಡುಚೋ, ಮೈನೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲೊ, ಪೆರೆಡಾ, ಡಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ವಿಜಯಗಳ ಹನ್ನೆರಡು ದೃಶ್ಯಗಳು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ) ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ (ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ರಾಜಮನೆತನದ ಐದು ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಮಿಲಿಟರಿ-ರಾಜಕೀಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಫಿಲಿಪ್ IV ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಅಜೇಯತೆಯ ಪುರಾಣವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ತೊಂದರೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಗ್ರೇಟ್ ನೌಕಾಪಡೆಯ ಸಾವಿನ ನೆನಪುಗಳು. ಇನ್ನೂ ತಾಜಾವಾಗಿದ್ದವು, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಲೆಂಡ್ ಸ್ಪೇನ್ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು. ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಅಶಾಂತಿಯೂ ಇತ್ತು, ಇದು ಪೋರ್ಚುಗಲ್‌ನ ನಂತರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿಯೇ ಶತಮಾನಗಳ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಆಯಾಸದ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕಷ್ಟಗಳು: ರಿಕಾನ್ಕ್ವಿಸ್ಟಾ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಯಂತಹ ಏಕೀಕೃತ ಗುರಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಶಿಸ್ತನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು. ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರ - ಶ್ರೀಮಂತರು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಒರ್ಟೆಗಾ ವೈ ಗ್ಯಾಸೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, “ಕಹಿ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ದಣಿದಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು, ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಿಂತನೆ, ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದ್ದರೆ ಅದು ಬದುಕುಳಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದವುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ." ಪರಿಹಾರಗಳು". ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆ ಕಾಲದ ನಿಜವಾದ ಬೆದರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಆರ್ಥಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ.

ಜಿ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ("ದಿ ಟೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜೂಲಿಯರ್"), ಎಚ್.ಬಿ. ಮೈನೊ (“ದಿ ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಬಹಿಯಾ”), ಎಫ್. ಜುರ್ಬರನ್ (“ಫೆರ್ನಾಂಡೊ ಹೆರಾನ್ ಬ್ರಿಟಿಷರಿಂದ ಕ್ಯಾಡಿಜ್‌ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ”) ಅವರು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದ ಸಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಣೆಬರಹವೆಂದರೆ “ಕುಟುಂಬದ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ” ( ಎಂ.ಎ. ಬಾರ್ಗ್), ರಾಜವಂಶದ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ರಾಜನ ಭವಿಷ್ಯ, ಅವರು ಕ್ರಮಾನುಗತವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ದೊಡ್ಡ ಸರಪಳಿಯ" ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಂತರು.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ಜೀವಿಗಳ ಸರಪಳಿ" ಅಜೈವಿಕ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಸಸ್ಯಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಮಾನವರು ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಏರುವ ಸರಪಳಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ವರ್ಗಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತವಾಗಿ. ಡಿಯೋನೈಸಿಯಸ್ ದಿ ಅರಿಯೋಪಗೈಟ್ (5 ನೇ ಶತಮಾನ) ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಶ್ರೇಣೀಕರಣವು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ನೀಡಲಾದ "ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪದವಿ" ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದರ ಪ್ರಕಾರ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ರಾಜ ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ಶ್ರೀಮಂತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಆಗಿರಬಹುದು.

ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ IV ರ ಮುಖ / ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ದೈವಿಕ ಪವಾಡವಾಗಿ "ಬೈಲಿ ವಿಜಯ" ವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (cf. ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಐಕಾನ್ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಪುರಾಣಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ - ಯುದ್ಧದ ದೇವತೆ ಮಿನರ್ವಾ ಸ್ವತಃ ವಿಜಯಶಾಲಿಯ ಮಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಾಸ್ತವವು ದುಪ್ಪಟ್ಟು ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿದೆ: ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ರಾಜರ ವಿಜಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ದೈವಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ.

ಜುರ್ಬರನ್ ಅವರ "ದಿ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಡಿಜ್" ನಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು. ಅವರು, ದೈವಿಕ ಕೈಗೊಂಬೆಗಳಂತೆ, "ಯುದ್ಧದ ರಂಗಮಂದಿರ" ದಲ್ಲಿ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿದರೆ, ಅವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಅವರ ಪಾತ್ರವು ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ಘಟನೆಗಳ ಮೂಲ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಚಲನರಹಿತ ಚಲನೆ. ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇತಿಹಾಸದ "ಒಲಿಂಪಸ್" ನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೋಡುವವರ ಮೇಲೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗದ ದೂರಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ದೂರದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪಕ್ಷಿನೋಟದಿಂದ ಕಾಣುವ ಸ್ಥಳಾಕೃತಿಯ ನಕ್ಷೆಯ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವರ್ಗವು ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅದಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ದುಸ್ತರ ಗಡಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಯೋಜನೆ (ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತರಗಳ ನಡುವೆ ವೈಫಲ್ಯವಿದೆ) .

ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ “ದಿ ಟೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜೂಲಿಯರ್” ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರೂಪವು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ - ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಡಿ ಸ್ಪಿನೋಲಾ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಲಾಸ್ ಬಾಲ್ಬೇಸ್ - ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ “ದಿ ಸರೆಂಡರ್”. ಬ್ರೆಡಾ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಶರಣಾಗಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶರಣಾಗತಿಯು ನೈಟ್ಲಿ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶತ್ರುವನ್ನು ತುಳಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವಮಾನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತ ವಿಜೇತ ಮತ್ತು ಸೋತವ ಮಂಡಿಯೂರಿ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ನೋಡಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ಪ್ರಪಂಚದ ಜೀವಿಗಳು - ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ. ಅವರ ಕೈಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು ಎಂದಿಗೂ ಆ ಒಲಿಂಪಸ್‌ನ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿರಿಮೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಒಲಿಂಪಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಈಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳ ಅರಣ್ಯದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ವರ್ಗ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ “ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ” ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಘಟಕಗಳು ಇರುತ್ತವೆ: ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ, ನಡವಳಿಕೆ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ನೈಟ್ಲಿ ಗೌರವ ಸಂಹಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇರ್‌ಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿವಿಲ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ರಾಜನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಭಿಕ್ಷುಕನವರೆಗೆ. ಚಿತ್ರವು ಯಾವುದೇ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಆ ಸಮಯ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, "ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವದಂತಿಯ ಎರಡನೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಇದನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು - ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡ ಅಜೇಯ ಫ್ಯಾಲ್ಯಾಂಕ್ಸ್ನ ಮುಚ್ಚಿದ ರಚನೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕುಲೀನರ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್-ವರ್ಗದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆರ್ಕಿಟೈಪಲ್ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಮತ್ತೆ ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ, ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪರಿಚಿತ ಘಟಕಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವರ್ಗದಿಂದ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಒಂದು.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಅದೇ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ. ಇದರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಎಲ್ ಗ್ರೆಕೊ ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಎಸ್ಪೋಲಿಯೊ" ("ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಹರಿದುಹಾಕುವುದು"), ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಉನ್ನತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಏಕತೆಯಿಂದ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಎಲ್ ಗ್ರೆಕೊ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಸೆಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಒಂದೇ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಜನರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವವರನ್ನು ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದಾಗ್ಯೂ , ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ದೇಹದ ಏಕತೆ" ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವರ್ಗದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ನಿಜವಾದ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಒಗ್ಗಟ್ಟು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ನೆಲದಿಂದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಮೃದುವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಪಾದದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿತು. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಸೈನ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟನು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಾಂಪ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗೆ ದೈಹಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ವರ್ಗ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕನ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಆಕಾಶವನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಕ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅದರ ಈಟಿಗಳ ಸುಳಿವುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಳತೆಯ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಆಡಳಿತ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುರಾಣವನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ಆದರೆ ಇದು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯದ ಸಮಾನ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸೈನ್ಯವಲ್ಲ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿ. ಎರಡು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮುದಾಯಗಳ ಒಂದು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದೊಳಗೆ ಹೋಲಿಕೆ: ನಿರಂಕುಶವಾದಿ ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಗಣರಾಜ್ಯ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ವರ್ಗದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮದ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಾಂಟಿಸಂನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಕ್ರಮಾನುಗತ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಶಿಸ್ತು - ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಸಮಯದ ನಿರಂತರತೆಯ ಏಕತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ಪ್ರಾದೇಶಿಕ (ಕುಟುಂಬ, ಕುಲ, ಬುಡಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಜನಾಂಗೀಯ-ರಾಜಕೀಯ ಸಮುದಾಯ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್) ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ (ಹಿಂದಿನ, ವರ್ತಮಾನ, ಭವಿಷ್ಯದ) ಮಾನವ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ತುಂಬುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್, ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾ, ಎರಡು ಸಮುದಾಯಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅವನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮೂಲಗಳ ಆಳವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್-ವರ್ಗದ ಸಂಘಟನೆಯ ನಡುವಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿರೋಧದ ಸಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಿದನು. ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಸಮಾಜದ ವ್ಯಕ್ತಿಗತ-ಸ್ವಾಯತ್ತ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಆದರೆ ಅವನು ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉಪಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ವರ್ಗಗಳು (ಸಕ್ರಿಯ - ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ಚಲನೆ - ಚಲನೆಯ ಕೊರತೆ, ಪರಿಮಾಣ - ಫ್ಲಾಟ್ನೆಸ್, ಬೆಚ್ಚಗಿನ - ಶೀತ ಬಣ್ಣಗಳು) ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸುಪ್ತವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ವೆಕ್ಟರ್ನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಪರವಾಗಿ ಘಟನೆಗಳು.

ಡಚ್ಚರ ಸೋಲಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ ಎರಡೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿವೆ. ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ನಸ್ಸೌ ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ಪಿನೋಲಾ ನಿಂತಿರುವಾಗ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಡಚ್‌ನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಲ್ಲವು, ಅವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗೆ (ಹಳದಿ-ಚಿನ್ನದ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆ) ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ವೀಕ್ಷಕರ ನೈಜ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ (ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರದ ಅಂಚು). ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೇರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ (ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಸ್ಕೆಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಳದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ಸಮತಲದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳ ಮಾದರಿಯ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಮುತ್ತು ಗುಲಾಬಿಯ ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕೋಲ್ಡ್ ಟೋನ್ಗಳ ದೃಶ್ಯ "ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ" ಯಿಂದ ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಕೂಡ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ, ನಿಜವಾದ ಜನರು ಫ್ರೆಸ್ಕೊದ ಗತಕಾಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ದುರ್ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಗಳ ಪುರಾಣವು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಹಾಲ್ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವ ಮಸ್ಕೆಟ್ನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಮೊದಲು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಗೆಲುವು ಸೋಲಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ವರ್ತಮಾನದ ಕ್ಷಣದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬಹುತೇಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ (ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಪರ್ಶ, ಅರ್ಧ-ತಿರುಗುವಿಕೆ) ಗ್ರಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯದ ಹರಿವಿನ ದ್ರವದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬಹುಆಯಾಮವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು: ಕೆಲವರಿಗೆ ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನದು, ಇತರರಿಗೆ - ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ.

17 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಸಮಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅದೃಷ್ಟದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅದೃಷ್ಟದ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುವ ಪಕ್ಷಗಳ ಸಮಾನತೆಗಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೊಸ ಸೂತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಸಂಘಗಳ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೂತ್ರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಮೂರ್ತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಮತ್ತು ನಸ್ಸೌ ಅಂಕಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಒಂದು ಬದಿಗೆ ತೂಗಾಡುವ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ - ವಿಧಿಯ ದೇವತೆಯ ಪರಿಚಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಇದಲ್ಲದೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಈ ಸ್ಥಾನವು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಸ್ಸೌ ನೇರವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎದುರಾಳಿಗೆ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿಯು ಯುದ್ಧದ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿಯಾನವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸೋಣ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಾಪಕಗಳ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ (ಕುದುರೆಗಳ ಭಂಗಿಗಳ ಕನ್ನಡಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೋಡಿ, ಈವೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ವಲಯ), ಇದು ಫಾರ್ಚೂನ್‌ನ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿರುಗುವ ಚಕ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ವಿಜೇತರು ಮತ್ತು ಸೋತವರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲವೂ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುವ ಕೀಲಿಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ, ಘಟನೆಗಳ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೀಲಿಯು ಸಮಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶ್ರುತಿ ಫೋರ್ಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಷಣದ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಅಳೆಯುವಾಗ, ತಪ್ಪು ಮಾಡದಿರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಖಾತರಿ ಸರಿಯಾದ ಆಯ್ಕೆಬಹುಶಃ ಸಮಯವನ್ನು ಕೇಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮಾತ್ರ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಉದ್ದೇಶವು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ನಸ್ಸೌ ಅವರ ಪುಟ, ಕಮಾಂಡರ್ ಹಿಂದೆ ಬಿಳಿಯ ಯುವಕ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಸೈನ್ಯಗಳು, ಸ್ವರ್ಗಗಳು ತಮ್ಮ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತವು, ಕರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗೆಸ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಸರಳವಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ: “ಸಮಯದ ಪ್ರಪಂಚವು ನೀರಸವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ಸೀಮಿತ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆದರೆ ಅದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಲಯಗಳ ಜಗತ್ತು. "ನಟರ" ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ "ನಟರು" ಕೇವಲ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ "... ಜೀವನವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಯ ಮುಂದಿಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಸಮಯವು ಅವನಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ - ಚಟುವಟಿಕೆ, ದೂರದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿವೇಕ " ( ಎಂ.ಎ.ಬಾರ್ಗ್).

ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಯಶಸ್ಸು ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಗಿರುವಾಗ, ದೂರದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ವಿವೇಕವು ಶತ್ರುಗಳ ಮಾನವೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುನ್ನಡೆಯಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಶತ್ರುಗಳು ಅದೇ ನಾಗರಿಕ ಯುದ್ಧ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕಾರ ಎ.ಕೆ. ಯಾಕಿಮೊವಿಚ್, “ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನುಕರಣೀಯ ನೈಟ್‌ನ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಯುಗದ ಜನರ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಸೂತ್ರ. ಅವರು ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು (ವೆಚ್ಚಗಳು, ಒಳಸಂಚುಗಳು, ಬೇಡಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ... ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಹಾಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ವಿಜಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ."

ಹೊಸ ಯುಗದ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾನೂನಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಸೂತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕ್ರೊನೊಟ್ರೋಪ್ನಿಂದ ಅಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟ "ತನ್ನ ಸಮಯ" ಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು (ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದ ಬಳಿ ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ ಯುವಕ) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು (ಮತ್ತು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ) ಬಗ್ಗದ ನೈಟ್ಲಿ ಸೈನ್ಯದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುರಾಣದ ಉನ್ನತ ದುರಂತ ನೀತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಇಡೀ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಬೈಬಲ್ನ ಪವಿತ್ರ ಅಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ "ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೂಲವಾಗಿ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ B. ಸಾಲೋಮನ್ ಅವರ ವುಡ್ಕಟ್ "ಅಬ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಚಿಸೆಡೆಕ್" ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1553 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದು ಬೈಬಲ್‌ನ ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯು ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಮಹಾಯಾಜಕನಾದ ಮೆಲ್ಕಿಸೆಡೆಕ್ನಿಂದ ಅಬ್ರಹಾಮನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಸೈನ್ಯದ ಗಂಭೀರ ಸಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮೆಲ್ಕಿಜೆದೇಕನು ಅಬ್ರಹಾಮನನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ರೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ದ್ರಾಕ್ಷಾರಸವನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ಮತ್ತು ಯೂಕರಿಸ್ಟ್ನ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು; ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೆಲ್ಚಿಜೆಡೆಕ್ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದನು.

ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅಬ್ರಹಾಂನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಹಿಂದೆ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಸೈನ್ಯದ ಈಟಿಗಳು ಏರುತ್ತವೆ. ಅಬ್ರಹಾಂನ ಗೆಲುವು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಗತಕಾಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನು. ಭವಿಷ್ಯವು ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಚಿಜೆಡೆಕ್ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಗಿ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೆಲ್ಚಿಜೆಡೆಕ್ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ನಸ್ಸೌಗೆ ಸೇರಿದೆ.

ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಜರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಅಡಿಪಾಯ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಬೇರುಗಳ ಮೂಲ, ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತದೆ.

ಡಿ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ "ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ"

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸದಾ ಜೀವಂತ ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಂಪರೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗವನ್ನು ನೈಜ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ನಮ್ಮ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮಾನವತಾವಾದದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಪ್ರೀತಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು. ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಅವರು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು.

1634-1635 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅವರು ಬರೆದ "ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಎಂಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅವನಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸಂಗರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್-ಬೋರ್ಜ್ವಾ ಹಾಲೆಂಡ್ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯವು ಬ್ರೆಡಾದ ಗಡಿ ಕೋಟೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಗಾಂಭೀರ್ಯದಿಂದ, ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ಕಡೆಯ ಗಾಂಭೀರ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ: ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾನವೀಯತೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ; ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು.

ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾ, ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅವನು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯುಗವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ನವೀನ, ನಿಜವಾದ ದಪ್ಪ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹುಡುಕಿ. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು, ನಾವು ಗೆ ತಿರುಗೋಣ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗ, ಇದರಲ್ಲಿ ಈ "ಯುಗ-ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಮಾನವೀಯ" ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಯುಗದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಿನಾಸ್ಸಿಮೆಂಟೊ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಹೇಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನ, ಇದು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್‌ಗೆ ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯವಾದ ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು - ರಾಫೆಲ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಟಿಟಿಯನ್, ವೆರೋನೀಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟತೆ, 1628 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ರೂಬೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸ (1629-1631) ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಆದರೆ ಡಿಯಾಗೋ ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಇತರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾವಿದರ ಗಮನ ಇನ್ನೂ ಜನರ ಮೇಲಿದೆ. ಅದರ ಸಾಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಈ ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಅವಲಂಬನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮಾಜದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ತೀವ್ರ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು: ಕಲಾವಿದನ ಜೀವಿತಾವಧಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ, ರೆಕಾನ್ಕ್ವಿಸ್ಟಾ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು (ಮೂರಿಶ್ ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜನರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನೆಯ ಹೋರಾಟ), ಇದು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ ದೇಶವು ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಸಮಯ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶವಾದದ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ರೂಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ನೋಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ನಟಿಸಿದರು ನಿಜ ಜೀವನ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ವಾಭಿಮಾನ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅರ್ಹತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗೌರವದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಂತಹ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದಾತ್ತ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೊತೆಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರಕಾರಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್‌ಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಹೊಸ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ದುರಂತ ಅದೃಷ್ಟವ್ಯಕ್ತಿ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ಪೇನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ: "ಪ್ರಾರಂಭ" (ಮ್ಯಾನರಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಬರೊಕ್) ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ಶಾಲೆ (ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ರಚನೆ) ಗಾಗಿ ಆಸ್ಥಾನ-ಶ್ರೀಮಂತ, ಅಂದವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, ನೋವಿನಿಂದ ದುರ್ಬಲವಾದ ಕಲೆ. ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಾಲಿನ).

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಎಂಬ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಘಟನೆಗಳ ಸುಳ್ಳು ನಾಟಕೀಕರಣ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮಾನವ ಅನುಭವಗಳ ಆಳಕ್ಕೆ ಭೇದಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೆಲಾಜ್‌ಕ್ವೆಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ದೇವರುಗಳು ಘಟನೆಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ಅಥವಾ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ವಿಜಯದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕನನ್ನು ಮಾಲೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ವಿಜೇತರು ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದ "ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಈವೆಂಟ್ನ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸುತ್ತಾನೆ," ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಅತಿಯಾದ ಗಾಂಭೀರ್ಯದ ಪಾಟಿನಾವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅದರ ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮೊದಲ "ಯುರೋಪಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು" ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬರೋಕ್‌ನ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಕೃತಿಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ, ಕರುಣಾಜನಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಶತಮಾನಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು, ಸಾವಯವವಾಗಿ ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಬೇಕು.

ಇದೆಲ್ಲವೂ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಕಾರರಲ್ಲಿ (ಕಾರವಾಗ್ಗಿಯೊ ಜೊತೆಗೆ) ಒಬ್ಬರೆಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಇದು ಒಂದು ಎಂದು ನಾವು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳಬಹುದು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳುಎಡ ರೇಖೆಯ ಹೊರಗೆ, ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ಗೆ ತಿರುಗಿದರೂ.

ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊದಲು, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆ ಇತ್ತು. ಕಲಾವಿದನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಜೇತರ ಮುಖಗಳು ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ಅವಮಾನಕರ ಮತ್ತು ದಾಸ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ತಮ್ಮ ಆಡಳಿತಗಾರರನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಸ್ವರ್ಗದ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಿದರು. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು: ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಿಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು - ಮತ್ತು ಇದು ಈ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮಾನವೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ವಿಜಯಶಾಲಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಪಾತ್ರದ ಉದಾತ್ತತೆಗೆ. ವಿಶ್ವಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಡಚ್‌ನ ಸಣ್ಣ ರಾಷ್ಟ್ರವಾದ ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಕಲಾವಿದ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸದ ನವೀನ ಧೈರ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಠೋರ ಸತ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ವತಃ 1634-1635 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ಅಜೇಯ ಕೋಟೆ (ಬ್ರೆಡಾ) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶರಣೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜಮನೆತನದ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಜೇಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್-ಡಚ್ ಯುದ್ಧದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. . ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಅದೃಷ್ಟವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯವರಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ತಿಂಗಳುಗಳ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ನಂತರ, 1625 ರಲ್ಲಿ ಅಜೇಯ ಕೋಟೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶರಣಾಗತಿಯು ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಆಯಾಮಗಳು ಸರಳವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ (307 x 367 ಸೆಂ). ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ನಿಖರವಾದ ಕಣ್ಣು, ಸಮರ್ಥ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆಯಬೇಕು, "ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ" ಚಿತ್ರದ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು. ಇಂದು ಇದು ಪ್ರಾಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್) ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅಂಬ್ರೊಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾಗೆ ನಸ್ಸೌನ ಗವರ್ನರ್ ಜಸ್ಟಿನೋ ಅವರು ನಗರಕ್ಕೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶತ್ರು ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ನಗರದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ಒಂದು ವಿಷಯ ಎಂದು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು: ನಗರವು ಶರಣಾಯಿತು. ಈ ಪದ್ಧತಿಯು ಆ ದೂರದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಕೋಟೆಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಗಳಿಂದ ಲಾಕ್ ಆಗಿದ್ದವು.

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಲಾವಿದನ ವಿಧಾನದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು: ಸೈನಿಕರ ಸಮಗ್ರ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಮೇಕಪ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವನು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸರಿಯಾದ, ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ವಿಜೇತ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಬಹುಶಃ ಬ್ರೆಡಾ ಶರಣಾಗತಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಕಲಾವಿದನ ಭಾವಚಿತ್ರ: ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ ಯುವಕನೊಬ್ಬನ ಬಲ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು, ಕಾದಾಡುತ್ತಿರುವ ಪಕ್ಷಗಳ ಎರಡನೇ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಜಸ್ಟಿನೋ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸತ್ಯ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಡಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಇಂದಿಗೂ ನಮ್ಮನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುವಂತಹ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಎರಡೂ ಸೇನೆಗಳ ಸೈನಿಕರ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿಷ್ಠೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ರವಾನೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಘನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾವೇಶದ ನೆರಳು ಕೂಡ ಇಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಯಮದ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬರು ವಿಜಯದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಉದಾತ್ತತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು: ಅವರು ಸೋಲಿಸಿದವರನ್ನು ಸೌಜನ್ಯದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಡಚ್ಚರ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಮುರಿಯದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭಾರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ತನ್ನ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ನಸ್ಸೌ ವಿಜೇತರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದಾನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಇಳಿದು, ಅವನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಚಾಚಿ, ಡಚ್ಚನನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಂಡಿಯೂರಿ. ನಿಜವಾದ ನೈಟ್‌ನ ಸೊಬಗಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಡಚ್‌ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಷಲ್‌ನ ಲಾಠಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ಪೇನಿಯಾರ್ಡ್ ಕಮಾಂಡೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾನ್ ನಸ್ಸೌ ಅವರಿಗೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಅವಮಾನವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಅವನು ವಾನ್ ನಸ್ಸೌನನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ಶತ್ರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ತನ್ನ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡಚ್‌ನ ಚಲನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕರ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಅವನ ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಜೇತರ ಚಲನೆಗಳು ಸೌಜನ್ಯ ಮತ್ತು ಸೋತವರಿಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ, ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಮುಖವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಪರಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವದ ಭಾವನೆಗಳು. ಅವರ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ಸಮರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿವೆ. ಡಚ್‌ನವರು ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದವರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ಭಾವನೆಯು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕುಣಿತ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ವಿವರದಿಂದ ತಿಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ: ಟೋಪಿ ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಕೂಡ ತಲೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚದೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ. ಗೌರವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಯಾವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಮಾನವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಕೇಳಬಹುದು! ಇದು ಶತ್ರುಗಳ ಶೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾನವ ಗೌರವದ ಶಾಂತಿಯುತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಜನರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ "ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮಾನವೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೊಸದು, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನೀವು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೀರಿ.

ಬ್ರೆಡಾದ ಡಚ್ ಕೋಟೆಗೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನೋಡ್ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. “ಚಿತ್ರದ ಕೀ” - ಇದು ವಸ್ತು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ - ದೃಶ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಬೆಳಕಿನ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನ) - ಅಷ್ಟೆ ಕಲಾ ಜಾಗಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಸಮಾರಂಭಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡುವ ಕೀಲಿಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ, ಘಟನೆಗಳ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಏನು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೀಲಿಯು ಸಮಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶ್ರುತಿ ಫೋರ್ಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಹೊಸ ಯುಗದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಥವು ಈ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಗಮನವು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅಂಕಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ "ಕೀಲಿ" ಚಿತ್ರದ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಹೋರಾಟದ ಸೇನೆಗಳು) ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಗದ ಆಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಸ್ತಾರವು ಭೂದೃಶ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯ ಜ್ವಾಲೆ ಮತ್ತು ಹೊಗೆಯ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಬೇಸಿಗೆಯ ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮಂಜಿನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು, ಜನರ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ದಪ್ಪವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊದಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅಳೆಯಲಾಗದ ದೂರಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗಿದೆ: ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಯುದ್ಧದ ಕುರುಹುಗಳು ಮಾತ್ರ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ, ಬ್ರೆಡಾದ ಭದ್ರಕೋಟೆಗಳು ತಿಳಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮಂಜಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಪ್ರದೇಶದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ನವೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಒಬ್ಬರು ಅವರು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಸತ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

ಎರಡೂ ಶಿಬಿರಗಳ ವಿವರಣೆಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು: ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಡಚ್, ಮಧ್ಯಮ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ (ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತರಗಳ ನಡುವೆ ಅಂತರವಿದೆ) ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರದ ಮುಂಭಾಗದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದನ ಪರಿಚಿತತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್),

ಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಬಿಗಿಯಾಗಿ, ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿ, ಈಟಿಗಳನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಂದೂಕುಗಳು ಒಂದೇ ಗೋಡೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ಸಮತಲವನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತವೆ (ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್" ಎಂಬ ಎರಡನೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ). ವೃತ್ತಿಪರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ರಕ್ಷಾಕವಚದಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೀಸ್: ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಧರು, ಬಹುತೇಕ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ. ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ, ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮುಖಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಒಂದು ಸಂಘಟಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದೇ ಸಮ್ಮಿಶ್ರ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಾಗಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಡಿಯಾಗೋ ಕುದುರೆಯ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಈ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನಿಕರು ಎಷ್ಟು ದಟ್ಟವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದರೆ ಜನರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವವರು ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಡಚ್ಚರ ಗುಂಪನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಂಗಿಗಳಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ರಕ್ಷಕನು ವೈಯಕ್ತಿಕ: ಈ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವುದು), ಡಚ್ಚರು ಮಿಲಿಟರಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಒಬ್ಬರು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ, ಬಿಳಿಯ ಯುವಕನೊಬ್ಬನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಒಡನಾಡಿ, ಅವನ ಮಸ್ಕೆಟ್ ಮೇಲೆ ಟೋಪಿ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ಡಚ್ ಜನರು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಷಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಹ ನವೀನವಾಗಿತ್ತು: ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಡಚ್, ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಘನತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಟ್ಟವಾದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಗಣಿಗಳ ಸಾಲುಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಮಿಲಿಷಿಯಾದ ಮುಖಗಳು ಭಯ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ, ಜನರು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಈಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾನರ್ಗಳು ಶತ್ರುಗಳ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿದರೂ, ಆತ್ಮದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮುಕ್ತ ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ಡಚ್ಚರು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ; ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವರು ಹೃದಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅವರ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಲನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಹೋರಾಟ ಮುಂದಿದೆ! ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರ ವಿಜಯದ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ - ಭವಿಷ್ಯವು ಹೊಸ ರಚನೆಯ ಜನರಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಘರ್ಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಆಂತರಿಕ ಹರಿವು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಎರಡೂ ಬದಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು.

ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸತ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಗಳ ಮುಖಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ "ಪ್ರಕಾಶಿತ" ಮುಖಗಳು ಅನನ್ಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈನಿಕರ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಭರವಸೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೊರಹಾಕಲು ಶ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ಸಮುದ್ರ - ಕಲಾವಿದನು ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಆತ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ದೇಹಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಸಮಾನತೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಇತರರ ಮೇಲೆ ಕೆಲವರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೋಲಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ದೇಹದ ಏಕತೆ" ಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಇದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ನೆಲದಿಂದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸುಗಮ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಿತು. ಸ್ಪಿನೋಲಾ ತನ್ನ ಸೈನ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟನು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ರಾಂಪ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗೆ ದೈಹಿಕ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು. ವೆಲಾಝ್ಕ್ವೆಜ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವರ್ಗಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು: ಚಲನೆ-ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಪರಿಮಾಣ-ಸಮತೋಲಿತತೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ-ಶೀತ ಬಣ್ಣಗಳು, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವುದು, ಇದು ಕಲಾವಿದನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ದರ್ಶಕನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಲೆಂಡ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಶಕ್ತಿ. ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ನಸ್ಸೌ ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸ್ಪಿನೋಲಾ ನಿಂತಿರುವಾಗ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಡಚ್‌ನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಲ್ಲವು, ಅವು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಗೆ (ಹಳದಿ-ಚಿನ್ನದ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆ) ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ವೀಕ್ಷಕರ ನೈಜ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ (ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರದ ಅಂಚು). ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೇರ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ (ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಸ್ಕೆಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಆಳದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ಸಮತಲದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈಟಿಗಳ ಮಾದರಿಯ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಮುತ್ತು ಗುಲಾಬಿಯ ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕೋಲ್ಡ್ ಟೋನ್ಗಳ ದೃಶ್ಯ "ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ" ಯಿಂದ ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ಕೂಡ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ, ನಿಜವಾದ ಜನರು ಫ್ರೆಸ್ಕೊದ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಗಳ ಪುರಾಣವು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಹಾಲ್ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಮಸ್ಕೆಟ್ನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಗೆಲುವು ಸೋಲಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1.ಅಲ್ಪಟೋವ್ ಎಂ.ವಿ. "ಸುಳಿದ ಪರಂಪರೆ". ಎಂ.: ಶಿಕ್ಷಣ, 1990.

."ನವೋದಯ. ಬರೋಕ್. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಗಳ ತೊಂದರೆಗಳು" ಸಂಪಾದಕ ವಿಲ್ಲರ್. ಎಂ.: ನೌಕಾ, 1966

3."ವಿದೇಶಿ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ". ಚಿಂತನ ಸಂಪಾದಿಸಿದವರು ಎಂ.ಟಿ. ಕುಜ್ಮಿನಾ, ಎನ್.ಎಲ್. ಮಾಲ್ಟ್ಸೆವಾ, ಎಂ.: 1980.

.ಜೋಸ್ ಒರ್ಟೆಗಾ ವೈ ಗ್ಯಾಸ್ಸೆಟ್ "ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಪರಿಚಯ" ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಿಂದ ಲೈಸೆಂಕೊ ಇ.ಎಸ್. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಎಂ.:, 1991.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ - ಬ್ರೆಡಾದ ಶರಣಾಗತಿ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ವರ್ಷ: 1634

ಲಾ ರೆಂಡಿಸಿಯೋನ್ ಡಿ ಬ್ರೆಡಾ ಒ ಲಾಸ್ ಲ್ಯಾನ್ಜಾಸ್

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಎಣ್ಣೆ.

ಮೂಲ ಗಾತ್ರ: 307 × 367 ಸೆಂ

ಪ್ರಾಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್: ಲಾ ರೆಂಡಿಸಿಯಾನ್ ಡಿ ಬ್ರೆಡಾ ಅಥವಾ "ದಿ ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್", ಲಾಸ್ ಲಾನ್ಜಾಸ್) 1634-1635 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಜೂನ್ 5, 1625 ರಂದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾಗೆ ಡಚ್ ನಗರವಾದ ಬ್ರೆಡಾದ ಕೀಗಳನ್ನು ಅದರ ಗವರ್ನರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ನಸ್ಸೌ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಹೆಸರು “ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್” ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಈಟಿಗಳ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿದೆ.

ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ "ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ"

ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ನ ಕಥಾವಸ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪೇನ್ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ನೈಜ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿಯೇ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಉತ್ತರ ಬ್ರಬಾಂಟ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಬ್ರೆಡಾ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಆರೋಪ ಹೊತ್ತಿದ್ದ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ II ರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ರಾಜಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ಕೋಟೆಯು 1618-48ರ ಸುದೀರ್ಘ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ನ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಆರೋಹಣವಾಗುವವರೆಗೆ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೋಟೆಯು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ವಿವಿಧ ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ದೇಶಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ - ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ರಶೀದಿ, ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅದ್ಭುತ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು - ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾ - ಕೀಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಬ್ರೆಡಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೋಟೆಗೆ.

ನಂತರ, ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದ ಸ್ಪೇನ್ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಡಚ್ ಭೂಮಿ ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿತು. ನಿಜ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ದೇಶವು ದೀರ್ಘ ಯುದ್ಧಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು 1635 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು - ಕ್ರೂರ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧಗಳ ಮಧ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕೋಟೆಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದ ನಾಲ್ಕನೇ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್‌ಗೆ ಸೇರಿತ್ತು - ಬ್ಯೂನ್ ರೆಟಿರೊ.

"ದಿ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೆಡಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1635 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನೈಜ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ ಅನ್ನು ಆಳಿದ ಕಿಂಗ್ ಫಿಲಿಪ್ IV ಬ್ಯೂನ್ ರೆಟಿರೊ ಅವರ ಹೊಸ ಅರಮನೆಯ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ:

ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ರಮಗಳು ಉತ್ತರ ಬ್ರಬಂಟ್‌ನ ಡಚ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೆಡಾ ಕೋಟೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಈ ನಗರದಲ್ಲಿಯೇ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ II ರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಿರುಕುಳದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಜಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿದ್ದರು.

ಬ್ರೆಡಾ ಕೋಟೆಯು 1618 ರಿಂದ 1648 ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಸೈನ್ಯಗಳ ಹೋರಾಟದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಿಂಗ್ ಫಿಲಿಪ್ IV ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಏರುವವರೆಗೆ, ಬ್ರೆಡಾ ಹಗೆತನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕೈಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.

ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನ ಯುನೈಟೆಡ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸೈನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪಡೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಡಚ್ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಸ್ಪೇನ್‌ಗೆ ಹೋದವು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಇದರ ನಂತರ, ಸ್ಪೇನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಇತರ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿತು.

ಬ್ರೆಡಾ ಕೋಟೆಯ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್-ಇನ್-ಚೀಫ್ ಅಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸ್ಪಿನೋಲಾ ಅವರಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದೇಶಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ನಂತರ, ಸ್ಪೇನ್ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ವಿಜಯಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು.

ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣಗಳು:

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಅಲಂಕಾರಿಕ, ತುಂಬಾ ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸದೆ. ಈ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಇನ್ನೂ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - "ಸ್ಪಿಯರ್ಸ್".ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊದಲು, ಅನೇಕರು ಅಂತಹ ಆಯುಧಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಉದ್ದನೆಯ ಈಟಿಗಳ ಪಾಲಿಸೇಡ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಯುದ್ಧದ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.