MA Bulgakov (1891-1940). Vita e destino. La satira dello scrittore. Analisi di opere satiriche (“Cuore di cane”, “Uova fatali”).

L'intera vita di questo scrittore irrequieto e brillante è stata, in sostanza, una battaglia spietata con la stupidità e la meschinità, una battaglia per il bene dei puri pensieri umani, per il bene di ciò che una persona dovrebbe essere e non osa essere ragionevole e nobile . K. Paustovsky

Andrej Sacharov

Obiettivi della lezione:

mostra la complessità e la tragedia della vita e del percorso creativo di M. A. Bulgakov , suscitare interesse per la personalità e il lavoro dello scrittore;

rivelare la diversità dei problemi delle storie di Bulgakov, identificare i principi di combinazione della realtà quotidiana e della fantasia nel lavoro dello scrittore,mostrare la rilevanza delle opere satiriche, sviluppare capacità di analisi di un'opera in prosa , aiutocapire cosa ci mettono in guardia le storie di Bulgakov;

sviluppare la capacità di analisi ideologica, compositiva e stilistica del testo;

Continuasviluppare la capacità di scegliere nello sviluppo dell'azione è la cosa principale , esprimere il proprio pensiero in modo chiaro e coerente, motivare le proprie affermazioni, predisporre una relazione; sviluppare la capacità degli studenti di formulare le idee principali in appunti.

Obiettivi della lezione:

Educativo:

1.Dai una breve panoramica della vita e del percorso creativo di M.A. Bulgakov; presentare le peculiarità del destino di Bulgakov come scrittore e persona, per notare la diversità della creatività dello scrittore, per introdurre le tecniche dell'autore per creare opere satiriche; migliorare la capacità di cercare informazioni sulla vita e sul lavoro di uno scrittore; migliorare le capacità di parlare del monologo.

2. Presentare le storie “Cuore di cane” e “Uova fatali”, per comprendere il significato delle opere, per aiutarci a capire di cosa ci avvertono le storie di Bulgakov, per valutare l'attualità delle opere; dimostrare che le opere satiriche dello scrittore sono moderne e rilevanti.

3. Nel processo di lavoro sulle opere, sviluppare la capacità di analizzare ideologicamente, compositivamente e stilisticamente un testo, continuare a sviluppare la capacità di scegliere la cosa principale nello sviluppo di un'azione, esprimere i propri pensieri in modo chiaro e coerente e motivare per le tue dichiarazioni; migliorare le capacità di analisi di un'opera letteraria

Educativo: promuovere la formazioneattività cognitiva indipendente, sviluppo delle abilitàsvolgere attività riflessive; sviluppare la capacità di generalizzare correttamente l'attività riflessiva; sviluppare la capacità di riassumere correttamente i dati e trarre conclusioni.

Educativo: coltivare l'amore e il rispetto, il rispetto per il patrimonio popolare, promuovere la formazione di sentimenti patriottici,rifiuto dell’ipocrisia, della crudeltà, dell’arroganza e della mancanza di cultura.

Risorse educative: Dettato letterario, materiale per conferenze, diapositive sulla vita e l'opera di M.A. Bulgakov, storie “Cuore di cane”, “Uova fatali”, compiti per il lavoro di gruppo. Video di V.V. BortkDI "Cuore di cane".

IO.

Fase 1

1 . Organizzare il tempo.

II. Aggiornamento della conoscenza .

Oggi iniziamo a studiare l'opera dello scrittore, drammaturgo e regista teatrale russo della prima metà. 20 ° secolo. Autore di romanzi e racconti, numerosi feuilletons, opere teatrali, drammatizzazioni, sceneggiature di film, opere libretto (Libretto- testo verbale di un'opera teatrale musicale e vocale),

Facciamo conoscenza con il suo destino difficile e tragico).

Prima di iniziare a parlarne, guardiamo prima un filmato di diapositive,e poi continueremo la conversazione.(No. 1Guarda il filmato diapositive sullo scrittore dalle 00:00 alle 0:40)

Impostazione degli obiettivi.

Allora... che associazioni hai avuto dopo quello che hai visto? Di chi parleremo? Guarda la lavagna. Vedi il ritratto di uno scrittore. Di seguito è riportata la data -1935. Questi sono praticamente i suoi ultimi anni di vita. Tra cinque anni lo scrittore non ci sarà più... Era solo49 anni. (vedi epigrafe), + (consiglio Cl.)

Quindi parleremo di M.A. Bulgakov.

1. E ora conosciamo il percorso lavorativo e di vita di M.A. Bulgakov(N. 2 Film per diapositive “Biografia di uno scrittore” fino a.030; fino all'1.03; fino a 1,36; fino al 2.09); libro di testo, p.118

- Quali fatti biografici ti hanno colpito? Nomina le opere dello scrittore che conosci.

(Opere famose di Bulgakov: « Maestro e Margherita », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ", "Note sui polsini", "Uova fatali", "Diaboliad").

La storia dell'insegnante (aggiunta) sulla vita e il lavoro di M.A. Bulgakov.

Bulgakov lo scrittore e Bulgakov l'uomo sono ancora per molti versi un mistero. Le sue opinioni politiche e il suo atteggiamento nei confronti della religione non sono chiari... La sua vita consisteva di tre parti, ognuna delle quali fu in qualche modo notevole.

- Fino al 1919 è un medico che solo occasionalmente si cimenta con la letteratura.

- Negli anni '20 Bulgakov è già uno scrittore e drammaturgo professionista

Negli anni '30 Michail Afanasyevich -impiegato del teatro.

Il suonon è stato stampato , le rappresentazioni non venivano messe in scena e non era loro permesso di lavorare nel mio amato Teatro d'Arte di Mosca.

Aveva un rapporto speciale con Stalin. Il leader ha criticato molte delle sue opere, alludendo direttamente all'agitazione antisovietica in esse. Ma nonostante ciò, Mikhail Afanasyevich non ha sperimentato quella che veniva chiamata la parola terribileGULAG (Direzione principale dei campi e delle prigioni – divisione %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" che gestì luoghi di reclusione forzata e detenzione di massa nel periodo 1930-1956. ). E morìnon sulle cuccette (anche se a quei tempi toglievano peccati molto minori), e nel proprio letto (danefrosclerosi , ereditato dal padre).(N. 3, vedere il film delle 00:51).

Derubato fino alle ossa, scomunicatoE ritirato da lettori e spettatori, “sigillato” nel suo appartamento con sigilli governativi, malato terminale, sapendo che i suoi giorni erano contati, Bulgakov è rimasto se stesso: non ha perso il senso dell'umorismo e la nitidezza del linguaggio. Ciò significa che non ha perso la libertà.

Questo era M. A. Bulgakov . Medico, giornalista, romanziere, drammaturgo, regista, era un rappresentante di quella parte dell'intellighenzia che, senza lasciare il Paese negli anni difficili, cercava di preservarsi nelle mutate condizioni. Ha dovuto affrontare la dipendenza dalla morfina (quando lavorava come medico zemstvo), una guerra civile (che ha vissuto nei suoi due focolai ardenti: la sua città natale di Kiev e il Caucaso settentrionale), una dura persecuzione letteraria e il silenzio forzato, e in queste condizioni è riuscito a creare capolavori tali che vengono letti in tutto il mondo.

Anna Akhmatova chiamò Bulgakov in modo conciso e semplice: un genio e dedicatonella sua memoria poesia(lo studente legge):

Eccomi per te, in cambio di rose gravi,

Invece dell'incenso;

Hai vissuto così duramente e sei arrivato alla fine

Magnifico disprezzo.

Bevevi vino, scherzavi come nessun altro

E stavo soffocando tra le pareti soffocanti,

E hai fatto entrare un ospite terribile

E rimase solo con lei.

E tu non ci sei, e tutto intorno è silenzioso

Della vita triste e alta,

E al tuo servizio funebre silenzioso...

2. Sondaggio lampo

“La vita e l'opera di M.A. Bulgakov"

Quando e dove è nata M.A.? Bulgakov? (15.05.1891 a Kiev)

III. palcoscenico Conversazione analitica .

2. Satira scrittore

Insegnante: Oggi il focus della nostra attenzione è sulle opere satiriche dello scrittore.

Domanda: Andiamo Ricordiamo la teoria della letteratura: cos'è la satira e le sue tipologie.

Satira - un tipo di fumetto.

Oggetto dell'immagine – vizi.

Fonte – una contraddizione tra i valori umani universali e la realtà della vita.

Tipi di satira:

L'umorismo è una bella risata.

L'ironia è una presa in giro.

Il sarcasmo è una presa in giro caustica e caustica, il più alto grado di ironia.

Mezzi di satira:

Iperbolismo: esagerazione

Grottesco: una combinazione di fantastico e reale

Contrasto - opposizione

Racconti satirici di M.A. Bulgakov, scritto in1925 ., suonava di grande attualità e rifletteva la mentalità di un certo numero di personalità scientifiche e culturali che si sentivano allarmate in relazione ai cambiamenti in atto in Russia.

Domanda: Cosa preoccupava lo stesso scrittore? Questo è ciò che esamineremo.

Insegnante: Le storie sono satiriche e quindi oggi parleremo di cosa ? (DI abilità satirica dello scrittore – successore delle migliori tradizioni della satira russa del XIX secolo nella persona di N.V. Gogol, M.E. Saltykova - Shchedrin).

- Quali sono i principali problemi che l'autore pone nelle sue opere? (Lotta eterna il bene e il male , moralità e immoralità , libertà e non-libertà, il problema della responsabilità di una persona per le sue azioni - questi sono tutti problemi eterni e fondamentali della vita umana.)

- Quali sono i nomi di tali opere che toccano problemi umani universali? (Tali opere sono chiamate filosofico )

- Qual è la particolarità dello stile creativo dello scrittore Bulgakov? (Nelle sue opere - combinazione di reale e fantastico , mostruoso, grottesco e vera norma; la velocità della trama; flessibilità del discorso conversazionale vivace.)

Perché esattamente in questo periodo Bulgakov scrisse opere satiriche? Per rispondere a questa domanda, ricorda come ha percepito BulgakovRivoluzione d'Ottobre.
(Tutto ciò che stava accadendo intorno, che veniva chiamato la costruzione del socialismo, era percepito dallo scrittore come pericoloso e un enorme esperimento . Bulgakov credeva che la situazione si fosse sviluppata nei primi decenni dopo la Rivoluzione d'Ottobre tragico . Le persone vengono trasformate massa grigia, omogenea, informe . I concetti di valori eterni. Prevalgono la stupidità, la miseria, la mancanza di spiritualità e la primitività. Tutto ciò provoca nello scrittore un sentimento di ostilità e indignazione. Apparentemente, ciò ha contribuito al fatto che nei primi decenni dopo la Rivoluzione d'Ottobre apparvero opere satiriche .)

Allora di quali opere parleremo oggi? ( “Uova fatali” (1925), “Cuore di cane” (1925).
In letteratura, Bulgakov ha agito per la prima volta come giornalista e ha scritto feuilletons.

Fino alla metà degli anni '20 è uno scrittore satirico, autore dei racconti “Diaboliad” (1923), “Fatal Eggs” (1925), “Heart of a Dog” (1925) completano il ciclo delle opere satiriche dell'autore.

Insegnante: Abbiamo già visto più di una volta che gli scrittori reagiscono in modo molto sensibile ai minimi cambiamenti nella vita sociale: riflettono la mentalità delle persone, prevedono il corso dello sviluppo sociale e cercano di mettere in guardia sulle conseguenze allarmanti di determinati eventi.

Domanda: Quale evento è la prima metà? Il XX secolo può essere considerato decisivo per lo sviluppo dell'arte russa, incl. letteratura? ( Rivoluzione d'Ottobre del 1917 ) . ( Rivoluzione d'Ottobre (nome ufficiale completo in 0 1 0 1 0 1 0 0 - Grande Rivoluzione Socialista d’Ottobre , altri nomi:"Rivoluzione d'ottobre" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "Rivolta d'ottobre", "Rivoluzione bolscevica" ) - uno dei più grandi eventi politici del 20 ° secolo, che ha influenzato l'ulteriore corso%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , letteratura e arte.

Si possono avere atteggiamenti diversi nei confronti di questo evento, ma è impossibile negare che sia diventato fatale non solo per la Russia, ma anche per altri paesi del mondo.

Dopotutto, M.A. Bulgakov non è stato il primo ad affrontare il tema delle trasformazioni rivoluzionarie nel paese.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin - questi sono solo alcuni dei nomi di scrittori che hanno cercato di comprendere cosa stava succedendo, ognuno a modo suo. Le intonazioni erano diverse: entusiasta, prudente, glorificante e pessimista...

IV. Analisi di opere satiriche (“Cuore di cane”, “Uova fatali”).

Non potevo separarmi dal pensiero in cui ero coinvolto

azioni ingiuste e terribili. Provavo una terribile sensazione di impotenza.

Andrej Sacharov

Domanda: Perché pensi che queste parole dell'accademico Sakharov siano state prese come epigrafe di una lezione sulle storie "Il cuore di un cane" e "Uova fatali"?

(Andrej Dmitrievich Sakharov - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -teorico, accademico%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , fu uno dei creatori del primo Soviet%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Laureato%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). La scoperta delle armi di distruzione di massa lo ha costretto, come il professore di Bulgakov Preobrazenskij, a pensare alla responsabilità dello scienziato e della scienza nel suo insieme nei confronti della società, della storia.

20 ° secolo - un'epoca di rivoluzioni di ogni tipo, un secolo di guerre mondiali e cambiamenti senza precedenti nello stile di vita e nel modo di pensare di miliardi di persone. La ricerca della verità, la ricerca della verità, è diventata una ricerca fondamentale per i migliori rappresentanti dell'intellighenzia.

IN"Note sui polsini" MA Bulgakov dirà con amara ironia:“La verità arriva solo attraverso la sofferenza… Questo è vero, statene certi! Ma non pagano per sapere la verità, non danno loro alcuna razione. Triste ma vero."

Essendo al centro del rapido ciclo di eventi, persone e opinioni, Bulgakov pone a se stesso e ai suoi lettori l'eterna questione del VangeloPonzio Pilato : “Cos’è la verità?”

Già negli anni '20, gli anni difficili del XX secolo, lo scrittore cercò di rispondere a questa domanda con le sue opere satiriche, suscitando in esseseguenti problemi :

1. Condanna spietata della scienza “pura” dei suoi preti.

2. Il problema della responsabilità personale dell'uomo di cultura di fronte alla vita.

3.Il problema dell'autogoverno umano.

Proviamo a ricostruire come lo scrittore li rivelaI problemi.

Innanzitutto, ricordiamo il contenuto delle opere satiriche ("Heart of a Dog" e "Fatal Eggs")

Quiz letterario.

La storia "Cuore di cane"

2.Che canzone suona Sharikov sulla balalaika? ("La luna splende")

3.Chi odia di più il personaggio principale? (Gatti)

4. La prima parola che ha detto Sharikov? (“Abyr” - “Pesce”)

5. Per quali scopi Sharikov ha preso 7 rubli dal comitato interno? (Per l'acquisto dei libri di testo)

6. Come spiega Sharikov alla sposa la presenza di una cicatrice sulla fronte? (Ferito

sui fronti di Kolčak)

La storia “Uova fatali”

a) Abrikosov

b) Yablochkin

c) Pesche

5. Quali sono state le conseguenze del gelo inaspettato?

1. Condanna satirica della scienza “pura” e dei suoi preti, che si immaginano creatori di nuova vita.

Insegnante:

Le storie di M. Bulgakov "Cuore di cane" e "Uova fatali" parlano di professori della vecchia scuola, scienziati brillanti che hanno fatto scoperte brillanti in una nuova era che non era loro del tutto chiara. Entrambi arrivarono alla prosa di Bulgakov da Prechistenka (ora via Kropotkinskaya a Mosca). Bulgakov conosceva bene questa zona e amava i suoi abitanti. Pertanto, probabilmente ha ritenuto suo dovere "rappresentare l'intellighenzia come lo strato migliore del nostro Paese"

Domanda: Perché gli intellettuali classici di Prechistenka sono diventati improvvisamente oggetto di satira? ( Ma perché la satira di Bulgakov è una satira intelligente e lungimirante. Lo scrittore ha visto che il talento dello scienziato, l'onestà impeccabile, si combinavano con solitudine può portare a conseguenze tragiche e inaspettate. Questo accade con il professor Persikov, caro al cuore di Bulgakov, quasi la stessa cosa accade con il professor Preobrazenskij).

Domanda: Quali scoperte hanno fatto?

Quindi, "Uova fatali" (Vedi presentazione “Uova fatali”) 1-4 fotogrammi.

1 . Discorso degli studenti con individuoH dando“Scoperta scientifica del professor Vladimir Ipatievich Persikov” Quadro 5

“La vita era in pieno svolgimento nella striscia rossa. Amebe grigie, rilasciando pseudopodi, si allungarono con tutte le loro forze nella striscia rossa e vi presero vita (come magicamente). Una certa forza infondeva in loro lo spirito della vita. Salirono in stormo e lottarono tra loro per un posto nella trave. C'era una frenetica, non c'era altra parola per definirla, moltiplicazione che avveniva dentro di lui. Infrangere e ribaltare tutte le leggi... germogliarono davanti ai suoi occhi alla velocità della luce. ...La striscia rossa, e poi l'intero disco, si affollarono e iniziò l'inevitabile lotta. I neonati si attaccarono furiosamente a vicenda, li fecero a brandelli e li ingoiarono. Tra i nati giacevano i cadaveri di coloro che furono uccisi nella lotta per l'esistenza. Ha vinto il migliore e il più forte. E questi migliori erano terribili.

Questa è la brillante scoperta del professor Persikov , che gli avrebbe portato fama, fama mondiale, che, ovviamente, potrebbe in qualche modo essere utilizzata nell'economia nazionale. Il professore non ci ha pensato, perché doveva effettuare una serie di esperimenti ed esperimenti.

Insegnante: E ora la storia"Cuore di cane". Ti sei imbattuto in questa storia in prima media. La storia è stata girata in1988 ( 1987 stampato ). RegistaVladimir Vladimirovich Bortko ) - Regista, sceneggiatore e produttore russo. L'adattamento cinematografico della storia ha portato al regista il riconoscimento della comunità cinematografica mondiale: il film ha vinto il Grand Prix al Perugia Film Festival (Italia).

2. Discorso degli studenti con un compito individuale"L'operazione unica del professor Preobrazenskij nella sua esperienza di trapianto di ghiandola pituitaria."

( Pituitaria - un'appendice cerebrale a forma di formazione rotonda situata sulla superficie inferiore del cervello in una tasca ossea chiamata sella turcica, produce ormoni che influenzano la crescita, il metabolismo e la funzione riproduttiva )».

Filippo Filippovič Preobrazenskij (60 anni) - un luminare della medicina. Produce un'esperienza unica nel trapiantare la ghiandola pituitaria di una persona deceduta (Klim Chugunkin) su un cane randagio Sharik. Questa operazione è stata eseguita dal prof22 dicembre , UN2 gennaio , scritto inIl diario del dottor Bormental Questo cane umanizzato si alzò dal letto, che "... rimase con sicurezza per mezz'ora sulle zampe posteriori". E lo stesso giorno, secondo la testimonianza dell'assistente professore, dottor Bormental: "In presenza mia e di Zina, il cane (se cane si può chiamare, ovviamente) ha imprecato contro la madre del professor Preobrazenskij".

Questa operazione del professore è davvero una scoperta scientifica: “Ha un aspetto strano. La pelliccia è rimasta solo sulla testa, sul mento e sul petto. Per il resto è calvo con la pelle flaccida. Nell'area genitale - un uomo in via di sviluppo. Il cranio è notevolmente ingrandito. La fronte è inclinata e bassa.

Insegnante: Sembrerebbe che le scoperte scientifiche di Persikov e Preobrazhensky avrebbero dovuto scioccare la comunità scientifica mondiale e portare qualche beneficio all'umanità. Cosa sta succedendo veramente?

- Com'è? Lo stesso conil destino del “raggio rosso” scoperto dal professor Persikov?

Qualcuno è venuto dal professoreAlexander Semenovich Rokk "con un documento governativo del Cremlino", ricorda sorprendentemente il poligrafo Poligrafovich Sharikov: "I piccoli occhi guardavano il mondo intero con stupore e allo stesso tempo con sicurezza, c'era qualcosa di sfacciato nelle gambe corte con i piedi piatti".6 fotogrammi.

La grande scoperta di uno scienziato di talento ha portato al disastro.

La gente volò fuori dalle porte, urlando:

Sconfiggilo! Uccisione!..

Cattivo mondiale!

Hai scatenato i bastardi!

…Un uomo basso, su gambe storte da scimmia, con una giacca strappata, strappataparte anteriore della camicia , che si era allontanato, precedendo gli altri, raggiunse Persikov e con un terribile colpo di bastone gli spaccò la testa.

Un uomo che ha una sorprendente somiglianza con Sharikov uccide un brillante scienziato.8-9 fotogrammi.

Conclusione: sì eINFERNO. Sakharov vide le conseguenze della sua invenzione dopo aver proposto di utilizzare una carica elettricaplasma, posto in un campo magnetico per produrre una reazione termonucleare controllata. Non si sa in quali mani cadrà la scoperta scientifica e per quali scopi verrà utilizzata. Quindi, seguendo il primo, il secondo tema satiricoduologia M.A. Bulgakova.

2. Il tema della responsabilità personale di una persona di scienza, la cultura davanti alla vita, davanti alla storia.

- Cos'è successo al vero Sharikov?

Il cane Sharik era a modo suo, come un cane, intelligente, attento e nemmeno estraneo al dono della satira. La vita che vide dalla porta fu infatti catturata accuratamente da lui. Sapeva come evidenziarne i dettagli tipici.

E così Sharik si trasforma in Sharikov.

Quali tecniche utilizza l'autore?

Grottesco. Implementazione di una metafora : Colui che era niente diventerà tutto. Approfitta di una situazione fantastica. Aiuta a comprendere l'assurdità dell'idea.

Come è cambiata la vita di Preobrazenskij con l'avvento di Sharikov?

La casa si trasforma in INFERNO . Il tema della casa attraversa Bulgakov. La casa è il centro della vita umana. I bolscevichi distrussero la casa come base della famiglia, base della società umana.

L'apparizione di Sharikov a casa del professore è un incubo...(Film di diapositive n. 6 “Chi ha ucciso il gatto di Madame Polosukhina...).

Insegnante: Quando è arrivato? "L'ora migliore" Sharikov?

-P entrata in servizio. "Ieri i gatti sono stati strangolati, strangolati": inseguire il proprio è una caratteristica di tutti i gatti a palla. Distruggono i propri, nascondendo le tracce delle proprie origini . Ha ingannato la ragazza. La vergogna, la coscienza, la moralità sono estranee. Odio intrinseco, malizia . E' davvero pericoloso ( №7 . Cm . performance di beneficenza con diapositive di Sharikov... ); … I gatti furono strangolati, strangolati;+ 2min.37.

Insegnante : Il professor Preobrazenskij, che ha deciso di migliorare la natura, si è preso la responsabilità di competere con la vita, creando un informatore, un alcolizzato e un demagogo, che gli si è seduto sul collo. Il professore si rese conto del suo errore.

Conclusione: Quindi una persona, anche un genio, che ha invaso le leggi della natura, immaginando di essere il Creatore, soffrefiasco.

Nel romanzo "Il Maestro e Margherita" che incontreremo più tardi, Woland pone una domanda a due scrittori moscoviti, Berlioz e Ivan Bezdomny, i quali sostengono che Dio non esiste: “Se non esiste Dio, allora sorge la domanda: chi controlla la vita umana e tutto l’ordine sulla terra? generalmente?" Al che Ivanushka risponde: "L'uomo stesso controlla!"

È così che Bulgakov pone il problema più reale e acuto del XX secolo.

3. Il problema dell'autogoverno umano

Questo è il terzo tema più importante della storia "Cuore di cane".

20 ° secolo divenne un momento di distruzione, il crollo del precedente ordine millenario della vita umana. Questo è un momento di distruzione delle precedenti connessioni umane, dei precedenti modi di gestire il comportamento umano. Il vecchio tipo di governo era basato sulla venerazione dei comandamenti cristiani, sull'autorità del re e sulla moralità di classe. Ora l'idea principale dell'epoca divenne le parole:“Nessuno ci darà la liberazione: né dio, né re, né eroe. Otterremo la liberazione con le nostre stesse mani”.

Da qui è nata la libertà di Blok"senza croce." Liberandosi dalla sua precedente dipendenza, una persona cadde in una subordinazione più severa al suo interesse uterino, egoistico ed egoistico. Bulgakov ci guidaalla conclusione : dove il corso naturale della vita è stimolato dall'ignoranza e dall'interesse personale, non ci si può aspettare nulla di buono.

Domanda : Ci si può fidare degli Sharikov, degli Shvonder e dei Rokku per gestire la vita?

L'intelligente professore Preobrazenskij lo capì (N. 8 cm . pellicola per diapositive); 35.32-37.17.

Ma gli Shvonder, gli Sharikov e i Rockies non capiranno mai questa verità.

Gli Sharikov si riproducono rapidamente e nessuno li combatterà (a differenza dei rettili nudi). Il professor Preobrazenskij ne parla(№9 . Cm . pellicola per diapositive Shvonder è il più grande sciocco... ); 38.18 – 38.51.

Interessante è la conversazione del professor Preobrazenskij sulla devastazione(№10 . Cm . pellicola per diapositive...Devastazione...cap.3)+

Bulgakov chiama più di una voltaesperienza Il "crimine" del professor Preobrazenskij. Pertanto, l'autore, sviluppando il tema di "Delitto e castigo" di Dostoevskij, non credeva che in un istante fosse possibile rendere una persona senza peccato e giusta, e conduce l'eroe alla famosa conclusione:(№11 . Cm . pellicola per diapositive... Mai commettere un crimine...). 37.50-38.17

Questa idea sarà quella principale ne Il Maestro e Margherita.

Conclusione. Forse,più criminalità - con il pretesto del rinnovamento rivoluzionario, commettere violenza contro l'intero corso della storia, sui destini delle persone. Il professor Preobrazenskij parla di tali esperimenti: “Invano pensano che il terrore li aiuterà. Il terrore paralizza completamente il sistema nervoso”.

Non è una storia coraggiosa? Ma non fu pubblicato durante la vita dell’autore. Sul visoterrore sulla letteratura, sulla cultura, Bulgakov aveva ragione:il terrore sulla cultura portò alla paralisi, alla stagnazione e alla morte.

Conclusione:

In ogni cosatempi della satira serviva le idee dell'umanesimo, dell'illuminismo e degli ideali di bellezza, a cui facevano appello gli autori di opere satiriche, rivelando il lato squallido della realtà attraverso vari mezzi di umorismo e invocando le virtù della moralità, della spiritualità, dell'educazione e dello sviluppo intellettuale.

Scrittori - classici del 19 ° secolo, rappresentati daA. S. Griboedova, N.V. Gogol (poesia “Anime morte”) A. S. Pushkina, M. Yu. Lermontov, I. A Krylova nelle favole , e specialmente "pungente" satira di M. E. Saltykov-Shchedrin , espresse disgusto per la tirannia, la servitù e gli ordini convenzionali con l'aiuto della satira, perché satira - questa è una linea sottile di umoristico e comico, che rivela con audacia l'essenza in una forma accessibile e comprensibile, marchiando i vizi sociali, dà speranza e solleva lo spirito anche nei momenti più amari della vita proprio perché aiuta a ribaltare il quadro abituale del mondo, trasformandolo da tragico in uno scherzo incredibilmente accattivante e stimolante.

Questi possono giustamente includere le opere satiriche di M.A. Bulgakov, di cui abbiamo parlato oggi in classe.

7. Riflessione.

Bulgakov non ha cambiato le sue opinioni né per moda né per profitto. Ma pensava intensamente a tutto ciò che vedeva davanti a sé. E il suo pensiero... era proteso all'analisi dei viventi, non confuso da dogmi o pregiudizi, e sostenuto dalla responsabilità di testimone e cronista di grandi e tragici eventi della vita della sua patria. Nonostante tutti gli alti e bassi del destino, Bulgakov rimase fedele alle leggi della dignità...

V.Ya. Lakshin

Materiale di risorsa per la lezione

Quiz letterario basato sulla storia “Fatal Eggs”

1. Qual è il cognome del personaggio principale?

a) Abrikosov

b) Yablochkin

c) Pesche

2. Quale scoperta scientifica fa il professor Persikov?

a) Apre un “raggio di vita”, sotto l'influenza del quale i batteri iniziano a moltiplicarsi selvaggiamente

b) Trova un antidoto contro il cancro

c) È riuscito a clonare una pecora

3. In cosa differiscono gli individui apparsi con l'aiuto del “raggio della vita”?

a) Invecchiano molto più lentamente

b) La loro resistenza aumenta

c) Diventano incredibilmente aggressivi e distruggono freneticamente i loro parenti più deboli

4. Cosa sta succedendo nel frattempo in URSS?

a) Inizia una "malattia dei polli" generale e tutti i polli sul territorio dell'URSS muoiono

b) Una sorta di fungo si deposita sui raccolti di grano e i cereali iniziano a morire in enormi quantità

c) Il bestiame comincia a morire a causa di una malattia sconosciuta

5. Cosa succede dopo che il professor Persikov e Rokk rilasciano le uova dall'estero?

a) Rokk, con l'aiuto di una trave e di uova di gallina ordinate dall'estero, ripristina la popolazione di pollame

b) Le uova di serpente e le uova di gallina si confondono durante il parto e Rokk riceve uova di serpente

c) Le uova prescritte da Rokk sono rotte

6. Cosa succede dopo che Rokk ha posizionato le uova del rettile nelle camere?

a) Tutte le fotocamere si guastano contemporaneamente

b) Gli uccelli e le rane si spostano dal loro posto e i cani ululano, prevedendo guai

c) Dopo averle esaminate attentamente, Rokk capisce che non si tratta di uova di gallina

7. Cosa succede dopo che i rettili si schiudono dalle uova?

a) La stanza in cui si trovano può essere isolata e i rettili stessi possono essere uccisi

b) Nel paese inizia un terribile caos e orde di rettili si stanno avvicinando a Mosca

c) Una malattia sconosciuta inizia a uccidere i mostri nati

8. Cosa è successo la notte tra il 19 e il 20 agosto?

a) Orde di mostri hanno attaccato Mosca

b) All'improvviso si è verificata una gelata di diciotto gradi

c) Mosca è stata riconquistata da mostruosi rettili

9. Quali sono state le conseguenze del gelo inaspettato?

a) Il gelo ha distrutto tutti i rettili e i loro embrioni nelle uova

b) Ha immerso i mostri nell'animazione sospesa

c) Ha indebolito gli animali e la gente in parte li ha portati fuori dal paese, in parte li ha sterminati

10. Cosa succede alla tecnologia dei raggi magici dopo un disastro?

a) Viene venduto all'estero per un sacco di soldi

b) Nessun altro può raggiungere la trave

c) Il raggio comincia ad essere utilizzato per scopi militari

Risposte: 1-c; 2-a; 3 pollici; 4-a; 5B; 6 pollici; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Dettatura letteraria. “La vita e il destino di M.A. Bulgakov." La storia "Cuore di cane"

I. “La vita e il destino di M.A. Bulgakov"

Quando e dove è nato M.A. Bulgakov? (15.05.1891 a Kiev)

Dove hai studiato? (Ginnasio Alexandrovskaya, facoltà di medicina dell'Università di Kiev).

Le opere più famose dello scrittore (“Il maestro e Margherita”, “La guardia bianca”, “Correre”, La guardia bianca.”)

Che ruolo hanno avuto le donne nella vita? (Hanno ispirato, aiutato nelle difficoltà della vita, servito come suo ideale).

Dove e quando è morto Bulgakov? (10.03.1940)

II. La storia "Cuore di cane"

1. In che anno è stata scritta la storia? (1925). Stampato? (1987)

2. Ricorda le battute della storia d'amore preferita del professor Preobrazenskij.

(“Da Siviglia a Grenada...”, “Sulle sponde del sacro Nilo...”)

3.Che canzone suona Sharikov sulla balalaika? ("La luna splende")

4.Chi odia di più il personaggio principale? (Gatti)

5. La prima parola che ha detto Sharikov? (“Abyr” - “Pesce”)

6. Quanti anni ha il professor Preobrazenskij? (60)

7. Quanti soldi ha rubato Sharikov al professore? (2 cervonet)

8. Per quali scopi Sharikov ha preso 7 rubli dal comitato interno? (Per l'acquisto dei libri di testo)

9. Come spiega Sharikov alla sposa la presenza di una cicatrice sulla fronte? (Ferito

sui fronti di Kolčak)

10. A cosa andranno, secondo Sharikov, i gatti che ha ucciso? (“Su Polty”).

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Riflessioni di M. Bulgakov nel racconto "Uova fatali"

Essere una persona, avere uno status così elevato, significa sentirsi responsabile delle proprie azioni e non lasciare andare i pensieri sulle conseguenze. Mikhail Bulgakov ha creato le "Uova fatali" distopiche per mettere in guardia le persone dagli errori. Lo scrittore alterna abilmente satira, ironia e conclusioni filosofiche nella sua opera fantasy.

Dalle linee della storia diventa chiaro che M. Bulgakov definisce la responsabilità come il tema principale. Persikov, una persona intellettuale e istruita, scopre il "raggio rosso", che promuove la riproduzione attiva degli organismi e le loro dimensioni raggiungono dimensioni gigantesche. Allo stesso tempo, il paese è colpito da una pestilenza che ha distrutto tutti i polli. Il governo trova una soluzione al problema nell'esperimento di uno zoologo e gli chiede aiuto. Bulgakov attira la nostra attenzione sul fatto che i farmaci di Persikov finiscono nelle mani di persone ignoranti e miopi, il che comporta conseguenze catastrofiche. Da ciò possiamo trarre le seguenti conclusioni: non è possibile mettersi al lavoro sconsideratamente, tanto meno interferire con la natura umana. La natura umana è una sostanza con cui non si può interferire. Bulgakov distopia satira filosofica

Una tale invasione porta alla morte. I fenomeni inspiegabili del racconto, soprattutto il gelo di diciotto gradi a metà agosto, ci fanno capire chiaramente che la natura è molto più forte di noi, e né l'Armata Rossa né altre truppe salveranno l'umanità dalle sue insidie. La composizione dell'opera stessa è intrisa di un fenomeno paradossale. Gli eroi, seguendo buone intenzioni, volevano fare la cosa migliore: allevare polli e fornire cibo a tutto il paese, ma è andata diversamente. Rokk, nelle cui mani sono cadute le droghe del professore, è solo un coraggioso sperimentatore.

Non ha le conoscenze necessarie che servirebbero per ottenere risultati positivi, ma questo non lo ferma. La fretta dell'esperimento e le recensioni negative provenienti da paesi stranieri risultano essere più forti e l'eroe va contro natura. A causa della sua ignoranza, i mostri emergono dalle uova e distruggono tutto ciò che lo circonda. L'incapacità di stabilirli porta all'omicidio dello scienziato. C'è un'altra trama nella storia. Bulgakov ripete in modo parodico il percorso dell'invasione napoleonica. I serpenti rappresentano i francesi che una volta attaccarono Mosca. L'autore in “Fatal Eggs” è riuscito a restituire il tempo, i toni e le immagini che sono rimaste impresse nelle pagine della storia dopo le battaglie napoleoniche.

Bulgakov vuole attirare la nostra attenzione sull'impossibilità di cambiare il corso dell'evoluzione. Dimostra che quando si pianifica il futuro, dobbiamo vivere solo nel presente. Le persone stanno costruendo una "nuova vita ideale", fiduciose che sarà molto migliore, ma, sfortunatamente, dimenticano che un futuro luminoso non può esistere in assenza di un pensiero sano e del significato di tutte le conseguenze. La natura non permetterà a nessuno di decidere il destino delle persone senza il diritto di farlo.

Voglio riassumerlo con le parole accuratamente pronunciate da Silovan Ramishvili: “L’errore più grande che le persone commettono è quando immaginano ciò che vogliono come realtà”. Questa affermazione riflette perfettamente l'essenza della storia "Fatal Eggs", perché una persona è dotata di una mente che dovrebbe mettere in guardia da tali tragedie.

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SATIRA NELLA STORIA DI M. BULGAKOV “UOVA FATALI”

La storia "Fatal Eggs" è una combinazione antinomica di utopia e distopia, in cui l'autore ha introdotto un opuscolo-parodia e un principio mitologico-simbolico universale. Il principio di un esperimento socio-filosofico basato sulla motivazione della fantascienza e che si trasforma in un'utopia ironica, ad es. nella distopia, Bulgakov combinò con allusività, pamphlet e satira filosofica su fenomeni specifici e collisioni della realtà rivoluzionaria moderna. satira della storia di Bulgakov

Secondo la trama utopica, l'azione della storia, scritta nel 1924, viene estrapolata diversi anni prima e si svolge nella Repubblica dei Soviet nel 1928-1929. La narrazione si basa su una premessa di fantascienza. La sua essenza si riduce a quanto segue. Un severo scienziato da poltrona, il professor Persikov, ha scoperto nel suo laboratorio uno strano "raggio di vita" che provoca una rapida crescita e riproduzione degli organismi più semplici. La scoperta di Persikov coincise con una pestilenza di polli nel paese. Il professore voleva una cosa: continuare con calma gli esperimenti incompiuti, ma la pubblicità fece il suo lavoro e un certo zelante comunista di nome Rokk ebbe l'idea di usare il "raggio della vita" per ripristinare rapidamente "l'allevamento di polli". A causa di un errore, non sono state le uova di gallina a finire nella fattoria demaniale, ma le uova di serpenti e coccodrilli. L’“esperienza” di Rokk si conclude disastrosamente. Sotto il "raggio della vita", serpenti giganti si schiusero, divorarono i dipendenti della stazione sperimentale e si trasferirono in innumerevoli stormi a Mosca. È stato solo per miracolo che il gelo di agosto abbia ucciso i rettili e neutralizzato le colossali covate di uova.

Ebbene, questa lotta per la sopravvivenza non assomiglia a una lotta rivoluzionaria, in cui non c’è posto per la pietà e in cui i vincitori cominciano a combattere tra loro per maggiore influenza e potere? “I neonati si attaccarono furiosamente a vicenda, li fecero a brandelli e li inghiottirono. Tra i nati giacevano i cadaveri di coloro che furono uccisi nella lotta per l'esistenza. Ha vinto il migliore e il più forte. E questi migliori erano terribili” [Bulgakov, vol. 2, 1989].

Al centro della storia c'è l'immagine tradizionale di uno scienziato eccentrico, un teorico, completamente immerso nella sua ricerca scientifica, lontano dalla realtà e non comprendendola. Questo isolamento dalla vita quotidiana reale diventa una delle ragioni del tragico sviluppo degli eventi. A questo proposito, si richiama l'attenzione sulle somiglianze tra Persikov e Lenin, che Bulgakov attribuisce al suo personaggio, e questa analogia viene tracciata proprio all'inizio. In primo luogo, l'età è la stessa e, in secondo luogo, ci sono anche caratteristiche di somiglianza nei ritratti: “La sera del 16 aprile 1928, Persikov, professore di zoologia alla IV Università statale e direttore dell'Istituto zoologico di Mosca, entrò nel suo ufficio, situato nell'Istituto Zoologico in Herzen Street. Il professore accese la sfera opaca superiore e si guardò intorno.

Aveva esattamente 58 anni. La testa è notevole, a forma di spintore, calva, con ciuffi di pelo giallastro che sporgono sui lati” [Bulgakov, vol. 2, 1989]. Infatti, una settimana dopo l'inizio degli eventi descritti, Lenin avrebbe compiuto esattamente 58 anni. A questo proposito è curioso anche un altro dettaglio artistico: una sorta di riferimento indiretto alla “bava” di Lenin, la sua scritta distorta sul giornale: “…A pagina 20 del quotidiano Izvestia alla voce “Notizie di scienza e tecnologia”<…>apparve una breve nota che spiegava il raggio. Si diceva con voce stonata che un famoso professore della IV Università aveva inventato un raggio che aumentava incredibilmente l'attività vitale degli organismi inferiori, e che questo raggio doveva essere testato. Il cognome, ovviamente, è stato distorto e stampato: “Pevsikov” [Bulgakov, vol.

L'allegoria di Bulgakov diventa più che ovvia: le scoperte dello scienziato teorico, applicate in modo frivolo nella pratica, hanno prodotto risultati imprevisti e tragici. Gli esperimenti di laboratorio e le scoperte del professor Persikov, utilizzati nel lavoro pratico da Rock, divennero l'analogia di Bulgakov con l'esperimento sociale condotto dai bolscevichi sulla Russia.

Il processo rivoluzionario, come sostiene Bulgakov, non sempre avvantaggia le persone e le porta del bene. Può essere irto di conseguenze catastroficamente gravi per la società, perché risveglia un'enorme energia non solo nelle persone oneste e riflessive, consapevoli della loro enorme responsabilità, ma anche nelle persone ottuse e ignoranti, come Alexander Semenovich Rokk.

L'aspetto stesso di questo personaggio è grottesco: il guardiano Pankrat riferisce a Persikov, che tratta come una divinità, che Rokk è venuto da lui. La peculiare “capovolgimento” della situazione - il destino che appare a Dio - dà origine a un effetto comico in questo luogo, che, in combinazione con gli eventi tragici che si svolgeranno successivamente, creerà un'immagine grottesca. L'aspetto stesso di Rokk è presentato nella storia come la personificazione dell'era del comunismo militare, un tempo assolutamente estraneo e ostile a Bulgakov e che personificava per lui l'essenza della rivoluzione proletaria: “Era terribilmente antiquato. Nel 1919 quest'uomo sarebbe stato completamente fuori posto per le strade della capitale, sarebbe stato tollerabile nel 1924, all'inizio, ma nel 1928 era strano. Mentre la parte più arretrata del proletariato - i fornai - indossava la giacca, quando a Mosca il cappotto francese era una rarità - un abito vecchio stile, abbandonato del tutto alla fine del 1924, chi entrava indossava un doppiopetto di pelle giacca, pantaloni verdi, nastri sulle gambe e sugli stivali, e sul fianco c'era un'enorme pistola Mauser vecchio stile in una fondina gialla rotta” [Bulgakov, vol. 2, 1989]. È curioso che, secondo il narratore, quest'uomo sarebbe stato tollerabile proprio all'inizio del 1924. Molto probabilmente, abbiamo l'indicazione inequivocabile di Bulgakov dell'ora della morte di Lenin e, quindi, Rokk qui personifica l'era leninista, che, come sembra all'autore, è passata nel passato irrevocabile.

Il brillante professor Persikov consegna obbedientemente il suo meraviglioso "raggio di vita" nelle mani di quasi il primo ladro che incontra, ignorante e ignorante, ma con la "carta" appropriata con firme e sigilli, e dopo di ciò "si lava le mani con arroganza" ”, proprio come Ponzio Pilato. Nelle mani del determinato Rokk, il “raggio della vita” si trasforma in fonte di morte per migliaia di persone, compreso lo stesso professore. Il suo "non intervento" porta alla sofferenza e alla morte delle persone, ed è proprio questo che Bulgakov non ha potuto perdonare al suo eroe.

L’atteggiamento di Bulgakov nei confronti dell’ideologia comunista si riflette anche nella sua parodia dell’“Internazionale”, l’inno del partito bolscevico, che a quel tempo era anche l’inno nazionale della Russia sovietica. Nell'episodio che descrive l'addio di un esercito di cavalleria in partenza per combattere i rettili, le parole di una canzone sono cantate dai combattenti e il canto è descritto come noioso e commovente.

...Né asso, né regina, né fante,

Batteremo i bastardi, senza dubbio

Quattro per lato: i tuoi non ci sono... [Bulgakov, vol. 2, 1989]

Abbiamo davanti a noi un'evidente parodia delle parole dell'Internazionale.

Nessuno ci darà la liberazione:

Né Dio, né re, né eroe.

Otterremo la liberazione

Con la mia mano.

Non c'è dubbio che Bulgakov combini deliberatamente le immagini dell'inno di partito con lo stile e le immagini delle canzoni dei ladri, esprimendo così il suo atteggiamento nei confronti della dottrina comunista.

L'allegorismo artistico della storia acquisì un carattere apertamente satirico, quindi la pubblicazione di “Fatal Eggs” nel 1925 dovrebbe essere considerata un miracolo e un malinteso.

Verso la metà degli anni '20, dopo la pubblicazione dei racconti “Note su Ma Nzhetakh", "Diaboliada", il romanzo "La guardia bianca", lo scrittore è già emerso come un brillante artista delle parole con una penna satirica affilata. Pertanto, si avvicina alla creazione delle storie "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" con un ricco bagaglio letterario. Possiamo tranquillamente affermare che la pubblicazione di queste storie indicava che Bulgakov aveva lavorato con successo nel genere delle storie satiriche di fantascienza, che in quegli anni era un fenomeno nuovo nella letteratura. Era fantasia, non separata dalla vita; combinava il rigoroso realismo con la fantasia di uno scienziato. La satira stessa, che divenne la compagna costante dell'artista Bulgakov, acquisì un significato profondo e socio-filosofico nelle storie "Uova fatali" e "Cuore di cane".

Degna di nota è la tecnica caratteristica di Bulgakov di porsi domande. A questo proposito, l’autore di “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog” è uno degli scrittori russi più “interrogativi” della prima metà del XX secolo. Quasi tutte le opere di Bulgakov sono essenzialmente permeate dalla ricerca di risposte a domande sull'essenza della verità, della verità e sul significato dell'esistenza umana.

Lo scrittore ha posto i problemi più urgenti del suo tempo, alcuni dei quali non hanno perso la loro rilevanza oggi. Sono pieni dei pensieri dell'artista umanista sulle leggi della natura, sulla natura biologica e sociale dell'uomo come individuo.

"Uova fatali" e "Cuore di cane" sono peculiari storie di avvertimento, l'autore delle quali mette in guardia sul pericolo di qualsiasi esperimento scientifico che implichi un tentativo violento di cambiare la natura umana, il suo aspetto biologico.

I personaggi principali di "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" sono rappresentanti di talento dell'intellighenzia scientifica, scienziati e inventori che hanno cercato di penetrare nel "sancta sanctorum" della fisiologia umana con le loro scoperte scientifiche. I destini dei professori Persikov, l'eroe di “Fatal Eggs” e Preobrazhensky, l'eroe di “Heart of a Dog”, hanno destini diversi. La loro reazione ai risultati degli esperimenti durante i quali incontrano rappresentanti di diversi strati sociali è inadeguata. Allo stesso tempo, c'è molto in comune tra loro. Prima di tutto, sono scienziati onesti che sacrificano le loro forze sull'altare della scienza.

Bulgakov è stato uno dei primi scrittori che è stato in grado di mostrare sinceramente quanto sia inaccettabile utilizzare le ultime conquiste della scienza per schiavizzare lo spirito umano. Questa idea corre come un filo rosso in "Fatal Eggs", dove l'autore mette in guardia i contemporanei da un terribile esperimento.

Bulgakov ha dato una nuova svolta al tema della responsabilità dello scienziato nei confronti della vita in “Il cuore di un cane”. L'autore avverte che il potere non dovrebbe essere dato a ballerini analfabeti, che possono portare al suo completo degrado.

Per realizzare l'idea in entrambe le storie, Bulgakov ha scelto una trama di fantascienza, in cui gli inventori hanno svolto un ruolo importante. Nel loro pathos, le storie sono satiriche, ma allo stesso tempo sono di natura apertamente accusatoria. L'umorismo è stato sostituito dalla satira pungente.

Nella storia "Cuore di cane", una disgustosa creatura del genio umano sta cercando a tutti i costi di diventare un essere umano. Una creatura malvagia non capisce che per questo è necessario percorrere un lungo percorso di sviluppo spirituale. Sharikov cerca di compensare la sua inutilità, analfabetismo e incapacità di utilizzare metodi naturali. In particolare, aggiorna il suo guardaroba, indossa scarpe di vernice e una cravatta velenosa, ma per il resto il suo vestito è sporco e insapore. I vestiti non possono cambiare il tuo intero aspetto. Non si tratta del suo aspetto esteriore, ma della sua essenza interiore. È un uomo con una disposizione canina e abitudini animali.

A casa del professore si sente padrone della vita. Sorge un inevitabile conflitto con tutti gli abitanti dell'appartamento. La vita diventa un inferno.

In epoca sovietica, molti funzionari, favoriti dalle autorità dei loro superiori, credevano di “avere il proprio diritto legale su tutto”.

Così, la creatura umanoide creata dal professore non solo mette radici sotto il nuovo governo, ma fa un salto vertiginoso: da cane da cortile si trasforma in inserviente per ripulire la città dagli animali randagi.

L'analisi delle storie "Uova fatali" e "Cuore di cane" ci dà motivo di valutarle non come una parodia della società del futuro in Russia, ma come una sorta di avvertimento su ciò che potrebbe accadere con l'ulteriore sviluppo del regime totalitario, con lo sviluppo sconsiderato del progresso tecnologico che non si basa sui valori morali.

Conclusione

Mikhail Bulgakov, uno degli eccezionali autori satirici del 20 ° secolo, è morto, lasciando dietro di sé una meravigliosa eredità sotto forma di numerosi feuilleton, racconti, novelle e opere teatrali. Le sue storie satiriche "Diaboliad", "Fatal Eggs", "Heart of a Dog" suonano di particolare rilevanza oggi.

Già all'inizio degli anni '20 guardò profeticamente al futuro del sistema totalitario, con i suoi atteggiamenti antiumanisti.

Il lavoro di Bulgakov il satirico si riflette in una varietà di generi: feuilleton e racconto, una storia con una trama tagliente e un ampio uso di elementi fantasy. Aveva accesso all'umorismo leggero e alle risate innocue, all'ironia sottile e alla satira tagliente.

Continuando, sviluppando e approfondendo con successo le tradizioni di Gogol nel risolvere il tema del "piccolo uomo", ma in diverse condizioni storiche, l'autore ha mostrato sinceramente questo nuovo Bashmachkin, schiacciato dalla macchina burocratica di una società totalitaria. Il tema del “piccolo uomo”, che dominava le storie satiriche del primo Bulgakov, è sostituito dal problema dell’intellighenzia russa.

Il romanzo "La Guardia Bianca" e l'opera teatrale "I giorni dei Turbini" mostrano la tragedia di un vecchio intellettuale russo che ha perso la casa ed è consapevole dell'inevitabilità della morte del passato. Le storie "Uova fatali" e "Cuore di cane" tuonarono in Russia come un terribile avvertimento. "Fatal Eggs" - la prima opera satirica matura, fu accolta con ostilità da molti critici contemporanei di Bulgakov, e "Heart of a Dog" fu bandita dalla pubblicazione.

Bulgakov era un ardente sostenitore dei valori umani universali, un cantante della vera arte che non può essere bandita o distrutta.

Introduzione.

La satira è un modo di manifestare il fumetto nell'arte, consistente nel ridicolo distruttivo di fenomeni che sembrano viziosi all'autore.

Abbiamo scelto un argomento legato alla satira, perché ci piacciono molto le opere satiriche che mettono in ridicolo vari fenomeni ed eventi.

Il potere della satira dipende dall'efficacia dei metodi satirici: sarcasmo, ironia, iperbole, grottesco, allegoria, parodia, ecc. Un'intera opera, o singole immagini, situazioni, episodi possono essere satirici.
Avendo scelto questo argomento di lavoro, impostiamo i seguenti compiti:

Sistematizza la tua conoscenza della satira di M.A. Bulgakov e della sua vita;

Considera le caratteristiche della satira di M.A. Bulgakov usando l'esempio di tre storie: "Heart of a Dog", "Diaboliad", "Fatal Eggs";

Trarre conclusioni basate sulle tre storie e sull'abstract in generale.

Scriviamo un articolo utilizzando la letteratura critica.

Con l'aiuto di “Letteratura russa del XX secolo. Christomathy" di A.V. Baranikov, abbiamo selezionato informazioni su Bulgakov. Prenderemo informazioni su Bulgakov, sulla sua vita e sul suo lavoro nel Manuale dello scolaretto. Leggeremo le storie e le analizzeremo sulla base del libro di M.A. Bulgakov "Opere raccolte in 5 volumi".

II
. Satira nelle opere di M.A. Bulgakov

1. M.A. Bulgakov - scrittore di prosa, drammaturgo

Bulgakov M.A. (1891-1940) si diplomò al Primo Ginnasio Alexander, dove studiarono i figli dell'intellighenzia russa di Kiev. Il livello dell'insegnamento era alto, a volte insegnavano anche professori universitari.

Nel 1909 Bulgakov entrò nella facoltà di medicina dell'Università di Kiev. Nel 1914 scoppiò la prima guerra mondiale, che distrusse le speranze sue e di milioni di suoi coetanei per un futuro pacifico e prospero. Dopo la laurea all'università, Bulgakov ha lavorato in un ospedale da campo.

Nel settembre 1916 Bulgakov fu richiamato dal fronte e inviato a dirigere l'ospedale rurale zemstvo Nikolsk nella provincia di Smolensk, e nel 1917 fu trasferito a Vyazma.

La Rivoluzione di febbraio sconvolse la vita normale. Dopo la Rivoluzione d'Ottobre fu rilasciato dal servizio militare e tornò a Kiev, che fu presto occupata dalle truppe tedesche. Quindi il futuro scrittore si immerse nel vortice della guerra civile. Bulgakov era un buon medico e le parti in guerra avevano bisogno dei suoi servizi.

A Vladikavkaz, tra la fine del 1919 e l’inizio del 1920, Bulgakov lasciò le fila dell’esercito di Denikin e iniziò a collaborare ai giornali locali, abbandonando per sempre la medicina. Viene pubblicato il suo primo testo letterario, “Tribute of Admiration”.

La ricerca della creatività letteraria fu provocata dalla riluttanza a partecipare alla guerra.

Poco prima che i Bianchi si ritirassero da Vladikavkaz, Bulgakov si ammalò di febbre ricorrente. Quando si riprese, nella primavera del 1920, la città era già occupata dalle unità dell'Armata Rossa. Bulgakov iniziò a collaborare nel dipartimento artistico del Comitato rivoluzionario. Le impressioni di Vladikavkaz sono servite come materiale per la storia "Note sui polsini".

Nei feuilletons e nei saggi satirici, l'oggetto della satira di Bulgakov diventa non solo la "feccia della NEP" - i nuovi ricchi NEPmen, ma anche quella parte della popolazione di cui lo scrittore ha osservato il basso livello culturale: gli abitanti degli appartamenti comunali di Mosca, del mercato aste, ecc. Ma Bulgakov vede anche i germogli di qualcosa di nuovo, segni che riportano la vita alla normalità.

Bulgakov ha fatto una scoperta nelle sue opere satiriche che è entrata nel sistema dei valori nazionali russi e si è giustamente guadagnata il titolo di scrittore nazionale russo.

Consideriamo le tendenze satiriche in alcune storie di M.A. Bulgakov.

2. La storia “Diaboliad”.

Nel 1923-1925, Bulgakov scrisse tre storie satiriche una dopo l'altra: "Diaboliad", "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog". Bulgakov crea cose che praticamente non sono separate dalla modernità nel senso più letterale e ristretto del termine. "Diaboliad" racconta il periodo del comunismo bellico, appena passato, ma ricordato magnificamente; con la descrizione degli stessi anni magri, affamati e freddi, iniziò "Fatal Eggs"; sfondo del "Cuore di cane" - segni molto rilevanti della NEP.

La prima storia che uscì al lettore nel marzo 1924 fu "The Diaboliad", il cui nome stesso, secondo la testimonianza dei contemporanei di Bulgakov, entrò rapidamente nel discorso orale, diventando un nome familiare.

In quest'opera Bulgakov descrive la burocrazia delle istituzioni sovietiche. I.M. Nusinov, in un rapporto sul lavoro di Bulgakov, ha dichiarato: "Un piccolo funzionario che si è perso nella macchina statale sovietica - il simbolo della Diavoliada". Il nuovo organismo statale è “Diavoliad”, il nuovo modo di vivere è tale “sporco,<…>»
2.1. Breve riassunto della storia.

Questa storia parla del “piccolo uomo” Korotkov. Un poco appariscente impiegato della Spimat confonde la firma del nuovo capo, che porta l'insolito cognome Kalsoner, su un documento commerciale urgente. Il suo incontro con Long John, l'aspetto sorprendente del manager (una testa scintillante di luci, lampadine che lampeggiano sulla sommità della testa, una voce come "in una bacinella di rame"), così come la sua capacità di muoversi istantaneamente nello spazio e di colpire trasformazioni: sconvolge completamente Korotkov e ti priva della capacità di pensare razionalmente. Il "doppio" del rasato Long John, suo fratello con la "barba assira e la voce sottile", e Long John - il primo, che attirano alternativamente l'attenzione di Korotkov - sembrano essere i colpevoli della follia dell'eroe.

Ma in realtà, ciò che spinge Korotkov alla follia e alla morte non è tanto Long Johns - raddoppia, cioè, assurdità casuali di ciò che sta accadendo, che non è in grado di spiegare, ma una sensazione generale di precarietà, incertezza e irrealtà di vita.

Stipendio dato in fiammiferi e vino della chiesa; l'apparizione teatrale senza precedenti del formidabile capo: tutti questi dettagli, ciascuno non terribile individualmente, fondendosi in un insieme terribile, mettono in luce l'indifesa di Korotkov, la sua timida solitudine nel mondo. La paura della follia è un pensiero di una mente sana, ed è questo che assicura l'eroe. In “Diaboliad” la realtà è delirante, ed è più facile per una persona “cedervi, ammettendosi colpevole di rompere e deformare la realtà”. Ne “La Diaboliade” si afferma uno dei leitmotiv costanti delle opere dello scrittore: il ruolo mistico della carta, la fuga clericale della vita. Se all'inizio Bulgakov scherzava, allora lo sviluppo della trama non è affatto uno scherzo, perché se non esiste un documento che confermi la tua identità, allora non sei nessuno.

La relazione di causa-effetto è interrotta: cosa potrebbe avere a che fare la presenza (o l'assenza) della carta con l'episodio dell'amore in fermento, quando una bruna si getta al collo di Korotkov e gli chiede di sposarla? Korotkov non può farlo perché non ha documenti con il suo vero nome. Si scopre che un pezzo di carta non solo è capace di definire i rapporti umani, il documento sancisce le azioni e, infine, costituisce una persona. L'intonazione dello sconvolto Korotkov è grottesca: “Mi sparate sul posto, ma sistematemi qualunque documento ci sia…”. L'eroe è già pronto a scambiare la vita stessa con la “correttezza” e la formalità del suo corso. Privarlo del suo “posto” e rubare i documenti risulta essere sufficiente per spingere l'eroe fuori dalla vita verso un folle salto e la morte.

2.2. Analisi dei principali episodi.

In “The Diaboliad”, che descrive un'istituzione apparentemente non collegata alla scrittura, Bulgakov introduce, seppure brevemente, il tema della letteratura della vita letteraria. Ricordiamo la scena in cui Korotkov, confuso nei labirinti di “La rosa alpina”, rimane bloccato in una conversazione misteriosa e spaventosa con Jan Sobieski: “Con cosa ci accontenterai? Feuilleton? Saggi?<…>Non puoi immaginare quanto ne abbiamo bisogno”.

L'episodio, a quanto pare, si riferisce allo stesso Leto, per il quale Bulgakov servì come segretario, o al tempo del suo lavoro a Gudok. Il sottotesto autobiografico di tanto in tanto, insomma, lampi luminosi, come se “illuminasse” la trama di “The Diaboliad”, conferisce una nuova qualità al materiale letterario.

L'intera storia è “fatta” di scene dinamiche, brevi, dialoghi istantanei, verbi energici, come se stimolassero l'azione, che alla fine corre già a tutta velocità, aumentando e vorticosamente il ritmo già frenetico. Movimento, velocità, velocità (“precipitato”, “precipitato”, “colpito”, “crollato”, “fallito”, ecc.)

Nelle ultime pagine di "The Diaboliad", il finora tranquillo Korotkov appare all'improvviso "lo sguardo di un'aquila", "un grido di battaglia" e "il coraggio della morte", che dà forza all'eroe. E muore”, con una frase che ha subito fatto emergere ciò che si nascondeva nel profondo della coscienza del “timido” impiegato. Nell'esclamazione finale c'è un'improvvisa ondata di un senso di dignità precedentemente nascosto. Dopo essersi espresso pienamente in esso, Korotkov muore, pronunciando il suo pensiero "principale": "Meglio la morte che la vergogna". 2

Ecco la diavoleria, una fantasmagoria diabolica (che allo stesso tempo ha una motivazione quotidiana in circostanze del tutto possibili), ecco una passione per gli effetti comici (nella frase: "Lo storno sibilò un serpente", o "Compagno de Rooney", eccetera.).

2.3. Conclusione sul contenuto ideologico.

Qui leggiamo per la prima volta che appaiono segni verbali sparsi molto "tessuti dal nulla", che alludono agli spiriti maligni: "stregoneria", "brownie", un gatto nero, che Korotkov sospetta sia un lupo mannaro, odora di zolfo. E anche quando si alza la cabina di un normale ascensore istituzionale, si sente un inquietante “vento e umidità” proveniente dal pozzo.

Il primo racconto di Bulgakov ha mostrato non solo la stabilità della poetica, ma anche la definizione della posizione di Bulgakov e ha influenzato le cose scritte nelle vicinanze negli stessi anni e leggermente successivi.

“The Diaboliad”, nonostante la località del tema e la presunta “accidentalità” della morte del personaggio principale, Korotkov, che non è riuscito a restituire alla sua coscienza il valore perduto del mondo, che si era sbriciolato in frammenti davanti ai suoi occhi , affermava un motivo che si svilupperà in tutta l'opera dello scrittore: il motivo una realtà delirante.
3. La storia “Uova fatali”.

Dopo "Diaboliada" sono apparsi "Fatal Eggs". Quest'opera fu pubblicata nel febbraio 1925, e in maggio la rivista “Red Panorama” pubblicò una rivista, versione ridotta della storia, fino al n. 22, intitolata “Raggio di vita”.

A differenza di "The Diaboliad", la seconda storia di Bulgakov è stata accolta con grande attenzione; è stata discussa sia in lettere private "chiuse" di scrittori professionisti che sulle pagine della stampa generale. È interessante notare che gli scrittori hanno valutato la storia molto bene, ma sulla stampa le voci dei critici erano divise: chi ha apprezzato l'intera storia, chi ha apprezzato poco la fine della storia e chi pensava che questa storia fosse divertente.

L’acuta natura sociale della storia di Bulgakov ha portato a battaglie critiche che si sono svolte attorno a “The Fatal Eggs”. Recensioni, vivide, che a volte forniscono interpretazioni sorprendentemente profonde del lavoro dello scrittore, testimoniano l'accuratezza del nuovo lavoro di Bulgakov nei dolorosi problemi del processo letterario e sociale della metà degli anni '20.

Lo stesso autore, secondo il giornalista, valutò la storia con modestia, nonostante cinque anni dopo, nel 1930, “Uova fatali” fosse ancora un successo, insieme a “Città e anni” di Fedino fossero tra i libri più richiesti.

Nella storia sono chiaramente visibili almeno tre strati semantici, strettamente correlati tra loro. Naturalmente questa è una storia fantastica, una storia utopica, una storia satirica. Ma non meno evidenti sono i collegamenti tra “The Fatal Eggs” e il romanzo d’avventura, quel genere d’avventura difficile da ripensare.

3.1. Trama della storia

Il personaggio principale dell'opera, il brillante zoologo Persikov, che padroneggia a fondo la sua conoscenza della materia, scopre un "raggio rosso", che dà un effetto senza precedenti di maturazione istantanea, riproduzione e aumento delle dimensioni delle amebe. Davanti a noi l’evoluzione si svolge alla velocità della luce. Contemporaneamente alla scoperta del professor Persikov, iniziò una pestilenza di polli, che distrusse tutti i polli del paese. Uno zoologo viene chiamato in aiuto. Entrano in gioco motivazioni sociali e ideologiche nate decenni fa, ma saldamente radicate ai nostri giorni.

Qui appare un personaggio dal cognome eloquente Rokk, nelle sue mani tiene un pezzo di carta del Cremlino. C'è una conversazione tra loro: “Io”, dice Persikov, “non riesco a capirlo: perché sono necessarie tanta fretta e segreto?

- ...lo sai che le galline sono tutte morte.

E allora," urlò Persikov, "vuoi resuscitarli all'istante, o cosa?" ...

Ti sto dicendo che dobbiamo riprendere la produzione in patria, perché all’estero si scrive di tutto su di noi. SÌ.

Beh, lo sai", rispose misteriosamente Rokk e scosse la testa."

La determinazione, personificata da Rock, produce risultati disastrosi. Notiamo che lo stesso Rock, colpevole di innumerevoli disastri e dolore umano, viene salvato dalla sua vecchia professione pre-rivoluzionaria, che lui, a differenza di quella nuova, è il direttore di una fattoria statale.

Persikov non potrà interferire con l'esperimento avviato da Rock, anche se ne anticipa le conseguenze distruttive.

"Sai una cosa", disse Persikov, "non sei uno zoologo? NO? È un peccato... saresti uno sperimentatore molto coraggioso... Sì...”

“Uno sperimentatore molto coraggioso”, ma non uno zoologo, questo indica l’ignoranza di Rock sulle cose basilari, ad esempio, come distinguere le uova. Rokk non era in grado di distinguere le uova di serpenti, coccodrilli e struzzi dalle uova di gallina. L'analfabetismo di una persona che si impossessò della scoperta divenne la causa di una catastrofe scoppiata in tutto il Paese e la causa della morte di un brillante scienziato.

Invece dei polli, i mostri si schiudevano dalle uova e mangiavano tutti gli esseri viventi intorno. I serpenti erano circa quindici arshin e grossi quanto un uomo. Ce n'erano un numero enorme. Strisciavano fuori dalle finestre, fuori dalle porte, da sotto il tetto dell'edificio.

I coccodrilli sono creature con zampe rovesciate, di colore marrone-verde, con un enorme muso affilato, con una coda a pettine, che sembra una terribile lucertola.

E anche gli struzzi: spaventosi uccelli giganti dalle gambe lunghe.

Ci fu una massiccia distruzione di tutti gli esseri viventi. Era impossibile fermare questi mostri giganti. La gente ha perso la testa e, non capendo cosa stesse succedendo, ha ucciso il professore.

3.2. Strati semantici della storia.

Ma la morte dello scienziato significa anche la morte del “raggio di vita” da lui trovato. “Non importa quanto semplice fosse la combinazione del vetro con i raggi di luce dello specchio, non è stata combinata una seconda volta, nonostante gli sforzi di Ivanov. Ovviamente, ciò richiedeva qualcosa di speciale, oltre alla conoscenza, che possedeva una sola persona al mondo: il defunto professore Vladimir Ignatievich Persikov. Bulgakov ha detto che ci sono persone insostituibili molto prima che questa idea, come un'idea appena scoperta, cominciasse finalmente a mettere radici nella coscienza di una società che era stata a lungo convinta del contrario.

E, infine, un altro importante strato semantico del racconto: Bulgakov, con il suo impegno nel descrivere gli eventi moderni nella loro indispensabile correlazione con la “grande” storia, in una versione ridotta, parodica, sembra ripetere in essa il percorso (finale) della campagna napoleonica. I serpenti avanzano in "Uova fatali" lungo le strade lungo le quali un tempo i francesi marciavano verso Mosca.

L'esperimento di Rock si svolge all'inizio di agosto (“agosto maturo” è nella provincia di Smolensk), gli eventi si svolgono con una velocità incredibile, a metà agosto “Smolensk è tutta in fiamme”, “l'artiglieria sta bombardando la foresta di Mozhaisk”, “uno squadrone di aerei vicino a Vyazma” agirono “con grande successo” e, poco dopo: Smolensk “prese fuoco in tutti i luoghi dove furono abbandonate le stufe accese e iniziò un esodo di massa senza speranza”.

In ogni storia, oltre ai motivi e ai temi che si ripetono costantemente, che sono ovviamente i più importanti per lo scrittore, l'attenzione è attirata da peculiari "collegamenti", segnali che sembrano connettere, fondere i mondi creati di varie opere - in un olistico e cosmo artistico unitario.

4. La storia "Cuore di cane".

La terza storia di Bulgakov, "Cuore di cane", fu scritta nel gennaio-marzo 1925. Il 7 marzo Bulgakov legge la prima parte di "Il cuore di un cane" al Nikitin Subbotnik. 21 marzo: lì è stata letta la seconda parte della storia.

La storia "Cuore di cane" è arrivata al lettore domestico più di sessant'anni dopo la sua creazione, nel sesto libro della rivista Znamya nel 1987.

La topografia moscovita dell'opera è curiosa, indicando ancora una volta una certa natura autobiografica.

4.1. Breve riassunto della storia e analisi degli episodi.

Il percorso che Sharik segue per il suo ritrovato divino proprietario è tracciato da Bulgakov con la sua caratteristica precisione: dalla cooperativa Tsentrokhoz ai vigili del fuoco Prechistinskaya... oltre Dead Lane... a Obukhov Lane, fino al mezzanino.

In Prechistenki Street e Obukhova Lane nel mezzanino viveva N.M. Pokrovsky, fratello della madre di M.A. Bulgakov, ginecologo ed ex assistente del famoso professore di ginecologia di Mosca V.F. Questo N.M. Pokrovsky era il prototipo del personaggio principale della storia "Cuore di cane", Philip Philipovich Preobrazhensky.

Il tema faustiano dell'omuncolo è ripreso da Bulgakov da una prospettiva inaspettata. Una creatura da laboratorio nata a seguito di un esperimento: "la prima operazione al mondo secondo il professor Preobrazenskij".

C'è un episodio nella storia che vale la pena ragionare in modo dettagliato sul "piano generale", che trasmette e spiega l'abilità di Preobrazenskij. Questa è una descrizione dell'operazione, la scena culminante della prima parte di "Heart of a Dog".

I "denti" di Preobrazenskij... si strinsero, i suoi occhi acquisirono una lucentezza acuta e pungente... entrambi si agitarono, come assassini in fretta... Il volto di Filippo Filippovič divenne terribile... un sibilo gli sfuggì dal naso, i suoi denti si aprirono gengive", "si guardò intorno brutalmente... ringhiò... ruggì rabbiosamente... la sua faccia... divenne come quella di un ladro ispirato... cadde completamente, come un vampiro ben nutrito. ...si strappò un guanto, buttando fuori una nuvola di polvere sudata, strappò l'altro, lo gettò a terra e suonò...” Sudore, "occhio predatore", ritmo, passione, coraggio, virtuosismo, rischio e tensione, che può essere paragonato alla tensione di un violinista o di un direttore d'orchestra: questo è Philip Philipovich in un "business" in cui sia l'essenza umana che la massima professionalità sono fusi insieme.

Il nuovo “elemento lavoro” è colpito dalle cene con vino e “quaranta paia di pantaloni” il suo mentore ideologico Shvonder è colpito dalle “sette stanze che tutti sanno occupare”; gli anni di lavoro di ricerca del proprietario di questi beni, centinaia di operazioni e la formazione intellettuale quotidiana non gli sono visibili.

I membri del comitato interno vengono dal professore, completamente immersi nel pronunciare discorsi corretti e rivoluzionari 24 ore su 24, sostituendo con loro il lavoro pratico e quotidiano. E questi, secondo la definizione sarcastica del professore, sono "cantanti" e si esibiscono... chiedendo "disciplina del lavoro" a una persona che, a differenza di loro, non lascia il lavoro per un solo giorno, qualunque cosa accada intorno.

Sharikov rientra nel segno della demagogia sociale, che si afferma molto più velocemente e più facilmente delle capacità dell'attività creativa. Egli non comincia con un libro di problemi e una grammatica, ma con la corrispondenza tra Engels e Kautsky, per “uscire” subito al problema per lui più urgente, la “giustizia sociale”, intesa come compito della “divisione” tra tutti.

Decenni fa, il pensiero di Lenin, affilato nella formula secondo cui ogni cuoco dovrebbe imparare a gestire lo Stato, provocò uno shock. All'inizio si è sentito dire che "ogni cuoco" dovrebbe farlo. E solo col tempo l’attenzione si è spostata sull’altra parte della frase: “deve imparare”. Ma per iniziare ad imparare, dovevi realizzare la necessità di farlo. Sharikov-Chugunkin, “si trova al livello più basso di sviluppo”, incapace di apprezzare anche minimamente la complessità dell'argomento in discussione (“Congresso, i tedeschi... mi si gonfia la testa...”), entra in polemica con la gente che hanno passato anni e anni a riflettere sul problema, ad armi pari, senza ombra di dubbio.

Il professore prevede un semplice corso del ragionamento di Sharikov.

“- Fammi sapere cosa puoi dire di ciò che leggi?

Sharikov alzò le spalle.

Sì, non sono d'accordo.

Con cui? Con Engels o con Kautsky?

"Con entrambi", rispose Sharikov.

e poi Sharikov formula l'idea volgare di dividere equamente per tutti, cioè espone quell'idea molto fraintesa di giustizia sociale, che si impadronisce delle menti solo nella fase seducente della divisione, e per niente della creazione , accumulo di ciò che solo molto più tardi sarà possibile dividere. Il professore fa un tentativo, per quanto inutile, di spiegarlo chiaramente a Sharikov.

È evidente che davanti ai nostri occhi avviene un forte degrado dell'intelligenza: senza dubbio, il bastardo randagio si trova a un livello di sviluppo incommensurabilmente più alto di Klim Chugunkin, che “si è impossessato” del suo corpo.

Nella seconda parte, non ci troviamo più di fronte a Sharik, ma a Klim Chugunkin, le cui primissime frasi parlano di aggressività sociale, immoralità, impurità e completa ignoranza. Non è un caso l'attenzione con cui lo scrittore coglie la plasticità di Sharikov e il suo modo di comportarsi. Sta "appoggiato all'architrave" e "incrocia le gambe", la sua andatura è "sciolta", quando si è seduto su una sedia, "ha appeso le mani lungo i risvolti della giacca", ecc. Secondo Bulgakov, nella postura, nei gesti, nelle espressioni facciali e nelle intonazioni, la percezione del mondo da parte di una persona può essere letta non meno chiaramente di quanto ascoltata nei discorsi e manifestata nelle azioni. Quel “alto portamento di spirito”, che non permette al professore e al suo collega di “punzecchiare” anche una creatura che non gode di alcun rispetto da parte loro, è agli antipodi delle forme dispregiative e familiari con cui Sharikov tende a rivestire il suo relazioni con gli altri. "Un servitore normale e una forza come quella di un commissario" - su Zina; “Ci vogliono ancora un rublo e mezzo per pagare un simile bastardo. Sì, lui stesso..." - sul suo vicino di casa di Kalabukhov; "papà" - indirizzato a Philip Philipovich e così via.

"Qui tutto è come una parata", accusa Sharikov i suoi proprietari, "scusate" e "misericordia", ma per dirla davvero, non è..." Cioè, le norme di comunicazione che sono naturali per il professore e il suo collega, dolorose e gravose per Sharikov, le considera “false”, dolorose per tutti.

4.2. A cosa mira la satira dello scrittore nella storia?

"Vivere per davvero" per Sharikov significa rosicchiare semi di girasole e sputare per terra, usare un linguaggio osceno e infastidire le donne, sdraiarsi nei reparti e ubriacarsi a cena. Apparentemente è sincero quando dichiara ai suoi insegnanti che "si stanno tormentando, come sotto il regime zarista". Il pensiero della naturalezza e della "normalità" di questo, e di nessun altro, comportamento di vita non viene e non può venire in mente a Sharikov.

E in questo conclude, trova un linguaggio comune con i membri del comitato interno, che sono anche sinceramente convinti che una persona non abbia motivo di "vivere in sette stanze", avere "40 paia di pantaloni", cenare in sala da pranzo, eccetera. Ciò che non è necessario per il proprio modo di vivere sembra non esserlo per nessun altro. Da qui, i fili della storia di Bulgakov si estendono ai dibattiti odierni sui “bisogni normali”, che hanno come punto di partenza una fede implicita nella “identità, somiglianza delle nature umane” e nella possibilità di determinare “norme di consumo” “scientificamente” razionali. .” Cioè, in altre parole, stiamo parlando della stessa inestirpabile “equalizzazione” di cui soffre sempre tutto ciò che si innalza al di sopra del livello medio.

III
. Conclusione.

Bulgakov, nelle migliori tradizioni della letteratura russa e mondiale, era caratterizzato dal dolore per una persona, fosse esso un maestro straordinario o un impiegato inosservato.

Lo scrittore non ha accettato la letteratura che descriveva la sofferenza di eroi astratti e irreali, mentre allo stesso tempo passavano accanto alla vita. Per Bulgakov, l'umanesimo era il nucleo ideologico della letteratura. E il vero umanesimo delle opere del maestro risulta essere particolarmente vicino a noi oggi.

Concludendo la conversazione sulle opere satiriche e fantastiche di Bulgakov, faremo un presupposto: tutte e tre le storie, lette come un unico testo collegato, indirizzate alla stessa realtà - la Mosca degli anni '20 - essenzialmente "sostituirono" il secondo romanzo dello scrittore. Bulgakov, parlando delle forze polari che operano nei tempi moderni, sembra sviluppare in queste storie un'antropologia umana olistica, ponendo la domanda su cosa sia una persona.

È come se la stessa immagine, un tipo umano, ostile all'autore, minaccioso per il pericolo sociale, passasse di racconto in racconto: “un uomo basso con le gambe arcuate” uccide Persikov; Korotkov è impazzito dal tiranno Longjohn con “gambe storti” e “occhi piccoli come capocchie di spillo”, il colpevole dell'enorme dolore del paese Rokk guarda il mondo con “occhi piccoli”, stupito e allo stesso tempo fiducioso, ha “ qualcosa di sfacciato “Ci sono “gambe corte con piedi piatti” e il ritratto di Sharikov è dato in modo simile.

Al tipo quasi degenerato descritto si oppone un eroe che trova sempre più terreno sotto i suoi piedi, cercando dentro di sé forze creative per resistere (e nella storia “Cuore di cane”).

Aggiungiamo anche il "meta" emergente dell'unità palese del mondo artistico di Bulgakov, di cui abbiamo già parlato. Tutto ciò, nel suo insieme, trasforma le tre storie in una sorta di “riassunto” del romanzo, che nasce dalla modernità, valutato da una persona creativa.

La satira di M.A. Bulgakov è strettamente connessa alla modernità. Ora, nel nostro mondo, puoi incontrare le stesse persone crudeli e insensibili di Sharikov, lo stesso stupido Rokka, lo stesso Long John, che farà girare la testa a una persona e la ingannerà. E al momento ci sono molte di queste persone. Non importa come cerchi di trasformare un animale in un uomo, rimarrà comunque la stessa persona piccola e vile.

Dopo aver scritto un'opera sulla satira di M.A. Bulgakov, abbiamo completato i compiti che ci erano stati assegnati, abbiamo tratto conclusioni per ogni storia e, in generale, sull'argomento dell'opera, abbiamo ampliato e sistematizzato la nostra conoscenza dell'opera di M.A. Bulgakov.

Dopo aver terminato “Gli scavi di Ercolano”, ho iniziato a cercare nel romanzo “Il maestro e Margherita” un personaggio sotto la cui maschera si potesse nascondere Lenin. Durante la ricerca non ho ritenuto necessario confrontare bozze e schemi con il testo canonico del romanzo, sebbene tale analisi a volte aiuti a svelare le allusioni dell'autore. La maggior parte dei suggerimenti di Bulgakov nelle sue satire politiche furono compresi correttamente dalla censura dell'epoca e senza familiarizzare con le "bozze e schizzi", a seguito dei quali queste satire furono ripetutamente considerate nelle riunioni del Politburo del Comitato Centrale di del Partito Comunista All-Union dei Bolscevichi - e non potevano essere pubblicati o messi in scena.
Nelle mie ricerche, ho analizzato i testi di "Il Grande Cancelliere" e "Il Maestro e Margherita" - e niente di più.
Dopo questa introduzione passo a continuare il racconto del mio lavoro con il mio romanzo preferito. Ho intitolato la parte successiva della storia:

MASSOLIT – UNA NUOVA PAROLA DI M.A. BULGAKOV

Non incline al didattismo, ripeto tuttavia:

Il romanzo "Il maestro e Margherita" è stato scritto durante gli anni del brutale terrore politico, quando lo stato controllava diligentemente non solo le azioni, ma anche i pensieri e i sentimenti dei suoi cittadini. Mortalmente malato, Bulgakov conosceva il pericolo associato alla conservazione dei manoscritti del suo ultimo romanzo - e autocensurò attentamente tutti i manoscritti del romanzo, distrusse passaggi in essi con contenuti estremamente sensibili e abilmente oscurò o crittografò tutti i suggerimenti di natura politica e tutti i suoi pensieri eretici di cui parliamo oggi.

Bulgakov padroneggiava il linguaggio della satira menippea, ed è improbabile che abbia usato il potere colossale del suo talento nel romanzo "Tramonto" per ridicolizzare e sparare a piccoli bersagli - molto probabilmente, mirava ai più grandi e importanti colpevoli del tragico eventi in Russia. Come trovare questi obiettivi grandi, ma accuratamente velati? - questa è la domanda.
Nel tentativo di rispondere a questa domanda, mi sono assunto il compito di decifrare autonomamente la parola inventata da Bulgakov: MASSOLIT.

MASSOLIT è il nome abbreviato di una delle più grandi associazioni letterarie di Mosca. L'autore di "Il Maestro e Margherita" non ha mai fornito il nome completo dell'associazione da lui inventata, il che consente ai ricercatori del romanzo di decifrare ambiguamente questa parola: MASSOLIT.
Di solito, i ricercatori partono dal fatto che, poiché stiamo parlando di un'associazione LETTERARIA, la desinenza...LIT deve essere correlata a LETTERATURA o LETTERATORI, e compaiono le seguenti decodifiche MASSOLIT:
- ASSOCIAZIONE DEI LETTERATI di Mosca;
- LETTERATURA SOCIALISTA DI MASSA;
- LETTERATURA DI MASSA;
- MAESTRO DI LETTERATURA SOVIETICA;
- MAESTRI DI LETTERATURA SOCIALISTA, ecc.

Ma la desinenza “...LIT” può anche essere il componente finale di parole composte, cioè legate a una pietra, come una pietra (ad esempio, monolite, paleolitico), o a un prodotto di decomposizione, dissoluzione (ad esempio, elettrolita ). In questo caso, il nome abbreviato "MASSOLIT" può essere decifrato indipendentemente dalla letteratura e dagli scrittori - ad esempio, in questo modo: "Massa come una pietra", o in questo modo: "Prodotto della decomposizione delle masse"...

Le storie satiriche di M. Bulgakov occupano un posto speciale sia nella sua opera che in tutta la letteratura russa. Se ai loro tempi fossero stati ampiamente pubblicati e apprezzati, avrebbero potuto servire da monito contro molti errori - ma, ahimè, proprio per questo erano destinati a un destino così difficile.
L'azione nella storia "Fatal Eggs", scritta nel 1924, si svolge nel prossimo futuro. Mosca ben nutrita e spensierata "brillò, le luci danzarono, si spensero e divamparono". Lo scienziato Persikov, "uno specialista in rettili nudi", apre un rosso

Un raggio con cui puoi aumentare gli organismi viventi fino a dimensioni senza precedenti. I giornali strombazzano su come cambierà la vita nel paese. Purtroppo, durante l'esperimento, invece dei polli pacifici e così utili, tutti i tipi di rettili - serpenti, coccodrilli e altri animali pericolosi per la vita - si moltiplicano e crescono con orrore di tutti. E non è l'Armata Rossa a salvarli, ma un miracolo: una gelata di 18 gradi a metà agosto.
La storia è stata scritta così facilmente, con un umorismo così brillante, che il parallelo con il principale esperimento rosso in corso nel paese non ha raggiunto immediatamente i critici: anche loro volevano il meglio, ma sono stati soprattutto alcuni bastardi a moltiplicarsi e a impossessarsi di prodotti senza precedenti energia. E ogni anno diventava sempre più difficile sfuggirgli. E il gelo, ahimè, non li ha portati via neanche.
"Satira malvagia", "completa presa in giro", "ostilità diretta": ecco come alla fine i critici di Rapp hanno valutato la storia.
Successivamente, le autorità hanno tenuto conto dei propri errori: il prossimo racconto di Bulgakov, "Cuore di cane", scritto nel 1925, è stato pubblicato solo nel 1987.
L'argomento è lo stesso: un esperimento mal concepito e i suoi risultati. Uno sfortunato cane randagio, sempre affamato e umiliato, si trasforma improvvisamente in una persona - e di conseguenza, per qualche motivo, non ha fretta di padroneggiare, ad esempio, la cultura umana che non vuole, avendo acquisito i diritti umani - un passaporto; e registrazione - per creare qualcosa di utile per l'umanità, anche elementare, non prova gratitudine verso i suoi benefattori - né al professor Preobrazenskij per un'esistenza ben nutrita e dignitosa e per i tentativi di nobilitarla in qualche modo, né al mentore spirituale Shvonder, che difende così zelantemente i diritti della creatura “oppressa”. Ebbene, Bulgakov non credeva che la proclamazione di qualche idea, anche le più belle, insieme alla lettura di Marx, avrebbe trasformato gli alcolizzati e i parassiti, corrotti dall'ozio, in persone perbene - per non parlare dell'uomo ideale del futuro, il " costruttore cosciente del socialismo”. La genetica è genetica, ma chissà, senza l'intervento di Shvonder, forse Preobrazenskij sarebbe riuscito a mantenere Sharikov entro i limiti della decenza. A poco a poco, ma non molto presto, inizi ad assomigliare un po' a una persona. Se solo sapessi qual è il mio posto. Sì, Shvonder si è preso cura di "illuminarlo" sui suoi diritti. E si è scoperto qualcosa di selvaggio e assurdo. Insolente, aggressivo, allo stesso tempo codardo al punto da perdere ogni ragione, privo del minimo segno di buoni sentimenti, avido, irrimediabilmente stupido - ma allo stesso tempo astuto. E in più con una voglia smodata di alcol.
Nella storia, tutto finisce bene. Beh, ha distrutto un sacco di cose, beh, ha causato una piccola alluvione, gli ha logorato i nervi, ovviamente, ha rovinato diversi appuntamenti, ha ricattato la sua segretaria facendole lasciare il lavoro... Se ne sono accorti in tempo - e hanno cambiato idea un uomo vile e incompiuto si trasforma in un cane affascinante, grato e felice di tutto. I gatti, però, non furono così fortunati.
Nella vita tutto era più complicato. Folle di giocatori, corrotti dal potere inaspettato che è caduto su di loro, hanno fatto quello che volevano. “Strangolato, strangolato...”
C'è molta dolce saggezza mondana nella storia. Quando l'intero paese era ipnotizzato da belle parole e nella devastazione sognava di costruire qualcosa di senza precedenti, quale dissonanza risuonavano le parole del professor Preobrazenskij secondo cui la devastazione è quando cantano in coro invece di adempiere ai loro doveri, sia riparare tubi che operare. Devastazione - quando parlano di rivoluzione e rubano galosce. Ci sono affari e ci sono chiacchiere, c'è la “rovina nelle menti”, da cui nascono tutti i problemi.
La storia di Bulgakov è arrivata a noi dopo un esperimento durato sessant'anni condotto con il Paese. Vediamo quanto avesse ragione, anche all'inizio. E che peccato leggere questi libri così tardi!

(Ancora nessuna valutazione)

Saggio sulla letteratura sull'argomento: Un esperimento pericoloso (storie di M. Bulgakov "Cuore di cane" e "Uova fatali")

Altri scritti:

1. Le storie satiriche di M. Bulgakov occupano un posto speciale sia nella sua opera che in tutta la letteratura russa. Se fossero stati ampiamente pubblicati e apprezzati ai loro tempi, avrebbero potuto servire da monito contro molti errori - ma, ahimè, Leggi di più......
2. Recentemente, la questione della responsabilità di ogni persona per i risultati del proprio lavoro è diventata molto acuta. Lavoro nel senso più ampio del termine. Numerosi esperimenti irresponsabili sulla natura hanno portato a un disastro ambientale. Sperimentiamo costantemente i risultati di esperienze sociali mal concepite. Informazioni su Leggi di più......
3. La storia di M. Bulgakov "Il cuore di un cane" è stata scritta come una satira sui teorici che sostenevano che una persona può essere cambiata mettendola in condizioni favorevoli, fornendogli risorse materiali sufficienti e liberandola dalle privazioni. Un grandioso esperimento letterario condotto da Bulgakov ha dimostrato: per Leggi di più ......
4. Il destino di molte opere di Bulgakov è tragico: non furono pubblicate durante la vita dell'autore e trovarono i loro lettori solo decenni dopo. Questo destino non ha risparmiato la fantastica storia "Cuore di cane". La censura ha vietato la pubblicazione del racconto per ragioni ben giustificate: l'opera si chiamava Leggi di più......
5. La storia di M. Bulgakov "Cuore di cane" è una delle opere satiriche di M. Bulgakov. Oggetto della denuncia è il nuovo ordine sociale sorto dopo il 1917. M. Bulgakov ha percepito la rivoluzione come un esperimento sociale grandioso e molto pericoloso. Un modello di trasformazioni sociali e tragiche sperimentazioni del nuovo Leggi tutto......
6. L'uomo ha composto leggende, non sapendo spiegare la pioggia, il vento, il sole, il bel tempo. Con il passare degli anni, la Terra si è evoluta. Non capendo come nasce l'amore, come nasce l'amicizia, come scoppia la guerra, l'uomo ha inventato gli dei, ha creduto in loro, si è sacrificato loro. Adorare Afrodite, Leggi di più......
7. Il percorso creativo di Bulgakov è pieno di drammaticità. È entrato nella letteratura con una ricca esperienza di vita. Dopo l'università, dove si laureò in medicina, Bulgakov lavorò come medico zemstvo presso l'ospedale Nikolskaya nel distretto di Sychevsky. Nel 1918-1919 finì a Kiev e fu Leggi di più......
8. Bulgakov ha creato nelle sue opere semi-immaginarie un'immagine molto accurata e realistica della realtà emersa in Russia dopo la rivoluzione. L'ambiente è mostrato in modo grottesco, ma è proprio questo che ci permette di mettere in luce le assurdità e le contraddizioni del sistema sociale esistente. In una lettera al governo dell'URSS Leggi di più......

Un esperimento pericoloso (le storie di M. Bulgakov "Cuore di cane" e "Uova fatali")