Digresiones líricas en la novela Onegin. Digresión lírica

V.G. Belinsky calificó la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin" como "una enciclopedia de la vida rusa". De hecho, la novela proporciona una imagen completa, detallada y al mismo tiempo extremadamente lacónica y concisa de la vida rusa en los años 20 del siglo XIX en una forma poética inusualmente amplia, Pushkin logró crear una obra verdaderamente universal que ilumina lo más importante; Problemas rusos y refleja la esencia del carácter nacional ruso. En muchos sentidos, el autor lo logró gracias a las digresiones líricas, ya que estos elementos extra-trama permiten crear una obra estructuralmente integral, unificada en composición, y al mismo tiempo permiten llamar a la gran obra de Pushkin una "libre". novela”, donde la narrativa fluye libre y naturalmente, reflejando el curso natural de la vida.
Digresiones líricas entrar en la novela con la imagen del autor, como reflexiones y valoraciones emocionales, expresando su actitud directa hacia la persona representada o su conexión con él. El autor reflexiona sobre la creatividad, determina la forma de la novela, tiene el presentimiento de que el primer "capítulo le traerá "un tributo de gloria: conversaciones torcidas, ruido y abuso".
Los temas y formas de digresiones líricas en Eugene Onegin son extremadamente diversos. A lo largo de la novela hay recuerdos líricos de carácter autobiográfico, reflexiones sobre el destino de los héroes, sobre el tiempo, el entorno y las generaciones, sobre el amor y la amistad. Pueden ser notas sobre la naturaleza y la belleza, o discusiones sobre la economía y la política de Rusia; el tema del arte, en particular el teatro y la poesía, así como declaraciones polémicas relacionadas con él, surgen repetidamente.
En las digresiones líricas, que contienen las reflexiones del autor sobre su propia vida y destino, se crea en la literatura rusa una imagen realista inusualmente vívida del narrador, que puede considerarse una especie de parte de un retrato colectivo de un joven y al mismo tiempo. persona experimentada: uno de los mejores representantes del entorno noble. Los principales rasgos psicológicos de este héroe - sinceridad, apertura al lector - determinan el lirismo y la sinceridad de las digresiones en su narrativa; y la autocrítica te anima a analizar y evaluar tus propias acciones, a admitir tus debilidades:
Me encanta la juventud loca.
Y tensión, y brillo, y alegría...
- e informar errores:
Ay, para diversión diferente.
¡He arruinado muchas vidas!
Las digresiones líricas de este tipo también son interesantes porque nos permiten restaurar camino de la vida El propio Pushkin. El poeta habla de sí mismo, de su vida: de la amenaza del exilio a Siberia, de su afición. vida social después del Liceo, el deseo de alejarse de la mirada vigilante de los gendarmes, por ejemplo, el Capítulo VIII se abre con las memorias del Liceo del poeta; el Capítulo X menciona las reuniones secretas de los futuros decembristas a los que asistió;
Sin embargo, sería un error considerar que la imagen del autor es enteramente biográfica y equivalente a la del propio Pushkin. Es necesario distinguir entre el autor y su personaje. Al crearlo, Pushkin, sin duda, buscó generalizar, tipificar pensamientos, sentimientos, experiencias. Las mejores personas de su época. En consecuencia, la imagen del autor puede y debe considerarse, entre otras imágenes de la novela, como la parte más importante e integral de su sistema figurativo.
Una parte importante de las digresiones líricas de la novela está dedicada a los pensamientos del autor sobre el arte, su finalidad y especificidad, así como a una valoración de sus direcciones. Así, el autor admira sinceramente el teatro contemporáneo, esta “tierra mágica” donde “. brillan las cajas”, donde “antaño brillaba Fonvizin, amigo de la libertad y príncipe cautivador”.
Adopta un enfoque más detallado para evaluar la literatura propia y anterior, examinando y analizando las principales tendencias que se habían desarrollado en ese momento: clasicismo, sentimentalismo, romanticismo. Por ejemplo, polemizar con las leyes de la estética clasicista, que requería obra de arte estructura rígida que no permitía una presentación libre y arbitraria, el autor comenta irónicamente casi en la mitad de su narración:
Saludo al clasicismo:
Aunque es tarde, hay una introducción.
Hablando de la obra literaria de Lensky, aprovecha la oportunidad para expresar su actitud hacia creatividad romántica:
Entonces escribió oscura y lánguidamente.
Lo que llamamos romanticismo
Aunque aquí no hay romanticismo.
No veo; ¿Qué hay para nosotros?
Los clichés y frases románticas también se enumeran en forma de parodia:
...Los desiertos, los bordes de las olas son nacarados
Y el ruido del mar y los montones de rocas,
Y el ideal de una doncella orgullosa,
Y sufrimiento sin nombre...
"Necesito imágenes diferentes", admite el autor en una de las digresiones líricas, contrastando estas imágenes con "una pendiente arenosa, // Hay dos serbales frente a la cabaña, // Una puerta, una cerca rota". Como vemos, todos estos son elementos de la realidad sin adornos, las realidades de la vida cotidiana, lo que permite clasificar al autor como un seguidor del arte realista. No es casualidad que la “estrechez, la brillantez y la alegría” de los bailes ruidosos y las recepciones sociales sean reemplazadas gradualmente para él por el ideal de una simple vida popular y “lealtad a la antigüedad”:
Mi ideal ahora es una amante,
Mis deseos son la paz.
Sí, una olla de sopa de repollo, y grande.
Hablando de las fuentes de inspiración poética, el autor nombra entre ellas el amor y la naturaleza. Así, en una de sus digresiones, señala que “todos los poetas son amigos soñadores del amor”. Así, el elevado sentimiento de amor, glorificado por los poetas de todos los tiempos, es al mismo tiempo una fuente vivificante de creatividad poética.
Un lugar especial en la estructura de la novela también lo ocupan las digresiones líricas sobre la naturaleza. Por un lado, para los héroes la percepción de la naturaleza es inseparable del sentimiento de amor y está estrechamente fusionada con él. “¡Primavera, primavera! ¡Es hora de amar! - exclama el héroe de Pushkin. Por otro lado, el razonamiento emocional del autor sobre la naturaleza lleva a menudo la narración a un plano simbólico, definiendo e intensificando las experiencias de los personajes. Recordemos al menos el sueño de Tatiana o la descripción de las impresiones de Onegin sobre la vida en el pueblo.
Las reflexiones del autor sobre su época no se limitan a una simple valoración de su vida cultural y espiritual: las consideraciones sociales y éticas también desempeñan un papel igualmente importante en la novela. Así, en "Eugene Onegin" se da una valoración objetiva de la moral y el sistema de valores de la era del "espíritu mercantil":
Todos miramos a Napoleón;
Hay millones de criaturas de dos patas.
Para nosotros sólo hay un arma...
El autor también reflexiona sobre el entorno social cercano a él, donde “todo el mundo se queja, miente por dos”; sobre una generación de jóvenes frívolos que “todos aprendieron un poco // Algo y de alguna manera...”
Reflexiones de carácter público que reflejan rasgos de personaje y exponiendo los principales vicios de la época, se sustituyen por razonamientos sobre temas morales más personales cercanos al autor:
El que vivió y pensó no puede
No desprecies a la gente en tu corazón;
Quien lo sintió está preocupado.
El fantasma de los días irrevocables...
Particularmente famosas entre las digresiones líricas de la novela fueron las reflexiones del autor sobre el amor y la amistad, que se distinguen por un lirismo especial y un tono confesional, muchas de las cuales se volvieron "aladas". Basta recordar al menos estos: “Cuanto menos amamos a una mujer, más fácil le resulta gustarle” o “Todas las edades son sumisas al amor”. Tales comentarios no sólo desarrollan y fortalecen la “línea” amorosa de la novela, sino que también caracterizan con precisión la moral rusa de la época de Pushkin.
Por separado, cabe destacar las digresiones líricas asociadas a las características de los héroes de la novela, expresando valoración del autor Acciones de los personajes que determinan la actitud del autor hacia ellos. Por ejemplo, el autor enfatiza constantemente su cercanía interior y espiritual a Onegin, llamándolo su "buen amigo", "el segundo Chaadaev".
Devoción involuntaria a los sueños.
Rareza no imitativa
Y una mente fría y aguda,
- estas son las características que le gustan al autor en Onegin.
Sin embargo, el autor inmediatamente se apresura a señalar: "Siempre me alegro de notar la diferencia entre Onegin y yo..." Así, el autor enfatiza especialmente que él y el héroe que retrata no son dobles, que la imagen de Onegin no es enteramente “su retrato”, así como no es la imagen del autor en la novela y el autor de la novela son idénticos, a diferencia de su héroe pasivo y apático, el autor ocupa una posición activa, activa; posición de vida. Vivir para él significa sentir la plenitud de la vida, experimentarlo todo: “enemistad, amor, tristeza y alegría”, de modo que los días más felices de una “vida en paz” sean reemplazados por “fiebre de rimas”. Vivir significa soñar con la libertad, luchar por ella y luchar por ella.
Entonces, las digresiones líricas en "Eugene Onegin" contribuyen a la divulgación. contenido ideológico las obras sirven para organizar la narrativa; Expresar la actitud del autor ante los problemas acuciantes de su tiempo. La imagen del autor se revela en toda su plenitud y versatilidad: triste e irónica; Burlón e ingenioso, un interlocutor sincero y un pensador profundo: un hombre y un ciudadano. La variedad temática de las digresiones líricas confiere a la novela enciclopedia y universalidad, amplitud y plenitud.

Digresión lírica- este es un elemento de la composición de un texto lírico-épico, ubicado fuera de la trama de la narración, refleja la posición del autor y es un recurso compositivo y estilístico.

Digresiones líricas encontrarse en las obras del codificador: en la novela en verso de A.S. "Eugene Onegin" de Pushkin y en el poema "Almas muertas" de N.V. Gogol.

Consideremos las estrofas y el significado de las digresiones líricas usando el ejemplo de la obra de A. S. Pushkin.

Digresiones líricas en la novela "Eugene Onegin"

Capítulo 1

El lector se familiariza con la posición de A. S. Pushkin en la obra "Eugene Onegin" ya en primer capitulo. En estrofas XXV, XXIX - XXXIV, XXVI, XLV - LI, LV - LX el autor dice que vive en la misma era, como dijo Onegin: "Me hice amigo de él en ese momento". el siente por el sentimientos cálidos: “Me gustaron sus rasgos”. Alexander Sergeevich en sus digresiones líricas también informa que "la enfermedad del aburrimiento" y la decepción en el mundo - su común:

« La vida nos atormentaba a los dos;
El calor se apagó en ambos corazones;
La ira esperaba a ambos
Fortuna ciega y gente
En la misma mañana de nuestros días."

"Estaba en mi ropa pedante
Y lo que llamamos dandy.»;

« Devoción involuntaria a los sueños,
Extrañeza inimitable
Y una mente aguda y fría.«;

"El primer idioma de Onegin
Estaba avergonzado; pero estoy acostumbrado
a su argumento cáustico,
Y de broma, con la bilis por la mitad,
Y la ira de los epigramas lúgubres.» ;

« Eugenio, odiando el litigio,
Satisfecho con mi suerte,
les dio la herencia
No ver una gran pérdida
O conocimiento previo desde lejos
La muerte del tío del viejo."

La personalidad de Pushkin en la obra se expresa claramente en las estrofas XXVI, donde culpa a su "pobre sílaba", habla sobre patrón:

“Quien vivió y pensó no puede
No desprecies a las personas en tu alma…”

Al final del primer capítulo, Pushkin habla de proceso creativo, sobre el deseo subconsciente de encarnar la imagen deseada:

« A veces habia cosas lindas
soñé y mi alma
Mantuve su imagen en secreto;
Después la musa los revivió”.

Afirma metafóricamente que el amor (la memoria del poeta sobre M. Volkonskaya) contribuye a la creación de sus obras maestras, acelera la aparición de la musa:

“Ha pasado el amor, ha aparecido la musa,
Y la mente oscura se volvió clara.

Al parecer, el amor de la autora por las “piernas de mujer” y las “cabezas”, aunque ya agotado, “Y pronto, pronto el rastro de la tormenta / En mi alma se apaciguará por completo”, contribuyó a la creación muchas de sus obras, en particular, “Eugene Onegin”: “Entonces empezaré a escribir / Un poema de canciones a los veinticinco años”.

Capitulo 2

En el segundo capitulo novela Pushkin utiliza digresiones líricas en estrofas XVIII, XX, XXXIX, XL. En ellos el escritor hablaba de juventud apasionada « Pero también juventud ardiente /No puedo ocultar nada", Oh amar en este momento " Oh, amaba como en nuestro verano/Ya no les agrado”. El autor anima a los lectores. vivir, y no "vagar por el universo" sin dejar rastro: "¡Por ahora, deléitate con ella, / esta vida fácil, amigos!"

Capítulo 3

En el tercer capitulo digresiones líricas aparecen en XI-XV, XXII-XXXI estrofas. Ya en ellos la narración del autor se acerca a la trama y las reflexiones del escritor se escuchan cada vez con más frecuencia. Pushkin sigue razonando sobre tema del poeta y la poesía“Amigos míos, ¿qué sentido tiene esto?/Quizás, por voluntad del cielo,/ dejaré de ser poeta...” y toca moral de las personas de su época “Y ahora todas las mentes están en la niebla, / La moralidad nos pone a dormir”. Siguiente autor describe tatiana:

“Los sueños te persiguen:
Te imaginas en todas partes”;

"¿Por qué es tan confiada?
¿Qué es un regalo del cielo?
Con una imaginación rebelde,
Vivo en mente y voluntad,
Y cabeza descarriada,
¿Y con un corazón ardiente y tierno?

Escritor admira a tatyana y su amor puro por Eugenio: “¿Quién le inspiró esta ternura / y las palabras de amable descuido?” Autor remordimientos heroína" ¿Por qué Tatyana es más culpable?/Porque en dulce sencillez /Ella no conoce el engaño/¿Y cree en el sueño que ha elegido? Y comparte con ella su angustia mental" ¡Tatiana, querida Tatiana!/Contigo ahora estoy derramando lágrimas…”

« Lo sé: quieren obligar a las damas
Leer en ruso. ¡De verdad, miedo!

Dijo que a veces La pronunciación incorrecta de las palabras pinta a una mujer. en sus ojos" Poseyéndolo débilmente y con dificultad, /Lo tergiversaron tan lindamente" e incluso si el idioma ruso se introduce en el uso general con todas las normas, no cambiará su estilo de escritura « Pero yo... ¿por qué debería importarme?/Seré fiel a los viejos tiempos."

Capítulo 4

El cuarto capítulo de la novela en verso comienza con la reflexión del autor sobre el amor « Cuanto menos amamos a una mujer, /Más fácil será para ella agradarle”. Las digresiones líricas ocurren en VII - XI, XVIII - XXIV, XXVIII - XXXVIII. XXXIX.

Pushkin en el cuarto capítulo vuelve nuevamente a retrato interior Eugenia Onegina:

« Fue víctima de delirios tormentosos.
Y pasiones desenfrenadas.
Mimado por el hábito de la vida,
Uno queda momentáneamente fascinado,
Decepcionado con los demás...";

“Ya no se enamoraba de las bellezas...
Los buscó sin éxtasis,
Y se fue sin arrepentirse
Recordando ligeramente su amor y su ira...";

“Onegin vivió como un anacoreta...”

escribe sobre cambiando sus sentimientos con la carta de Tatyana que dice que renacimiento El alma aburrida de Onegin Tal vez:

« Onegin quedó profundamente conmovido:
El lenguaje de los sueños de niña.
Estaba perturbado por un enjambre de pensamientos...«.

« Pero soy el fruto de mis sueños.
Y emprendimientos armónicos
Sólo le leo a la vieja niñera..."

Las digresiones líricas sobre los temas de la creatividad, el poeta y la poesía, íntimas y filosóficas, ayudan al lector a comprender mejor al autor, sus vivencias y el contenido de la obra.

Capítulo 5

Las digresiones líricas de este capítulo se ubican en las estrofas I - VII, XL. En ellos, el autor se disculpa por una discusión tan acalorada sobre las “piernas” de las mujeres (capítulo 1 de las estrofas XXX - XXXII) y vuelve al retrato y la cosmovisión de Tatyana:

“Tatiana creía en las leyendas.
De la antigüedad popular común,
Y los sueños y las cartas de adivinación.
Y las predicciones de la luna.
Estaba preocupada por las señales;
Todos los objetos son misteriosos para ella.
Proclamaron algo
Las premoniciones me oprimían el pecho”.

Capítulo 6

El sexto capítulo comienza con la introducción del lector. con Zaretsky « Atamán de la banda de juego, /El jefe del libertino, el tribuno de la taberna" y desde el anuncio de duelo entre dos aparentemente amigos“Un desafío breve, o un cartel/…/Lensky llamó a duelo a su amigo”. En el sexto capítulo aparecen digresiones líricas en IV - XI, XVIII, XXVIII, XXXIII, XXXIV - XLVI.

Pushkin no aprueba el acto de Onegin y piensa que el duelo se pudo haber evitado, además, no resultar un cobarde a los ojos de la gente:

« Podía descubrir sentimientos
Y no te erices como un animal;
tuvo que desarmarse
Corazón joven..."

El autor no olvida mencionar Los sentimientos de Tatiana. al narrar el duelo" Si supiera que herida/¡A mi Tatiana le ardía el corazón!”, el ya esta divide su futura amargura "Tatyana languideció en secreto" y habla de su oportunidad perdida de reconciliar amigos " Oh, tal vez su amor/¡Volvería a reunir a mis amigos!”

Pushkin formula el tema. amistad verdadera, señalando que Lensky "¡Asesinado por la mano de un amigo!" y no solo Onegin es culpable de esto, sino también opinión pública « ¿Deberíamos separarnos amistosamente?../Pero una hostilidad tremendamente secular /Miedo a la falsa vergüenza."

El escritor vuelve a su experiencias, reflexionando sobre sus penas en los “treinta años rápidos”:

« Reconocí la voz de otros deseos,
Aprendí una nueva tristeza;
Para el primero no tengo esperanzas,
Y siento pena por la vieja tristeza.
¡Sueños sueños! ¿Dónde está tu dulzura?
¿Dónde está la eterna rima para ella? juventud?
¿Es realmente cierto al fin?
¿Se ha descolorido, se ha descolorido su corona?

« Di: con tu alma
¿Qué sentimiento se apoderará de ti?
Cuando está inmóvil, en el suelo.
Ante ti con la muerte en la frente,
Se osifica gradualmente,
Cuando está sordo y silencioso
¿A tu llamada desesperada?

Capítulo 7

"Lo siento, valles pacíficos,
Y vosotros, conocidos picos de las montañas,
…
¡Perdóname también, mi libertad!
¿Dónde y por qué estoy corriendo?
¿Qué me promete mi destino?

Las reflexiones de Pushkin durante la visita de Tatyana a la "casa señorial" están llenas de cierta alivio:

"Y empieza poco a poco
Mi tatyana entiende
Ahora está más claro - gracias a Dios -
Aquel por quien ella suspira
Condenado por un destino imperioso."

Tatyana tampoco encuentra un lugar en Moscú. Autor con compasión refleja su consideración y su doloroso estado de ánimo " No hay alegría para ella en ninguna parte, /Y no encuentra alivio/Ella está en lágrimas reprimidas,/Y mi corazón se parte por la mitad". A menudo se expresan digresiones líricas sobre Tatyana. emoción del autor sobre el destino de la heroína y deseo de aliviar su agonía de amor" Pero aquí te felicitamos por tu victoria/Mi querida Tatiana."

"...más allá de la tumba
Dentro de la eternidad sorda
¿Se avergüenza el triste cantante?
Traición con noticias fatales,
O ponerme a dormir sobre Lethe
Poeta, bendecido por la insensibilidad,
Ya no me avergüenzo de nada
¿Y el mundo está cerrado para él y en silencio?« .

Sin embargo, el tema de la vida y la muerte abordado por el autor no es el último. Pushkin continúa sus reflexiones filosóficas, tocando el tema de las deficiencias de la vida rusa " Ahora nuestros caminos están en mal estado, /Los puentes olvidados se están pudriendo,/Hay chinches y pulgas en las estaciones”; se centra en los placeres de la vida invernal “Pero el invierno a veces es frío/Montar es agradable y fácil”.

Capítulo 8

« ¿Es realmente la misma Tatyana?
con quien está solo,
Al comienzo de nuestro romance,
En el lado remoto, lejano,
En el buen calor de moralizar,
Una vez leí las instrucciones
Aquel de quien guarda
Una carta donde habla el corazón.
Donde todo está afuera, todo es gratis,
Esa chica… ¿es esto un sueño?…”

Las digresiones líricas se utilizan en I - XII, XX - XXII, XXVII - XXX, XXXIII, XXXIV, XLVIII - LI estrofas.

Alexander Sergeevich también vuelve al tema de la creatividad “Cerca del agua, brillando en silencio, / La musa empezó a aparecer ante mí...”. Examina su propio proceso de creación de obras y vívidos aforismos:

"Ella llevaba sus regalos
Y cómo retozaba la bacante,
Sobre el cuenco cantó para los invitados,
Y la juventud de antaño
Fue arrastrada salvajemente tras ella,
Y estaba orgulloso entre amigos
Mi amigo voluble."

El autor hace a los lectores una pregunta retórica sobre la personalidad de Eugenio Onegin en la novela " - ¿Por qué tan desfavorablemente/¿Le respondes? Pushkin objetivamente evalúa al personaje principal, sin sentir asco o simpatía ciega por él:

» Insoportable (de acuerdo)
Entre gente prudente
Para ser conocido como un fingido excéntrico,
O un loco triste,
O un monstruo satánico,
O incluso mi demonio.
Onegin (lo tomaré de nuevo),
Habiendo matado a un amigo en un duelo,
Haber vivido sin meta, sin trabajo
Hasta los veintiséis años,
Languideciendo en el ocio ocioso
Sin trabajo, sin esposa, sin negocio,
No sabía hacer nada”.

Al final del capítulo, el autor transmite Los sentimientos atormentadores de Onegin « Que tormenta de sensaciones /¡Ahora está inmerso en su corazón! Y se despide de los lectores“Amigo, enemigo, hoy quiero separarme de ti como amigo”.

Como podemos ver, las digresiones líricas en la novela son inseparables de la trama narrativa. V. G. Belinsky escribió que “Onegin es la obra más sincera de Pushkin, el hijo más querido de su imaginación, y se pueden señalar muy pocas obras en las que la personalidad del poeta se refleje con tanta plenitud, luz y claridad como se reflejó en Onegin. "La personalidad de Pushkin. Aquí está toda su vida, toda su alma, todo su amor; aquí están sus sentimientos, conceptos, ideales”.

Digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin".

"Eugene Onegin" - el primero novela realista en la literatura rusa, en la que “se refleja el siglo y se representa con bastante acierto al hombre moderno”.
COMO. Pushkin trabajó en la novela desde 1823 hasta 1831.

En esta obra, el autor pasa libremente de la narrativa argumental a digresiones líricas que interrumpen el fluir de la “novela libre”. En digresiones líricas, el autor nos cuenta su opinión sobre determinados hechos, caracteriza a sus personajes y habla de sí mismo. Entonces, aprendemos sobre los amigos del autor, sobre vida literaria, sobre planes para el futuro, nos familiarizamos con sus pensamientos sobre el significado de la vida, sobre los amigos, sobre el amor y mucho más, lo que nos da la oportunidad de hacernos una idea no solo de los héroes de la novela, sino de la vida de Sociedad rusa de esa época, pero también sobre la personalidad del propio poeta.

Las primeras digresiones líricas las encontramos ya en el primer capítulo de la novela de A.S. Pushkin. El autor describe a Evgeny Onegin y muestra su actitud hacia los silenciosos.

“Las condiciones de la luz, habiendo derribado la carga,

¿Cómo es que él, habiéndose quedado atrás del bullicio,

Me hice amigo de él en ese momento.

Me gustaron sus rasgos."

Pushkin también se considera perteneciente a la generación de Eugenio Onegin. Al comienzo de la novela
Onegin es retratado sin ninguna ironía maligna; su decepción con el mundo lo acerca al autor: "Yo estaba amargado, él estaba triste" y hace que los lectores sientan simpatía por él: "Me gustaban sus rasgos". Pushkin nota esos rasgos que lo hacen similar al héroe: atención a la apariencia: "puedes ser una persona sensata y pensar en la belleza de tus uñas", y damas en los bailes, pero al mismo tiempo siempre está "contento de notar la diferencia” entre ellos y pide al lector que no los identifique. Pero en relación con la naturaleza, Pushkin y Onegin no son iguales. Pushkin ve la naturaleza como una fuente de inspiración y emociones positivas:

"Nací para una vida pacífica,

Por el silencio del pueblo"

Y luego Pushkin señala:

"Flores, amor, pueblo, ociosidad,

¡Campos! Estoy dedicado a ti con mi alma.

Siempre estoy feliz de notar la diferencia.

Entre Onegin y yo."

Todo lo verdaderamente ruso, cree Pushkin, está indisolublemente ligado al principio natural y está en completa armonía con él.

La misma actitud reverente hacia las bellezas de la naturaleza la vemos en la heroína Tatyana Larina, espiritualmente cercana al poeta. Es en la naturaleza donde encuentra la tranquilidad. Entonces, partiendo hacia San Petersburgo,

"Es como con viejos amigos,

Con sus arboledas y prados

Todavía tengo prisa por hablar”.

Y al encontrarse en el “ruido de vanidades brillantes”, anhela sobre todo “la vida en el campo”. Así, el autor pinta a su heroína con “alma rusa”, a pesar de que “se expresa con dificultad en su lengua materna”. Tatyana "creía en leyendas antiguas, sueños, adivinación con cartas y predicciones de la luna".

Las digresiones líricas suelen estar asociadas con la trama de la novela, pero también las hay en las que Pushkin reflexiona sobre su destino:

“La primavera de mis días ha pasado volando

(¿Qué repetía en broma hasta ahora)?

¿Y ella realmente no tiene edad?

¿Realmente voy a cumplir treinta años pronto?" - sobre el estilo de vida del poeta:

"I te conocí

Todo lo que es envidiable para un poeta:

El olvido de la vida en las tormentas de luz,

Dulce conversación con amigos"

Pushkin habla en digresiones líricas sobre el concepto de novela:

Han pasado muchos, muchos días.

Desde joven tatiana

Y Onegin está con ella en un sueño vago.

Se me apareció por primera vez.

Y la distancia de un romance libre

Yo a través de un cristal mágico

No lo he visto claramente todavía”.

En las digresiones líricas de A.S. Pushkin, aprendemos mucho sobre el propio poeta, su actitud hacia los héroes de la novela, hacia estilo de vida ese momento. Estas digresiones nos permiten presentar de forma más clara y clara la imagen del poeta.

1. El papel de las digresiones líricas en la novela de A.S. Pushkin "Eugene Onegin".

Los expertos cuentan veintisiete digresiones líricas y cincuenta tipos diferentes de inserciones líricas en la novela de Pushkin "Eugene Onegin". Algunos de ellos ocupan sólo una línea. Sus enemigos, sus amigos (puede que esto sea lo mismo). Se limpió de esta manera y de aquella. Otros son muy extensos, y si se combinan forman dos capítulos independientes en volumen.

"Ahora no estoy escribiendo una novela, sino una novela en verso: una diferencia diabólica", informó A.S. Pushkin sobre el inicio del trabajo sobre “Eugene Onegin”, enfatizando su carácter poco convencional. El discurso poético presupone cierta libertad de autor, por lo que en el capítulo octavo el autor llama “libre” a su novela en verso.

La libertad de la obra de Pushkin es, ante todo, una conversación relajada entre el autor y los lectores, una expresión del "yo" del autor. Una forma de narración tan libre permitió a Pushkin recrear el cuadro histórico de su sociedad contemporánea, en palabras de V.G. Belinsky, escribe una “enciclopedia de la vida rusa”.

Uno de los temas más importantes de las digresiones del autor en "Eugene Onegin" es la representación de la naturaleza. A lo largo de toda la novela, el lector vive tanto el invierno con alegres juegos infantiles y patinando sobre hielo "más limpio que el parquet de moda", como la primavera, "la época del amor". Pushkin pinta un tranquilo verano "del norte", una "caricatura de los inviernos del sur" y, sin duda, no ignora a su amado otoño.

El paisaje existe en la novela junto con los personajes, lo que permite al autor caracterizar su mundo interior a través de su relación con la naturaleza. Al enfatizar la cercanía espiritual de Tatyana con la naturaleza, el autor valora mucho las cualidades morales de la heroína. A veces, el paisaje se le aparece al lector como lo ve Tatyana: "... le encantaba advertir el amanecer en el balcón", "... a través de la ventana Tatyana vio el patio blanco por la mañana".

Es imposible no notar las descripciones que hace el autor de la vida y costumbres de la sociedad de esa época. El lector aprende cómo se educaron y pasaron el tiempo los jóvenes seculares; los álbumes de las jóvenes del condado incluso se abren ante él. La opinión del autor sobre los bailes y la moda llama la atención por la agudeza de su observación.

Qué líneas tan brillantes las dedicadas al teatro. Dramaturgos, actores... Es como si nos encontráramos en esta “tierra mágica”, donde brillaban Fonvizin, el amigo de la libertad, y la voluble Princesa, “vemos a Istomina volar como pelusa de los labios de Eolo”.

Algunas digresiones líricas de la novela son directamente de naturaleza autobiográfica. Esto nos da derecho a decir que la novela es la historia de la personalidad del propio poeta, una personalidad creativa, pensante y extraordinaria. Pushkin es a la vez el creador de la novela y su héroe.

“Eugene Onegin” fue escrito por Alexander Sergeevich a lo largo de siete años, en diferentes momentos y bajo diferentes circunstancias. Los versos poéticos describen los recuerdos del poeta de los días “en los que en los jardines del Liceo” empezó a “aparecerle” la Musa, del exilio forzado (“¿llegará la hora de mi libertad?”). El poeta termina su obra con palabras tristes y alegres sobre los días pasados ​​y los amigos fallecidos: “Algunos ya no están, y otros están lejos...”

Como con personas cercanas, Pushkin comparte con nosotros, lectores, reflexiones sobre la vida:

El que vivió y pensó no puede

No desprecies a las personas en tu corazón...

Pero es triste pensar que es en vano.

Nos dieron juventud...

El poeta se preocupa por su destino poético y el destino de su creación:

Quizás no se ahogue en Leteo

Una estrofa compuesta por mí;

Quizás (¡una esperanza halagadora!)

El futuro ignorante señalará

A mi ilustre retrato

Y dice: ¡ese era el Poeta!

Las preferencias literarias de Alexander Sergeevich y su posición creativa, plasmadas en la novela, también se expresaron en digresiones líricas:

... solo te lo contaré

Tradiciones de la familia rusa,

Los sueños cautivadores del amor

Sí, la moral de nuestro lado.

La amistad, la nobleza, la devoción, el amor son cualidades muy valoradas por Pushkin. Sin embargo, la vida confrontó al poeta no solo con las mejores manifestaciones de estos valores morales, por lo que surgieron las siguientes líneas:

¿A quién amar? ¿A quién creer?

¿Quién no se cambiaría a uno? –

Los héroes de la novela son como "buenos amigos" de su creador: "Amo mucho a mi querida Tatyana", "Eugene era más soportable que muchos", "... amo sinceramente a mi héroe". El autor no oculta su afecto por los personajes y enfatiza su diferencia con Onegin, para que el “lector burlón” no le reproche “estropear” su retrato. Es difícil estar de acuerdo con Pushkin. Su imagen vive en las páginas de la novela no sólo en sus personajes.

El poeta nos habla mediante líneas de digresiones líricas, y nosotros, sus descendientes, tenemos una oportunidad única de hablar con Pushkin a través de los siglos.

Alexander Sergeevich puso en la novela su mente, su observación, su experiencia vital y literaria, su conocimiento de la gente y de Rusia. Puso su alma en ello. Y en la novela, quizás más que en sus otras obras, se ve el crecimiento de su alma. Como dijo A. Blok, las creaciones del escritor son "el resultado externo del crecimiento subterráneo del alma". Esto se aplica en toda su extensión a Pushkin, a su novela en verso “Eugene Onegin”.

Camino de otoño. Tanto en el ambiente general del monólogo del autor como en las imágenes que cambian rápidamente, se siente claramente un indicio de la imagen de un pájaro tres, del cual esta digresión lírica está separada por un gran capítulo dedicado a las aventuras de Chichikov. La historia sobre el personaje principal del poema se completa con las declaraciones del autor, que presenta duras objeciones a quienes puedan sorprenderse por cómo protagonista, y el poema en su conjunto...

El Nido", "Guerra y Paz", "El huerto de los cerezos". También es importante que el personaje principal de la novela parezca abrir toda una galería " personas extra"en la literatura rusa: Pechorin, Rudin, Oblomov. Al analizar la novela "Eugene Onegin", Belinsky señaló que en principios del XIX siglo, la nobleza educada era la clase “en la que se expresaba casi exclusivamente el progreso de la sociedad rusa”, y que en “Onegin” Pushkin “decidió...

Así es, las cosas cambiarán enormemente para usted... Ahora nuestras carreteras están en mal estado, los puentes olvidados se están pudriendo... etc. Por eso las carreteras son el segundo el tema más importante “Almas muertas”, relacionado con el tema de Rusia. El camino es una imagen que organiza toda la trama, y ​​Gogol se presenta en digresiones líricas como un hombre de camino. “Antes, hace mucho tiempo, en el verano de mi juventud... era divertido para mí conducir hasta un lugar desconocido por primera vez... Ahora...

Bellinsky llamó a la novela "una enciclopedia de la vida rusa". Y efectivamente lo es. Una enciclopedia es una descripción sistemática, generalmente de la "A" a la "Z". Esta es la novela "Eugene Onegin": si observamos detenidamente todas las digresiones líricas, veremos que el espectro temático de la novela se expande de la "A" a la "Z". En el capítulo octavo, el autor califica su novela de “libre”. Esta libertad es...

Las digresiones líricas suelen denominarse inserciones extratramacionales en trabajo literario, momentos en los que el autor se aleja de la narración principal, permitiéndose reflexionar, recordar eventos no relacionados con la narración. Sin embargo, las digresiones líricas representan elementos compositivos individuales, como paisajes, caracterizaciones y diálogos.

La novela en verso "Eugene Onegin" está repleta de digresiones líricas. Es difícil encontrar otra creación literaria en la que sean tan significativos. La principal tarea de estos insertos es el tiempo. Pushkin entra en digresiones líricas cuando fue necesario enfatizar los intervalos de tiempo que han transcurrido durante la narración. Pero al mismo tiempo, están entretejidos armoniosamente en la trama de la historia. De esta manera, el poeta expresa la visión de su autor sobre determinados acontecimientos y su actitud hacia sus héroes. Pushkin está invisiblemente presente en el esquema general de la narrativa.

Después de algunas discusiones sobre la moral y el carácter de las personas, el poeta finalmente "lleva a la musa" a una recepción social, donde se conocieron Onegin y Tatyana Larina.

Pero aquellos que en una reunión amistosa
Leí los primeros versos...
No hay otros, y esos están lejos,
Como dijo una vez Sadi.
Sin ellos, Onegin está completo.
Y aquel con quien se formó
El dulce ideal de Tatyana...
¡Oh, el destino nos ha quitado mucho, mucho!