18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಂಟೆಡಿಲುವಿಯನ್ ನಾಗರಿಕತೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಶೇಷಗಳು
ಮೂಲದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಜಿಯೋಜೆನ್_ಮಿರ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ರಹಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ರಿಕಿಯಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳು
ಮೂಲದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ by_enigma ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೋ ರಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ರಿಕ್ಕಿಯವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ
ಹ್ಯೂಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್, ಪಾನಿನಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮತ್ತು ಪಿರಾನೇಸಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ನಾಗರೀಕತೆಗಳ ನಾಶವಾದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು ನಮ್ಮ ನಡುವೆ ಇದ್ದಾರೆ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೋ ರಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ರಿಕ್ಕಿ.
ನನ್ನ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳು: ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಲದ ಇಟಲಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತಹ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಜನರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗಾದರೆ ನಾವು ಏನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ? ಮತ್ತು ನಾವು "ಪ್ರಾಚೀನ" ರೋಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಇದೊಂದೇ" ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚ"100 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹಳೆಯದು. ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಅಖಂಡವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ತಲೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಹರಿದುಹೋಗಿವೆ. ಸರಿ, ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಕುತ್ತಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ತೆಳ್ಳಗಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳಿಗಿಂತ ನಾವು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ದಿನಾಂಕ ಮಾಡಬಹುದು. ಪುರಾತನವಾದ "ರೋಮ್ 16 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಿರಮಿಡ್‌ಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇಂದಿನ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ನೇಟಿವಿಟಿ.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಇತಿಹಾಸವು 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಯುಗದಿಂದ ಬಂದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು.
ಅವರು ನನಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಮೆಂಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ:ನಾವು 1986 ರಿಂದ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆದಂತೆಯೇ ಪೊದೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು. ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ. ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ಬರ್ಚ್‌ಗಳು ಇಲ್ಲಿಗಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಬೆಲಾರಸ್ ಇಟಲಿ ಅಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇದು. ನಮ್ಮ ಮರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಕಟ್ಟಡಗಳ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅವಶೇಷಗಳು ಸಮಯದಿಂದ ನಾಶವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪದರ" ಇಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ವಿನಾಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ.
ಆಸೆಗಳ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನನಗೆ ಬರೆಯಿರಿ
ಹಳೆಯ ಗೋಡೆಗಳ ಮೌನ, ಶಾಶ್ವತ ಹಿಮದಿಂದ ಬೂದು,
ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಹುಚ್ಚು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನೋವಿಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ -
ಉದ್ರಿಕ್ತ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು ಮತ್ತು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು.
ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "ಅವಶೇಷಗಳ ಕಾವ್ಯ" ದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಅವಶೇಷಗಳ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವೆನಿಸ್‌ನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೇದುತಾ ಕಲಾವಿದರು ನಗರದ ಜಾಗವನ್ನು ವಿಹಂಗಮ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಆಳವಾದ, ಸಮತೋಲಿತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು.
ಕವಿತೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಬ್ಬೆ ಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ಪ್ರಿಯರಿಯ ನನ್ನ ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳನ್ನು ಫೋಟೋ ಕಲಾವಿದರಾದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವ್ಲುಗೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್‌ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಕಾಸೆವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ - ಝೌರ್ ಹದಿತ್ http://vk.com/id139047606. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು - 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅವಶೇಷಗಳ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು.
ನನಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ - ಕಪ್ಪು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ, ಬಿಳಿ ರೇಷ್ಮೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ,
ನನಗೆ ಚಂದ್ರನನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು ನೋಯಿಸುವವರೆಗೆ,
ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಬೆಳಕು ಅಡಗಿದ ಸತ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿ
ನಿಮ್ಮ ಬಂಡಾಯದ ಕಣ್ಣೀರಿನ ನಂಬಿಕೆಯ ಹುಚ್ಚಿನ ಹಿಂದೆ
ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸೋಣ ಬೆಳ್ಳಿ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ,
ಅವನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕರಗುತ್ತಾನೆ, ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಬಿಸಿಯಾಗಿ ಸುಡುತ್ತಾನೆ,
ಅದನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ, ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಸೆಳೆಯಿರಿ! ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಗಾಳಿ, ಶುದ್ಧ,
ಸಾವಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣ, ವಿಧಿಯ ಮೊದಲು, ಮತ್ತು ...
ನನಗೆ ನಿಮ್ಮ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ - ನಿಮ್ಮ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ವೆಟರ್,
ಮೊಣಕಾಲಿನಿಂದ ಸೊಂಟ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿನವರೆಗೆ ಮುಗ್ಧ ಕೈಯ ಅಲೆ,
ಬೆರಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಡುಗುವುದು - ಪರಿಚಿತ, ಸುಂದರ, ಕೌಶಲ್ಯ,
ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ನರಕಕ್ಕೆ ಒಯ್ಯುವುದು
ಗಾಳಿಯು ಬಿಳಿ ರೇಷ್ಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತದೆ,
ಒಂದೋ ನರಳುವಿಕೆ, ಅಥವಾ ಕಚ್ಚಿದ ತುಟಿಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುವ ನಿಶ್ವಾಸ,
ಪ್ರೀತಿಯ ನೋವನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ. ಮತ್ತು ಮುರಿಯಿರಿ ... ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ತುಣುಕು
ನನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿ - ಅಪರಿಚಿತ ತಂಡಗಳಿಂದ ಹಾಸ್ಯಗಾರ.
ನಿಮ್ಮ ಕನಸನ್ನು ನನಗಾಗಿ ಬರೆಯಿರಿ - ಬಿಳಿ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ,
ಅಲ್ಲಿ ಕೈ ಎದೆಯನ್ನು ಮುಟ್ಟುವುದಿಲ್ಲ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬೆವರುವ ಭುಜಗಳ ಮೇಲೆ ಜಾರುತ್ತದೆ,
ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ... ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಮುಖಗಳು
ಇದು ಗಾಳಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ - ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿ.
ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಂತೆ ಎಳೆಯಿರಿ,
ಪ್ರತಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್, ಹೊಡೆತದಂತೆ, ಚರ್ಮವನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಚೂರುಗಳಾಗಿ ಹರಿದು ಹಾಕಿತು,
ವೇದನೆಯಿಂದ ಕಿರುಚಲು, ಕಾಡು ಕೋಪಕ್ಕೆ, ನೋವಿನಿಂದ
ಹಿಮದ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಚಳಿಗಾಲಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ.
ಸ್ತಬ್ಧ... ದೇವರೇ, ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ... ಕ್ಷಮಿಸಿ... ಇಲ್ಲ, ವಿದಾಯ ಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ!..
ಆದರೆ ಪೆನ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕ್ರೀಕ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ -
ನೀವು ಆಸೆಗಳ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ,
ಹಳೆಯ ಗೋಡೆಗಳ ಮೌನದಲ್ಲಿ, ಶಾಶ್ವತ ಹಿಮದಿಂದ ಬೂದು.
ಸಂಯೋಜನೆ: ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಪಿಸುಮಾತು
17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರುವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ನಗರದ ಉಚಿತ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಗರ ಜಾಗಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಇಡೀ ಯುರೋಪಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ವೆನಿಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ದೇಶ ನಗರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಂತೆಯೇ, ರೋಮ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಕೇಂದ್ರ ಅವಶೇಷಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆ..
ರೋಮ್ ಪಾಳುಬಿದ್ದಿದೆ, ಅದರ ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಭವ್ಯವಾದ ಅವಶೇಷಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅವಶೇಷಗಳು ಕೊಲೊಸಿಯಮ್, ದೇವಾಲಯಗಳು, ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು, ಇದು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಗುಡಿಸಲುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು, ಅರಮನೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು, ಅಮೃತಶಿಲೆಗೆ ಮರದ ಏಣಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು, ಪುರಾತನ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹುಲ್ಲಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚುವುದು. ಮತ್ತು ಆ ಅವಶೇಷಗಳ ನಡುವೆ, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಅಳತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅವರಿಂದ ಶಾಶ್ವತ ಸೌಂದರ್ಯದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ...
ಹಾಳುನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಶೇಷಗಳ ನಿಜವಾದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಜನಿಸಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳು ಸಮಯದ ಸಂಪರ್ಕದ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತವೆ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಭವ್ಯವಾದ ಶಾಂತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.
ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಹಾಳಾಗಿದೆ 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೇರಳವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವಂತೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, N. Poussin, E. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೇನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು G. ರಾಬರ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕಾಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆದರ್ಶಗಳು ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೋಕ್ ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮ್ಯಾಗ್ನಾಸ್ಕೋ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನೋಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಹಾಗೆಯೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಹಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್, ಇಬ್ಬರೂ ಅವಶೇಷಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು, ಕೊಲೊನೇಡ್ಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅದ್ಭುತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ.
ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟೆಗಳು, ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಗಳು, ದೂರದ ಗತಕಾಲದ ಚಿತ್ರಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜನರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದವು. ಆಗಲೇ ಆಗಿತ್ತು ಪ್ರವಾಸೋದ್ಯಮದ ಶತಮಾನ, ರಷ್ಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ನರು ತಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯೊಂದಿಗೆ, ರೋಮನ್ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದವು. ಇಟಲಿಯು ಅದರ ಅವಶೇಷಗಳು, ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ... ಅವರಿಗೆ. ಯಾರಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ ಅವರು ನೋಡಿದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವವರಿಗೆ, ವೇದುಟ- ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ನಗರದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ.
ಮತ್ತಷ್ಟು ವೇದುಟ@Milendia ನಿಂದ:ಅಬ್ಬೆಯ ಹಲವಾರು ನೋಟಗಳು ಐಲ್ ಆಫ್ ಮೆಂಟೈತ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ಪ್ರಿಯರಿ- ಈ ಪರ್ತ್‌ಶೈರ್ ದ್ವೀಪವು ಪ್ರವಾಸಿ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿವಾಸಿಗಳುಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಶಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಈ ಅಬ್ಬೆಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಕೆಲವು ಸುಂದರವಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಿ.
ಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ದ್ವೀಪವು ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆಲೈಚ್ ಒ ಮೆಂಟೀತ್ ), ಇದು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ "ಲೋಚ್" ಬದಲಿಗೆ "ಲೇಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಏಕೈಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಲರಾಶಿಯಾಗಿದೆ.. ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ಪ್ರಿಯರಿ (ಮಠ)ಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ಪ್ರಿಯರಿ, 1547 ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಮಗುವಿಗೆ ಆಶ್ರಯವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರುಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ , ರಾಣಿಯರುಮೇರಿ (ಕ್ವೀನ್ ಮೇರಿ). .
ಇಂಚ್ಮಹೋಮ್ ಮಠವನ್ನು ವಾಲ್ಟರ್ ಕಾಮಿನ್, ಅರ್ಲ್ ಆಫ್ ಮೆಂಟೀತ್, 1238 ರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಅಗಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಮಠಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮಠದ ಅಡಿಪಾಯದ ಮೊದಲು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಚರ್ಚ್ ಇತ್ತು ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಮಠವು ಅನೇಕ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು. ಕಿಂಗ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್ ಮೂರು ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು: 1306, 1308 ಮತ್ತು 1310 ರಲ್ಲಿ. 1358 ರಲ್ಲಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ರಾಜ ರಾಬರ್ಟ್ II ಸಹ ಮಠದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಬ್ಬೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಠಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಾಲೀಕರು ನೇಮಿಸಿದರು, ಅವರು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.
ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರು ಹಿಂದೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾಗರಿಕತೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರಾನೈಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಬಂಡೆಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಕುರುಹುಗಳಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ನಮಗೆ ಸಹ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಕುರುಹುಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: 1-2 ಮಿಮೀ ದಪ್ಪವಿರುವ ಗರಗಸದ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳು, ಕೆಲವು ಮಿಲಿಮೀಟರ್ಗಳ ಗೋಡೆಯ ದಪ್ಪವಿರುವ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಹಡಗುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.
ಹೌದು, ಬಹುಶಃ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆದಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಜಿಯೋಕಾಂಕ್ರೀಟ್‌ನಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮತ್ತು ಅಚ್ಚೊತ್ತುವಿಕೆಯ ಊಹೆಯಿಂದ ವಿವರಿಸಬಹುದು (ಶೀತ ಫ್ಲೂಯಿಡೋಲೈಟ್‌ಗಳ ಹೊರಹರಿವು). ಕತ್ತರಿಸುವ ಉಪಕರಣಗಳ ಕುರುಹುಗಳು "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಸಿನ್" ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಚಾಕುವಿನ ಕುರುಹುಗಳಾಗಿವೆ.
ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ನಾಗರಿಕತೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ನಾವು ಊಹಿಸಿದಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕೀಕರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಗ್ಯಾಜೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಶಕ್ತಿಯ ಪೂರೈಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ಊರುಗೋಲು" ಇಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಉಪಕರಣವು ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ. ಡ್ರೈವ್ ಫ್ಲೈವೀಲ್ (ಜಡತ್ವದ ಡ್ರೈವ್), ಅಥವಾ ಸ್ಟೀಮ್ ಇಂಜಿನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಪಿಡಿಯಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನಂತರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉಗಿ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್‌ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಉತ್ಪನ್ನವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ಯಾವುದೇ ಕನ್ವೇಯರ್ ಬೆಲ್ಟ್ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣವೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.
ಮತ್ತು ಈ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ. ಈ ಹೇಳಿಕೆಯ ಪುರಾವೆಗಳಿಗೆ ಧುಮುಕುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ!) 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕುರಿತಾದ ವೀಡಿಯೊ. ಇವು ಆ ಕಾಲದ ಮೈಕ್ರೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಇಂದು ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ನಮಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ತಂಡಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ:
ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಯಾಂತ್ರೀಕೃತಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಆಟಿಕೆಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯು 200 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ತಕ್ಷಣವೇ, ಅವರ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು! 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚೀನೀ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಸುಮಾರು 5,000 ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಗಾದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಮಂದಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಇದ್ದರು? ನಾವು ಸೆಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ? ಮತ್ತು ಈ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ಏನಾಯಿತು? ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಅಂತಹ ಆಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅಂತ್ಯ ಹಾಡಿತು ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು? ಬಹುಶಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರಣವಿದೆಯೇ? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ಫೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಅವರ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಬಹುದೆಂದು ನನಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ.
ಕುಲಿಬಿನ್ ಅವರ ಗಡಿಯಾರ
ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕುಲಿಬಿನ್ ಅವರ ಗಡಿಯಾರವಾಗಿದೆ:
1767 ರಲ್ಲಿ I. ಕುಲಿಬಿನ್ ಅವರು ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸುವ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ರ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಮೊಟ್ಟೆಯ ಆಕಾರದ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಗಡಿಯಾರವು ಪ್ರತಿ ಗಂಟೆಗೆ ಈಸ್ಟರ್ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಗಂಟೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಬೈಬಲ್ನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. 427 ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕರು ಅದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ... ಅವರ ಕೆಲಸದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಮತ್ತು ಈಗ ಇದನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಹಿತಿ, ಯೋಚಿಸಿ: ಒಬ್ಬ ಸರಳ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೈಕ್ರೋಮೆಕಾನಿಕ್ಸ್‌ನ ಅಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಹುದು? ಆಧುನಿಕ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಾಗಿ, ನೀವು ಅನೇಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ವಸ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ವಾಚ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಅಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿಯೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಾಲೆ ಇತ್ತು. ಅಥವಾ ಕುಲಿಬಿನ್ ಎಲ್ಲೋ ಓದಿದ್ದಾನಾ? ನೀವು ಯುರೋಪ್‌ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೀರಾ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಬೇರೆ ಶಾಲೆಗಳಿವೆಯೇ?
ಗಡಿಯಾರ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು. ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಗೇರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸಬಹುದು?
ನಾನು ಒಮ್ಮೆ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬೆಳ್ಳಿಯ ತಟ್ಟೆಯಿಂದ ಪದಕವನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಕೈ ಗರಗಸ, ಫೈಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಜಿ ಫೈಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಶ್ ಪೇಸ್ಟ್ ಇತ್ತು. ಆದರೆ ನಾನು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಉತ್ತಮ ರೇಖಾಗಣಿತ ಅಥವಾ ಲೋಹದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ನಾನು ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಆ ಕಾಲದ ಗಡಿಯಾರ ತಯಾರಕರೆಲ್ಲರೂ ಆಭರಣಕಾರರೇ? ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಗೇರ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದು ಉಂಗುರಕ್ಕೆ ಕಲ್ಲನ್ನು ಸೇರಿಸುವಂತೆ ಅಲ್ಲ.
ನೀವು I. ಕುಲಿಬಿನ್ ಅವರ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಇತರ ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆ ಕಾಲದ ಲೇಥ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಏನು ಗೊತ್ತು? ಅವರು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿದೆ ಮಾಹಿತಿ:
17ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಸ್ಕ್ರೀನ್‌ಶಾಟ್. ತುಲಾ ಸ್ಥಾವರದಲ್ಲಿ ಗನ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಇವು ಆಯುಧ ಯಂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.
ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಯಂತ್ರಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಿ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ 1646. ಅವರ ಮಟ್ಟವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಯಂತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಮೇಲೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬರೆಯುವಂತೆ ಕೈ ಉಪಕರಣಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ.
17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಟೆಕ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಯಂತ್ರಗಳ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು.
19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು ಯಂತ್ರ ಉಪಕರಣಗಳು.
ಈ ಮೂವರು ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ. ಅಧಿಕೃತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ "ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ", "ಕ್ಯಾಟಾಸ್ಟ್ರೋಫಿಸಮ್", ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಈಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಅನೇಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಇದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನುಮತಿಸಬಹುದು. ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪಂದ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಭವ್ಯವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಈ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:
ಹಿಂದಿನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳು. ಭಾಗ 1(ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿ)
ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಹಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ (1733-1808) ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಹಬರ್ಟ್ ಉತ್ತಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಅವಶೇಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅನೇಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಅನೇಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಾಗೆ? ಇದು ಕೂಡ ಸಾಧ್ಯವೇ? ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರು ಹಿಂದಿನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ತರಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು. ಒಂದೋ ಜನರು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಥವಾ ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ಅಜ್ಞಾನದಿಂದಾಗಿ, ಹಿಂದಿನ ನಾಗರೀಕತೆಗಳ ಅನೇಕ ಅವಶೇಷಗಳು ನಮ್ಮ ಕಾಲವನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಪುಟ್ ಅಹಿತಕರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳುನಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು, ಅವರು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಮಾಲಿನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಮರಣೆಮಹಾನ್ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ.
ಹಿಂದಿನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳು. ಭಾಗ 2(ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿ)
ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ಲೆರಿಸ್ಸೋ (1721-1820) ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕಲಾವಿದ, ಅಥವಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಕಲಾವಿದನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನಂಬಿರುವುದರಿಂದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ "ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾವು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸ್ವತಃ ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ. ನಮ್ಮ ಪಾಲಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸೊಗಸಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಹಾರಗಳು ಕೇವಲ ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯೇ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮುಂದುವರಿದ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಕುರುಹುಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ.
ಹಿಂದಿನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳು. ಭಾಗ 3(ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿ)
ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಪಿರಾನೇಸಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ಅವರ ಸಹ ಕಲಾವಿದರಾದ ಹಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ಲೆರಿಸ್ಸೋ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಇತಿಹಾಸವು ನಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರು ಹಿಂದಿನ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ತರಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು. ಒಂದೋ ಜನರು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಥವಾ ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರು ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ, ಜಿಯೋವಾನಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅಥವಾ ಅವನು ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಬಂದನು, ಅದು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಆಗಿರಬಹುದು. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ವಾಸ್ತವತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ.
ಪಿರನೇಸಿ, ಹಬರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್, ಪಾಣಿನಿಯಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅವಶೇಷ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕನಸುಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನೈಜ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅವು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದು. ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ನೈಜ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ನಾನು ರೋಮ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪಿರಾನೇಸಿಯ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಬಡಿದ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನೀವು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದೀರಿ? ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನೋಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಚಿಂದಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಜನರು ದನಗಳನ್ನು ಮೇಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕಮಾನಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಪದರವಿದೆ. ಪ್ರವಾಹದ ಕುರುಹುಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ಈಗ: 
ಎಲ್ಲವೂ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ. ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೀಲುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿಗಳು ಬ್ಲಾಕ್ನಿಂದ ಬ್ಲಾಕ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಬಹುದು.
ಗುಲಾಮರ ಗುಂಪಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ಉಳಿ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಅಂತಹ ಕಟ್ಟಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಏನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನಾನು ಈ ಕಮಾನನ್ನು ಕಂಡೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಿದೆ. 
ಈಗ ಅವಳು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಡುವೆ ಕೂಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ: 
ಇದು ಎಷ್ಟು ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ? ಕೆತ್ತಿದ ಕಲ್ಲಿನ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಇದು ಕೆಲವು ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಹಾಳಾಗಿದೆ: ಭೂಕಂಪ ಅಥವಾ ಪ್ರವಾಹ, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಒಟ್ಟಿಗೆ.
ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದ ಪಿರಮಿಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು. ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಇದ್ದವು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್‌ನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಿರಮಿಡ್‌ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್ಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ... ಈಗ ಅದೇ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ "ನಾಶವಾದಿಗಳ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 
ಈಗ:
ನಾನು ಈ ಪಿರಮಿಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾರಾದರೂ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಕೆಲವು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಾನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.
ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ನೆಲದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಟ್ಟವು ಪಿರಮಿಡ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಯು ನಿಂತಿರುವ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು.
ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಪದರದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತಹ ಆಳಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿದ್ದರು.
ಅನಾಗರಿಕರು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಅಂತಹ ಭವ್ಯವಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಾಶಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ? ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಈ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. 
ಅಂದರೆ, ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಯಾರಾದರೂ, ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು, ಲೋಡ್ಗಳು, ಸಂಘಟಿತ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ್ದಾರೆ
ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು, ನಂತರ, ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಇಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ತದನಂತರ ಅನಾಗರಿಕರು ತಮ್ಮ ಕೈ ಮತ್ತು ಕೋಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು
ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಗೆದು ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ಟನ್ಗಳಷ್ಟು ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದಿದ್ದಾರೆಯೇ?
ಈ ದಪ್ಪ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಯವಾದ, ಮಾದರಿಯ ಗೋಡೆಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಂತಾಗ, ನೀವು ಅಧಿಕೃತ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ.
ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಹಿಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಈ ಜನರು ಇಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತರಂತೆ, ಅಪರಿಚಿತರಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ದುರ್ಬಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಚಿಂದಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. 
ಮೊನಚಾದ ಟೋಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ: ಕುದುರೆಗಳು ತಮ್ಮ ಎದೆಯವರೆಗೂ ಇವೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಅಂತಹ ಎತ್ತರದ ದ್ವಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ? 
ನನ್ನ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ತೀರ್ಮಾನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ಬಳಸಲಾಗದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.
ಇತಿಹಾಸದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಅವರ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಬಹಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಗುಲಾಮರನ್ನು ಈ ರೀತಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.
ದುರಂತದ ನಂತರ ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ನಾಗರಿಕತೆಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕುಸಿದವು. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕಲಾವಿದರು ನಮ್ಮಂತಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.
ತರುವಾಯ, ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಕಳವು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಾನು ಈ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕನಸುಗಾರರು ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು.
