Irina Piotrovskaya, esposa del director del Hermitage, uno de los directivos rusos más famosos, trabaja como directora de proyectos en la Casa de Moda de Tatyana Parfenova. Hablamos con ella el viernes, al final del día, en la zona de producción, lejos de los escaparates minimalistas de la Casa de la Moda. Mientras hablaban, Mikhail Borisovich llamó dos veces a su esposa: se planeó una casa de campo para el fin de semana.
-- Irina Leonidovna, ¿es difícil ser la esposa del símbolo de San Petersburgo, cuyo nombre está indisolublemente ligado tanto a la ciudad como a una de mejores museos¿paz?
-- Difícil. Muy duro. Este hombre creció en un ambiente especial, desde pequeño se movía en un cierto círculo de personas de cierta mentalidad y posición. Habiéndose vuelto un poco más grande que una mesa, ya ayudó a su padre: trabajó en una expedición arqueológica en Armenia (Boris Piotrovsky - director del Hermitage en 1964-1990 - Ed.). Cuando tenía 18 años y estudiaba en la Facultad de Estudios Orientales, ya traducía para altísimas delegaciones gubernamentales. En general, es difícil medirse a su lado.

¿Cómo lucha Mikhail Borisovich contra su culto a la personalidad?
- No pelea en absoluto: no hay culto. Quizás porque es una persona bastante reservada. Y su capacidad de autocontrol no es un deliberado “oh, perdón”, “déjame pasar”... Tiene el mismo tacto con todos. Las estrellas son algunas en la televisión, otras en casa, terceras, décimas. Piotrovsky es igual en todas partes.

Y, sin embargo, en Rusia, el culto a la personalidad es difícil de evitar para quienes están en el poder o para aquellos cuya palabra significa mucho para las autoridades.
- Creo que mucho depende del entorno en el que trabaja una persona. Por ejemplo, este mismo culto se está creando más bien para Putin. Trabajé con Putin durante 6 años. Empezamos juntos cuando él estaba reclutando un equipo para el Comité de Relaciones Externas. Los años más difíciles, cuando en la ciudad sólo quedaba pan para 5 días... Estábamos dando vueltas como locos. Soy un especialista internacional, graduado en Moscú en relaciones financieras y económicas, relaciones monetarias y financieras, con especialización en países árabes. Aquí, en San Petersburgo, no había especialistas en relaciones de mercado. El propio Putin reclutó gente: había un equipo bueno y fuerte. Una persona es creada por su entorno.

¿Su cónyuge lo involucra en las decisiones comerciales?
- En casa todos son iguales. Lo ayudo tanto como sea posible. En cuanto al trabajo, nunca me meto en sus asuntos. Este no es el tipo de negocio en el que un marido, por ejemplo el director de un restaurante, aconseja cómo se puede cambiar algo en el negocio. El Hermitage es una máquina demasiado grande.

¿Su hijo Boris trabaja actualmente en el sitio web del Hermitage?
- Está estudiando en Finek, en cuarto año, en la Facultad de Gestión. Cuando Borya era pequeño, Boris Borisovich le trajo una consola de computadora para su televisor. En aquel entonces nadie tenía algo así. Y cuando tenía 10 años, ya dominaba el uso de una computadora. Cuando estaba en los últimos grados de la escuela, apareció un departamento de informática en el Hermitage. Cuando mi hijo tenía 13 años ya tenía el mejor sitio web. Todavía lidera proyectos en el Hermitage. Pero nunca se dejó llevar por el camino del diseño.

Como economista, ¿ha influido usted en su hijo?
— Queríamos que fuera a la facultad oriental, como nuestra hija, que se graduó en la facultad de árabe, pero que ahora trabaja en el Dresdner Bank de Moscú, dirigiendo el departamento de operaciones de cambio. Resulta que yo, como financiero, influí en ella, además de varios idiomas que ella conoce gracias a la facultad oriental. Es una chica eficiente. Casado.

¿No querías enviar a Boris a estudiar al extranjero?
- Mi hijo se graduará de la universidad el próximo año y está aprendiendo dos idiomas: inglés y francés. ¿Pero estudiar en el extranjero? Mashenka se fue de casa, pero yo no quiero dejar ir a mi segundo hijo. Quizás se quede allí. Incluso ahora hay que obligarlo a viajar. Le decimos: Borya, necesitas un lenguaje, necesitas ver cómo trabaja la gente.

¿Y usted, como moscovita, se sintió inmediatamente bien en San Petersburgo? Después de todo, usted se encontraba en una familia con fuertes tradiciones de San Petersburgo. ¿Te gusta esto? Te encuentras a gusto aquí?
"Todavía no puedo acostumbrarme a la ciudad". Por supuesto, todo fue genial en la familia. ¡Cómo no puede ser genial cuando Boris Borisovich está a tu lado! Boris Borisovich Piotrovsky era un hombre asombroso. Misha se parece más a su madre por fuera y más a su padre por dentro. Pero más dinámico. Ahora estoy acostumbrado a San Petersburgo. Pero cuando venga a Moscú... me gustaría vivir en Moscú. Moscú lo absorbe todo más rápido. En San Petersburgo hay nobleza, delicadeza, tranquilidad. Pero extraño la dinámica. Y no puedo soportar que los propios residentes de San Petersburgo digan "Peter". Es tan cursi.

¿Qué recuerdas de las tradiciones de San Petersburgo de la familia Piotrovsky?
— Cuando Borenka era pequeña, la madre de Mijaíl Borísovich nos obligaba a salir a pasear con los niños. Realmente no quería salir a caminar. Llegamos al Hermitage y caminamos por los pasillos. Senté a mi hijo en mi cadera y caminamos y observamos durante horas. No le dije a Borya: mira qué foto, el autor es tal o cual, recuerda. No. Comencé a observar a Borya y un día descubrí que estaba mirando al suelo. Pasamos de una sala a otra, el patrón del piso cambia: Borya mira el piso durante dos horas. La próxima vez "lidera" el techo. Tenía sus propias pasiones. Hay un cuadro, lo llamó "Kapochka", en el Salón de España, olvidé el autor. Se acercó a ella como si estuviera viva e incluso habló con ella. Luego regresaron a casa y él dijo: "Oh, mamá, ha llegado Kapochka".

Los medios de comunicación de la capital llaman a Mikhail Piotrovsky el mejor gerente Rusia. ¿Que piensas de eso?
- Él debería dirigir la empresa... Me entero de sus asuntos principalmente a través de la televisión. O, por ejemplo, hoy leí en Business Petersburgo que firmó algún tipo de acuerdo. Esta mañana a las 8.15 vi su retransmisión en directo y así me enteré de lo que estaba pasando en el Hermitage. A veces pienso: ¡guau, qué gran idea! En casa no se habla de esto: si una persona viene todos los días a las 11 o 12 de la noche, necesita descansar. Y luego seguiré molestándote: qué tienes de interesante, dímelo...

¿Es el hogar la fortaleza de una familia?
- Absolutamente. Y no personas extra, tés, llamadas. Estoy tratando de protegerlo de alguna manera. Necesita un descanso de la gente.

¿Corresponde Mikhail Borisovich a la imagen de un hombre oriental?
- No, aunque quizás sea portador del temperamento oriental. Noté su temperamento en Irak, donde nos conocimos. Cuando bajamos del avión en Bagdad, resultó que nadie iba a recibir a la delegación. Solo Mikhail Borisovich lo sabía de antemano, pero durmió tranquilamente en el avión. Luego nos llevaron a la embajada, nos acomodaron, lo arreglaremos, dicen. Nos dieron unos kopeks y decidimos gastarlos íntegramente en museos. Mikhail Borisovich inmediatamente tomó el relevo y nos dirigió: ¡fue muy emocionante!

¿Cómo se relaja tu familia?
— Cada año soñamos con pasar 3 semanas fuera de la ciudad en Komarovo. Pero nunca funciona. Ése es el sueño. Permanezcan juntos, duerman, relájense.

¿Cómo llegaste a Tatyana Parfenova?
- Sucedió por accidente. A Tatyana la conocíamos antes, cuando yo todavía trabajaba en Smolny. Después de esos enormes y poderosos problemas en los que tuvimos que trabajar en la Comisión de Relaciones Exteriores, este es un mundo completamente diferente. Trabajo como director de proyectos. Viajar a desfiles de prêt-à-porter debería tener un retorno económico, no sólo buenas críticas en los periódicos.

¿A quién se le ocurrió vender los pañuelos bordados de Tatiana Parfenova en el Hermitage?
-- No es mio. Se decidió sin mí. Lo estoy viendo en la televisión: mi marido está con Tatyana Parfenova y ambos están felices. Es una diseñadora digna y merece que sus productos se vendan en el Hermitage. Los extranjeros le compran cosas de buena gana. Tanya es muy sensible a la moda, la siente con aproximadamente un año de anticipación.

¿Quién viste a Mikhail Borisovich?
- Básicamente, por supuesto, te aconsejo algo. Tanto aquí como en los viajes. Pero esto sucede con gritos, escándalos, él no quiere ir; es terrible arrastrarlo a una tienda y obligarlo a probarse algo. ¿Bufandas? De alguna manera echaron raíces por sí solos. Él los compra, yo los compro. Incluso tuve la impresión de que esto tenía alguna relación con el mundo árabe. Dice que sueña en árabe. Los árabes y los beduinos se cubren la cara con pañuelos. Una vez fue el líder de una expedición internacional a Yemen. Y luego, en la foto, le vi el pañuelo por primera vez. Quizás esto sea algo inconsciente, de ninguna manera tomado prestado, por ejemplo, de la moda italiana o francesa. Incluso se sienta en la casa de campo con una camisa y un pañuelo alrededor del cuello. Dice que se siente muy cómodo.

¿Dónde te vistes?
— Me gusta mucho la ropa de Tanya Parfenova, especialmente el traje de negocios. Prácticamente no uso faldas, sólo pantalones. Donde trabajaba antes requería una camisa y una chaqueta blancas. Me acostumbré a él. Y Tanya también hace trajes elegantes. Amo.

Con el empleo familiar en general, ¿quién se ocupa de la casa? ¿Utiliza los servicios de diseñadores de interiores para decorar su casa o cabaña?
"No puedo imaginarme a Mikhail Borisovich trayendo a un diseñador y él diciendo: cuelga esto aquí y pon aquello allá". Quizás exista un diseñador así, pero no me lo imagino en nuestra casa. Solíamos disfrutar yendo a Nalichnaya a una tienda de antigüedades y comprando algunas cosas. Así fue como poco a poco la casa se fue armando.

¿Usted o Mikhail Borisovich compran libros a menudo?
- Bajo mi presión, ahora los compra menos. Pero cada exposición va acompañada de un álbum. El resto son publicaciones científicas. Hay cosas que necesita: éstas son su vida y su trabajo. En general, tenemos muchos libros, simplemente no tenemos dónde guardarlos. No hay libros en las habitaciones. No hay nadie donde descansar; de lo contrario, puedes volverte loco.

¿Por qué aman a Piotrovsky?
- Es un hombre de asombrosa nobleza y decencia. Y esto no se puede ignorar. En el Hermitage todo lo que hace es por la gente: para que la gente vaya al Hermitage. Bueno, cancelemos los descuentos para niños y ganemos un centavo. Si los niños en invierno no corren por las calles, sino que vienen al Hermitage y simplemente se sientan, eso ya es bueno. Se sienten cálidos y bien. Hoy se ríen, mañana piensan: esto es muy importante.

“AQUÍ ESPERAMOS A TODOS LOS DE KAZÁN”

La exposición estuvo precedida tradicionalmente por una rueda de prensa del director del Hermitage Mijaíl Piotrovsky, en el que participó el nuevo director del museo-reserva estatal de historia, arquitectura y arte "Kremlin de Kazán" Zilia Valeeva.

Piotrovsky, con su invariable pañuelo negro, ni siquiera el calor permitía a Mijail Borisovich quitárselo; acababa de regresar de Amsterdam, donde inauguró otra exposición en el centro Hermitage; Habiendo aparecido en Kazán por la noche, ya había logrado Mintimer Shaimiev Veamos cómo van las cosas en la restauración de los Bólgar. Sin embargo, la rueda de prensa comenzó casi a tiempo.

La exposición permanecerá abierta hasta marzo del próximo año y no sólo todos los ciudadanos de Tartaristán deberían visitarla, sino también nuestros vecinos de Chuvashia y Mari El, porque esta es nuestra historia común. Podemos suponer que su asistencia batirá todos los récords”, compartió Valeeva.

No hay exposiciones de este tipo en ningún lugar del mundo y nunca las habrá. Hay un museo en el mundo que podría reunir y presentar tal colección: este es el Hermitage, algunas de las piezas expuestas allí se exhiben por primera vez en sus vidas”, destacó Piotrovsky sobre la singularidad de la exposición.

Por cierto, el director del Instituto de Historia de la República de Tartaristán propuso una vez realizar una exposición de este tipo en Kazán. Rafael Khakimov, su propuesta fue escuchada con interés y se implementó dentro de los muros del Hermitage.

Verá sencillez y lujo: cerámica y copas de oro, esto es típico del mundo nómada, así anunció Piotrovsky la exposición.

Cuando un corresponsal de BUSINESS Online le preguntó sobre el coste del seguro de la exposición, Piotrovsky respondió: “Nunca menciono el coste del seguro. Pero puedo decir una cosa: aquí es muy grande. Mira cuánto oro hay en exhibición”.

Según el director del Hermitage, a una exposición similar en San Petersburgo asistieron unas 500 mil personas; según las previsiones de Piotrovsky, la cifra en Kazán puede ser mayor.

“LA GENTE HA DESPERTADO EL INTERÉS POR LA HISTORIA”

Exposición “Nómadas de Eurasia. De camino al imperio" - el décimo Hermitage. En general, Kazán colabora con el museo a orillas del Neva desde hace quince años. La iniciativa de esta amistad y cooperación perteneció antiguamente al presidente de la República de Tartaristán, Shaimiev. No es casualidad que en la inauguración de una nueva exposición en el centro Hermitage-Kazan Mintimer Sharipovich fuera uno de los invitados más honorables.

Este año en Tartaristán ha sido declarado no sólo el año de la historia, sino también de la recuperación del patrimonio histórico, la gente ha despertado el interés por la historia, nos hemos vuelto diferentes”, subrayó Mintimer Sharipovich en la inauguración de la exposición.

Cuando se cortó ceremonialmente la cinta, según la tradición, el primer recorrido por la exposición corrió a cargo del propio director del Hermitage. Y Shaimiev se convirtió en el primer excursionista.

EN LAS EXTENSIONES DE LA ESTEPA

¿Qué le dieron los nómadas al mundo? ¿Cómo interactuaron los jinetes con las civilizaciones agrícolas? Estas y otras preguntas dan respuesta a la exposición, que ocupa todas las salas del Hermitage y está organizada en orden cronológico.

Cobertura temporal: desde principios del primer milenio antes de Cristo. antes de la formación del Gran Imperio Mongol en el siglo XIII. La colección se ha recopilado durante muchos años; incluye objetos que llegaron al Hermitage a partir de excavaciones arqueológicas de túmulos, ciudades y sitios; esta es una parte de la colección expuesta. El segundo provino de una colección de coleccionista. finales del XIX– principios del siglo XX.

Hay artículos que se exponen por primera vez. Se trata de hallazgos de los cementerios de Aimyrlyg y Kichmalka.

JOYERÍA REAL

La primera sala está dedicada a la cultura de la época escita; aquí se encuentran los monumentos más antiguos de Europa y Asia Central. Aquí se pueden ver una gran cantidad de lujosos artículos de oro de la mejor mano de obra de las tumbas "reales", que se complementan con la reconstrucción de trajes funerarios del único monumento intacto de este tipo, que fue explorado a principios de este siglo, este es el montículo Arzhan-2. De este montículo llegaron a la exposición losas con arte rupestre. Estas losas, ejemplos de arte nómada, rara vez se exhiben en los museos.

En la misma sección se presenta otra exposición única: el hacha de Kelermes, fabricada en el siglo VII a. C. y considerada una obra maestra de la colección del Hermitage.

« LENTES DE HIELO"

Madera, fieltro y cuero: se pueden conservar milagrosamente en los cementerios, pero con una condición. Si están en las llamadas “lentes de hielo”. También se exhiben objetos de este tipo procedentes de cementerios profundos donde fueron enterrados los nobles. Estos son productos magníficos y únicos de la cultura Pazyryk de Altai.

Están adyacentes a la llamada colección siberiana de Pedro el Grande; es de destacar que fue con ella que en algún momento comenzaron las obras de museo en Rusia.

Varios monumentos europeos están representados por productos de los guerreros sármatas, que reemplazaron a los escitas en las estepas del Mar Negro. La exhibición más llamativa de esa época en la exposición del Hermitage son las joyas del montículo de Khokhlach, en el que fue enterrada una sacerdotisa. Naturalmente, este entierro es muy rico.

LA GRAN MIGRACIÓN DE LOS PUEBLOS

Objetos de oro con estilo animal policromado, calderos de bronce con formas especiales, armas y adornos para arneses para caballos son objetos que hablan de la cultura de los hunos europeos. Ante nosotros está la era de la gran migración de pueblos, una nueva página en la historia de las tribus nómadas de Eurasia. En este momento, en el este, las tribus turcas, los antepasados ​​​​de muchos pueblos modernos, entraron en la arena histórica.

Se trasladan a la vida en las ciudades, aceptando todos los logros de los agricultores sedentarios, pero manteniendo también su originalidad. Esculturas de piedra de guerreros, armas, juegos de cinturones, equipos para caballos y otros objetos de cultura material provienen de diferentes lugares de Asia Central y Central e indican la expansión de la influencia turca en un vasto territorio.

Hay otra sección interesante en la exposición, dedicada al estado Karakhanid, que se formó a finales del primer y segundo milenio en las estribaciones del Tien Shan. El Islam estaba muy extendido en este estado, y esto se puede ver claramente en el arte: en los maravillosos productos de los ceramistas, caldereros y vidrieros.

Y por último, el tramo final de la nueva exposición. Está dedicado al Gran Estado Mongol, el imperio que creó Genghis Khan. Y, aunque por poco tiempo, unió vastos territorios de Eurasia.

La primera capital de este imperio fue Karakorum; los materiales obtenidos durante las excavaciones en este lugar se presentan por primera vez en una exposición en el centro Hermitage.

¿DE DONDE SOMOS?

“Nuestro camino es la estepa. Nuestro camino es una melancolía sin límites”, escribió una vez el poeta. En la exposición escucharás esta “voz de la estepa”, el ruido de los cascos de los caballos de un nómada y el bullicio de una ciudad antigua.

Suspirarás, anhelando algo eterno con la antigua mujer polovtsiana de piedra, que, impotente, cruzó las manos sobre el estómago. Escucharás el sonido de un ánfora de cobre y el rugido de dragones y leopardos que luchan sobre un cinturón dorado. Sonríe ante las lindas cabras montesas talladas.

Pero lo principal es que una vez más te harás la pregunta: ¿quiénes somos, de dónde somos? Nuestro pasado lejano se vuelve tangible. Pieza a pieza, como una especie de mosaico, se nos recrea la imagen de siglos lejanos, y vemos su belleza, alcance y... realidad.

El Hermitage celebra su 300 aniversario. 240 años son el museo en sí y 60 años son su director Mikhail Piotrovsky. En vísperas de estos acontecimientos, Mikhail Piotrovsky accedió amablemente a conceder una entrevista al FeldPost.

¿Cuáles son las responsabilidades del director del Hermitage? ¿Cuál es la gama de temas que aborda?

La mayor cantidad. De lo económico a lo profundamente filosófico. Es necesario dedicarse a la gestión y reconstrucción, reparaciones actuales y mayores. Hay diputados, por supuesto, pero hay que tener bajo control la ideología de todo. Es necesario proporcionar almacenamiento, seguridad, un sistema de seguridad y gestionar la ciencia y la investigación. Organizar exposiciones temporales y permanentes. Es necesario luchar con varias agencias gubernamentales en interés del Hermitage, para impulsar las leyes correctas y necesarias en la Duma. Hay que abordar el prestigio y estatus del Hermitage, con lo que se llama “PR”. Bueno, y lo más importante es luchar por la asignación de dinero para el museo procedente de fuentes presupuestarias y extrapresupuestarias.

¿Tiene el Hermitage mecenas de las artes, patrocinadores permanentes?

Claro que tengo. Pero la tarea principal El contenido del museo recae en la sociedad en su conjunto. La mayor parte de los gastos todavía recae en el Estado. Y hay mecenas de las artes, tanto nuestras como extranjeras. Aproximadamente 1/8 del presupuesto proviene de los patrocinadores.

¿Por qué hay que luchar con la Duma? En cuestiones de cultura, todo el mundo parece ser patriota.

Tenemos que luchar con todos porque todos quieren ahorrar dinero y necesitamos mucho dinero. La comunicación con los diputados se puede llamar lucha o trabajo. Ahora la Duma está preparando la cuestión de nuevas formas legales- instituciones culturales estatales y semiestatales. Estamos preparando toda una serie de propuestas para que nuestra cultura no muera, sino que, al contrario, la ayudemos a desarrollarse. Y para que se tengan en cuenta los intereses de los museos. Se han enviado propuestas específicas tanto a la Duma como al ministerio.

¿Y cuáles son estas propuestas?

Las principales son: si estas leyes implican una libertad relativa y transfieren una parte significativa de la responsabilidad financiera a las instituciones, entonces deberían, en consecuencia, reducir el control estatal. Después de todo, estas leyes se reducen al hecho de que el Estado debería dar un poco: las propias instituciones culturales deberían ganarlo todo. Pero al mismo tiempo, el control mezquino y diario del Estado aumenta drásticamente, lo que, por supuesto, conduce a un completo desastre, porque si se da libertad, entonces debería haber libertad para disponer de los fondos ganados. Por supuesto, con control, pero sólo en base a los resultados.

¿Cómo se gana dinero?

A esto no lo llamamos ganar, sino generar. Recibimos dinero de exposiciones, cada vez más de patrocinadores y de diversas fundaciones. Pero no se trata de cuánto podemos ganar. Nuestro enfoque no debería estar en ganar dinero de ninguna manera. No se sabe a qué podría conducir esto.

¿Qué hay de malo en ganar dinero por todos los medios para popularizar el arte?

En general, esto no tiene nada de malo, pero hay formas de ganar dinero que nos resultan inaceptables. No se pueden organizar discotecas en las salas del Hermitage, aunque se puede recaudar tanto dinero por una discoteca...

¿Qué, hubo alguna propuesta?

Tenemos todo tipo de ofertas. Bueno, algo así. Todo el mundo quiere organizar algún tipo de baile y buffet en el Hermitage.

¿Más bodas, tal vez?

Cualquier cosa, no lo diremos. Pero esto no se puede hacer, aunque podría generar mucho dinero. Hay límites.

¿Quizás no sea necesario ser tan escrupuloso? Bueno, ¿cómo afectará la boda al Hermitage?

Simplemente se interpondrá en el camino. Existe un cierto régimen de museo que no se puede violar: seguridad, humedad del aire. Pero lo más importante es el ambiente del museo. Incluso una recepción en honor a un evento del museo, la inauguración de una exposición, tal vez, pero no en las salas del museo, sino en otras salas.

Es decir, ¿todavía se pueden celebrar eventos no relacionados con el museo en el Hermitage?

Sí, pero sólo aquellos que se llevan a cabo en el propio Hermitage: la inauguración de una exposición, la presentación de grandes proyectos. Ahora tendremos una reunión nocturna con el Museo del Hermitage: las personas que ayudan económicamente al museo durante todo el año nos rodean con todo tipo de cuidados. En su honor se celebrará una recepción en el Palacio de Invierno el 8 de diciembre.

¿Y cuántos amigos tiene el Hermitage?

Creo que habrá entre 250 y 300 personas. Además, no nos esforzamos en invitar a las llamadas celebridades. Sólo aquellas personas que dan dinero.

¿Será una especie de baile?

Primero nos reuniremos en el teatro para un pequeño concierto. Luego palabras de agradecimiento, medallas, diplomas. Luego caminaremos por el museo, le mostraremos diferentes exposiciones y nuevos descubrimientos. Luego habrá una recepción en la Jordan Gallery, en un lugar especial donde hacemos grandes recepciones dos o tres veces al año. Una vez al año hay una recepción especial para recaudar fondos para el próximo proyecto. Por lo general, se programa para coincidir con el baile del Teatro Mariinsky. Habrá otro ahora para amigos. Pues la tercera, en una ocasión especial, ocurre durante el año.

¿Qué pasará en el buffet?

Como de costumbre: comida, golosinas. Pero no dónde están las pinturas.

¿Cuánto le cuesta al Estado el mantenimiento del Hermitage al año?

Cada año es diferente. Este año el mantenimiento y la construcción (estamos realizando obras de gran capital) costaron 40 millones de dólares. Antes de eso, todos los años era menos. De esta cantidad, el 60 por ciento lo aporta el Estado, el resto proviene de los patrocinadores y de nuestros ingresos por la generación de fondos.

Con motivo del 300 aniversario de San Petersburgo, a muchos monumentos y museos, como suele decirse, sólo se les retocó la fachada. ¿Cuál es el estado técnico del Hermitage?

En primer lugar, pintamos las fachadas todos los años y cuesta un millón de dólares. Nuestras fachadas son grandes y éstas también son tejados. La fachada es algo muy importante. Porque una persona, por ejemplo, puede ser muy buena, pero si se cambia de camisa cada dos semanas y no se limpia los zapatos, de poco sirve su bien(tm). (Risas.) Nuestro edificio es exactamente el mismo. Hemos reconstruido y reemplazado completamente los sistemas de suministro de agua y contra incendios. Se están realizando intensos trabajos con la participación de empresas internacionales para impermeabilizar las paredes y los sótanos del Hermitage. Estamos trabajando para estabilizar la temperatura en el edificio: estamos instalando centros termales en diferentes partes del museo. Yo diría que el estado técnico es muy bueno.

¿Por qué no dices que es bueno?

Nunca puedes decir lo que es bueno, porque tan pronto como lo dices, algo colapsa inmediatamente. El trabajo nunca se detuvo: hubo cinco años en los que no hubo dinero alguno. Ahora hacemos algo cada año. Este año hicimos nueva iluminación para el patio del Palacio de Invierno, que ahora se ha convertido en la entrada al Hermitage. También mostraremos a los clientes el Van Dyck Hall restaurado y el Picket Hall. Todos ellos estarán operativos en los próximos días del Hermitage.

En teoría, ¿puede el Hermitage generar beneficios para el Estado?

Preservamos el patrimonio cultural de la nación. La cosa mas importante es. Esto es más importante que cualquier otra cosa. En esto nos diferenciamos de los animales. El deber del Estado es proporcionar dinero para garantizar que esto se mantenga. Es posible decir que un museo puede ganar dinero por sí mismo, pero no se puede decir que un museo pueda generar ingresos para el Estado. No se puede plantear la pregunta de esa manera: decir que los museos deberían ganar dinero para el Estado. Para ello nos recauda impuestos para preservar los valores culturales y mantener lo que es importante para la nación. Sí, ahora existe una tendencia a esperar ganancias de cualquier propiedad estatal. Podemos ganar dinero, pero no es nuestra responsabilidad. Además, no deberíamos darle nada al Estado. Dejemos que los oligarcas se divida, pero se supone que nosotros no debemos hacerlo.

¿Le apoya Vladimir Vladimirovich en este asunto?

Ciertamente.

Sin el apoyo de los altos funcionarios del estado, ¿probablemente sea difícil resistir a la burocracia?

Bueno, ¿cómo apoya el presidente? Vendrá al Hermitage con su invitado. Allí hablará, se tomará una foto allí. Hay una imagen: todo es como debería ser. Después de esto, es más fácil hablar: no es necesario que él mismo haga la llamada. Aprovechamos su buena actitud hacia la cultura: está ahí. Él dirá algo y trataremos de desarrollarlo más.

¿Qué tipo de nuevas adquisiciones acepta el Hermitage? ¿Qué ha sido sensacional en los últimos años?

Lo más sensacional es, por supuesto, el “Cuadrado Negro” de Malevich, que compró Potanin. Precisamente hoy recibí una llamada de que uno de los patrocinadores logró comprar en una subasta a bajo costo una acuarela de Chernetsov que representa nuestro Salón de Malaquita. Este es un regalo invaluable para nosotros.

¿Cuáles son los problemas con la seguridad del Hermitage?

Antes de la era del terrorismo, el principal enemigo era, como en todas partes, el robo. Estos ladrones siempre están inventando algo. Aquí estoy, sentado en mi escritorio, y frente a mí hay tres monitores que registran cómo la gente entra al Hermitage, cómo pasan por todos estos detectores de metales, controles y registros. Desafortunadamente, esto tuvo que hacerse. Estamos protegidos tanto por la policía como por nuestro propio servicio de seguridad. Patrullas y cuidadores recorren los pasillos. Todo mas dinero se gasta en seguridad técnica, no quiero revelar los detalles.

¿Todo esto garantiza seguridad?

Hasta ahora, desde hace varios años, Dios parece haberme librado de grandes problemas.

¿Cómo es su relación con la nueva gobernadora, Valentina Ivanovna Matvienko?

Gran relación. Conoce bien el Hermitage desde su anterior trabajo en San Petersburgo y muestra todas las preocupaciones posibles, aunque formalmente estamos a nivel federal y no pedimos dinero a la ciudad.

¿Ser demasiado inteligente no le impide hacer negocios en nuestro duro país? No es algo que deba preguntarme, pero, en mi opinión, no le molesta. Además, mi inteligencia es, diría, moderada. No estaba simplemente sentado con libros. Viajó mucho por todo el mundo en expediciones arqueológicas. No me siento incómodo en nuestro duro país, aunque, por supuesto, a veces se topan.

¿Sucede que están conspirando?

De vez en cuando se arma algún escándalo estúpido: supuestamente han cambiado los cuadros, han quitado algo. Hubo algunas investigaciones parlamentarias estúpidas, y la fiscalía tiene que comprobar todo esto... No son sólo los funcionarios los que traman intrigas, sino también varios críticos rencorosos. Algunos quieren demostrar que en Rusia todo está mal, a otros no les gusta algo en el Hermitage. Alguien más tiene un rencor personal. Pero existe en todo el mundo. Y aquí, y no sólo en lo que respecta al Hermitage.

¿Tiene un “punto óptimo” si intentan atraerlo?

No tanto a mí, sino más bien contra el equipo que trabaja en el Hermitage. Y el lugar no es tan “dulce”. Hay mucho trabajo, duermo con dos teléfonos, porque de noche pasan cosas. La gente también trabaja para nosotros por poco dinero, pero, por regla general, no van a ninguna parte.

¿Dicen que están buscando fondos para pagar más a los trabajadores del museo?

Pagamos con fondos extrapresupuestarios aproximadamente tres veces los salarios del museo. Damos bonificaciones a quienes están activos y, por supuesto, nos esforzamos en no despedir a la gente del museo. Esto no se puede hacer, porque entonces acaban todos en la calle.

Estamos orgullosos de nuestro patrimonio cultural, pero ¿qué te parecen las conversaciones? años recientes¿Sobre la necesidad de devolver los objetos de valor confiscados durante la última guerra? ¿Cual es tu posicion? ¿Por qué, digamos, el Museo Británico sigue sin prestar atención a tales reproches, mientras en Rusia se discute todo esto?

Somos muy diferentes de todos los museos británicos y cosas así. Lamentablemente, no robamos en Egipto ni en Mesopotamia. (Risas.) La mayor parte de nuestra colección fue comprada con dinero por los zares y la aristocracia rusa, lo cual es bastante legal. La otra parte de la colección está formada por objetos recogidos en toda la URSS. Muy a menudo, los gritos de robo provienen de quienes no valoraban lo que tenían. Los mismos mármoles del Partenón. Fueron vendidos a los británicos y ahora dicen: devuélvanlos. En general, un museo es un organismo especial. Un jarrón griego junto a un collar escita, con pinturas de Matisse y Rembrandt: todo junto se convierte en un solo organismo y un monumento cultural. Las cosas en un museo se vuelven famosas, la gente viene a mirarlas y aprender a través de ellas. cultura mundial. Abogamos activamente por que todo este discurso sobre el botín se refiera únicamente al período de posguerra, cuando las leyes internacionales ya estaban en vigor. Hoy en día se exporta mucho de forma ilegal. Y esto hay que detenerlo. Que lo que pasó antes quede en los museos. Y no es necesario quitarle nada, ni al Metropolitan ni al Louvre. Y no hay nada que quitarle al Hermitage: todo es legal.

¿Qué evento marca el 240 aniversario del Hermitage?

En 1764, Catalina la Grande adquirió la primera gran colección de pinturas del comerciante berlinés Katkowski, quien la coleccionó para Federico el Grande. En ese momento hubo una guerra de siete años, Federico el Grande luchó con Rusia, se quedó sin dinero y no pudo comprar esta colección. Catalina compró la colección y la trajo aquí, al Hermitage, aunque no se sabe la fecha exacta de cuando fue. Por lo tanto, durante muchos años el Hermitage no cumplió años, solo la fecha es 240 años. Entonces finalmente decidimos que necesitábamos encontrar el cumpleaños del Hermitage y celebrarlo el día de Santa Catalina, el 7 de diciembre. Por eso llevamos aproximadamente 6 años celebrando el cumpleaños del Hermitage en diciembre. Y el día 9 es el día de San Jorge. Este es el día del Salón San Jorge del Palacio de Invierno. Es durante estos tres días que informamos a nosotros mismos, a nuestros amigos. Organizamos todo tipo de exposiciones.

No celebro mi cumpleaños en el Hermitage. Esta es una conversación separada...

¿Cómo es que 60 años siguen siendo un aniversario...?

¡Te lo ruego! Un aniversario es cincuenta y sesenta es así. No hay manera de que pueda afrontarlo. Trabajo, estoy en el trabajo, así que tal vez en los intervalos entre ceremonias, informes, ruedas de prensa, vengan amigos, bueno, tal vez a tomar una copa o dos... Pero no pasará nada.

¿Te permites un vaso o dos?

En días festivos especiales, sí. Whisky, vodka. No bebo coñac.

Dicen que el nivel cultural de nuestros contemporáneos ha caído. ¿Es cierto? ¿Qué ve en los visitantes del Hermitage?

Debe dividirse en partes. Por ejemplo, a todo el mundo le gusta decir que el nivel cultural de los estudiantes y jóvenes ha disminuido. Esto es absolutamente incorrecto. Tenemos un club de estudiantes maravilloso, que creamos recientemente, hay conferencias especiales para estudiantes; debería ver cuánta gente corre a las salas de conferencias, especialmente cuando damos conferencias sobre arte contemporáneo. Es decir, los jóvenes definitivamente no han degenerado. Estudiantes, niños y jubilados van gratis al Hermitage. Estas categorías gratuitas representan aproximadamente un millón de nuestros dos millones y medio de visitantes. Esto es mucho, significa que al menos la mitad de los ciudadanos realmente se esfuerzan por el arte y lo disfrutan. En algún punto intermedio queda una masa cuyo nivel no ha bajado exactamente, pero que se deja llevar por todo tipo de arte de masas que se ha vuelto accesible, pero... esto también pasará. No me quejaría de que nuestro nivel cultural haya caído. Quizás simplemente haya demasiadas tentaciones: distraen la atención de la alta cultura. Pero nosotros en el museo no nos quejamos en absoluto de la falta de visitantes: van, van, van.

¿Asistes a eventos que no son de “alta cultura”?

Disponemos de un teatro en el Hermitage. Por eso, por la noche siempre tenemos un ballet o un concierto musical que puedes ver literalmente "en casa". Pero, lamentablemente, esto rara vez lo consigo; también tengo trabajo por la noche...

¿Cuándo estás en casa?

Son las diez o las once, pero eso no significa que puedas descansar. Vine, lo que significa que necesito prepararme para el día siguiente, escribir algo, doy clases en la Facultad de Estudios Orientales de la Universidad Estatal de Leningrado, leo historia del arte musulmán, enseño en la Facultad de Filosofía, allí dirijo la facultad. departamento de estudios de museos, y doy clases en la Universidad Europea de San Petersburgo, ahora hay una, soy el presidente del consejo de administración. Escribo libros, también hago mi especialidad.

Sus empleados hablaron con orgullo de usted y dijeron que sabe seis idiomas. E incluso puedes pensar en árabe...

Realmente sé muchos idiomas y, lo más importante, soy orientalista de profesión y he estado acostumbrado a hablar varios idiomas todos los días durante toda mi vida, sobre todo porque viví en Medio Oriente durante mucho tiempo. Realmente hablo diferentes idiomas y eso impresiona a los invitados. Cuando llegan invitados distinguidos, los atiendo yo mismo, sin intérprete.

¡Eres una persona increíble y única!

Esto no es único: esta es mi profesión.

¿Probablemente no todos los conservadores del museo más grande del extranjero saben hablar al menos ruso?

En ruso, sí, casi nadie habla ruso. Sólo el director del Museo Metropolitano habla un poco de ruso.

Cada director debe hablar varios idiomas. Gracias a Dios, lo logré gracias a mi educación, y eso es por lo que todos deberían esforzarse.

Ha ocupado este cargo durante 15 años. ¿Quién te nombró?

Gobierno Federación Rusa. El primer ministro era Gaidar, el presidente era Yeltsin. Sobchak era el alcalde de la ciudad. Putin era el teniente de alcalde. Hacer conjeturas.

¡Resulta que de eso se trata!

Sí, realmente conocíamos bien a la familia del presidente. Y realmente trabajaron en estrecha colaboración. Fueron los años en que en San Petersburgo todo se construyó de una manera nueva.

Los residentes de San Petersburgo creen que San Petersburgo es la capital cultural de Rusia. Y los moscovitas creen que Moscú es la capital cultural y política de Rusia. Entonces, ¿Moscú o San Petersburgo?

En general, para ser honesto, con todo mi amor por San Petersburgo, creo que tenemos una capital: Moscú, y la capital cultural también es Moscú. Y San Petersburgo es la capital cultural de Europa y del mundo. Como esto. En realidad, este es un argumento ridículo. San Petersburgo es la ciudad más grande, que es un centro cultural mundial. Por otra parte, San Petersburgo debe defender constantemente esta posición. Lo más importante es no decir ni alardear de que somos tan, tan maravillosos, y eso es todo. Cada año debemos defender este alto título de centro cultural más grande del mundo. Debemos crear exposiciones del más alto nivel, para que cada vez que la gente en el mundo escuche la palabra "Petersburgo" no diga simplemente: "Oh, Petersburgo... bella ciudad! ", pero entendieron de qué estábamos hablando. Solía ​​​​ser así: "Oh, sí, lo sabemos, tienes un museo increíble, pero dicen que tienes todo tipo de problemas económicos y que es difícil en el país". Hace unos 6 años la conversación ha sido diferente: “Muy lindo escuchar, tienes un sitio web increíble, el mejor del mundo. ¿Dónde, cómo consiguieron hacerlo y cómo consiguieron convencer a IBM? “Y de hecho convencimos a IBM para que invirtiera varios millones de dólares para que nuestro sitio web fuera tan bueno. Así es como siempre hay que hacer algo para que la gente admire algo nuevo.

¿Qué opina de la idea de trasladar la capital de Rusia a San Petersburgo?

¡Por el amor de Dios! Agradezco a Lenin el traslado de la capital de San Petersburgo a Moscú, porque si la capital se hubiera quedado aquí, todo habría sido como en Moscú hace mucho tiempo. No serían sólo edificios densos, como ahora, sino que habría un montón de casas allí. Moscú aún sobrevivió. El Kremlin resistió el embate de las nuevas construcciones. En San Petersburgo habría sido peor. No se necesita transferencia. San Petersburgo tiene el conjunto necesario de funciones capitales. Puede que haya algunas agencias federales aquí. No es absolutamente necesario trasladar el Ministerio de Cultura aquí, pero desarrollar instituciones culturales en San Petersburgo y darles más autonomía es maravilloso. Tenemos el Registro Marítimo, el servicio heráldico, que existe en San Petersburgo desde tiempos inmemoriales, y se puede desarrollar, pero no creo que sea necesario trasladar algo así desde Moscú, empezar a ir y venir, conseguir gente de sus asientos.

¿Qué hiciste antes del Hermitage?

Trabajé en el Instituto de Estudios Orientales, en la Academia de Ciencias. Se dedicaba a la ciencia pura: estudios orientales y encabezó una gran expedición en Yemen. Trabajé aquí y allá durante muchos años. Doctor en Ciencias Históricas, escribió libros sobre historia.

Cuéntenos con más detalle cómo conoció a Putin.

Es difícil incluso recordarlo. En ese momento el gobierno recién se estaba creando, mi esposa trabajaba en su comité de relaciones exteriores, entonces este comité recién se estaba creando. Nos conocimos en algún lugar de Smolny. Luego, en una de las reuniones, vino de visita el presidente de Finlandia: acordamos que él camina por el Hermitage, vamos a la biblioteca, hablamos sobre varios temas del "Hermitage", luego viene Vladimir Vladimirovich y negocian aquí. , tenemos. Lo recuerdo bien: todo resultó hermoso, elegante y beneficioso para todos. La situación del Hermitage siempre ayuda a nuestra parte a negociar.

Pero todavía me pregunto hasta qué punto está involucrado el presidente en los asuntos del Hermitage.

Ya lo dije: tiene el estilo que le permite utilizar su actitud amable, nada más. No uso derechos telefónicos.

¿Tienes su, cómo debería decir, teléfono móvil?

Por supuesto que no.

Mikhail Borisovich, tu estilo característico son las hermosas bufandas. ¿Los coleccionas? ¿De dónde sacas tantos de ellos?

Ya dije: no tengo bufandas, sino una bufanda. Una bufanda no es “bufandas”. Además, de dónde es una pregunta que los periodistas tienen prohibido hacer. Si gustas las compro y me las regalan. Los mejores son los que elijo yo mismo.

¿Se te ocurrió esta imagen?

Bueno, me gusta usar una bufanda. De alguna manera me protege del mundo entero...

Algunas personas expresan la idea de que el Hermitage trabaja muy poco y cierra temprano.

Verás, el Hermitage trabaja todo lo que puede, porque dos mil personas no pueden trabajar en dos o tres turnos. Ya trabajamos todo el día, seis días a la semana. Además, hay días libres una vez al mes. Si pudiéramos permitirnos quemar más electricidad y contratar aún más gente, tal vez trabajaríamos más tiempo... Los que viven en San Petersburgo compran abonos, hay salas de conferencias especiales en el Hermitage, cuando caminan en grupos por el museo vacío. Hay programas especiales y haremos más.

¿Está pensando en modernizar el museo? Ordenadores, películas musicales junto a cuadros...

Nuestra modernidad es moderada. Tampoco hay problemas con las computadoras: somos uno de los usuarios más avanzados en el área. tecnologías de la información. Pero no hacemos demasiado: todavía tenemos una arquitectura y pinturas asombrosas; todo se complementa e interfiere entre sí. Introducimos cualquier nueva tecnología con cuidado, más como una tecnología de la información. Hay pantallas de guía. Hay música de concierto, su propia orquesta, su propio teatro. Comer festivales de música en el patio del Palacio de Invierno, en la plaza. La presentación no es muy moderna, más sintética. En el edificio restaurado del Estado Mayor se utilizarán tecnologías especiales: habrá arte del siglo XX y todo tipo de trucos.

Al parecer, M. B. Piotrovsky nunca respondió a las preguntas de dónde fueron los objetos de valor desaparecidos y por qué las colecciones de obras maestras fueron a exposiciones sin seguro.
Y en general, ¿los resultados de las “exposiciones” eran originales o falsificaciones? Hasta donde sabemos, ¿nadie ha realizado ningún examen?
Es necesaria una inspección selectiva y luego total del Hermitage en 2013 para la seguridad de las obras maestras y su autenticidad, y al mismo tiempo para todas las actividades financieras y económicas de la dirección del museo antes mencionado.
Después quedará claro en qué tono y sobre qué temas de actualidad puedes hablar con este extraño director”.

http://blog.fontanka.ru/posts/122586/#comments
(comentario del usuario BigNode)

http://karpovka.net/2013/01/19/92033/#comments
http://forum.rosbalt.ru/index.php?showtopic=1083328&st=20
http://www.baltinfo.ru/2013/01/19/Piotrovskii-otka...bne-v-stenakh-Ermitazha-330911

PD — ANÉCDOTA SOBRE EL TEMA:

HISTORIAS DE DINAMITA

“DIOS MISMO ORDENÓ ROBAR”
o
TENTACIONES DE UN TERRORISTA

Los lacayos [del Palacio de Invierno], y de hecho los sirvientes del palacio en general, estaban verdaderamente “agradecidos”. De los mensajes supervivientes de A.I. Zhelyabov y S.N. Khalturin se sabe que al entrar en el Palacio de Invierno, Khalturin quedó asombrado por la moral y las costumbres de sus nuevos camaradas. En la dirección del palacio reinaba un desorden asombroso. El robo generalizado de ministros superó toda probabilidad. Los colegas de palacio de Jalturin organizaban fiestas, a las que decenas de sus conocidos asistían libremente, sin control ni supervisión. Mientras que los funcionarios de más alto rango no tenían libre acceso al palacio desde las entradas principales, las puertas traseras estaban abiertas día y noche para cualquier conocido de la taberna del último sirviente de palacio. A menudo los visitantes pasaban la noche en el palacio.

El robo generalizado de propiedades palaciegas obligó a Jalturin a robar provisiones de alimentos para no parecer sospechoso. En dos ocasiones robó platos de porcelana. Sin embargo, los sirvientes afirmaban que Dios mismo les ordenaba robar, porque, por ejemplo, los lacayos de palacio recibían sólo 15 rublos al mes...

El robo en el palacio alcanzó tales proporciones que Khalturin (en una conversación con A.A. Kvyatkovsky, miembro de Narodnaya Volya) se preguntó por qué no fue robada la corona casi sin vigilancia de Catalina II, ubicada en el primer piso del palacio, valorada en un millón de rublos. ... "¿Cómo no se roban todas estas coronas y cetros? No puedo imaginarlo", dijo Khalturin.

Al preparar la explosión, Khalturin exigió al Comité Ejecutivo de Narodnaya Volya asistencia con diversa información de inteligencia y, lo más importante, que le suministrara dinamita.

Pavel Kann.
Paseo del Palacio de Verano al Palacio de Invierno
a lo largo del Terraplén del Palacio de San Petersburgo.
San Petersburgo, Petrogradsky and Co., 1996, págs. 180-181.

¿POR QUÉ EL DIRECTOR DEL HERMITAGE M. PIOTROVSKY,
ESPECIALISTA EN ISLAM Y CORÁN,
NO PERMITIDO PARA CRISTIANOS
¿REZAR EN LOS TEMPLOS DEL PALACIO DE INVIERNO?

Se sabe desde hace tiempo que en las profundidades del Museo Estatal del Hermitage, subordinado al Ministerio de Cultura de Rusia, opera en las profundidades de la clandestinidad una comunidad de cristianos ortodoxos, como en la época del sádico emperador romano Nerón, que perseguía a los cristianos, y legalmente - según el Decreto del Presidente de Rusia - exige ser liberado de las "exposiciones seculares" las iglesias de la residencia oficial de los emperadores rusos (hogar de los jefes del estado ruso - emperadores y emperatrices) - el Palacio de Invierno.

Los cristianos piden urgentemente que se apliquen los decretos presidenciales sobre la devolución de los objetos de culto cristiano a la Iglesia ortodoxa rusa. El director del Museo Estatal del Hermitage, Mikhail Piotrovsky, no presta atención a las legítimas demandas de los ortodoxos; no quiere cumplir los Decretos del Presidente de Rusia.

¿Por qué?

¿Como ex comunista-ateo hereditario?

¿O por alguna otra razón?

O el ciudadano M. B. Piotrovsky, que ha ascendido “muy alto”, no tiene tiempo de prestar atención a los petersburgueses ortodoxos que “están debajo”, porque él (¿ya o todavía?) es el director general del Museo Estatal del Hermitage, un correspondiente. miembro de la Academia de Ciencias de Rusia, miembro de pleno derecho de la Academia de las Artes, miembro de pleno derecho de la Academia humanidades, Jefe del Departamento de Museos y Protección de Monumentos, Profesor de la Facultad de Filosofía de la Universidad de San Petersburgo, Profesor de la Facultad Oriental de la Universidad de San Petersburgo, Jefe del Departamento de Historia del Antiguo Oriente de la Facultad Oriental de Universidad de San Petersburgo, Decano de la Facultad Oriental de la Universidad de San Petersburgo, Presidente de la Unión de Museos de Rusia, miembro del Consejo Internacional de Museos, miembro del Presidium del Comité Ruso de la UNESCO, ganador del Premio Presidencial de la Federación Rusa en el campo de la literatura y el arte, y así sucesivamente, etc., etc., etc.

¡Pero por ahora él, M.B. Piotrovsky, todavía no es un emperador de museo!, lo que el rector de San Petersburgo aún no sabe. Universidad Estatal Nikolai Mikhailovich Kropachev, proporcionando a Piotrovsky M.B. Cada vez hay más puestos nuevos...

¿Es realmente posible que el ex camarada comunista ateo, y ahora el Sr. M.B. Piotrovsky, sea tan brillante que, mientras oficialmente está en el servicio estatal responsable del director general del Museo Estatal del Hermitage, pueda desempeñar simultáneamente un trabajo responsable en otros puestos? decenas de veces mayor que el propio Presidente de la Federación Rusa, Vladimir Putin?

¿Sabe el Ministro de Cultura de la Federación de Rusia, Vladímir Rostislavovich Medinsky, que uno de los directores de museo subordinados a él, que lleva su pañuelo constante alrededor del cuello y personifica la tendencia ideológica del "bufanismo elegante con piernas caucásicas cortas y delgadas" en el pensamiento político ruso, ¿Puede simultáneamente, además de la dirección general del Museo Estatal del Hermitage, desempeñar tantas otras funciones y membresías?

Ya es hora de que el famoso estadista ruso, médico jefe sanitario de Rusia, Gennady Grigoryevich Onishchenko, compruebe por qué el Sr. Piotrovsky no cuida su salud, desempeñando escrupulosamente tantas tareas importantes al mismo tiempo. Seguramente esto viola el Código del Trabajo de la Federación Rusa...

¿No recibe dinero Mikhail Borisovich, como director general del Museo Estatal del Hermitage, siendo “editor” y “compilador”, autor de “prefacios” y “epílogos”? ¿Quizás los transfiere a mujeres jubiladas: cuidadoras de pasillos, investigadoras jóvenes y empleadas del Hermitage que reciben salarios exiguos? ¡Dales una lista de aquellos que han sido bendecidos!

¿Pero por qué sucede esto?

¿Es un hombre muy rico?

Se acerca el quincuagésimo aniversario del reinado (1964-2014) de la “casa de Piotrovsky” en el “State Hermitage”, sobre el cual el médico-cantor escribió un libro especial: “El Hermitage. Piotrovsky" (San Petersburgo, 2004, 170 pp.), dedicado al cuadragésimo aniversario de la destitución del destacado arqueólogo Mikhail Illarionovich Artamonov (1898-1972) del cargo de director del Hermitage en 1964.

La dimisión de Artamonov se produjo "gracias" a las actividades expositivas del conocido Shemyakin Mishka, un provocador del arte (como lo llamaban en "Saigón"), que ahora se encuentra en el extranjero.

Como se sabe, el profesor y académico Piotrovsky no estuvo involucrado en la muerte de Larisa Zavadskaya, quien robó los fondos del Museo Estatal del Hermitage (así lo demostró el tribunal). ¡Él, como director general del Museo Estatal del Hermitage, no es culpable de la muerte de la ladrona Larisa Zavadskaya en un puesto de trabajo del museo!

Un ladrón o ladrones robaron exhibiciones por valor de cientos de millones de rublos de los fondos del Museo Estatal del Hermitage. Piotrovsky M.B., director del Museo Estatal del Hermitage, profesor y miembro, por este mayor robo en la historia del Hermitage, que pronto, en 2014, cumplirá un cuarto de milenio, sólo recibió una reprimenda de un hablador en varias ocasiones y ocasiones en el canal Cultura » ex Ministro de Cultura Mikhail Shvydkoy.

Por cierto, un ex pariente de Piotrovsky M.B. Natasha Dementyeva (ex esposa de su primo) fue ministra de Cultura de Yeltsin y se distinguió durante el entierro de los llamados “restos de Ekaterimburgo”, que no son reconocidos por la Iglesia Ortodoxa Rusa como los cuerpos auténticos de la familia del último Emperador ruso.

Uno de los diputados de Natasha era Misha, cuyo apellido era Shvydkoy, quien enrocó sillas con Natasha, quien, siendo ya ministro, anunció a Piotrovsky M.B. por las “hazañas” de la ladrona Larisa Zavadskaya, sólo una reprimenda.

Pero por delitos similares (supervisión del robo), el Ministro de Defensa Serdyukov perdió no hace mucho su alto cargo... ¡M.B. Piotrovsky está “sentado”! Agreguemos, todavía...

“Ciudadano Mundial de San Petersburgo”, que apoya a una pequeña camarilla en forma del virtual “Club Mundial de San Petersburgo”, portador de orden internacional y ruso, incluido en la lista de ciudadanos honorarios de San Petersburgo, el Sr. M.B. engaña a sus superiores con canciones empalagosas, cuentos y chistes sobre “la herencia cultural y el papel insuperable del Hermitage en la historia de Rusia”.

En general, no es Dostoievski el símbolo de la cultura rusa, ¡sino Piotrovsky!

Sin embargo, como saben, el concepto de cultura, como cualquier otra categoría, es muy buscado, lo que crea el terreno para la especulación del camarada (ex comunista) Mikhail Piotrovsky.

Es bien sabido que Mikhail Piotrovsky es un científico, un experto en el Islam (y por lo tanto un propagandista de las ideas del Corán, ¿quién sinceramente no ama sus conocimientos profesionales, por los cuales recibe dinero?).

Pero por alguna razón también es un ganador de premios, además de ser hijo de una mujer armenia y del polaco comunista rusificado B.B. Piotrovsky. héroe soviético trabajador socialista y portador de órdenes (tres órdenes de Lenin y una revolución de octubre, tres Banderas Laboristas Rojas; también hay otros premios del comité regional del PCUS, que aprobó las listas de premios), un miembro del comité regional del PCUS, que se engañó sobre el “futuro brillante de toda la humanidad: ¡el comunismo”!

También me gustaría preguntar: ¿quién dirige el sitio web informativo del Museo Estatal del Hermitage? No el profesor o académico Mikhail Piotrovsky, sino también Piotrovsky. ¿No es un pariente? al director ejecutivo¿Museo "Estado del Hermitage"?

¿Y cómo no recordar las palabras de Adlai Stevenson, quien una vez le dijo esto a un caballero:

"SI NO DEJAS DE MENTIR SOBRE MÍ
“¡NO DEJARÉ DE DECIR LA VERDAD SOBRE TI!”

…¿ENTONCES SE PERMITIRÁN?
SERVICIOS PERMANENTES
EN DIFAMADO POR LOS COMUNISTAS
TEMPLOS ORTODOXOS
¿PALACIO IMPERIAL DE INVIERNO?
¿TODO DEPENDE AÚN?
DE UN EX COMUNISTA ATEO
PIOTROVSKY M.B. ?

Vista interna
Gran Iglesia del Palacio de Invierno
En San Petersburgo